影视编辑与制作6经典.ppt
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影视编导基础--ppt课件
电影的特性
值得注意的是,我们常常容易把逼真性和真实性混为一谈。 能够如实地反映客观世界的逼真性,是科学的概念,是电影本
身所固有的天然属性。而真实性则是艺术上的概念,常指艺 术创作上的追求或欲达到的目的。
电影的特性
电影特性之三,蒙太奇。
蒙太奇是电影独特的表现手段。
蒙太奇(Montage)原是法国建筑学上的一个名 词,意思是把各种不同的材料,根据一个总的计 划把它们装配在一起,构成一个整体。这个名 词后来被借用到电影中来,含有组接、构成的 意思,并成为世界上电影的通用术语。
电影的魅力
电影是一门艺术。
卡努杜认为:电影吸收了建筑、音乐、绘画、雕塑、 诗和舞蹈等六种艺术元素,经过消化、融合之后, 形成了一门崭新的艺术。他认为在以上六种艺术 中,建筑和音乐是主要的,绘画和雕塑只是对建筑 的补充;而诗和舞蹈则溶化于音乐之中,形成运动 中的造型艺术。它是动与静、时间与空间、造型 和节奏综合在一起的艺术,从而形成了电影这门独 立的第七艺术。
影视编导基础
课程目的及要求:
·掌握导演的基本创作技巧,建立影视时空观念和思维习惯 ·可独立创作影视小品(短片)的剧本 ·可独立对剧本进行分镜头创作 ·能够运用基本的视觉语言拍摄短片
课程教学基本内容:
·电影的历史轨迹,电视的崛起 ·影视导演的职责与工作 ·影视的两大元素:细节和悬念的定位、涵义、构成、功能和应用 ·影视的时空设计 ·视觉语言的结构,镜头、蒙太奇的涵义 ·场面调度的理论和方 ·赏析经典优秀影片
及时与导演沟通。 ⑦协助导演编制场景表和制订拍摄计划。
(2)拍摄阶段
①检查拍摄现场的各项准备工作口根据导演的意图布置环境,组 织安排和协调现场拍摄时需要的各项准备。 ②负责安排和指导后景中的群众演员的表演及调度。 ③需要分组进行拍摄时,或导演因故不在时,按照导演的设计和意 图,执行导演的工作。
影视剪辑ppt课件
通过合理运用长镜头和短镜头来营造紧张、平静 等不同氛围，增强节奏感。
PART 03
影视剪辑的实际操作
素材的收集与整理
收集
通过各种途径获取视频、图片、音频 等素材，如网络下载、拍摄、购买等 。
整理
将收集的素材分类整理，建立文件夹 ，方便后续查找和使用。
粗剪与精剪
粗剪
将原始素材按照故事线进行初步剪辑，筛选出需要的部分，删除无关或重复的内 容。
根据音乐或动作的节奏来组接镜头， 增强视觉冲击力。
对比性组接
通过对比不同镜头来突出主题或表达 特定含义。
声音与画面的配合
对位法
声音与画面相互呼应，增强表现 力。
平行法
声音与画面各自独立，相互补充。
声画分立
声音与画面在情感和节奏上形成对 比，产生特殊效果。
特效的应用
转场效果
利用特效实现镜头间的平滑过渡 。
特点
影视剪辑具有高度的艺术性和技 术性，需要剪辑师具备丰富的想 象力和创造力，同时熟练掌握各 种剪辑软件和工具。
影视剪辑的重要性
01
02
03
故事叙述
通过剪辑，可以将不同镜 头、场景、声音等元素有 机地组合在一起，形成连 贯、完整的故事叙述。
情感表达
剪辑师可以通过剪辑手法 ，强化或弱化某些镜头或 声音，以更好地表达影片 的情感和主题。
修改
对已添加的特效进行调整和优化，使其更加符合视频的整体 风格和效果。
导出与分享
导出
将编辑好的视频导出为所需的格式，如MP4、AVI等。
分享
将导出的视频分享到社交媒体、视频平台或进行其他形式的传播。
PART 04
影视剪辑的常见问题与解 决方案
剪辑点选择不当
PART 03
影视剪辑的实际操作
素材的收集与整理
收集
通过各种途径获取视频、图片、音频 等素材，如网络下载、拍摄、购买等 。
整理
将收集的素材分类整理，建立文件夹 ，方便后续查找和使用。
粗剪与精剪
粗剪
将原始素材按照故事线进行初步剪辑，筛选出需要的部分，删除无关或重复的内 容。
根据音乐或动作的节奏来组接镜头， 增强视觉冲击力。
对比性组接
通过对比不同镜头来突出主题或表达 特定含义。
声音与画面的配合
对位法
声音与画面相互呼应，增强表现 力。
平行法
声音与画面各自独立，相互补充。
声画分立
声音与画面在情感和节奏上形成对 比，产生特殊效果。
特效的应用
转场效果
利用特效实现镜头间的平滑过渡 。
特点
影视剪辑具有高度的艺术性和技 术性，需要剪辑师具备丰富的想 象力和创造力，同时熟练掌握各 种剪辑软件和工具。
影视剪辑的重要性
01
02
03
故事叙述
通过剪辑，可以将不同镜 头、场景、声音等元素有 机地组合在一起，形成连 贯、完整的故事叙述。
情感表达
剪辑师可以通过剪辑手法 ，强化或弱化某些镜头或 声音，以更好地表达影片 的情感和主题。
修改
对已添加的特效进行调整和优化，使其更加符合视频的整体 风格和效果。
导出与分享
导出
将编辑好的视频导出为所需的格式，如MP4、AVI等。
分享
将导出的视频分享到社交媒体、视频平台或进行其他形式的传播。
PART 04
影视剪辑的常见问题与解 决方案
剪辑点选择不当
影视编辑基础PPT
2、表现物体内部最富有表现力的结构线。
21
3、在有情节的场景中，中景画面可以
使观众看清人物上半身的动作和情 绪的交流，看清交流双方人与人或
人与物之间的关系，常被用来作叙
事性的描写。
22
拍摄中景画面应注意的几个问题：
中景画面所表现的人物上半身运动或人物之间
情绪的交流和联系常处于运动状态中，特别是人
它是视觉信息的载体。
画面单元 —— 镜头 电视画面的最小单元不是单幅画面， 而是由许多单幅画面组成的镜头。
10
1、画面景别
(1) 远景画面
(ⅰ)大远景 ____ 表现非常广阔的场面。
主要说明地形区位，远山河流，辽阔 的景物。大远景在特定情况下还是刻画人 物心理的一种巧妙手段 。
11
(ⅱ)远景 --- 指拍摄全身人像及人物周围广
别，拍摄时应注意各元素之间的关系，防止喧宾夺
主，确保主体形象的完整。
2、在一个场景中拍摄，全景画面往往是该场景的
拍摄总角度，并依据这个角度来确定该场景的总体
19
光线效果及其人物之间主要轴线关系
(3)
中景画面
中景 —— 表现成年人体膝盖以上部分
或场景局部。
20
中景画面的功用：
1、表现人物手臂的活动范围。
7
编辑准备阶段：
1、 修改脚本
准备设备
熟悉素材
写编辑提纲
2、挑选镜头(粗编)
对镜头进行组合排列 (精编) 检查画面、声
3、检查画面逻辑表述是否符合要求 音
8
第二节 影视片构成因素 从剪辑角度讲，影视片构成因素有
四方面：
画面(光与色)、运动摄影(角度)、镜头的 连接、声音
9
一、 画
21
3、在有情节的场景中，中景画面可以
使观众看清人物上半身的动作和情 绪的交流，看清交流双方人与人或
人与物之间的关系，常被用来作叙
事性的描写。
22
拍摄中景画面应注意的几个问题：
中景画面所表现的人物上半身运动或人物之间
情绪的交流和联系常处于运动状态中，特别是人
它是视觉信息的载体。
画面单元 —— 镜头 电视画面的最小单元不是单幅画面， 而是由许多单幅画面组成的镜头。
10
1、画面景别
(1) 远景画面
(ⅰ)大远景 ____ 表现非常广阔的场面。
主要说明地形区位，远山河流，辽阔 的景物。大远景在特定情况下还是刻画人 物心理的一种巧妙手段 。
11
(ⅱ)远景 --- 指拍摄全身人像及人物周围广
别，拍摄时应注意各元素之间的关系，防止喧宾夺
主，确保主体形象的完整。
2、在一个场景中拍摄，全景画面往往是该场景的
拍摄总角度，并依据这个角度来确定该场景的总体
19
光线效果及其人物之间主要轴线关系
(3)
中景画面
中景 —— 表现成年人体膝盖以上部分
或场景局部。
20
中景画面的功用：
1、表现人物手臂的活动范围。
7
编辑准备阶段：
1、 修改脚本
准备设备
熟悉素材
写编辑提纲
2、挑选镜头(粗编)
对镜头进行组合排列 (精编) 检查画面、声
3、检查画面逻辑表述是否符合要求 音
8
第二节 影视片构成因素 从剪辑角度讲，影视片构成因素有
四方面：
画面(光与色)、运动摄影(角度)、镜头的 连接、声音
9
一、 画
影视剪辑基础知识 ppt课件
3.特效处理
对于视频素材，特效处理包括转场、特效与合成叠加。对于音频素材，特技 处理包括转场和特效。非线性编辑软件功能的强弱，往往体现在这方面。配合硬 件Adobe Premiere Pro CS6能够实现特效的实时播放。
4.字幕制作
字幕是影视节目中非常重要的部分。在Adobe Premiere Pro CS6中制作字幕 很方便，可以实现非常多的效果，并且还有大量的字幕模板可以选择。
CMYK色彩模式 CMYK色彩模式是一种印刷模式，它由青（Cyan）、洋红（Magenta）、黄
（Yellow）、黑（Black）四种颜色混合而成。CMYK模式的图像包含C、M、Y、 K四个单色通道和一个由它们混合组成的彩色通道。CMYK模式的图像中，某种 颜色的含量越多，那么它的亮度级别就越低，在其中这种颜色表现得就越暗，这 一点与RGB模式的颜色混合是相反的，如图1-4所示。
1.色彩模式
在计算机中表现色彩，是依靠不同的色彩模式来实现的。常用的色彩模式有 RGB、CMYK、Lab色彩模式、HSB色彩模式、灰度模式。 下面介绍几种常用的色彩模式。 RGB色彩模式
RGB是由红（Red）、绿（Green）、蓝（Blue）三原色组成的色彩模式。 图像中所有的色彩都是由三原色组合而来的。
一部影视作品的诞生，一般需要经历以下几个阶段：剧本创意、选材选题、 分镜头脚本、外景拍摄、演播室拍摄、特效创作、后期合成、音效配乐、剪辑创 作和输出播放。在这几个阶段中，从剧本的编写到分镜头脚本的编写，属于影视 编导的内容；从拍摄直到输出播放，都属于具体制作的阶段，其中剪辑所占的位 置十分重要。但是影视节目制作过程是一个有机的整体，各个阶段前后之间相互 影响。影视剪辑不能脱离这个过程而独立存在如编辑的过程要遵循剧本和导演的 意愿，在实际制作过程中还要严格按照分镜头脚本进行操作。
对于视频素材，特效处理包括转场、特效与合成叠加。对于音频素材，特技 处理包括转场和特效。非线性编辑软件功能的强弱，往往体现在这方面。配合硬 件Adobe Premiere Pro CS6能够实现特效的实时播放。
4.字幕制作
字幕是影视节目中非常重要的部分。在Adobe Premiere Pro CS6中制作字幕 很方便，可以实现非常多的效果，并且还有大量的字幕模板可以选择。
CMYK色彩模式 CMYK色彩模式是一种印刷模式，它由青（Cyan）、洋红（Magenta）、黄
（Yellow）、黑（Black）四种颜色混合而成。CMYK模式的图像包含C、M、Y、 K四个单色通道和一个由它们混合组成的彩色通道。CMYK模式的图像中，某种 颜色的含量越多，那么它的亮度级别就越低，在其中这种颜色表现得就越暗，这 一点与RGB模式的颜色混合是相反的，如图1-4所示。
1.色彩模式
在计算机中表现色彩，是依靠不同的色彩模式来实现的。常用的色彩模式有 RGB、CMYK、Lab色彩模式、HSB色彩模式、灰度模式。 下面介绍几种常用的色彩模式。 RGB色彩模式
RGB是由红（Red）、绿（Green）、蓝（Blue）三原色组成的色彩模式。 图像中所有的色彩都是由三原色组合而来的。
一部影视作品的诞生，一般需要经历以下几个阶段：剧本创意、选材选题、 分镜头脚本、外景拍摄、演播室拍摄、特效创作、后期合成、音效配乐、剪辑创 作和输出播放。在这几个阶段中，从剧本的编写到分镜头脚本的编写，属于影视 编导的内容；从拍摄直到输出播放，都属于具体制作的阶段，其中剪辑所占的位 置十分重要。但是影视节目制作过程是一个有机的整体，各个阶段前后之间相互 影响。影视剪辑不能脱离这个过程而独立存在如编辑的过程要遵循剧本和导演的 意愿，在实际制作过程中还要严格按照分镜头脚本进行操作。
影视制作基础PPT课件
CHENLI
2
目录
一 认识DV 三 景别 五 固定画面 七 电视构图
二 握持方法 四 拍摄角度 六 运动摄像 八 电视用光
CHENLI
3
一、认识DV
DV的结构
DV由镜头、感光元件、监视屏、处理器、存储单元组成。
和照相机的结构基本一致，只是感光元件略
小，其处理器更加适合记录动态画面。
CHENLI
4
影响因素： 摄像机和被摄物体间实际距离。 摄像机所使用镜头的焦距长短。
分为：远景、全景、中景、近景、特写。
CHENLI
21
三、景别
大远景——适于表现辽阔、深远的背景和渺茫 宏大的自然景观。
开阔、壮观、有气CH势ENL,I 有较强的抒情性。 22
三、景别
远景——一般表现较开阔的场面和环境空间。
画面开朗、舒展。多用于开头或结
CHENLI
30
四、拍摄角度
拍摄人物，俯拍角度较大时，人物显得低矮， 渺小，常带有压抑、轻蔑等感情色彩。
CHENLI
31
四、拍摄角度
仰角：机位低于被摄物体。
使主体显得高大，挺拔。常带有敬仰、自豪等
感情色彩，常被用来表现庄严、伟大的气氛。
CHENLI
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四、拍摄角度
拍摄方向——指摄像机与被摄主体在水平面上一周360 度的相对位置，包括正面、侧面、背面。
摇
移
CHENLI
45
六、运动摄像
跟—— 摄像机始终跟随运动的被摄主体一起进行 运动而进行的拍摄。 分为前跟、背跟、侧跟。
特点： 1. 画面始终跟随一个运动的主体。 2. 被摄对象在画框CHE中NLI的位置相对稳定。 46
六、运动摄像
影视剪辑学ppt课件
所以,在格式塔心理学中, “形”是一个具有高 度组织水平的知觉整体,它从背景中(或其他物体) 中清晰地分离出来,而且自身有着完全独立于其 构成成分的独特性,更进一步说,不但部分不能决 定整体,”整体”的性质却对”部分”的性质有着 重要的影响。
(二)、“形”或者格式塔的分类 1 、简单规则的格式塔
2 、复杂而不统一的格式塔
（四）、美国摄影师鲍特在剪辑上的创举。 其利用已经拍摄出来的素材，制作完成了一部故事
片----《一个美国消防队员的生活》。
• ①、消防员做梦，梦见妻子和女儿。 • ②、火警铃惊醒了他。 • ③、消防员紧急集合。 • ④、奔上消防车。 • ⑤、消防车在大街上奔驰 • ⑥、着火的房子。 • ⑦、消防车抵达现场。 • ⑧、室内 • ⑨、室外 • ⑩、消防员救出自己的妻子
首先、极为注重“剪辑点”对被摄体动作过 程的逻辑性、连贯性与完整性的保持。
其次、在“动作形态”的剪辑法则中， 为了保持应有的逻辑、连贯和流畅，要求被摄体 的动作和运动的方向保持相应的一致性。
再次、在镜头语汇构成上，“动作形态” 剪辑非常强调对生活中人正常的、逻辑的注意力 ----心理趋向的顺应。
四、“数字合成”时期：对传统剪辑的颠覆与重构
《出埃及记》长镜头1 《纯真年代》正反打镜头
第一节 轴线概述及其分类
轴线原则的强调，实际上是要求影视剪辑中 上下镜头的组接应当注意方向性问题。
所谓轴线又称之为关系线、运动线、180° 线，是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条假 象线，其直接影响到镜头的调度。
所谓轴线规律，是指在用分切镜头拍摄统一 场面的相同主体的时候，摄影机镜头的总方向必 须限制在轴线同一侧180度角范围内，以保持空 间统一感。任何越过轴线所拍摄的镜头都叫做 “跳轴”、“越轴”或“离轴”现象。
(二)、“形”或者格式塔的分类 1 、简单规则的格式塔
2 、复杂而不统一的格式塔
（四）、美国摄影师鲍特在剪辑上的创举。 其利用已经拍摄出来的素材，制作完成了一部故事
片----《一个美国消防队员的生活》。
• ①、消防员做梦，梦见妻子和女儿。 • ②、火警铃惊醒了他。 • ③、消防员紧急集合。 • ④、奔上消防车。 • ⑤、消防车在大街上奔驰 • ⑥、着火的房子。 • ⑦、消防车抵达现场。 • ⑧、室内 • ⑨、室外 • ⑩、消防员救出自己的妻子
首先、极为注重“剪辑点”对被摄体动作过 程的逻辑性、连贯性与完整性的保持。
其次、在“动作形态”的剪辑法则中， 为了保持应有的逻辑、连贯和流畅，要求被摄体 的动作和运动的方向保持相应的一致性。
再次、在镜头语汇构成上，“动作形态” 剪辑非常强调对生活中人正常的、逻辑的注意力 ----心理趋向的顺应。
四、“数字合成”时期：对传统剪辑的颠覆与重构
《出埃及记》长镜头1 《纯真年代》正反打镜头
第一节 轴线概述及其分类
轴线原则的强调，实际上是要求影视剪辑中 上下镜头的组接应当注意方向性问题。
所谓轴线又称之为关系线、运动线、180° 线，是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条假 象线，其直接影响到镜头的调度。
所谓轴线规律，是指在用分切镜头拍摄统一 场面的相同主体的时候，摄影机镜头的总方向必 须限制在轴线同一侧180度角范围内，以保持空 间统一感。任何越过轴线所拍摄的镜头都叫做 “跳轴”、“越轴”或“离轴”现象。
影视剪辑学ppt课件
详细描述
《芳华》的剪辑手法多样，其中最突出的是交叉剪辑。 通过在两个或多个不同场景之间快速切换，创造出一种 时空交错的感觉，使观众在短时间内体验到电影中的多 个时空。此外，影片还运用了跳剪技术，将连续的镜头 或画面突然切断，再从一个全新的角度或时间点重新开 始，给观众带来强烈的视觉冲击和感受。拼贴技术则是 在不同的镜头或场景之间建立一种联系，使它们在视觉 上融为一体，增强了影片的整体感和连贯性。
表达。
综艺节目《奔跑吧》的剪辑特点分析
总结词
《奔跑吧》作为一档综艺节目，其剪辑特点以节奏明 快、生动有趣为主，通过剪辑将嘉宾们的真实反应和 游戏环节的精彩瞬间完美呈现给观众。
详细描述
《奔跑吧》的剪辑注重节奏感和生动性。剪辑师通常 会将游戏环节中的高潮部分进行反复剪辑和慢动作回 放，以展现嘉宾们的精彩表现和游戏细节。同时，通 过快速切换不同角度和镜头，将现场的气氛和节奏感 表现得淋漓尽致。此外，为了增强观众的参与感，剪 辑师还会在节目中穿插观众的反应镜头和互动环节， 使观众能够更好地感受到节目的氛围和乐趣。
数字化趋势
随着科技的进步，数字化趋势日益明显，剪辑工作将更加高效和便 捷。
剪辑技术的不断创新
随着剪辑技术的不断创新，剪辑师需要不断学习和掌握新的技术， 以满足市场需求。
新媒体时代剪辑工作的机遇与挑战
机遇
在新媒体时代，剪辑师将有更多的机会接触到不同类型的作品，如网络剧、网络电影等，提高了职业 发展空间。
工具与功能：时间线剪辑、效果控制、音频处理、颜色 分级等。
主要特点：专为Mac用户设计，具有出色的性能和高效 的剪辑流程。
扩展性：与其他Mac软件和硬件设备有很好的兼容性， 适合专业剪辑师和影视制作团队使用。
影视编辑ppt课件
06
影视编辑发展趋势与展望
虚拟现实与增强现实技术的应用
虚拟现实技术
通过创建高度逼真的虚拟环境，让观众沉浸在特定的故事情节中。影视编辑中利用虚拟现实技术可以 制作出更加丰富的视觉效果，提高观众的观影体验。
增强现实技术
将虚拟元素与现实场景相结合，为观众提供更加多样化的观影体验。通过增强现实技术，可以将虚拟 特效、角色和场景与实际拍摄的画面相融合，创造出更加震撼的视觉效果。
应用场景
主要应用于电视台、纪录片制作等 需要高质量制作要求的领域。
影视特效与合成技术
概述
影视特效与合成技术是指通过计算机 软件对视频和音频素材进行特效处理 和合成，以创造出更加震撼的视觉效 果。
优势
应用场景
广泛应用于电影、电视剧、广告、 MV等领域，为观众带来震撼的视觉 效果。
影视特效与合成技术可以增强画面的 表现力和冲击力，提高观众的观影体 验。
03
按照制作方式
可分为传统胶片编辑和数 字非线性编辑。
按照编辑内容
可分为画面编辑、声音编 辑、特效编辑等。
影视编辑的特点
要求具备技术功底、艺术 审美能力以及对作品的整 体把握能力。
02
影视编辑技术
非线性编辑技术
概述
非线性编辑技术是一种数 字化编辑方式，通过计算 机进行视频和音频素材的 剪辑、合成和特效处理。
影视编辑的历史与发展
早期的影视编辑主要依赖于剪 辑师的经验和技巧，以胶片为 主要载体。
随着数字技术的出现，影视编 辑逐渐实现了数字化，出现了 非线性编辑软件，大大提高了 编辑效率和灵活性。
如今，随着云计算和人工智能 技术的发展，影视编辑正在向 智能化、自动化的方向发展。
影视编辑的分类与特点
影视后期编辑与制作基础PPT文档共66页
应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— —爱献 生
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
《影视剪辑教程》课件
1.3 影视编辑理论基础
1.3.1 影视编辑的定义/005 1.3.2 影视编辑的流程 /005 1.3.3 镜头组接蒙太奇 /006
1.4 Premiere Pro CC界面介绍
1.4.1 Premiere Pro CC对系统的需求 /007 1.4.2 启动Premiere /008 1.4.3 初识用户操作界面 /008 1.4.4 菜单栏 /011
第1章 初识影视后期编辑
1.1 视音频编辑的基本概念
1.2 视音频基础理论知识
1.2.1 线性编辑和非线性编辑 /002 1.2.2 视频制式概述 /003 1.2.3 分辨率、屏幕／像素宽高比 /003 1.2.4 帧速率和场 /003 1.2.5 时码 /004 1.2.6 视频压缩 /004 1.2.7 标清、高清、4K和8K /004 1.2.8 音频采样速率 /005
课程学习要点 pr有强大的运动生成功能，通过轴心点、旋转、缩放、位移及透明动画
关键帧的设定，能轻易地将图像（或视频）进行移动、旋转、缩放以及变形 等，产生运动效果。灵活运用动画效果，可以使视频作品更加丰富多彩。
•动画的概念 •关键帧的添加 •运动属性的应用
第5章 动作画面的编辑
5.1 动画概念
5.1.1 动画是使画面产生运动的技术/088 5.1.2 关键帧的知识 /090
剪辑就是根据剧本要求组织镜头，连接画面，按照“电视节目制作的标 准”“影视剪辑基本原则”进行剪辑。本章学习如何在“源监视器”面板选 择素材，并把选择好的素材通过覆盖、插入、拖拽、三点和四点剪辑等在时 间线面板组织装配序列的方法。
•认识监视器面板 •在“源监视器”面板中选择素材 •认识时间线面板 •在“时间线”面板中装配序列
5.2 关键帧的添加
1.3.1 影视编辑的定义/005 1.3.2 影视编辑的流程 /005 1.3.3 镜头组接蒙太奇 /006
1.4 Premiere Pro CC界面介绍
1.4.1 Premiere Pro CC对系统的需求 /007 1.4.2 启动Premiere /008 1.4.3 初识用户操作界面 /008 1.4.4 菜单栏 /011
第1章 初识影视后期编辑
1.1 视音频编辑的基本概念
1.2 视音频基础理论知识
1.2.1 线性编辑和非线性编辑 /002 1.2.2 视频制式概述 /003 1.2.3 分辨率、屏幕／像素宽高比 /003 1.2.4 帧速率和场 /003 1.2.5 时码 /004 1.2.6 视频压缩 /004 1.2.7 标清、高清、4K和8K /004 1.2.8 音频采样速率 /005
课程学习要点 pr有强大的运动生成功能，通过轴心点、旋转、缩放、位移及透明动画
关键帧的设定，能轻易地将图像（或视频）进行移动、旋转、缩放以及变形 等，产生运动效果。灵活运用动画效果，可以使视频作品更加丰富多彩。
•动画的概念 •关键帧的添加 •运动属性的应用
第5章 动作画面的编辑
5.1 动画概念
5.1.1 动画是使画面产生运动的技术/088 5.1.2 关键帧的知识 /090
剪辑就是根据剧本要求组织镜头，连接画面，按照“电视节目制作的标 准”“影视剪辑基本原则”进行剪辑。本章学习如何在“源监视器”面板选 择素材，并把选择好的素材通过覆盖、插入、拖拽、三点和四点剪辑等在时 间线面板组织装配序列的方法。
•认识监视器面板 •在“源监视器”面板中选择素材 •认识时间线面板 •在“时间线”面板中装配序列
5.2 关键帧的添加
《影视剪辑基础理论》PPT课件
精选ppt
17
1.3.1 镜头组接规律
为了清楚地向观众传达某种思想或信息，组接镜头时必须遵循一定的 规律，归纳后可分为以下几点:
精选ppt
18
1. 符合观众的思维方式与影片表现规律
突出主题，合乎思维逻辑，是对每一个节目剪接的基本要求。 在剪辑素材中，不能单纯追求视觉习惯上的连续性，而应该按照 内容的逻辑顺序，依照一种内在的思想实现镜头的流畅组接，从 而达到内容与形式的完善统一。
此外，画面内的一些其他因素也会对镜头停留时间的长短起到制约 作用。例如，画面内较亮的部分往往比较暗的部分更能引起人们的注意， 因此在表现较亮部分时可适当减少停留时间；如果要表现较暗的部分， 则应适当延长镜头的停留时间。
精选ppt
24
1.4 数字视频基础
在电视系统中，发送端将视频信息以电信号形式进行发送，电视 制式便是在其间实现图像、伴音及其他信号正常传输与重现的方法与 技术标准，因此也称为电视标准。电视制式的出现，保证了电视机、 视频及视频播放设备之间所用标准的统一或兼容，为电视行业的发展 做出了极大的贡献。目前，应用最为广泛的彩色电视制式主要有3 种 类型，下面便对其分别进行介绍。
图1-7
精选ppt
10
1.2.3 摇镜头
摇镜头是指摄像机的位置不动，只作角度的变化，其方向可以 左右摇或上下摇，也可以是斜摇或旋转摇。其目的是对被摄主体的各部 位逐一展示，或展示规模，或巡视环境等。其中最常见的摇镜头时左右 摇，在电视节目中经常使用。图1-8为摇镜头的画面效果。
图1-8
精选ppt
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提示：摇镜头是指在拍摄时，摄像机的机位不动，只有机身作上、下、左、右的旋转等运动。在影视
创作中，摇镜头可用于介绍环境、从一个被摄主体向另一个被摄主体、表现人物运动、表现剧中人物的主
影视剪辑讲义PPT课件
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o主体不同、运动形式不同的镜头相连：
去除镜头相接处的起幅和落幅
o主体不同、运动形式相同的镜头相连： 运动方向一致，去除镜头相接处的起幅和落幅； 运动方向相反，保留镜头相接处的起幅和落幅； 急推或急拉的镜头，也应适当保留镜头相接处
的起幅或落幅。
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D、注意利用画面中的相似因素进行 不同主体镜头的组接。
应关系也可直接对切；
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5、动作瞬间：将镜头的切换点选择与动作转换的瞬 间一致，这样，观众不容易觉察出剪接的存在，只 会在乎主体人物的动作。画面上主体的动作转换可 以在第一个镜头的尾部，也可以在第二个镜头的首 部；
6、方向变化：在画面上运动物体方向变化的瞬间也 是剪接的契机点；
7、动静转换：画面上主体从静止转为运动，剪接点 选择在主体显示运动倾向的瞬间；如果画面上主体从 运动转为静止，剪接点选择在主体显示静止倾向的瞬 间。这样主体的变化就不会显得突兀；
B、主体位置移动的两个镜头镜头相连时，动 作方向或速度的变化为主要的动作变化，剪 接点就应在这样的变化之时。
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C、在主体移动的镜头与主体固定的镜头互相连接转换 时，一般要使动作的变化过程发生在远视距的情况下。
远到近：在画面内主体刚刚停止或开始运动之后；
近到远：在主体停止移动或开始移动之前；
近视距一般不适宜表现运动。
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5、翻页——第—个画面象翻书一样翻过去，第 二个画面随之显露出来。
6、圈出圈入——这也是一种常用的段落转换技 巧，第一个段落结束后，用圆圈和方框等图形 把下一个画面团出来开始第二个段落。
7、定格——第一段的结尾画面作定格处理，使 人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下—个画面， 这比较适合于不同主题段落间的转换。 另外还有闪白、闪黑、黑场等。
o主体不同、运动形式不同的镜头相连：
去除镜头相接处的起幅和落幅
o主体不同、运动形式相同的镜头相连： 运动方向一致，去除镜头相接处的起幅和落幅； 运动方向相反，保留镜头相接处的起幅和落幅； 急推或急拉的镜头，也应适当保留镜头相接处
的起幅或落幅。
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D、注意利用画面中的相似因素进行 不同主体镜头的组接。
应关系也可直接对切；
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5、动作瞬间：将镜头的切换点选择与动作转换的瞬 间一致，这样，观众不容易觉察出剪接的存在，只 会在乎主体人物的动作。画面上主体的动作转换可 以在第一个镜头的尾部，也可以在第二个镜头的首 部；
6、方向变化：在画面上运动物体方向变化的瞬间也 是剪接的契机点；
7、动静转换：画面上主体从静止转为运动，剪接点 选择在主体显示运动倾向的瞬间；如果画面上主体从 运动转为静止，剪接点选择在主体显示静止倾向的瞬 间。这样主体的变化就不会显得突兀；
B、主体位置移动的两个镜头镜头相连时，动 作方向或速度的变化为主要的动作变化，剪 接点就应在这样的变化之时。
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C、在主体移动的镜头与主体固定的镜头互相连接转换 时，一般要使动作的变化过程发生在远视距的情况下。
远到近：在画面内主体刚刚停止或开始运动之后；
近到远：在主体停止移动或开始移动之前；
近视距一般不适宜表现运动。
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5、翻页——第—个画面象翻书一样翻过去，第 二个画面随之显露出来。
6、圈出圈入——这也是一种常用的段落转换技 巧，第一个段落结束后，用圆圈和方框等图形 把下一个画面团出来开始第二个段落。
7、定格——第一段的结尾画面作定格处理，使 人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下—个画面， 这比较适合于不同主题段落间的转换。 另外还有闪白、闪黑、黑场等。
影视编辑与制作6ppt课件
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第六章、视频特效---锦上添花的镜头
一、视频特效概述 二、视频特效的添加与设置 三、视频特效深度剖析
;.
6
三、视频特效深度剖析
• “Blur &Sharpen（模糊与锐化）”类视频特效 • “Channel（通道）”类视频特效 • “Distort（扭曲）”类视频特效 • “GUP Effects（GUP效果）”类视频特效 • “Noise（噪声）”类视频特效 • “Noise & Grain（噪声和颗粒）”类视频特效 • “Perspective（透视）”类视频特效 • “Pixelate（像素化）”类视频特效 • “Render（渲染）”类视频特效 • “Stylize（风格化）”类视频特效 • “Time（时间）”类视频特效 • “Transform（变换）”类视频特效 • “Transition（过渡）”类视频特效
Alpha辉光特效
画笔描边特效
彩色浮雕特效
浮雕特效
查找边缘特效
去色特效
马赛克特效
噪声特效
复制特效
粗糙边缘特效
曝光过度特效
频闪特效
纹理特效
书写特效
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时间类视频特效 变换类视频特效
回声特效 间歇特效
摄像机视图特效
剪辑特效
裁剪特效
边缘羽化特效
行翻转特效
行同步特效
滚动特效
帧翻转特效
帧同步特效
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过渡类视频特效 视频类视频特效
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2、设置 局部跟 踪动画 关键帧 步骤一
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2、设置局部跟踪动画关键帧 步骤二
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2、设置局部跟踪动画关键帧 步骤三
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最新.
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1、新建项目文 件并导入素材
最新.
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2、将素材添加到“时间线”面板 中
最新.
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3、应用视频 特效步骤一
边角 固定
最新.
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3、应用视频 特效步骤二
最新.
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3、 应用 视频 特效 步骤 三
最新.
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3、应用视频特效步骤四
将“Grid”拖至
“Corner Pin”选项
的上方，并选择弯曲
反相特效 设置蒙版特效 实色混合特效
9
扭曲类视频特效
弯曲特效 边角固定特效
透镜扭曲特效
放大特效
镜像特效
特效
极坐标特效
波纹特效
球面化特效
转换特效
湍流置换特效
漩涡特效
波浪变形特效
最新.
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GUP效果类视频特效
卷页特效 折射特效 波纹（循环）特效
噪声类视频特效
最新.
中值特效
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噪声和颗粒类视频特效 透视类视频特效
一、视频特效概述 二、视频特效的添加与设置 三、视频特效深度剖析
最新.
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一、视频特效概述
• 视频特效（Video Effects），是 一些由Premiere封装的程序，它 专门用于处理视频中的像素，然 后按照特写的要求实现各种效果。
最新.
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第六章、视频特效---锦上添花的 镜头
一、视频特效概述 二、视频特效的添加与设置 三、视频特效深度剖析
效果。
最新.
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实例9 幻影拖尾特技— 《舞动精彩》
一、影视编辑制作基础理论 二、Premiere pro 2.0入门导航 三、视频编辑初级技法 四、视频编辑高级技法 五、视频转场 六、视频特效（滤镜效果） 七、字幕及字幕特技应用 八、调色、抠像、透明与叠加技术 九、添加及编辑音频技法 十、影片项目的渲染输出
最新.
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二、视频特效的添加与设置
添加视频特效 设置特效选项参数
删除视频特效
最新.
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第六章、视频特效---锦上添花的 镜头
一、视频特效概述 二、视频特效的添加与设置 三、视频特效深度剖析
最新.
6
三、视频特效深度剖析
• “Blur &Sharpen（模糊与锐化）”类视频特效 • “Channel（通道）”类视频特效 • “Distort（扭曲）”类视频特效 • “GUP Effects（GUP效果）”类视频特效 • “Noise（噪声）”类视频特效 • “Noise & Grain（噪声和颗粒）”类视频特效 • “Perspective（透视）”类视频特效 • “Pixelate（像素化）”类视频特效 • “Render（渲染）”类视频特效 • “Stylize（风格化）”类视频特效 • “Time（时间）”类视频特效 • “Transform（变换）”类视频特效 • “Transition（过渡）”类视频特效
像素化类视频特效
最新.
蒙尘与划痕特效 透明噪声特效 HLS噪声特效 自动HLS噪声特效
基本3D特效 Alpha倒角特效 边缘倒角特效
阴影特效 径向阴影特效
涿面特效
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渲染类视频特效
4色渐变特效
蜂巢图案特效
棋盘特效
圆特效
椭圆特效
取样填充特效 网格特效
镜头光晕特效
闪电特效
油漆桶特效
渐变特效
最新.
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风格化类视频特效
最新.
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1、新建项目文 件并导入素材
最新.
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2、 应用
Echo 视频 特效
最新.
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3、输出视频文件
最新.
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实验九
• 新建一个项目文件“幻影视觉实战 练习.prproj”，然后导入素材文件 “高尔夫.avi”，使用上面实例介绍 的操作方法，制作幻影拖尾的视觉 效果。
最新.
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实例10 局部马赛克特技— 《雾里看花》
最新.
Alpha辉光特效
画笔描边特效
彩色浮雕特效
浮雕特效
查找边缘特效
去色特效
马赛克特效
噪声特效
复制特效
粗糙边缘特效
曝光过度特效
频闪特效
纹理特效
书写特效
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时间类视频特效 变换类视频特效
最新.
回声特效 间歇特效
摄像机视图特效 剪辑特效 裁剪特效
边缘羽化特效 行翻转特效 行同步特效 滚动特效 帧翻转特效 帧同步特效
计算机视频处理技术
一、影视编辑制作基础理论 二、ere pro 2.0入门导航 三、视频编辑初级技法 四、视频编辑高级技法 五、视频转场 六、视频特效（滤镜效果） 七、字幕及字幕特技应用 八、调色、抠像、透明与叠加技术 九、添加及编辑音频技法 十、影片项目的渲染输出
最新.
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第六章、视频特效---锦上添花的 镜头
加到“时间
线”面板中
最新.
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2、 设置 局部 跟踪 动画 关键 帧步 骤一
最新.
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2、设置局部跟踪动 画关键帧步骤二
最新.
34
2、设置局部跟踪动 画关键帧步骤三
最新.
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2、设置局部跟踪动 画关键帧步骤四
最新.
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3、 设置 局部 马赛 克特 效步 骤一
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过渡类视频特效 视频类视频特效
块状溶解特效 渐变擦除特效 线性擦除特效 径向擦除特效
百叶窗特效
广播级色彩特效 场插值特效 时间码特效
最新.
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实例8 变形画面特技— 《电子显示屏》
一、影视编辑制作基础理论 二、Premiere pro 2.0入门导航 三、视频编辑初级技法 四、视频编辑高级技法 五、视频转场 六、视频特效（滤镜效果） 七、字幕及字幕特技应用 八、调色、抠像、透明与叠加技术 九、添加及编辑音频技法 十、影片项目的渲染输出
一、影视编辑制作基础理论 二、Premiere pro 2.0入门导航 三、视频编辑初级技法 四、视频编辑高级技法 五、视频转场 六、视频特效（滤镜效果） 七、字幕及字幕特技应用 八、调色、抠像、透明与叠加技术 九、添加及编辑音频技法 十、影片项目的渲染输出
最新.
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1、新建项
目文件，导
入素材并添
最新.
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模糊与锐化类视频特效特效
最新.
抗锯齿特效
镜头模糊特效
通道模糊特效 复合模糊特效 定向模糊特效 快速模糊特效 高斯模糊特效 高斯锐化特效
拖尾特效 径向模糊特效
锐化特效 锐化边缘特效 解除锐化遮罩特效
8
通道类视频特效
最新.
3D镜片特效 运算特效 混合特效 计算特效
全景转换器特效 复合运算特效
模式为“Normal”。
最新.
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4、输出视频文件
最新.
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实验八
• 新建一个项目文件“变形画面实战
练习.prproj”，然后导入素材文件
“电脑显示屏.jpg”和“水滴.avi”，
使用上面实例介绍的操作方法，将
“水滴.avi”素材画面变形后放置于
素材 “电脑显示屏.jpg” 的画面中，
制作一个“电脑实时显示”的视频