评一评《英雄》的色彩运用
浅析电影《英雄》中的影视美学艺术
202010News Dissemination新闻传播【作者简介】王钰，昆明理工大学在读硕士研究生；研究方向：新媒体影视艺术作品创作。
张名章，昆明理工大学教授；研究方向：艺术与传媒。
一、《英雄》电影中“暴力美学”的体现所谓“暴力美学”就是指区别于传统暴力在影视中的表现方式，不再侧重于表现暴力内容的本身，而是将暴力用另一种方式表现出来，这种方式只是侧重形式感，追求形式的美感。
它是将暴力血腥的镜头画面进行艺术化的转换，所以人们把追求暴力形式美感称为“暴力美学”。
而这种艺术表现手法也被许多导演广泛的运用，逐渐发展成一种特定的影视的表现手法。
电影《英雄》作为张艺谋转型之后的第一部新作，制作精良的画面，强大的演员阵容，为他取得了巨额的票房。
这部影片的故事中心就是围绕着“刺秦”展开的，因此有许多杀戮的场面，但是张艺谋在表达这些场面的时候，却没有把这些杀戮打斗的场景真实地刻画出来，而是把这些血腥的、残忍的画面转化为非常柔美的、隐喻的镜头来表现，使观众没有对这些本来血腥的场面嗤之以鼻，而是多了更多的可观赏性。
在电影中选取了两段经典的打斗场景来进行分析：（一）无名与长空的对决无名在第一次上殿向大王讲述战胜的第一人就是长空，长空也是一名高手，但是在两个高手中一决胜负无疑是悲壮的激烈的厮杀，但是影片中却没有表现出来，而是让一位白发苍苍的老人进行抚琴，琴弦断，宝剑断，长空倒地而亡。
随着老人奏出变化莫测的琴声，两人开始在雨中交战，在交战之中两人眼神对望，进入到了意念的战斗，虚实合一，展现出风平浪静的外表下波涛汹涌的内心斗争，最后长空倒地，没有痛苦的表情，也没有倒在血泊中，这本来是一场生死对决，注定充满血腥和痛苦，可是最后随着长空的宝剑断落在地上，隐喻长空牺牲，这一场悲壮的战斗结束了。
观众看到的只是战斗形式的美感，高手之间灵魂的对决，免去了血腥的场面，让场面更容易被观众接受。
（二）飞雪与如月对决无名向秦王讲的第二个故事，飞雪因为爱情杀死了残剑，残剑身边的如月为了给残剑报仇准备杀害飞雪。
《英雄》色彩分析
耀色彩之美《英雄》这部影片有一个突出的特点，那便是耀色彩之美，把一种心理的色彩完美的用画面呈现出来。
影片在主次色彩的运用上，用得恰到好处，张艺谋不仅是一个好的导演，更在色彩方面有着很好的造诣，电影中色彩是很重要的角色，它决定着这一场电影是否给观众带来一场视觉盛宴，更确切的说是看这个导演是审美意识。
导演通过色彩的运用把风格结构有层次地展现出来，为环境、人物心境主题思想等服务。
这部电影的整体色彩风格为灰、蓝、为主色调。
影片首先进入我们眼帘的就是万马奔腾的场面，山峰、尘土，马蹄，在一个灰蓝色的场景中展现出来。
我认为，这是一个历史篇，本来就应该有一种复古的冷色调为主，张导用色彩画面给我们交代了一个大概的历史时间，把观众带进这个电影故事情节中去。
接着，便是无名进宫面圣，然后像秦王讲述如何杀死残剑、飞雪、长空等人的。
直到无名讲述完怎样’“杀死”长空的时候都主要以灰蓝色调为主体，值得一提的是长空的衣着，一件黄色的服装，在灰蓝的背景中特别耀眼，这或许是张导有意而为之，长空是一个英雄人物，在无名心目中他是一个对手，是一个朋友，是武功很高的侠客，通过对衣着颜色的展示，来表现长空的性格特征与形象。
在现实打斗中颜色本位灰蓝，但当长空和无名用意念打斗时，颜色一转变为黑白，这给我们一种武学至高境界的展现，它区别与现实中的打斗，所以张导故意把这个颜色定为黑白的，让观众一眼就能看明白他们的武学境界。
接着便是无名为秦王“回忆”讲述怎样“杀死”残剑、飞雪的。
这里主要用的色彩为红色，在这一情节中导演把红色的种类运用得漓淋尽致，淡红、艳红、梅红等的运用，都体现着导演驾驭色彩的能力。
对剑字的题写都运用红色，根据不同的人物性格穿着不同的颜色，其实在无名、飞雪、残剑、如月中，性格最急的是如月，但导演却用最淡的红色来为其穿着，这运用一种对比式蒙太奇鲜活的彰显出来。
映像最深的还是那一场白杨林里面的决斗，飞雪和如月两个穿着黄色的服装，一淡一浓，在黄色的白杨林中飞舞着，让我们看到的是舞美和武美的完美结合，在这一场景的构图中，把表情、特写、叶子的飘落等处理得美不胜收。
分析《英雄》中构图艺术的体现
分析《英雄》中的构图艺术08新闻学 200813000523 谢晖张艺谋自己是摄影师出身，对于画面的角度、搭配、颜色都拿捏得恰到好处。
在总体印象完整的感觉下，《英雄》中大胆运用局部画面的不完整构图，造成强烈的效果；在突出大块面黑、白结构的前提下，用简练的构图手法，造成对比的效果。
求饱满，忌松散；求简洁，忌繁杂。
可以看出张艺谋在构图上比较推崇中国画的“留白”艺术，喜欢“简练的构图手法”。
其构图原则是“求饱满，忌松散；求简洁，忌繁杂”，在他改行当导演之后，在创作的一系列作品中，我们可以清晰地感受到这些思想的痕迹。
画面虚实相映，形神兼备，从而达到“无画处皆成妙境”的艺术境界，给人以启迪和美的享受。
通过有形与无形的对比，运用充满感情和韵律的线条，组成了明朗概括的视觉形象。
这样的形象势必造成线内、线外的留白。
电影界有一句箴言:“天堂就在细节之中。
”纵观张艺谋的影片，其构图艺术中最让人称道的还是张艺谋善于“以小见大”，即他能将我们现实生活中习见的平凡的细节通过精心的富有匠意的点染，而赋予它鲜活的生命，从而使影片的构图虽简练却不失饱满。
其中《英雄》对“水滴”、“飞箭”的表现正体现了这一点。
例如湖面上的决战，打到最后的时候，变成两个男人在打一滴水，非常有趣。
这一滴水滴到张曼玉扮演的飞雪的脸上，然后带出感情的高潮。
《英雄》里无名向残剑、飞雪展示“十步一杀”绝技的“藏书阁”，数十面围成圆形的花鼓则类似于后者满屋的书简等。
《英雄》的画面与色彩背发挥到极致，非常精彩，非常精致，视觉冲击力很强，有着鲜明的特点。
张艺谋用色彩讲述了《英雄》这个故事，电影的整个基调是黑色的，张艺谋选择用红、蓝、绿、白四段视觉的变化把故事的不同版本分别讲述。
红色，喜庆，大胆，表现力强的颜色，在无名的叙述中被大幅度的采用。
房子内部色调的红，服饰静一色的红，墨水朱砂的红，胭脂粉黛的红，在第一部分中充分的运用了起来。
演员服饰采用的丝绸质地，使得画面的整个效果线条丰满，轻盈灵动，流畅婉转，加之镜头常采用仰拍，所以画面被包容在演员衣角袖口之下，视觉上更加具有冲击性。
《英雄》色彩赏析资料讲解
《英雄》色彩赏析在《英雄》中，张艺谋把色彩分成几大块，配合故事段落。
所有色彩的设计都是为了叙事。
《看电影》是这样评价《英雄》的色彩运用：“白色象征最美丽的死亡，蓝色象征最崇高的较量，红色象征最炽热的生命，绿色象征最宁静的回忆，黑色象征最博大的胸怀。
”《英雄》的整个基调是黑色的，张艺谋选择用红、蓝、绿、白四段视觉的变化把故事的不同版本分别讲述。
黑色被张艺谋认定为秦朝的颜色。
黑色从影片的开始、秦宫的面对、无名长空的决战一直到无名的结局几乎贯穿影片。
红色的故事都是很强烈的、有点扭曲的情绪。
红色的夸张和叙事的情绪是一致的，这是无名给秦王编造的残剑飞雪的故事，因为根本是编造的，红色的基调反映出无名心中的躁动；而红色的故事中又包含了忌妒、怒火、痛苦，这一段在飞雪将如月斩杀后满天黄叶变成红色达到极致。
蓝色本身有客观、冷静的特征，蓝色部分的故事也是比较真实的部分，很写实的叙事。
而绿色代表家乡、过去、浪漫、和平。
这是残剑给无名讲述的故事，残剑心态已经返噗归真，柔和的绿色也为几乎真实的描述添加了一些祥和。
这一段在残剑放弃刺杀秦王，秦官无尽的绿纱缓缓落下时达到了极致。
白色出现在无名真实的叙述中和残剑飞雪的结局上，意味着恐怖、决裂和死亡。
《英雄》开篇以及随后的无名觐见秦王一段，黑色作为主色调占据了银屏。
黑色给予人的心理反映所产生的抽象联想大致是“死亡、刚健、悲哀、忧郁、生命、严肃、冷淡、阴郁。
”黑色的秦王宫，人物的黑色服装，秦的整个世界是大片的黑色。
这样导演透过黑色告诉观众，秦王朝的建立是以死亡和悲哀等为基础的，无名进入这个黑色的秦王宫是不会活着出来。
在影片结尾，当百官呼请秦王下令杀无名而秦王踌躇不决之际，我们都希望会有奇迹，但是我们看到那满目黑色时，我们就该知趣的绝望。
因为黑色的秦王宫里不会开出生命之花，因为黑色代表着死亡。
在电影《英雄》中，无名给秦王编造的残剑飞雪的故事的基调是红色的。
红色反映出无名潜意识中刺秦的激情，他那冷静的外表下掩盖着的血性和血气，想象中即将出现的刺秦场面和结果，这一切使无名眼中的世界充满了鲜红得像血一样浓烈的色彩。
张艺谋《英雄》色彩运用
张艺谋《英雄》⾊彩运⽤在《英雄》中，张艺谋运⽤⾊彩最为明显的地⽅在于⽚中⼏个重要⼈物的服装上，在每⼀个⼈物的描述⾥，那⼏个⾓⾊都发⽣了服装颜⾊的变化。
这变化显然是张艺谋作为创作主体所刻意⽽为之的，可是这服装颜⾊变化的依据，却并⾮张艺谋的主观臆断或是⼀厢情愿，⽽是从⾓⾊本⾝的性格和⼼境出发，是内⼼情绪基调的⾊彩化，同时也是内⼼⾊彩的外化。
下⾯，我就详细分析⼀下《英雄》中⾊彩的运⽤。
在本⽚中，张艺谋主要运⽤了蓝⿊⾊的⾊彩基调，和红⾊、蓝⾊、⽩⾊、绿⾊四种颜⾊依次作为重点⾊。
其实在这部电影⾥，蓝⿊⾊的⾊彩基调，并没有在时间长度上，占有很⼤的⽐例，但是在出现蓝⿊⾊的镜头⾥，还是占据了很⼤的空间⾯积，之所以把蓝⿊⾊定位本⽚的⾊彩基调，因为影⽚开始和结尾都是在这样的⾊调中完成，中途也数次回到那个蓝⿊⾊的⼤殿。
张艺谋使⽤这个⾊彩作为基调，就给本⽚赋予了⼀种沉重感以及带有个⼈牺牲精神的悲壮感。
此外，这个颜⾊主要出现在秦国的宫殿⾥以及秦国战⼠的服装上，蓝⿊⾊的⼀⽚使观众感到了⼀种重量感和⼒量感，张艺谋有效地⽤⾊彩形象揭⽰了战国时期秦国的强⼤。
红⾊，集中出现在⽆名第⼀次对他到赵国找残剑和飞雪的叙述中，整个书馆⾥所有的⼈穿的⾐服，所有的物件，全是红⾊，在此，红⾊其实是⽆名此时内⼼的⾊彩，因为他编造整个故事，其实⽬的是前来刺秦，刺杀就意味着要流⾎，⽽红⾊是⾎的颜⾊，除此之外，红⾊还是⽕的颜⾊，⽆名因⾃⼰的家⼈被秦军所杀，所以⼀直怀恨在⼼，这⼗年间，⽆名练就了⼀套剑法，只要在⼗步之内，就绝不可能失⼿，⽽这⼗年间，⽀撑着⽆名苦练剑法的原因，其实就是家⼈被秦军所杀，⾃⼰⼼中的愤怒之⽕。
所以张艺谋在这个段落⾥运⽤红⾊，恰好对应了⽆名的情绪基调。
同时也刺激了观众的视觉神经，使观众开始兴奋起来。
蓝⾊，出现在⽆名描述完刺杀长空、残剑和飞雪的过程后，被秦王识破，⽽⾃⼰合理的整个故事过程之中。
在这⼀段落⾥，同样是彻底的蓝，从⼈物服装到道具的颜⾊。
《英雄》影评
《英雄》影评拉开中国大片时代的帷幕2002年12月上映的电影《英雄》，是张艺谋执导的首部武侠巨制，李连杰、张曼玉、梁朝伟、陈道明、章子怡及甄子丹主演，主要讲述战国末期剑客刺杀秦王的故事。
这部影片是张艺谋导演面对电影全球化和商业化的背景，实现自身艺术转型的一个重要标志。
该片明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境与动作片的暴力美学造型相结合，创造了中国大陆电影新一轮的票房神话和电影产业化模式。
同时，《英雄》在商业与艺术之间的宏大叙事策略，也在知识分子、普罗大众、官方意识形态和电影专业人士间引发了激烈的争论。
美国《华尔街日报》认为，“《英雄》真正拉开了中国大片时代的帷幕”。
电影《英雄》被美国《时代周刊》评为2004年度全球十大佳片第一名，提名奥斯卡金像奖和美国电影金球奖最佳外语片，获得多个国内外电影奖项。
“大写意”全景渲染精神境界影片《英雄》许多场景都是宛如画图的自然景观。
残剑、无名祭奠飞雪的仪式在九寨沟；飞雪和残剑青年时所居住的世外桃源是如诗似画的桂林山水；飞雪与残剑殉情在浩瀚苍茫的大漠荒塬。
这些自然景观营造了一种视觉奇观，更是主体情思的载体，使得爱恨情仇的故事、飞舞跃动的身体都被赋予了丰富的意味。
《英雄》以“大写意”的手法拍摄山水全景。
塑造人物、表现性情，自然风景的作用时隐时现，使人物形象独显魅力。
影片打破传统沉稳的拍摄模式，追求风景和人体的诗情与意境之美，这种美不仅来自于“红、蓝、绿、白”的色彩设置，也来自空间环境的自然之美（胡杨树林、高山瀑布、翠色平湖、沙漠荒塬）。
《英雄》中每一场风格迥异的打斗开始之前，都用环境的大全景画面来交代场景、渲染气氛。
比如，影片开头无名进到秦宫，宫殿大全景光线对比强烈、呈透视感的线条给人窒息的宏大庄严感，显示这是一场“壮士一去兮不复返”的义举。
无名、长空对决的棋馆在全景镜头中呈现，雨水嘀哩哩地落下，棋馆建筑形制两边对称、错落有致，表示一场超现实的意念之战即将爆发。
《英雄》观后感
《英雄》是一部视觉与思想并重的武侠电影，它不仅仅是一场视觉盛宴，更是一次对英雄主义和人性深层次的探讨。
电影通过一个关于刺杀秦始皇的故事，展现了古代中国的历史背景和文化冲突，同时也对“英雄”这一概念进行了深刻的剖析。
电影的视觉效果令人叹为观止。
从色彩的运用到场景的设计，每一个细节都充满了艺术感。
张艺谋导演以其独特的美学视角，将中国古代的山水画风格融入电影中，使得整部电影就像是一幅流动的画卷。
这种视觉艺术的展现，不仅提升了电影的观赏性，也加深了观众对中国古代文化的理解。
电影的故事结构复杂而巧妙。
它通过三个不同的叙述者，讲述了同一个故事的不同版本。
这种叙事手法不仅增加了故事的悬念，也让观众对“真相”有了更多的思考。
电影中的每一次反转，都像是对观众认知的挑战，让人在追寻真相的过程中，不禁反思什么是真实，什么是虚构。
电影中的角色塑造深刻而立体。
每个角色都有着自己的理想和信念，他们的行为和选择，都在一定程度上反映了他们对“英雄”这一概念的理解。
李连杰饰演的无名，他的剑法高超，但他对于“英雄”的理解却充满了矛盾和挣扎。
梁朝伟饰演的秦始皇，虽然是一个统治者，但他对于统一六国的执着，也体现了一种英雄的气概。
这些角色的复杂性，使得电影的主题更加丰富和深刻。
电影的情感表达十分真挚。
在追求个人理想和维护国家大义之间，角色们经历了内心的挣扎和牺牲。
电影中的每一次牺牲，都让人感受到了英雄的悲壮和伟大。
这种对情感的深入挖掘，使得电影具有了强烈的共鸣力。
《英雄》是一部具有深刻哲学思考的电影。
它不仅仅是对古代中国历史的再现，更是对英雄主义和人性深层次的探讨。
电影通过“无名”的刺杀行动，传达了一个强烈的信息：真正的英雄，不仅仅是武力上的强者，更是那些能够为了更高的理想而牺牲自我的人。
总的来说，《英雄》是一部成功的武侠电影。
它以其华丽的视觉效果、深刻的哲学思考和对英雄概念的探讨，为观众呈现了一个既震撼又感人的故事。
这部电影是对中国古代文化的致敬，也是对那些在历史长河中默默付出的英雄们的颂歌。
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关于张艺谋《英雄》的观后感
《英雄》影评《英雄》题材来自“荆柯刺秦”，它带领我们穿越时空的古典美，让我们领略了古代气质的精神大餐。
当时七国争霸天下，而秦国势力最强，有一统天下之势，所以秦王成了众多刺客行刺的对象，其中对他构成威胁最大的是赵国的四名刺客：无名、残剑、飞雪、长空。
他们是对荆轲之类专为豪门贵族卖命的亡命之徒。
而在电影中，他们是一种新的身份示人，是士与侠的综合。
在短短的电影《英雄》中穿插了友情、亲情和爱情以及大情大义。
赵国大将的女儿（飞雪）为报家国之仇，与心爱之人（残剑）历经艰辛，苦练剑法，终有所成，即便决定刺秦，奈何在最后即将成功的一刻，残剑却领悟到了更深的大义——天下苍生。
与天下苍生相比，个人的得失便不再称得上什么得失，个人的爱恨、苦于众人的不理解，只能背下懦夫的骂名，然而在无名天下独一无二的剑法前，他也只能申明大义，竭力相助。
长空本着对无名莫大的信任，将自己的命运交由他来左右，更是所谓难得的知己吧！在朋友、家人、祖国与天下苍生之间，无名不得不狠下心做出抉择，然而正是这个抉择，决定了“英雄”这个称号《英雄》这部电影我已经看了两次，第一次看的时候是在初中，只记得那是我的偶像李连杰拍过的一部电影，当然李连杰所饰演的无名就是我心里的英雄。
第二次看这一经典的巨作是在前几周的选修课上看的，感觉这次看的《英雄》特别有意思，也有许多的感想。
由于课堂时间有限，电影没放完就下课了，我从来没有这么渴望的想看完一部电影过，于是下课之后我又找时间看完了剩下的部分。
看完之后，浮现在我脑海里的问题是到底谁才是真正的英雄，是胸怀天下的秦王？还是为了天下着想最后勇敢放弃刺秦的无名和残剑？还是为了完成刺秦大业而愿意放弃自己托付无名的长空和飞雪？还是忠于自己主人而不怕牺牲自己的如月？《英雄》里最先出场的是无名，开始无名说自己用十年的时间来练成十步一杀这一绝技，证明他为了刺秦付出了多大的代价，但是后来他被秦王识破说出自己身世，我才知道他是为了替家人报仇才决心练剑刺秦的，如果是因为这个原因决心而刺秦，我根本不认同无名是一个英雄，而会认为他只是一个自如其名的普通人。
《英雄》阅读答案英雄阅读理解答案佛刘
《英雄》阅读答案英雄阅读理解答案佛刘英雄①大楼很高很气派，在这座大楼里上班的人被人们称作“白领”。
②老头也很高，但不气派，却很瘦，因为瘦就更显得干巴无力。
他在这座大楼里做收发，顺带负责一楼大厅的卫生。
③每天，入这座大楼的白领很多，有老有少，有男有女，还有金发碧眼的外国商人，但没有人正眼看过老头一下，顶多在经过那儿时顺便淡淡而不带任何感情色彩地问一句：“我有信吗？”若是有，老头就会低头在桌上找上一气，从里面递出来，白领就边拆信封边走进那个漂亮的电梯。
④后来，白领们听说老头是一位老干部，打过平津、淮海战役，是一位战斗英雄，至今身上还留有一颗敌人的子弹。
后来，他又从北方随大军南下到了这个城市。
退下来后，老伴先他一步去了另一个世界。
老头无儿无女，又不甘寂寞，就托人找了这份收发室的工作，做些力所能及的事。
他把每个月的退休金全都捐给了贫困山区的一个小学校，自己就*这一份临时工作的微薄薪水生活。
⑤白领们没有探究这个故事的真实性。
再次经过收发室时，他们也在想像着一挺笨重的重机枪压在老头瘦干的肩上会不会把他压散了架。
没有人相信老头的故事是真的，更没有人想念就是这样一个普通得不能再普通的老头会是一个战斗英雄。
⑥老头在他生命的最后一刻，终于让白领们见识到了英雄的真正面目。
当两把白亮亮的匕首扎进他的胸腔时，他竟然一声没吭，仍死揪住了两个歹徒的衣服。
⑧年轻人极不情感地打开了手上的包，白领们看到了钳子等工具，人们还来不及细看，就见二道寒光刺向了老头，同时，一道黑影迎着寒光扑了上去，两只暴着青筋的大手死死卡住了年轻人的喉咙……⑨这座大楼里所有的白领都自发地参加了老头的追悼会。
在老头的骨灰里，白领们清楚地看到了子弹，不是一颗，是两颗，亮闪闪的，就像是老头的勋章。
1．用两个词语评说“白领”对“老头”态度的变化过程：从_____________到_____________。
(2分)2．老头“很瘦，因为瘦就更显得干巴无力”，他真的“干巴无力”吗？从哪些语言可以看出来，请摘录文中句子回答。
电影《英雄》赏析
１．《英雄》这部影片有一个突出的特点，那便是耀色彩之美,把一种心理的色彩完美的用画面呈现出来。
影片在主次色彩的运用上,用得恰到好处,张艺谋不仅是一个好的导演，更在色彩方面有着很好的造诣,电影中色彩是很重要的角色，它决定着这一场电影是否给观众带来一场视觉盛宴,更确切的说是看这个导演是审美意识。
导演通过色彩的运用把风格结构有层次地展现出来,为环境、人物心境主题思想等服务。
棋馆之战——青灰这是一个真实的故事,至少是影片中的真实，丝毫没有添加讲故事人——无名的感情色彩，没有感情色彩的故事的故事压根就没有鲜明的色彩。
两位高手，一对好朋友,决战与棋馆。
无名，一位绝顶的高手,表面冷漠而内心充满火热的人,并且很自信。
长空,大家心目中英雄，自认为天下无敌，自负之极。
有一句话这样说:高手对决，比的是内力。
其实两人一直在用意念在对决，意念就是青灰色的,没有现实那么清晰。
“面对着自己的朋友，面临着共同的目标——刺秦‘大任’,我真的要亲手杀掉自己的知己吗?”无名脸色冷漠，其实心里是一片凄凉！从今天起，自己的朋友就要死在我的短剑之下，我怎能不伤心。
我是一个冷漠的人,可是面对着即将死去的朋友我还是得装作丝毫不在意的样子。
其实,我们并不冷血,只不过我们心中有仇恨。
可是我的朋友啊…“我愿意以自己的生命换取刺秦的机会”长空很坚决，没有丝毫犹豫,报的是必死的决心。
两人都拥有博大的胸怀。
那一刻,他放弃对抗，跟随自己戎马一生的长枪被朋友的短剑削断，孤独凄凉的掉落在冰凉的地上,冰冷的水珠讥诮的涌上来,喷了满枪,也滴了他满脸。
朋友的短剑从腹部刺入,这意味着死亡,带着一丝期望已带着遗憾死亡。
但是为了刺青也认了。
青灰色是没有感情色彩的，代表着朋友之间凄凉的离别与死亡,也代表着意念的颜色。
没有面部表情的他们像是冷血动物，面部表情也是灰色的。
灰色时而被涂抹的更重一些,那边变成了黑色，那是他们最博大的胸怀，也烘托出一种庄严。
书馆之战一——红无名确实是一个深邃老练的人，在面临着秦王这个“天下枭雄”时，他编造了一个故事，残剑与飞雪的故事。
电影《英雄》视听元素赏析
126影视动漫电影《英雄》视听元素赏析赵 予（四川大学，四川 成都 610000）摘 要：张艺谋是中国导演里最擅长用色彩来表达剧情发展、人物性格、矛盾冲突的为数不多的大师级摄影师，他的首部武侠电影《英雄》对画面美感要求精益求精，对色彩的运用别具一格，影片的配乐也极具特色。
本文以色彩、配乐和镜头3个方面来赏析电影《英雄》。
关键词：《英雄》；视听；色彩；音乐中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2019）01-0126-02一、《英雄》概况张艺谋执导的首部武侠电影《英雄》于2002年12月14日上映，由李连杰、张曼玉、梁朝伟、章子怡等人主演。
影片讲述的是战国末期，三大侠客欲刺秦王的故事，围绕刺杀展开又以“刺杀”结尾，利用独特的插叙手法让情节在主角的对话和回忆中展开。
《英雄》被美国《时代周刊》评为2004年度全球十大佳片第一名，提名奥斯卡金像奖等多个奖项。
其在色彩和音乐上的艺术造诣被高度赞扬，被认为是中国电影“大片时代”的里程碑。
二、色彩分析：颜色作为一种隐喻，成为故事内容的一部分（一）肃穆的黑色电影以壮士无名被召入秦宫拉开故事线，整个色调是暗色系，大殿外的天空是灰色的，建筑是黑色的，所有秦军将士的服饰都是黑色的，大殿内除了摇曳的烛光是红色，其余布景都是暗色系。
黑色的宫殿给人一种庄严感和肃穆感，不禁让观众沉下心来，似是翻开历史的画卷，黑色的主调让秦宫里故事的讲述更具历史厚重感和真实感。
影片结尾，无名放弃刺秦，黑压压的秦军将士涌向殿内，黑色逐渐占据整个屏幕，给人无形的压迫感，似是折射了秦王的心理，迫于权力，迫于政治，迫于自己的强权永固甚至是迫于将士的呼声，他不得不杀死无名。
这里黑色也隐喻了权力的力量。
（二）欲望的红色无名在秦宫中为骗秦王讲述了一个杜撰的故事，故事里赵国三大刺客长空、残剑、飞雪皆为情所困，因爱生恨，在猜忌和嫉妒中被无名击败。
这个故事的呈现是红色为主调，大片的红色，红色的赵国书馆，房屋、工具都是暗红色，人物都穿着红色系的服饰。
电影幻境之颜色篇 《英雄》-影评
电影幻境之颜色篇《英雄》-影评一、电影剧情及评论：秦锣，黑色。
开篇。
战国末期，六国征战，秦国最强。
秦王赵政(陈道明饰)怀着一统天下的抱负，却成为众多刺客的刺杀目标。
这一天，秦王赵政将要召见一位名叫无名的小官吏(李连杰饰)。
无名一袭黑衣，气宇轩昂，走进青黑色的大殿。
这也许是中国历史上最空的一座皇宫。
没有宫女侍卫，没有任何装饰，一派肃杀之气。
秦王一人高居王座，与无名遥遥相对。
自从三年前的某一天，两名刺客冲破三千侍卫的阻挡，杀入殿内，秦王就一直处于深深的恐惧之中。
为了不给刺客以藏身之处，这个大殿成了世界上最空的一座皇宫。
甚至侍卫，也只能守候在殿门之外。
除非，谁能够像无名这样，杀死秦王的心腹大患。
[无名，与秦王遥遥相对，开始讲述他如何杀死秦王的第一个心腹大患，刺客长空(甄子丹饰)。
] 时代封面之电影英雄棋馆，黑色。
无名的讲述。
棋馆里，在盲人老者的抚琴声中，长空击败秦国七大高手，正待走出棋馆，无名一声断喝留住了他。
"慢！" 古琴声中，雨水顺着棋馆青黑的屋檐流淌，两个黑衣人上下翻飞。
状如舞蹈，然而却是一场生死角逐。
无名一剑刺出。
与剑的快速相比，雨珠的滴落变成了缓慢的滑行。
长空倒地。
【杀死刺客长空者，能近秦王二十步。
重赏之余，无名获准与秦王相隔百步。
他开始讲述如何杀死令秦王三年不能安寝的另外两个心腹大患，刺客残剑(梁朝伟饰)与飞雪（张曼玉饰)。
】赵国，红色。
无名的讲述。
无名一身红衣，以向残剑求字为名来到残剑飞雪隐居地，赵国书馆。
残剑正在沙地练习书法。
尽管一身红衣，却掩不住他一脸的落寞。
如月也是一身红衣，侍奉在旁。
此时，秦军大兵压境，箭如飞蝗般扑来。
藏书阁众人纷纷中箭，未中箭者却依然坚持练习书法。
赵国书法正是以刚烈而著称的。
箭中，残剑奋笔疾书。
飞雪无名奋力挡箭。
箭阵停了。
残剑写完了他的字，是一个血红的“剑”字。
为对付两大顶尖高手，无名决定采取离间计。
他与二人相约比武时说，长空在被自己杀死之前，托他转交给飞雪一样东西。
电影中的色彩运用
电影中的色彩运用电影的色彩运用技巧是重要的表现方式之一，能够尽可能地带动观众去延伸思维。
一个导演，如果能够很好地安排色彩设置和布局，往往能使得电影取得意想不到的效果，超越电影本身的情节内容而使观众感受到强烈的色彩带来的无穷魅力。
正如某个画家所言，色彩能够直接影响到一个人的心灵，执掌色彩大权的艺术家能够很好地运用色彩的话，那么，能够引起观众的心灵共振是很平常的事情，从而提高其艺术作品的魅力和价值，使观众在获得似幻似真的视觉享受的同时，更好地认可该艺术作品。
因此，电影中的色彩不是客观地简单布置，而是反映了导演的主观意志，是导演主观意志在客观存在上的运用。
因而，一个导演的艺术修养如何，很大程度上取决于其在影片中能否运用较为鲜明的艺术特色，其中的色彩运用更大程度上依赖于导演本身的审美情操的高低，正如一位影评家所言，导演应该能够按照不同的色彩价值和心理以及戏剧内涵来恰如其分地使用色彩，否则，导演就不是真正优秀的导演。
我们甚至可以夸张地说，色彩是导演的主体意志的外在表现。
一、张艺谋其人及其电影简介张艺谋，原名张治谋。
他参与拍摄的《一个和八个》，使得他开始受到关注。
然后作为摄影又参与制作了影片《黄土地》，又一举获得成功，尤其是他超群的摄影技能备受关注。
此后的影片《老井》《红高粱》等都获得了不俗的大奖。
可以说，张艺谋努力推动了中国电影走向国际社会，并努力使电影的商业性与艺术性结合起来，比如说影片《英雄》《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》等。
而《三枪拍案惊奇》更是把这个风格发挥到了极致。
总之，无论是张艺谋的早期作品还是最近期的电影创作，其叙述方式和人物塑造都极具特色，成为张艺谋式的电影美学，而其中的色彩运用更是张艺谋的特长所在，这使得他被公认为色彩大师。
诚然，电影业界对于张艺谋的评论也有持否定态度的。
很多人不认可张艺谋的电影风格，甚至骂他为电影界的"卖国贼";。
但是这些却并不影响张艺谋电影在国际影坛上的摘金、提名，并逐渐形成了"老谋子式";的中国电影。
浅析张艺谋电影《英雄》中的暴力美学运用
极 具形 式化。 我们在 震撼 于影像 中场面 的宏 大之时 ，对惨遭屠 杀的赵人并没 有多少怜悯 、
、
“ 力美学”溯 源 ■
同情之感。 由对 以上 几个段 落 的分析 ，我们 可 以看
“ 力 美 学 ”是 从 二 十 世 纪 八 十 年 代 暴 才开 始 出现的一 个词 汇 ，它起源于 美 国 ，但 作 为一个 固有名词 最初 出现在 对香 港 电影导 演吴 宇森 的 电影评 论 中。吴宇 森 的 电影经 常 表现 江湖恩 怨 、黑 帮和 警察 之间 在 电影 《 英雄 》中，武打 场面 已在很 大 程度 上剥离 了内容 的残 忍和血 腥 ，而形式 作 为一种 外在 的东 西在影 片 中却 成 了这些场 面 的主 角。 《 雄 》把暴 力打斗 场面 处理成 了 英 种 空灵 、飘 逸 ，极富视 觉 美感的 外在形 式
一
一
的节奏 。两人 在 空中飞 跃 ，交 战。屋檐 上 的 水 滴缓 缓落 下 ，显 出一种 空 灵、寂静 。在 双
方对视 的时候 ，交 战则在 意念 中进 行 ，这也 体 现 出中 国传 统 美学 的虚 实合 一 的境 界。最 后 ，无名 一剑 刺死长 空 ，但镜头 并没 有 渲染 长 空死 时的痛 苦 ，没 有血 流如注 的表 现 ，只 有一 把宝剑 落地 ，溅起 了地 上 的水珠 。 这一段 落 ，本 应是生 死对 决 ，充 满血腥 和痛 苦 ，可 影片 的处理 方法让 我们 看到 的只 是一种形 式上的 美感 ， 手过招 的空灵飘 逸 ， 高 这样就消 解 了观众 对死亡的恐惧 。
业 大片 时代。 影片 的故事 是围绕 “ 刺秦 ”展
同样 是在无 名 向秦 王讲 述的故 事里 ，飞 雪 因嫉 妒 杀死 了残 剑 ，如月 为报残 剑之仇 与 飞雪决 战。 决战在 一 片枫叶林 进行 ，黄 色的 枫叶 ，飞 雪，如 月红 色的长裙 ，色彩饱 满 ， 画面 极 富美感 。风 吹起满地 的黄 叶 ，漫天 飞 舞 ，两人 不时腾 空 、飞起 ，红 色的裙 衫 ，黑 色的长发 也 随风舞动 。伴着 柔 美的音 乐 ，这 场决 斗不 像是 充满恨 意 的决 战 ，更像是 两个 女子 的一 场绝 美 的舞蹈 。最后 ，如 月中箭 ， 影 片依然 没有正 面表 现她 临时 的惨状 ，而是 表现 了一 把箭插 在树 上 ，落 下一 滴鲜红 的如 宝 石般透 亮 的血 珠。 随后 ， 以如 月 的视 角表 现 了一片黄 色的枫 叶林 慢慢被 整 片的鲜红 浸 透 ，我们 可 以清楚 知道 这是一 种对 死亡 的描 述 ，但 感觉 到的仍 然是 一种浓 烈色彩 带来 的
浅谈张艺谋电影《英雄》的色彩运用
浅谈张艺谋电影《英雄》的色彩运用作者：梁金龙来源：《电影评介》2009年第02期[摘要] 色彩作为电影造型的重要手段，在张艺谋的电影里得到了淋漓尽致的发挥。
色彩成为隐语出现，色彩不仅是再现的更是表现的，并参与对人物心理的刻画，表达情绪，作为剧作元素推动情节发展等，色彩大大拓展了电影的镜语空间。
[关键词] 色彩隐语表现镜语空间在张艺谋的电影造型手段之中，色彩一直占据着极其重要的地位。
有人说色彩造型是张艺谋最擅长的电影手段，《英雄》作为张艺谋初次尝试的商业大制作，他再次祭起自己的法宝——色彩。
“电影的第二项可以用来记录整个世界的重要资产是彩色。
”可以说，在张艺谋的《英雄》中用来记录世界的第一项重要资产就是色彩。
众多电影理论家们从电影告别黑白时代开始，就对彩色电影充满期待和寄予厚望。
B·R丹提出“向彩色看齐”，贝拉·巴拉兹则说“那么彩色片将会展现出人类经验世界中许多非任何其他艺术，而尤其不是绘画艺术所能表现出来的东西。
”电影大师爱森斯坦更是付诸于身体力行，把象征人民起义的旗帜手工涂成了红色。
伯格曼、安东尼奥尼等都在电影中极为天才的运用了色彩并取得了艺术上的丰硕收获。
因此无论在理论还是实践上，无论从历史渊源还是现实意义来说。
大胆的利用和发掘色彩在电影造型中的作用和潜力，是十分可取的。
那么张艺谋在《英雄》中如何运用色彩的?一、色彩作为隐语出现《英雄》套用了黑泽明《罗生门》的故事结构。
因此张艺谋扬长避短，他不用结构讲故事而是用色彩讲。
张艺谋充分利用了色彩的隐语功能，来表达和暗示了虚构故事的真相。
《英雄》开篇以及随后的无名觐见秦王一段，黑色作为主色调占据了银幕。
黑色给予人的心理反映所产生的抽象联想大致是“死亡、刚健、悲哀、忧郁、生命、严肃、冷淡、阴郁。
”黑色的秦王宫，人物的黑色服装，秦的整个世界是大片的黑色(除了军帽和兵器上一小簇的红色)。
这样导演透过黑色告诉观众，秦王朝的建立是以死亡和悲哀等等为基础的，无名进入这个黑色的秦王宫是不会活着出来。
肖邦钢琴曲波兰舞曲《英雄Op.53》论文分析
肖邦钢琴曲波兰舞曲《英雄Op.53》[ 摘要] 经典的作品是民族的和人民的，代表一种民族奋进精神。
本文从波兰舞曲的起源、特点和演奏，肖邦波兰舞曲《英雄》的历史背景和曲式以及演奏三方面分析研究这首民族的和人民的乐曲。
[ 关键词] 波兰舞曲；作品内涵波兰作曲家费列德里克·肖邦（1 8 1 0 —1 8 4 9 ），在钢琴演奏和作曲方面的高度才赋，从小便已显示出来：六岁起开始系统学习钢琴，七岁时发表他的第一首作品《g小调波兰舞曲〔》钢琴曲〕，八岁公开钢琴演奏。
1826—1829年，他进华沙音乐学院攻读音乐，毕业时他平素不爱夸奖人的老师已破例称他为音乐的天才。
在中学和音乐学院期间，肖邦还时常利用假期到波兰的许多地区旅行，仔细观察农村生活的各方面活动，聚精会神倾听民间的曲调。
在肖邦的家里，许多文化界来客的生动谈话中，他还接触到关于波兰的历史和文学艺术等方面的许多问题。
就是这样，肖邦从生活中亲自观察到的东西，远比他的老师教给他的更多。
他对波兰民间音乐的美质的深切体会，对他的祖国特有的诗意之情，就是在这样的环境之下，年复一年地深深烙印在他的意识之中的。
1830年，由于国内政治局势动荡，肖邦动身到国外旅行，但是这一去，正如他自己的悲惨预感那样，就此同他的祖国永诀了。
肖邦的音乐背景来自严格的古典乐派式的训练，基础建立在巴哈、莫扎特、海顿和贝多芬上，他的钢琴曲作品自由地驱使弹奏技巧，传达出优美的音响效果，和声具有明暗与深度，转调非常巧妙，节奏能自由地流泻变化，多彩的装饰音能融合在曲子中。
肖邦的创作几乎全是钢琴曲。
大体上可以用他离开祖国的那一年作为两大时期的分界。
他在1830年之前的创作已经可以看到同波兰民间音乐的直接联系，这已经形成了他自己的创作风格。
但也有因袭风靡一时的偏重技巧的传统写法，这在他的两首钢琴协奏曲和变奏曲中都有不同程度的反映。
在1830年之后，肖邦的创作已完全成熟。
从1838年到1845年，是肖邦最丰产的年头，他的最重要的作品，如几首叙事曲和奏鸣曲，最优秀的波兰舞曲和玛祖卡舞曲等，都是在这段时间写出的。
关于电影《英雄》中美术的色彩运用探讨
作者： 艾青
作者机构： 长江职业学院,河北武汉430000
出版物刊名： 电影文学
页码： 147-148页
年卷期： 2013年 第18期
主题词： 电影美术;色彩运用;《英雄》;张艺谋
摘要：随着电影制作技术的不断发展,电影数字化逐步成为现代电影的发展趋势,而电影的视觉特效技术也越来越成熟,使得传统电影的制作方式发生了重大的变化。
现代电影中关于美术与色彩的运用十分普遍,在数字特效的基础上,电影的光学技术运用已经成为现代电影制片中的重要环节。
色彩作为现代电影不可缺少的一个电影元素,就其本质而言是美术的一种,它对电影主题的表达和剧情的渲染起着重要的作用。
本文将以张艺谋导演的电影《英雄》为例,分析色彩在电影中的运用。
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评一评《英雄》
《英雄》是一部由张艺谋导演的刺杀秦王的大片，片中的情节主要以在大殿上无名壮士和秦王的对话为主要线索，随着真相的水落石出，无名壮士放弃了刺秦，最终被秦王所杀，成为真正的英雄。
片中的音乐和色彩的运用成为《英雄》的一大特色。
那么接下来请让我细细的回味一下在这部影片运用的音乐和色彩。
说起音乐，影片中用琴乐和戏曲音乐这种较为传统的音乐来表现打斗的场景，尤其是在无名与长空在意念中搏斗到最激烈处时，琴乐也随之到了最高潮处，之后琴断战斗也随之结束。
这种表现方法与写作的象征手法类似。
在秦王和残剑的打斗中，随着气氛的越来越紧张，所用的戏曲音乐也随着叫声的越来越快而到了最激烈处。
在影片中琴乐与戏曲音乐都是那种较为古典传统的元素，向观众们表现了浓浓的中国特色。
接下来我们就说一说这部影片中的最大亮点——色彩。
让我们从头娓娓道来。
首先是灰黑色。
片头秦王召壮士觐见时整个画面采用的是灰黑色，给观众带来
沉重压抑的氛围。
同时，影片也采用这种色调来向观众传达了秦王的内心世界——害怕别人刺杀自己的防卫心理。
借用这些来表现秦王的“暴君”形象为下面的刺秦行动找到充足的理由以及作下铺垫。
大殿上秦王的面前的几排黄色的烛光，在一片灰黑色中如明星般耀眼，那是秦王权贵的寓意，象征着权威和高贵。
这便是秦王的完整形象——残暴又高贵。
当然，影片中也用了烛光来表现无名壮士的意念和杀气，虽有点不现实，但也是很独特的表现方法。
第二是石板色，也就是那种瓦青色。
在长空与无名的博斗中，涌入观众眼帘的便是大片的这种色彩。
它是绿色混灰柔化成灰色序是产生的诸如石板色，银松色等，富有古典，优雅，迷惑的思想概念。
用这种色彩来诠释传统的表达题材时，可以受众传达出一种超凡脱俗的气息。
再加上古色古香的建筑群和古琴更是将这种中国古典深入人心，把武术与艺术息息相通的高深境界放到特定的环境中去表现，真不愧为大家之作。
影片中出现的第三种主要色彩就是红色。
在无名第一次向秦王叙述如何击败残剑飞雪时，主要用的便是这种颜色。
红色是波长最长的颜色，在阳光下它是谁也无法与此相比拟的色彩——鲜艳夺目，直逼人
眼！黄色沙漠中身穿红衣的无名，红色的书馆，红色的服饰……像一股红色的洪流流入观众的眼中和心里。
在无名的描述中，时值秦国入侵赵国，强大阵容的秦军头盔上方的红色很自然的让我们想到秦军的残暴侵略。
那么赵国方面的红色便可以让我们理解为是危险来临前的征兆，氛围很自然的便紧张起来。
太过浓烈的红色总是会让人烦躁，似乎飞雪刺残剑一剑也变得合情合理了。
第四中色彩便是黄色了。
这种颜色虽然在影片中出现，但是也是很小的一部分。
在埋葬残剑，以及飞雪与如月厮杀时，背景色采用了大片的黄色。
浓烈红色的服饰加上耀眼的黄色背景，如此刺激着观众的眼球。
在这大片的黄色里有着如月的愤恨，有着如月主人不爱自己却爱飞雪的嫉妒，也着飞雪面对如月的傲慢。
颜色虽然醒目，却给人传递出的是一种轻薄，苍白无力和冷淡的感情在其中。
第五种色彩便是蓝色。
这种颜色是一种可消除人的紧张情绪的色彩，同时可调节平衡，减慢脉搏的安静色，富有既纯正又高贵的视觉魅力。
在前面观众接受了那么浓烈的颜色后，再接受这样的安静色时便会感觉到很舒服，当然也会觉得过度很是自然或者恰到好处。
那么，让我们从观众的角度重新回到影片当中
来。
秦王从摇晃的烛光中感受到无名的杀气，便做了自己的猜想。
曾经的残剑飞雪刺杀秦王，宫内侍卫无人可敌，但残剑放弃了刺杀使得秦王认为他们必是心胸开阔之人，有着大智大勇。
故影片当中采用这种颜色一来表现残剑飞雪二人的博大深邃，二来表现秦王对残剑飞雪的敬佩及尊敬。
后来飞雪逝去，无名与残剑用意念在水上搏斗祭奠飞雪时用的也是蓝色的基调，此时我们又可感受到淡淡的忧郁之情。
第六种色彩便是绿色。
此时的观众朋友们接受到了更为舒服的颜色——绿色。
它代表着和平，生命，希望，还有理想。
正像片中初识的残剑飞雪，他们那时有理想有希望，残剑渴望飞雪带他回家而不是渴望厮杀。
当然，飞雪也有着梦想和希望，这时的绿色就是他们希望与理想的代表色，同时也带给了观众希望和莫名的向往。
将绿色用到这里，真的是恰到好处。
最后一种色彩便是白色了。
白色作为一种中性色，少了黑色的深沉，没了彩色的视觉刺激，是一种很是舒服的颜色，但相比前面的蓝色和绿色好像又显得视觉画面平淡简单了一些。
此时无名将真相告诉秦王，这时运用白色会让人有种真相大白的感觉。
飞雪不是之前所渲染的飞雪，真实的她也像男子般信奉自己的信仰——刺杀秦王，残剑也比之前的残剑更为智
慧博大，似乎在种颜色下一步一步将真相呈现在观众面前，才不会显得那么突兀。
接下来便是无名放弃刺秦，最终被秦所杀；残剑甘被飞雪刺死，之后又双双死去；如月撕心裂肺的哭喊……美好的东西在观众面前撕破便成了悲剧，此时的白色显得那么苍白无力仿佛是用来吊念这场悲剧。
那么到这里对于音乐和色彩的分析便可以告一段落了。
以上呢，便是我对《英雄》这部电影的拙见，其中观点仅代表个人意见。