西方近现代服装
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其特征是：以曲线和直线、具象和抽象这种相
反的要素构成的简洁明快、强调机能性和现代感的 艺术样式、特别是直线的几何形表现，显示出对工 业化时代适应机械生产的积极态度，形成现代设计 的基础，因此也被称为“现代风格”，一直影响到 30年代，后在60年代末又一次复兴，以简洁、朴素 的直线型为特征的20年代服装样式明显受这种艺术 思潮的影响。
现代时装之父——查尔 斯·弗雷德里克·沃思
20世纪的时装 潮流，在起始阶 段，明显是巴黎 在起领头羊的作 用。但是，很多 国家的宫廷服装 还在作为流行源 头。
修拉的作品《大碗 岛的星期天下午》
四、 20世纪前期（ —— 1914）女装演 变及特点
（一）、20世纪初古希腊服饰风格的显影
20世纪初，古希腊服饰风格再一次大放异彩。
20世纪初女性戴夸张 宽檐帽的着装样式
20世 纪初的 女装是 讲求优 雅的， 尤其是 一顶精 心装饰 的女帽 为着装 者增添 了光彩。
20世纪初女性戴夸 张宽檐帽的着装样式
伴随着社会的进步，时装的发展从未停止， 一直到“比基尼”和“超短裙”的出现，服饰 发展到了突破了传统观念的顶峰，人们以各种 装扮，充分展示着人类生命的全部魄力。
第一次世界 大战前新样 式女装
2、接下来是20世纪30年代的服饰，设计师 们纷纷从古希腊服饰中寻求设计灵感，将20年代 流行的“男童化”硬挺、短缩的款形柔化为富有 女性优美、舒展特征的造型线。
设计师为了强调作品的古希腊服饰风格，特 意模仿希腊雕塑的样式布置服装作品，给人们以 深刻的印象。以维奥尼特（Vionnet)夫人为代表 的设计师们，创造性地采用了“斜裁”的方法， 虽然与古希腊服饰造型的手法不同，但却获得了 自然、柔和的效果，具有鲜明古希腊服饰风格的 外观造型以及悬垂流畅的褶裥线条。
一、第一次世界大战的影响
（1）妇女成了战时劳动力的唯一资源，使女性走上 社会称为一种现实，群长缩短，繁琐的装饰被去掉， 富于机能性的男式女服在女装中确立，女装的现代化 向前迈出了坚实的一大步。
（2）战后，以美国为首掀起了世界范围的女权运动， 在经济上因具有职业而独立的女性越来越多，女装上 出现了否定女性特征的独特样式。
说到西方文明的发源地，自然非希腊不可。 在古希腊风光里，爱琴海让全世界的情侣为之 动容。
而希腊服饰更是世界时尚的经典风格。古 希腊服饰以优雅、飘逸见长，轻薄的纱质、缎 质面料及雪纺能够体现出希腊服装所特有的垂 顺感。
保尔·波瑞特式的羽饰、长裙,她们以高规格的 服饰的铺张来炫耀丈夫的地位。
女服款式也 发生了很大 的变化，如 衣领处收紧、 裙摆用皮圈 收紧等。
20世纪初女性的日装
工业文明的飞跃 发展和社会宽容度 的增大，使女性获 得了较大的自由。 一些衣食无忧的女 性可以旅行、骑马、 打高尔夫球，而且 可以参加社会工作。 这种新女性的现实 导致了“新女性” 服装风格的出现。 所谓“新女性”服 装，最主要是抛弃 紧身胸衣，尽量使 女性的胸部在束缚 中解放出来。
本讲围绕驾驭时代潮流的设计大师以女 装的变化为中心展开叙述。
20世纪服饰的发展表现出了前所未 有的多元和多极特征：
流行的多中心性
风格和表现手法的多样化
三、 时装潮流
自从查尔斯·沃思开创了 时装新世纪后，20世纪时 装潮流便是以时装设计师 的作品来推开的。
从历史发展和社会现实 的角度来看，每一个时期 的时装流行趋势都是有其 社会文化作背景的。即使 从表面上看某一潮流源于 某一位设计师的作品，但 实质上还是迎合了社会发 展的需要。
（3）20世纪初，德国兴起了复古主义，人们寻求从 虚伪的社会人向无拘无束的自然人回归，企图恢复长 期以来被“剥夺”去的那部分人体本来的生理机能。
（4）装饰艺术－对服装有明显的影响。它受新艺 术运动、毕加索立体主义、鲍豪斯设计理念、谢尔 盖•佳吉列夫的俄罗斯芭蕾舞、埃及艺术、美洲印 第安艺术、早期古典艺术及东方艺术影响而产生的 装饰艺术，以1925年巴黎举办的“国际装饰艺术展” 为契机而得名。
差和性差别之偏见。（二、三点是二次世界大战完成的）
（4）从繁重的手工缝纫那里把女性解放出来。（即
成衣化问题，各国进度不一）!
二、自19世纪以来，男装变化幅度较小， 相对稳定，
女装受社会变革中政治、经济、战乱、 和平、文艺思潮、科学技术等诸多因素的 影响，极为敏感地届时作出积极反映，女 装变化成了社会风云的一面镜子。
适应的社会形态、思想意识的变革相关。
一、女装的现代化：
（1）把女性从束缚肉体的紧身胸衣的禁锢中解放出
来，回归女性肉体的自然形态。（保尔·波瑞特等人解决
的）;
（2）从束缚四肢活动装饰过剩的传统服装中解放出
来，向便于活动、符合快节奏现代生活方式的轻装样式
发展。
（3）排除服装上的社会性差别，纠正古典式的阶级
1、首先是20世纪初法国设计师保尔·波瑞特 （PaulPoiret）以敏锐独特的眼光洞察到“新女性” 的需求，将希腊服饰与东方服饰风格相结合，废除 了女性传统的紧身胸衣和繁复的裙撑及装饰，推出 了自然外观的服装。
解放Baidu Nhomakorabea束缚在妇女身上的紧身衣，发起了第 一次服装由装饰性走向机能性的革命，服装以自 然简朴、注重实用生的形式向前迈进。
主讲内容： 第一节 女装的现代化 第二节 细长形与军服式 第三节 迪奥尔时代 第四节 流行的变化 第五节 流行的多样化时代
第五讲 时装化期服装 （现代服装）
缝纫机的发明、化学染料的开发、成衣化的尝试、
高级成衣业的兴起、流行媒介的扩大，带来服饰流行的
产业化，这与科学技术引起的生活环境的变化和与之相
第一节 女装的现代化1914——1957
一战（1914）最近，现代化的分界线 二战（1939.9）的军服——女装现代化的完成 1、高级时装的第一次鼎盛期 <1>夏耐尔（CHANEL）与巴黎高级服装的第
一次鼎盛期。（20世纪20年代称为夏耐尔时 代，称为运动性之母） 20世纪20年代巴黎时装界的女王，职业女套 装“运动型之母” <2>玛德. 努，维奥尼特（Vionnet)夫人 斜裁 <3>简. 特 即兴创作的魔术师
反的要素构成的简洁明快、强调机能性和现代感的 艺术样式、特别是直线的几何形表现，显示出对工 业化时代适应机械生产的积极态度，形成现代设计 的基础，因此也被称为“现代风格”，一直影响到 30年代，后在60年代末又一次复兴，以简洁、朴素 的直线型为特征的20年代服装样式明显受这种艺术 思潮的影响。
现代时装之父——查尔 斯·弗雷德里克·沃思
20世纪的时装 潮流，在起始阶 段，明显是巴黎 在起领头羊的作 用。但是，很多 国家的宫廷服装 还在作为流行源 头。
修拉的作品《大碗 岛的星期天下午》
四、 20世纪前期（ —— 1914）女装演 变及特点
（一）、20世纪初古希腊服饰风格的显影
20世纪初，古希腊服饰风格再一次大放异彩。
20世纪初女性戴夸张 宽檐帽的着装样式
20世 纪初的 女装是 讲求优 雅的， 尤其是 一顶精 心装饰 的女帽 为着装 者增添 了光彩。
20世纪初女性戴夸 张宽檐帽的着装样式
伴随着社会的进步，时装的发展从未停止， 一直到“比基尼”和“超短裙”的出现，服饰 发展到了突破了传统观念的顶峰，人们以各种 装扮，充分展示着人类生命的全部魄力。
第一次世界 大战前新样 式女装
2、接下来是20世纪30年代的服饰，设计师 们纷纷从古希腊服饰中寻求设计灵感，将20年代 流行的“男童化”硬挺、短缩的款形柔化为富有 女性优美、舒展特征的造型线。
设计师为了强调作品的古希腊服饰风格，特 意模仿希腊雕塑的样式布置服装作品，给人们以 深刻的印象。以维奥尼特（Vionnet)夫人为代表 的设计师们，创造性地采用了“斜裁”的方法， 虽然与古希腊服饰造型的手法不同，但却获得了 自然、柔和的效果，具有鲜明古希腊服饰风格的 外观造型以及悬垂流畅的褶裥线条。
一、第一次世界大战的影响
（1）妇女成了战时劳动力的唯一资源，使女性走上 社会称为一种现实，群长缩短，繁琐的装饰被去掉， 富于机能性的男式女服在女装中确立，女装的现代化 向前迈出了坚实的一大步。
（2）战后，以美国为首掀起了世界范围的女权运动， 在经济上因具有职业而独立的女性越来越多，女装上 出现了否定女性特征的独特样式。
说到西方文明的发源地，自然非希腊不可。 在古希腊风光里，爱琴海让全世界的情侣为之 动容。
而希腊服饰更是世界时尚的经典风格。古 希腊服饰以优雅、飘逸见长，轻薄的纱质、缎 质面料及雪纺能够体现出希腊服装所特有的垂 顺感。
保尔·波瑞特式的羽饰、长裙,她们以高规格的 服饰的铺张来炫耀丈夫的地位。
女服款式也 发生了很大 的变化，如 衣领处收紧、 裙摆用皮圈 收紧等。
20世纪初女性的日装
工业文明的飞跃 发展和社会宽容度 的增大，使女性获 得了较大的自由。 一些衣食无忧的女 性可以旅行、骑马、 打高尔夫球，而且 可以参加社会工作。 这种新女性的现实 导致了“新女性” 服装风格的出现。 所谓“新女性”服 装，最主要是抛弃 紧身胸衣，尽量使 女性的胸部在束缚 中解放出来。
本讲围绕驾驭时代潮流的设计大师以女 装的变化为中心展开叙述。
20世纪服饰的发展表现出了前所未 有的多元和多极特征：
流行的多中心性
风格和表现手法的多样化
三、 时装潮流
自从查尔斯·沃思开创了 时装新世纪后，20世纪时 装潮流便是以时装设计师 的作品来推开的。
从历史发展和社会现实 的角度来看，每一个时期 的时装流行趋势都是有其 社会文化作背景的。即使 从表面上看某一潮流源于 某一位设计师的作品，但 实质上还是迎合了社会发 展的需要。
（3）20世纪初，德国兴起了复古主义，人们寻求从 虚伪的社会人向无拘无束的自然人回归，企图恢复长 期以来被“剥夺”去的那部分人体本来的生理机能。
（4）装饰艺术－对服装有明显的影响。它受新艺 术运动、毕加索立体主义、鲍豪斯设计理念、谢尔 盖•佳吉列夫的俄罗斯芭蕾舞、埃及艺术、美洲印 第安艺术、早期古典艺术及东方艺术影响而产生的 装饰艺术，以1925年巴黎举办的“国际装饰艺术展” 为契机而得名。
差和性差别之偏见。（二、三点是二次世界大战完成的）
（4）从繁重的手工缝纫那里把女性解放出来。（即
成衣化问题，各国进度不一）!
二、自19世纪以来，男装变化幅度较小， 相对稳定，
女装受社会变革中政治、经济、战乱、 和平、文艺思潮、科学技术等诸多因素的 影响，极为敏感地届时作出积极反映，女 装变化成了社会风云的一面镜子。
适应的社会形态、思想意识的变革相关。
一、女装的现代化：
（1）把女性从束缚肉体的紧身胸衣的禁锢中解放出
来，回归女性肉体的自然形态。（保尔·波瑞特等人解决
的）;
（2）从束缚四肢活动装饰过剩的传统服装中解放出
来，向便于活动、符合快节奏现代生活方式的轻装样式
发展。
（3）排除服装上的社会性差别，纠正古典式的阶级
1、首先是20世纪初法国设计师保尔·波瑞特 （PaulPoiret）以敏锐独特的眼光洞察到“新女性” 的需求，将希腊服饰与东方服饰风格相结合，废除 了女性传统的紧身胸衣和繁复的裙撑及装饰，推出 了自然外观的服装。
解放Baidu Nhomakorabea束缚在妇女身上的紧身衣，发起了第 一次服装由装饰性走向机能性的革命，服装以自 然简朴、注重实用生的形式向前迈进。
主讲内容： 第一节 女装的现代化 第二节 细长形与军服式 第三节 迪奥尔时代 第四节 流行的变化 第五节 流行的多样化时代
第五讲 时装化期服装 （现代服装）
缝纫机的发明、化学染料的开发、成衣化的尝试、
高级成衣业的兴起、流行媒介的扩大，带来服饰流行的
产业化，这与科学技术引起的生活环境的变化和与之相
第一节 女装的现代化1914——1957
一战（1914）最近，现代化的分界线 二战（1939.9）的军服——女装现代化的完成 1、高级时装的第一次鼎盛期 <1>夏耐尔（CHANEL）与巴黎高级服装的第
一次鼎盛期。（20世纪20年代称为夏耐尔时 代，称为运动性之母） 20世纪20年代巴黎时装界的女王，职业女套 装“运动型之母” <2>玛德. 努，维奥尼特（Vionnet)夫人 斜裁 <3>简. 特 即兴创作的魔术师