靳埭强优秀作品分析

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靳埭强作品的东方文化意境

作者简介 a 李沫，女，吉林省长春市人，吉林艺术学院设计学院 $%%$ 级视觉传达专业研究生。
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吉林艺术学院学报・学术经纬 0;3<!7= ;> 01=1! 6;==/?/ ;> @./ 7<@-・ >"ABC "D 7EFGHCI
’ 图例 4, 中国银行标志年获得美国 67 奖 4+5%
的经营理念、企业文化和团队精神。方胜，原指两个菱形部分重叠相连而成的一种首饰，以彩绸等为之。也指这种形状的东西。中国传统吉祥图案方胜，在民间广泛流传，表达和寄托着一种同心双合、彼此相通、相辅相成的美好思想感情。靳埭强没有对传统方胜图案如实照搬，而是经过了提取、衍生和再造，以自己对东方文化内涵的深刻感悟和对现 “形 ” “意 ” 代标识设计的独特思考，将和完美结合，使司标更 “方 ” 具民族性和现代感。以为大地，象征设计领域的广阔； “胜 ” 取为优胜美好，象征力能胜任。整体象征靳埭强设计公司成员与客户紧密合作，相互沟通，共同拓展设计事业的新 “ 我认为靳先生这一领域。陈汉民先生在评价其司标时说：设计之所以成功，其一，是民族性和现代感的结合，且自然贴切，无牵强之感；其二，司标注重理念，内含容量大，富有哲理，供人联想；其三，形象可变异性，而且应用很好。当然， ‘ 功劳 ’ ” （吕中元《中国标志创意》这首先是原标的。第8册引言，湖北美术出版社， $%%$ ）（图例 8 ）同样的理念，亦被运用到 716 的商标设计上
钱孔与红绳构成了 “中 ” 字，现代造型中内含着民族特色，形简意赅地体现了中国银行的信息内涵和视觉形象。该标造型简洁流畅，形象传 “ ” 神，寓意深刻，在单纯中有变化。中字上下与古钱连接而中间断开地处理，象征着银行与客户心相通、利相连；留白之处象征着一个沟通的平台和两部现代通讯工具电话；使用红绳结古钱则象征着中行与下属机构紧密联系、团结一心。表现了中国资本、银行服务、现代国际化的主题，以及诚信、规范、勤勉、高效的服务宗旨和以客户为中心、全心全意 “中 ” “ 古币 ” 为客户服务的理念。标志取汉字与图形的复合象征方式，极具中国格调，正是这两者的有机结合，使得这个标志获得了高品位的审美性，成为现代标志设计中的一个经典之作。中国银行的标识设计综合运用了汉文字和图形的象征方式，传统与现代结合并赋予其新的见解与认知，准确地表达了设计内涵，收到了既有民族特征，又具国际认同的完美效果，备受赞誉。被认为是中国近代最杰出的商标设计，在国际上获得多项奖项，更是第一次获得从数以万计作品中挑选三百件入选的美国 67 奖。这个标志被设置在全国上万个地点，及至香港的街头巷尾、外国的分行亦常有所见。（图例 $ ）靳埭强设计有限公司司标设计是中国传统吉

浅析靳埭强在平面设计中的水墨风

浅析靳埭强在平面设计中的水墨风格内容提要：靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。

他曾获得过300多个设计类的奖项，其中很多是国际平面设计界一流的大奖。

1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。

靳埭强作品经常展出海外各地，并获国际权威设计刊物刊载，并选为世界和平设计师百杰之一。

靳埭强曾出任香港设计师协会三任主席，现为香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教授、香港美术家协会理事会副主席、比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局委员，出版有《平面设计实践》、《商业设计艺术》、《海报设计》、《广告设计》、《日本设计师对谈录》及《商标与机构形象》。

靳埭强个人在美术及传艺设计中具有卓越的成就，加上在教育工作的参与及贡献，1979年入选十大杰出青年，92年更获选为90年代杰出男士之一。

本文通过对靳埭强在平面设计中的水墨风格的浅析，结合当代设计大师对水墨风格的创意作品的评价，阐述靳埭强在平面设计中的水墨风格应用的作用和意义。

关键词：水墨画水墨艺术元素平面设计水墨风格引言“若问我为什么选择水墨素材，我不知是否可说是血缘的关系。

我用中国纸笔墨作画，感到一份亲切感”。

（[1]--靳埭强语）日本设计师杉浦康平曾有这样的描述：“在一片宽裕的统白上……靳埭强将他选择的元素条理地铺排开来：浓墨挥洒的笔触，醒目的朱红，砚台，画笔，砚石，纸张。

这些都是成就中国书画那细腻的技巧和感官世界不能缺少的。

靳埭强本人是水墨画的高手；他把这些元素还原到最原始的形式……再将之铺排成对比强烈的黑和红，成为他的艺术架构里的主角”。

[2]他的个人风格，尤见于与文化和艺术有关的设计作品上，其中毛笔的书法性线条，渗化感的水墨效果，与清新的文字和水墨线条，在广阔的空间中，造成对比，展示高雅的文人品味与情怀。

毫无疑问，中国现代平面设计是可以从中国水墨画中得到许多有益的启发和借鉴，并使平面设计既具有强烈的现代性，又具有鲜明的民族特色。

靳埭强平面设计作品水墨意境美赏析

［中图分类号】Ｊ５［０文献标志码］Ｂ［文章编号】１７４３（０１０００６３－４２２１）４－１９一ｏ４
靳埭强先生是集艺术家与设计师双重身份的大师级人物，他善于将中国传统文化元素应用于平面设计中，他很多优秀的平面作品中都运用了中国的水墨元素，水墨与宣纸的融合，晕染出意味悠长、
类实物演变成形式符号，并通过中国水墨画方式加以表现，成为自己独特水墨，现代时尚的意境之美水墨元素一直给人古朴典雅的感觉，但靳先生笔下水墨的运用却有着一股非常时尚的韵味。传统元素在先生的笔下赋予了新的生命力，朝气蓬勃的气息扑面而来。如他为北京２００８奥运所设计的作品——运动、阳光与健康（１图）就很好地体现了这种美。
水墨艺术有着简洁的形式语言和朴素的黑白形象。水墨元素是平面设计中一种诗化了的设计语言，运用毛笔的书法性线条和渗化感的水墨效果，营造出简约的画面，给人以诗一样的意境，同时展现了创作者的修养，显示了高雅的文化品位和中式的人文情怀，是中式文化独特的视觉语言。意境是文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调，是作品中呈现出的情景交融、虚实相
厦门理工学院学报
二、靳埭强平面设计作品中的水墨意境美
日本著名设计大师田中一光曾经这样评价靳埭强作品中水墨的运用：“ 靳埭强的海报是极富东方
色彩的。他每一张作品都流露出中国传统上的风格，静盈而端庄，简洁清亮，毫不纷乱，常见一大片留白，整洁中如清风拂过，成为海报的主题，构图简约。笔和墨描画出来的不是甚么绘画，也不一定
运用了水墨这一媒介，根据主体意识运用设计手段营造出美的意境。在他的作品里，我们可以清晰地

【诗意设计――浅析靳埭强招贴设计】靳埭强招贴设计

【诗意设计――浅析靳埭强招贴设计】靳埭强招贴设计“诗意地栖居在大地上”,不止是对物而言,更是对于整个人类而讲的。

这美丽的语句出自德国诗人荷尔德林之手,诗意地栖居是一个美好的愿望,是一缕理想的光辉,一汪人类渴求的泉水,是生命最自由的歌唱。

靳埭强,一个世界著名的中国平面设计师,一个善于运用中国传统元素――水墨,做现代设计的人,一个把古典与时尚、东方与西方完美结合而又不失个性,让诗意情趣湛然纸张,如溪水一样在世界上随意流动的人,其作品柔和而含蓄地冲击着观者的视觉,震撼了一个又一个的心灵。

一设计就是生活1 水墨之缘靳埭强,自幼受祖父耀生熏陶,爱好绘画,曾投身为学徒,满师后当裁缝师。

如此10年之久,1964年开始随伯父靳微天学习素描及水彩画,其后在香港中文大学校外进修部攻读由吕寿琨教授的水墨画课程及王无邪主持的设计课程,1967年开始从事设计工作至今,屡屡获奖,享负盛名。

他钟情于齐白石老人的画、石鲁的书写印章,经过对水墨画的长期潜心研究,很自然地把中国画的意境糅合到自己的设计思想之中。

靳埭强曾说:“若问我为什么选择水墨素材,我不知是否可说是血缘的关系。

我用中国纸笔墨作画,感到一份亲切感,再试想是童年祖父的影响?是师友的影响?是潮流的影响?是容易收藏搬运?是市场的影响?……这不是重要的问题吧!”的确,应该是血缘的关系,每个中国人的内心都深藏着一股无法解开的水墨情节,中国古人水墨画所描绘的家园,无不是宁静、飘渺,如梦如幻且充满诗意的天人合一,祖先的浪漫主义情结由来久远。

2 水墨融入设计之中如果直接从字面意思上来阐释的话,现代设计是坚硬的,富有时代性,它要求设计者不断创新。

而靳埭强把极富有诗意的中国传统水墨自然随意地流进了现代设计之中,不言不语的诗意水墨极其柔和而含蓄地在现代设计中缓缓随意飘洒着,甘露一般滋润着极刚硬的现代设计,并渗透其中,这是“寻根”的设计,是靳埭强的自我回归。

在继承之中求创新,情趣诗意地栖居人间,去奢从俭,弃繁华而近朴素,以柔克刚,力量含蓄,悲喜有度,洒脱飘逸,高雅,衔古接今的水墨之媒介,融合了东方与西方的现代设计思潮。

[靳埭强]靳埭强优秀作品分析

[靳埭强]靳埭强优秀作品分析篇一: 靳埭强优秀作品分析靳埭强设计奖2004全国大学生平面设计比赛获奖作品13:28:0靳埭强设计奖2004\未来设计师大奖《颠覆传统》——汕头大学长江艺术与设计学院/赵丽媚天之道，人之道老子道德经、佛教般若心经层层翻阅中传达大自然中骚动着的天籁之声，祈盼着返朴归真的东方文化索求。

书分二层关系：前半部注入变幻无穷的云纹、雷纹，透吸着上天的气动，后半部各类传说人物的陆续登场，表达了人间的喜乐哀悲的人生剧场，传统符号运用的反向思考，延展出现代人审美表现。

传统经折装准确体现主题的形态，细节中重新编织古籍元素。

折口处注入精心经营的字迹纹样。

随着书的翻动展现了具有节奏感的戏剧化时空流动，从中感受东方书籍阅读的愉悦感。

靳埭强设计奖2004\金奖《平面设计在中国——苹果电脑标志》龙凤呈祥，二只灵兽舞动的姿态呈现在中国青花瓷盘之中，一个别具一格的苹果电脑标志。

龙象征着巡游于天地之间，变幻于河川湖泊之中，掌控着云、雾、闪电、彩虹的超凡能力，其象征能倾听天籁之声之力量的男性。

凤，趋风行云，鸣唱五彩之声，象征着涅槃再生之鸟的女性。

龙与凤交织流动形成太极的漩涡。

作者以东方的创造森罗万象的龙凤瑞祥图案与推动现代高度生产力发展的电脑相结合的奇思构想，创作具有东方韵味的苹果电脑新标志，引发对于东西文化互动交融的耐人寻味的思考。

靳埭强设计奖2004\金奖《温故系列-梅兰竹菊》犹如置身於微风徐徐，书香飘逸，古琴、洞箫悠扬声声的书斋之中。

清新高幽的中国传统图型呈现在造型独特奇异的四个容器表面。

高雅、绚丽的色彩特征，简约、缜密的对比手法。

平面与空间的二重构造，写意与工笔的巧妙融合。

出乎寻常的视觉错位，引发联想并表达出宁静而致远的语境。

作品透着女性洒脱的姿态和逸秀的气质。

靳埭强设计奖2004\银奖《乐山，乐水》《乐山、乐水》华艳的莲华，投射着高贵莲华的光彩，书籍中透出崇尚中华文化高贵的心理，每页中演绎着各种传统纹样，融入东方文化的主题，渗透进以经折装形态的页页之中。

靳埭强作品的东方文化意境

靳埭强作品的东方文化意境靳埭强作品的东方文化意境享誉中外的平面设计大师靳埭强，将水墨意境、吉祥纹样、东方哲学、东西融合等巧思创新，运用于平面设计作品之中，无处不体现着中国传统文化的意韵。

感悟大师设计、解读大师意念、归纳大师特色，旨在共享大师作品同时，探讨其富有生命力的视觉语言以及中国传统文化的设计美。

感悟大师作品，走入他富有中国传统文化意韵的设计世界，有助于平面设计实践对中国传统文化的灵活运用。

他的作品始终有一个东方人“寻根”的梦想，也始终有香港设计师“融合”的追求。

一、水墨意境什么是意境？意境是艺术的灵魂，是客观部分精粹的集中，加上人的思想情感的陶铸，经过高度艺术的加工，达到借景抒情，情景交融，从而表现出来的艺术境界，就叫意境。

中国文化自古以来就与水墨非常亲近，靳埭强虽是香港人，却也与水墨结下不解之缘。

他做设计几年之后师承水墨画家吕寿琨，接受了老师的点评：“要师古人，学习历史和画理都很主要。

”从此开始研究水墨，并把对中国传统文化的思考融入设计。

日本设计师田中一光评价：“那静悄的画面上，又常有墨迹留痕。

……那些由黑色到灰色以至呈现奇妙的浓淡度，使人感到是东方心跳的跃动……”《汉字》系列海报“山—水—风—云”，以水墨结合器物的形式，分别展示出“字与笔，恩重如山”、“字与纸，如鱼得水”、“字与砚，如沐清风”、“字与墨，闲逸如云”的主题。

海报版面主体物一实一虚，实为象征中国传统文化的“文房四宝”即笔、墨、纸、砚，虚为书法挥洒出的文字。

在视觉上水墨字迹呈现出平面设计要素“黑白灰”的灰调子，但因其空灵的气质与占位视觉中心的气势，使得其突破了虚的层次，跃然纸上，虚中有实、虚实相生，与器物浑然一体。

中国书法，图形性很强，说是字，又像是画，毛笔蘸水墨晕染在富含纤维的纸上，生成了中国山水画般的意境。

笔触所经过的地方，层次丰富、水分浸透，就如暮霭中的远山，散发着植物与空气的气息；如清润见底的水流，看得见水底得沙石；如雨后的清风，扑面而来时带着细密的水汽；如随风轻动、悠闲的云，缓缓变换着造型。

靳埭强作品分析

•靳埭强一画会会展海报，用直线方格几何形和毛笔墨线组成“画”字，将“一”字拼入“画”中。

以对比的笔画表现了传统与现代的结合，简洁有力，明净和谐。

并且可以明显地看出是运用了平衡法则，达到了一
种平衡的视觉效果。

给人一种安定、平和的感受。

靳埭强作者在中央工艺美术学院授课，常反思如何教育中国新一代未来的设计师。

“勇破陈规”是创作者的基本取向。

这是断尺分圆。

破旧而立新，构成BJ两字母。

是作者教学的所在城市北京的象征。

作者用统一而变化的法则，给人新的一种变化感，而且敢于打破常规。

靳埭强这是一家德国画廊举办开幕展览的海报。

画廊的名称叫“东西画廊”。

这是第一个画展是展出香港现代艺术家的作品，包括了东方和西方素材的画作。

以水墨和油粉彩绘成的太极阴阳图形，水墨和油粉彩各一半有着一定的对比，而强调了差异但又协调统一，形成一个整体，表现了东西融会的主题，给古老的图像注入了新意。

靳埭强这是一副澳门九九回归（1999）的设计。

用了饱蘸墨液的毛笔在运走时表现出优美的轨迹来，那些由黑色到灰色以至呈现奇妙的浓淡度变化，简洁而富有了节奏韵律感，使人感到东方心魂的跃动.。

靳埭强介绍和作品欣赏

话感日此。受式作到的品中构提国图取传，了统巧中文妙国人的的智体传慧现统与了元现沟素代通：商交毛业流笔文的的明主笔的题触和。，谐让结对人合
《九九归一》澳门回归广告招贴
“湿笔取韵，枯笔取气”。靳先生在台湾印象海报展邀请参展作品《汉字》系列中饱含浓情的“山”、“水”、“风”、“云” 磅礴大气让人心仪，是人深感山之“伟岸博大”、风之“骤动无影”、云之“飘逸非凡”、水之“灵动幽远”，以及其中天地万物潜藏的天人合一的阴阳脉动，可谓将水墨的灵性发挥得淋漓尽致，在视觉上给人以强烈的冲击感。
你要为别人- -消费者或者委托人去创作一件设计品，是要满足他，而不是为了自己而做。我很容易明白这套观念，我不会好似一个艺术家只是自持有艺术气质而去设计，我会为委托人度身订做一件适身合体的设计。 2006年1月16日，由他设计的“人人重庆” 标志被官方(重庆市政府)确定的城市形象标志。“人人重庆”，两个欢乐喜悦的“人”字重叠加成为一个人人重庆__ 公共标识标志 “庆”字，取“双重喜庆，以人为本，携手并进”之意。城市形象标志多用于外界宣传，而非城市的官方徽章，这一点有别于市徽。
靳埭强的设计观
靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。

企业就是品牌
设计要了解市场❧
❧
融合中西的设计理念❧

未来的设计在大陆❧
设计是为他人度身订做❧
企业就是品牌
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靳埭强华人设计奖优秀作品分析

靳埭强设计奖2004全国大学生平面设计比赛获奖作品13:28:0靳埭强设计奖2004\未来设计师大奖《颠覆传统》——大学长江艺术与设计学院/丽媚天之道，人之道老子道德经、佛教般若心经层层翻阅中传达大自然中骚动着的天籁之声，祈盼着返朴归真的文化索求。

传统经折装准确体现主题的形态，细节中重新编织古籍元素。

折口处注入精心经营的字迹纹样。

随着书的翻动展现了具有节奏感的戏剧化时空流动，从中感受书籍阅读的愉悦感。

靳埭强设计奖2004\金奖（《平面设计在中国》，杭春晖，中央美术学院）《平面设计在中国——苹果电脑标志》龙凤呈祥，二只灵兽舞动的姿态呈现在中国青花瓷盘之中，一个别具一格的苹果电脑标志。

龙象征着巡游于天地之间，变幻于河川湖泊之中，掌控着云、雾、闪电、彩虹的超凡能力，其象征能倾听天籁之声之力量的男性。

凤，趋风行云，鸣唱五彩之声，象征着涅槃再生之鸟的女性。

龙与凤交织流动形成太极的漩涡。

作者以的创造森罗万象的龙凤瑞祥图案与推动现代高度生产力发展的电脑相结合的奇思构想，创作具有韵味的苹果电脑新标志，引发对于东西文化互动交融的耐人寻味的思考。

靳埭强设计奖2004\金奖（《温故系列——梅兰竹菊》，拜云洁，大学）《温故系列-梅兰竹菊》犹如置身於微风徐徐，书香飘逸，古琴、洞箫悠扬声声的书斋之中。

清新高幽的中国传统图型呈现在造型独特奇异的四个容器表面。

高雅、绚丽的色彩特征，简约、缜密的对比手法。

平面与空间的二重构造，写意与工笔的巧妙融合。

出乎寻常的视觉错位，引发联想并表达出宁静而致远的语境。

作品透着女性洒脱的姿态和逸秀的气质。

靳埭强设计奖2004\银奖《，乐水》（书籍设计，兆明，鲁迅美术学院）《、乐水》华艳的莲华，投射着高贵莲华的光彩，书籍中透出崇尚中华文化高贵的心理，每页中演绎着各种传统纹样，融入文化的主题，渗透进以经折装形态的页页之中。

设计美学靳埭强作品赏析ppt课件

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靳埭强
1942年生于
广东省番禺
获奖经历：
靳埭强曾在各种竞赛中，获奖数百项；其中包括数十项纽约创作历年展优异奖；于1991及1994年亚洲广告奖之最佳企业形象设计；美国洛杉矶国际艺术创作展金奖；多项美国纽约CLIO大奖总决赛状；日本字体设计年刊之最佳作品；纽约水银金奖；多项美国《传递艺术》奖；波兰第1届国际电脑艺术双年展冠军。在香港，靳氏于1979年成为首位入选为香港十大杰出青年的设计师；1984年更是唯一的设计师给颁赠市政局设计大奖；又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖，1992年被选为90年代风云男士之一； 1998年再获杰出成就奖。靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。
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一·水墨艺术和意境美
水墨艺术有着简洁说我形式语言和朴素的黑白形象，水墨元素是平面设计中的一种诗化了的设计语言，运用毛笔的书法性线条和渗化感的水墨效果，营造出简约的画面，给人以诗的一种意境，同时展现了创作者的修养，显示了高雅的文化品味和中式的人文情怀，是中式文化独特的视觉语言。意境是现代文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调，是作品中呈现出的情景交融、虚实相生的形象。
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靳埭强先生《汉字》系列作品：
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.பைடு நூலகம்
汉字系列作品中，主题字分别为“云”“山”“风”“水”，字字铿锵有力，磅礴大气“云 ”有着飘逸动感的身姿:“山”有着伟岸的胸襟;“风”有着骤驰电掣的速度;“水”有着柔弱胜刚强的灵动，汉字与笔墨纸砚构成新的意象，表达了书者与工匠的情感融合，字与笔是 “恩重如山”般的感情，字与纸是“如鱼得水”般的亲昵，字与砚是 “如沐清风”般的得意，字与墨是“闲逸如云”般的飘逸。
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1986年开始中国银行使用古钱形状的标识就是由靳埭强设计的。

靳埭强作品赏析

《手相牵》香港回归祖国纪念银器设计
《手相牵》香港回归祖国纪念银器设计（图3），以母子双手相叠合继而表达儒家的“家、国、天下”的意念；道家，靳氏则认为注重人与自然的关系，以一种融合互相尊重的观念对待人与自然的相处，大气磅礴。
《国际舞蹈学院舞蹈节》海报
1989年创作的《国际舞蹈学院舞蹈节》海报（图4），既以庄周与蝴蝶的典故诠释了道家合一的思想；佛家，博大高深，许多深层境界则难于理解，此需多花一些生活经历慢慢体会领悟。
汉字和水墨已成为靳埭强最为重要的表现形式，水墨是一个中国文化的代表，是中国的文化符号，这是一种奇妙的艺术。一种于西方
白凸现主题，是靳先生海报创作的重要表现手法之一。大量的余白使观者产生一种沉静空灵之感，以凸显主题出一种对比与和谐。
2008年北京奥运会招贴
获2006中国台湾国际海报设计奖Special theme主题类金奖；Sport, Sunshine, and Health运动阳光与健康。依然坚持它的中国水墨元素。
靳氏的海报选集《物我融情》的封面设计
靳氏的海报选集《物我融情》的封面设计，是一条黑色胶纸与水墨组成的字母“P”（Poster）。这条胶纸是朋友寄包裹给靳氏时所用的包装胶纸，经过靳氏对生活的细心发掘而用在其设计中，黑色的胶纸与其个人风格的海报概念相得益彰。
第三届亚洲艺术节海报
靳先生为市政局做过多届亚洲艺术节与电影节的设计，是当时公司最重要的个案(图6)。同时也推动了民俗风格现代化的潮流。
海报《和平》
• 靳氏心中的儒家是对自己要求正派，自我完善以及具有积极性的尽善其美；1987年创作的海报《和平》（图2），采用一家人同绘和平鸽的形式，蕴涵了儒家思想中的家庭观念。

水墨情结——靳埭强海报作品分析

就能够分出很多的色彩来，即所谓墨分五色。黑色很单纯，但实际上很丰富，也是及简单中蕴含着无尽的内涵，中国传统水墨画的特点。
１．２白
靳埭强的海报多以白为底，是其作品的特点之一，大量类似国画中“ 留白” 的空间，无不传递着深邃悠远的东方艺术意境。以白色背景为主色，是靳先生将艺术设计与艺术创作不断融会贯通的创举。他曾写道： “ 文化与社会题材的海报给设计师较大的自由创作空间，追求异于市场与潮流，探索自我心灵。这些作品好像一篇篇公开的日记。 ” 水墨中的白底使墨色淋漓尽致的表现，水墨元素注入海报创作之后，背景的白，也就显得格外突出。１ “ 水墨情结的设计作品 ” — — 靳埭强设计作品靳先生早期的作品中，色彩丰富，画面色彩较多，如作品《第三届２０世纪８０年代——９０年代，靳埭强设计的文化海报极富亚洲艺术节》、《第七届亚洲艺术节》等。白底的风格，也是随风中国文化气息叉极具个人风格，具有东方绘画的语言特征。中格的不断变化而形成的。但他开始认为原来的用色较为俗气，国水墨画是我国特有的艺术种类，有独特的形式与悠久的历史，对色彩有了更多的研究和探索，开始较多使用素色。《悼念亨利靳先生在水墨画方面有较深造诣，在虚与实相间的水墨世界里，德・图卢兹——劳特累克》海报以白色的纯净清雅、虚静空他深深的体会着中国传统文化独特的境界，它的作品中那种特灵为靳先生追求更高的东方美学境界，提供了更好的平台。有的意境得益于此。中国水墨画的特点，以水墨为主，色彩为２水墨情结的启示辅，将水墨流动的特点和丰富的墨色层次，充分发挥与意境表现水墨是典型的中国元素，被赋予着丰富的东方文化内涵，在的一种绘画。水墨画强调自然，不拘形式，讲究写意。它是由白世界艺术之林中可以说是独树一帜，也具有很强的识别性。靳纸、墨黑两种材料组成的体系，宣纸的渗化特征与吸水性融合，埭强作品中的中国水墨、白底等独特设计元素，在他的设计作品自然会形成层次和明暗变化。将水墨画创作手法运用于平面设中运用得如鱼得水，而这种水墨所承载的东方神韵正是先生作计中，形成了靳先生代表性的风格之一。品的灵性所在，正如他说的“ 水墨和色彩，本身并无意义，最重要１．１墨是创作者给予它们的意念，而又能运用它们传递讯息。 ” 他的水以水墨为重要元素是靳埭强海报创作的主要表现。靳埭强墨题材的海报，化平淡为神奇，如视觉的诗，抽象的画，给人以含从源远流长的中国水墨艺术中发掘灵感、寻求意境，巧妙的融于蓄之美，耐人寻味。似乎设计者倾注了全部情感于画境之中，体他的设计作品中，大获成功，东方的水墨与现代设计融合创造出现了中国传统文化书画的表现形式和东方审美特征，以及对视种没有界限、一种世界级的视觉语言。例：《汉字》系列觉语言的驾驭力和表现力，确实令人惊叹不已。从这些作品中（１９９５）、《自在》系列（１９９６）、《诞生》和《九九归一》（１９９９）等经可以看出，靳先生都经过了潜心的研究，反复的实践，并尝试从典作品无不渗透先生对水墨的钟爱。《汉字》系列由山、水、风、视觉文化的角度重新理解和运用中国传统文化的元素，深化了云四个汉字组成，如诗如画，意境高远。浓墨、淡墨之间，强调了对中国传统文化的领悟，这种探究对未来发展民族特色的设计自然和谐，这四个字气势磅礴让人心动，有“ 万物潜藏 ” 之功。作品，提供了很好的启发。水墨画已有非常长的发展历程，历史靳埭强先生在设计中将山、水、风、云分别与笔架山、纸、砚、墨色上宋、元、明、清阶段是中国水墨画发展中的巅峰时期，但能把视云放在一起，将水墨画的意境、精神注入笔端，情景交融，创造了觉与意境完美结合者却寥寥无几。无论是中国水墨画的章法、和谐之美。的优秀作布局，墨色的浓淡、干湿，线条的刚柔、粗细及用笔的力度大小都品。作品中，不仅古今并用，传承创作，更塑造独特个性的意念相对缺乏，许多设计师们没有进行过实际的操作练习，但只要相注入画面，并赋予其现代情感，将水墨挥洒，说是字但更像是画，对于接受这方面的训练，对于中国水墨画的理解又会更深一个让人过目难忘，给人以美的享受，并呈现中国水墨画般的意境。层次。而当今设计界，及处于不同文化背景中的艺术家也非常与书法融合、令人涌动着奔放的遐想，风雨变幻，山高水深，自然关注水墨画的创作。曾任教于包豪斯的设计师约翰・伊顿，曾景观被提升到人文高度，表现出整体画面中形式美感和较高的经对中国山水画很感兴趣，专门研究过中国宋代的山水画理论，文化韵味。而传统中的“ 文房四宝” 的升华如同日本设计师青并要求他的学生也学习中国山水画。靳埭强的水墨情结不是偶叶益辉所说： “ 那里静益，清洁，诱人，似要将世人由物质文明引然形成的。他自身就有着深厚的文化积淀，通过海报的现代设导到精神文明中去。 ” 】即文化一方面依附着自然，一方面也重计语言再现出他对中国传统文化的思考。只有在中国传统文化塑着自然，使人更容易接受。一支 “ 墨芽” 从一颗圆润的鹅卵石这片肥沃的土壤中，并吸收优秀的外来形式和方法，才能形成既中长出，寓意新的开始— —海报《诞生》是为北京设计博物馆的有自己独到之处，又不落后于国际的设计理念。他说“ 穿衣服要开馆所设计的海报。靳先生用简洁的画幅，以独特的造型而设穿一个中国式的衣服、一个龙袍，告诉别人我是中国人，我觉得计，以此来象征生命力的顽强，黑色的椭圆形石头也象征着种比较表面，所以我就开始用中国人思想的方法尝试来创作来创子。海报给人的视觉震撼和心灵的冲击使人浮想联翩，靳先生意。 ” 传统的学习和再造对于我们来说，不能浮于表面，不能完全在设计中将这“ 音符” 夸张、扩大，点明主题。日本设计师田中的颠覆或者机械、简单的解构；不能把传统直接保存，应该把中光说： “ 笔和墨描画出来的不是什么绘画，也不一定是字，只不国传统文化中的经典发扬出去，并应用到设计中去，在传统的基过是饱蘸墨液的毛笔在运走时表现出优美的轨迹来，那些由黑础上创新，使传统具有新的生命力。色到灰色以至呈现奇妙的浓淡度，使人感到东方心魂的跃动。靳埭强那简洁的画幅，以蜿蜒游动的造型设计成的海报，虽不奇参考文献：［１］王序．靳埭强世界平面师设计历程［Ｍ］．中国青年出版社，拔，却有一种魂牵梦绕，需要发信投问的依依之感。 ” 就是那１９９９：１６８．笔“ 墨芽”，水墨的�

靳埭强平面设计作品水墨意境美赏析

靳埭强平面设计作品水墨意境美赏析摘要:靳埭强先生是平面设计界的大师级人物,在平面设计方面取得了优异的成绩,有很多优秀的平面设计作品,曾经获得过多个国际一流的平面设计奖项。

靳埭强主张在平面设计中把西方现代设计理念和中国传统文化的精髓相结合,他在自己的平面设计作品中并不是把这两者进行简单的相加,而是对中国文化进行了广泛的了解,在作品中加入了自己的深刻理解。

靳埭强善于把中国传统的水墨元素加入到自己的平面设计作品中,形成了独树一帜的水墨意境美,本文对靳埭强平面设计作品中的水墨意境美进行了分析赏析。

关键词:平面设计作品;传统文化;水墨元素;意境美0 引言靳埭强先生是一位中国平面设计的大师,拥有着艺术家和平面设计师两种身份,在自己很多的平面设计作品中都融入了中国传统文化,其中水墨元素占有重要的比例。

靳埭强在自己的许多优秀作品中使用了水墨元素,用朴素的黑白形象和简单的形式语言向人们展示了简约、诗意盎然、隽永纯美、意味悠长的东方传统意境美。

在平面设计作品中使用水墨元素,不仅仅是对产品的宣传,而且是一种意境美的享受,本文对靳埭强平面设计作品中的水墨意境美进行了分析赏析。

1 靳埭强的基本情况靳埭强先生于1942年出生在广东省番禺,曾就读于中央美术学院设计系。

1957年奔赴香港,在一家裁缝店当学徒,艺成出师后当了一名裁缝师,长达十年之久。

之后,靳埭强在香港中文大学部攻读设计课程,在1967年后开始从事设计工作,他的平面设计作品在香港屡获奖项,名噪一时。

他在1967年创办了一家设计工资,其设计作品获得外界很高的评价,成了一名享誉世界的平面设计师。

靳埭强的平面设计作品具有很高的质量,曾经在各种平面设计大赛中获奖数百项,有许多是国际平面设计界的一流大奖,其中有数十个平面设计作品荣获纽约创作历年展优异奖。

靳埭强在1979年成为香港第一位入选香港十大杰出青年的设计师,更是在1984年成为了唯一的颁赠市政局设计大奖的设计师,在1991年荣获香港艺术家年奖之设计师年奖,在1992年成为了“90年代风云男士”之一,在1998年获得了香港杰出成就奖,在1999年因为对平面设计界做出了巨大的贡献而被授予了香港紫金勋章。

靳埭强招贴画作品赏析

靳埭强作品赏析
图一图二
图三
图一：在靳埭强先生的许多作品中都出现了一个重要的元素——红点，一个朱红而鲜亮的红点。

他说“红点是我在八十年代开始衍生的一个视觉元素，也是精神元素，它可以融汇我的设计意念，有生命地传递着丰富的讯息”。

白色的底，不但充满了诗意，而且凸显了主题，充盈着一种独特的魅力，其设计充分了体现了一种中国文化的底蕴。

图二、三：以静凸现动，以余白凸现主题，是靳埭强海报创作的重要表现手法之一。

大量的余白使观者产生一种沉静空灵之感，以凸显主题之凝重强烈，使之产生一种对比与和谐，那种古香古膜的情怀也深深的打动了每一个观者的心。

靳埭强设计奖获奖作品

创作过程中的团队合作与个人贡献
团队合作
在现代设计中，团队合作变得越来越重要。设计师需要与团队成员密切合作，共同探讨创意、分工协作、互相支持。通过团队合作，可以充分发挥每个人的优势，提高工作效率，实现更好的设计成果。
个人贡献
在团队中，每个人都有自己的专长和职责。设计师需要发挥自己的专业能力，为团队贡献独特的创意和设计思路。同时，他们也需要尊重团队成员的意见和建议，共同成长和进步。
获奖作品在某种程度上引领了设计潮流，为后来的设计师提供
了借鉴和参考。
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获奖作品的设计理念
设计理念概述
创新性
强调设计的前瞻性和创新性，鼓励设计师挑战传统思维，探索新的设计方法和理念。
人文关怀
注重设计的人文关怀，关注人的需求和情感，力求设计作品能够触动人的内心。
可持续发展
倡导可持续发展理念，关注环境保护和资源利用，将绿色设计融入作品之中。
创作背景
靳埭强设计奖是中国平面设计界的重要奖项，旨在鼓励年轻设计师发挥创意，提升设计水平。获奖作品的创作背景往往反映了社会文化、科技发展、环境保护等领域的热点问题。
灵感来源
设计师在创作过程中，灵感可能来源于生活、自然、传统文化、科技发展等多个方面。他们善于从日常生活中发现美和创意，通过观察、体验和实践，将这些灵感转化为独特的设计语言。
创意与实用性的结合
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创意
强调设计的创意和独特性，鼓励设计师发挥个人想象力和创造力，打破常规。
实用性
注重设计的实用性和功能性，确保设计作品不仅具有美感，还能满足实际需求。
平衡
寻求创意与实用性之间的平衡，使设计作品既具有独特性和新颖性，又能满足实际使用需求。

靳埭强的设计思想和代表作品的风格特点

靳埭强的设计思想和代表作品的风格特点学生：x x摘要：中西结合是靳埭强作品一个十分突出的特点。

他主张把中国传统文化的精髓，融入西方现代设计的理念中去。

靳强强这种相融并不是简单相加，而是在对中国文化深刻理解上的融合。

从他的作品中都可以清晰的看到中国传统元素的运用，以及西方的画面处理方法。

关键词：靳埭强，设计思想，风格特点，代表作品。

靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。

他曾获得过300多个设计类的奖项，其中很多是国际平面设计界一流的大奖。

1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。

靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。

靳埭强是靳与刘设计顾问公司创作总监，靳与刘设计顾问公司是香港一流的设计公司，为无数企业进行过包装设计。

靳在80年代初设计的中国银行的行徽至今仍然被视为典范。

一、融合中西的设计思想（一）、企业就是品牌靳埭强认为，成功的企业必须要有良好的品牌形象，而企业本身是良好的品牌形象的基础，作为企业，应该有真的形象、真的体质，应该有清晰完善的理想和目标，以及美的内在和外在。

而作为设计师，则必须了解企业的这些特点，了解企业的本质，确定企业的文化，塑造企业的真形象。

同时他认为，设计不单是企业促销的工具，更重要的是为企业塑造形象，准确地传达企业的文化精神。

设计一方面发挥其商业功能，达到应有的市场效应；另一方面又能蕴涵比较深厚的文化素质，为企业建立一个正面的视觉形象。

靳在给企业设计的过程中，也是按照这个原则来进行的。

（二）、设计要了解市场靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。

靳埭强设计的猛龙牛仔就是这一宗旨下的传神之作。

"因为美国以出产优质的牛仔裤而闻名，所以我们在设计的过程中为猛龙牛仔的形象增加了美国色彩。

同时在其外包装上增加了充满节日气氛朱古力形象，使得这个包装有了浓郁的人情味。

浅析当代著名招贴设计大师靳埭强作品

浅析当代著名招贴设计大师靳埭强作品作者：邱婷来源：《文艺生活·文海艺苑》2012年第06期摘要：靳埭强先生认为，把中国传统文化的精髓，融入西方现代设计的理念中去。

这里所讲的相融并不是简单相加和生硬的堆砌，而是在对中国文化深刻理解上的融合。

在很多的招贴设计的作品特别流露对中国元素的偏爱。

例如：水墨、阴阳平衡的对称美、书法等，这些风格一度归纳为“靳式”风格。

关键词：靳埭强；招贴；中国传统文化；风格中图分类号：J524 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）18-0182-01对于“靳式风格”靳埭强如是说：“我并不是简单地贩卖中国元素的图腾，而是希望表现出中国精神。

再如书法，我在设计中运用它，但必须通过修改和提升的。

” 靳埭强说：“我不是天生的设计师，只是自然地从生活中培养潜能。

”热爱生活帮助他领悟宝贵的人生观，同时给予我神妙的创作动力。

下面我们就来解读一下靳埭强大师的作品。

一、和谐之美——物我融情，天人合一庄子云“天地与我并生，万物与我为一”，即强调人内心与天地和谐之美，即“天人合一”的艺术境界。

而“天人合一”是指综合了“天和”、“人和”、“心和”。

靳埭强先生的招贴作品非常之重点强调这种和谐的关系，并赋予了更深的审美韵味，从而达到一种高度的艺术修为的境界。

所谓“天和”，意即“与天和”，指人与人之间能沟通顺畅、和谐的相处。

在《沟通》这一系列海报中，靳埭强大师在表现四地的地理特征及同源同宗同胞的血脉亲情通过运用小石山、石砚、试金石等等各不相同的石块和形状来表现，充分表达了他对四地文化艺术发展重在沟通与交流，从而促进民族的“天和”与“人和”精神内涵的弘扬和发展。

所谓“心和”，是之指心灵和谐交融之美。

例如：靳埭强大师设计的1989年的“国际舞蹈学院舞蹈节”海报中，画面中是造型亦蝶亦舞者，是庄公晓梦迷的蝴蝶，还是那舞者的美丽蝶魂?以笔者的解读，这蝶舞是靳大师那心目中的美丽的蝶舞，这来自于他自身的心境和修养，是心灵与艺术高度的和谐统一。

设计美学靳埭强作品赏析

2022/1/14
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一·水墨艺术和意境美
水墨艺术有着简洁说我形式语言和朴素的黑白形象，水墨元素是平面设计中的一种诗化了的设计语言，运用毛笔的书法性线条和渗化感的水墨效果，营造出简约的画面，给人以诗的一种意境，同时展现了创作者的修养，显示了高雅的文化品味和中式的人文情怀，是中式文化独特的视觉语言。意境是现代文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调，是作品中呈现出的情景交融、虚实相生的形象。
2022/1/14
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2022/1/14
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在靳埭强先生以水墨元素为主的视觉设计作品中，他并不仅仅将主题作为单纯的物体来看待，就事论事地设计，而是糅合了中国传统文化的精髓并寻求出符合自己审美要求的创意表现方法，先生的作品就像是一幅意味悠长的古画，却又充满了现代节奏的气息，白色通常用来凸显主题，彰显独特魅力。“惜墨如金”的创作态度使他的作品几乎找不出多余和累赘的墨迹，恰到沉静。
2022/1/14
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靳埭强先生《汉字》系列作品：2022/1/14源自112022/1/14
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汉字系列作品中，主题字分别为“云”“山”“风”“水”，字字铿锵有力，磅礴大气“云 ”有着飘逸动感的身姿:“山”有着伟岸的胸襟;“风”有着骤驰电掣的速度;“水”有着柔弱胜刚强的灵动，汉字与笔墨纸砚构成新的意象，表达了书者与工匠的情感融合，字与笔是 “恩重如山”般的感情，字与纸是“如鱼得水”般的亲昵，字与砚是 “如沐清风”般的得意，字与墨是“闲逸如云”般的飘逸。
2022/1/14
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1986年开始中国银行使用古钱形状的标识就是由靳埭强设计的。
中国银行是中国金融商界的代表，要求体现中国特色。靳埭强采用了中国古钱与“中”字为基本形，古钱图形是圆与形的框线设计，中间方孔，上下加垂直线，成为“中”字形状，寓意天方地圆，经济为本，给人的感觉是简洁、稳重、易识别，寓意深刻，颇具中国风格。中国银行标志之所以能够给人们留下如此深刻的印象，我想这主要还是得归功于一直以来人们对象征财富的古代铜钱形象的根深蒂固的认识吧。

靳埭强作品的东方文化意境

靳埭强作品的东方文化意境享誉中外的平面设计大师靳埭强，将水墨意境、吉祥纹样、东方哲学、东西融合等巧思创新，运用于平面设计作品之中，无处不体现着中国传统文化的意韵。

感悟大师设计、解读大师意念、归纳大师特色，旨在共享大师作品同时，探讨其富有生命力的视觉语言以及中国传统文化的设计美。

感悟大师作品，走入他富有中国传统文化意韵的设计世界，有助于平面设计实践对中国传统文化的灵活运用。

他的作品始终有一个东方人“寻根”的梦想，也始终有香港设计师“融合”的追求。

中国文化自古以来就与水墨非常亲近，靳埭强虽是香港人，却也与水墨结下不解之缘。

他做设计几年之后师承水墨画家吕寿琨，接受了老师的点评：“要师古人，学习历史和画理都很主要。

”从此开始研究水墨，并把对中国传统文化的思考融入设计。

日本设计师田中一光评价：“那静悄的画面上，又常有墨迹留痕。

海报版面主体物一实一虚，实为象征中国传统文化的“文房四宝”即笔、墨、纸、砚，虚为书法挥洒出的文字。

中国书法，图形性很强，说是字，又像是画，毛笔蘸水墨晕染在富含纤维的纸上，生成了中国山水画般的意境。