五代山水画

京 北
色 本 设
绢 潇 湘 图
巨然
金陵开元寺僧人，他的山水画笔墨清 秀，较之董源更充满田园自然风致。 于峰峦岭窦之外，下至林麓之间，犹 作卵石、松柏、蔓草之类，相与映发， 而幽溪细路，屈曲萦带‘竹篱茅舍、断 桥危栈，真若山间景趣也。 代表作：《层峦丛树图》《万壑松风 图》
萧翼赚兰亭图
绢 59.6 本 墨 笔 台 北 故 宫 博 物 院 藏 纵 144.1 厘 米
物 院 藏 纵 待 渡 156.6 图 局 部 米 》 横 99.6 99.6 绢 本 水 墨 台 北 故 宫 博 厘 溪 山
《
其 它 作
厘 米
董源
字叔达，钟陵（今属江西）人。在南 唐任北苑副使，能作山水、人物、龙水， 但尤以山水画著称。 他生活于山明水秀的南方，“多写江 南真山，不为奇峭之笔”。所画风光， 江湖纵横‘千岩万壑、林木清幽，与北 方雄伟险峻的山水相比，更带有抒情的 义趣。他的山水画有水墨和青绿二体， 尤擅水墨山水，皴擦点染结合并用，创 造披麻皴和点子皴等表现方法。沈括在 《梦溪笔谈》中评董源的画：“近视之 几不类物象，远视则景物灿然，幽情远 思，如睹异境。” 代表作：《潇湘图》《下山图》《夏 景山口待渡图》《龙宿郊民图》
画上端山峦起伏而多变化，山 麓林木间露出擦点染诸法兼备，笔墨细腻 富有层次，明代张丑叙及此画："丙 前 ， ， 间 萧翼赚兰亭图 ，上有' ' ' ' ， ， 画 山水林木， 山水墨兼 法， 屋宇 ，笔法 ， ， "
厘 米 横
厘 米 墨 本 笔 台 北 故
绢
秋山问道图
此图无款，以立幅构图 画重重叠起的山峦，下部清 澈的溪水，曲折的小路通向 山中，山坳处茅舍数间。屋 中 ， 清 ， 山水， ，" 峦 ， 间， ， ， 溪 路， 曲 ， 茅舍， ， 山间 。"
宫 博 物 院 藏 纵
165.2 厘 米 横 77.2
绢 本 墨
山居图
笔 日 此图无款，亦未见历代著录， 画法苍劲，笔墨厚重，层峦叠 翠，叶茂林森，奇峰崛起，烟 林清旷，咫尺千里。画群山丛 林溪流桥的竹篱茅舍的山居景 色，笔墨松秀粗放，绘画技法 ， ， ， 笔 ， 山 ， 。 " 历 " 。 ， 。 本 阪 斋 藤 氏 董 藏 纵
寒林重汀图
此图画江南水乡风景， 下方近处以重墨擦染 沙岸，细笔勾出芦荻， 画面中部陂陀上寒林 丛中露出村舍板桥， 远方溪水对岸也绘有 山丘村舍，再远处溪 岸重重，延伸至画外， 以湿墨擦染而出，予 人以一望无际之感， 是典型的董氏水墨江 南风景。
绢本设色 日本黑川古文化研究所藏纵 179.9厘米横115.6厘米
厘
185.8 厘
米
绢 横 设 本 色 美 国 堪 萨 斯 城 纳 尔 逊 美 术 馆 藏 纵 138.3
雪景山水图
厘 米
75.5
此图以立幅的图重重 山峦，其间点缀有行 旅人物，山形屈意曲， 设色浓重，画中有"洪 谷子"小字款。传闻此 画 中 ， 有的 的 。 有人 幅 山水画的 。
厘
关仝
长安人，是荆浩的弟子，他刻苦认真揣摩 荆浩的艺术，甚至达到废寝忘食的地步最后 终于青出于蓝胜于蓝，有“岀盛”之誉，自 成一体，人称“关家山水”。 他多描绘关陕一带山水。他的画势与荆浩 相仿，构图以巍峨、雄奇、深远见长。写景 绘形更为概括提炼，笔简气壮，景少意长， 给人以深刻印象。善画秋山、寒林、村居、 野渡等景色，使人看后如身临其境。郭若虚 在《关山行闻志》评他的画：“石体坚凝， 杂木风茂，台阁古雅，人物幽闲者，关氏之 风也。” 代表作：《关山行旅图》
《秋山晚翠图 》
笈 初 编 》 著 录 。 宝 渠 石 纪 等 收 " " " " 、 察 司 。 " " 外 骨 之 王 ， 势 悬 生 拔 誉 《 ， 宝 园 墨 章 之 秘 " 明 笔 峭 ， 礴 为 代 款 气 水 丛 峭 ， 并 "" " 磅 明 印 览 藏 御 及 有 隆 印 钤 于 半 上 行 。 深 指 明 有 无 上 ， 下 涧 涧 ， 山 画 中 画 ， 垕 撰 笔 ， 上 画 而 树 ， 正 气 力 结 " 真 语 幅 ， 折 秋 峰 面 绢本淡设色 台北故宫博物院藏纵140.5厘米 横57.3厘米 苍 为 仝 关 题 铎 边 仅 伟 壮 曲 瀑 林 寒 主 的 画
五代山水画
一、五代山水画简介 二、著名山水画家：荆浩、 关仝、董源、巨然 三、其他山水画家
五代的山水画简介
五代时期，中原大部分限于战 乱，唐以来中中原绘画的隆盛局 面遭到破坏，然而某些画家在绘 画领域仍有所贡献。山水画方面， 尤其是水墨山水画进入成熟阶段， 画家体味生活，将所见自然环境 的特色，用不同技法加以再现， 形成了不同的地域流派，展示祖 国山河的多姿多彩。在北方，以 荆浩、关仝师徒为代表，素称 “荆关”；在江南，以董源，巨 然师徒为代表，素称“董巨”。 他们深入自然，创造了真实生动 的北方峦峻岭和江南的秀丽风光。
67.5 厘 米 横 40.5 厘 米
其它作品欣赏
层 峦 丛 树 图
五代其他著名山 水画家
赵：南唐画院学生，善画江南景色. 《江行初雪图》 卫贤：南唐画院供奉，善画界画楼阁 舟车.《雪霁江行图》
江行初雪图
米 台 横 北 故 106.8 宫 博 物 米 院 藏 纵
《匡庐图 》
匡庐图》画的是庐山及附近一带景色，结构严密， 气势宏大。构图以"高远"和"平远"二法结合，而其 深远、奥妙、飘逸尽得其当。画法是皴染兼要，皴 法用小披麻皴，层次并然。全幅用水墨画出，充分 发挥了水墨画的长处，正如他自己所说："吴道子 画山水，有笔无墨，项容有墨无笔，吾当采二子之 所长，成一家之体。"此画也的确具有非凡神韵和 独特风格。此图右上端有"荆浩真迹神品"六字，传 为宋高宗笔迹。 “匡庐”即庐山，又名匡山，传说殷周时期匡裕 结庐 此。 ， 之， 一 庐。庐山 ， 山水，而荆浩 要 山水， 此“匡庐图”是 有 此图， 的是 气势 ， ， 。而 的 是 然有 ， ，山 ， ，山 以小披麻皴画出， 染以墨色， 而 ，正如他自己所说“吴道子 画山水，有笔无墨 项容有墨无笔，吾当采二子之 所长，成一家之体”。 《 子 》 《匡庐图》 道“ 一 ， ，而高 之右， ，如 一 ， 而 。 、 、 ， ， 、 成 、 家，无一 此 。”道出了荆浩 宋山水 画 的 。
龙宿郊民图
发 展 了 李 派 的 体 貌 局部 然 法 而 是 山 与 顶 李 作 思 砚 训 头 多 少 ， 有 山 关 的 青 绿 设 色 ， ， 掩 映 ， 华 辇 之 下 ， 的 是 》 图 民 郊 宿 龙 《
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绢本设色 台北故宫博物院藏纵156厘 米，横160厘米
博 物 故 院 宫
荆浩
字浩然，沁水（今属山西)人，是一位博通 经史的士大夫为躲避唐末社会动乱，隐藏于 太行山中，自号洪谷子。 由于他长期接触的是北方雄伟的自然山川， 特别是太行山崇山峻岭雄壮的景色，故画山 水“上突巍峰，下瞰穷谷”，其章法布局为 中心全景式布局，即画面主峰置于中轴线上， 用云岫烟霞的断白，衬托出中、前景的全局 安排，山石树木，皆以秃笔细写，形如古篆 隶，苍古健拔。其画场浩大，气势雄伟，空 间感很强，反映了北方山水的特有风貌。 在其山水画理论著作《笔法记》中，不但 提出“图真”，“搜妙创真”，还提出了 “六要”，即：气，韵，思，景，笔，墨六 个要素，发展了谢赫的六法论。他指出“吴 道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔， 吾当采二子之所长，成一家之体”，他还力 倡山水形象要“气质俱盛”，达到神形兼备。 代表作：《匡庐图》