五代山水画

《秋山晚翠图 》
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厘
185.8 厘
米
绢 横 设 本 色 美 国 堪 萨 斯 城 纳 尔 逊 美 术 馆 藏 纵 138.3
雪景山水图
厘 米
75.5
此图以立幅的图重重 山峦，其间点缀有行 旅人物，山形屈意曲， 设色浓重，画中有"洪 谷子"小字款。传闻此 画 中 ， 有的 的 。 有人 幅 山水画的 。
厘
关仝
长安人，是荆浩的弟子，他刻苦认真揣摩 荆浩的艺术，甚至达到废寝忘食的地步最后 终于青出于蓝胜于蓝，有“岀盛”之誉，自 成一体，人称“关家山水”。 他多描绘关陕一带山水。他的画势与荆浩 相仿，构图以巍峨、雄奇、深远见长。写景 绘形更为概括提炼，笔简气壮，景少意长， 给人以深刻印象。善画秋山、寒林、村居、 野渡等景色，使人看后如身临其境。郭若虚 在《关山行闻志》评他的画：“石体坚凝， 杂木风茂，台阁古雅，人物幽闲者，关氏之 风也。” 代表作：《关山行旅图》
寒林重汀图
此图画江南水乡风景， 下方近处以重墨擦染 沙岸，细笔勾出芦荻， 画面中部陂陀上寒林 丛中露出村舍板桥， 远方溪水对岸也绘有 山丘村舍，再远处溪 岸重重，延伸至画外， 以湿墨擦染而出，予 人以一望无际之感， 是典型的董氏水墨江 南风景。
绢本设色 日本黑川古文化研究所藏纵 179.9厘米横115.6厘米
京 北
色 本 设
绢 潇 湘 图
巨然
金陵开元寺僧人，他的山水画笔墨清 秀，较之董源更充满田园自然风致。 于峰峦岭窦之外，下至林麓之间，犹 作卵石、松柏、蔓草之类，相与映发， 而幽溪细路，屈曲萦带‘竹篱茅舍、断 桥危栈，真若山间景趣也。 代表作：《层峦丛树图》《万壑松风 图》
萧翼赚兰亭图
绢 59.6 本 墨 笔 台 北 故 宫 博 物 院 藏 纵 144.1 厘 米
画上端山峦起伏而多变化，山 麓林木间露出宅院屋宇，前临溪水 板桥，山峦坡岸以短笔披麻皴画成， 图中皴擦点染诸法兼备，笔墨细腻 富有层次，明代张丑叙及此画："丙 前 ， ， 间 萧翼赚兰亭图 ，上有' ' ' ' ， ， 画 山水林木， 山水墨兼 法， 屋宇 ，笔法 ， ， "
厘 米 横
厘 米 墨 本 笔 台 北 故
绢
秋山问道图
此图无款，以立幅构图 画重重叠起的山峦，下部清 澈的溪水，曲折的小路通向 山中，山坳处茅舍数间。屋 中 ， 清 ， 山水， ，" 峦 ， 间， ， ， 溪 路， 曲 ， 茅舍， ， 山间 。"
宫 博 物 院 藏 纵
165.2 厘 米 横 77.2
绢 本 墨
山居图
笔 日 此图无款，亦未见历代著录， 画法苍劲，笔墨厚重，层峦叠 翠，叶茂林森，奇峰崛起，烟 林清旷，咫尺千里。画群山丛 林溪流桥的竹篱茅舍的山居景 色，笔墨松秀粗放，绘画技法 ， ， ， 笔 ， 山 ， 。 " 历 " 。 ， 。 本 阪 斋 藤 氏 董 藏 纵
物 院 藏 纵 待 渡 156.6 图 局 部 米 》 横 99.6 99.6 绢 本 水 墨 台 北 故 宫 博 厘 溪 山
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其 它 作
厘 米
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董源
字叔达，钟陵（今属江西）人。在南 唐任北苑副使，能作山水、人物、龙水， 但尤以山水画著称。 他生活于山明水秀的南方，“多写江 南真山，不为奇峭之笔”。所画风光， 江湖纵横‘千岩万壑、林木清幽，与北 方雄伟险峻的山水相比，更带有抒情的 义趣。他的山水画有水墨和青绿二体， 尤擅水墨山水，皴擦点染结合并用，创 造披麻皴和点子皴等表现方法。沈括在 《梦溪笔谈》中评董源的画：“近视之 几不类物象，远视则景物灿然，幽情远 思，如睹异境。” 代表作：《潇湘图》《下山图》《夏 景山口待渡图》《龙宿郊民图》
五代山水画
一、五代山水画简介 二、著名山水画家：荆浩、 关仝、董源、巨然 三、其他山水画家
五代的山水画简介
五代时期，中原大部分限于战 乱，唐以来中中原绘画的隆盛局 面遭到破坏，然而某些画家在绘 画领域仍有所贡献。山水画方面， 尤其是水墨山水画进入成熟阶段， 画家体味生活，将所见自然环境 的特色，用不同技法加以再现， 形成了不同的地域流派，展示祖 国山河的多姿多彩。在北方，以 荆浩、关仝师徒为代表，素称 “荆关”；在江南，以董源，巨 然师徒为代表，素称“董巨”。 他们深入自然，创造了真实生动 的北方峦峻岭和江南的秀丽风光。
荆浩
字浩然，沁水（今属山西)人，是一位博通 经史的士大夫为躲避唐末社会动乱，隐藏于 太行山中，自号洪谷子。 由于他长期接触的是北方雄伟的自然山川， 特别是太行山崇山峻岭雄壮的景色，故画山 水“上突巍峰，下瞰穷谷”，其章法布局为 中心全景式布局，即画面主峰置于中轴线上， 用云岫烟霞的断白，衬托出中、前景的全局 安排，山石树木，皆以秃笔细写，形如古篆 隶，苍古健拔。其画场浩大，气势雄伟，空 间感很强，反映了北方山水的特有风貌。 在其山水画理论著作《笔法记》中，不但 提出“图真”，“搜妙创真”，还提出了 “六要”，即：气，韵，思，景，笔，墨六 个要素，发展了谢赫的六法论。他指出“吴 道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔， 吾当采二子之所长，成一家之体”，他还力 倡山水形象要“气质俱盛”，达到神形兼备。 代表作：《匡庐图》
龙宿郊民图
发 展 了 李 派 的 体 貌 局部 然 法 而 是 山 与 顶 李 作 思 砚 训 头 多 少 ， 有 山 关 的 青 绿 设 色 ， ， 掩 映 ， 华 辇 之 下 ， 的 是 》 图 民 郊 宿 龙 《
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绢本设色 台北故宫博物院藏纵156厘 米，横160厘米
博 物 故 院 宫
67.5 厘 米 横 40.5 厘 米
其它作品欣赏
层 峦 丛 树 图
五代其他著名山 水画家
赵：南唐画院学生，善画江南景色. 《江行初雪图》 卫贤：南唐画院供奉，善画界画楼阁 舟车.《雪霁江行图》
江行初雪图
米 台 横 北 故 106.8 宫 博 物 米 院 藏 纵
《匡庐图 》
匡庐图》画的是庐山及附近一带景色，结构严密， 气势宏大。构图以"高远"和"平远"二法结合，而其 深远、奥妙、飘逸尽得其当。画法是皴染兼要，皴 法用小披麻皴，层次并然。全幅用水墨画出，充分 发挥了水墨画的长处，正如他自己所说："吴道子 画山水，有笔无墨，项容有墨无笔，吾当采二子之 所长，成一家之体。"此画也的确具有非凡神韵和 独特风格。此图右上端有"荆浩真迹神品"六字，传 为宋高宗笔迹。 “匡庐”即庐山，又名匡山，传说殷周时期匡裕 结庐 此。 ， 之， 一 庐。庐山 ， 山水，而荆浩 要 山水， 此“匡庐图”是 有 此图， 的是 气势 ， ， 。而 的 是 然有 ， ，山 ， ，山 以小披麻皴画出， 染以墨色， 而 ，正如他自己所说“吴道子 画山水，有笔无墨 项容有墨无笔，吾当采二子之 所长，成一家之体”。 《 子 》 《匡庐图》 道“ 一 ， ，而高 之右， ，如 一 ， 而 。 、 、 ， ， 、 成 、 家，无一 此 。”道出了荆浩 宋山水 画 的 。