第三节 彩色原稿的分色工艺

• 网点叠合 光照射在油墨上，会吸收某种色光，反时某种 色光。当二种油墨叠合，也同样产生吸收与反射某二种色 光。例如，白光照射在黄，品红两油墨的叠印处，如图326a所示，黄油墨吸收了白光中的蓝色光，而透过绿、红 色光，绿、红色光又透到品红油墨上，品红油墨吸收了绿 色光，透过了红色光，红色光经白纸又反射出来，因此， 在黄、品红两油墨叠合后看到的是红色。同理，黄、青两 油墨叠合后成绿色，品红、青油墨叠合成蓝色，当黄、品 红、青三油墨叠合时，色光都被三油墨吸收；所以成黑色 （如图3-26b，c，d所示）。 油墨吸收色光的多少，与 油垦的色料浓度、透明度、墨层厚度、叠印先后等条件有 关，因此会产生某种偏色。 •
二、制版、印刷中的颜色分解与合成 要在印刷品 上得到色彩再现，就必须满足颜色分解和
• 合成两个条件。 • 颜色分解就是使组合的色彩，分别制成色料三原色版。 • 颜色合成就是使分解后的色料三原色版，用色料三原色 的油墨，叠合再现成原来的色彩。 • 颜色分解的方法，是根据减色法的原理，用红、绿、蓝 三原色滤色片拍摄得各分色阴片，即用红滤色片，可制成 青版，用绿滤色片，可制得品红版，用蓝滤色片，可制得 黄版。例如：在照像分色时，照像机镜头上装上红滤色片， 对彩色原稿进行照像，由于红滤色片能选择吸收蓝、绿色 光谱，通过红色光谱，从原稿上反射或透射到镜头的红光， 通过滤色片到达感光材料上，感光材料受光作用，能还原 出较多的银，形成高密度部分，原稿上蓝、绿色光被红滤 色片吸收，感光材料上未受光作用，只能形成低密度部分。 原稿上蓝、绿色光区，即为颜料的青色部分，所以得到的 底片是青色阴片。如图3-25所示。
• 同理，同绿滤色片，使原稿上绿光通过，绿、蓝色光被吸 收，获得品红分色阴片，用蓝滤色片，使原稿上蓝光通过， 红、绿色光被吸收，获得黄分色阴片。 当采用两种色 相滤色片进行分割曝光在同一张分色阴片上时，其高密度 区却是组合滤色片的色光，例如，红滤色片与绿滤色片的 分割曝光效果，相当于起到黄滤色片的分色作用，用此法 可得到黑分色阴片。 • 彩色原钓复制过程中，将分色阴片拷制成阳片，晒制成 印版，印刷上分别用各自的色料三原色黄、品红、青油墨 和黑油墨，逐一叠加组合，再现原稿的色彩，是减色混合 原理。对连续调图像，是由网点组成半色调图像再现的， 网点就成为再现彩色的传递基础，网点在套印时，因网线 的角度和网点大小不同，彩色合成时产生两种情况，一为 网点叠合，一为网点并列。 •
• 原槁与彩色蒙片蒙合后，置于照像机的透射原稿 架上，光源前加装滤色片，承影面的位置装上感 光胶片和接触网屏，如图3-31所示，经曝光后， 感光胶片进行显影、定影、 • 图3-30 彩色蒙片制作示意图 • 水洗，即得分色加网阳片，该法使用的感光胶片， 应用特硬全色片。曝光虽用强光源，但光是经滤 色片、接触网屏再到感光胶片上的，所以需较长 的曝光时间。
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• 国际上通常采用的彩色网线角度有以下几 种： • 双色印刷 深色用45°，浅色用75°。 • 三色印刷 黄色用15°、品红色用75°、 青色用45°。 • 四色印刷 黄色用0°、品红色用15°、 青色用75°、黑色用45°。亦即我国推荐 的网线夹角。
四、蒙版（masking）
• 彩色原稿经照像分色得到的四块底片，便直接用于晒制 成印版，用黄、品红、青、黑四色油黑印刷，得到彩色复 制品，这种彩色复制品与彩色原稿仍有许多差异，这些差 异是由一系列因素造成的，主要有：滤色片的波长范围及 透光率问题，在分色照像过程中，它不能将吸收的色光全 部吸收，该透过的色光全部透过，因而底片上该透明部分 不够透明，密度该高的部分密度不够高，形成了色差；照 像时使用的光源与理想的连续光谱有差别，用有偏色的光 源进行分色，各色版不容易达到色平衡，会产生色差；油 墨色相的缺陷，油墨色相本应是标准的黄、品红、青三原 色，并与蓝、绿、红滤色片相匹配成补色，实际上三原色 油墨的色相都存在一定偏色，感光材料存在的缺陷，如反 差系数小，感色性不理想，影响底片上图像层次的正确反 映；纸张的白度不够，反射能力不强等，也影响彩色的再 现……。由于种种因素，单纯依靠色彩分解，是不可能忠 实再现原稿色彩的。
蒙版的种类和方式很多，主要有六种
• • • 1.以原稿的种类分：有反射原稿版和透射原稿蒙版。 2.以制作次数分：有一级蒙版、二级豢版、三级蒙版。 3.以蒙版与分色的程序先后分：有分色前蒙版，分色中 蒙版，分色后蒙版。 • 4.以蒙版采用的光源分：有白光蒙版、橙光蒙版和色光 蒙版。 • 5.以蒙版的作用分：有调整或压缩密度反差的蒙版、有 为校正色量的加色蒙版和减色蒙版、有解决暗调层次的暗 调蒙版、有为保护或增强高调层次的高调蒙版、有力去除 底色过量的底色去除蒙版、有为使用一图画能多次曝光的 分层曝光蒙版、有为使底纹无网的镂空蒙版等等。 • 6.以蒙版所作用的感光材料分：有银影蒙版（即灰蒙版） 和彩色蒙版。
• 颜料和染料中的品红、黄、青三色，不能由其他 颜色的颜料混合而成，它们按不同比例混合后， 因对各种色光的吸收和反射的程序不同，可以合 成各种色彩，因而把黄、品红、青三种颜色称为 色料三原色。 两种或两种以上的色料混合会产 生另一种颜色，但这种颜色要比原来的颜色暗得 多，如色料三原色等量相加则成黑色，如图3-24 所示。 • 分色制版、印刷就是建立在三原色加色混合和 减色混合理论基础上的。
第三节 彩色原稿的分色工 艺
第三节 彩色原稿的分色工艺
• 彩色原稿在印刷复制时，首先要将彩色原稿分解成几张单色底片， 这在工艺中叫分色，分色是制版中第一道工序，现在分色方法有照像 分色（photo color separation）和电子分色（elector scanning）两种。 本节阐述照像分色工艺。 一、色与光的基本概念 • 白光经三棱镜折射，可分解成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫各色 光，其中红、绿、蓝三种色光不能再分解成其他色光。而红、绿、蓝 三种一定波长的光波，在不同强度下，却可以复合成光谱中的各种色 光，所以称为色光三原色。 • 两种或两种以上色光同时反映在人们眼中时，视觉便产生另一种色 光的效果，它们的亮度比原有的色光更亮，如色光三原色等量的混合， 便得到白光，此为色光加色法，如图3-23所示。国际规定三原色光的 波长为：红色光700纳米，绿色光546．7纳米，蓝色光435.8纳米。 从图3-23中还可知道红色光与青色光、蓝色光与黄色光、绿色光与品 红色光混合也呈白色光，所以任意二原色光混合而 • 图3-23
• 间接分色加网法可用于修正的机会较多，制版效果容易控 制，但操作复杂，使用感光材料较多，由于照像或拷贝次 数较多，故图像清晰度受到损失。
2.直接分色加网法
• 在分色同时利用接触网屏把原稿的阶调层次直接用网点记录在分色片上，使 分色和加网两道工序一次完成，简称“直挂”。如图3-29所示。
• 采用直接分色加网工艺时，必须具备强光源、标准化的蒙 版系统，层次正确的灰接触网屏，以及感光性能高的全色 感光胶片等。 直接分色加网法，减少了照像、拷翻次 数，节省了材料，缩短了制版周期，提高了图像的清晰度， 但在层次再现上不及间接法好，尤其是暗调部分的再现性 较差，而该方法是快速、简便、价廉的分色加网工艺，随 着工艺方法的完善，将代替间接分色加网工艺。 • 蒙片的制作，直接分色加网使用天然色正片为原槁的较 多，制作蒙片用以纠正色差，压缩反差。直接分色加网的 豢片，使用彩色蒙片较合适，即能修正色差，又能修正调 子，使用一张蒙片分色各色版，不需要分一色换一张蒙片， 从而提高套合精度。 天然色正片拷制彩色蒙片如图330所示。彩色蒙片经接触拷晒后、经呈色显影、定影、漂 白、水洗后得到一张彩色蒙片。
• 网点并列 当黄、品红两网点并列时，会产生什么色光？ 如图3-27所示，当白光照射在黄色网点上，黄网点便吸收 蓝光，反射红光和绿光，当白米照射在品红网点上，品红 网点吸收绿光，反射红光和蓝光。由于两网点并列，便将 两网点反射出的红光、绿光、红光、蓝光进行空间混合， 在四种色光中，红光、绿光和蓝光组成白光，余下即为红 色光，所以当黄、品红两网点并列时成为红色。同样，品 红、青两网点并列生成蓝色，黄、青两网点并列成为绿色。 两网点并列，当网点大小不同时，则产生的色光偏于大网 点的一侧。如大的品红网点与小的黄网点并列，产生的色 光偏红色。 • 根据上述原理，在颜色合成时，由于网点大小的不同， 油墨的浓度、透明度不同，便可组合出千变万化的颜色。
三、网点角度（angle of halftome screen）
• • 在凸版印刷和平版印刷中，为了要反映出连续调图像的层次，必须对图像 进行加网照像，制度网目半色调底片才能晒版。网目半色调底片上的网点是 有规律地排列的，根据网屏的不同角度，网点也有不同的角度。 在光学中，当两个空间周期相差较小的图纹重叠时，会出现一种具有更大 空间周期的图纹，叫莫尔纹。莫尔纹的大小与两个空间周期的差值有关，差 值越小，莫尔纹间距越大，差值越大，莫尔纹间距越小。同时，两个空间周 期相同，重叠时形成夹角，也出现莫尔纹，其夹角较小时，它们的空间周期 将会出现一个较小的差值，就会出现较大的莫尔纹间距，如夹角较大，莫尔 纹间距较小。因此莫尔纹周期（间距）的大小与两个空间周期之差，以及两 个空间周期的夹角有关。 彩色印刷品是由四色或四色以上的色版套叠印刷而成的，各色版上的网点 都是有周期排列的，相互叠印必然产生莫尔纹，在印刷中俗称“龟纹” （moire）。采用十字形排列的网点，产生的龟纹是方阵形。龟纹的产生严惩 地损害了图像的质量。 网点叠印一定产生莫尔纹，为使莫尔纹尽量减小对图像的影响，根据莫尔 纹产生的规律，应尽量缩小莫尔纹的间距，使用办法即为加大网线的夹角。 四色印刷中为了避免在叠印时出现明显的莫尔纹，网线夹角以不小于22.5° 为宜，所以我国推荐网线夹角为：黄版用0°，品红版用15°（或75°）， 黑版用45°，青版用75°（或15°）。
五、照像分色加网工艺
• 照像分色工艺根据原稿的不同，制作蒙版的方 法和作用的不同，分色和加网方法的不同，以及 对底片要求是阳像还是阴像的不同，有各种不同 的工艺方法，总的可分为间接分色加网（indirect color separation method）和直接分色加网 （divect color separation method)。 • 1．间接分色加网法 • 是将分色和加网照像分开进行，（如图3-28）， 所以又称”二步工序法”。其步骤是：将原稿先 分色成连续调阴图片，然后再用接触网屏拷翻或 用投影网屏翻拍成网点阳图片。
三原色光加色
• 成的色光与另一原色光相对，称为互补色光。 • 颜料或染料的色彩与色光不同，色光是单色的 光波呈现的色彩，颜料或染料是吸收其本身以外 的色光，反射其本身的色光而呈现颜色的。如黄 颜料是从白光中吸收蓝光而反射其他色光呈黄色。 • 在白光中减去某种单色光得到另一种色光的效 果，称为减色法。如： • 白光—红光—青光 • 白光—蓝光—黄光 • 白光—绿光=品红光
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从前，为了纠正照像分色中的种种色差，往往是对照原 稿，修整分色底片上的层次和色彩，以适应印刷要求并忠 实原稿。修正方法是在密度不足之处用染料增加其密度， 密度过高处则用腐蚀液去掉一些银，以降低密度，这种方 法既费时，又不够准确，全凭修版人员的经验判断。 • 现在，利用照像技术对制版分色底片进行修理的一种工 艺方法，称为蒙版。它是按照修正色差和层次的要求，从 原稿或分色底片上，通过照像或拷贝出一张或多张具有适 当密度和层次的透明片，称为“蒙片”。其优点是：利用 蒙片与原稿或分色底片蒙合，达到校正色差，调整原稿或 分色底片的密度反差，保护层次；提高复制品的清晰度， 以及时原稿画面的局部色、层次进行补偿等效果，减少了 手工修工，以提高质量。