川剧 ppt
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川剧Sichuan OperaPPT课件
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藏刀
19
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4、藏刀,是最具高难度的表演绝
技之一,它不但要求道具准备得当, 还需要演员自身基本功扎实,让观 众难寻破绽。如折子戏《肖方杀船》 中的肖方将红衫一抖,一把两尺多 长的明晃晃的钢刀,一会儿出现在 观众和剧中人物面前,一会儿又不 知去向,揭露了剧中人物肖方的阴 险、狡猾和毒辣,有力地刻画了肖 方的笑面虎形象。这一绝活近乎魔 术,十分吸引人。
表剧目有《八阵图》、
《石怀玉惊梦》、《断
桥》等。
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慧眼
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2、慧眼是前额正中隐藏着的第三只眼,缘 于佛教所说的五眼之一。所谓“慧眼无限 量,甘露灭名称”,“慧眼见真,能度彼岸”。 相传是专门用来识别妖魔鬼怪的。据传,此 技的发明者是戏圣康子林。他采用的便是 这种“盖图章”式的方法,有时难免失误。 现在改为靴尖上和额上同时贴上慧眼的 “双保险”的办法。只要尖子到位,不是贴 上去,便是扯开现出来,可以做到万元一失。
3
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川剧的特色
地方剧:流行于四川全省及云南、贵州部 分地区。
综合艺术:民歌、方言、古代宗教仪式、 杂技,以及各地的戏剧艺术的融会贯通。
幽默灵活,注重个人技巧的展现。
4
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川剧的绝活
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变脸
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烈
关 羽
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红 色 代 表 忠 耿 刚
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曹白
操
色 代
表
奸
诈
阴
险
9
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诚
张 飞
10
黑 色 代 表 坦 直 刚
2006年5月20日,经国务院批准列入第一批
国家级非物质文化遗产名录。2007年6月8
《川剧的变脸》ppt课件
• 吹脸:只适合于粉末状的化妆品,如金粉、墨粉、
银粉等,有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子, 内装粉末,演员到时做一个伏地的舞蹈动作,趁机 将脸贴近盒子一吹,粉末扑在脸上,立即变成另一 种颜色的脸。
• 扯脸:比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱
画在一张张绸子上剪好,每张脸谱上都系一根丝线。 再一张一张地贴在脸上,丝线则系在衣服的某一个 顺手而又不引人注目的地方,随着表演的需要,在 舞蹈动作的掩护下,再一张一张地扯下来。
3
4
•观看了川剧绝活“变脸”,提出
你想探究的问题:
•川剧中的“变脸”是如何变的? •得到的答案:
•变脸的手法主要有三种:抹脸,
吹脸和扯脸,此外还有一种“运 气”。总之就是用一些特殊的手 法将脸谱进行适时变化。
5
变脸的方法——抹脸、吹脸、扯脸
• 抹脸:将油彩涂在脸的某一特定部位上,到时用手
往脸上一抹,就可变成另外一种脸色。如果要全部 变,则油彩涂于额上或眉毛上,如果只变下半部脸, 则油彩可涂在脸或鼻子上。
1
“变脸”是川剧表演艺术的特殊技 巧之一,它是剧中人物内心思想感情 的一种表现手法,是一种在演出中用 极快的速度更换面具来刻画戏中角色
的特技。
2
川剧形成于明末清初,川剧变脸绝技经 过不断创新发展,“戏圣”康子林作了重 要的改革,刘忠义老师将脸谱改为绸布制 作。直到“变脸王”王道正老师的改革川 剧变脸才日臻完美,名扬天下。
6
芭蕉脸谱
芭
芭
蕉
蕉
脸
脸
谱
之
之
一
二
芭
芭
芭
蕉
蕉
蕉
脸
脸
脸
谱
谱
谱
银粉等,有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子, 内装粉末,演员到时做一个伏地的舞蹈动作,趁机 将脸贴近盒子一吹,粉末扑在脸上,立即变成另一 种颜色的脸。
• 扯脸:比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱
画在一张张绸子上剪好,每张脸谱上都系一根丝线。 再一张一张地贴在脸上,丝线则系在衣服的某一个 顺手而又不引人注目的地方,随着表演的需要,在 舞蹈动作的掩护下,再一张一张地扯下来。
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•观看了川剧绝活“变脸”,提出
你想探究的问题:
•川剧中的“变脸”是如何变的? •得到的答案:
•变脸的手法主要有三种:抹脸,
吹脸和扯脸,此外还有一种“运 气”。总之就是用一些特殊的手 法将脸谱进行适时变化。
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变脸的方法——抹脸、吹脸、扯脸
• 抹脸:将油彩涂在脸的某一特定部位上,到时用手
往脸上一抹,就可变成另外一种脸色。如果要全部 变,则油彩涂于额上或眉毛上,如果只变下半部脸, 则油彩可涂在脸或鼻子上。
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“变脸”是川剧表演艺术的特殊技 巧之一,它是剧中人物内心思想感情 的一种表现手法,是一种在演出中用 极快的速度更换面具来刻画戏中角色
的特技。
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川剧形成于明末清初,川剧变脸绝技经 过不断创新发展,“戏圣”康子林作了重 要的改革,刘忠义老师将脸谱改为绸布制 作。直到“变脸王”王道正老师的改革川 剧变脸才日臻完美,名扬天下。
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芭蕉脸谱
芭
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谱
之
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一
二
芭
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脸
脸
脸
谱
谱
谱
川剧介绍
看了那么多的字。。累了吧?
来,看看咱们川剧表演的服饰~
华丽丽的头饰——1
华丽丽 的头饰 ——2
华丽丽的头饰——3
华丽丽的头饰—— 3
华丽丽的头饰——4
是不是很好看呀。。
打一小结~
川剧的服装与京 剧大同小异。它 是以明朝服式为 基础,参照唐、 宋、元、清的服 饰制成的一种统 一剧装,没有朝 代、地域和季节 的分别,只从式 样、色彩、图案 上来区别剧中人 物的性别、身份、 性格和年龄等。
扯脸
• 在当今的川剧变脸中,“扯脸”是最普遍却也是最复杂 的一种。 • “扯脸” 是事前将脸谱画在一张一张的绸子上,剪好, 每张脸谱上都系一把丝线,再一张一张地贴在脸上。丝 线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如 腰带上之类)。随着剧情的进展,在舞蹈动作的掩护下, 一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童(紫金 铙钵),可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。 再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯 脸。 “扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不 宜太多,以免到时扯不下来,或者一次把所有的脸谱都 扯下来。二是动作要干净利落,假动作要巧妙,能掩观 众眼目。
抹脸
抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部 位上,到时用手往脸上一抹,便可变成另 外一种脸色。如果要全部变,则油彩涂于 额上或眉毛上,如果只变下半部脸,则油 彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个 局部,则油彩只涂要变的位置即可。如《 白蛇传》中的许仙,《放裴》中的裴禹, 《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸” 的手法。
川〃剧
初2014级07班 主讲人: ppt:
• 川剧是中国戏曲宝库中的一 颗光彩照人的明珠。它历史 川剧。可以吃吗?? 悠久,保存了不少优秀的传 统剧目,和丰富的乐曲与精 湛的表演艺术。它是四川、 云南、贵州等西南几省人民 所喜见乐闻的民族民间艺术。
14《变脸》ppt
一直在剧中冲突着。
在这场戏剧冲突中,水上漂对狗娃的态度,表现了什么 样的思想?而狗娃的处境,则展示了当时一种什么样的社会 态度?
水上漂对狗娃的态度,表现了他根深蒂固 的重男轻女的思想观念; 而狗娃的处境,则表现了她作为下层社会 女孩的不幸和对命运的无奈抗争。
水上漂重男轻女的思想与狗娃身为女 孩的矛盾。从根本上说,他们之间的冲突, 反映的是我国传统社会极其恶劣的生存环 境与底层人民艰难求生的矛盾。
反映了民间艺人的苦难命运,以及官场的腐败、军 阀横行、匪盗为患、民不聊生的社会现状,从一个 侧面展现了旧社会的人民的生存状态。
品味精美的唱词
“月亮走,我也走……我愿留在小船舟” “千不该,万不该……给狗娃帮腔说情补补台”
清新质朴,通俗易懂,情味十足。
以紧密的韵脚构成急促的音韵节奏,并运用排比、叠问、比 喻、对比、呼告等修辞方法,直抒胸意,强烈地抒发了狗娃哀伤 痛苦、依恋不舍而又无可奈何的悲惨心情 。
作 业
1.剧中“帮腔人”由幕后唱到台前,替狗娃向水上漂 求情。请你以”帮腔人”的口吻,再写几句劝说水上 漂的唱词。
2.学写戏剧评论。针对《变脸》的思想内容和艺术手 法,任选一个角度,写一篇文学短评。
川剧,是形成于清代,流 行四川地区的一种地方戏剧, 它历史悠久,具有鲜明的地方 色彩,浓郁的生活气息和广泛 的群众基础,是文艺百花园中 的一朵奇葩。变脸,是川剧中 久富盛名的独门绝技。是川剧 表演艺术的特殊技巧之一,变 脸大师能够在瞬息之间变幻 “红”、“绿”、“蓝”、 “黄”、“花”等十几张脸谱, 让人目不暇接、叹为观止! (视频)
总结:
狗娃和水上漂都生活在社会底层。都是善良而不幸的人。这 一老一少在苦难的命运中结下不解之缘,他们的遭遇所显现 的人生磨难,他们的身上所闪耀的人性光辉,给人以灵魂的 震撼。
在这场戏剧冲突中,水上漂对狗娃的态度,表现了什么 样的思想?而狗娃的处境,则展示了当时一种什么样的社会 态度?
水上漂对狗娃的态度,表现了他根深蒂固 的重男轻女的思想观念; 而狗娃的处境,则表现了她作为下层社会 女孩的不幸和对命运的无奈抗争。
水上漂重男轻女的思想与狗娃身为女 孩的矛盾。从根本上说,他们之间的冲突, 反映的是我国传统社会极其恶劣的生存环 境与底层人民艰难求生的矛盾。
反映了民间艺人的苦难命运,以及官场的腐败、军 阀横行、匪盗为患、民不聊生的社会现状,从一个 侧面展现了旧社会的人民的生存状态。
品味精美的唱词
“月亮走,我也走……我愿留在小船舟” “千不该,万不该……给狗娃帮腔说情补补台”
清新质朴,通俗易懂,情味十足。
以紧密的韵脚构成急促的音韵节奏,并运用排比、叠问、比 喻、对比、呼告等修辞方法,直抒胸意,强烈地抒发了狗娃哀伤 痛苦、依恋不舍而又无可奈何的悲惨心情 。
作 业
1.剧中“帮腔人”由幕后唱到台前,替狗娃向水上漂 求情。请你以”帮腔人”的口吻,再写几句劝说水上 漂的唱词。
2.学写戏剧评论。针对《变脸》的思想内容和艺术手 法,任选一个角度,写一篇文学短评。
川剧,是形成于清代,流 行四川地区的一种地方戏剧, 它历史悠久,具有鲜明的地方 色彩,浓郁的生活气息和广泛 的群众基础,是文艺百花园中 的一朵奇葩。变脸,是川剧中 久富盛名的独门绝技。是川剧 表演艺术的特殊技巧之一,变 脸大师能够在瞬息之间变幻 “红”、“绿”、“蓝”、 “黄”、“花”等十几张脸谱, 让人目不暇接、叹为观止! (视频)
总结:
狗娃和水上漂都生活在社会底层。都是善良而不幸的人。这 一老一少在苦难的命运中结下不解之缘,他们的遭遇所显现 的人生磨难,他们的身上所闪耀的人性光辉,给人以灵魂的 震撼。
《川剧的变脸》最新优质PPT课件
川剧脸谱:中国结
川剧脸谱:钥匙链
川剧脸谱:变脸娃娃
川剧脸谱: U盘
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我也来设计
?用脸谱来设计有创意的物品,把自
己设计的物品草图画在 43页。
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1在脸上,丝线则系在衣服的某一个 顺手而又不引人注目的地方,随着表演的需要,在
舞蹈动作的掩护下,再一张一张地扯下来。
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芭蕉脸谱
芭
芭
蕉
蕉
脸
脸
谱
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脸谱创新
?怎样画脸谱 p40—41页
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?观看了川剧绝活“变脸”,提出
你想探究的问题:
?川剧中的“变脸”是如何变的? ?得到的答案: ?变脸的手法主要有三种:抹脸,
吹脸和扯脸,此外还有一种“运 气”。总之就是用一些特殊的手 法将脸谱进行适时变化。
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变脸的方法 ——抹脸、吹脸、扯脸
? 抹脸:将油彩涂在脸的某一特定部位上,到时用手
往脸上一抹,就可变成另外一种脸色。如果要全部
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?画脸谱为什么要先涂凡士林? ?画脸谱之前,先用凡士林涂于
脸上,可以防止因化妆油彩不 好而损伤皮肤。
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生活中的脸谱
川剧脸谱变化无穷,深受任梦的喜爱。许 多有创意的脸谱从舞台走进了人们的生活 中。
川剧脸谱:扇子
川剧脸谱:扑克
艺术欣赏之川剧艺术ppt课件
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《金山寺》(高腔) 川剧高腔代表剧目,主要剧情为:白素贞为寻找许 仙,招来水族,水漫金山,与法海及其召请的神灵 进行激烈的斗争。全剧除体现川剧高腔帮、打、唱 的主要艺术特点外,汇集了川剧具有代表性的变脸 、吐火、踢慧眼、钻火圈、滚堂棍等特技。
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《纪 川录 剧片 人欣 生赏 女: 鼓 师 》
《《 川 拿金 剧 虎山 欣 》寺 赏 (》 : 灯( 戏高 )腔
)
-
27
老旦 老年妇女,善良、仁慈、《岳母刺字》中
忠厚、老实
的岳母
仙狐旦 泼辣旦
神话鬼狐故事中年轻 、漂亮多情的女子
凶狠、泼辣的妇女
《槐荫记》中的 七仙女
《永巷宫》中的 吕后
奴旦 为奴作婢的女孩子
《翠香记》中的 翠香
20
花脸,扮演戏中性格刚烈或生性残暴且勾画净角脸 谱的男性人物。按穿戴和文物之别,分为靠甲花脸( 武将)、袍带花脸(文官)、草鞋花脸(草莽英雄) 、猫儿花脸(居心叵测的小人)四种角色。 总的要求是:身材要魁伟,脸型要丰满,脑门要宽 大,嗓音要洪亮,给人一种有威风、有杀气之感, 各有相应的脸谱。
11
小鼓:发音清脆高朗,是打击乐器中的指挥乐器,由鼓师掌握使用。 提手:由鼓师掌握,用来调整唱腔的节拍,与“小鼓”合称“鼓板”。整个川 剧击乐分为文场、武场两大类。而“小鼓”是文场锣鼓有别于武场锣鼓的代表之一 。 大锣:铜制,素有川剧锣鼓之胆的说法。表现力强,由于击法的不同,可根据 剧情和表演打击“风、云、雷、雨”等特殊效果。 大钵:铜制,音色浑厚而凝重,表现力丰富,演奏难度高,能在高速中连续、 准确地演奏后半拍。 二鼓:又称“堂鼓”。音色铿锵有力,在演奏中将“大锣”、“大钵”等有机 地串连在一起,也可作更鼓、寺鼓等用。 马锣:的特殊造型和它俏皮的音色,在锣鼓曲牌中起着先行功能和穿针引线的 作用。 铰子:在文场锣鼓中具有不可替代的作用,还在一些锁呐曲牌中起着决定节奏 的重要作用。
《金山寺》(高腔) 川剧高腔代表剧目,主要剧情为:白素贞为寻找许 仙,招来水族,水漫金山,与法海及其召请的神灵 进行激烈的斗争。全剧除体现川剧高腔帮、打、唱 的主要艺术特点外,汇集了川剧具有代表性的变脸 、吐火、踢慧眼、钻火圈、滚堂棍等特技。
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《纪 川录 剧片 人欣 生赏 女: 鼓 师 》
《《 川 拿金 剧 虎山 欣 》寺 赏 (》 : 灯( 戏高 )腔
)
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老旦 老年妇女,善良、仁慈、《岳母刺字》中
忠厚、老实
的岳母
仙狐旦 泼辣旦
神话鬼狐故事中年轻 、漂亮多情的女子
凶狠、泼辣的妇女
《槐荫记》中的 七仙女
《永巷宫》中的 吕后
奴旦 为奴作婢的女孩子
《翠香记》中的 翠香
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花脸,扮演戏中性格刚烈或生性残暴且勾画净角脸 谱的男性人物。按穿戴和文物之别,分为靠甲花脸( 武将)、袍带花脸(文官)、草鞋花脸(草莽英雄) 、猫儿花脸(居心叵测的小人)四种角色。 总的要求是:身材要魁伟,脸型要丰满,脑门要宽 大,嗓音要洪亮,给人一种有威风、有杀气之感, 各有相应的脸谱。
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小鼓:发音清脆高朗,是打击乐器中的指挥乐器,由鼓师掌握使用。 提手:由鼓师掌握,用来调整唱腔的节拍,与“小鼓”合称“鼓板”。整个川 剧击乐分为文场、武场两大类。而“小鼓”是文场锣鼓有别于武场锣鼓的代表之一 。 大锣:铜制,素有川剧锣鼓之胆的说法。表现力强,由于击法的不同,可根据 剧情和表演打击“风、云、雷、雨”等特殊效果。 大钵:铜制,音色浑厚而凝重,表现力丰富,演奏难度高,能在高速中连续、 准确地演奏后半拍。 二鼓:又称“堂鼓”。音色铿锵有力,在演奏中将“大锣”、“大钵”等有机 地串连在一起,也可作更鼓、寺鼓等用。 马锣:的特殊造型和它俏皮的音色,在锣鼓曲牌中起着先行功能和穿针引线的 作用。 铰子:在文场锣鼓中具有不可替代的作用,还在一些锁呐曲牌中起着决定节奏 的重要作用。
川剧ppt课件
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114
二 栋
陈王刘 伊思
丹伊汝
黄李谭 江超
红雪琼
李冯刘 莉
剑云俊
31
的。这五个种类除灯戏外,都是从明
朝末年到清朝中叶,先后由外省的戏
班传入四川。
2
川剧的发展历史
成都,是戏剧之乡。汉代“百戏”。早在 唐代就有“蜀戏冠天下”的说法。
清代乾隆时“三庆会”在本地车灯戏基础 上,吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各 地声腔,形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯 戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的“川 剧”。
12
川 剧 的 行 当
13
川剧分小生、旦角、 生角、花脸、丑角 5个行当,各行当 均有自成体系的功 法程序,尤以文生、 小丑、旦角的表演 最具特色,在戏剧 表现手法、表演技 法方面多有卓越创 造,能充分体现中 国戏曲虚实相生、 遗形写意的美学特 色。
14
川剧表演
川剧的表演艺术有深
厚的生活基础,并形
成一套完美的表演程
式,剧本具有较高的
文学价值,表演真实
细腻,幽默机趣,生
活气息浓郁,为群众
喜爱。有的演员还创
造了不少绝技,如托
举、开慧眼、水袖、
钻火圈、藏刀等,善
于利用绝技创造人物,
叹为观止
15
川剧的行头
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
十大川剧剧照剪影
26
十大川剧剧照剪影
9
.
变 脸
10
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颜的西可一剧特变 色东变见种中殊脸 的西成、浪人技这 含。可不漫物巧是 义(见可主内之川 )驱、感义心一剧
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二 栋
陈王刘 伊思
丹伊汝
黄李谭 江超
红雪琼
李冯刘 莉
剑云俊
31
的。这五个种类除灯戏外,都是从明
朝末年到清朝中叶,先后由外省的戏
班传入四川。
2
川剧的发展历史
成都,是戏剧之乡。汉代“百戏”。早在 唐代就有“蜀戏冠天下”的说法。
清代乾隆时“三庆会”在本地车灯戏基础 上,吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各 地声腔,形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯 戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的“川 剧”。
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川 剧 的 行 当
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川剧分小生、旦角、 生角、花脸、丑角 5个行当,各行当 均有自成体系的功 法程序,尤以文生、 小丑、旦角的表演 最具特色,在戏剧 表现手法、表演技 法方面多有卓越创 造,能充分体现中 国戏曲虚实相生、 遗形写意的美学特 色。
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川剧表演
川剧的表演艺术有深
厚的生活基础,并形
成一套完美的表演程
式,剧本具有较高的
文学价值,表演真实
细腻,幽默机趣,生
活气息浓郁,为群众
喜爱。有的演员还创
造了不少绝技,如托
举、开慧眼、水袖、
钻火圈、藏刀等,善
于利用绝技创造人物,
叹为观止
15
川剧的行头
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十大川剧剧照剪影
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十大川剧剧照剪影
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变 脸
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颜的西可一剧特变 色东变见种中殊脸 的西成、浪人技这 含。可不漫物巧是 义(见可主内之川 )驱、感义心一剧
精彩绝伦的川剧表演19页PPT
《西厢记》中的崔莺莺,《碧玉 簪》中的李月英,《翠香记》中的何 凤鸾。
3、花旦
花旦在川剧舞台上扮演勇敢热 情、性格开朗、语言明快的中青年 妇女或姑娘。
《牡丹亭》中的春香,《花田 错》中的春鸾,《西厢记》中的 红娘。
4、摇旦
摇旦在川剧舞台上主要扮演中 年以上较为诙谐、幽默、风趣、明 快、辛辣等为特点的妇女。
诸如《郗氏醋》中的郗氏, 《永巷宫》中的吕后,《双钉记》 中的白金莲,《杀狗惊妻》中的焦 氏。
9、奴旦 奴旦在川剧舞台上扮演为奴作
婢的女孩子,如丫头、使女之类。 他们富有童心、聪明伶俐、喜欢调 皮捣蛋。
《翠香Hale Waihona Puke 》中的翠香,《水牢摸印》 中的黄雨梅。
净角,在川剧中常称之为花脸, 扮演戏中的较为特殊的一类男 性人物。不论性格善恶,也不 论思想好坏,总的要求是: 身材要魁伟,脸型要丰满,脑 门要宽大,嗓音要洪亮,给人 一种有威风、有杀气之感,各 有相应的脸谱。
旦角,俗称"小旦",就是指扮演 剧中女子的一类角色。
1、青衣旦 青衣旦在川剧舞台上多为中年
以上的妇女。她们具有品格优秀, 端庄贤淑,举止大方等特点。诸如 《琵琶记》中的赵五娘,《白兔记》 中的李三娘,
2、闺门旦
闺门旦在川剧舞台上所扮演的 都是妙龄女郎。她们精力充沛,年 轻美貌。在多数情况下,闺门旦指 的是"大家闺秀"。
41、学问是异常珍贵的东西,从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间,才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话,只需要教育; 而要挑战别人所说的话,则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是:在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
3、花旦
花旦在川剧舞台上扮演勇敢热 情、性格开朗、语言明快的中青年 妇女或姑娘。
《牡丹亭》中的春香,《花田 错》中的春鸾,《西厢记》中的 红娘。
4、摇旦
摇旦在川剧舞台上主要扮演中 年以上较为诙谐、幽默、风趣、明 快、辛辣等为特点的妇女。
诸如《郗氏醋》中的郗氏, 《永巷宫》中的吕后,《双钉记》 中的白金莲,《杀狗惊妻》中的焦 氏。
9、奴旦 奴旦在川剧舞台上扮演为奴作
婢的女孩子,如丫头、使女之类。 他们富有童心、聪明伶俐、喜欢调 皮捣蛋。
《翠香Hale Waihona Puke 》中的翠香,《水牢摸印》 中的黄雨梅。
净角,在川剧中常称之为花脸, 扮演戏中的较为特殊的一类男 性人物。不论性格善恶,也不 论思想好坏,总的要求是: 身材要魁伟,脸型要丰满,脑 门要宽大,嗓音要洪亮,给人 一种有威风、有杀气之感,各 有相应的脸谱。
旦角,俗称"小旦",就是指扮演 剧中女子的一类角色。
1、青衣旦 青衣旦在川剧舞台上多为中年
以上的妇女。她们具有品格优秀, 端庄贤淑,举止大方等特点。诸如 《琵琶记》中的赵五娘,《白兔记》 中的李三娘,
2、闺门旦
闺门旦在川剧舞台上所扮演的 都是妙龄女郎。她们精力充沛,年 轻美貌。在多数情况下,闺门旦指 的是"大家闺秀"。
41、学问是异常珍贵的东西,从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间,才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话,只需要教育; 而要挑战别人所说的话,则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是:在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
川剧文学常识ppt课件
念功
念白在川剧中非常重要,要求 演员具备清晰的口齿和良好的 语言表达能力。
打功
武打场面是川剧中常见的表演 形式,演员需要具备扎实的武 术功底。
川剧的表演技巧与特色
技巧
川剧中的技巧包括翻、滚、跌、打等,演员需熟练 掌握这些技巧以展示高超的表演水平。
特色
川剧融合了唱、做、念、打等多种表演形式,以展 示剧情和人物性格。
声腔
川剧的声腔具有独特的特点,包括高亢激越、音韵 和谐等,是川剧表演的重要特色之一。
川剧的舞台布局与道具
舞台布局
川剧舞台简洁明了,以虚实结合的方式展示场景和道具。
道具
川剧中的道具非常丰富,包括各种服饰、乐器、家具等,为表演增色添彩。
04
川剧音乐与唱腔
川剧音乐的构成与特点
川剧音乐的构成
川剧音乐主要由唱腔、器乐和打击乐三部分构成。唱腔是川剧音乐的主干,其旋律优美、抑扬顿挫,具有浓郁的 地方特色。器乐和打击乐则用于渲染气氛、伴奏以及演奏过场音乐等。
人物与情节的融合
人物与情节的融合是川剧剧本的另一个特点。人物的性格和 命运不仅决定了剧情的发展,同时也反映了社会的现实和人 性的复杂。这种融合使得剧本更具深度和广度。
03
川剧表演艺术
川剧表演的基本功
01
02
03
04
唱功
川剧唱腔优美,演员必须具备 良好的唱功,以表达角色情感 和展示表演技巧。
做功
包括身段、台步、眼神、手势 等,要求演员具备扎实的表演 基本功。
曲折的情节
川剧剧本的情节设计曲折有致,往往充满悬念和冲突。剧作家通过巧妙的情节 安排,使得观众在欣赏过程中始终保持高度的兴趣和紧张感。
川剧剧本中的人物塑造
最新个性鲜明的川剧脸谱ppt课件
46
3、广义的ABCD“万用”急救流程: 适用于任何急危重症——
A.判断+气道:快速判断, 确定病人昏迷后开放气道
B.呼吸:给氧 + 人工呼吸 C.循环:心脏 + 血管 + 血液 D.评估:抢救过程中不断检查和
床旁持续监测生命八征
47
万用的急诊施救措施与流程
A
B
C
D
第一步 • 判断(贯穿)
Assessment 是否昏迷? • 开放气道
我想探讨的问题: 脸谱的颜色与人物性格的关系。 我得到的答案: 脸谱的颜色不同,人物性格就不同;同 色系的脸谱,人物性格有相似之处。
脸谱的颜色与角色
颜色是最基本的角色标记。川剧脸谱以颜
色表现人物的基本特征,以区别不同人物的个性。
脸谱的不同色调,能使观众一望而知剧中人物
谁忠,谁奸、谁善、谁恶。 红色:表示忠肝义胆的人物,如关羽、姜维; 黑色表现刚直不阿、铁面无私的人物,如包公。 白色表现冷酷无情、阴险狡诈的人物,如曹操。 绿色和蓝色多用来表现草莽英雄、绿林好汉或 好勇斗狠而又凶残的人物,如单雄信。 金、银和灰色具有虚幻神秘的感觉,多用来表 现佛、神、仙、妖、鬼怪等角色。如:牛魔王
个性鲜明的川剧脸谱
脸谱简介
川剧脸谱,是川剧表演艺术中重要的组成 部分,是历代川剧艺人共同创造并传承下来的 艺术瑰宝。
川剧演员在演出前,要在面部用不同的色 彩绘成各种图案,以展示人物的身份、形貌和 性格特征。
历史上川剧没有专职的脸庞画师,演员都 是自己绘制脸谱。演员可以根据自身的特点, 创造性地绘制脸谱,以取得吸引观众注意的效 果。故川剧脸谱的个性化和多样化特征,是各 类地方剧种中少见的。
50
(1)基础生命支持(BLS): 有关现场心肺复苏的基本操
3、广义的ABCD“万用”急救流程: 适用于任何急危重症——
A.判断+气道:快速判断, 确定病人昏迷后开放气道
B.呼吸:给氧 + 人工呼吸 C.循环:心脏 + 血管 + 血液 D.评估:抢救过程中不断检查和
床旁持续监测生命八征
47
万用的急诊施救措施与流程
A
B
C
D
第一步 • 判断(贯穿)
Assessment 是否昏迷? • 开放气道
我想探讨的问题: 脸谱的颜色与人物性格的关系。 我得到的答案: 脸谱的颜色不同,人物性格就不同;同 色系的脸谱,人物性格有相似之处。
脸谱的颜色与角色
颜色是最基本的角色标记。川剧脸谱以颜
色表现人物的基本特征,以区别不同人物的个性。
脸谱的不同色调,能使观众一望而知剧中人物
谁忠,谁奸、谁善、谁恶。 红色:表示忠肝义胆的人物,如关羽、姜维; 黑色表现刚直不阿、铁面无私的人物,如包公。 白色表现冷酷无情、阴险狡诈的人物,如曹操。 绿色和蓝色多用来表现草莽英雄、绿林好汉或 好勇斗狠而又凶残的人物,如单雄信。 金、银和灰色具有虚幻神秘的感觉,多用来表 现佛、神、仙、妖、鬼怪等角色。如:牛魔王
个性鲜明的川剧脸谱
脸谱简介
川剧脸谱,是川剧表演艺术中重要的组成 部分,是历代川剧艺人共同创造并传承下来的 艺术瑰宝。
川剧演员在演出前,要在面部用不同的色 彩绘成各种图案,以展示人物的身份、形貌和 性格特征。
历史上川剧没有专职的脸庞画师,演员都 是自己绘制脸谱。演员可以根据自身的特点, 创造性地绘制脸谱,以取得吸引观众注意的效 果。故川剧脸谱的个性化和多样化特征,是各 类地方剧种中少见的。
50
(1)基础生命支持(BLS): 有关现场心肺复苏的基本操
中国文化PPT川剧,粤剧,黄梅戏
Butterfly’s Love(《梁山伯与祝英台》) Dream of the red Mansions(《红楼梦》)
The West Chamber (《西厢记》) Chasing the Fish(《追鱼》)
视频
越剧《红楼梦》[标清版]_baofeng.mp4
Huangmei Opera(黄梅戏)
Kunqu Opera
High-pitched Opera (高腔)
Performed together
Chuan Opera
Face changes
Stunts(特技) Quick changes of facial masks Jumping through burning hoops The swallowing of swords Secretly tearing away a single layer of multiple layers of masks for each change in facial expression
Chuan Opera(பைடு நூலகம்剧) Yue Opera (越剧) Huangmei Opera(黄梅戏)
Chuan Opera(川剧)
A local opera Sichuan Province Some parts of Yuannan and Guizhou province Chengdu---the hometown of Opera Face changes
张小萍
马兰
Yan Fengying (严凤英)
The heavenly Maid and the Mortal(《天仙配》) Female Son-in-Law of the Emperor(《女驸马》)
浅识川剧 ppt课件
浅识川剧
1
川剧简介
• 川剧是重庆、四川等地方 戏曲剧种,约有300年的 历史,流行于重庆、四川、 云南和贵州的部分地区, 是中国戏曲中较古老的剧 种之一。
2
欣赏川剧的服饰、脸谱
3
帝王将相的演员衣着精致华美
4
小生身穿素雅到极致的长袍
5
• 旦角的服装则是水袖飘舞
6
丑角穿官衣,系玉带,戴尖 翅纱帽。
7
川剧服装色调
• 川剧服装色调上的选用也有不成文 的规定:黄色多用于皇生,绿色多 用于红生,白色多用于武生,黑色 和蓝色多用于正生,黑色多用于净, 红色常用于丑。了解了川剧穿衣诀 窍,以后再看戏,人物一出场,你 就能猜到他的身份。
8
川剧脸谱
12
川剧《金子》剧情
民国初年,焦阎王谋财害命,虎子蒙冤 入牢,与恋人金子别离。金子被迫嫁给了焦 阎王的儿子焦大星,饱受焦母折磨。十年后, 虎子越狱,回乡复仇,不料焦阎王已死,金 子虎子重逢,恋情死灰复燃,虎子、大星这 对儿时的朋友反目成仇,情仇碰撞,爱恨煎 熬,金子卷入爱恨情仇的漩涡中,金子百般 劝阻虎子,虎子一意孤行,终究杀死无辜的 焦大星。逃亡途中,虎子自杀而亡,金子怀 着希望孤身走向茫茫天涯。
红灯记,
• 拷红,
金子,
• 三祭江,
雷雨
• 杀狗劝妻,
• 问病逼宫。
16
17
9/6/2020
18
13
川剧欣赏
14
小记者采访
调查 对象
调查时间及地点
看过哪些川剧 调查
喜欢那些川剧
《金子》、《金山寺》、 《白蛇传》、《李亚仙》
《金子》、《杀狗劝妻》
项目
知道哪些著名的 川剧演员
1
川剧简介
• 川剧是重庆、四川等地方 戏曲剧种,约有300年的 历史,流行于重庆、四川、 云南和贵州的部分地区, 是中国戏曲中较古老的剧 种之一。
2
欣赏川剧的服饰、脸谱
3
帝王将相的演员衣着精致华美
4
小生身穿素雅到极致的长袍
5
• 旦角的服装则是水袖飘舞
6
丑角穿官衣,系玉带,戴尖 翅纱帽。
7
川剧服装色调
• 川剧服装色调上的选用也有不成文 的规定:黄色多用于皇生,绿色多 用于红生,白色多用于武生,黑色 和蓝色多用于正生,黑色多用于净, 红色常用于丑。了解了川剧穿衣诀 窍,以后再看戏,人物一出场,你 就能猜到他的身份。
8
川剧脸谱
12
川剧《金子》剧情
民国初年,焦阎王谋财害命,虎子蒙冤 入牢,与恋人金子别离。金子被迫嫁给了焦 阎王的儿子焦大星,饱受焦母折磨。十年后, 虎子越狱,回乡复仇,不料焦阎王已死,金 子虎子重逢,恋情死灰复燃,虎子、大星这 对儿时的朋友反目成仇,情仇碰撞,爱恨煎 熬,金子卷入爱恨情仇的漩涡中,金子百般 劝阻虎子,虎子一意孤行,终究杀死无辜的 焦大星。逃亡途中,虎子自杀而亡,金子怀 着希望孤身走向茫茫天涯。
红灯记,
• 拷红,
金子,
• 三祭江,
雷雨
• 杀狗劝妻,
• 问病逼宫。
16
17
9/6/2020
18
13
川剧欣赏
14
小记者采访
调查 对象
调查时间及地点
看过哪些川剧 调查
喜欢那些川剧
《金子》、《金山寺》、 《白蛇传》、《李亚仙》
《金子》、《杀狗劝妻》
项目
知道哪些著名的 川剧演员
非物质文化遗产——家乡的艺术川剧优秀课件
⑤灯戏:“灯戏〞的来源是的民歌小调,因此灯戏通常都比 较短小,曲调流畅,活泼开朗。它有的是演员分角色表演故 事情节,也有的像民歌一样只是演唱一个曲牌。
川剧重“斗〞戏,重“武〞戏,武戏尤重 功夫戏,既是川剧典型的地方特色,也是川 剧区别于我国其他剧种的重要特征。
脸谱
•脸谱是中国传统戏曲特是传统川剧的重要化装手段,
腔调
①昆腔 ②高腔 ③胡琴腔 ④弹戏 ⑤灯戏
腔调
①昆腔:川剧的昆腔和昆曲中的昆腔在腔调、剧目、曲牌、 唱词方面几乎都是一样的,只有念白和唱法是使用话。
②高腔:高腔是最有代表性的,因为高腔戏的音乐和剧目是 最丰富的。在高腔戏中,大约有三四百种常用的固定曲调, 称作曲牌。高腔的演唱很有特点,一般有“唱〞、“帮〞、 “打〞。
脸谱造型
• 变脸脸谱会选用一些不知名人士, 包括侠士、鬼怪之类的造型,而人们所 熟知的脸谱,如关公、曹操、包公等人 物的脸谱一般不用于变脸。
用色定调
• 颜色是最根本的角色标记。川 剧脸谱以颜色表现人物的根本特征, 其用色定调原那么是以中国传统文 化和中国人长期形成的欣赏习惯为 根据的。
•
• 在川剧脸谱中,多以红色来表示 忠肝义胆的人物,如关羽、姜维;黑 色多用来表现刚直不阿、铁面无私的 人物,如包公。白色多用来表现冷酷 无情、阴险狡诈的人物,如曹操。绿 色和蓝色多用来表现草莽英雄、绿林 好汉或好勇斗狠而又凶残的人物,如 单雄信。而金、银和灰色具有虚幻神 秘的感觉,多用来表现佛、神、仙、 妖、鬼怪等角色。
剧目
“唐三千,宋八百,唱不完的 ‘封神’、‘西游’,演不尽的‘列国’、 ‘三国’。世间般般悲欢事,舞台 出出戏曲绝。〞
以夸耀其剧目的数量和题 材、风格、内容的丰富多彩, 历代杂剧、传奇和历史悠久的 各声腔剧种的代表性剧目多为 川剧移植,并不断加工整理, 演出于川剧的舞台。
川剧重“斗〞戏,重“武〞戏,武戏尤重 功夫戏,既是川剧典型的地方特色,也是川 剧区别于我国其他剧种的重要特征。
脸谱
•脸谱是中国传统戏曲特是传统川剧的重要化装手段,
腔调
①昆腔 ②高腔 ③胡琴腔 ④弹戏 ⑤灯戏
腔调
①昆腔:川剧的昆腔和昆曲中的昆腔在腔调、剧目、曲牌、 唱词方面几乎都是一样的,只有念白和唱法是使用话。
②高腔:高腔是最有代表性的,因为高腔戏的音乐和剧目是 最丰富的。在高腔戏中,大约有三四百种常用的固定曲调, 称作曲牌。高腔的演唱很有特点,一般有“唱〞、“帮〞、 “打〞。
脸谱造型
• 变脸脸谱会选用一些不知名人士, 包括侠士、鬼怪之类的造型,而人们所 熟知的脸谱,如关公、曹操、包公等人 物的脸谱一般不用于变脸。
用色定调
• 颜色是最根本的角色标记。川 剧脸谱以颜色表现人物的根本特征, 其用色定调原那么是以中国传统文 化和中国人长期形成的欣赏习惯为 根据的。
•
• 在川剧脸谱中,多以红色来表示 忠肝义胆的人物,如关羽、姜维;黑 色多用来表现刚直不阿、铁面无私的 人物,如包公。白色多用来表现冷酷 无情、阴险狡诈的人物,如曹操。绿 色和蓝色多用来表现草莽英雄、绿林 好汉或好勇斗狠而又凶残的人物,如 单雄信。而金、银和灰色具有虚幻神 秘的感觉,多用来表现佛、神、仙、 妖、鬼怪等角色。
剧目
“唐三千,宋八百,唱不完的 ‘封神’、‘西游’,演不尽的‘列国’、 ‘三国’。世间般般悲欢事,舞台 出出戏曲绝。〞
以夸耀其剧目的数量和题 材、风格、内容的丰富多彩, 历代杂剧、传奇和历史悠久的 各声腔剧种的代表性剧目多为 川剧移植,并不断加工整理, 演出于川剧的舞台。
川剧介绍ppt课件
“花脸”,脸谱造型丰富多彩,忠奸分明。
川剧《议剑献 剑》中的曹操 ,白色代表奸 诈狠毒。
川剧《皮筋滚 灯》中的皮筋
五、经典剧目展示
11
川剧《空城计》剧照
12
川剧《巴蜀秀才》剧照
13
川剧《杀奢》剧照
14
川剧《镜花缘》剧照
15
川剧《望江亭》剧照
16
2.3 生角:正生的次要角色,男性角色。其中又分为“中生” 6 戴黑满(或麻满),扮中年人;“老生”戴白满,扮老年人。
川剧《春秋配》中的家院李义,为中生。
2.4 花脸:扮演男性人物。根据所扮演人物类型和表演艺术特 7 点,又分为袍带花脸、靠架(甲)花脸、草鞋花脸、粉脸,猫儿
花脸等。
川剧《古城会》中的张飞,靠架花脸。其 扮演武将, 扎靠子,穿龙箭,讲究架子功。
川剧
中华戏曲艺术之瑰宝
1
眉山一小三年级二班 *明悦
一、什么是川剧 2 川剧,又称川戏,中国西南地区戏曲曲艺之一,形成于清朝
中期乾隆年间,流行于四川、重庆及贵州、云南部分地区。
二、川剧的角色行当 3 川剧中有 小生、 旦角、 生角、 花脸、 丑角5个行当
2.1 小生:扮演男性人物,根据所演人物类型和表演特点,又 4 细分为正生、老生、红生、小生、武生、帕帕生、二小生等。
2.5 丑角:俗称“小花脸”“三花脸”。丑行之中又分为袍带 8 丑、宫衣丑、龙箭丑、褶子丑、襟襟丑、烟子丑、武丑、老丑
等。
川剧《拿虎》中的衙役,为袍带丑,表演上重唱做及舞 蹈身段。
三、川剧表演形式:Βιβλιοθήκη 9著名的变脸和吐火等
四、川剧化妆:花脸和丑角有脸谱。丑角的脸谱 10 是在鼻梁上涂白色方块,人们称为“化鼻梁”;
川剧《议剑献 剑》中的曹操 ,白色代表奸 诈狠毒。
川剧《皮筋滚 灯》中的皮筋
五、经典剧目展示
11
川剧《空城计》剧照
12
川剧《巴蜀秀才》剧照
13
川剧《杀奢》剧照
14
川剧《镜花缘》剧照
15
川剧《望江亭》剧照
16
2.3 生角:正生的次要角色,男性角色。其中又分为“中生” 6 戴黑满(或麻满),扮中年人;“老生”戴白满,扮老年人。
川剧《春秋配》中的家院李义,为中生。
2.4 花脸:扮演男性人物。根据所扮演人物类型和表演艺术特 7 点,又分为袍带花脸、靠架(甲)花脸、草鞋花脸、粉脸,猫儿
花脸等。
川剧《古城会》中的张飞,靠架花脸。其 扮演武将, 扎靠子,穿龙箭,讲究架子功。
川剧
中华戏曲艺术之瑰宝
1
眉山一小三年级二班 *明悦
一、什么是川剧 2 川剧,又称川戏,中国西南地区戏曲曲艺之一,形成于清朝
中期乾隆年间,流行于四川、重庆及贵州、云南部分地区。
二、川剧的角色行当 3 川剧中有 小生、 旦角、 生角、 花脸、 丑角5个行当
2.1 小生:扮演男性人物,根据所演人物类型和表演特点,又 4 细分为正生、老生、红生、小生、武生、帕帕生、二小生等。
2.5 丑角:俗称“小花脸”“三花脸”。丑行之中又分为袍带 8 丑、宫衣丑、龙箭丑、褶子丑、襟襟丑、烟子丑、武丑、老丑
等。
川剧《拿虎》中的衙役,为袍带丑,表演上重唱做及舞 蹈身段。
三、川剧表演形式:Βιβλιοθήκη 9著名的变脸和吐火等
四、川剧化妆:花脸和丑角有脸谱。丑角的脸谱 10 是在鼻梁上涂白色方块,人们称为“化鼻梁”;
川剧基础知识(共15张PPT)
第8页,共15页。
2.5 丑角:俗称“小花脸”“三花脸”。丑行之中又分为袍带丑、宫衣 丑、龙箭丑、褶子丑、襟襟丑、烟子丑、武丑、老丑等。
川剧《拿虎》中的衙役,为袍带丑,表演上重唱做及舞蹈身段 。
第9页,共15页。
三、川剧表演形式: 著名的变脸和吐火等
我变,我变,我变变变!
专业表演,小朋友们别模仿哦。
川剧基础知识
第1页,共15页。
优选川剧基础知识
第2页,共15页。
一、什么是川剧 川剧,又称川戏,中国西南地区戏曲曲艺之一,形成于清朝中
期乾隆年间,流行于四川、重庆及贵州、云南部分地区。
多彩贵州
麻辣重庆
第3页,共15页。
二、川剧的角色行当 川剧中有小生(生)、旦角(旦)、花脸(净)、生角(末)、丑角(丑)5个 行当
大花脸,不羞!
我是花旦,
我美吗?
小生有礼了!
老生来也!
第4页,共15页。
丑角, 但我并不丑
2.1 小生:扮演男性人物,根据所演人物类型和表演特点,又细分为正 生、老生、红生、小生、武生、帕帕生、二小生等。
川剧《醉写》中的李太白,为正生。其噪音清亮,身 材宜清瘦,高矮适中,举止潇洒大方。
第5页,共15页。
又分为袍带花脸、靠架(甲)花脸、草鞋花脸、粉脸,猫儿花脸等。
川剧《古城会》中的张飞,靠架花脸。其 扮演武将,扎靠子,穿
龙箭,讲究架子功。
第7页,共15页。
2.4 生角:正生的次要角色,男性角色。其中又分为“中生”戴黑满( 或麻满),扮中年人;“老生”戴白满,扮老年人。
川剧《春秋配》中的家院李义,为中生。
第10页,共15页。
四、川剧化妆:花脸和丑角有脸谱。丑角的脸谱 是在鼻梁上涂白色方块,人们称为“化鼻梁”; “花脸”,脸谱造型丰富多彩,忠奸分明。
2.5 丑角:俗称“小花脸”“三花脸”。丑行之中又分为袍带丑、宫衣 丑、龙箭丑、褶子丑、襟襟丑、烟子丑、武丑、老丑等。
川剧《拿虎》中的衙役,为袍带丑,表演上重唱做及舞蹈身段 。
第9页,共15页。
三、川剧表演形式: 著名的变脸和吐火等
我变,我变,我变变变!
专业表演,小朋友们别模仿哦。
川剧基础知识
第1页,共15页。
优选川剧基础知识
第2页,共15页。
一、什么是川剧 川剧,又称川戏,中国西南地区戏曲曲艺之一,形成于清朝中
期乾隆年间,流行于四川、重庆及贵州、云南部分地区。
多彩贵州
麻辣重庆
第3页,共15页。
二、川剧的角色行当 川剧中有小生(生)、旦角(旦)、花脸(净)、生角(末)、丑角(丑)5个 行当
大花脸,不羞!
我是花旦,
我美吗?
小生有礼了!
老生来也!
第4页,共15页。
丑角, 但我并不丑
2.1 小生:扮演男性人物,根据所演人物类型和表演特点,又细分为正 生、老生、红生、小生、武生、帕帕生、二小生等。
川剧《醉写》中的李太白,为正生。其噪音清亮,身 材宜清瘦,高矮适中,举止潇洒大方。
第5页,共15页。
又分为袍带花脸、靠架(甲)花脸、草鞋花脸、粉脸,猫儿花脸等。
川剧《古城会》中的张飞,靠架花脸。其 扮演武将,扎靠子,穿
龙箭,讲究架子功。
第7页,共15页。
2.4 生角:正生的次要角色,男性角色。其中又分为“中生”戴黑满( 或麻满),扮中年人;“老生”戴白满,扮老年人。
川剧《春秋配》中的家院李义,为中生。
第10页,共15页。
四、川剧化妆:花脸和丑角有脸谱。丑角的脸谱 是在鼻梁上涂白色方块,人们称为“化鼻梁”; “花脸”,脸谱造型丰富多彩,忠奸分明。
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painting ,which is applied to jing role only, shows the character’s age, Profession and personality by using different colors. Each colour symbolizes a certain characteristic.
Garden party
Interrupted Dream
Search for the Dream
The Soul Departs
Resurrection
Wedding
"From passion, a dream was born, and that dream has turned into a play."
Red—valour, loyality
Black—bravery,wisdom
white—cunning,deceitful
Yellow-Brave but hot-tempered
Green—fieຫໍສະໝຸດ ceness, harshness
Gold for gods, silver for demons
Sheng
Sheng:
Laosheng Xiaosheng wusheng
Sheng
Dan
Dan: Qingyi Laodan
Jing
Jing: Wenjing Wujing
Chou or clown
Chou: Wenchou Wuchou
Facial painting
Facial
(拍底色)
2.Blush
(涂腮红)
3.Calm makeup
(定妆)
4.Besmear rouge
(涂胭脂)
5.Draw eyebrows and lips(画眉毛和嘴唇 )
best time to makeup eyes
2. before performing they need to spend much time to remember the position of each authority to avoid errors when performing.
Chinese theatre
Liu lili
Zheng Xiaoqing
Chen qi
Beijing opera
character roles
The
character roles in Beijing Opera are divided into four main types according to the sex , age, social status, and profession of the character. They are sheng,dan,jing,chou.
3.It may take a dozen years or even decades for a actor to be known by people.
The Peony Pavilion
An Extraordinary Chinese Love Story
Enlightening the Daughter
–Tang Xianzu (1550-1616), Author of The Peony Pavilion
THANK YOU !!!
Sichuan Opera
----- a unique treasure of Chinese traditional opera
1. Place of origin : Sichuan
2. A kind of folk art
3. Spots(托举)
keen eye(开慧眼)
suddenly turn hostile(变脸) drill ring of fire(钻火圈) Tibetan knife(藏刀)
Suddenly Turn Hostile
something
behind turning hostile of Sichuan opera, some thing that you may not know.
1.the process of Painting faces
1.Reflection