夏洛蒂·勃朗特与《简·爱》

2.从人物形象看简对爱情的追求
1. 性格坚强、自尊自主、敢于反抗 2.追求精神上的自由平等
在英国小说史上，简·爱是第一位不借外在的形体美，而 全凭内在的心灵美赢得了男主人公的爱慕的女主人公 。
外表美的贫乏，而这正好突出简精神美的丰富 。贫穷而 清白，并不可耻 ！
欣赏并分析《简·爱》中的经典对白
Length：2’28”
这是一场意志的较量：坚持自我还是顺从他人
近年学术界热点：美国女学者桑德拉·吉尔伯 特和苏珊·格巴：《阁楼上的疯女人：女作家 与19世纪的文学想象》（1979年 ） 疯女人伯莎·梅森代表了简的愿望 ，是简的潜 意识的显现。
4.从创作论看作家的写作意图
女作家为何要在阁楼上藏着这么一个疯女人？
“简，你愿嫁给我吗？” “愿意，先生。”
课后作业
借阅英国作家简·里斯的小 说《藻海无边》（上海译文出 版社，超星图书内有），这部 小说被称为“《简·爱》前篇”， 里面的女主人公原型来自疯女 人伯莎，请从“后殖民”的视 角试着阐释作家“重述经典” 的价值和意义。
夏洛蒂·勃朗特的故乡
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从夏洛蒂·勃朗特故居后门出来的路
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1.故事概述 2.从人物形象看简对爱情的追求 3.从情节设置看疯女人伯莎·梅森的出场 4.从创作论看作家的写作意图
1.故事概述
主要人物：简·爱、罗切斯特、伯莎·梅森、圣约翰等 地点：在盖兹海德府（舅母里德太太家）
在劳伍德学校（接受教育） 在桑菲尔德庄园（做家庭女教师、恋爱） 在沼泽居（与圣约翰相识）
勃朗特三姐妹 ：夏洛蒂( 《简·爱》 )、艾米莉(《呼 啸山庄》)和安妮(《艾格妮丝·格雷》)。
英国约克郡:夏洛蒂的家乡
三姐妹的画像
夏洛蒂的画像
（1837-1901）
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一章的篇幅介绍（女♂主人→公索（菲♀亚的）出）场。
理查生《帕梅拉》(1740)塑
“一个可怜的瞎子，你得到处用造手了牵英着国他小走说？中” 第一个成熟
“愿意，先生。”
的女主人公形象。这个女主
“一个比你大二十岁的残废人，人你公得就一是直一侍个侯着典他型？的”“灰姑
“愿意，先生。”
娘”。
从一无“所真有的的贫吗女，到简成？为”上等人的妻子， 小说副标题：美德有报。
——白有色位亚著麻名纱的是作“家以曾嫉经妒说之过心，，在遮一掩位在绅她士的还胸没膛有。开”
口宣布他的爱情之前，闺那秀位须小姐知就先堕入了情网，那
可是很不要能不先得开的第。一…声…口如果一位绅士还没有梦见小姐， 而那位小姐就先梦见了他，那就不免有失体统了。
婚姻必须先于爱情 不能先—做—第英一国个女春作梦家奥斯丁的小说《洛桑觉寺》
简借助于宗教意识，打破一切世俗偏见，向她高不可攀 的主人宣布：他们之间，男人和女人，穷人和富人，仆人似的 受雇者和君王般的雇主，在最终意义上，应该是相互平等的。
罗切斯特说：“昨天晚上，在寒冷的月光下， 你反抗你的命运，提出你有权和我在平等地位 的时候，你发了火。顺便说一下，简，是你向 我求婚的。” 简坦然地承认到：“当然，是我。”
Charlotte Bronte & Jane Eyre
夏洛蒂·勃朗特与《简·爱》
“因为我穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂没 有心灵了吗？你想错了！我的灵魂跟你一样，我的心 灵也跟你完全一个样！”
——《简·爱》
一.作家生平与简介 二.维多利亚时代妇女在爱情中的地位 三.《简·爱》作品分析
夏洛蒂·勃朗特（1816~1855）
FILM: Jane Eyre 1970
“因为我穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂 没有心灵了吗？你想错了！我的灵魂跟你一样， 我的心灵也跟你完全一个样！”
“要是上帝赐予我一点儿美和一点儿财富，我 就要让你感到难以离开我，就像我现在难以离 开你一样……我们站在上帝跟前，是平等的— —因为我们本来是平等的！”
这是文“学完作全品中是常真见的的，“先灰姑生娘。””情节模
式
作家要让简·爱冲破这文学作品中的“灰姑娘”模式，创造
ห้องสมุดไป่ตู้
出建立在自由、平等基础上的真正的完整的爱情。
结束语
人必生活着，爱才有所附丽。（鲁迅） 在生活中，请记得简·爱的选择：即真
正的爱情永远高于物欲层面；在精神 层面平等交融，这才是爱情最可贵的 地方！
“我不是鸟，没有罗网能捕捉我；我是个有独 立意志的自由人。”
她改写了历史：女人并不是只能永远扮演一个被挑选者 的角色。 这是出现在十九世纪中叶的文学作品中的一位坚强 的新女性 。在她身上，体现了女性意识的觉醒。
3.从情节设置看疯女人伯莎·梅森的出场
请思考：疯女人出现之后，简为何要拒绝罗切 斯特？