欧体楷法主要笔法

欧体楷法主要笔法
简介如下
一、折法折以成方，是欧体的主要笔法。

“折”又分为右折和左折两种。

一）右折
1、引笔右行，至折角时以腕法将锋提至画的右上角，以笔不离纸为度。

2、然后迅速翻笔，笔锋在纸面上作一暗圈，将锋由阴面翻到阳面。

3、然后顺势朝右下作点，稍一挫动笔锋（调锋后）再引笔下行。

右折称之
为“提翻法”。

此法较难，初学者可分两步练习：
第一步先练横画收笔之提和竖画发笔之顿；第二步再练提翻时的暗圈动作。

难就难在作暗圈须“笔不离纸”，其实这种动作无非是在转折时将两笔吻合得自然些罢了。

折法宜干净明利，竣快爽捷，提翻动作要轻捷。

如提得太高，超出画外，翻笔后即形成“扛肩”；如不到翻就向下作斜横落点即形成“塌角”；如提翻时犹豫不决，墨迹即渗透画外而形成“鹤膝”。

这是右折时常见的误笔。

二）左折
1、引笔向下，至折角时以腕法将锋提至竖的左下角，以不离纸为度。

2、然后迅速侧势一翻，笔锋在纸面上作一暗圈。

3、翻笔后顺势朝右下切入作点，点后逐步顿挫笔锋向右上挑出。

二、侧法“侧法”即是点法。

称之为“侧”，实际包括两层意思：
一是在笔画形态上呈斜伏状，点以斜势居多，斜则多姿；二是作点时皆顺势落笔，尖锋入纸，以侧取势，十分便捷。

“点”法要重，笔力要深入沉着，其势如“高峰坠石”。

“点”法化势：
凡露锋之点，起笔时用尖锋入纸，顺势落笔；方笔之点，即用逆势切入，收笔出锋方向，应与下一笔点画的起笔相呼应，则自然盼顾有情，血脉相连“点”法化势举例如下：
半蚁点、蝌蚪点、粟子点、直三角、横三角、杏仁点、悬胆点、打点、
叶点、曾头点、反捺点、直波点、三开点、悬珠点、三往一复点等。

三、勒法所谓 “勒法 ”，即横画的写法。

“勒”有欲行不行，意存所
顾， 刺，愈收愈紧的意思。

故写横画时，不宜顺锋平过，用笔轻滑则意思浅
薄。

横画时要注意三个方面。

（一）势欲平而画欲曲楷法虽以 “画平竖直 ”四字为律，但决不是平直机械 地排列，而是一种动态的平衡。

横之平，指势而言，有了轻重、粗细、曲直的 变化，不但能够产生笔力，还可以产生韵律、点画就会生动起来。

（二）逆入、涩行、紧收是行笔大法 “画如长锥界石 ”。

可以设想，锥在石 面上要划出痕迹，锥尖势必与石面形成一种对抗的力，而锥尖深入石面后又十 分艰涩地用力划过去，这就很形象地比喻写横画时 “勒”的意思。

所以，写横画 时要锋先笔后，逆势涩进，令笔画丰实。

三）凡横画重叠时要富有变化 1、笔形变。

包括长短、肥瘦、仰覆、起止处的方圆藏露以及用墨处的浓淡 枯润等，特别是发笔处变化最大。

2、角度大。

或平，或斜向右上，或斜向右下。

几种常见横画的具体写法：
（1）平画。

逆势切入，调锋后铺毫提运，逆势涩行，至收笔时，将锋略提 至右上角，然后向右下顿一顿，再反揭回锋收笔。

所谓落笔时取 “逆势 ”，即笔 锋在离纸面不远处 “空中作势 ”，也可用尖锋轻触纸面逆入。

欧体多用 法。

写平画要注意其势上平，首尾俱低，中段略细，宜丰实而不可空怯。

这种笔常为一字主画。

（2）露锋短画。

尖锋入纸，顺势落笔后着力右行，力量偏于上侧，至收笔 时轻提、轻顿，疾收。

写露锋短画，发笔要尖，收笔要圆。

这种笔画常为一字 之次画。

3）仰势和覆势。

强抑力 写
切入平出”
仰势用笔用露锋短画，只是画势微曲，有上仰之意；
是画势微曲，有下俯之态。

四、努法 “努法 ”即竖画的写法。

“努”有用力之
意。

上，笔尖亦逆向上，平锋着纸（即斜横落点后中锋运
笔） 两端皆逆之势（即发笔时逆入，收笔时上缩，画的中段
绷得紧紧的，故名努 也。

”（包世臣语）
几种常用竖画的具体写法： （一）垂露轻锋逆上即将锋略提至竖的左上角，然后迅速向右下方切入作 一斜横落点，调锋提运，着力向下，至收笔时将锋向上略提，然后向下顿两 顿，再向右上或左上回收。

（二）悬针发笔同垂露，至收笔时以腕带动笔尖，微微上下挫动笔锋，边 走边提，由中抽出后迅速于空中作收势。

关键是出锋收笔用劲得当，令竖画饱 满尖锐，而切忌 “针尖 ”细长。

（三）曲头此画发笔尖锋入纸，顺势落笔，至收笔时轻提、
书写起来有便捷爽利之势。

在楷书 “尖按法 ”中运用。

（四）向背此两竖相对之法。

所谓 “背”，即两竖势微弯， 立，欧楷喜用此法而少用向势。

向势略。

五、掠、喙法 “掠”即长撇的写法， “喙”即短撇的写法。

长撇时末锋飞起之笔法，有如妇女梳长发之态，而 禽鸟啄食一样迅疾，且短小、 撇，可用 “努”法向左下斜行； 以
指头挑剔，而作虚尖斜拂。

出，以轻捷劲利为胜。

六、策法 “策法 ”就是挑法。

谓之 “策”，因为好比用马鞭子策马一样，发力于 执鞭处，得力在鞭稍处，这十分形象地比喻挑法的发笔和收笔的动作，力量要 聚在收笔的锋尖处。

起笔时，笔肚着纸，侧锋斜铺，然后转中锋于空中暗收。

覆势同平画用笔，只 “谓作直画必笔管逆向 ，尽力下行。

有引弩
轻顿、疾收， 如两人背向而 掠”字形象地比喻写 喙”则形容写短撇的动作如 锐利、饱满的笔形亦像鸟喙，有双重意义。

写长 出锋时，势微曲而力匀。

“掠”法当的腕送，决不可 写短撇时用逆势切入后，稍一顿挫，即向左下斜
七、趯法 “趯法”即钩法。

“趯”含有跳跃之意，是书法用笔中的重要笔法，也 是写欧字最难掌握的笔法。

其难在钩多有棱角，书写时要充分利用侧锋，在蹲 锋同时须运腕得当，即出钩前笔杆微倾（倾倒的方向与运笔的方向相反），笔 毫铺开（用力不匀称，一般借力于钩之外侧），而笔身仍保持斜挺之状 是关键之关键。

有的学者在理论上虽有所悟，但在书写时往往不能得心应手，应题就在于 笔力不够，未能做到笔身挺而笔毫斜铺。

几种常见的钩法：
（一）直侧锋钩轻锋逆入，如作竖画切入作斜横落点，稍一调锋后即将笔 杆倒向右侧，使笔毫斜铺展开，引笔下行，同时笔杆渐向右上方欹侧，至出钩 时借力在毫外侧，轻轻向下快速一顿（即蹲锋），并运腕力向左前方猝然趯 起，钩法自然尖锐饱满。

（二）心钩、戈钩、浮鹅钩这三种钩的运腕方法类似，均为右钩，且比直 钩易于掌握。

关键是发笔时手腕皆微左仰，笔管微右倾，取其侧势，而出锋时 手腕均需向右侧微微翻动。

（三）平钩的关键在于掌握右折法（详见折法），行笔至折角处，翻笔作 暗圈后朝右下点，再微微挫动笔锋，得势后方可向左下钩出，出钩方向当与下 笔相呼应。

八、磔法所谓 “磔法 ”，即捺法，是书法用笔中的主要笔画。

捺法势宜开张，一波三折（起笔向右上为一折，中驻向右下为二折，末笔 平出为三折）。

“是”等字用之。

一字中有数捺，则以合代开，敛其捺脚，
森”等字。

欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，司
以说是广采各家之长。

欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。

字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，
有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。

点画配合，结构安 排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾 侧之感，而得寓
1、平捺。

道”、
之”等字用之。

2、侧捺。

不可多捺，如 “文”、
险于正之趣。

欧阳询，隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。

因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。

在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法。

欧阳询八体兼妙，楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。

他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”。

史书记载询书法初学王字，而险峻过之。

传说欧阳询曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。

还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了3 天，可见欧阳询对书法爱好之深。

后来他又广泛地学习北朝的碑版石刻，同时吸取了当地一些书家的长处，再融入隶书笔意，形成“刚健险劲，法度森严”的书风。

后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”也（称“率更体”。

）其《九成宫醴泉铭》可谓欧体楷书的登峰造极之作；主要作品还有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等称名于世。

欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，司以说是广采各家之长。

欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。

字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。

点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。