第二章拉丁字母设计
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拉丁文字设计
Ⅲ●拉丁字母的书写
古典罗马体大写字母分析
HNUZ
①分析图以正方形为基准。宇高 为100，字母H竖线宽度为9％：横 线粗细为5．5％：竖线加饰线共 宽23％。H字母加饰线和正方格基 本同宽，中间横线的底边在方格 中心，上半内白比下半小些。
②字母N的左上和右下之尖以及字 母U的底部圆弧，要稍胀出字格之 外，目的是调整错视，求得与其 它字母之间的均衡。N的斜干线要 比左右竖线粗些，与H的竖线一样 粗，为字高的9％； 左右竖线宽 为7％。
拉丁字母的书写不象汉字，可以按字格一个个的书写。由于字母的字面宽窄和身 高大不相同，字距又无法等分，所以一般初学者只好依靠字线来绘写。常用字线一般 有四条：顶线，共用线，基线和底线(图109)。还以波多尼的现代罗马体为例，大写字 母中除J和Q以外，其它都要写在顶线和基线之内。小写字母中有13个字母写在共用线 和基线之内：8个字母写在顶线与基线之内；4个字母写在共用线和底线之内：小写的j 要写在顶线和底线之间。共用线以上称为升部，基线以下称为降部。
③目测空间配置法：把字距空 间以目测的方法配置均等。如果 假设用若干圆点来配置空间的话， 那字母之间空间的圆点数应基本 相等。这种方法适用于字幅变化 较大的古典罗马体。
④等分加减法：先设定一个统 一尺度，然后用加减的方法处理 字距，外白空间小的字母字距应 加倍；外白大的字母字距则减小 适用于瑞士体。
Ⅳ 规范字类 ●方饰线体字系
方饰线体又称埃及体。现代罗马体 流行了近半个世纪左右，便产生了效果 强烈的方饰线的粗壮字体。开始这种字 体被称为“法兰西小丑”，出现在巴黎 街头的商业广告上，其特征十分明显： 上、下饰线大而方厚，很象古埃及神殿 大圆柱的柱台，后来文字设计师们便以 此名命，称为埃及体。
第二章拉丁字母设计
拉丁字母的设计方法
广告设计与制作
1.外形变化
不适合作垂直的排列。
拉丁 文字
将基本字体作为原形字体，然后做瘦长或扁阔的变化，
长体感觉崇高，扁体稳定庄重。拉丁字母的宽度不等，一般
广告设计与制作
2. 笔画变化
者明亮轻快的效果。
拉丁 文字
把基本字体的线条作粗细的变化，以达到浑厚有力或
广告设计与制作
3.结构变化
3. 2 空间的统一
拉丁 文字
字体的统一不能仅看到其形式、笔画粗细、斜度的一致， 统一产生的美感往往还需要字体笔画空隙的均衡来决定，也就 是要对笔画中的空间作均衡的分配，才能造成字体的统一感。
笔画少的字内部空间大，在设计时应注意要适当缩小，才能与
其他笔画多的字达到统一。
广告设计与制作
拉丁 文字
D
广告设计与制作
拉丁字母的基本结构关系
拉丁 文字
A O E pxl d
广告设计与制作
上延线 顶线 X线
基线 底线
拉丁字母的笔画及其名称
拉丁 文字
细线
A
F
干线
衬线Biblioteka 衬线臂YQ
噱
臂
i n
珠
点
拱
半衬线
十字线
衬线
弧
f
字腔
a
尾
广告设计与制作
第二节 各种拉丁字母的特征
一、罗马体（宋体）
拉丁 文字
罗马体的字母和衬线都有合理的比例,他们主要源 于罗马碑文，其识别较好，并被大量用于正文写作之中。
是目的，只是完成特定艺术效果的手段，不能为变化而变化。
广告设计与制作
2、要易于辨认 拉丁字母的形体和结构比汉 字简单清楚，这是他的特点， 在变化的过程中保持字母基
字体设计第二章拉丁字母体系03
拉丁字母的的字体种类繁多，通常人们根据字 体的发展和特点分类。
拉丁字母字体一般分为五类：
（一） 衬线体 （二） 等线体 （三） 书写体 （四） 变化体 （五） 光学体
三、拉丁字母的分类及特征
（一） 衬线体
最早出现于18世纪中叶
在字体排印学里。有衬线的字体叫衬线体（serif）； 没有衬线的字体，则叫做无衬线体（sans-serif）。衬 线体（serif）指的是字的开始与结束的地方有额外装饰。
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
卡罗琳小写字体
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
迪多体
法国大革命和启蒙运动后，产生的古典主义艺术 风格。迪多(Firmin Didot)的同名字体是其中代表。
在15世纪，欧洲文化经历的极为重要的时期，这 一时期德国发明铅活字印刷术。原来一些连写的字母 被解开了，开创了拉丁字母的新风格。同时这一时期 正是欧洲文艺复兴时期，技术与文化推动了拉丁字母 体系的发展与完善。这一时期是字体风格创造最为繁 盛的时期。
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
迪多体
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
波多尼体
在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者” 称号的波多尼 (Giambattista Bodoni)的同名字体和 迪多同样有强烈的粗细线条对比，但在易读性与和谐 上达到了更高的造诣，因此今天仍被各国重视和广泛 的应用着。它和加拉蒙、卡思龙都是属于拉丁字母中 最著名的字体。
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
安塞尔字体
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
卡罗琳小写字体
公元8世纪，法国卡罗琳王朝时期。 是当时为了适应流畅快速的书写需要而产生的， 传说它是查理一世委托英国学者凡·约克在法国进行 文字改革整理出来的。比过去的文字写得快，又便于 阅读，在当时的欧洲广为流传使用。它作为当时最美 观实用的字体，对欧洲的文字发展起了决定性的影响， 形成了自己的黄金时代。
拉丁字母字体一般分为五类：
（一） 衬线体 （二） 等线体 （三） 书写体 （四） 变化体 （五） 光学体
三、拉丁字母的分类及特征
（一） 衬线体
最早出现于18世纪中叶
在字体排印学里。有衬线的字体叫衬线体（serif）； 没有衬线的字体，则叫做无衬线体（sans-serif）。衬 线体（serif）指的是字的开始与结束的地方有额外装饰。
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
卡罗琳小写字体
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
迪多体
法国大革命和启蒙运动后，产生的古典主义艺术 风格。迪多(Firmin Didot)的同名字体是其中代表。
在15世纪，欧洲文化经历的极为重要的时期，这 一时期德国发明铅活字印刷术。原来一些连写的字母 被解开了，开创了拉丁字母的新风格。同时这一时期 正是欧洲文艺复兴时期，技术与文化推动了拉丁字母 体系的发展与完善。这一时期是字体风格创造最为繁 盛的时期。
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
迪多体
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
波多尼体
在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者” 称号的波多尼 (Giambattista Bodoni)的同名字体和 迪多同样有强烈的粗细线条对比，但在易读性与和谐 上达到了更高的造诣，因此今天仍被各国重视和广泛 的应用着。它和加拉蒙、卡思龙都是属于拉丁字母中 最著名的字体。
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
安塞尔字体
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
卡罗琳小写字体
公元8世纪，法国卡罗琳王朝时期。 是当时为了适应流畅快速的书写需要而产生的， 传说它是查理一世委托英国学者凡·约克在法国进行 文字改革整理出来的。比过去的文字写得快，又便于 阅读，在当时的欧洲广为流传使用。它作为当时最美 观实用的字体，对欧洲的文字发展起了决定性的影响， 形成了自己的黄金时代。
02第二章单因素实验设计方法08
并且同时出现在同一区组内的次数相同。因此，任 何两种处理之间具有可比性。
r(k 1) /(t 1)
随机分配步骤
设计方案表 处理数＝5，区组容量＝3
区组
A
B
C
D 将E设计方案中
1
√
√
√
各配伍组随机
2
√
√
√ 分配给各试验
3
√
√ 单√位组；
4
√
√ 将√设计方案中
5
√
√
各√配伍组内的
6
√
√
√ 处理组随机分
Outline
完全随机设计（completely randomized design）
配对设计（paired design） 配伍组设计（randomized block design）
平衡不完全配伍组设计（balanced incomplete blocks design）
拉丁方设计（latin square design）
分析方法：随机区组的方差分析
（一）举例
例4、将16头动物按体重配成区组，随机分入4 个处理组。
（1）将16头动物称重后，按体重大小依次编号 为1，2，……，16，将体重相近的4头动物作 为一个区组。
（2）再从随机数字表中随机指定某行，例如第6 行第10列向下读取4个随机数39、74、00、99， 排列后的序号R为2、3、4、1，则第一个区组 处理为B、C、A、D，余类推。
抽取的 1 33 39 68 81 113 122 137 167 179 病例号
随机抽样的SAS程序
Data a; %Let n=10; /*sample sizes*/ Do i =1 to &n; x=ranuni(20090306); Y=int(x*190); Output; End; Proc print; Run;
r(k 1) /(t 1)
随机分配步骤
设计方案表 处理数＝5，区组容量＝3
区组
A
B
C
D 将E设计方案中
1
√
√
√
各配伍组随机
2
√
√
√ 分配给各试验
3
√
√ 单√位组；
4
√
√ 将√设计方案中
5
√
√
各√配伍组内的
6
√
√
√ 处理组随机分
Outline
完全随机设计（completely randomized design）
配对设计（paired design） 配伍组设计（randomized block design）
平衡不完全配伍组设计（balanced incomplete blocks design）
拉丁方设计（latin square design）
分析方法：随机区组的方差分析
（一）举例
例4、将16头动物按体重配成区组，随机分入4 个处理组。
（1）将16头动物称重后，按体重大小依次编号 为1，2，……，16，将体重相近的4头动物作 为一个区组。
（2）再从随机数字表中随机指定某行，例如第6 行第10列向下读取4个随机数39、74、00、99， 排列后的序号R为2、3、4、1，则第一个区组 处理为B、C、A、D，余类推。
抽取的 1 33 39 68 81 113 122 137 167 179 病例号
随机抽样的SAS程序
Data a; %Let n=10; /*sample sizes*/ Do i =1 to &n; x=ranuni(20090306); Y=int(x*190); Output; End; Proc print; Run;
新字体设计课程辅导第二章-文档资料
文艺复兴字体的特征是圆形字母的轴线倾斜，粗细线条对比不大，字脚画成圆弧形。它的优美、 和谐的风格特别适用于古典作品以及有悠久历史的商品装潢和宣传，对于近代的文学作品、诗歌和青 少年读物也很适合。
（二）巴洛克字体（过渡字体）
16世纪到18世纪是拉丁字母的巴洛克时期，它是文艺复兴之后古典主义之前的过渡字体，最具有 代表性的是英国的卡斯龙体，也有与它配套的斜体，粗细线条对比强烈，明朗舒畅。由于它适合排印 任何文本的书籍，所以也是今天最常使用的字体。
（三）黑白分区：拉丁字母的字形比较简练，字母内外的空白形状比较大，它对字母形体有很大的影
响，并有检查和纠正黑色形体的作用。对于黑色形状和白色形状的完整美观给予同等的重视，才能把它 绘写的完美无瑕。
（四）均匀安定：善于利用错觉是达到文字均匀安定、美观统一的重要规律之一。
1、大小调整： 方形、圆形和三角形的字母排列在一起时，它们的大小在视觉上是 不同的。方形最大，圆形其次，三角形最小。 2、粗细调整： 横、竖线的粗细相同时，在视觉上横线会看粗一些，斜线则处在横、 竖线之间，比横线看细一点，比竖线看粗一点。 3、重心调整： 视觉中心比绝对中心稍高一点。有些线条产生一定得作用力引起了 字母的不稳定感。
3、绘写方法
（一）大写字母的写法：
汉字是方块字，要先打方格，再进行绘写。拉丁字母的形状有宽窄之分，只要画两条平行线作为字母上 下两端的界限就行。 1、字母的笔顺 2、方形字母的处理 3、圆形字母的处理 4、三角形字母的处理 5、双结构字母的处理 大写字母和小写字母的线条都是自上而下，从左向右书写的，圆形的线条要用两 笔接上。 个别字母的特殊处理是为了与其他字母的黑白上取得匀称的效果。 上下两端应稍撑出，使它们的高度与方形字母一致，每个圆形字母都有轴线，其 角度要与执笔的倾斜角度相同。 其尖角应撑出去一点，使其高度在视觉上与方形字母一致。斜线比竖线稍看粗，要 减细一点。 腰部要比绝对中心稍高一点，上半部结构比下半部结构小一点。
拉丁字母设计
广告设计与制作
拉丁字母的基本结构关系
拉丁 文字
AOEpxld 上延线 顶线 X线
基线 底线
广告设计与制作
拉丁字母的笔画及其名称
拉丁 文字
A 细线
干线
衬线
Y臂
衬线
点
i噱 n拱
臂
衬线
F 半衬线
f十字线 珠
Q 弧 字腔
a尾
广告设计与制作
第二节 各种拉丁字母的特征
拉丁 文字
一、罗马体（宋体）
罗马体的字母和衬线都有合理的比例,他们主要源 于罗马碑文，其识别较好，并被大量用于正文写作之中。
1.从内容出发装饰变化必须要做到形式和内容的统一，变化不 是目的，只是完成特定艺术效果的手段，不能为变化而变化。
广告设计与制作
拉丁
2、要易于辨认
文字
拉丁字母的形体和结构比汉
字简单清楚，这是他的特点，
在变化的过程中保持字母基
本形状和结构。
广告设计与制作
3、统一和完整（风格）
拉丁
文字
一个单词或一组字的每个字
广告设计与制作
3.结构变化
拉丁 文字
有意识地把部分笔画进行夸大、缩小，或者移动位置，改变 字母的结构，使构图更加紧凑，字形更别致，收到新颖醒目的效 果。
广告设计与制作
4.笔画置换或加入图形
拉丁 文字
广告设计与制作
设计欣赏
拉丁 文字
广告设计与制作
设计欣赏
拉丁 文字
广告设计与制作
设计欣赏
拉丁 文字
广告设计与制作
拉丁 文字
D 拉丁字母的设计方法
广告设计与制作
1.外形变化
拉丁 文字
将基本字体作为原形字体，然后做瘦长或扁阔的变化，
拉丁字母的基本结构关系
拉丁 文字
AOEpxld 上延线 顶线 X线
基线 底线
广告设计与制作
拉丁字母的笔画及其名称
拉丁 文字
A 细线
干线
衬线
Y臂
衬线
点
i噱 n拱
臂
衬线
F 半衬线
f十字线 珠
Q 弧 字腔
a尾
广告设计与制作
第二节 各种拉丁字母的特征
拉丁 文字
一、罗马体（宋体）
罗马体的字母和衬线都有合理的比例,他们主要源 于罗马碑文，其识别较好，并被大量用于正文写作之中。
1.从内容出发装饰变化必须要做到形式和内容的统一，变化不 是目的，只是完成特定艺术效果的手段，不能为变化而变化。
广告设计与制作
拉丁
2、要易于辨认
文字
拉丁字母的形体和结构比汉
字简单清楚，这是他的特点，
在变化的过程中保持字母基
本形状和结构。
广告设计与制作
3、统一和完整（风格）
拉丁
文字
一个单词或一组字的每个字
广告设计与制作
3.结构变化
拉丁 文字
有意识地把部分笔画进行夸大、缩小，或者移动位置，改变 字母的结构，使构图更加紧凑，字形更别致，收到新颖醒目的效 果。
广告设计与制作
4.笔画置换或加入图形
拉丁 文字
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设计欣赏
拉丁 文字
广告设计与制作
设计欣赏
拉丁 文字
广告设计与制作
设计欣赏
拉丁 文字
广告设计与制作
拉丁 文字
D 拉丁字母的设计方法
广告设计与制作
1.外形变化
拉丁 文字
将基本字体作为原形字体，然后做瘦长或扁阔的变化，
拉丁字母构造特点和创意设计
• 将单独的字母盖在图形上可以创造出一个很漂亮的缩写标志，设计起 来易如反掌。
• 完全覆盖！
字面含义 berington保险公司 军属保险？
字体含义 航空公司？
• 我们来试一下另一种字体：
公司在行业里已经具有多年经验 • 如果我们还是采用这种字体，但改变一下名称看看有什么 效果
字面意思：汽车维修
修理起来可能会很贵
• 让我们继续原来的例子，下面我们把名称换成大写，拉开 字符之间的距离。
这样看起来比较庄重，更符合公司比较严谨正式的风格
• 注意一个标志中都只有同一种图案，这是一种让你的标志 得到进一步美化或深化的一种技巧。
• 使用重复的图形
• 设计比较长的文字标志
• 如果你的客户公司名称长得几乎赶上了一句话，这种文字 标也可以设计得很出色。最主要的是确定名字中哪部分是 需要强调的，把这部分放大，其余的文字可以居中或是强 制对齐来达到平衡的效果。
Berington 和 Insurance 两个词有相同的字符数， 只要用同一字体就可以自然对齐了.
• 如果两个词的长度不同怎么办呢？
如果采用相同的字体，那么可以缩小较长单词
• 也可以选择不同的字体使标志产生对比
• 通过增加两个词字体大小的差别，可以使这种对比更加突 出。
• 为了左右对齐，下面的那个词的字符间距要拉大一点
注意加了背景区域之后，其它的文字要与背景两端对齐， 而不是与文字对齐。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
四、 添加对齐边线 • 1、边线一般与文字形状的边缘形成某种对齐，这样做不 仅仅是为了整洁，同时也使标志成为一个更醒目的整体。
• 对于公司名字，你还可以试试下面的这些方法。
• 2、 修饰背景区域 • 如果外形轮廓不够时尚或是太简单了，可以在背景区域添 加其他修饰。 • 下图中我们在标志的两端加入半圆形，同时用小图案来装 饰四个角
拉丁字母创意设计
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第一节 拉丁字母
• （五）草体 • 草体（见图4-1-13），也被称为“花体”“手写体”，如同汉字的草
书，富有气韵，自由活泼。草体通常用钢笔、鹅毛笔等工具书写，是 常用于书信交流、证书、标志等的一种自由体（示例见图4-1-14）。 草体的特征是打破了常规字母的框架结构和笔画走势，线条比较流畅 ，统一为曲线，笔势重心统一，富有动感和女性气质。 • （六）装饰体 • 装饰体一般用于字首，常见于文章开头的第一个字母，是出版者为了 吸引读者而精心设计的一些富有装饰味道、典雅而复杂的文字样式。
• （一）结构 • 汉字的笔画较多，笔画变化悬殊（如“一”字与“繁”字的对比），
此类现象普遍，相比拉丁字母的书写要复杂。
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第一节 拉丁字母
• 拉丁字母共有26 个，每个字母都有单独的发音，由字母组合成不同 的单词，表示不同意思，无论是字体字库设计，还是单个字体的书写 ，拉丁字母的文字设计都要容易一些。拉丁字母的线性特征富有节奏 感，给人一种适合编排的感觉。
• 标准拉丁字母书写是基于四条线来完成，与汉字书写的方格相区别， 这就要求书写拉丁字母时，要更多地考虑间距和节奏。
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第一节 拉பைடு நூலகம்字母
• 拉丁字母有独特的形状，每一个单词之间都有间距。在书写时要特别 注意一些字母（如“A”和“V”），在书写时，要让它们对角线的 两根笔画的终端尽可能靠近有垂直笔画的邻近字母（见图4-1-5）。 字距的调整能够使其间距在视觉上感觉是正确的。
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第一节 拉丁字母
• 拉丁字母的字脚不同，因此不同的粗细、倾斜度会产生不同的比例和 风格。横线相比竖线，看上去更粗一些，这一点与汉字笔画书写类似 。拉丁字母的斜线比横线显细，在字母的书写上要适时调整。
第一节 拉丁字母
• （五）草体 • 草体（见图4-1-13），也被称为“花体”“手写体”，如同汉字的草
书，富有气韵，自由活泼。草体通常用钢笔、鹅毛笔等工具书写，是 常用于书信交流、证书、标志等的一种自由体（示例见图4-1-14）。 草体的特征是打破了常规字母的框架结构和笔画走势，线条比较流畅 ，统一为曲线，笔势重心统一，富有动感和女性气质。 • （六）装饰体 • 装饰体一般用于字首，常见于文章开头的第一个字母，是出版者为了 吸引读者而精心设计的一些富有装饰味道、典雅而复杂的文字样式。
• （一）结构 • 汉字的笔画较多，笔画变化悬殊（如“一”字与“繁”字的对比），
此类现象普遍，相比拉丁字母的书写要复杂。
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第一节 拉丁字母
• 拉丁字母共有26 个，每个字母都有单独的发音，由字母组合成不同 的单词，表示不同意思，无论是字体字库设计，还是单个字体的书写 ，拉丁字母的文字设计都要容易一些。拉丁字母的线性特征富有节奏 感，给人一种适合编排的感觉。
• 标准拉丁字母书写是基于四条线来完成，与汉字书写的方格相区别， 这就要求书写拉丁字母时，要更多地考虑间距和节奏。
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第一节 拉பைடு நூலகம்字母
• 拉丁字母有独特的形状，每一个单词之间都有间距。在书写时要特别 注意一些字母（如“A”和“V”），在书写时，要让它们对角线的 两根笔画的终端尽可能靠近有垂直笔画的邻近字母（见图4-1-5）。 字距的调整能够使其间距在视觉上感觉是正确的。
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第一节 拉丁字母
• 拉丁字母的字脚不同，因此不同的粗细、倾斜度会产生不同的比例和 风格。横线相比竖线，看上去更粗一些，这一点与汉字笔画书写类似 。拉丁字母的斜线比横线显细，在字母的书写上要适时调整。
字体设计-拉丁文幻灯片PPT
(四)重心
第三节 具体书写方式
拉丁字母在字形上只求高度一致，不求宽度相等。 在调整字形大小统一时，适当扩大圆形字母和 三角形字母。
(三)笔画
拉丁字母有直线、圆弧线之分。直线有 竖线、横线、斜线。同样宽度的直线， 竖线显细，横线显粗，斜线居中。在粗 细调整中，一般横笔画变细。斜笔画根 据实际需要，有时也要变细。
圆弧形笔画处于横向水平部分相应变细。 笔画交叉的结合部分相应变细。
字体设计-拉丁文幻灯片PPT
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• 第二章 拉丁文字
• 第一节：
拉丁文字的历史
拉丁文是二 千多年前居 住在亚平宁 半岛罗马地 区拉丁民族 的语言
法语 意Байду номын сангаас利语
拉丁文
西班牙语
葡萄牙语
（一）引线
• 拉丁字母在书写上只适于横写，不适于竖 写，排列上主要考虑字母高度上在水平方 向上的整齐统一。为了达到大写字母、小 写字母在视觉上的高度一致，拉丁字母在 书写排列中设定了四条引线作为统一规范 的基础。
顶线 肩线
基线 底线
(二)字形
拉丁字母的字形有四类特征： 1、圆形（如：O、C、D、G、Q） 2、方形（如：H、N、E、Z、R、B） 3、三角形（如：A、V） 4、特殊形（如：I、J、W、M）
楔形文字
埃及象形文字
腓尼基亚字母 古希腊字母 古罗马字母
柱体上的罗马字体
托利设计的书籍中的首写字母，运用了各种满 底的花卉图案，具有很强的装饰性。
丢勒设计的字体，运用几何学的方法对字体进 行分析与修改。
安塞尔字体 卡罗琳小写字体
拉丁字母设计的相关知识[知识探索]
![拉丁字母设计的相关知识[知识探索]](https://img.taocdn.com/s3/m/a1f32749770bf78a6429548c.png)
峰谷文书
14
A A AA A A A
峰谷文书
15
二、拉丁字母的基本结构类型峰谷书16一、 由于拉丁字母构造的特殊性，尤其是大写 字母有一个统一高度的限定，为了求得字形在 视觉上的匀称，可以将拉丁文大写字母分为三 种典型的类型。
（1）三角形：笔画成尖角与边框相交，如：A VWT （2）方形：笔画与边框平行,如：H M N E F R K （3）圆形：笔画成弧线与边框相交。如：O Q CDG OQ
峰谷文书
10
（2）手写体
手写体和草写体都是模仿手写文字的字形。 草写体不采用连写，手写体是以连写的形式出现的。 可读性不强不适合作为正文字体。 这两种字体的专门用途很有限，它们一般在刊名、公告、邀请函设计中运用
Art and digin
Art and design
峰谷文书
11
（3）装饰体 装饰字体的使用贯穿于整个字体发展的历史，各种字体，通过增加图案，细节 都可以成为装饰字体。
Memphis
峰谷文书
8
（5）无衬线字体
无饰线体不仅醒目，而且最容易书写，制作上也较省事，在实用上大大优于其它字体。 无衬线字体没有任何装饰线，没有粗细变化，没有衬线，字母更加清醒、简洁、有力而 具现代感，粗大的主干和均一的比划使得它拥有绝佳的易读性，几乎所有的交通标志， 如停车标志、街道名、行政区分界标志以及许多户外广告牌、年度报告、报纸、杂志、 海报、包装、特别是网页都会使用无衬线字体。 由于包豪斯时期主张“功能决定形式”所以无衬线字体正好映衬了这个口号，在20世纪 20年代十分流行。 常见字体：Corbel、Helvetica、Arial
广州南洋理工学院艺术设计系
拉丁字母字体设计
• 拉丁字母各种字体及其形式特点 拉丁字母的基本结构类型 • 拉丁字母的绘写规律 拉丁字母的设计方法与实践 字体设计欣赏
第二章§5 拉丁方设计与正交拉丁方设计
2.例 Aa Cb Bc
Bb Ac Ca
Cc Ba Ab
三,超方
如果一个拉丁方有若干个与它正交且又相 互正交的拉丁方,则称它们为超方.
�
(
)
y.2j.
2 y... 2 p p
同理SS行,SS列 而SSe = SST SS拉丁 SS行 SS列
4.多重比较
Sy
. j.
MSe = p
5.缺失数据时的统计分析
按照使误差平方和SSe为最小的原则来估计它, 注意总的自由度及误差平方和的自由度有变化
二,希腊-拉丁方设计
1.定义 构造两个拉丁方,使得两个拉丁方重叠时, 任一拉丁字母与每个希腊字母相遇一次, 也只相遇一次,这样一对拉丁方称为相互 正交.两个正交的拉丁方可用来设计包含 四个水平数相等且彼此不存在交互作用的 因子的试验问题,这种设计称为希腊-拉丁 方设计
2.模型
yijk = + αi + τ j + βk + εijk i = 1,, p, j = 1,, p, k = 1,, p εijk i.i.d N 0, σ2 ∑ αi = 0, ∑ τ j = 0, ∑βk = 0 j k i
(
)
3.方差分析 假设
H 0 : τ1 = τ 2 = = τ p H1 : 至少一个τi ≠ 0
两个正交的拉丁方可用来设计包含四个水平数相等且彼此不存在交互作用的因子的试验问题这种设计称为希腊拉丁方设计aabbcccbacbabccaab如果一个拉丁方有若干个与它正交且又相互正交的拉丁方则称它们为超方
§5 拉丁方设计与正交拉丁方设计
例6 本试验问题的响应变量是某种导弹的交流发 电机的AC输出电压,因子及其水平如下: 1)定子的AC线圈的圈数,5个水平分别为 145(A),150(B),155(C),160(D),165(E); 2)转子的铁心体的铁心片数,5个水平分别为 230,240,250,260,270; 3)铁心片表面涂层质量,5个等级分别为 Ⅰ,Ⅱ,Ⅲ,Ⅳ,Ⅴ 三个因子彼此间都不存在交互作用.
第二章 拉丁字母绘写
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四、字距、词距、行距的调整 由于拉丁字母的外形和大小不一，而我们在书写的时候又经常是大小写 并用，所以尤其应该处理好字距、词距和行距的关系，如图3-8所示。 (1) 字距
应该松紧适度，令人感觉美观。字母间的空间应基本相同，个别 外白大的字母应该靠得近一些，外白空间小的字母的字距应加倍。 (2) 词距
一、粗细调整 在书写无饰线拉丁字母时，为了保持视觉上的一致，字母笔画的粗细
也应该进行调整，如图3-6所示。 ⑴ 同样粗细的线条长的看起来会比短的细些，因此，在书写
的时候应该将短的线条适当减细。 ⑵ 同样粗细的横竖线条组合在一起，横线条看起来总是会觉
得比竖线条更粗些，所以在书写时应该适当将横线条减细。 ⑶ 三角形字母(如A、M等)在斜线交叉的尖角处会因为重叠而
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第三章 拉丁字母的绘写
第二节 拉丁字母的绘写规律 拉丁字母和汉字不同，由于拉丁字母的字面的宽、 窄、高低及大小不同，书写一般都要按照字线来进行。 常用的字线一般有四条：顶线、共用线、基线及底线。 大写的拉丁字母应该写在顶线和基线之间。 小写的拉丁字母有13个要写在共用线和基线之间：a、c、 e、m、n、o、r、s、u、v、w、x、z； 8个写在顶线和基线之间：b、d、f、h、i、k、l、t； 4个写在共用线和底线之间：g、p、q、y； 1个写在顶线和底线之间：j。
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5、上紧下松 双结构字母腰部要比绝对中心稍高一点，上半部结构小于下半部结构一 点，上紧下松。如图所示。
四、字距、词距、行距的调整 由于拉丁字母的外形和大小不一，而我们在书写的时候又经常是大小写 并用，所以尤其应该处理好字距、词距和行距的关系，如图3-8所示。 (1) 字距
应该松紧适度，令人感觉美观。字母间的空间应基本相同，个别 外白大的字母应该靠得近一些，外白空间小的字母的字距应加倍。 (2) 词距
一、粗细调整 在书写无饰线拉丁字母时，为了保持视觉上的一致，字母笔画的粗细
也应该进行调整，如图3-6所示。 ⑴ 同样粗细的线条长的看起来会比短的细些，因此，在书写
的时候应该将短的线条适当减细。 ⑵ 同样粗细的横竖线条组合在一起，横线条看起来总是会觉
得比竖线条更粗些，所以在书写时应该适当将横线条减细。 ⑶ 三角形字母(如A、M等)在斜线交叉的尖角处会因为重叠而
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第三章 拉丁字母的绘写
第二节 拉丁字母的绘写规律 拉丁字母和汉字不同，由于拉丁字母的字面的宽、 窄、高低及大小不同，书写一般都要按照字线来进行。 常用的字线一般有四条：顶线、共用线、基线及底线。 大写的拉丁字母应该写在顶线和基线之间。 小写的拉丁字母有13个要写在共用线和基线之间：a、c、 e、m、n、o、r、s、u、v、w、x、z； 8个写在顶线和基线之间：b、d、f、h、i、k、l、t； 4个写在共用线和底线之间：g、p、q、y； 1个写在顶线和底线之间：j。
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5、上紧下松 双结构字母腰部要比绝对中心稍高一点，上半部结构小于下半部结构一 点，上紧下松。如图所示。
拉丁字母的设计准则(完整版)
第二章、拉丁字母体系
讲授人：
一、拉丁字母的设计准则
• 在现代设计中，文字的作用不仅是传递信息， 而是更多追求个性化，风格化的形式语言。 • 拉丁文字因其简洁和单纯的特点得到普遍使 用，特别是在标志设计中。而根据标志设计 的功能决定了其必须具有简洁、易识、易记 的特性。
• 在对拉丁字母的设计中，应注意以下几项准 则： • 1、字体的可识别性
（2）整体风格统一 文字在组合时，只有在字的外部形态上具有 鲜明的统一感，才能在视觉传达上保证字体 的可认性和注目度，从而清晰准确的表达文 字的含义。
1、字体的可识别性
（3）字体方向统一 一是指字体自身的斜笔画处理，每个字的笔 画斜度处理统一，以加强整体感。 二是指造成一组字体的动感，往往将一组字 体统一作有方向性的斜置处理。
（4）古朴苍劲 字体朴实无华，饱含古时之风韵，带给人怀 旧的感觉。 适用于传统产品，民间艺术品等主题。
3、文字设计的个性
根据广告主题的要求，极力突出文字设计的个性色彩， 创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视 觉感受，将更加有利于企业和产品的良好形象建立。
二、拉丁字母的设计方法
2、装饰手法
（4）连接装饰设计 通常将字体串联，使一组单个字母变形一个 整体，使其产生均衡与对比的效果，充满韵 律感和秩序感。
2、装饰手法
（5）重叠装饰设计 可增加字体的层次感，一是将字母的笔画进 行重叠，二是将字母与字母进行叠加。
2、装饰手法
（6）实心装饰设计 将字母内部结构省去，只留下字体的外轮廓 的装饰方法。
• 文字功能在于视觉传达中向大众传达信息，而要打到此 目的，必须考虑文字的整体诉求效果，字形和结构必须 清晰（1）笔画粗细统一和谐 字体笔画的粗细是构成字体整齐均衡的一个 重要因素，也是使字体在统一与变化中产生 美感的必然条件。
讲授人：
一、拉丁字母的设计准则
• 在现代设计中，文字的作用不仅是传递信息， 而是更多追求个性化，风格化的形式语言。 • 拉丁文字因其简洁和单纯的特点得到普遍使 用，特别是在标志设计中。而根据标志设计 的功能决定了其必须具有简洁、易识、易记 的特性。
• 在对拉丁字母的设计中，应注意以下几项准 则： • 1、字体的可识别性
（2）整体风格统一 文字在组合时，只有在字的外部形态上具有 鲜明的统一感，才能在视觉传达上保证字体 的可认性和注目度，从而清晰准确的表达文 字的含义。
1、字体的可识别性
（3）字体方向统一 一是指字体自身的斜笔画处理，每个字的笔 画斜度处理统一，以加强整体感。 二是指造成一组字体的动感，往往将一组字 体统一作有方向性的斜置处理。
（4）古朴苍劲 字体朴实无华，饱含古时之风韵，带给人怀 旧的感觉。 适用于传统产品，民间艺术品等主题。
3、文字设计的个性
根据广告主题的要求，极力突出文字设计的个性色彩， 创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视 觉感受，将更加有利于企业和产品的良好形象建立。
二、拉丁字母的设计方法
2、装饰手法
（4）连接装饰设计 通常将字体串联，使一组单个字母变形一个 整体，使其产生均衡与对比的效果，充满韵 律感和秩序感。
2、装饰手法
（5）重叠装饰设计 可增加字体的层次感，一是将字母的笔画进 行重叠，二是将字母与字母进行叠加。
2、装饰手法
（6）实心装饰设计 将字母内部结构省去，只留下字体的外轮廓 的装饰方法。
• 文字功能在于视觉传达中向大众传达信息，而要打到此 目的，必须考虑文字的整体诉求效果，字形和结构必须 清晰（1）笔画粗细统一和谐 字体笔画的粗细是构成字体整齐均衡的一个 重要因素，也是使字体在统一与变化中产生 美感的必然条件。
拉丁字母设计的相关知识4
a
a
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35
彼德·兹瓦特
在稳健的平面平衡中找到活泼的因素，达 到构成和跳跃性的相对平衡。 他的设计基础依然与“风格派”（几何抽 象主义）相似，采用纵横的结构形式。但 是，他却不完全循规蹈矩地依照纵横编排 方式，利用跳跃编排的文字，或者大小交 错，或者倾斜编排，来打破刻板的“风格 派”方式。
1外形调整规觉上小的字母要略微放大2笔画粗细的调整短线条适当减细横线条适当减细交叉戒转折处的内边适当减细囿形字母上下两端适当减细3规觉中心的调整字母的上部要略紧凑4字距词距行距的调整拉丁字母的绘写规律衬线serif是加在字母主笔画上下两端的装饰性要素其形态差异体现了丌同字体的风格变化
广州南洋理工学院艺术设计系
几何形体
拉丁字母是由圆弧线和直线组成的几何形结构， 可归纳为方、圆、三角三种形状(N、O、A) 。
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17
上述的三种字母由于实际占有空间是成尖角与边框相交，失去了上部或下部的有效空间。A、V、W 第二种字形的笔画已经与边框平行，占有最大的有效空间；H、M…… 而第三种字形的笔画是成弧线与边框相交，并未能很好地占有有效空间；：O、Q……
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7
（4）方饰线体
也称为埃及体，方衬线体大多数笔划均一、单调字体结束时笔划有方形的衬线 方衬线体强硬刚直的棱角赋予字体一种坚实硬朗的感觉，能营造出强有力、“有权威性” 的感觉，有些设计师认为它更适合作为标题、海报等的展示性文字，作为正文字体就不具 备很好的可读性。 常见的有：Memphis、Karnak、Luxor
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24
第二种类型是17至18世纪逐步确立的形式。O演变为椭圆形，从而使得整体字幅差缩小。
拉丁字母的设计准则(完整版)
1、字体的可识别性
（4）空间统一 文字有繁简，笔画有多少之分，但均需注意 一组字距空间的大小视觉上的统一，不能以 绝对空间相等来处理。
2、文字的适合性 （1）秀丽柔美 字体优美清新，线条流畅，给人以华丽柔美 的感觉。 适用于化妆品，饰品，日常生活用品，服务 业等主题。
2、文字的适合性
2、装饰手法
（7）错位装饰设计 将字体子干进行错位变化，使其产生律动和 扩张感，增加字体的视觉冲击力。
2、装饰手法
（8）投影装饰设计 使其更加具有立体感，厚重感，更加吸引观 者的注意力。
3、与图形相结合 将图形融入字母，寻找图形与字母的视觉联系，使其明 确化，形象化，是字体更具有个性特征。
2、装饰手法
（4）连接装饰设计 通常将字体串联，使一组单个字母变形一个 整体，使其产生均衡与对比的效果，充满韵 律感和秩序感。
2、装饰手法
（5）重叠装饰设计 可增加字体的层次感，一是将字母的笔画进 行重叠，二是将字母与字母进行叠加。
2、装饰手法
（6）实心装饰设计 将字母内部结构省去，只留下字体的外轮廓 的装饰方法。
（2）整体风格统一 文字在组合时，只有在字的外部形态上具有 鲜明的统一感，才能在视觉传达上保证字体 的可认性和注目度，从而清晰准确的表达文 字的含义。
1、字体的可识别性
（3）字体方向统一 一是指字体自身的斜笔画处理，每个字的笔 画斜度处理统一，以加强整体感。 二是指造成一组字体的动感，往往将一组字 体统一作有方向性的斜置处理。
协调笔画与笔画，字与字之间的关系，强调 节奏与韵律，创造出更富有表现力和感染力 的设计，把内容准确、鲜明地传达给观众， 是文字设计的重要课题。 优秀的字体设计能让人过目不忘，既起着传 递信息的功效，又能达到视觉审美的目的。
第二章 拉丁字母绘写PPT课件
一、大小调整 方形、圆形和三角形字母组合排列在一起时，他们的大小在视 觉上是不同的感觉。在三者之中，方形字母最大，圆形其次， 三角形字母最小。
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调整：将方形字母适当缩小，而将圆形字母的上下两 端和三角形字母的顶端适当外闯出一点，在视觉上就 大小一致了、高低一律了。
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companylogo现代罗马体中所有的横笔都是细线竖笔除m的左边n的左右两边u的右边为细线外其它都是粗线且细线与粗线的比例大约是companylogo拉丁字母中的弧线较多如bcdposu等其规律是水平方向的弧线细竖直方向的弧线由细到粗再到细且最粗处略粗于竖companylogo4起笔收笔装饰线除了字母oq以外其他拉丁字母的末端或称起笔端和收笔端都有大约相当于竖线宽度两倍左右的装饰线
第三章 拉丁字母的绘写
三、现代自由体 现代自由体的代表是埃及体，又被称为方饰线体。这种文字最早 出现在巴黎街头的商业广告中。 特点：上下饰线大而方厚，横竖笔画粗细相等。
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四、现代罗马体 现代罗马体产生于18世纪末法国大革命和启蒙运动之后，是古典
主义字体，也是目前用得较多的拉丁字体。最具代表性的现代罗马 体字是在意大利享有“印刷者之王”声誉的波罗尼体（Bodoni）.
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四、字距、词距、行距的调整 由于拉丁字母的外形和大小不一，而我们在书写的时候又经常是大小写 并用，所以尤其应该处理好字距、词距和行距的关系，如图3-8所示。 (1) 字距
应该松紧适度，令人感觉美观。字母间的空间应基本相同，个别外 白大的字母应该靠得近一些，外白空间小的字母的字距应加倍。 (2) 词距 两个相邻单词之间的距离叫词距。常规写法是大写单词的词距是可以 容下一个“I”或者“E”的空间，小写单词的词距是可以容下一个 “i”的空间，但是特殊情况下可以根据实际需要进行操作。 (3) 行距 大写拉丁字母的行距一般为字高的二分之一，小写的拉丁字母的行距 以字母的降部底边不与下行字母的升部顶线相碰为宜。
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调整：将方形字母适当缩小，而将圆形字母的上下两 端和三角形字母的顶端适当外闯出一点，在视觉上就 大小一致了、高低一律了。
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companylogo现代罗马体中所有的横笔都是细线竖笔除m的左边n的左右两边u的右边为细线外其它都是粗线且细线与粗线的比例大约是companylogo拉丁字母中的弧线较多如bcdposu等其规律是水平方向的弧线细竖直方向的弧线由细到粗再到细且最粗处略粗于竖companylogo4起笔收笔装饰线除了字母oq以外其他拉丁字母的末端或称起笔端和收笔端都有大约相当于竖线宽度两倍左右的装饰线
第三章 拉丁字母的绘写
三、现代自由体 现代自由体的代表是埃及体，又被称为方饰线体。这种文字最早 出现在巴黎街头的商业广告中。 特点：上下饰线大而方厚，横竖笔画粗细相等。
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四、现代罗马体 现代罗马体产生于18世纪末法国大革命和启蒙运动之后，是古典
主义字体，也是目前用得较多的拉丁字体。最具代表性的现代罗马 体字是在意大利享有“印刷者之王”声誉的波罗尼体（Bodoni）.
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四、字距、词距、行距的调整 由于拉丁字母的外形和大小不一，而我们在书写的时候又经常是大小写 并用，所以尤其应该处理好字距、词距和行距的关系，如图3-8所示。 (1) 字距
应该松紧适度，令人感觉美观。字母间的空间应基本相同，个别外 白大的字母应该靠得近一些，外白空间小的字母的字距应加倍。 (2) 词距 两个相邻单词之间的距离叫词距。常规写法是大写单词的词距是可以 容下一个“I”或者“E”的空间，小写单词的词距是可以容下一个 “i”的空间，但是特殊情况下可以根据实际需要进行操作。 (3) 行距 大写拉丁字母的行距一般为字高的二分之一，小写的拉丁字母的行距 以字母的降部底边不与下行字母的升部顶线相碰为宜。
拉丁字母的设计准则(完整版)
• 给人一种华丽、高贵 和浪漫的感觉。
03 字体应用
标题字体
01
标题字体主要用于引起注意，要求醒目、易读，视 觉效果强烈。
02
通常采用粗体或斜体，以突出显示标题，并强调重 要信息。
03
标题字体的设计应与正文字体有所区别，以区分标 题和正文内容。
正文字体
01 正文字体主要用于阅读文本，要求清晰、易读， 视觉效果ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ适。
字体的大小和比例
总结词
字体的大小和比例是影响文字视觉效果的关键因素，合理的字体大小和比例能够提高文字的可读性和美感。
详细描述
字体的大小和比例应根据不同的使用场景和目的进行设计。在印刷品中，字体的大小和比例应与纸张大小、行距、 字距等元素相协调，以确保文字清晰易读。在屏幕显示中，字体的大小和比例应考虑屏幕分辨率和观看距离，以 提供舒适的阅读体验。
04 字体排版
行间距
01
行间距是指行与行之间的距离 ，合适的行间距能够使文字更 易于阅读，同时也能提高版面 的美观度。
02
行间距过大或过小都会影响阅 读体验，过大会使得文字显得 散乱，过小则会使文字显得拥 挤，容易造成视觉疲劳。
03
根据字体大小和排版需求，通 常采用行间距等于字体大小的 设置，以确保良好的阅读体验 。
02 字体分类
衬线字体
01
02
衬线字体是指字母的笔 画在起始、中间和结束 部分有额外的装饰线或 衬线。这种字体常常给 人一种优雅、传统和历 史悠久的感觉，适合用 于正式场合和历史悠久 的品牌。
衬线字体的特点
03
04
05
• 起始和结束部分有明 显的装饰线或衬线。
• 通常用于印刷书籍、 报纸和杂志等传统媒 体。
字体设计(拉丁字母)
最初的字体设计就是书法
书法是一种最原始的字体设计
书法是自从秦时期的毛笔出现后产生的；
历届中国书法名家的作品大都有一定的艺术价值； 许多商店、品牌、产品的标志、名称都是书法作品。
最初的字体设计就是书法
拉丁文字
英文字母 = 拉丁文字
拉丁文字的起源
拉丁民族主要指意大利一带的古罗马民族；
构成拉丁文字的主要有古埃及、腓尼基、罗马、 希腊等诸多民族； 英文起源于法国，大约在公元五世纪，居住在 西北欧的三个日耳曼部族征服不列颠诸岛后逐 渐形成统一的盎格鲁-撒克逊语言；
aa人头种子开始bb乳房种子发芽沉重大头朝下cc月亮手刀覆盖张开dd弓弩小苗发射离开aa人头种子开始bb乳房种子发芽沉重大头朝下cc月亮手刀覆盖张开dd弓弩小苗发射离开拉丁文字的象形意义ee眼睛叶片看ff宝剑工具烟流动gg前腿根走hh四肢蹲坐高处ii水滴药水墨水ee眼睛叶片看ff宝剑工具烟流动gg前腿根走hh四肢蹲坐高处ii水滴药水墨水古罗马体
无衬线体：
书写体：
拉丁字体的结构比例类型 第一种类型以古罗马体为代表。 字母O近似正圆形，C、D、G、Q由O转换而来； A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等对称形的字母字幅较宽； B、E、F、K、L、P、R等非对称形的字母字幅较窄。
拉丁字体的结构比例类型 第二种类型是17至18世纪逐步确立的形式。 O 演变为椭圆形，从而使得整体字幅差缩小。
拉丁文字的象形意义
Aa 人、头、种子、开始 Bb 乳房、种子、发芽、 沉重（大头朝下） Cc 月亮、手、刀、覆盖、张开 Dd 弓、弩、小苗、发射、离开 Ee 眼睛、叶片、看 Ff 宝剑、工具、烟、流动 Gg 前腿、根、走 Hh 四肢、蹲坐、高处
Ii 水、滴、药水、墨水
几种常见拉丁字体
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1.数码拉丁字体的设计
拉丁 文字
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2.拉丁字体的像素设计
拉丁 文字
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3.可口可乐字体的设计
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4.1拉丁文字的特征
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C
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拉丁字母的设计要求
拉丁字母的设计要求
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1.从内容出发装饰变化必须要做到形式和内容的统一，变化不
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复
习
2.文字设计的要求
1）形式与内容相统一。
2）易读性。 3）个性鲜明。 4）艺术性。
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复
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1.文字设计的方法
1）替换
2）拉长笔画 3）连接设计 4）外形变化
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拉丁 文字
A
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拉丁字母的书写
拉丁 文字
一 拉丁字母的分类
根据其结构和特点分:
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二、哥特体
基于中世纪流行的装饰手写体风格而设计发展出来。 现在这类字体已不再被广泛使用，因为其可读性差，看 起来比较象古董字。
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三、无饰线体（黑体） 广泛用于书籍标题、广告牌和交通标志领域。 其特点：清晰、醒目、庄重、美观大方、工整易读、便 于书写、富有时代感。
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四、手写体（行草） 它是为了模仿手写字体而设计的，以致于在印刷的 时候看起来象连起来一样。
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五、变化体 包括了许多识别性程度不同的风格各异的字体，虽然其 复杂影响了阅读而不适合于正文的印刷，但它可以加强设计 的艺术效果。
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B
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拉丁字母的创意设计
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罗马体（Times New
Roman），亦称泰晤士新罗
马，可能是最常见且广为人知 的衬线字体之一，在字体设计 上属于过渡型衬线体，对后来 的字型产生了很深远的影响。 另外由于其中规中矩、四平八 稳的经典外观，所以常被选为 标准字体之一。
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拉丁字母的基本结构关系
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A O E pxl d
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上延线 顶线 X线
基线 底线
拉丁字母的笔画及其名称
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细线
A
F
干线
衬线
衬线
臂
Y
Q
噱
臂
i n
珠
点
拱
半衬线
十字线
衬线
弧
f
字腔
a
尾
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第二节 各种拉丁字母的特征
一、罗马体（宋体）
拉丁 文字
罗马体的字母和衬线都有合理的比例,他们主要源 于罗马碑文，其识别较好，并被大量用于正文写作之中。
3. 2 空间的统一
拉丁 文字
字体的统一不能仅看到其形式、笔画粗细、斜度的一致， 统一产生的美感往往还需要字体笔画空隙的均衡来决定，也就 是要对笔画中的空间作均衡的分配，才能造成字体的统一感。
笔画少的字内部空间大，在设计时应注意要适当缩小，才能与
其他笔画多的字达到统一。
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拉丁 文字
D
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3. 1 方向的统一（动感方向）
拉丁 文字
方向的统一在字体设计中有两层含义：一是指字体自身的
斜笔画处理，每个字的斜笔画都要处理成统一的斜度，不论是
向左或向右斜的笔画都要以一定的倾斜度来统一，以加强其统 一的整体感。二是为了造成一组字体的动感，往往将一组字体 统一有方向性的斜置处理。
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我们的任务
1.对以下拉丁字母进行设计。 beauty 3种设计方案。
拉丁 文字
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是目的，只是完成特定艺术效果的手段，不能为变化而变化。
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2、要易于辨认 拉丁字母的形体和结构比汉 字简单清楚，这是他的特点， 在变化的过程中保持字母基
拉丁 文字
本形状和结构。
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3、统一和完整（风格）
一个单词或一组字的每个字
拉丁 文字
母的变化都要有内在的联系
和相同的特性，保持整体感。
拉丁字母的设计方法
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1.外形变化
不适合作垂直的排列。
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将基本字体作为原形字体，然后做瘦长或扁阔的变化，
长体感觉崇高，扁体稳定庄重。拉丁字母的宽度不等，一般
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2. 笔画变化
者明亮轻快的效果。
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把基本字体的线条作粗细的变化，以达到浑厚有力或
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3.结构变化
1.罗马体：带衬线的字体（类似于汉字的宋体）。
古罗马体：
新罗马体：
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2.哥特体：带有宗教的神秘色彩。
3.无饰线字体：（类似于汉字的黑体字）。
4.方衬线体： （类似于汉字的大标宋体字）
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5.手写体：能够快速书写的民间手写体的基础 上装饰加工而成的。 （类似于汉字的行草）
果。
拉丁 文字
有意识地把部分笔画进行夸大、缩小，或者移动位置，改变
字母的结构，使构图更加紧凑，字形更别致，收到新颖醒目的效
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4.笔画置换或加入图形
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设计欣赏
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