北大中文古代文学史期末复习资料：北大学生整理

01、魏晋南北朝隋唐五代文学始于公元190年，到公元978年为止，历时788年。

02、魏晋南北朝士族诗人的创作表现出游戏化、精致化的倾向。

03、三曹之中曹操的乐府诗最多，24首全部是乐府诗歌。追求诗歌语言艺术则是从曹丕、

曹植开始的

04、《燕歌行》是我国文学史上第一首完整的七言诗。

05、《典论.论文》是我国古代第一篇文学批评论文。

06、《观沧海》是我国第一首完整的山水诗。

07、建安七子包括：王粲、陈琳、徐幹、阮瑀、应旸、孔融、刘祯，其中王粲成就最高。

08、风骨来源于魏晋南北朝时期的人物品评，后刘勰首次运用于文学批评，它是一种正直有

力的思想感情，也是刚健有力、明晰简练的言辞表现出来的美学特征。

09、玄学的理论基础是老庄。

10、正始时期，士子提出“以无为本”提倡自然。

11、竹林七贤：嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎。

12、阮籍代表诗作是《咏怀》诗，其中五言诗82首，四言诗13首。

13、西晋诗风“彩缛于正始，力柔于建安”，此时主要作家有“太康之英”陆机、潘岳、左

思等。郭璞的游仙诗将玄言诗和隐逸诗结合起来。。

14、左思的代表作是咏史诗，咏史始于东汉班固。

15、陶渊明，浔阳柴桑人，29到41岁间入仕，与彭泽令上辞官，终于公元427年11月。

他的思想同时有儒家的入世精神、道家的自然主义和佛家的般若思想，他没能始终坚持这样的人生观也说明了魏晋玄学不具有人生实践性。

16、陶渊明是中国历史上第一个大量创作田园诗的诗人，善用白描，浅显古朴，被誉为“平

淡之宗”。

17、南朝乐府歌辞多被郭茂倩编入《乐府诗集.清商曲辞》，还有部分编入杂曲歌辞和杂歌谣

辞。以吴歌（产生于长江下游，以东晋和宋的作品居多，326首）和西曲（产生于长江中游和汉水两岸，以江陵为中心，齐梁作品居多，142首）为主，多是五言四句的情歌。

18、北朝民歌大多是北魏以后的作品，是黄河以北地区的歌谣，主要是“鼓角横吹曲”即军

乐，内容丰富，感情直率，除了五言外还有七言四句，对七绝的产生有促进作用。19、鲍照，与谢灵运、颜延之并称“元嘉三大家”，诗歌继承建安风骨，发扬左思风力，是

七言歌行的创制者。

20、谢灵运、谢惠连、何长瑜、羊璿之并称四友。

21、南朝山水田园诗的产生背景：先秦汉魏诗歌中山水景色的描写、魏晋南朝庄园经济的发

展、江南山川风景秀美激发了文人的审美欲望、道法自然、玄观山水审美观的盛行。

22、谢朓，谢灵运侄，做过宣城太守，史称谢宣城。他和沈约其名，号称永明体，梁简文帝

成为“文章之冠冕，述作之楷模”。

23、竟陵八友：沈约、谢朓、王融、任昉、范云、萧衍、萧琛、陆倕。

24、八病：平头（第一字和第六字，或者第二字和第七字同声）、上尾（第五字和第十字同

声）、蜂腰（第二字和第五字同声）、鹤膝（第五字和第十五字同声）、大韵、小韵、旁纽、正纽。

25、庾信，字子山，宫廷诗人庾肩吾之子，和徐陵并称“徐庾”，他把南方诗歌技巧带到北

方，促进了南北诗风融合。

26、沈约的“三易说”：“易见事，其一也；易识字，其二也；易读诵，其三也。”

27、隋代三大诗人群体：关陇诗人，杨素、杨广、李密等；江左诗人，许善心、庾世基等；

山东诗人，卢思道、薛道衡、孙万寿等。

28、魏晋南北朝散文的风气转变：辞赋体的抒情性和骈俪化；实用文的文学化和形象化。

29、王粲被刘勰誉为“魏晋之赋首”。

30、颜延之：笔之为体，言之文也。经典则言而非笔，传记则笔而非言。

31、“暮春三月，江南草长；杂生花树，群莺乱飞”出自丘迟《与陈伯之书》。

32、刘知几将魏晋小说分为：偏记、小录、逸事、琐言、郡书、家史、别传、杂记、地理书

、都邑簿等十类。琐言和杂记中即有近人所说的志怪志人小说，志怪分为地理博物、鬼神怪异、佛法灵异三类；志人小说分为笑话、野史、逸闻轶事三类。

33、《世说新语》主要记录了魏晋名士的逸闻趣事和玄虚清谈。

34、唐代诗歌创作的繁荣，表现在数量众多、体裁多样、艺术精湛、影响广泛四个方面。全

唐诗共收录诗人2200余人，诗歌48900余首，共900卷，其中别集691家。35、唐诗繁荣的因素：国家统一、经济繁荣；政治开明、思想活跃；统治阶级提倡和重视；

文学本身的发展演进；南北文化的交流。

36、张旭，唐代著名书法家，其字体“狂草”是当代今草新的表现形式。被黄庭坚称为“草

书之冠冕”。

37、贞观年间诗歌主要的主题：应制颂圣、润色鸿业；以隋为鉴、谏议讽喻。此诗最杰出的

宫廷诗人是虞世南。

38、初唐诗人约270人，诗歌2757首，前五十年以宫廷诗歌为主，后五十年则开启了唐

诗的典范。

39、中唐诗人570人，诗歌19000余首，流派众多，被称为“中唐之再盛”。

40、王绩诗歌以田园隐逸为主，具有较为深刻的哲学思辨色彩，他的诗歌不事雕琢，发自肺

腑；题材新颖，不落窠臼；萧疏直率，野趣横生，是唐初最重要的诗人。

41、贞观中期以后，宫廷诗风转向典雅富丽和轻艳绮媚。

42、王勃存诗赋九十余首，骈文百余篇，文学成就极高。卢照邻存诗近百首，七言歌行成就

最高。骆宾王存诗数十首，赋三章，文三十余篇，善于长篇歌行。

43、陈子昂青年时好气任侠，仕途失意后表现得颇好佛老思想，但儒家兼济天下的抱负在他

的思想中占有主导方面。在创作论上批判齐梁诗风过于绮丽，指出应恢复风骨、兴寄的优秀传统，要求诗风“骨气端翔、音情顿挫、光英朗练、有金石声”。

44、陈子昂诗歌大多有感于政事而发，针对现实生活重大问题；感慨身世，抒发郁闷不平之

气；继承了比兴手法，为唐诗注入了新的生命，完成了诗风改革的使命成为诗歌巅峰的重要基石。

45、声律和辞章是唐诗形式的表征，而风骨和兴寄则是唐诗内容的要素。二者相互促进，在

中宗时期，汉魏古调和齐梁新声融合，出现了外形鲜明内蕴深沉的“兴象”。

46、唐代诗歌格律的确定，大概经过了上官仪的偶对说、元兢换头术和沈宋的推广。

47、张说的文学观念：崇丽则，讲实用，重风骨，尚气势，重文采，讲滋味。

48、兴象始见于殷蟠《河岳英灵集》，是唐诗特有的美学境界，是唐诗在艺术上完全成熟的

标志。它要求诗歌除了外形鲜明生动，还要具备内在的神韵，

49、文章四友：李峤、杜审言、苏味道、崔融。

50、盛唐诗歌两个主要创作流派：山水田园，以王维、孟浩然、储光羲、裴迪、綦毋潜、祖

咏、张子容代表；边塞诗派，以高适、岑参、李颀、王昌龄、王之涣、崔颢为代表。

51、盛唐之音具有雄壮刚健的风骨美、高远浑成的意境美、清水芙蓉的自然美、异彩纷呈的

体式美。

52、吴中四士：包融、贺知章、张若虚、张旭。

53、《春江花月夜》被闻一多先生称为是“替宫体诗赎清了百年的罪”。

54、苏轼评价王维：味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗。王维善于把绘图的手