电视新闻解说词写作具体
第九节电视新闻解说词写作的具体
特点与要求
魏俊宝
电视消息解说词，除了体现平面媒体上的消息的特点与要求之外，还要体现电视新闻赋予它特有的一些特点与要求。
我们知道：消息是对新闻事实简明扼要地报道的一种新闻体裁。篇幅较短、语言简洁凝练，叙述概括是不同媒体上消息共同特点与要求。
（一）电视消息导语写作要求
电视消息导语写作应注意两点：（1）要符合一般消息导语的写作要求：提纲挈领、简明扼要、重点突出；（2）要有画面感：考虑用什么样的画面与导语对列，重视“导语画面”的配合（即开头的一个或组成一组画面）。
电视消息导语的方式通常有以下几种方式：
1、口播式。即由播音员出像播念导语内容，这种方式，一是出于节目编排的需要，作为串联之用；二是在导语的写作内容比较抽象、比较概括以及交待背景或难以找到合适的新闻画面与其对列时所采用的一种方式。
2、出新闻画面与导语相对列。就是在文字导语出现的同时，伴有典型环境或典型事态的画面出现。这种方式要求导语写作与新闻画面紧
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密配合，互为开拓。
3、现场播报导语。就是记者在新闻现场出镜向观众进行口头报
道，是记者进行现场报道的开场白。但是，记者应在导语中交待新闻发生地以及报道的缘由。这种方式最大的优点是可使新闻具有现场感，吸引观众“进入”现场。
（二）电视消息的主体写作要求
我们知道，主体是新闻的主要的重要的组成部分。它是对导语中所涉及的事实进一步的丰富、充实，是对导语的展开与深入，加深观众对新闻事实和新闻主题的认识和理解。
为此，我们在主体写作上最重要是对事实材料进行合理安排，或对比、或因果、或并列、或由点到面（总分结合），层层递进，讲究结构的严谨。
当然，电视消息采用现场报道时，往往采取依据事物发展的进程，即时间顺序、行进式的结构形式。
（三）电视消息的结尾写作要求
电视消息的结尾方式，如其他媒体上的消息结尾方式相同：小结式、议论式、展望式、呼吁式、悬念式、照应式、自然式。所以，结尾部分要达到进一步揭示新闻内涵、深化主题、影响舆论、引导舆论的目的。
电视专题解说词写作
首先，我们应当充分认识、深刻领会电视专题的特点。
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专题是对新闻体裁作比较详尽而有深度的一种报道形式。它较
中国传媒大学电视解说词写作B卷
中国传媒大学现代远程教育 《电视解说词写作》课程考试试题B 卷 提示：考生须独立认真完成答卷，若答卷出现雷同，则雷同答卷作废，并以“0”分计。 说明：电视解说词写作课程的考试方式为开卷考试。时间为1.5小时。 一、多项选择题。（每题5分，共20分） 1、 电视解说词的非独立性是指？（ ） A 不去独立地完成对事件的全面报道。 B 可以独立地塑造电视艺术形象。 C 必须和电视的其他手段（尤其是画面）配合，才能最终完成对事件的全面报道。 D 解说词不能脱离画面单独存在。 E 解说词可以独立成章。 F 其它（请具体写出） 2、电视画面的局限性有哪些？（ ） A 历史上发生的事件难以完整再现。 B 画面无法预测和展望未来。 C 难以直接揭示人物复杂的内心世界。 D 对不具备形象性的问题难以表达。 E 画面具有的“多释性”特点。 F 无法全部回答新闻记录的基本要素。 G 其它（请具体写出） 3、电视解说的创作构思要注意哪些问题？（ ） A 充分占有相关材料。 B 选择合适的切入角度。 C 合理组织安排结构。 D 善于观察捕捉细节。 E 其它（请具体写出） 4、 解说词写作中要从哪些方面注意简称的使用？（ ） A 不能随心所欲发明简称 B 简称的时代特征和代际界限不太重要。 C 在某一行业流行的用语可以使用在跨行业传播的电视解说词中。 D 在企业或地区的简称后加“人”的时候，一定要格外慎重。 E 使用简称要注意对象、场合。 考场________ 年级________ 学号_____________ 姓名___________ 层次____________ 专业____________ 所属学习中心___________ 座位号________
电视新闻主持人风格
浅析电视新闻节目主持人的风格定位 导语: 随着我国电视新闻节目主持人的队伍不断地扩充和进步，电视新闻节目主持人的内部竞争，与节目的外部竞争也与日激增，在对整个观众注意力的抢夺浪潮中，若想吸引众多观众的注意力，需要对节目制作的整个流程的各个环节加以分析。很多时候，我们听或看一个节目，实际上是在听或看一个主持人，如同频道之间的竞争其实是节目的竞争一样，节目的竞争往往是主持人的竞争。因为他们总是与受众直接交流的人，而且这种人的最大特征是不可替代性，说主持人是一个节目的灵魂不为过。在认识了主持人的地位后，主持风格、理念在节目中也越加显得重要。此篇文章将对电视新闻节目主持人的主持风格进行分析。通过对电视新闻主持人风格的形成因素，表现形态，现实意义以及具体策略，期望对新闻主持人的风格定位有个清晰的认识。 关键词 新闻节目 主持人 风格 前言
在当今信息传播快速多元的时代，信息传播的途径和手段也达到了相当宽广与丰富的地步，从传统的广播，报纸到今天的电视，网络，手机等，传播平台的不断创新对人们获得最新信息提供了极大的便捷，人们可以轻松自如的通过多种途径获得最多最新的信息。而在如今独家新闻越来越少，重大事件透明度越来越高的背景下，如何在内容相同的情况下，去吸引广大受众的注意力，是众多电视新闻类节目共同思考的问题。 电视新闻类节目主持人是位于前台的工作者，他的音容笑貌，思想内涵，用词造句乃至行为举止，都对新闻时间的报道，评述有能动的反映。因此，在新闻传播过程中，主持人具有重要的地位和作用。越来越多的节目制作人发现，观众对主持人的要求越来越高，照本宣科的主持人往往会遭到观众的遗弃，而具有自己独特的主持，评论风格的主持人，则会赢得观众的喜爱，进而提高节目的收视率。这时具有独特风格的主持人，已不再是念稿串词的工具，而是注重“我”的感受，以“我”的声音去解读，评论发生的新闻，传达给观众带有鲜明感情色彩的信息。因此，有一个独特清晰的个性主持风格定位，将会给观众留下深刻的印象。 但我们须意识到，主持人的风格，是主持人诚于内形于外的精神个性在节目中的具体体现，它是主持人走向成熟的开始。独特个性风格的形成与确立，不仅是主持人主体因素作用的结果，同时还是与节目的定位，形式，内容等因素相和谐的反映，即主，客观因素协调一致的综合结果。所以，主持人的风格形成，是一个多种元素的集合。
电视手语新闻现状与对策探究
电视手语新闻现状与对策探究 电视手语新闻，是聋人了解、感知社会的一个重要窗口，对于引导社会关注无障碍沟通、关爱听障人群，建立社会新环境具有积极作用。笔者对电视手语新闻形式化、抽象化、鸡肋化现状分析的基础上，从观众心理的角度探析提高电视手语新闻收视率的可行措施。 标签：电视手语新闻；手语主持人；聋人手语 一、引言 电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生的事实的报道。但聋人生活在无声世界之中，只有通过“看”来了解社会，电视新闻看起来十分不便，难以满足他们认知、了解和融入社会的需求。全国人大代表孙淑君提出“电视新闻应配备手语翻译和字幕，满足聋人从电视新闻中获取信息的需要。” 电视手语新闻，是聋人了解、感知社会的一个重要窗口，也是听人学习手语、了解聋人的一个重要窗口，体现社会的人文关怀与文明进步，有助于聋人和听人实现信息交流无障碍。近年来，很多省、市电视台陆续开播手语新闻节目，除了聘请特校老师和聋人做手语主持人外，部分省级电视台引进了“中国电视数字手语系统”软件，用高科技手段实现了手语新闻节目的制作。可是，电视手语新闻的效果却不尽如人意。聋人说：我们一般不看，不喜欢。特校工作者说：怪不好意思的，我们不太能够看懂。听人说：看起来很漂亮，电视手语新闻翻译员都要达到什么水平啊？笔者作为一名手语工作者，也深觉电视手语新闻看起来很吃力，每次看的时候，都要为主持人的手语找“注释”，有时甚至难以体会到电视手语新闻所传递的信息。那么，如何才能有效地发挥电视手语新闻应有的作用，笔者对电视手语新闻的现状进行分析，以便为聋人和手语工作尽一份绵薄之力。 二、现状 当前，各台电视手语新闻一直在致力探索手语主持人的最佳合适人选，开始是由聋校听人教师担任，然后尝试由聋人担任，后来又是运用高科技手段进行制作。但是，不管怎么改变都没有突出电视手语新闻的核心问题——手语主持人的主体地位、聋人手语的表意特点和手语这门语言的特殊性，手语主持人一般都是配合讲解新闻内容的汉语解说员，机械式地运用文法手语同步翻译新闻内容，这必然导致电视手语新闻形式化、抽象化、鸡肋化。 1.没有突出手语主持人的主体地位电视手语新闻形式化 电视手语新闻，是聋人了解、感知社会的一个重要窗口，一般由一名手语主持人和一名新闻解说员共同主持。手语主持人使用手语播报，以让聋人看清楚为前提，不快不慢，速度适中，同时根据新闻内容，有一定的节奏变化，具有一定的主体地位。新闻解说员使用口语播報，平均每分钟300字左右的播音语速最容易被受众接受，其口播语速比手播语速快，应该配合手语主持人作出适当调整。但是，各台讲解新闻内容的汉语解说员并没有突出手语主持人的主体地位，没有考虑手语语速的适中性，仍然保持着新闻口语的一贯语速。手语主持人也没有感受到自身主持的主体地位，没有重视作为观众的聋人的主体地位，而是为了配合汉语解说的速度，被动式地快速挥动双手打出手语，进而超过手语表达速度的极限，影响手语表达效果，导致观众视觉疲劳、无心收看，从而使电视手语新闻流于形式化。
城市电视新闻的现状与思考
城市电视新闻的现状与思考 韩晓梅 内容摘要：90年代以来，城市电视新闻迅速发展。在这批以平民视角为关注点的城市新闻中，市民意识得到了强化，服务功能也得到增强，其因通俗的形象而得到了市民的认可，收视率也节节攀升。然而，在城市新闻良好发展的前提下，我们也不得不看到城市新闻中存在的一些问题值得引起我们的思考。 关键词：城市新闻平民意识服务功能同质化 自90年代以来，城市电视台迅速发展，在激烈的竞争中，各台日益重视新闻立台，从某种意义上讲，新闻节目质量的好坏，直接影响到媒体的形象和影响力，新闻的竞争已经成为电视媒体竞争的代名词。于是，在各黄金时段，一挡又一挡的电视新闻呈现在观众的眼前，伴随着新闻的发展，无论是时政新闻、社会新闻、财经新闻、还是科教新闻、体育新闻、娱乐新闻，各档节目可是拿出了自家的看家本领，抢时效、抓独家、搞创新，可谓是百家争鸣，百花齐放。尤其值得关注的是，各地方台涌现出了越来越多的从平民视角出发，关注平民百姓日常生活，关注百姓生存状态的电视新闻，这些新闻往往以本地新闻见常，其风格大都贴近群众、及时有效、喜闻乐见、通俗易懂、生动活泼、服务大众。自2003年《南京零距离》在收视率上大获成功以来，成都、广州等地也相续策划并推出了类似的新闻节目。各地方台不约而同地把本地化特色浓厚的社会新闻当作了竞争时代扩展生存空间的神奇法宝。以杭州电视为例，就先后开播了《阿六头说新闻》、《1818黄金眼》、《城市新闻》、《民生热线》等颇具地方特色的新闻节目，在一系列具有本土化特色的新闻中，它们顺应"构筑大都市、建设新天堂"的发展要求，把传统精致的西湖文化与雄奇大气的钱塘江文化紧密结合起来，共同构筑了江浙一带闽南文化的地域特色。虽然这类新闻近距离地走进了百姓生活，关注了普通人的生存状态，荧屏和观众之间的距离拉近了，收视率也提高了，但从总体上来说，仍有一些值得我们思考的地方…… 强化平民意识 以前打开电视看新闻，就是会议和握手，某某会议在某处举行之声频频入耳，某某领导视察某地的画面时时入目,整个的画面和新闻报道都毫无新意。随着社会公共文化空间的扩展，政治话语辖力的减弱，当代中国受众的价值观念已经多元化，信息取向不再单一，收视行为分化，他们需要不同特点的新闻来满足多方面的信息需要，在对信息环境的宽松度有着较以往高出许多的心理预期的基础上，他们不再满足于面目严肃、充满教化意味、与自身生活相距甚远的新闻，而渴望通过大众传媒了解世界、了解与自己一样的人的生活，感受到自己与同类百姓世界联为一体；不仅希望传媒能及时准确地提供给自己所需的多元信息，而且希望在愉悦中接受信息。【1】同时，在市场经济的条件下运作，受众就是新闻消费的主体，市场规律将迫使新闻传媒把精神产品的消费者——受众放到极为重要的位置上，重视他们的需求、利益和接受心理。“传播的竞争，实质上就是对于受众注意力的竞争；传媒参与竞争的过程，从某种意义说，就是传媒向受众展示自己‘卖点’的过程。换言之，你想吸引受众买你这份报纸、看你这个节目，你就应当提供给他买你这份报纸、看你这个节目的理由”（喻国明）。在这种市场逻辑的作用下，新闻传媒改变了传统新闻上情下达的“传声筒”形象，改变了过去“我要传达”的传播意识，从而转向了更多地思考“观众要不要这样的新闻”等问题，站在了老百姓的角度去审视新闻的可看性、可接受性和有效性。 顺应市场需求，一系列以老百姓为新闻镜头聚焦中心的城市新闻栏目粉墨登场，如上面提到的几档新闻节目都是以报道社会新闻见长，这些节目往往以反映老百姓的生活、需求、
电视解说词写作
1、电视解说词的定义：电视解说词是电视语言的主要构成因素之一，是电视节目制作中一 种重要的创作手段和表现因素。 2、电视解说词的应用范围相当广泛，凡是电视创作中涉及使用语言文字的地方，凡是创作 者需要以文字语言形态准备的，无论是有声的还是无声的，是前期的还是后期的，是有声源还是无声源的，是出现在节目中的还是未曾出现的，都应该进入它的考虑范围。如果把外延限定得过于狭窄，我们就会作茧自缚，陷入概念之争的沼泽中去，无法自圆其说。 3、电视解说词的应用重点：a、电视记录片、专题节目的解说词部分的使用与安排；b、大 型系类节目，如政论片、文献记录片的前期文稿和后期解说词部分的加工调整；c、除电视新闻消息之外的电视新闻节目，如大型活动的现场直播、通讯特写、评论综述、深度报道等稿件的案头准备工作；d、电视综艺节目的串场过渡词、电视栏目的串联词前期文字稿准备；e、电视节目各种策划方案、选题报告、拍摄采访提纲、文字脚本的写作；f、节目或栏目标题、宣传标语、频道呼号、片头题记的写作；g、各种不同类型的电视节目对解说词的特殊要求。（或简答） 4、电视语言就是利用光电或数字技术等高科技手段，以声音影像形式，作用于观众视觉和 听觉的，多层次多因素的艺术信息。 5、电视语言构成的基本规则：一是服从大局，一切从更好的表现主题出发，照顾总体结构 和基本风格。二是发挥各种手段优势，寻找最佳的配合方式，尽量做到浑然一体，相得益彰。 6、电视解说使用的一个最基本原则是：在电视画面表现不了或表现不好的时候使用解说。 （如果电视画面可以表现，并且能够充分表现的地方，应该尽量发挥画面的作用，没有必要非得使用解说。） 7、电视解说的主要功能大致归纳为十种：a、补充-----充实，填补，拾遗补缺，弥补画面 不足；b、引导-----定向，启发，提示，帮助理解，引导注意；c、强调-----突出，强化，捕捉细节，挖掘内涵；d、渲染-----营造气氛，烘托气氛，激发情感，提高兴趣； e、延伸-----想象，联想，扩展，散发，由此及彼，举一反三； f、过渡-----承接，转 场，递进，弥合接缝，跨越流畅；g、压缩-----紧缩时间进程，迅速转移空间，省略多余的部分；h、概括-----提炼，抽象，升华，总结，点题；i、对比-----与同时出现的其他手段在内容、形式、风格、节奏上形成反差；j、整合-----通过调整、转移、伸缩、帮助、借力，综合协调各手段的关系。 8、解说与画面配合的基本状态是若即若离，有时{紧贴画面}，有时又{游离画面}，二者既 {对立}，又{统一}。 9、禁止使用{假话}、{大话}、{空话}。 10、伴随画面的电视解说，尽量要把某种概念、某种意韵的表达诉诸于充实具体的形象，把解说提供的形象与画面形象叠印交融，把理念表述得生动活泼、亲切具体。 【简答题、】 1、解说词在电视语言中的地位和作用 （1）无法脱离电视特定的语言环境。 （2）分门别类单独进行研究和学习。 （3）解说词写作必然受到方方面面因素的影响和制约。 2、电视解说词学习中需要注意的问题 （1）解说-----不仅是指对画面的解释（2）解说的学习不是孤立的 （3）解说应具有灵活、准确的正对性（4）解说的应用类型
电视新闻主持人的要求条件
电视新闻主持人的要求条件 作者：荣荣单位：秦皇岛广播电视中心 电视新闻节类目主持人，既是电视新闻传播流程中的咽喉要道，又是电视新闻面对广大受众传播信息的门面。一个电视新闻节目主持人的言行举止乃至于服饰装扮，都会直接影响、感染电视受众；同时，电视新闻节目主持人，如何把握好对事件、文字、镜头前状态的处理，如何运用好有声语言和副语言应对不同类型的新闻，是考验一个合格主持人的必然条件。 （一）作为在新闻节目中把文字语言转化为有声语言的主持人，我们必须在“转化”上下功夫，这种“转化”是一种艺术创作的过程，不是简单的“音译”。不同的新闻信息经过我们的“转化”传达给电视观众时，应该是新闻稿件的实质内容，是有生有色的现实生活信息，这不仅要求要认真地完成播音任务，而且一定要研究从文字到主持“转化”过程的实质涵义。所以，新闻播音的规范性是播好新闻的基础，是每一个主持人需要不断学习和掌握的根基。原国家广播电影电视部部长孙家正曾经指出：“播音是播音员和主持人的基本要求，没有标准、规范、准确，任何亲切自然都不会走到正路上去。”老一辈播音艺术家齐越，夏青等，他们从未脱离过播音创作的根基，只有在这个根基之上，才会绽放出五彩缤纷的花朵；如今，大众期待的是电视新闻主持人的个性化，这就要求我们在继承“传统”的同时不断创新。 播音主持风格的规范性与个性之间的关系是相互联系、互为依托、相互制约的，这就要求我们不能忽视任何一方面。例如：央视每天早
晨《朝闻天下》的文静就很受大家欢迎，她语言轻松活泼，犹如身边一个朋友在向你讲述今天发生的新鲜事，她把要传达的新闻信息经过自己的理解和加工变成了“百姓的新闻”，让大家在早上起来时，轻轻松松地了解了国内外的大情小事。她这种轻松活泼的主持风格丝毫没有违背新闻播音规范性的原则，她的新闻播报，彰显了自己的个性，赋予了新闻鲜活的生命力。规范性与个性最完美的关系在我看来就是达到和谐。“和谐”具体到新闻播音主持，就是要求我们把多种因素有机组合起来，既不杂乱又不单调，既丰富又有秩序。 （二）新闻播音主持的个性与其他节目类型强调的个性是不同的。其他类型节目的主持人发挥个性的空间比较大，主持人在节目里可以以“我”的语气和口吻完成节目，显著的特征是人与人之间的个体交流；而新闻节目能够表现的自我空间相对较小，发挥成分不多，虽然当今的电视新闻节目中，主持人有了很大的自由空间，但是电视新闻主持人毕竟归属于新闻节目，所以我们所说的个性发挥不能简单地认为是自我个性，我们强调的是栏目个性下的自我个性，个性的发挥要服从、服务于新闻节目和新闻内容。 每个新闻节目都有其特有的栏目形态，比如我所在的秦皇岛电视台的《秦皇岛新闻》、《今日报道》、《新闻吧》等等。这三档新闻节目的形式区别非常大。《秦皇岛新闻》严肃规范多为重大时政类新闻，类似《新闻联播》的味道，要求主持人形象大方得体，语言规范工整，相对可发挥空间比较小；《今日报道》以社会民生类新闻为主，主持人从语言表达上相对口语化，生活化，贴近普通百姓生活；《新闻吧》
广播电视新闻发展现状和趋势-正文
1引言 1.1 广播电视新闻的简介 广播电视新闻，分为广播新闻和电视新闻两个部分。其中广播新闻是指利用广播手段对某些新近发生、发现、变动的有价值的事实的传播，而同样的，电视新闻则是利用电视手段对某些新近发生、发现、变动的有价值的事实的传播。两者所要达到的目的是相同的，只是传播新闻的媒介不同而已。 1.2 广播电视新闻的特点与功能 1.2.1 广播新闻的传播特点和传播特性 广播是一种电声结合的传播方式，包括三个要素：声音、无线电波或导线、发射和接收装置，声音是表现内容的符号，而内容又是以广播节目的形式表现出来的；无线电波和导线是广播节目的载体，起运载作用；发射和接收装置是转换器，将电信号还原成声音。[13] 与其他传播媒介相比，广播的传播方式具有自己的特殊性: (1)信息符号不同 报纸、杂志是印刷媒介，其信息符号是文字和图片；电视是电子媒介，其信息符号除了声音还有图像符号；而广播的信息符号仅仅是声音，这其中包括有声语言、音响、音乐等。 (2)运载手段不同 报纸、杂志运载信息符号的手段是纸张，广播和电视运载信息符号的手段是无线电波或导线。 (3)传输方式不同 报纸、杂志的传输方式是通过发行系统，主要依靠邮政部门或其它发行系统投送，广播、电视的传输方式是通过电子发射和接收装置，二者之间存在一定的差异。 根据广播的传播特点，导致它在传播过程中，具有以下优点和缺点： 优点包括: (1)时效性强；(2)传播范围广，不受空间限制；(3)声情并茂，感染力强； (4)受众面广，渗透力强；(5)非独占性；(6)抗自然灾害能力强。 缺点包括：(1)稍纵即逝，不留痕迹，信息的保存性较差；(2)线性传播，选择性差；(3)广播受众较难做确切的统计。 广播新闻的传播特性包括: (1)传播的快捷性；(2)内容的简洁性；(3)传递通道的单一性；(4)传播过程中的排它性；(5)传播范围的渗透性。 1.2.2 电视新闻的传播特点和传播特性 所谓电视新闻，就是运用现代电子技术，通过电视屏幕，形象地向观众传递新闻信息的一种手段，既传播声音又传播图像。具体地讲，它是通过电视摄像、记者采访、镜头设计、拍摄、剪辑。写解说词、配音这几个程序来完成。它可以系统地、形象地报道事物发展的过
电视新闻解说词写作具体
第九节电视新闻解说词写作的具体 特点与要求 魏俊宝 电视消息解说词，除了体现平面媒体上的消息的特点与要求之外，还要体现电视新闻赋予它特有的一些特点与要求。 我们知道：消息是对新闻事实简明扼要地报道的一种新闻体裁。篇幅较短、语言简洁凝练，叙述概括是不同媒体上消息共同特点与要求。 （一）电视消息导语写作要求 电视消息导语写作应注意两点：（1）要符合一般消息导语的写作要求：提纲挈领、简明扼要、重点突出；（2）要有画面感：考虑用什么样的画面与导语对列，重视“导语画面”的配合（即开头的一个或组成一组画面）。 电视消息导语的方式通常有以下几种方式： 1、口播式。即由播音员出像播念导语内容，这种方式，一是出于节目编排的需要，作为串联之用；二是在导语的写作内容比较抽象、比较概括以及交待背景或难以找到合适的新闻画面与其对列时所采用的一种方式。 2、出新闻画面与导语相对列。就是在文字导语出现的同时，伴有典型环境或典型事态的画面出现。这种方式要求导语写作与新闻画面紧 49 密配合，互为开拓。
3、现场播报导语。就是记者在新闻现场出镜向观众进行口头报 道，是记者进行现场报道的开场白。但是，记者应在导语中交待新闻发生地以及报道的缘由。这种方式最大的优点是可使新闻具有现场感，吸引观众“进入”现场。 （二）电视消息的主体写作要求 我们知道，主体是新闻的主要的重要的组成部分。它是对导语中所涉及的事实进一步的丰富、充实，是对导语的展开与深入，加深观众对新闻事实和新闻主题的认识和理解。 为此，我们在主体写作上最重要是对事实材料进行合理安排，或对比、或因果、或并列、或由点到面（总分结合），层层递进，讲究结构的严谨。 当然，电视消息采用现场报道时，往往采取依据事物发展的进程，即时间顺序、行进式的结构形式。 （三）电视消息的结尾写作要求 电视消息的结尾方式，如其他媒体上的消息结尾方式相同：小结式、议论式、展望式、呼吁式、悬念式、照应式、自然式。所以，结尾部分要达到进一步揭示新闻内涵、深化主题、影响舆论、引导舆论的目的。 电视专题解说词写作 首先，我们应当充分认识、深刻领会电视专题的特点。 50 专题是对新闻体裁作比较详尽而有深度的一种报道形式。它较
新闻节目主持人的作用
新闻节目主持人的作用 1．有利于增强节目的整体性 主持人可以根据受众的接受心理和视听习惯，通过牵线搭桥赋予不同稿件以某种联系，使节目成为层次分明、环环相扣、和谐统一的整体。 2．有利于节目风格的多样化、个性化 主持人的职责之一，是在保持节目的基本风格稳定的基础下，充分发挥个人的主持特点，塑造自己独特的播出风格。 3．有利于缩短与受众之间的距离，密切与受众的关系 主持人以个人名义主持节目，仿佛与受众面对面地交谈。这就可以缩短与受众的距离，增强亲切感。从而扩大节目影响，增强节目的传播效果。 在电视传播领域，无形的品牌价值越来越受到人们的重视，而这种价值的增值能力是很多工业生产部门望尘莫及的。就像我们现在已经看到很多电影的宣传发行费用远高于其制作成本一样，新闻机构的无形品牌价值需要不断地创新与维护，而达到良好效果的最有效途径就是新闻节目主持人的品牌效应。受众与新闻的关系是需要维系的，受众有对新闻的需求，但这种需求有时也很脆弱。而主持人的存在就是在这种受众与新闻的需求之间架上桥梁，好的新闻主持人能让受众对新闻产生参与的热情，长此以往，整个社会的发展将大大受益。因此，新闻节目主持人的作用不容忽视。 电视新闻节目主持人的角色把握 随着社会的不断进步和人民生活水平的不断提高，观众对电视新闻节目主持人角色的把握提出了更高的要求。 要有较高的政治素养和敬业精神 电视新闻节目主持人要坚持正确的政治立场。新闻节目主持人要认真学习党的理论路线方针政策和有关法律法规，不断增强政治敏锐性和政治鉴别力。同时，要密切关注社会动向，细心体察民情，反映群众的呼声要求，这样才能制作出符合时代要求的优秀的新闻节目。 电视新闻节目主持人应具有良好的新闻职业道德。新闻主持人是公众人物，良好的职业道德不仅表现出其个人的修养，同时也是其事业发展和工作性质的需要。新闻节目主持人的工作十分辛苦，有时甚至要冒生命危险，它要求主持人要有为事业奉献自我的敬业精神和高度的社会责任感。 电视新闻节目主持人还应该有敢于坚持真理的大无畏精神和廉洁奉公的情操。在进行批评报道时，很可能会碰到一些恶势力的破坏、威胁、恐吓。新闻主持人要客观公正地向受众做真实正确的报道，不谋私利，立业为公。 要有丰富的内涵和扎实的基本功 电视新闻节目主持人必须有广博的知识体系，丰富的内涵是其走上成功之路的基本保障。有人说：“表达是浪花，内涵是海水，胸中有了东西才能够自然流露。”电视新闻节目涉及社会各个方面，主持人每天都会面对不同的人物、事件、问题，如果没有比较广博的知识，是难以胜任的。要努力丰富自己的知识结构，为自身的发展打下基础。还要具有超前意识和前瞻眼光，保持创新的欲望和能力。 电视新闻节目主持人必须具备扎实的基本功。具备一定的新闻阅历和较强的新闻采编能力，这是一档电视新闻节目成功的保障，同时也是提高新闻节目主持人素质的关键。现在的
电视民生新闻的现状分析
电视民生新闻的现状分析 学生：人文学院网络传播07级 学号： 指导老师： 摘要 近年来，电视民生新闻的蓬勃发展成为新闻界少有的热闹景象，关注人民生计 , 关心市民生活的电视民生新闻风行全国 " 从江苏电视台的《南京零距离》、安徽电视台的《第一时间》到湖南经视的《都市一时间》、北京电视台的《第七日》 , 从河南电视台的《民生大参考》、杭州电视台的《阿六头说新闻》到吉林电视台的《守望都市》、海南电视台的《直播海南》等 , 全国各地电视台纷纷推出自己的电视民生新闻栏目。民生新闻放弃了传统说教新闻的生硬、呆板，以鲜明的地方性和生动的趣味性吸引着当今受众的眼球。民生新闻坚持平民观点，关注民生民情，为百姓排忧解难，将话语权更多的交给平民百姓，符合了传媒的平民化趋势。但是，民生新闻在激烈的市场竞争压力之下，为了迎合受众，过多报道生活中既无积极意义又无新闻价值的一些琐事，甚至还有一些低俗的、不健康的内容充斥到此类新闻中。因此，必须引起我们足够的重视。 关键词 民生新闻传播误区发展趋势 目录 绪论 (1) 一、民生新闻的定义 (1)
二、电视民生新闻的形成背景 (2) 三、民生新闻的优势 (4) 四、民生新闻在发展过程中存在的误区 (5) 五、消费文化视野中的电视民生新闻 (6) 小结 (7) 参考文献 (8) 致谢 (9) 一、民生新闻的定义： 民生新闻从广义上来说属于社会新闻，但在内容上却是以民生的视野、民生的态度、民生的情感来关注普通老百姓的生存环境和生活状态，从江苏电视台城市频道的《南京零距离》、河南电视台经济生活频道的《民生大参考》到山东电视台公共频道的《民生直通车》、成都电视台的《成都全接触》，民生类新闻节目可谓是“遍地开花”，在电视新闻界掀起了一股热潮，被学者称为“电视新闻的第三次革命”。何谓“民生新闻”，目前并没有明确的定义，综合业界和学界对民生新闻的几种观点，可以将“民生新闻”理解为：以民本思想为基点，以“民生、民情、民意”为主要关注点，以城市百姓“身边事、麻烦事、稀奇事、关心事”为主要报道题材，通过记者现场调查、跟踪报道、嵌入式体验等灵活多样的方法采编制作，注重新闻的实用价值、娱乐价值、情感价值的电视新闻。
电视解说词复习题库
电视解说词的创作或使用并不是完全是一种传统意义的写作，更准确和科学地说法应当是一种“处理和安排”。 “解说词”一词的广泛使用，应该来自电影纪录片，就是我们所说的非虚构的电影。 电视解说词研究的两种分歧：一种是重视派，强调语言文字在电视传播中的重要作用；一种是排斥派，基本否认或轻视语言文字在电视传播者能够独立的价值和意义。 电视解说词和电视其他手段有着千丝万缕的联系，甚至是“你中有我，我中有你”，互相包容，互为存在的前提。 电视解说词更擅长表现生活中那些抽象的、哲理性的内容，那些想象性的感情体验，那些复杂的心理活动。 电视语言的主要优势所在： 借助先进的技术手段和强大的传播系统，真正实现了语言的跨时空交流和传播，其传播速度和传播范围是空前的。以逼真的图像和声音记录还原生活，成为记录人类文化的形象载体，改变了人类感知世界的方式；利用语言的综合分解能力，使传统艺术的融合交流更加自如频繁，再生和创新呈现前所未有的广阔前景；语言的综合优势，使他拥有丰富的表现技巧和创造能力，艺术反映生活的各种可能性大大提高。 电视语言构成的基本原则 一是服从大局，一切从更好地表现主题出发，照顾总体结构和基本风格；二是发挥各种手段的优势，寻找最佳的配合方式，尽量做到浑然一体，相得益彰。 我们制作一部电视节目，总要拍摄大量的素材，要有一定的片比。一般情况下，可供选择的库存部分越多，选择的准确度越高。 画面作为象征和隐喻符号，注意避免单一性和凝固化，要善于创造性地寻找崭新的形象载体；善于从生活的自然流程中发现其具象征意义的形象；注意象征画面的多义性和暧昧性，使观众获得多方面的形象感受。 在使用及理解象征和隐喻形象时，需要注意以下问题： 第一，不同文化环境中的人，对形象的理解有着自己的文化习惯。第二，人们不同的修养、心境、经历，也会影响他们对形象象征的理解。第三、象征应该是“雾里看花”般地“隔层同视”，产生“似花非花”的效果，绝不是洞若观火。第四，如果某种形象的一种象征意义被过多地反复使用，它的艺术价值会相应递减。 在创作中，象征和隐喻要注意以下几个问题： 首先，尽量寻找全新的形象作为象征或隐喻的载体，努力创造崭新的一次性的象征符号；其次，尽量利用节目过程中，现实生活的进程中出现的细节、道具，赋予它象征的作用和意义，不一定是节外生枝，硬加上去的形象。第三，注意象征画面的多义性和暧昧性，不要一览无余，直截了当。 电视解说词使用的一个最基本的原则是：在电视画面表现不了或表现不好的时候使用解说。 画面的某些明显的不足和局限： 1．历史上发生的事件难以完整再现。为了弥补画面材料欠缺造成的遗憾，电视编导们经常采取用“空间”表现“时间”的办法。文字的报道不受时空的限制，可以自由地追忆、回溯、描述过去发生的事实。2．画面无法预测和展望未来。对于未来可能发生的事情，可以利用解说的虚拟性和想象的能力，调动观众想象的未来场景。3．难以直接揭示人物复杂的内心世界。对于复杂的人物内心活动，画面揭示起来相当困难，即便使用解说，也应该十分慎重。要注意对心理过程的具体交代及对心理环境的充分渲染来营造铺垫。特别注意对心理揭示分寸感的把握，避免过于主观的臆测。它可以配合适当的采访，人物内心独白，主人公自述，尤其是感悟心灵的音乐，恰到好处地做直接的揭示或剖析，引导观众深入体验人物复杂的心理活动。4．对不具备形象性的问题难以表达。在制作一部电视节目时，在适当的时候需要提炼主题、概括主题、表现主题，需要进行必要的升华、深化与判断评论。在这方面，画面表现起来相当困难。5．画面具有的“多释性”特点。电视解说词的一个重要功能，就是为多释性的画面创造一定的指示关系，为其定向，为观众理解画面开通一条既定的渠道。6．无法全部回答新闻记录的基本要素。画面无法满足观众了解全面信息的
电视台主持人工作总结
电视台主持人工作总结 电视台主持人应从积极参加业务培训、加强自我约束和学习以及参加职业拓展训练等方面入手，全面提高综合素质，今天小编为大家精心挑选了关于电视台主持人工作总结的文章，希望能够很好的帮助到大家。 电视台主持人工作总结篇一时间过得很快，不知不觉中在电视中心已经待了一个月了。由于我是新成员，工作能力有限，很多事情自己还得适应，在这段时间里我出现了很多问题，在以后的工作中，会尽量锻炼和培养自己。下面我来具体的回顾和检讨： 一、我过去所出现的错误： (放在最显眼的位置以警示和提醒自己) 1在工作中主动性不够强，虽然我很积极的去电视中心，但涉及到具体的问题时我发现我常常落在别人后边，不是我不想学，我想学的愿望并不比别人弱，但每次到学长讲东西时我就被糊里糊涂的给挤到后边了。因此我虽然很认真的听，但有时却会忽略某个关键的问题，以至于在那次采集视频时出现了错误，比如采集的快捷方式、采集前是否检查了编辑视频的格式、是否检查了储存路径、别忘了最后的保存，如此多的问题我无法忘记。也不应该忘记，我要时刻铭记，用它来督促自己，使自己清楚地知道自己在中心的团体里还不优秀，甚至可以说处于劣势，所以我必须努力，不为别的就为发展自己的爱好这一个理由就已足够，更别说借此我还可以锻炼和提高自己的工作能力
和工作资本。也许是太紧张了，但这不应该成为借口，也不能成为借口，毕竟它属于我自身的心理素质问题。以后我一定会去积极认真的做好每一件事，从新调整好我的心态，提高自己的心理素质和应变能力，把事情做到前边。以便于能更好的去理解、学习和掌握学长们教的知识。 2、对一些工作的具体细节还不了解，比如上周五我因有事不能到中心区学习了，就跟三丰学长口头请了个假，而忘了问一下是否需要一个书面请假条。这是我的工作失误，以后我会更加细心努力的投入工作中，多多了解我所做的事情的具体细节比如请假，设备的使用、连接、出勤使用登记情况等等。把事情问清了，做到心中有数，然后再认真的做自己所承担的任务。做着也就事半功倍了。 以上是我印象最深的两个问题，还有很多问题有我已经发现的和没发现的，已发现的我会谨记并时刻注意，是自己不再犯同样的错误，还有其他很多我没有察觉到的问题，我会继续发现自己的问题，并努力的去改正它。也希望学长对我工作上做的不好的事情加以指点，以便我能及时的改正。 二、我在中心的感觉及成长： 在进中心前我试过很多组织，也在里边待了一段时间，虽然经常在忙，但每次停下来静静地想一下，感觉还是空空的，没有一种实实在在的充实感，可在中心里的这段时间感觉完全不同，那是一种十分愉快和充实的满足感，这是以前所没有感觉到的。一是因为这是我兴趣的所在，二是因为我真真正正的学到了很多东西，也知道和了解了
全媒体时代广播电视新闻节目现状与趋势思考
龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/305664875.html, 全媒体时代广播电视新闻节目现状与趋势思考 作者：张海华 来源：《大东方》2016年第04期 摘要：随着信息时代的到来，多媒体技术也不断发展，各类新媒体也逐渐出现在观众视 野当中，目前广播电视新闻节目已与传统电视新闻节目大相径庭，在全媒体的时代潮流中，电视新闻工作必须要不断做出改革，以适应全媒体时代的发展潮流。本文将对全媒体时代下我国广播电视新闻节目现状进行分析与思考。 关键词：全媒体语境；广播电视；新闻节目；现状；趋势 21世纪以来，随着新媒体行业迅速发展，广播电视以及新闻节目不断通过创新发展思 路，合理配置资源等方式适应时代变革，同时适应新媒体的发展环境是电视新闻媒体需要解决的首要问题。 一、我国广播电视新闻节目现状 随着新媒体的不断发展，我国广播电视新闻节目主要分为两类：一方面有人认为传统电视媒体只要通过创新发展方式，便可以应对新媒体时代的发展，其广播电视媒体不会受到新媒体发展的影响；另一方面有人认为，全媒体时代下，传统的电视新闻节目受到了新媒体的巨大冲击，因此必须要抓住改革给予，促进传统电视节目与新媒体融合，适应时代发展趋势，为传媒行业的发展奠定有效基础。 二、电视新闻节目在全媒体时代下的变化 1.逐渐应用网络技术 第三次科技革命的最大成就便是将互联网技术逐渐渗透到人民群众的日常生活当中，电视新闻节目也在一定程度上受网络技术的影响，网络技术使节目素材来源范围不断拓宽，增加了素材可使用量，也在一定程度上改变了传播方式与传播技术。随着网络技术的不断发展，新媒体传播也开始逐步优化传播模式，由最初的“粗放”方式向大众传播逐渐转变为小众化、分众化的传播，能够针对不同传播群体，推出不同传播内容。在新媒体时代，电视内容也能够逐渐做到贴合生活实际，发展广大人民群众喜闻乐见的电视节目，网络技术的应用使得观众参与电视互动机会增加，打破了常规模式，逐渐吸引了更多观众，提升了传播效果。在网络发展的新时代，电视编辑要懂得利用时代优势，增加与群众互动，逐步改善自身工作，提高电视节目收视率。
电视新闻解说词的写作技巧
电视新闻解说词的写作技巧 电视内容是由画面和解说词两部分组成的。解说词的写作要适应声画合一的意境，从构思、行文，到表现形式，这都有别于一般的文体写作。除了要考虑电视的特点，进行整体构思，发挥解说词应有作用外，还要注意语言的运用。 电视新闻解说词的写作要求 受众接收电视新闻信息全靠“看”和“听”来实现。要完整、准确地接收电视新闻信息，就必须“看”懂和“听”懂。电视新闻解说词的主要使命是解释、说明、补充图像，开拓图像深度，在电视新闻中占据着重要的位置。 1.多用口语化语言，少用书面语或文言词 电视新闻具有瞬间性和易逝性，不容观众仔细琢磨，要引起人们的感情共鸣，使人看后留下深刻印象，解说词就要写得通俗易懂，因此要尽量少用书面语言和文言词语。而要力求做到语言的生活化和口语化，充分吸收群众口语中生动、活泼、流畅的成分。当把书面语言用在电视新闻解说词中“说”给受众听，文化水平不高或没有文化的受众就可能听不懂。同样文言词语或半文半白的词语，例如乃、换言之、曾几何时等等，虽有内涵丰富、表意深刻的特点，但不便于听后马上理解。因此，在撰写电视新闻解说词时，我们应将这些半文半白的词语改为就是、换句话说、不知什么时候这类通俗易懂的解说，让受众能理解新闻内容，达到传播的目的。 2.多用双音词和多音节词 单音词由于只有一个音节，读起来声音短促，不够响亮，很容易一晃而过，受众听不清楚；单音词表达的意思也没有双音词清楚，也不符合我们日常的口语习惯。所以，应尽量少用单音词。
改用双音节或多音节的词，声波留得长一些，给听众留下的印象深一些。如因、能、但等等。在撰写电视新闻解说词时，一般应将这些单音词改为因为、能够、但是等双音词或多音节的词。 3.多选用响亮的字眼 为了使解说词读起来朗朗上口，我们要尽量将读音不够响亮的字换成读音响亮的字，使观众尽可能听得舒服明白。汉字中有两类字声音响亮：一是开口度大的字，就是以拼音字母a、i、o、y为主要元音的字；另一类是平声字，即普通话中的阴平、阳平声，平声字说起来能拉长声音送得远，且比较洪亮。通俗地讲，多选用说话时嘴张得大的字。譬如，将立即、气候换成马上、天气等，多用响亮的字，增加语言美感，听着顺耳，感染力强，传播效果更好。 4.少用数字 关于经济发展、政府预算、消费支出的电视新闻报道，没有数字就不能说明问题，但数字多了就会把受众搞糊涂。一连串的数字有多少受众听一遍就能全记住呢？电视新闻本身就短，在有限的时间里，特别是数量较大，比较陌生的数量单位，受众更是无法在较短的时间内了解内容，这就需要对数字进形象化处理，增加一个参照系，来进一步说明。 5.解释专业术语 在新闻稿中，许多记者喜欢用专业术语让大多数观众看不懂，因此，需要对其进行解释。根据专业术语在新闻中的重要性和本身内涵的复杂性解释办法有两种。一种是对在新闻中不起重要作用、本身的内涵用一两句话或一个自然段就能解释清楚的，就在文中专业术语第一次出现之后接着进行解释；另一种是对在新闻中起重大作用且本身内涵用一两句话或一个自然段解释不清的专
央视新闻联播主持人名单
央视新闻联播主持人名单+全部中央电视台主持人名 单如下： CCTV-新闻 罗京经蓓邢质斌张宏民王宁郎永淳 梁艳午梅颜倩 杨晨李瑞英李修平白岩松沈冰柴静 杨春崔志刚董倩 章伟秋方静海霞贺红梅敬一丹康辉 李小萌李梓萌纳森 水均益王志张泉灵张羽彭坤宝晓峰 天亮郑丽崔永元 郭志坚阿丘翟树杰颜倩李文静 CCTV－1 文清颜泽玉李潘柴静长江方静和晶黄薇焦建成 敬一丹李小萌撒贝宁孙小梅唐剑汪文华肖晓琳杨春张莉 张泉灵张悦张越张羽赵忠祥 CCTV－2
马斌欧阳夏丹轶男宫柏超钱婧陈晓宇陈伟鸿方英计渝 贾志红李咏李雨霏李佳明罗晓芳孟莉宁小鹃史小诺王小骞 熊雄王小丫肖薇杨平颜芳姚雪松张毅赵赫周蓉朱环朱轶徐涛冀玉华冉宗瑜 CCTV－3 赵保乐赵屹鸥刘璐林海毕福剑管彤李平施翌文清 周涛周颖朱军周宇小燕张 泽群李红 CCTV－4 李红严艺卢琛王端端徐俐桑晨李峰祁莺宋一平 朱迅叶迎春鲁健王玲玲刚强任志宏张文梦桐洪涛 王世林文蓓 CCTV－5
吴为甄诚段暄华北孙正平黄健翔 张斌蔡猛沙桐 朱虹刘建宏韩乔生马昕宁辛罗宏涛张虹梁毅苗袁文栋 施丹孙燕 CCTV－6 潘奕霖王欢涂经纬 CCTV－7 樊登杜云毕铭鑫张玮卫晨霞仲阳王晓燕 燕菲俞洁 冯琳 CCTV－8 冀星蒋梅王梁 CCTV－9 刘飞飞芮成钢季小军杨福庆曹日李茂奇朱 筠林东威刘欣 杨锐赵斌
CCTV－10 王雪纯宫思成黄炜石琼璘杨柳赵音奇朱华 王婷李晓辉 于胜春高月白桦任鲁豫朱蕾王蓉方琼 刘芳菲王玲玲 CCTV－11 白燕升韩健 CCTV－12 侯丰路一鸣张绍刚撒贝宁李雨霏 CCTV－少儿 王晓清方琼周宇曹震金豆(王金建) 陈苏阳光(杨央) 耿晨晨周洲 月亮姐姐曾媛张欣刘纯燕董浩鞠 萍小鹿姐姐雅琳 CCTV－音乐 王雪纯朱军张越杨柳董卿
中国广播电视的发展现状与走向
中国广播电视的发展现状与走向 事业属性与产业属性 我国的广播电视体制是一个兼行政、事业和产业为一体的混合体，既不是行政单位，也不是事业单位。 事业性质决定了我国的新闻媒体不能像其他企业那样自由地出入市场，不能自定方针，而必须服从党和政府的领导；企业管理意味着经济上要自主经营、自负盈亏、依法纳税。 这种模糊的体制长期影响制约了广播电视业生产力的发展，因而通过改革建立一个新的体制，促进广播电视生产力的发展是必由之路。 一、我国广播电视的性质与体制 任何一个社会机构的体制都是由其国家性质决定的。我国的国体就决定了我国新闻事业的社会主义属性，即社会主义新闻事业是共产党及共产党领导下的人民政府和广大人民群众传播新闻、引导舆论、服务社会的舆论工具。 因此，广播电视作为新闻媒体的重要阵地，它既是党和政府的耳目喉舌，又是人民群众的耳目喉舌。这也同时决定了宣传和引导舆论是我国广播电视的首要任务。 经济上由政府全额拨款，以政治宣传为中心任务，发展规模、办台宗旨都是由上级管理部门和地方政府以行政指令的方式决定。 政府在管理方式上，完全采用的是计划经济的管理模式，片面强调广播电视的国家意识形态和思想道德教育的属性，忽视了广播电视作为文化消费品的商品属性。 改革开放20多年来，广播电视事业经过以“广播电视事业”为基本特征的初期发展阶段和以“事业单位、企业管理”为基本特征的探索发展阶段后，目前已进入大整合、大汇流的全新产业化发展时期，并成为新兴文化产业的重要部分。 具体体现： 1、市场经济的发展完善，市场与政府展开广播电视资源配置权的争夺。 2、广播电视局（台）已经形成拥有相对独立利益的经济个体，渴望拥有自己生产经营活动的决策权，呼吁政事（政企）分开。 3、政府传统的管理体制与广播电视改革实践发生摩擦与冲撞。 二、政府管理职能的转变 在广播电视产业发展的新阶段，政府应转变其管理广播电视的职能和角色。实现两个转变： 1、由传统型行政管理体制向过渡型行政管理体制的转变； 2、由过渡型行政管理体制向成熟型行政管理体制的转变。 设想：党委、政府经营综合频道，对分众化频道实行商业经营。综合频道保证了对主流思想方向的把握，商业分众化频道保证了最大限度地调动经营者的积极性并有利于频道专业化的形成，又能对综合频道形成竞争而促进其不断发展。而广告上也可以根据产品的特征和频道受众的特征选择投放点，从而促进电视业的良性循环。 所有的改革措施都不能违背我国广播电视业的性质，即坚持社会主义路线不变，坚持党管媒体不变，坚持喉舌功能不变。在此基础上，建立健全以市场为基础、以政策为导向的国家产业政策，在完善的产业政策的指导下，政府才能实施对广播电视业变革的宏观调控和有效主导，我国的广播电视产业也才能获得健康发展。 广播电视产业化的现状与困境 一、关于“产业化”的概念 按照现代经济学的解释，在现代经济活动中，产业是指具有某种同类属性的企业经济活动的集合，一个产业可以由多个企业的同类经济活动组成，一个企业也可以不只是从事单一经济类型活动，可能从事多种类型的经济活动，即从事多产业经营（跨行业经营）。 因此，从宏观角度来说，所谓的中国传媒的“产业化”必然涉及到两个方面的问题：其一，中国传媒的属性问题（事业还是企业）；其二，规模问题：产业化的高级阶段是集团化，但集团化的主体只能是企业组织。 关于“产业化”的概念，研究者的表述虽然各有不同，但基本意思是比较一致的。有学者认为“中国电视产业化的目标是要建立一套以市场为导向的节目生产、流通和播出体系及其相应的管理体制。就是要把电视业纳入中国市场经济的大体系。” “中国电视产业化的过程首先是一个企业化的过程。”所谓企业化，就是针对中国各级广播电视台的“事业”性质而言的，指的是各级广播电视台从事业性质向企业性质转化或者说转型的过程。 而集团化，则是单一企业（或产品）的经营向多企业（或产品）集成经营转化的过程，是企业经营的高级阶段，也是产业发展到一定阶段和市场成熟的产物。 另有学者认为，所谓的“媒介产业化”的概念，是指从单纯的文化、精神生产事业的媒介单位沿着经营和理性的轨迹向企业状态过渡的一种现象。媒介经营的个体发展到一定阶段，必然向独立的企业法人过渡，并以市场平等、竞争的原则建构内外关系，从而形成经济学意义上的同类企业的集合体——媒介产业。 二、广播电视产业化之路 1979年1月28日，上海电视台播出了介绍与推销参桂补酒的广告片，这是我国内地的第一个电视广告。 同年12月，央视同时在两个频道中出现了商业广告。