二战后欧洲建筑发展.

学派创始人——工程师詹尼，理论奠基人——沙利文
2、芝加哥学派的重要贡献：
（1）在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础； （2）建筑设计上肯定了功能与形式之间的密切关系； （3）在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。
3、建筑特点：高层、铁框架、横向大窗、简单的立面。
4、代表作品：
第一莱特尔大厦----7层的砖墙与铁梁柱的混合结构；
维 也 纳 邮 政 储 蓄 银 行
瓦 格 纳
2、维也纳 “分离派”： 代表人物：奥尔布里希、霍夫曼 作品：分离派展览馆、维也纳玛约利卡住宅、维也纳米歇尔广场等。 特点：造型简洁与集中装饰，装饰主题用直线和大片光墙面及简单几 何体。具有鲜明的独创性和很强的感染力，初具19世纪20年代“方盒子”
建筑的雏形。
风山住宅
8、西班牙 代表：高迪 代表作品：巴塞罗那米拉公寓、巴特罗公寓等。 特征：结合自然的形式，浪漫主义想象力，隐喻性的塑性造型。
米拉公寓
浪漫主义的想象力 出其不意的建筑形式 塑性造型
巴特罗公寓
四、奥地利、荷兰与芬兰的探索
1、奥地利－维也纳学派 代表人物：瓦格纳 主张：净化现有建筑形式，创造新形式。 作品：地下铁道车站，邮政储蓄银行。 特点：虽然车站上保留一些新艺术派特点的铁花装饰， 而邮政储蓄银行的大厅里，却线条简洁。
第二节：欧洲探求新建筑的运动
一、探求新建筑的先驱
1、探求先驱： 德国建筑师－申克尔，提出建筑的时代性问题； 桑珀－受英国“水晶宫”影响，提出建筑形式应与建筑手段相结合。 法国建筑师－拉布鲁斯特，设计了巴黎圣吉纳维夫图书馆，大胆应用 新材料和结构，形式没创新，造型开始净化。 2、探求焦点： 建筑的时代性、建筑形式与建筑手段的关系、建筑功能与建筑形式
19世纪建筑变迁
第二章
19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求
第一节：建筑探新的社会基础
一、社会背景：政治、经济状况； 二、探索的目的：探求能适应社会发展需要的新建筑。 三、探索的焦点： 1、从形式变革入手； 2、以功能统一技术与形式的矛盾； 3、从新技术入手，寻找新的建筑形式。 四、探索的意义： 使建筑观念摆脱了复古主义折衷主义的羁绊，初步踏上现代化道路。
பைடு நூலகம்
芬兰－老沙里宁—为现代建筑的发展开展了道路。 代表作品：赫尔新基火车站。 特 点：体形简洁，空间组合灵活。
阿姆斯特丹证券交易所
（荷兰－伯尔拉赫）
第三节、美国芝加哥学派与赖特的草原住宅 一、高层建筑的发展与芝加哥学派
1、芝加哥学派：
19世纪70年代，在美国兴起了芝加哥学派，它是现代建筑在美国的奠基者。
芝加哥家庭保险公司----10层的框架结构，立面处理很沉重，没有脱掉古典外衣。 马歇尔· 菲尔德百货批发商品----理查森----外形上摒弃了古典的虚假装饰，造型
简洁明确。
莫纳德诺克大厦－伯纳姆与鲁特---- ----16层，最后一幢砖墙承重德高楼。 卡皮托大厦----折衷主义外衣、金属框架结构、东方式屋顶的22层建筑。 由此可见芝加哥学派对高层建筑的探索不是一蹴而就的，是一个曲折反复 摸索的过程，其焦点在于对新旧结构方法赫新旧形式的取舍上。 里莱斯大厦----芝加哥学派的杰作—框架结构、大面积玻璃窗、透明比例端庄而 在当时闻名于世。 马凯特大厦—立面简洁，排有宽的长方形窗，内部空间可按照需要自由划分。
解决建筑和工艺品的艺术风格问题，在绘画装饰与建筑上创造一种不同
于以往的艺术风格 3、代表人物：费尔德
4、代表作品：奥太---1893－布鲁塞尔都灵路12号住宅
费尔德－德国魏玛艺术学校
4、建筑特征：
室外：一般比较简洁，保持砖石建筑的格局。
室内：反对历史样式，创造适应工业时代精神的装饰方法——模仿自然界生 长繁盛的草木形状的曲线，凡是墙面、家具、栏杆及窗棂等装饰莫不如此。
的关系。
二、英国艺术与工艺运动
1、社会背景：
19世纪50年代－英国（技术原因、社会原因）；
2、代表人物：英国著名的社会活动家罗斯金——莫里斯 3、主张： （1）热衷于手工艺效果与自然材料之美，反对大机器工业粗制滥造； （2）主张制造精美的手工家具，提出统一、合谐的构图规律；
（3）在建筑上，主张建造“田园式”住宅，摆脱象征权势的古典建筑
3、路斯——维也纳另一位有见解的建筑师
主张：反对装饰，反对把建筑列入艺术的范畴，
主张以实用和舒适为主，“装饰＝罪恶”。 代表作品：维也纳——斯坦纳住宅 特点：外部完全没装饰，建筑物是立方体的组合，强调墙面和窗子 的比例关系。
维也纳分离派展览馆
维也纳 米歇尔广场
4、北欧： 荷兰—伯尔拉赫：提倡“净化”建筑， 主张建筑造型的简洁明快及表现材料的质感。 代表作品：荷兰阿姆斯特丹证券交易所。
5、局限性： 在建筑中这种改革只限于艺术形式与装饰手法，终不过是在形式上
仅对传统形式而已。
维也纳 玛约利卡住宅
6、新艺术运动在德国－青年风格派 代表人物：贝伦斯等，据点慕尼黑。
成就：奥尔布里希设计—路德维希展览馆：外观简洁、大窗、圆拱
形大门附带植物图案的装饰。 7、英国的新艺术运动 代表：麦金托什—格拉斯哥艺术学校的图书馆、风山住宅等 反映了建筑功能与造型的联系。
形 式的羁绊。 4、代表作品： 韦布设计 －－莫里斯红屋
5、艺术与工艺运动的局限性
（1）把机器看作是一切文化的敌人，违反了社会发展潮流； （2）主张手工作坊形式，成本高，无法推广。
莫 里 斯 红 屋
三、新艺术运动
1、兴起：
19世纪80年代兴起，中心在比利时首都布鲁塞尔，随后向法国、奥地
利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。 2、目的：
5、沙利文
芝加哥学派的理论奠基人，提出“形式随从功能”“功能不变，形式就不变。” 建筑设计应该 “由内到外”，按功能选择合适的结构，并且使形式与功能一致。 沙利文还规定了高层办公楼的典型形式：
（1）地下室——放置机械设备（动力、采暖、照明、锅炉房等）；
（2）底层——商店银行等服务设施。空间宽敞，光线充足，出入方便； （3）二层——底层的延续，赫底层要联系方便，空间分隔自由，大片玻璃窗； （4）二层以上——都作为办公室，各层柱网排列相同； （5）顶层——设备层，水箱、水管、机械设备等。