二战后建筑设计的主要思潮
14 二战后多元化建筑思潮
二战后多元化建筑思潮结构主义哲学：1)阿姆斯特丹儿童之家：由荷兰建筑师凡·艾克主持设计。
儿童之家的空间形式与组合形态属“多簇式”，即把一个个标准化的单元按功能要求、结构、设备与施工的可能性组成一簇簇形式近似的小组。
儿童之家的功能要求复杂、空间性质多样且大小不一，建筑师以其在空间组织上严谨的逻辑性，将建筑组成为一个具有“迷宫似的清晰”的既分又合的统一体，奠定了后来被称为结构主义哲学的设计观念与方法。
2)中央贝赫保险公司总部大楼：由荷兰著名建筑师赫茨贝格主持设计，被认为是表现结构主义哲学最成功的实例。
①建筑由无数个平面呈正方形、结构构件标准化的单元组合而成。
②结构体系是钢筋混凝土框架填以混凝土砌块，楼板与屋面均为预制，空调系统与结构系统结合。
③结构的支撑点没有放置在单元的四角，而是放置在四个边长当中，因此各个单元转角处可以自由地向外开敞，以此建立一种与众不同的具有向社会开放意识的办公空间。
粗野主义倾向：√20世纪50年代中期到60年代中期主要流行于欧洲的建筑设计倾向。
名称最初由英国史密斯夫妇提出，有时被理解为一种艺术形式。
①粗野主义经常采用混凝土，把最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷地碰撞在一起；②其美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现。
粗野主义作为一种建筑倾向，对现代建筑思潮演变起了较大的作用。
1)莱斯特大学工程馆：莱斯特大学工程馆由英国著名建筑师詹姆斯·斯特林主持设计。
工程馆由教学主楼和大型厂房两部分组成。
其外部体量组合极具变化：①阶梯教室顶部如同“牛腿”一样直接伸出两个立面的外墙，不作任何装饰处理，表现出功能与形式的高度统一。
②教学楼部分做成玻璃盒子状，高高地伸向空中，顶部用红砖墙收住。
③实验室部分相对封闭，开着凸出于墙外的三角形高窗。
④厂房水平展开，屋顶设计成一系列45°水平斜置的柱形玻璃天窗。
莱斯特大学工程馆遵循着讲究功能、艺术与技术相统一的基本原则。
二战后的建筑活动与建筑思潮
４.“典雅主义”的倾向（Formalism） • 与“粗野主义”并行，运用传统美学法则来使现代的结构材料产生规整、 端庄、典雅之感； 实例：• 谢尔顿艺术纪念馆（P.Johnson ）； • 美国驻新德里大使馆（Stone ）； • 麦克拉格纪念会议中心（Yamasaki）； • 西雅图世博会科学馆（Yamasaki ）； • 纽约世贸中心（Yamasaki ） ；
5. 注重高度工业技术的倾向（High-Tech)
• 不仅在建筑中坚持采用新技术，而且在美学上极力表现新技术；
实例：• 山梨县文化会馆（丹下健三） • 蓬皮杜艺术与文化中心（皮阿诺、罗杰斯）
•
在设计主导思想上“偏情”的思潮
1. 讲求“人情化”与地方性的倾向 实例：• 珊纳特塞罗镇中心（阿尔托） • 香川县厅舍（丹下 • • 华盛顿国家美术馆东馆（贝聿铭） 柏林爱乐音乐厅（夏隆） 宾州大学的理查兹医学研究楼（路易斯 • 康） 候机楼TWA（小沙里宁） 悉尼歌剧院（伍重）
第四章
第一节
二战后的建筑活动与建筑思潮
战后现代建筑的普及与发展
一. 战后各国建筑的发展概况 二. 战后的城市规划与实践 三. 高层建筑与大跨度建筑 四. 战后各国建筑工业化的发展
第二节
二战后建筑设计的主要思潮
一. 在设计主导思想上“重理”的倾向
1.对理性主义进行充实与提高的倾向
实例：• 哈佛大学研究生中心；
• 国际商用机器公司研究中心； • 阿姆斯特丹儿童之家； • 何塞－昆西公立学校。
2.讲求技术精美的倾向
• 20c.40’s末~60’s占主导地位； 实例：• “密斯风”； • 通用汽车技术中心（小沙里宁）；
3.“粗野主义”的倾向（Brutalism） • 20c.50’s中~60’s中，特点是粗糙的混凝土、沉重的构件和它们 粗鲁的组合； 实例：• • • • • 马赛公寓（柯布西耶）； 亨斯特顿学校（史密森夫妇）； 谢菲尔德大学方案（史密森夫妇）； 耶鲁大学建筑与艺术馆（P.鲁道夫）； 莱斯特大学工程馆（J.斯特林 & 戈文）；
一级建筑师（场地与建筑设计）辅导：二次大战后建筑设计的主要思潮
⼆次战后，政治形势的变动，经济的盛衰，建筑业在国民经济中的地位，局部地区战争等多种因素，都直接与间接影响各国的建筑活动。
经过战后恢复时期，发达国家经济开始迅速发展，尽管有的国家曾受到经济衰退或能源危机等不利因素的影响，第三世界⼀些国家的建筑也很活跃。
总之，在20世纪60年代以前，建筑技术飞速发展，建筑与科学技术紧密结合，“现代建筑”设计原则⼤普及。
60年代以后，⽣产的急速发展，⽣活⽔平的迅速提⾼，各种标榜个⼈与个性的社会思潮兴起，受社会各种思潮的影响，及⼏位现代主义建筑⼤师的去世，各种设计思潮应运⽽⽣。
出现建筑思潮多元化的局⾯，促使建筑向讲求形式，标新⽴异的⽅向发展。
⼀、”理性主义”充实与提⾼特点：在坚持“现代主义”的设计原则和⽅法，讲求功能与技术合理的同时，注意结合环境与服务对象的⽣活情趣需要，⼒图在新的要求与条件下把同建筑有关的在形式上、技术上、社会上和经济上的各种问题统⼀起来考虑，创造出⼀些新的切实可⾏的新经验。
代表作品：协和建筑师事务所(TAC)，设计的哈佛⼤学研究⽣中⼼，按功能结合地形布置，空间参差，尺度得当。
西⽔桥⼩学与阿姆斯特丹⼉童之家，采⽤“多簇式”设计。
何塞·昆西公⽴学校，⽤多⽅协商、共同研究的⽅法设计出的具有特点的建筑。
1957年西柏林汉莎区的Interbau国际住宅展览会，规划布局⾃由，注意朝向、阳光、通风，房屋位于绿化中，环境宜⼈，住宅类型多样。
⼆、讲求技术精美的倾向特点：在设计⽅法上属于“重理”的⼀种思潮，以密斯·凡·德·罗为代表强调结构逻辑性(即对结构的合理运⽤和忠实表现)和⾃由分割空间在建筑造型中的体现。
其特点是⽤钢和玻璃为主要材料，构造与施⼯精确，外形纯净、透明，反映着建筑的材料、结构和它的内部空间。
代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖滨公寓，西格拉姆⼤厦，西柏林的新国家美术馆，在“少就是多”的理论依据下，以“全⾯空间”、“纯净形式”和“模数构图”为设计⽅法与⼿法的实例。
二战后建筑的主要思潮
二战后建筑的主要思潮二战后建筑的主要思潮二战后建筑设计的主要特点是：现代建筑设计原则普及，建筑形式多样化发展，美国成为设计思潮发展的主要动力之一。
（一）对“理性主义’的充实与提高“理性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及其包豪斯学派和以勒·柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。
战后对“理性主义”进行充实与提高是相当普遍的思潮，其特点是坚持“理性主义” 的设计原则与方法，并对它的缺点与不足作一些充实与提高，特别是讲究功能与技术合理的同时，注意了结合环境与服务对象的生活需要，代表作如TAC设计事务所的哈佛大学的研究生中心。
（二）讲求技术精美的倾向讲求技术精美的倾向是战后40年代末50年代下半期占主导地位的设计倾向。
它最先流行于美国，以密斯·凡·德·罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦、伊利诺工学院的克朗楼和西柏林新国家美术馆是密斯在战后讲求技术精美的主要代表作。
西格拉姆大厦的紫铜窗框、粉红灰色的玻璃幕墙以及施工上的精工细琢使它在建成后的10多年中，被誉为纽约最为考究的大楼。
小沙里宁设计的通用汽车技术中心是另一著名代表作。
（三）“粗野主义”倾向“粗野主义”是20世纪50年代下半期到60年代兴起的建筑设计倾向。
其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件以及相互间的直接组合。
其代表人物是勒·柯布西埃。
英国的史密森夫妇、日本的丹下健三、前川国男等人。
代表作有柯布西埃设计的马赛公寓、昌迪加尔行政中心，史密森夫妇设计的谢菲尔德大学的设计方案，英国斯特林和戈文设计的兰根姆住宅，美国鲁道夫设计的耶鲁大学建筑与艺术系大楼群和丹下健三设计的仓敷市厅舍。
（四）“典雅主义”倾向“典雅主义”（又译形式美主义）是同“粗野主义” 并进的，然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，主要流行于美国。
特点是运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
二战后的建筑思潮
马赛公寓
昌迪加尔行政中心
亨斯特登学校
公 园 山 公 寓
耶 鲁 大 学 建 筑 与 艺 术 馆
伦敦国家剧院
莱 斯 特 大 学 工 程 馆
剑桥大学历史系图书馆
2）“理性主义”的缺点：
1)过分强调功能与技术 2)否定历史，似乎现代建筑与历史水火不容 3)过分强调建筑的客观与时代普遍性 4)手功能与技术合理，注意结合环境与服务对象 的生活兴趣。
4）实例：
a)哈佛大学研究生中心----TAC （1949--1950） b)interbau国际住宅展览会（1957） c)皮博迪公寓----塞尔特（1963--1965） d) 哈佛大学科学中心----塞尔特（1970－1973） e) 阿姆斯特丹的儿童之家---凡.艾克 （1960）
二战后建筑的主要思潮
一） 二战后的建筑设计思潮的特点：
1)“现代建筑”设计原则的普及 2)建筑形式多种多样 3)美国成为设计思潮的主要动力之一
二） “现代建筑”的设计原则：
1)创时代之新，建筑要有新功能、新技术、新形式。 2)承认建筑具有艺术与技术双重性，提倡两者结合 3) 认为建筑设计是空间的设计及表现。提出了四向度的 构图手法 4) 反对外加装饰，认为建筑形象应该和适用、建造手段、 建造过程一致
哈佛大学研究生中心
interbau国际住宅展览 会
格罗皮乌斯参展住宅
尼迈耶参展住宅
皮博迪公寓
哈佛科学中心
B) “粗野主义”倾向
1）代表人物：
勒· 柯布西埃、斯特林和戈文（英国）、弗甘诺（意大 利）、鲁道夫（美国）、前川国男，丹下健三
2）特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和它们粗鲁结合 3）粗野主义的发展： 4）代表作品：
二战后建筑设计的主要思潮
强调巨大沉重的房屋部件大快、粗鲁地碰撞在一起：
伦敦的南岸艺术中心，伦敦的国家剧院
功能、结构、材料、设备、交通完全暴露；
莱斯特大学的工程馆----莱斯特----（1959--1963） 剑桥大学历史系图书馆----莱斯特---（1964--1968）
马塞公寓
公寓基本资料 坐落地点: 法国, 马赛, boulevard Michelet 13000 Marseille 设计时间: 1946 竣工时间: 1952
二战后建筑设计的思潮
一、理性主义
1、“理性主义”涵义： 形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及包豪斯学派和以勒· 柯布 西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”派，因讲究功能而有“功能主义” 之称；它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗 的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有“现代建筑”的一切特点， 并强调建筑师有改造社会的任务。 2、“理性主义”的缺点： 过分强调功能与技术；
马 塞 公 寓 － 居 住 单 位
它给人们留下的印象不仅是视觉上的冲 击，更是观念上的更新，它把人们从战 后乏味的生活中唤醒，远离枯燥乏味的 工作，闲暇时的孤独，体会到社区的亲 和力，创造出一尔高等法院
外表是裸露着的混凝土，上面保留 着模板的印痕和水迹。大门廊之内有坡道， 墙壁上点缀着大大小小不同形状的孔洞，并 涂以红、黄、蓝、白等鲜艳色彩。怪异的体 形、超乎寻常的尺度，粗糙的混凝土表面和 不协调的色块，给建筑带来了怪诞粗野的情
4、 “密斯风格”：
以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”和
“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五六 十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。
5、代表作品：
范斯沃斯住宅、湖滨公寓、西格拉姆大厦、伊利诺工学院的校园规 划、克朗楼、西柏林国家美术馆、通用汽车技术中心（小沙里宁）
二 战 后 主 要 建 筑 思想
1）建筑设计意象是一种本质直观的模糊 性形象认知 2）建筑设计意象是一种直观、具体、表 象的体认模式 3）建筑设计意象是一种始终伴随着丰富 想象、浓烈情感与高亢心灵状态事物体 认 4）建筑设计意象是一种体现灵感、顿悟 的认知方式 5）建筑设计意象是一种主客交融具有综 合性、独创性的认知模式
图2－10 赋景物以情思 创造弥合理性与精神 的境象表现 安腾忠雄
战后主要建筑流派及其设计思想
1.设计方法上偏情与重理的现代建筑 （1）偏情：情、情感、感情、激情、人 性、经验、冲动，重视形象思维，具有 浪漫主义情调，强调个人表现的，强调 有机性，重视想象力，富于表现力 （2）重理：理、理性、理智，重视抽象 思维，理性主义、现实，具有共性表现， 反映相关于环境、社会、技术、结构等 的形式逻辑，重视现实问题
冷静的混凝 土、弥漫的 清冷的光， 禅意一种宗 教式的清新 朴素感喷薄 欲出。
理解的途径—比对诗文之法
1、基本构型语素——几何及建筑构件等 基本表现元素 2、句 法——形的组织和形体构 成应力的作用 3、造型艺术修辞——建筑造型元素构成 的语境修辞
1、几何形构成与形态组合模式的表现属 性 2、形式美的法则与知觉力场影响形体组 构来表现设计意象的作用 3、形式的生成与情境再现 4、复杂性建筑造型对几何构成表现形式 的突破
线性构图手法的体现
图3－66激情火焰 广州歌剧院设计 蓝天组 作品
巨大“帐篷” 融 塑
一、境象构成结构的表现，经由本质直观， 归纳出境象组构抽象的、规律性的及其基本 的结构关系。如类推、换喻、引拟、讽喻等 手法。 二、境象构成表征性的情感勾连，建立在基 本表现语素及其组构手法之中的情感上的自 觉，包括基本的构成特征、广泛勾连的情致 形象联想等。如隐喻、象征、夸张、叠现等 三、情境再现，混合客观的及显在的情感元 素，重视境象构成之上的情致联想，求得境 象典型性的形象再现，如通感、再现等手法
第二次世界大战后的建筑活动与建筑思潮
2、代表人物：阿尔瓦.阿尔托、丹下健三 3、代表建筑：珊纳特塞罗市政中心；麻省理工贝克
大楼 。
外国建筑史
山梨县文化会馆
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
• （三） “粗野主义”倾向
1、“从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出一 阵粗鲁的诗意来” 。
的设计师。
3、代表建筑：纽约的西格拉姆大厦等所有重理的作品
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
• （七）讲求“个性”与“象征”的倾向
1、讲求“个性”与“象征”的倾向是要使每一房屋与每 场地都要具有不同于他人的个性和特征，其标准是要 使人一见之后难以忘情。 讲求“个性”与“象征”的倾向在建筑形式上变化 多端。究其手段，大致有三：运用几何形构图的；运 用抽象征的和运用具体的象征的。主张这种倾向的人 并不断把自己固定在某一种手段上，也不与他人结成 派，只是各显神通地努力达到自己预期的效果。
• （四） “典雅主义”的倾向
1、致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结 构产生规整、端装与典雅的庄严感。作品使人联 想到古典主义或古代的建筑形式，于是“典雅主 义”又称“新古典主义”，“新帕拉第奥主义” 或“新复古主义”。
2、代表人物主要为美国的约翰逊、斯东和雅马萨基 3、代表建筑：西雅图世界朝览会中的科学馆、纽约
2、代表人物：密斯.凡.德.罗 3、代表建筑：范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西
格拉姆大厦，伊利诺工学院克朗楼和西柏林新国 家美术馆
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
范斯沃斯住宅
伊利诺工学院建筑系楼
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
二战以后的建筑思潮
二、粗野主义倾向
20世纪50年代中期到60年代中期喧噪一时的建筑设计倾
向。 建筑观：保持建筑的自然本色，混凝土不加粉刷，沉重 的构件交接直截了当、生硬。
代表人物：柯布西耶——马赛公寓 史密森夫妇——亨斯顿特学校 保罗· 鲁道夫——耶鲁大学建筑与艺术馆 詹姆· 斯特林——莱斯特大学工程馆 前川国男、丹下健三
朗香教堂
பைடு நூலகம்
①亨斯顿特学校（1949~1954）
史密森夫妇 粗野主义前夕作品
②公园山公寓（1961） 史密森夫妇
“街道平台”
外形如实反映内部功能
材料直接暴露
③耶鲁大学建筑与艺 术系大楼（1959~1963）
④伦敦国家剧院（1967~1976）
讲究技术精美的倾向
渥 尔 华 斯 大 厦 ,1911~1913
纽约利华大厦（1952）
美国铝公司大楼 1951~1953
芝加哥内地钢铁公司大楼
纽约大通曼哈顿银行大楼
纽约百事可乐总部大楼，1959
纽约联合碳化合物公司大楼，1960
伊利诺斯州工学院
西柏林国家美术馆(1962~1968)
马赛公寓,1946~1952
马赛公寓,1946~1952
建筑形式的处理
建筑形式的处理
深圳——雕塑家园
深圳——雕塑家园
• 昌迪加尔行政中心
• 昌迪加尔行政中心
• 昌迪加尔行政中心
秘书处大楼
秘书处大楼
议会大厦
议会大厦
议会大厦
议会大厦
二战之后几中设计倾向
二战后建筑的主要思潮二战后建筑设计的主要特点是：现代建筑设计原则普及，建筑形式多样化发展，美国成为设计思潮发展的主要动力之一。
（一）对“理性主义’的充实与提高“理性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及其包豪斯学派和以勒•柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。
战后对“理性主义”进行充实与提高是相当普遍的思潮，其特点是坚持“理性主义”的设计原则与方法，并对它的缺点与不足作一些充实与提高，特别是讲究功能与技术合理的同时，注意了结合环境与服务对象的生活需要，代表作如TAC设计事务所的哈佛大学的研究生中心。
（二）讲求技术精美的倾向讲求技术精美的倾向是战后40年代末50年代下半期占主导地位的设计倾向。
它最先流行于美国，以密斯•凡•德•罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦、伊利诺工学院的克朗楼和西柏林新国家美术馆是密斯在战后讲求技术精美的主要代表作。
西格拉姆大厦的紫铜窗框、粉红灰色的玻璃幕墙以及施工上的精工细琢使它在建成后的10多年中，被誉为纽约最为考究的大楼。
小沙里宁设计的通用汽车技术中心是另一著名代表作。
（三）“粗野主义”倾向“粗野主义”是20世纪50年代下半期到60年代兴起的建筑设计倾向。
其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件以及相互间的直接组合。
其代表人物是勒•柯布西埃。
英国的史密森夫妇、日本的丹下健三、前川国男等人。
代表作有柯布西埃设计的马赛公寓、昌迪加尔行政中心，史密森夫妇设计的谢菲尔德大学的设计方案，英国斯特林和戈文设计的兰根姆住宅，美国鲁道夫设计的耶鲁大学建筑与艺术系大楼群和丹下健三设计的仓敷市厅舍。
（四）“典雅主义”倾向“典雅主义”（又译形式美主义）是同“粗野主义”并进的，然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，主要流行于美国。
特点是运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
代表人物是美国的约翰逊、斯东、雅马萨奇等第二代建筑师，也有人称之为“新古典主义”。
中外建筑史第11章 第二次世界大战后的建筑思潮与建筑活动
• 2．发展工业化建造体系
• 通过50年代以后十几年的发展，各国将工厂预制构件 和施工现场有效地结合起来，形成最理想的施工方式， 从而形成了各自完整的建造体系。这些体系从专用到 通用体系发展，使建筑工业化程度越来越高。在英国 有轻钢构架CLASP学校建造体系。在美国有SCSD学校建 造体系、 Techcrete 住宅体系。法国有凯默斯住宅体系。 都是经过多年研究，发展起来的严密的建筑体系。
芝加哥西尔斯大厦
• 1984年，纽约美国电 报电话公司大楼建成， 这是美国现代主义建 筑大师约翰逊的作品。 这座大厦套用了欧洲 文艺复兴建筑的某些 样式，使这座80年代 的商业大厦具有古典 的装束，这个转变说 明约翰逊加入到后现 代主义建筑的行列之 中，同时他也为高层 建筑的发展开辟了新 的天地。 纽约，美国电报电话公司大楼
• 5．大跨度建筑
• 大跨度建筑从19世纪末开始发展，1889年巴黎世界博 览会上展出的法国机械馆，采用了当时先进的结构体 系——三铰拱，跨度达115m。进入20世纪以后，一些 大型公共建筑，又促使大跨度建筑结构向前探索。除 了传统的梁架或桁架屋盖外，比较创新的结构有各种 钢筋混凝土薄壳与折板、悬索结构、网架结构、钢管 结构、张力结构、悬挂结构、充气结构等等。
纽 约 渥 尔 华 斯 大 厦
• 1950年纽约联合国秘书处大厦建成，造型呈板式， 为今后发展板式高层建筑奠定了基础。 • 1952年，史欧姆建筑事务所设计的纽约利华大厦高 22层，全部采用玻璃幕墙，为板式建筑的设计采用 了新手法，使玻璃幕墙建筑风靡一时。
外国建筑史-ch12第二次世界大战后的建筑活动与建筑思潮
谢尔顿艺术纪念馆
约翰逊
独特的券廊造型、设计施工精确，外 观典雅，有古典韵味。
谢尔顿艺术馆
雅马萨奇：典雅主义风格，常使用尖券
纽约世贸中心（1973）
110层，高411米。每边宽 63.5米， 外墙外包铝板，细长的玻璃窗 镶嵌在密集的金属柱中，远看 有无数细线向上延伸，显得十 分精致典雅。 雅马萨奇在他的设计生涯中， 逐渐发展了一种典雅、修长的 白色柱结构。它具有高度装饰 化的特点，并十分具有历史韵 味，会让人想到哥特式拱券。
塞尔特设计
由低层、多层、高层公寓 所组成的半开敞院落式建 筑群。 建筑设计结合功能需要， 群体布局结合视线观察的 角度，将低层部分展示于 沿街，尺度亲切。 塞尔特说：“建筑主要是 为居住和使用它的人创造 各种供他们使用，并使他 们赏心悦目的空间。
高层公寓基本单元
哈佛大学本科生科学中心
建筑外部空间变化：
楼的高低错落、面宽 尺度、体量变化、形 体变化 虚实对比：架空、天 桥、连廊、玻璃和石 材 院落空间组合：联系、 独立
西德国际住宅博览会
展览会中住宅形式多样，有高层、低层、 多层、板式、塔式、庭院式； 户形多样化 注重功能研究，造型突出变化。
皮博迪公寓（1963-1965）
亨斯特顿学校
史密森夫妇
采用钢结构， 暴露管线。
谢菲尔德大学设计方案
史密森夫妇
不关注建筑形体 的几何图形，以 基地地形和内部 交通的高低错落 为构图方式。
重点表现服务设 施：天桥、汽车
道、电梯
莱斯特大学工程馆
形式直率， 暴露功能、结构、 材料、设备交通等 系统
第九篇 二战后的建筑活动与建筑思潮
“现代建筑”中最普通与最多数的一种。以设计 方法来说是属于“重理”的。它言不惊人，貌不 出众，故常被忽视，甚至还不被列入史册。然而， 它有不少作品却毫无异议地被认为是创造性地解 决了实际需要的。
对“理性主义”进行充实与提高的倾 向
“现性主义”是指形成于两次世界大战之间的以
注重“高度工业技术”的倾向
注重“高度工业技术”的倾向主张用最新的材料，
如高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体 量轻、用料少，能够快速与灵活地装配、拆卸与 改建的结构与房屋。在设计上它们强调系统设计 （Systematic Planning）和参数设计 （Parametric Planning）。 其具体表现是多种我样的。有的努力使高度工业 技术接近于人们所习惯的生活方式与美学观，尽 管它所标榜的是“机器美”，但是他的“机器美” 还是尽量想迎合人们的悦目要求的。
时代背景
从建筑创作和建筑艺术的角度看，战后初期的建
筑格局和热点改变了。二战前，建筑创作的热点 在西欧；二战后，西欧仍不断有新动向出现，但 在50--60年代，美国的建筑更加引入注目。美国 经过二战前一段时间的建筑文化的转变，二战之 后，建筑舞台上活跃异常。20--30年代西欧提出 来的不少建筑构想，在战前没有条件或来不及实 现的。战后在美国这个富饶的国家中开花结果了。
“粗野主义”倾向
可能这个名称使人联想到勒.柯.布西耶的马赛公
寓大楼与昌迪加尔行政中心的毛糙、沉重与粗鲁 感，于是“粗野主义”这顶帽子被戴到马赛公寓 大楼与昌迪加尔行政中心建筑群的头上去了。
马塞公寓
“粗野主义”倾向
要了解“粗野主义”的理论根据还得从提出这个
名称的史密森夫妇那里去寻求。史密森说：“假 如不把粗野主义试图客观地对待现实这回事考虑 进去——社会文化的种种目的，其近切性、技术 等等——任何关于粗野主义的讨论都是不中要害 的。粗野主义者想要面对一个大量生产的社会， 并想从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出 一阵粗鲁的诗意来”。这说明“粗野主义”不单 是一个形式问题，而是同当时社会的现实要求与 条件有尖的。
15 二次大战后的建筑思潮
〕
40—70年代的建筑(jiànzhù)思潮
• 2 粗野主义倾向
• 1〕根本特点：追求毛糙的混凝土.沉重的构件和它们的粗 鲁组合(zǔhé)所带来的粗野的艺术效果
• 2〕代表人物：柯布西耶等
• 3〕代表建筑：马赛公寓〔柯布西耶 法〕
•
仓敷市厅舍〔丹下健山 日〕
•
莱斯特大学工程馆〔斯特林 英〕
• 美〕
第十六页，共二十四页。
•
悉尼歌剧院（Sidney Opera，1957-1973年）
伍重〔丹麦(dān 〕 mài)
第十七页，共二十四页。
第十八页，共二十四页。
悉 尼 歌 剧 院
东馆〔贝聿铭 1969-1978〕
第十九页，共二十四页。
第二十页，共二十四页。
东馆
第二十一页，共二十四页。
纽约(niǔ yuē)肯尼迪机场环球航空公司候机楼 小沙里宁 〔TWA 1962年〕
第八页，共二十四页。
第九页，共二十四页。
纽约(niǔ yuē)世贸大厦
第十页，共二十四页。
40—70年代(niándài)的建筑思潮
• 5 注重高度工业技术的倾向
• 1〕根本特点：不仅在建筑中采用新技术， 而且在美学上竭力鼓吹表现新技术。
• 2〕代表人物：福斯特等
• 3〕代表建筑：香港汇丰银行大厦
耶鲁大学建筑与艺术系大楼〔鲁道夫
第四页，共二十四页。
鲁 道 夫 设
计
(shèjì)
•
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耶
鲁
大
学
建
筑
与
艺
术
系
大
楼
1959-1963
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仓敷市厅舍〔丹下健山 日〕
第十三节 二次大战后建筑设计的主要思潮
第十三节二次大战后建筑设计的主要思潮1．美国新奥尔良市的意大利广场圣约瑟喷泉(设计C·摩尔)反映了“后现代主义”在设计思想及手法上( )特征。
A．文脉主义B．粗野主义C．解构主义D．表现主义[解答] “文脉主义”的发言人斯特恩把后现代主义的主要特征归结为三点：文脉主义(Contextualism)、隐喻主义(Allusionism)和装饰主义(Omamentation)。
[答案] A2．下列这些观点分别是由( )阐述的。
Ⅰ．房屋是居住的机器；Ⅱ．少就是多；Ⅲ．现代建筑于1972年7月15日下午3时32分起先在美国密苏里州圣路易城死去；Ⅳ．向拉斯维加斯学习A．格罗皮乌斯、密斯、格雷夫斯、文丘里B．勒·柯布西耶、密斯、C·詹克斯、文丘里C．密斯、勒·柯布西耶、文丘里、C·詹克斯D．勒·柯布西耶、格罗皮乌斯、文丘里、C·詹克斯[解答] “房屋是居住的机器”是勒·柯布西耶于1923在《走向新建筑》一书中给住宅下的新定义，反映了勒·柯布西耶的机器美学。
“少就是多”是密斯的名言，是二战后“讲求技术精美性倾向”的理论依据。
1972年7月15日，由美籍日裔建筑师雅马萨基在美国圣路易设计的低层住宅群被拆毁，这个时刻被后现代主义理论家C·詹克斯称为“现代主义和国际主义风格的死亡，后现代主义的诞生”时刻。
《向拉斯维加斯学习》一文是后现代主义代表人物文丘里的一篇论文，文丘里主张采用两个方面的装饰因素来丰富建筑，使现代建筑具有丰富的审美性和娱乐性，第一个是历史建筑，第二个是美国通俗文化，像好莱坞、拉斯维加斯这些商业风格。
该文就是对第二个装饰来源的阐释和强调。
[答案] B3．20世纪60年代以来产生的一些建筑风格与流派有( )。
A．后现代主义、解构主义、Art-Deco派B．后现代主义、Hi-tech、解构主义C．后现代主义、粗野主义、解构主义D．后现代主义、构成主义、解构主义、Hi-tech等[解答] Art-Deco，即“装饰艺术”运动，是在20世纪20～30年代在法国、美国和英国等国家开展的一次风格特殊的设计运动。
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设计难点： 尺度的把握(院落的大小标准化) 居住建筑中低层与多层的尺度比高层宜人 轴线确定 形体的配合
哈佛大学研究生中心
哈佛大学
哈佛大学本科生科学中心----塞尔特（1970-1973）
二、讲究技术精美的倾向
1、涵义： 战后40年代末至50年代下半期占主导地位的设计倾向。最先流行于美国， 在设计方法上属于比较“重理”的，以密斯· 凡· 德· 罗为代表的纯净、透明与
们的粗鲁结合”。
四、 典雅主义
1、涵义：
“典雅主义”——（ 形式美主义）是同“粗野主义”并进然而在艺术
效果上却与之相反的一种倾向，致力于运用传统的美学法则来使现代的材 料与结构产生规整、端遍地开花与典雅的庄严感。又称“新古典主义”。
赞成者认为：它给人一种象古典建筑似的有条理、有计划的安定
感，并能使人联想到业主的权力与财富的雄伟感，反对者认为：它在 美学上缺乏时代性、创造性、是思想简单，手法贫乏的无可奈何的表
美国驻印度大使馆（新德里）－－斯东 建于1955年，是“新典雅主义”建筑作品的代表作。为适应印度干热的 气候，主体建筑采用了封闭的内院式建筑，内外均设柱廊，并在其后衬 以白色漏窗式幕墙，整个建筑端庄典雅。
休斯顿银行大厦 水 晶 教 堂 约翰逊 美国建筑师，建筑理论家。 曾在哈佛大学学习哲学，1939 年进哈佛大学建筑研究生院， 师从密· 斯,早期作品明显受密 斯· 范· 德· 罗的影响；50年代中 期开始由密斯风格转向新古典 主义。
6、发展情况：
以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的“讲求技术精美的倾向”到60 年代末开始降温，现在被作为浪费能源的标本。
美国范斯沃斯住宅 坐落在美国芝加哥城郊，由密斯· 凡德罗在1945年设计，历时5年建成， 其面积虽仅数百平方米，功能十分简单，但却因构思独特而成为世界现代 建筑史上的著名作品。
西格拉姆大厦
4、 “密斯风格”：
以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”和
“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五六 十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。
5、代表作品：
范斯沃斯住宅、湖滨公寓、西格拉姆大厦、伊利诺工学院的校园规 划、克朗楼、西柏林国家美术馆、通用汽车技术中心（小沙里宁）
4、作品实例： 哈佛大学研究生中心----TAC （1949--1950） 皮博迪公寓----塞尔特（1963--1965）
哈佛大学本科生科学中心----塞尔特（1970-1973）
哈佛大学研究生中心
哈佛大学研究生中心
设计特色： 参差变化(楼的高低错落、面宽尺度、 体量变化、形体变化) 虚实(架空、天桥、连廊、玻璃和石材) 空间(院落、联系、独立)
调。
耶鲁大学艺术与建筑系大楼 鲁道夫（1963）
外墙是用有竖向条纹的毛面 现浇混凝土装饰，突出水平与垂
直构件的相互交织，错落。
比较 “讲求技术精美的倾向” 与 “粗野主义” ，两者有
何不同？
前者是不惜重金地极力表现优质钢和玻璃结构的轻盈、光滑、
晶莹、端庄及其与材料和结构一致的“全面空间”；
后者则是经济地，从不修边幅的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野 中寻求形式上的出路。典型特点是“毛糙的混凝土，沉重的构件和它
“粗野主义” 是战前“现代建筑”中功能、材料与结构在战后的
夸张表现，而后者致力于运用传统的美学法则对材料与结构的“真 实”表现，运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、
端庄与典雅的庄严感。
“典雅主义” 讲求钢筋混凝土 梁柱在形式上的精美； 比较 “典雅主义”
“讲求技术精美的的倾向”，
追求钢和玻璃结构在形式上 的精美。
料的真实表现作为准则”，“不仅要诚实地表现结构与材料，还要
暴 露它的服务性设施”。
英国建筑师斯特林60年代的作品，开始摆脱粗野主义的牵制，设计
风格比较讲求功能、技术与经济，在形式上没有框框，自由与大 胆，可谓“野而不野”。
60年代下半期以后“粗野主义”逐渐销声匿迹。
4、代表作品： 马赛公寓大楼，昌迪加尔行政中心----柯布西埃，五六十年代； 亨斯特登学校---史密森夫妇---早期（有密斯的影子） 谢菲尔德大学的设计方案----史密森夫妇----1954----以基地地形和内 部交通高低错落为基础的构图方式。 公园山公寓---学生设计---1961---“街道平台”，公寓外形简朴而粗 犷，是它的内容直映。 强调粗大的混凝土横梁： 兰根姆住宅----斯特林和戈文----1958 耶鲁大学建筑与艺术系大楼----鲁道夫----（1959--1963） 仓敷市厅舍----丹下健三
可事实上，尽管骨架是现场建造的——换 句话说就是基础、底层架空柱、类似蜂巢 式的框架和这个著名的瓶子架——但是公 寓并没有预制好
马赛公寓是第一个全部用预制混凝土外墙板覆面的大型 建筑物，主体是现浇钢筋混凝土结构。由于现浇混凝土 模板拆除后，表面不加任何处理，让粗糙地表现人工操 作痕迹的混凝土暴露在外，表现出了一种粗扩、原始、 朴实和敦厚的艺术效果，后来它被带上了“粗野主义” 始祖的“桂冠”。
西雅图世界博览会的科学馆 雅马萨奇----1964----尖璇
纽约世界贸易中心 雅马萨奇
纽约世界贸易中心的底层 雅马萨奇----尖璇
沙特阿拉伯达兰机场候机楼 〔1953－1955〕
印度世界农业博览会 美国馆（1959） 雅马萨奇
联邦科学馆
普林斯顿大学威尔逊学院
雷诺兹金属公司大厦
“粗野主义”主要流行于欧洲，“典雅主义”流行于美国；
设计者称之为“居住单元盒子” 从 外形上看，马赛公寓就像是一个个 盒子叠在一起形成的一个大盒子， 这运用的是重复的构成手法。它以 基本形的规律化反复，以加强图像 的力度，给人深刻印象，并造成极 强的安定性、秩序感与韵律感，获 得高度统一的协调性与整体感，而 达到视觉上的美感。
马 赛 公 寓 东 立 面 透 视
立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对 比，引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面 的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效 果，他试图将这些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内 精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。 事实上，这些被称为“皱折”、“胎记”的特定词汇，是一段历史阶 段的沉积，是历史的痕迹，也是人类发展过程的缩影，描述了时间的流逝和 时光的短暂。
否定历史，似乎现代建筑与历史水火不容；
过分强调建筑的客观与时代普遍性； 手法生硬，形式雷同。
3、对“理性主义”的进行充实与提高的倾向： 这是二战后相当普通的一种倾向，特点是坚持两次世界大战之间 的“理性主义”的设计原则与方法，但对它的缺点与不够的地方作了 一些充实与提高。讲究功能与技术合理搭配，注意结合环境与服务对 象的生活兴趣需要，在功能、技术、环境或形式上均积累了一些切实 可行的新经验。
现。
3、代表人物及作品： · 美国新德里大使馆----斯东----1955----外观庄重典雅，金碧辉煌； · 西雅图世博科学馆----雅马萨奇----1964----尖璇； · 世贸中心----雅马萨奇----1973----尖璇。 · 谢尔屯艺术纪念馆----约翰逊----（1958--1966）----古典、新颖； · 布鲁塞尔世博会美国馆—斯东----1958----悬索，镀金柱廊、白色漏窗； · 纽约的林肯文化中心----约翰逊、哈里逊、阿伯拉莫维茨（1957-1966） · 麦格拉格纪念会议中心----雅马萨奇----1959----体现他主张的“亲切 与 文雅”建筑，一致尖璇，尺度宜人；
二战后建筑设计的思潮
一、理性主义
1、“理性主义”涵义： 形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及包豪斯学派和以勒· 柯布 西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”派，因讲究功能而有“功能主义” 之称；它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗 的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有“现代建筑”的一切特点， 并强调建筑师有改造社会的任务。 2、“理性主义”的缺点： 过分强调功能与技术；
马赛公寓建造背景：
为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状况而设计的新型密集型住宅，充分 地体现了勒• 柯布西耶战前要把住宅群和城市联合在一起的想法。马赛公 寓， 是法国第一个著名的建筑师勒柯布西耶的大型项目。1947年，欧洲 仍受二战德影响，当时勒柯布西耶被委托为法国马赛轰炸后无家可归的 人设计一个多家庭住宅的住宅区。
伊利诺工学院克Leabharlann 楼西柏林新国家美术馆整个建筑空旷单一，仅 仅是一个大屋顶下的巨 大方形空间而已，钢铁 构架和巨大的玻璃幕墙， 简单到无以复加的地步。
三、粗野主义
1、涵义： “粗野主义” 是50年代下半期到60年代喧噪一时的建筑设计倾向。 典型特点是“毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的粗鲁结合”。 2、代表人物：
强调巨大沉重的房屋部件大快、粗鲁地碰撞在一起：
伦敦的南岸艺术中心，伦敦的国家剧院
功能、结构、材料、设备、交通完全暴露；
莱斯特大学的工程馆----莱斯特----（1959--1963） 剑桥大学历史系图书馆----莱斯特---（1964--1968）
马塞公寓
公寓基本资料 坐落地点: 法国, 马赛, boulevard Michelet 13000 Marseille 设计时间: 1946 竣工时间: 1952
马 赛 公 寓 场 区 规 划
马 赛 公 寓 透 视 图
马赛公寓长165米，宽24米，高 56米。地面层是敞开的柱墩，上 面有17层，其中1-6层和9-17层 是居住层 ，大楼共有18层，有 23种不同的户型，共337户，可 供1500-1700名居民居住，提高 了居民选择的自由度，突破了承 重结构的限制，从单身住户到8 个孩子的家庭都可找到合适的住 房。
马 赛 公 寓 西 立 面 透 视