中外建筑史第11章 第二次世界大战后的建筑思潮与建筑活动
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外国建筑史-ch11 新建筑运动的高潮,现代建筑派与代表人物
2）通用空间
范思沃思住宅
–完全是一个长方形的玻 璃盒子，中间有一个小 的封闭空间，其他地方 全部是开敞的
–白色钢铁构架，巨大的 玻璃幕墙。简单到无法 复加的地步。
–是密斯“少就是多”的 完美体现。也是他国际 主义风格达到一个新高 度的标志。
国际主义风格的另一个体现：伊利诺伊理工学院的布朗楼（1939-1958） 密斯认真研究了该建筑的浅黄色砖和暴露的黑色钢梁柱，一丝不苟，做到 精美的程度，这种处理的实质在于其规则性、艺术性而不是功能性。
20年代中期，格罗皮乌斯等人设计和建造了一些具有新 行政、 办公、 风格的建筑。其中影响较大的有：
实习工厂 图书馆 学生宿舍 –包豪斯校舍（格罗皮乌斯） –萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和国际联盟大厦设计方案 教学楼 （勒〃柯布西耶） –巴塞罗那博览会德国馆等（密斯〃凡〃德〃罗）
在这三位建筑师的影响下，在20年代后期，欧洲—些年轻的建筑 师 ，如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑。
包豪斯教学特点：
–在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。 –将手工艺和机器生产结合起来。 –强调各艺术间的 交流，让学生既有动手能力又有理论素养。 –把学校教育同社会生产挂钩。 –让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料 和新结构的 技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵 活。
三、革新派建筑师在战后初期对新建筑形 式的探索
– 古典主义、浪漫主义、折衷主义仍在运行
– 坚持创新的表现主义、未来主义、风格派与构成主义 • 战后初期经济拮据的状况促进了建筑讲求实用的倾向； • 新的建筑类型要求新的建筑形式； • 战后的社会思想状况给建筑革新提供了有利的气氛。
第11章 新建筑运动的高潮——现代建筑派与代表人物
包豪斯校舍
包豪斯校舍（1925年，格罗皮乌斯） ——格罗皮乌斯于1925年,为包豪斯从魏玛迁到德绍而建的 新校舍。
包豪斯校舍是一座不对称的建筑，它的各 个部分大小、高低、形式和方向各不相同。 它有多条轴线，但没有一条特别突出的中轴 线。它有多个入口，最重要的入口不是一个 而是两个。它的各个立面都很重要，各有特 色。建筑体量也是这样。总之，它是一个多 方向、多体量、多轴线、多入口的建筑物。
第五节：格罗皮厄斯与“包豪斯”学派
格罗皮厄斯(Walter Gropius,18831969)是现代建筑、现代设计教育和现 代主义设计最重要的奠基人之一。在二 战后被推崇为五位现代建筑大师之一。
早期的活动
1883年出生于柏林，青年时 期在柏林和慕尼黑高等学校 学习建筑； 1907~1910年，在柏林著名 建筑师贝伦斯的建筑事务所 中工作； 1911年，格罗皮厄斯与A.迈 尔合作设计了法古斯工厂； 1914年，格罗皮厄斯在设计 德意志制造联盟科隆展览会 的办公楼是又采用了大面积 的完全透明的玻璃外墙。
大体上是一个立方体， 墙板、屋顶板和楼板 伸出，形成横竖相间、 错落有致、纵横穿插 的造型，不透明的墙 片与透明的大玻璃窗 的虚实对比、明暗对 比、透明与反光的交 错，造成活泼新颖的 建筑形象。
构成主义（Constructivism）——俄国 第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也把抽象几何形体组成的 空间当作绘画和雕刻的内容。他们的作品，特别是雕塑，很像 是工程结构物。这一派别被称为构成主义。 设计思潮： 在建筑造型上，虽然风格派与构成主义派同样地坚持运用建筑的 最基本要素——梁、柱、板、门、窗或各种结构构件来进行造 型。但在手法上风格派比较讲究各部分与整体在构图上的平衡； 而构成主义派，在构图上往往显得比较唐突、惊险或出其不意。 由于风格派比较容易被接受，故又有国际构成主义之称，而构 成主义则被称为俄罗斯构成主义。 代表人物：马列维奇、塔特林、伽勃。
外国建筑史-ch11 新建筑运动的高潮,现代建筑派与代表人物
构成派—俄国
把抽象的几何形体组合成的 空间当作绘画和雕刻的内容， 特别是雕刻，很像是工程结 构物。
代表作：第三国际纪念碑 设计：塔特林 设计思想：用构成来表现，用 造型自身的规律，将建筑分解 成一些要素来进行构成。
风格派
代表作 风格派荷兰乌德勒支住 —荷兰
宅
由荷兰的 青年艺术家组成，他们认为最好的艺术就是基本几何 设计：里特维德 形象的 组合和构图。又被称为是“新造型派”或“要素派”。 由简单的立方体，光板片， 横竖线条和大片玻璃错落 穿插成的建筑。 风格派和构成派热衷于几何形体，空间和色彩的构图效果。
密斯同样崇尚绝对主义绘画 的崇高性，并试图建造了一 座绝对主义的殿堂; 然而真正的震撼不是来自从 俯视的角度，而是当你走进 4）技术精美。密斯在60 这个美术馆，只有八根柱子 年代把自己的设计形式提 悬挑起来的巨大黑色正方形 高到精益求精的高度。 屋顶，盖在所有人的头顶上， 形成巨大的压迫感。 联邦德国的 柏林新国家艺 术博物馆：整个建筑空旷 单一，仅仅是一个大屋顶 下的巨大方形空间而已， 钢铁构架和巨大的玻璃幕 墙，简单，是当时世界建 筑界顶礼膜拜的圣殿。
城市设计方面：城市集中主义
–他一反当时反对大城市的思潮，主张全新的城市规划，认 为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又 形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体交叉 的设想，是极有远见卓识的。
包豪斯教学特点：
–在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。 –将手工艺和机器生产结合起来。 –强调各艺术间的 交流，让学生既有动手能力又有理论素养。 –把学校教育同社会生产挂钩。 –让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料 和新结构的 技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵 活。
把抽象的几何形体组合成的 空间当作绘画和雕刻的内容， 特别是雕刻，很像是工程结 构物。
代表作：第三国际纪念碑 设计：塔特林 设计思想：用构成来表现，用 造型自身的规律，将建筑分解 成一些要素来进行构成。
风格派
代表作 风格派荷兰乌德勒支住 —荷兰
宅
由荷兰的 青年艺术家组成，他们认为最好的艺术就是基本几何 设计：里特维德 形象的 组合和构图。又被称为是“新造型派”或“要素派”。 由简单的立方体，光板片， 横竖线条和大片玻璃错落 穿插成的建筑。 风格派和构成派热衷于几何形体，空间和色彩的构图效果。
密斯同样崇尚绝对主义绘画 的崇高性，并试图建造了一 座绝对主义的殿堂; 然而真正的震撼不是来自从 俯视的角度，而是当你走进 4）技术精美。密斯在60 这个美术馆，只有八根柱子 年代把自己的设计形式提 悬挑起来的巨大黑色正方形 高到精益求精的高度。 屋顶，盖在所有人的头顶上， 形成巨大的压迫感。 联邦德国的 柏林新国家艺 术博物馆：整个建筑空旷 单一，仅仅是一个大屋顶 下的巨大方形空间而已， 钢铁构架和巨大的玻璃幕 墙，简单，是当时世界建 筑界顶礼膜拜的圣殿。
城市设计方面：城市集中主义
–他一反当时反对大城市的思潮，主张全新的城市规划，认 为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又 形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体交叉 的设想，是极有远见卓识的。
包豪斯教学特点：
–在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。 –将手工艺和机器生产结合起来。 –强调各艺术间的 交流，让学生既有动手能力又有理论素养。 –把学校教育同社会生产挂钩。 –让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料 和新结构的 技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵 活。
外建筑史04
1970年，日本大阪世界博览会美国馆，椭圆形平面，面积10000㎡ 1975年，密执安州庞提亚克体育馆，跨度168m，面积35000㎡
2008年，中国北京水立方
休斯顿圆形体育馆
21
战后建筑技术的发展
预制装配式结构建筑的发展。在工厂大量预制构件，运 到工地装配，可以缩短工期，减少手工劳动力，如大板 建筑。 轻质薄壁幕墙受到欢迎，尤其是玻璃幕墙；60年代中期， 预制混凝土外墙板被广泛采用。 专门的工业化全装配建造体系。从专用体系到通用体系 的发展，使建筑工业化体系越来越高。
30蓬皮杜中心外貌奇特钢结构梁、柱、桁架、拉杆、 甚至涂上颜色的各种管线都不加遮掩地暴露在立面 上。它打破了旧建筑的框框，在技术上和艺术上都 有所创新。
蓬皮杜国家艺术与文化中心
31
在同一时期，日本建筑 师黑川纪章和丹下健三 主张强调事物的生长、 变化与衰亡的原则，竭 力主张采用最新的技术 来解决问题。 丹下健三设计的山梨文 化会馆是一座新型的以 工业技术为特征的建筑。
13
纽约帝国州大
厦， 1931年建成，
102层，高
381m。
在70年代前，纽约帝国 州大厦一直保持着世界最高 的纪录。
纽约帝国州大厦
14
纽约利华大厦，1952年建，22层， 全玻璃幕墙板式高层建筑。
汉考克大厦， 1968年建， 100层， 高373，矩形平面，椼架式筒壁。
15
1973年纽 约世界贸易 中心大厦建 成，由并列 的110层的双 塔建筑组成， 高411m。
阿尔托还是一位著名的家具设计师，尤其在弯曲木家具方 面。代表作有帕米欧扶手椅，椅子采用的曲线和它的柔软 程度都十分宜人，而且易于清洁。
第九篇 二战后的建筑活动与建筑思潮
对“理性主义”进行充实与提高的倾向是战后
“现代建筑”中最普通与最多数的一种。以设计 方法来说是属于“重理”的。它言不惊人，貌不 出众，故常被忽视，甚至还不被列入史册。然而， 它有不少作品却毫无异议地被认为是创造性地解 决了实际需要的。
对“理性主义”进行充实与提高的倾 向
“现性主义”是指形成于两次世界大战之间的以
注重“高度工业技术”的倾向
注重“高度工业技术”的倾向主张用最新的材料，
如高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体 量轻、用料少，能够快速与灵活地装配、拆卸与 改建的结构与房屋。在设计上它们强调系统设计 （Systematic Planning）和参数设计 （Parametric Planning）。 其具体表现是多种我样的。有的努力使高度工业 技术接近于人们所习惯的生活方式与美学观，尽 管它所标榜的是“机器美”，但是他的“机器美” 还是尽量想迎合人们的悦目要求的。
时代背景
从建筑创作和建筑艺术的角度看，战后初期的建
筑格局和热点改变了。二战前，建筑创作的热点 在西欧；二战后，西欧仍不断有新动向出现，但 在50--60年代，美国的建筑更加引入注目。美国 经过二战前一段时间的建筑文化的转变，二战之 后，建筑舞台上活跃异常。20--30年代西欧提出 来的不少建筑构想，在战前没有条件或来不及实 现的。战后在美国这个富饶的国家中开花结果了。
“粗野主义”倾向
可能这个名称使人联想到勒.柯.布西耶的马赛公
寓大楼与昌迪加尔行政中心的毛糙、沉重与粗鲁 感，于是“粗野主义”这顶帽子被戴到马赛公寓 大楼与昌迪加尔行政中心建筑群的头上去了。
马塞公寓
“粗野主义”倾向
要了解“粗野主义”的理论根据还得从提出这个
名称的史密森夫妇那里去寻求。史密森说：“假 如不把粗野主义试图客观地对待现实这回事考虑 进去——社会文化的种种目的，其近切性、技术 等等——任何关于粗野主义的讨论都是不中要害 的。粗野主义者想要面对一个大量生产的社会， 并想从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出 一阵粗鲁的诗意来”。这说明“粗野主义”不单 是一个形式问题，而是同当时社会的现实要求与 条件有尖的。
“现代建筑”中最普通与最多数的一种。以设计 方法来说是属于“重理”的。它言不惊人，貌不 出众，故常被忽视，甚至还不被列入史册。然而， 它有不少作品却毫无异议地被认为是创造性地解 决了实际需要的。
对“理性主义”进行充实与提高的倾 向
“现性主义”是指形成于两次世界大战之间的以
注重“高度工业技术”的倾向
注重“高度工业技术”的倾向主张用最新的材料，
如高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体 量轻、用料少，能够快速与灵活地装配、拆卸与 改建的结构与房屋。在设计上它们强调系统设计 （Systematic Planning）和参数设计 （Parametric Planning）。 其具体表现是多种我样的。有的努力使高度工业 技术接近于人们所习惯的生活方式与美学观，尽 管它所标榜的是“机器美”，但是他的“机器美” 还是尽量想迎合人们的悦目要求的。
时代背景
从建筑创作和建筑艺术的角度看，战后初期的建
筑格局和热点改变了。二战前，建筑创作的热点 在西欧；二战后，西欧仍不断有新动向出现，但 在50--60年代，美国的建筑更加引入注目。美国 经过二战前一段时间的建筑文化的转变，二战之 后，建筑舞台上活跃异常。20--30年代西欧提出 来的不少建筑构想，在战前没有条件或来不及实 现的。战后在美国这个富饶的国家中开花结果了。
“粗野主义”倾向
可能这个名称使人联想到勒.柯.布西耶的马赛公
寓大楼与昌迪加尔行政中心的毛糙、沉重与粗鲁 感，于是“粗野主义”这顶帽子被戴到马赛公寓 大楼与昌迪加尔行政中心建筑群的头上去了。
马塞公寓
“粗野主义”倾向
要了解“粗野主义”的理论根据还得从提出这个
名称的史密森夫妇那里去寻求。史密森说：“假 如不把粗野主义试图客观地对待现实这回事考虑 进去——社会文化的种种目的，其近切性、技术 等等——任何关于粗野主义的讨论都是不中要害 的。粗野主义者想要面对一个大量生产的社会， 并想从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出 一阵粗鲁的诗意来”。这说明“粗野主义”不单 是一个形式问题，而是同当时社会的现实要求与 条件有尖的。
中外建筑史第11章 第二次世界大战后的建筑思潮与建筑活动
• 盒子结构建筑也是预制装配式结构采用的方法之 一，它是近几十年来新发展出来的一种独特建筑 形式，也是当今装配式程度最高的一种建筑形式。 它与大板建筑相比更为先进，它是把一个房间连 同设备装修，按照定型模式，在工厂中依照盒子 形式完全作好，然后运送到现场一次吊装完毕。
• 2．发展工业化建造体系
• 通过50年代以后十几年的发展，各国将工厂预制构件 和施工现场有效地结合起来，形成最理想的施工方式， 从而形成了各自完整的建造体系。这些体系从专用到 通用体系发展，使建筑工业化程度越来越高。在英国 有轻钢构架CLASP学校建造体系。在美国有SCSD学校建 造体系、 Techcrete 住宅体系。法国有凯默斯住宅体系。 都是经过多年研究，发展起来的严密的建筑体系。
芝加哥西尔斯大厦
• 1984年，纽约美国电 报电话公司大楼建成， 这是美国现代主义建 筑大师约翰逊的作品。 这座大厦套用了欧洲 文艺复兴建筑的某些 样式，使这座80年代 的商业大厦具有古典 的装束，这个转变说 明约翰逊加入到后现 代主义建筑的行列之 中，同时他也为高层 建筑的发展开辟了新 的天地。 纽约，美国电报电话公司大楼
• 5．大跨度建筑
• 大跨度建筑从19世纪末开始发展，1889年巴黎世界博 览会上展出的法国机械馆，采用了当时先进的结构体 系——三铰拱，跨度达115m。进入20世纪以后，一些 大型公共建筑，又促使大跨度建筑结构向前探索。除 了传统的梁架或桁架屋盖外，比较创新的结构有各种 钢筋混凝土薄壳与折板、悬索结构、网架结构、钢管 结构、张力结构、悬挂结构、充气结构等等。
纽 约 渥 尔 华 斯 大 厦
• 1950年纽约联合国秘书处大厦建成，造型呈板式， 为今后发展板式高层建筑奠定了基础。 • 1952年，史欧姆建筑事务所设计的纽约利华大厦高 22层，全部采用玻璃幕墙，为板式建筑的设计采用 了新手法，使玻璃幕墙建筑风靡一时。
• 2．发展工业化建造体系
• 通过50年代以后十几年的发展，各国将工厂预制构件 和施工现场有效地结合起来，形成最理想的施工方式， 从而形成了各自完整的建造体系。这些体系从专用到 通用体系发展，使建筑工业化程度越来越高。在英国 有轻钢构架CLASP学校建造体系。在美国有SCSD学校建 造体系、 Techcrete 住宅体系。法国有凯默斯住宅体系。 都是经过多年研究，发展起来的严密的建筑体系。
芝加哥西尔斯大厦
• 1984年，纽约美国电 报电话公司大楼建成， 这是美国现代主义建 筑大师约翰逊的作品。 这座大厦套用了欧洲 文艺复兴建筑的某些 样式，使这座80年代 的商业大厦具有古典 的装束，这个转变说 明约翰逊加入到后现 代主义建筑的行列之 中，同时他也为高层 建筑的发展开辟了新 的天地。 纽约，美国电报电话公司大楼
• 5．大跨度建筑
• 大跨度建筑从19世纪末开始发展，1889年巴黎世界博 览会上展出的法国机械馆，采用了当时先进的结构体 系——三铰拱，跨度达115m。进入20世纪以后，一些 大型公共建筑，又促使大跨度建筑结构向前探索。除 了传统的梁架或桁架屋盖外，比较创新的结构有各种 钢筋混凝土薄壳与折板、悬索结构、网架结构、钢管 结构、张力结构、悬挂结构、充气结构等等。
纽 约 渥 尔 华 斯 大 厦
• 1950年纽约联合国秘书处大厦建成，造型呈板式， 为今后发展板式高层建筑奠定了基础。 • 1952年，史欧姆建筑事务所设计的纽约利华大厦高 22层，全部采用玻璃幕墙，为板式建筑的设计采用 了新手法，使玻璃幕墙建筑风靡一时。
中外建筑史
中外建筑史——外国建筑史
第二节
二战后建筑设计的主要思潮
一、 二战后建筑设计的主要倾向 （一）强调理性主义倾向； （二）强调艺术与技术结合的倾向； （三）粗野主义倾向；（四）典雅主义倾向； （五）注重高度工业技术的倾向； （六）建筑的民族化与人情化倾向； （七）追求个性化及象征性的倾向。 二、晚期现代主义 三、后现代主义
建筑饰面多用石砌、清水墙或粗糙的混 凝土构件组成。
（四）典雅主义倾向
1、主要流行于美国；
2、是运用传统的美学法则来使现代的
材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄 严感。
（五）注重高度工业技术的倾向
1、简称重技派，主要活跃在六七十年
代的欧美；
2、在建筑表现上坚持采用新技术，并
在建筑美学上力求表现现代结构、现代 设备等现代科技成果。
一是以现代建筑大师密斯-凡-德-罗为代表， 在设计中讲究技术精美的倾向，也称之为 “密斯风格”。 二是利用建筑结构形式及结构构件去再现建 筑艺术的表现方式，意大利的奈尔维是其代 表人物。
（三）粗野主义倾向
1、是50年代下半叶到60年代中流行的
一种建筑设计倾向；
2、粗野主义建筑形象多为表现粗犷，
5、发展高层建筑是美国战后建筑的一大特征， 美国是高层建筑的发源地，既节约土地又可 炫耀财富，经多年实践，其建筑造型艺术、 结构体系变革、施工技术现代化等一系列领 域都处于世界领先地位；
6、美国的建筑发展和建筑设计的探索息
息相关，早年的芝加哥学派为美国的现 代建筑奠定了基础；
7、70年后，美国的建筑思潮转入多元
（代表：法国巴黎蓬皮杜国家艺术中心）
新奥尔良市意大利喷泉广场
第二节
二战后建筑设计的主要思潮
一、 二战后建筑设计的主要倾向 （一）强调理性主义倾向； （二）强调艺术与技术结合的倾向； （三）粗野主义倾向；（四）典雅主义倾向； （五）注重高度工业技术的倾向； （六）建筑的民族化与人情化倾向； （七）追求个性化及象征性的倾向。 二、晚期现代主义 三、后现代主义
建筑饰面多用石砌、清水墙或粗糙的混 凝土构件组成。
（四）典雅主义倾向
1、主要流行于美国；
2、是运用传统的美学法则来使现代的
材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄 严感。
（五）注重高度工业技术的倾向
1、简称重技派，主要活跃在六七十年
代的欧美；
2、在建筑表现上坚持采用新技术，并
在建筑美学上力求表现现代结构、现代 设备等现代科技成果。
一是以现代建筑大师密斯-凡-德-罗为代表， 在设计中讲究技术精美的倾向，也称之为 “密斯风格”。 二是利用建筑结构形式及结构构件去再现建 筑艺术的表现方式，意大利的奈尔维是其代 表人物。
（三）粗野主义倾向
1、是50年代下半叶到60年代中流行的
一种建筑设计倾向；
2、粗野主义建筑形象多为表现粗犷，
5、发展高层建筑是美国战后建筑的一大特征， 美国是高层建筑的发源地，既节约土地又可 炫耀财富，经多年实践，其建筑造型艺术、 结构体系变革、施工技术现代化等一系列领 域都处于世界领先地位；
6、美国的建筑发展和建筑设计的探索息
息相关，早年的芝加哥学派为美国的现 代建筑奠定了基础；
7、70年后，美国的建筑思潮转入多元
（代表：法国巴黎蓬皮杜国家艺术中心）
新奥尔良市意大利喷泉广场
外国建筑史-ch12第二次世界大战后的建筑活动与建筑思潮
谢尔顿艺术纪念馆
约翰逊
独特的券廊造型、设计施工精确，外 观典雅，有古典韵味。
谢尔顿艺术馆
雅马萨奇：典雅主义风格，常使用尖券
纽约世贸中心（1973）
110层，高411米。每边宽 63.5米， 外墙外包铝板，细长的玻璃窗 镶嵌在密集的金属柱中，远看 有无数细线向上延伸，显得十 分精致典雅。 雅马萨奇在他的设计生涯中， 逐渐发展了一种典雅、修长的 白色柱结构。它具有高度装饰 化的特点，并十分具有历史韵 味，会让人想到哥特式拱券。
塞尔特设计
由低层、多层、高层公寓 所组成的半开敞院落式建 筑群。 建筑设计结合功能需要， 群体布局结合视线观察的 角度，将低层部分展示于 沿街，尺度亲切。 塞尔特说：“建筑主要是 为居住和使用它的人创造 各种供他们使用，并使他 们赏心悦目的空间。
高层公寓基本单元
哈佛大学本科生科学中心
建筑外部空间变化：
楼的高低错落、面宽 尺度、体量变化、形 体变化 虚实对比：架空、天 桥、连廊、玻璃和石 材 院落空间组合：联系、 独立
西德国际住宅博览会
展览会中住宅形式多样，有高层、低层、 多层、板式、塔式、庭院式； 户形多样化 注重功能研究，造型突出变化。
皮博迪公寓（1963-1965）
亨斯特顿学校
史密森夫妇
采用钢结构， 暴露管线。
谢菲尔德大学设计方案
史密森夫妇
不关注建筑形体 的几何图形，以 基地地形和内部 交通的高低错落 为构图方式。
重点表现服务设 施：天桥、汽车
道、电梯
莱斯特大学工程馆
形式直率， 暴露功能、结构、 材料、设备交通等 系统
外建史复习资料（完整整理）
外建史复习资料（完整整理）外国近现代建筑史发展概述第一章18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系）第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来的）第三章新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物）——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。
第四章二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种设想，有些对现在都有借鉴价值）第五章战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步，又显现出其不足的一面，酝酿着后现代建筑的产生）第六章现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑）第六章现代主义之后的建筑思潮外国近现代建筑史发展概述外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同）近代开端：1640年，英国资产阶级革命现代开端：1917年，俄国十月革命成功近现代建筑发展的分期：1．18世纪下半叶—19世纪下半叶工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮）2．19世纪下半叶—20世纪初新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟）3．20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间新建筑运动的成熟期现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派）现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。
阿尔托）4．20世纪中叶以后：二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡对理性主义进行充实与提高的倾向粗野主义倾向讲求技术精美的倾向典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向讲究人情化与地域性的倾向讲究个性与象征的倾向5、现代主义之后的建筑思潮后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向第一讲近代复古思潮（公元1760-1900S）一. 概述近代建筑的普遍特征：风格混乱，困惑徘徊，探索新路；工业革命和资产阶级启蒙运动是影响并促进近代建筑发展的关键因素；前者改进生产力水平，导致建筑技术巨大进步；后者则使理性、真实、自由平等等成为新的价值观念和艺术标准；创作道路沿两条线索发展：一是从历史风格中寻求答案，即复古思潮；主要在1750年－1900年；二是探索新的建筑风格。
经典：第二次世界大战后的建筑设计的主要思潮
外国建筑史---近现代部分
第五节 第二次世界大战后的建筑设计的主要思潮
对战后的思潮进行明确的分期是困难的。但为了便于认识，不妨把它 概括地分为三个阶段：
第一阶段是四十年代末至五十年代下串叶。这是欧洲的“理性主义’在 新形势下的普及、成长与充实时期，也是其中某些方面的片面突出与片 面发展时期．
第二阶段是五十年代末至六十年代末。这是‘现代建筑”进入形式上 的五花八门时期，也是“现代建筑”的第一代元老开始受到第二与第 三代的后起之秀挑战的时期。
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
2、 密森夫妇：亨斯特顿学校，谢菲尔德大 学方案。 1954年。
3、前川国南：京都文化会馆。 4、保罗 –鲁道夫：耶鲁大学建筑艺术馆。 1959
——1963年。 5、詹姆斯-斯特林：莱斯特大学工程馆。 1959
No Image
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
b、抽象象征：
1、柏林爱乐音乐厅： 汉斯.夏隆 2、美国越战纪念碑 林樱。 3、公主的“珍珠宫”
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
No Image
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
No Image
No Image
No Image
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
时间:50-60年代. 建筑观: 吸取传统建筑的构图方法,比例工整\严谨,偶有装
饰,不用柱饰,以传神代替形式. 代表人物,作品: 1,密斯.凡.德.罗:西柏林美术馆. 2,斯东:美国驻印度大使馆。 3、雅马萨奇：纽约世界贸易中心 1973年
西北国家人寿保险公司大楼。 4、菲利浦.约翰逊：林肯文化艺术中心。
第五节 第二次世界大战后的建筑设计的主要思潮
对战后的思潮进行明确的分期是困难的。但为了便于认识，不妨把它 概括地分为三个阶段：
第一阶段是四十年代末至五十年代下串叶。这是欧洲的“理性主义’在 新形势下的普及、成长与充实时期，也是其中某些方面的片面突出与片 面发展时期．
第二阶段是五十年代末至六十年代末。这是‘现代建筑”进入形式上 的五花八门时期，也是“现代建筑”的第一代元老开始受到第二与第 三代的后起之秀挑战的时期。
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
现代建筑
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外国建筑史---近现代部分
2、 密森夫妇：亨斯特顿学校，谢菲尔德大 学方案。 1954年。
3、前川国南：京都文化会馆。 4、保罗 –鲁道夫：耶鲁大学建筑艺术馆。 1959
——1963年。 5、詹姆斯-斯特林：莱斯特大学工程馆。 1959
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现代建筑
外国建筑史---近现代部分
b、抽象象征：
1、柏林爱乐音乐厅： 汉斯.夏隆 2、美国越战纪念碑 林樱。 3、公主的“珍珠宫”
现代建筑
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现代建筑
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现代建筑
外国建筑史---近现代部分
时间:50-60年代. 建筑观: 吸取传统建筑的构图方法,比例工整\严谨,偶有装
饰,不用柱饰,以传神代替形式. 代表人物,作品: 1,密斯.凡.德.罗:西柏林美术馆. 2,斯东:美国驻印度大使馆。 3、雅马萨奇：纽约世界贸易中心 1973年
西北国家人寿保险公司大楼。 4、菲利浦.约翰逊：林肯文化艺术中心。
第二次世界大战后的建筑活动与建筑思潮
这些倾向的动机主要是对两次世界大战之间的“理性 主义”所鼓吹的无条件地采用与表现新技术以及 在形式上的雷同反抗。
2、代表人物：阿尔瓦.阿尔托、丹下健三 3、代表建筑：珊纳特塞罗市政中心；麻省理工贝克
大楼 。
外国建筑史
山梨县文化会馆
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
• （三） “粗野主义”倾向
1、“从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出一 阵粗鲁的诗意来” 。
的设计师。
3、代表建筑：纽约的西格拉姆大厦等所有重理的作品
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
• （七）讲求“个性”与“象征”的倾向
1、讲求“个性”与“象征”的倾向是要使每一房屋与每 场地都要具有不同于他人的个性和特征，其标准是要 使人一见之后难以忘情。 讲求“个性”与“象征”的倾向在建筑形式上变化 多端。究其手段，大致有三：运用几何形构图的；运 用抽象征的和运用具体的象征的。主张这种倾向的人 并不断把自己固定在某一种手段上，也不与他人结成 派，只是各显神通地努力达到自己预期的效果。
• （四） “典雅主义”的倾向
1、致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结 构产生规整、端装与典雅的庄严感。作品使人联 想到古典主义或古代的建筑形式，于是“典雅主 义”又称“新古典主义”，“新帕拉第奥主义” 或“新复古主义”。
2、代表人物主要为美国的约翰逊、斯东和雅马萨基 3、代表建筑：西雅图世界朝览会中的科学馆、纽约
2、代表人物：密斯.凡.德.罗 3、代表建筑：范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西
格拉姆大厦，伊利诺工学院克朗楼和西柏林新国 家美术馆
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
范斯沃斯住宅
伊利诺工学院建筑系楼
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
2、代表人物：阿尔瓦.阿尔托、丹下健三 3、代表建筑：珊纳特塞罗市政中心；麻省理工贝克
大楼 。
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山梨县文化会馆
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
• （三） “粗野主义”倾向
1、“从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出一 阵粗鲁的诗意来” 。
的设计师。
3、代表建筑：纽约的西格拉姆大厦等所有重理的作品
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
• （七）讲求“个性”与“象征”的倾向
1、讲求“个性”与“象征”的倾向是要使每一房屋与每 场地都要具有不同于他人的个性和特征，其标准是要 使人一见之后难以忘情。 讲求“个性”与“象征”的倾向在建筑形式上变化 多端。究其手段，大致有三：运用几何形构图的；运 用抽象征的和运用具体的象征的。主张这种倾向的人 并不断把自己固定在某一种手段上，也不与他人结成 派，只是各显神通地努力达到自己预期的效果。
• （四） “典雅主义”的倾向
1、致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结 构产生规整、端装与典雅的庄严感。作品使人联 想到古典主义或古代的建筑形式，于是“典雅主 义”又称“新古典主义”，“新帕拉第奥主义” 或“新复古主义”。
2、代表人物主要为美国的约翰逊、斯东和雅马萨基 3、代表建筑：西雅图世界朝览会中的科学馆、纽约
2、代表人物：密斯.凡.德.罗 3、代表建筑：范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西
格拉姆大厦，伊利诺工学院克朗楼和西柏林新国 家美术馆
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
范斯沃斯住宅
伊利诺工学院建筑系楼
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
中外建筑史第29学时 第二次世界大战的建筑活动
• 在建筑设计上，以青年建筑师史密森夫妇为代表的粗野主 义和以库克为代表的阿基格拉姆派提出的未来乌托邦城市 设想产生了较大的影响。
• 建造架空的“新陆地”（即上面是房屋，下面是机动车交 通等一些服务性设施）以应对日益严重的交通堵塞问题。
伯明翰
谢菲尔德
伦敦北部卫星城
英国主要的卫星城镇及建造的架空的“新陆地”
• 纽约世界贸易中心大厦于1973年建成， 由并列的110层双塔建筑组成，高411 米。整个纽约世界贸易中心由六幢建 筑组成的建筑群，包括一座海关大楼， 一座饭店，两座专供重要的政府贸易 机构使用以及国际商品展览用的九层 大楼和两座主要建筑高411米的110层 塔楼。设计者是雅马萨奇，两座高塔 的建筑面积达120万㎡，平面为正方形， 筒中筒体结构体系（一种建筑筒体结 构体系中的框架结构），全部采用钢 结构，外墙为铝材饰面。
芝加哥希尔斯大厦
1.6 日本：
• 住房建设：在大战中经济遭受重创，首要解决的问题是住房困难，因此 • 战后日本政府立即着手建造简易住宅用来应急，20世纪50年代开始大规 • 模建设，并走上了工业化道路。
• 公共建筑发展：1950年丹下健三设计的广岛和平中心纪念馆和纪念券 • 门；1961年前川国男设计的京都文化会馆与东京文化会馆；1963年大谷 • 幸夫设计的京都国际会馆等。
利物浦
架空的“新陆
• 第二次世界大战后，房荒严重，建筑材料和技术工人缺 • 乏，英国成功地设计了一种工业化体系建筑──克拉斯泼 • 体系：轻钢框架、钢筋混凝土楼板和墙板的预制构件系 • 统，首先用于中小学校。1948年建立克拉斯泼建筑联合企 • 业,使这种体系在英国各地学校建筑上推广开来,后来为欧 • 洲其他一些国家所采用。70年代起，英国在住宅建设中采 • 用工业化方法和传统方法相结合的多种混合体系。在工业 • 建筑中，采用有光泽的预制金属墙板、带垫圈的窗扇等构 • 件建造的厂房，装配方便,外观新颖,为各国建筑界瞩目。
外国建筑史名词解释——十一、现代主义之后的建筑思潮
外国建筑史名词解释——十一、现代主义之后的建筑思潮1.后现代主义:部分建筑师和理论学家以批判现代建筑派的理论和实践而形成的建筑思潮。
它重视研究社会对建筑活动的文化约束性，而非科技对建筑的影响，提倡复古和折中主义，主张形式和功能的不协调突破原有建筑的规律性和逻辑性。
代表实例:文丘里——费城栗子山母亲住宅。
2.新理性主义:在20年代产生意大利的理性主义基础上发展而来的一种建筑思潮。
对逐渐教条和僵化的现代主义提出质疑和修正，主张关注建筑的历史、传统问题，希望以历史与传统的逻辑建立理性的建筑生成原则。
建筑多以纯粹的几何体量组成，体现强烈的秩序感和古典感。
代表实例:马里奥·博塔——戈塔尔多银行。
3.坦丹扎学派:在瑞士南部的提契诺地区，活跃着一只尝试将历史传统与现代建筑结合的建筑探索队伍，形成了所谓的提契诺学派(坦丹扎学派)。
他们一方面以类型学的方法从历史上寻找建筑形式的逻辑表达，另一方面，他们的作品大都由纯粹的几何体组成，体现着一种强烈的秩序感和古典精神。
代表人物:博塔。
4.新地域主义:一种遍布广泛，形式多样的建筑实践倾向。
主张将具体的地理位置，特定的民族文化群体，独特的历史时期与当地的传统相联系。
建筑要表现当地环境、文脉和结构模式，具有人文主义、自然主义、多元开放的特点。
代表实例:伦佐皮亚诺——芝柏文化中心。
5.解构主义:强调设计理念和设计过程，无视建筑准则的一种建筑思潮。
主张解体建筑系统，运用构成方法重新组合建筑元素，创造新的视觉效果和建筑形式，是多元和开放的系统。
代表实例:弗兰克·盖里——毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
6.新现代主义:继承和发展现代建筑派设计语言和方法的一种建筑思潮，其形式表达更加抽象，建筑理念更加具有个人特征。
代表实例:理查德·迈耶——盖蒂中心。
7.纽约五:成员包括彼得·艾曼森、格雷夫斯、格瓦斯梅、理查德·迈耶、海杜克五人，他们在1969年纽约现代艺术博物馆举办了一个建筑展。
二战后建筑设计的主要思潮
二战后建筑设计的思潮
一、理性主义
1、“理性主义”涵义： 形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及包豪斯学派和以勒· 柯布 西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”派，因讲究功能而有“功能主义” 之称；它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗 的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有“现代建筑”的一切特点， 并强调建筑师有改造社会的任务。 2、“理性主义”的缺点： 过分强调功能与技术；
伊利诺工学院克朗楼
西柏林新国家美术馆
整个建筑空旷单一，仅 仅是一个大屋顶下的巨 大方形空间而已，钢铁 构架和巨大的玻璃幕墙， 简单到无以复加的地步。
三、粗野主义
1、涵义： “粗野主义” 是50年代下半期到60年代喧噪一时的建筑设计倾向。 典型特点是“毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的粗鲁结合”。 2、代表人物：
西雅图世界博览会的科学馆 雅马萨奇----1964----尖璇
纽约世界贸易中心 雅马萨奇
纽约世界贸易中心的底层 雅马萨奇--53－1955〕
印度世界农业博览会 美国馆（1959） 雅马萨奇
联邦科学馆
普林斯顿大学威尔逊学院
雷诺兹金属公司大厦
“粗野主义”主要流行于欧洲，“典雅主义”流行于美国；
马 赛 公 寓 场 区 规 划
马 赛 公 寓 透 视 图
马赛公寓长165米，宽24米，高 56米。地面层是敞开的柱墩，上 面有17层，其中1-6层和9-17层 是居住层 ，大楼共有18层，有 23种不同的户型，共337户，可 供1500-1700名居民居住，提高 了居民选择的自由度，突破了承 重结构的限制，从单身住户到8 个孩子的家庭都可找到合适的住 房。
马赛公寓建造背景：
为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状况而设计的新型密集型住宅，充分 地体现了勒• 柯布西耶战前要把住宅群和城市联合在一起的想法。马赛公 寓， 是法国第一个著名的建筑师勒柯布西耶的大型项目。1947年，欧洲 仍受二战德影响，当时勒柯布西耶被委托为法国马赛轰炸后无家可归的 人设计一个多家庭住宅的住宅区。
一、理性主义
1、“理性主义”涵义： 形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及包豪斯学派和以勒· 柯布 西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”派，因讲究功能而有“功能主义” 之称；它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗 的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有“现代建筑”的一切特点， 并强调建筑师有改造社会的任务。 2、“理性主义”的缺点： 过分强调功能与技术；
伊利诺工学院克朗楼
西柏林新国家美术馆
整个建筑空旷单一，仅 仅是一个大屋顶下的巨 大方形空间而已，钢铁 构架和巨大的玻璃幕墙， 简单到无以复加的地步。
三、粗野主义
1、涵义： “粗野主义” 是50年代下半期到60年代喧噪一时的建筑设计倾向。 典型特点是“毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的粗鲁结合”。 2、代表人物：
西雅图世界博览会的科学馆 雅马萨奇----1964----尖璇
纽约世界贸易中心 雅马萨奇
纽约世界贸易中心的底层 雅马萨奇--53－1955〕
印度世界农业博览会 美国馆（1959） 雅马萨奇
联邦科学馆
普林斯顿大学威尔逊学院
雷诺兹金属公司大厦
“粗野主义”主要流行于欧洲，“典雅主义”流行于美国；
马 赛 公 寓 场 区 规 划
马 赛 公 寓 透 视 图
马赛公寓长165米，宽24米，高 56米。地面层是敞开的柱墩，上 面有17层，其中1-6层和9-17层 是居住层 ，大楼共有18层，有 23种不同的户型，共337户，可 供1500-1700名居民居住，提高 了居民选择的自由度，突破了承 重结构的限制，从单身住户到8 个孩子的家庭都可找到合适的住 房。
马赛公寓建造背景：
为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状况而设计的新型密集型住宅，充分 地体现了勒• 柯布西耶战前要把住宅群和城市联合在一起的想法。马赛公 寓， 是法国第一个著名的建筑师勒柯布西耶的大型项目。1947年，欧洲 仍受二战德影响，当时勒柯布西耶被委托为法国马赛轰炸后无家可归的 人设计一个多家庭住宅的住宅区。
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• 日本的文化建筑很注意结合 日本传统手法。如京都文化 会馆和东京文化会馆，设计 者是前川国男。1963年由大 谷幸夫设计的国立京都国际 会馆，造型近似传统神社叉 形架，既象征国际合作，又 具有耐震稳定作用。 • 日本的建筑发展同其经济发 展一样，非常快速。在建筑 设计思想等方面受西方影响 较大，同时也有不少建筑师 结合本民族传统文化手法在 新建筑上应用。
• 3．日本
• 二战后，日本首要解决的问题便是住房间题，当 时的日本缺房户达420万户。在1945年战争结束后， 日本政府便立即着手建造简易住宅30万户，以应 急用。此后的10年间，住宅建设速度不快，直到 1955年才开始了大规律的建设。 • 为了纪念死难者和制止战争，1949年由丹下健三 设计纪念碹门和两层楼纪念馆。1954年恢复日中 友好后，在藤泽市建造了中国作曲家聂耳的纪念 碑，设计者是山口文象，纪念碑造型平稳，象征 着作曲家与人民溶于一体。
• 战后德国首先着手住宅建筑。建筑设计以现代建 筑为主要潮流，受现代建筑师巴特宁、夏隆等一 些人的影响，前西德的建筑趋向现代化，出现了 不少具有国际水平的现代建筑。如在柏林的爱乐 音乐厅，设计人夏隆，在斯图加特的罗密欧与朱 丽叶公寓(设计人夏隆)，西柏林国际会议大厦。
柏林爱乐音乐厅
• 意大利的战后重建也是 从住宅建筑入手的，住 宅以多层为主，60年代 以前的住宅以解困为主， 70年代以后，住宅建设 质量有了明显的提高。 意大利还是较早发展高 层建筑的国家，在50年 代就已出现了高层建筑， 如1958年建成的皮瑞利 大厦，因其结构体系的 特殊而享有盛名。1957 年建成的罗马小体育馆， 其网格穹窿薄壳屋顶也 是享誉国际的杰作。
第11章
第二次世界大战后的 建筑思潮与建筑活动
• • • • •
本章学习要点 1.高层建筑主要结构体系 2.大跨度建筑主要结构体系 3.晚期现代主义 5.后现代主义
• 11.1 战后各国建筑概况
• 第二次世界大战后，各国的发展不论在经济上还 是建筑上步伐都是很大的，建筑材料和科学技术 的发展带动了建筑业的发展，同时也为建筑思想 的活跃开阔了空间。
• 11.1.1 战后各国建筑活动 • 1．西欧各国
• 战后初期的恢复阶段，是以重建被战争破坏的城 镇开始的。许多国家开始着手各城市的规划及设 计工作，在这方面，尤以英国与荷兰做得比较出 色。
巴黎拉得方斯大拱门
拉得方斯建筑群
• 巴黎，为限制城市无限的 膨胀，在巴黎四郊建设了5 个卫星城镇，目前都己形 成相当的规模。如在巴黎 西郊的拉得方斯卫星城， 该城从 1958 年开始到 1964 年完成规划，新的城市面 貌建筑风格同巴黎老区截 然不同，它有最先进的技 术设施，高层和超高层建 筑林立，全城有完善的交 通组织系统，整个城市分 区明确，井然有序。在建 筑设计方面，战后“现代 建筑”派取代了学院派成 为法国的主要风格。
京都国际会馆
• 4．前苏联
• 前苏联主张建筑形式的审美价值与实用价值的统 一，反对形式主义，反对脱离实际盲目追求形式， 一切都要从现实出发。1950年兴建了第一批高层 建筑，其中包括26层的莫斯科大学和斯摩棱斯克 广场上的高层行政大楼。70年代初，前苏联在莫 斯科加里宁大街规划兴建了一批高层建筑，其造 型是现代建筑风格的。前苏联一直重视纪念性建 筑物的建设，二战后，一批纪念二战胜利、怀念 英雄的纪念性建筑遍及全国各地，而且构思新颖， 寓意深远。
• 盒子结构建筑也是预制装配式结构采用的方法之 一，它是近几十年来新发展出来的一种独特建筑 形式，也是当今装配式程度最高的一种建筑形式。 它与大板建筑相比更为先进，它是把一个房间连 同设备装修，按照定型模式，在工厂中依照盒子 形式完全作好，然后运送到现场一次吊装完毕。
罗马小体育馆
• 2．美国
• 由于没有受到战争的损失，美国在居住建筑方面 可以有选择地对多种建筑类型进行探索。居住建 筑中有低、多、高层多种层数；住宅按标准有低 标准的活动房屋，也有豪华的别墅花园。随着私 人轿车的普及，美国的郊区住宅建筑在60年代极 为兴旺，这样可以解决城市中心过度拥挤环境污 染的现状。美国的卫星城镇并不是为了控制人口 膨胀、合理分布工业而设，它是为了满足富裕阶 层消闲舒适生活而建设的。如位于华盛顿市以南 29km的雷士顿新城。 • 发展高层建筑是美国战后建筑的一大特征。
雷士顿城中心平面
• 美国的建筑发展和建筑设计的不断探索息息相关。 早在19世纪70年代，美国就出现了芝加哥学派， 并为美国的现代建筑奠定了基础。首先它突出了 功能在建筑中的地位，探讨了新技术在高层建筑 中的应用，为美国高层建筑的发展开辟了新纪元。 一些建筑大师也对美国的现代建筑发展有很大影 响。如赖特、密斯、格罗披乌斯等都在美国大学 任教，或在美国从事建筑设计。法国的勒· 柯布西 耶、芬兰的阿尔托和瑞士的吉迪安等也经常到美 国讲学。70年代以后，美国的建筑思潮已转入到 多元化时期，尤以后现代主义建筑在美国的影响 最大，后又流行折衷主义思潮。
莫 斯 科 斯 摩 棱 斯 克 广 场 的 高 层 行 政 大 1.1.2 战后各国建筑工业化的发展 • 1．发展预制装配式结构建筑
• 预制装配式结构建筑的特点是将建筑主要构件在 工厂加工制作，然后送到现场进行安装，如大板 建筑。大板建筑是住宅建筑工业化的主要发展趋 势，许多国家都推广这种建筑体系。
广 岛 和 平 中 心 纪 念 馆 与 纪 念 碹 门
日本藤泽市聂耳纪念碑
• 60年代以后，日本的大型公共建筑、商业建筑、 体育建筑、高层建筑等类型都有突出的发展，建 筑的新结构与新技术的应用也取得了相当的成就。 大型的商业建筑一般设计成多功能的，把办公、 旅馆、影剧院、停车场等结合一起。 • 日本虽是东方国家，但受西方影响较大，西方的 建筑思想也渗透进来。总的看来，日本战后的建 筑发展，一直走着现代化建筑的道路，但在建筑 创作与继承传统方面也出现争论。如日本建筑师 丹下健三、武基雄等主张立足自身，发扬本国建 筑传统；另一派是以前川国男、吉贩隆正等为代 表的西洋派，他们多数留学欧美，主张全面继承 西方建筑理论。