同期录音-111

电影场景类型 室外实景、室内实景、摄影棚中搭建的室外景、室内景。
电影录音过程 声源发出声音信号后，声音信号首先要在某种空间中传播，然后 才被传声器拾取，经过调音、录音、还音等一系列工艺过程，电 影声音最终传至观众耳中。
同期录音主要作用 收录清晰的、音量合适的对白以及动作音响，与此同时，传声器 也拾取到拍摄场地周围的环境声。
用处一：填补声带上的空白处，它在进行声音剪辑时将起非 常重要的作用，凡是留有画面而剪去声音的地方或某些无声 镜头都要配以静场声。
用处二：掩盖镜头连接处，使每一场景中的整个环境声统一 连贯，不要使人感觉断断续续或经常变化。在设置传声器时 需注意保持相同的拾音角度，尽力使环境声一致。
方法：拍到每个场景的最后一个镜头时，带镜头结束后，请 导演先不要喊停，只暗示摄影师关机，录音机继续运转30 秒以上，带录到满意的静场声之后再喊停。
导演确认各个部门正式拍摄准备就绪，随即发出“预备”的 命令。
摄影助理或场记员在摄影机前伸进一块拍板，话筒员将传声 器靠近拍板。
导演命令录音师开启录音机（因为录音机比摄影机需要更长 时间达到稳速），
录音机开动后，录音师要检查是否确有同步信号，然后喊出 “开录”。
如果发现有杂音，机器运转不正常或无同步信号，录音师应 叫“停”，以免摄影机开动后浪费胶片。
导演得到录音正常的信号后，，命令摄影机启动，摄影师在 确定摄影机达到稳速后，喊出“拍板”的指令。
在拍板上写有场号、镜头号、拍摄次数和片名等。 摄影助理先读出上述内容，然后猛然用力拍响拍板
设置传声器时要考虑到镜头的一致与连贯等 问题。
无论拍摄时间和次序怎样变化，一个场景中 各个镜头的音量电平与音色均不能变。
与导演和制片共同研究影片将采用哪种录音工艺。 是全部采用同期录音工艺，还是部分同期、部分 后期。
1、声音艺术设计
即影片的声音构成，根据电影的艺术特点，从 影片的内容以及所确定的风格、样式来考虑 语言、音乐、音响及无声与画面之间如何结 合与配置。
2、声音的技术把握
根据艺术构思，并结合选景和选演员的具体情 况以及整部影片的资金等情况确定采用何种 录音工艺。
3. 演员在水泥地边走边讲话，走路声很响，仅靠传声 器难以使对白与走路声的比例恰到好处。
4. 一些画外音需要现场补录。
5. 导演的艺术处理，即在画面中看不到演员的表演， 却能够听到演员的对白。
在我们周围不存在绝对寂静的地方，为使影片中的声音逼真 而令人信服，对白或动作音响之间的空白处必须有一定的环 境声。
④ 应保持演员声音的一致。保证镜头切换时声音的匹配。
话筒员应该事先安排好每一个镜头的传声器位置和角度。
6、照明与传声器的设置 设置传声器最难的事情之一是要避免画面中的演员身上或布
景上出现传声器和传声器杆的影子。 照明方式：主光、辅助光、轮廓光、逆光、眼神光 在设置传声器和布光过程中，应注意几点： ① 传声器产生阴影是不可避免的，其投影不要落入镜头中。
声音质量的两种威胁因素 噪声——车辆来往、飞机起落、空调机、儿童嬉戏声、鸟鸣 过多的混响——室内实景拍摄，小房间的声染色使对白不清晰、 不自然。用铺设吸声材料解决问题。
传声器的类型——动圈式传声器、电容式传声 器、铝带式传声器
传声器的特性——灵敏度、频响特性、指向特 性
电容传声器的供电
传声器的附属器材——减震座、手柄、吊架与 吊杆、防风罩
现场同期声 静场声 环境音响 资料音响
同期录音工艺的特点 后期配音工艺的特点 声音与画面不吻合 用配音演员 对艺术创作严肃认真 录音棚与拍摄现场的声场条件差别很大
基本技术要求 一、清晰度与可懂度 1、定义 2、影响清晰度的几个因素——声级、噪声（线路噪声、本底
噪声、现场噪声）、失真（过载失真、频率失真）、混响 二、动态范围 为什么要控制动态范围 三、音色 1、保持音色 2、改变音色 四、声音的平衡 1、声音的平衡——声音自身音量和音色的平衡 2、个演员之间的音量、音色平衡 3、镜头与镜头之间的音量平衡
首先，录音师应仔细阅读文学剧本。剧本是进行 艺术构思和技术把握的依据，录音师从中获得多 种信息。
信息包括：影片的主题、人物、故事情节、影片 的类型、样式和风格；影片中人物所处的社会背 景及具体生活环境等。
录音师应与主创人员交流创作意图，提出意见。 听取 导演对剧本的阐释和分析，理解导演的意图。
如果传声器离说话人太近，会产生不自然的低音，叫做临近效 应或近讲效应。是指传声器靠近生源时产生的低频提升现象。
反之，传声器距离说话人太远，环境声就会压过语声，同时录 音空间的有害混响也会变得更明显。
无论哪种指向性的传声器，都必须保持始终指向演员的嘴。
2、画面景别的影响
在实际录音中，传声器的位置几乎总要迁就摄影机的要求。画 面的景别不同，传声器与生源之间的距离也要做相应的调整。
声音的距离感 1、传声器与生源的距离 2、声强的变化 3、直达声与反射声比例的变化 4、音色的变化 声音的空间感 声音的环境感 声音的运动感 声音的方向感
制定录音方案 选景 选演员 选择录音设备 1、话筒 2、调音台 3、录音机 4、电缆 组建录音组 1、录音师 2、话筒员 3、布线员 4、整备员 检验设备 编制录音预算
佩戴式传声器和无线传声器
传声器的选择
全指向传声器 双指向传声器 单指向传声器（心形传声器） 超心形传声器 过心形传声器 超指向传声器
了解摄制计划 安装与测试录音设备 声场的利用与处理 排练 设置传声器 无线传声器的使用
分镜头 拍摄进度表 生产通知单
清洁磁头 检查电池 检查导频信号 测试声频 设备的调整和校对 ➢ 监听电平调整 ➢ 设备间电平校对
在声学条件很差时，要使用枪式传声器或佩戴式传声器。 利用指向性传声器并尽量近指于说话人前，可以有效抑制环境
噪声与混响声。 利用传声器的指向性找到它灵敏度最差的那个角度对准噪声源。 避免把传声器对准摄影机方向。还包括其反射声。
4、距离感与传声器的设置
传声器距离声源近，使声音听起来近，传声器距离声源远，使 声音听起来远。
特写、近景比较容易设置传声器。
远景，尤其是大远景给传声器的设置提出难题。
传声器尽量接近演员，确定传声器在画框边缘所不能超越的界 限，即确定画框线。
从上方设置传声器的优点：拾取的对白与动作音响的比例比较 合适。尽量做到拾音角度一致。
3、拍摄环境的影响
基本原则是全片尽量使用一种传声器。尤其不能在一个场景的 各个镜头间换用不同的传声器。
拾音。 ⑦ 拍摄两个人面对面对话时，可用交叉主光照射对话场景采
用四分之三的逆光方法。
7、跟话筒
跟话筒是专业录音的行话，是指在实录每一个镜头时，无论演 员身体和头部怎样移动或摆动，话筒员都要灵活的操作传声器， 使之始终保持在与演员相对的最佳位置上。
跟话筒形式 ① 摄影机固定机位，且没有变焦、摇摄的处理，演员基本静止
作为话筒员要随时观察灯具以及摄影机的位置和角度。 ② 传声器位置较好，可使投影投在比较暗或不显眼的地方。 ③ 宁可使阴影投在地方也不要投在墙壁上。 ④ 传声器不要靠近当时有可能出现在画面中的墙壁或此类物
体。 ⑤ 当主光从高处照射备摄物时，设置传声器比较困难。 ⑥ 当从画框上方设置传声器难以避免阴影时，可以改从下方
录音记录单也称为录音场记单，是一种详细 记录录音情况的表格。
成功Fra Baidu bibliotek录音与完整的记录是分不开的。
录音师在每个镜头的每次拍摄之后都进行记 录。每盘录好音的磁带都必须有一式两份录 音记录单，一份录音师自己保存好，另一份 放入磁带盒中，共转录人员使用。
拍摄一个镜头之后，导演会询问摄影与录音 的情况，并结合演员表演等诸多因素，决定 一个镜头中的哪次拍摄可用。
录音师在监听对白质量的同时还需要注意听 演员的对白是否有错，有没有重叠等问题。
在拍摄画面时因种种原因没能录到令人满意的声音的 情况下采取的补救措施，叫做现场补录。
1. 在拍摄大全景镜头时，传声器无法找到合适的位置， 距演员过远地设置传声器也不可能录到清晰的对白。
2. 意想不到的干扰声音正好与对白叠在一起，而此镜 头的摄影和表演都很好，可以现场补录。
拍摄场地分为：室内、室外 解决噪声的方法：抑制噪声源的噪声
合理设置大量吸声材料或吸声结构
录音师在排练中熟悉演员的表演，了解摄影 师准备采用的摄影方法，从而对拾音与录音 的难易程度做出判断。
1、最佳位置
一般地说心型传声器的最佳位置是在演员面前0.3-1米、头部上 方0.3-1米处。传声器也可在略低于嘴的高度，即传声器程仰角 设置。
5、一致性问题
录音人员的职责不能局限在拍摄现场拾取和记录声音，还应位 经来的剪辑工作着想。
保持声音一致性
① 使拍摄现场的声音不要有变化
② 在一个场景中，拍摄了一个镜头之后，即确定了这场戏其他 镜头的录音音量。在拍摄其他镜头时，就应该保持录音音量 基本不变。
③ 一部影片包含很多镜头，主要分主镜头、与之配合的特写和 近景镜头。辅助镜头和切出镜头。保持环境声基本一致。
不动，声源来自一方，传声器找到合适位置后静止不动。 ② 摄影机固定位置，声源来自两个相距不太远的二人对话，演
员基本静止不动。传声器应快速调整，始终对准说话者的嘴。 移动话筒应避免噪音，给传声器装上防风罩。 ③ 摄影机同上，演员有动作 演员基本在原位，只是转动身体和头部 演员走动：a、横向走。b、纵向走 ④ 演员基本不动，摄影机运动，使画面构图发生变化，摄影机 的运动又分为：a、变焦。b、变机位——推拉、横移、升降 ⑤ 演员走动、摄影机也动。A摄影机摇摄。B、跟踪摄影 ⑥ 对多声源的拾音。A当演员间的距离超过2米时。B演员数量多， 且分散 C主要演员在人群中。D演员处在不同高度。E演员处在不同空间。 F演员处在不同的景深范围内。G跟话筒受到阻碍
同期录音时声音的距离感要通过适当的传声器位置来实现。不 能靠调节录音音量大小来制造距离感。
演员距离摄影机较远时，传声器应靠近摄影机。演员距离摄影 机较近时，传声器应靠近说话的演员。但是传声器与演员的距 离总应比摄影机与演员的距离近些，以便得到正确的远近感。
较好的传声器的距离约为摄影机与演员之间的一半。