蓬皮杜艺术中心平面图等
蓬皮杜文化中心报告终极版本PPT课件
为避免噪音干扰修建于大厦旁边的地下，其主要功 能是让音乐工作者能够利用现代的设备和技术来从事创 造。此外，它还从事研制新乐器和各种音响设备的工作。
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建筑评价
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建筑评价
很难说蓬皮杜中心好看，不如说它就像刚睡醒的婴儿，不停地动，让想给它拍照的父母束手无策，确实 就是这样。皮亚诺和罗杰斯的方案在当时遭到了非议，辱骂声连绵起伏，说他想破铜烂铁，飞机仓库，炼油 厂，丑陋的庞然大物。甚至发生了一起官司。
—— Credic Price
建筑师和规划师意识到的给予社会的真正价值，就是通过建筑的努力来提高生活的质量。
——塞德里克·普莱斯
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建筑电讯派（Archigram）
成员组成 彼得·库克Peter Cook 华伦·裘克Warren Chalk 丹尼斯·克兰普顿Dennis Crompton 大卫·格林David Greene
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路易斯·康的“服务与被服务”空间理念（手段）
+普莱斯的“插入城市”理念（目的）
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=设备置于外部，内部空间完全39释放
东立面
大楼的东面展示了大楼的五脏六腑，运送大东 西的货梯，空调系统、电力系统。
蓝色的是水路 绿色的是空气 黄色的是电路 红色的是通道
货梯位于巨大的红色盒子里。空调废水由白色 的大蘑菇回收。所有这一切都位于同一面，在 指甲盒拉杆之间。
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插入大学 Plug-in university
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插入大学分析图
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插入大学模型
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插入城市 Plug-in city
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框架结构经典工程案例
蓬皮社艺术文化中心设计者解释他的设计意图时说：“我们把建筑看作同城市一样的、灵活的、永远变动的框架。
……它们应该适应人的不断变化的要求，以促进丰富多样的活动。
平面分析建筑表面面积：约90，000平方米；体积：430，000立方米；楼层高度：共8层，其中6层为地上建筑；共166米长，42米高，60米宽；室内面积：每层7，500平方米的巨大平台；2000年1月1日维修后重新开放，增加了8，000平方米的空间；整座建筑占地7500平方米，建筑面积共10万平方米。
顶层平面图总平面图整座建筑共分为四大部分，分别为：公共图书馆，建筑面积约16000平方米；现代艺术博物馆，约18000平方米；工业美术设计中心，除音乐和声响研究中心单独设置外，其他部分集中在一个长166米、宽44．8米、高7米的巨大空间。
它的每一层面积都有7500平方米，整座建筑上下均衡，占地l公顷，由13根立柱和84根长48米、重72吨的钢梁构成桁架，由28根圆形钢管柱支承。
交通流线分析外部交通流线图蓬皮杜中心前院，占据了总建筑面积的一半，这座被誉为意大利复兴时期，理想城市回想的广场，今天已经成为了巴黎人享受午后阳光的理想场所之一。
在广场上人们没有任何的限制，这是属于他们自己的免费空间。
他和意大利西耶那的康波大广场异曲同工，有一个平缓的坡度，吸引着路人慢慢走到入口。
建筑师认为“把面积全都用上是错误的，真正的城市空间是前院，正是前院使蓬皮杜中心的成功成为可能。
有了前院，人们才有城市归属感。
入口是城市的延续，而前院则展示了城市的生活，正是前院把人们引向了蓬皮杜。
建筑是把通常设在内部的功能部分全部设在建筑外面，每一层面向前院的方位，都设有宽阔的人行走廊，外层有大型电梯，通过半透明的大管道，参观者能够上到顶楼，就像是在骑游乐场的木马。
高技派建筑师——理查德·罗杰斯
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技术与环境的共生
在罗杰斯的作品 中，技术形象一 直作为建筑艺术 的主导元素而起 作用。今天的技 术通过调解人与 自然、人与社会 的矛盾，来高扬 人自身的个性、 创造性和自由本 性。运用客观和 规律的手段，实 现主观和目的的 宗旨。 ※罗杰斯在坚持受力合理的基础上，创造性的运用 了“弹性结构”，所谓的弹性结构就是指运用当下 先进的技术成果和构造技术创造出一种舱体式的预 制单元，这些单元之间大都铆接的，能够便捷的在 施工现场组装拆卸，这种建筑结构使建筑可以在几 个维度上延伸、缩减、变更以适应建筑未来的不断 变化的功能单元或需求。 ※罗杰斯充分尊重空气在建筑中的自然流动，并积 极地利用各种有效的技术成果将之实现，使建筑生 成了优美的外部形态。烟囱效应是罗杰斯作品中常 出现的被动式技术模式，他利用室内的热空气上升， 室外的新鲜空气又不断地从建筑下部进入室内，补 充进来，这使得室内环境有新鲜的空气和适宜的温 度，将建筑与自然密切的结合在一起。
理查德·罗杰斯的设计手法与思想 理查德 罗杰斯的设计手法与思想
1.材质、构件和设备的转化 2.变幻的光影 3.炫目的色彩 4.形体的秩序与破碎 5.技术与环境的共生
材质、 材质、构件和设备的转化
※玻璃作为建筑中重要的功能与装饰要素，罗杰斯利 用自己 纯熟的技术手法赋予其创造性，突出了玻璃透 明与坚固的 特性，使其成为审美符号。 ※罗杰斯在技术细部节点的处理上，经常采用扩张的处理手法， 扩张的技术节点可以成为视觉注意力的凝固点，天然的具有 视觉张力，能够对人们的视觉起到震撼的作用，满足了当今 人们渴新求变的审美心里。 ※罗杰斯将楼梯、管道等设备“翻肠倒肚”似的置于建筑表面 上，涂上艳丽夺目的色彩，给人一种强烈的视觉震撼和冲击。 建筑设备由于夸张的表现自我，超越了单纯的功能属性，而 带有了歌颂自我的审美情绪，增加了人们对技术的信赖程度， 超越了现实情绪，而带有了歌颂当今技术时代的泛指意义。
乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心
艺术中心主要建筑材料
钢
玻璃
玻璃
钢 架
钢与玻璃本身就显得很精致，而且它们的结点，分割等都 有很多很新的方式。
在空间的划分上，钢和玻璃的强度足以支持一个很大的空间。再 有结构都外置了，使内部的空间划分更为灵活。这是蓬皮杜中心 的一个很大的优点。
钢
具有强度高，自重轻，抗震性能好，施工 速度快，地基费用省，外形美观等一系列优 点。而且在火灾的时候有明显的优越性。
建筑外观分析
蓬皮杜中心外貌奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉杆 等甚至涂上颜色的各种管线都不加遮掩地暴露在立 面上。红色的是交通运输设备，蓝色的是空调设备， 绿色的是给水、排水管道，黄色的是电器设施和管线。 人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩 缤纷，琳琅满目。在面对广场一侧的建筑立面上悬 挂着一条巨大的透明圆管，里面安装有自动扶梯，作 为上下楼层的主要交通工具。设计者把这些布置在建 筑外面，目的之一是使楼层内部空间不受阻隔。
玻璃
本世纪使用最多的建筑材料之一，以其光滑， 完整，反光，透明的优点受到许多建筑师德 喜爱和追捧。玻璃的装饰效果是活性的，动 态的，是充满着生命的，玻璃可以将室外的 景色放进相框般收进建筑当中，除此之外也 满足了室内照明的需要，自然光拥有最丰富 的色彩，光影的变化更加增加了建筑本身的 内涵。
结束
概述
文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并 且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ白 等颜色。因这座现代化的建筑外观极像一座工 厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。
建造经历
整座建筑占地7500平方米，建筑面积共10万 平方米，地上6层。整座建筑共分为工业创造 中心、大众知识图书馆、现代艺术馆以及音乐 音响谐调与研究中心四大部分。
蓬皮杜中心梅斯分析
哥特 式建 筑的 石造 拱顶
圆锥形 的支柱
利用榫卯的方式 固定四层木条穿 插的交点部分
屋顶采用了体育场馆常 用的PTFE膜材料，与水 立方表面使用的膜材料 相同。利用白色纤维玻 璃薄膜，施以特氟纶 （Telfon）涂层，这种 涂层不仅防水，还能控 制温度，保证内部艺术 品得到保护。
采用的木材就是
蓬皮杜中心梅斯分馆 解析
入口 展厅 办公室 装货区 储藏所 礼堂 影视厅 咖啡馆 中庭
Hale Waihona Puke ▪ 梅斯-蓬皮杜艺术中心是一 个巨大的六边形建筑。其 外形像一只巨大的寄居蟹
▪ 屋顶的构思来源于亚洲 地区的传统竹编草帽与竹 篮的造型。这个大六边形 由一系列六边形和等边三 角形的图案构成，它利用 不同大小的六角形来连接 四边的横梁，这样便可以 在整个室内空间完 全没有 柱，而整个屋顶只有 4条 柱。这种支撑性的网状结 构弹性很强，还有助于扩 展屋顶区域。
3个展厅方管 创新实验室和顶层餐厅的圆 柱体
容纳了演讲厅、办公室和其 他辅助空间的正立方体 六边形的木结构屋顶
木结构屋顶
木构屋顶以钢骨塔 状结构作为悬吊支 撑。为了减少木材 接合处剖面的缺损 而使用了机械式的 接合。将构成几何 形状的集成材互相 叠合，在交点处交 织出六角形的形状 来加以固定。在木 质部件的同一面上， 以搭接榫的方式接 合。
Laminated timber （叠层木 材），
Laminated timber 是一种横 向和纵向合成的 木材，情况就有 如常见的夹板一 样，但接合的情 况就自然更加稳 固，而且可以容 许更大的跨度和 弯曲度。
一层平面图
二层平面图
三层平面图
四层平面图
立面图 剖面图
屋顶完全由木 头横梁搭建
法国蓬皮杜艺术中心调查报告
土木工程概论题目：关于法国蓬皮杜艺术中心的调查报告学生姓名： XXX所在学院： XXX 学院专业年级：工程管理092学号： XXXXXXXXX2011年12 月16 日一、引言如果卢浮宫博物馆代表着法兰西的古代文明，那么蓬皮杜艺术中心便是现代巴黎的象征。
蓬皮杜艺术中心作于标新立异的现代建筑，不同于传统的欧式建筑，曾经备受非难，然而现在，蓬皮杜文化中心已不仅仅是一个文化中心，而且成为巴黎的一大名胜，它的参观人数已远远超过了埃菲尔铁塔，居法国首位。
它同时打破了文化建筑所应有的设计模式，突出文化与科技之间的联系，是现代建筑中高技派的最典型的代表作。
二、正文（一）、概况1、建造者伦佐·皮亚诺（RenzoPiano）注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。
他的建筑思想严谨而抒情，重视材料的运用。
理查德·罗杰斯（Richard George Rogers)英国建筑师，出生于意大利佛罗伦萨，毕业于美国耶鲁大学。
以“高技”设计知名。
罗杰斯在解释他设计蓬皮杜艺术中心的意图时说：“我们把建筑看作同城市一样灵活的、永远变动的框架……它们应该适应人的不断变化的需求，以促进丰富多样的活动。
”又说：“建筑物应设计得使人在室内和室外都能自由自在地活动。
自由和变动的性能就是房屋的艺术表现。
”2、设计理念蓬皮杜中心全名为蓬皮杜国家艺术和文化中心，突出强调现代科学技术同文化艺术的密切关系，是现代建筑中高技派的最典型的代表作。
在这个方案的设计中，建筑只占了可用面积的一半，另一半地皮全部用来当做前院使用（见附录图4总体模型图）。
蓬皮杜文化中心门前的空场地呈坡形，可容纳自发性的娱乐活动及露天表演。
同时通道和功能设施都在外面，使其有了宽敞的内部空间，每一层都有两个足球场那么大，没有柱子，没有管道，没有楼梯也没有墙，除了法律规定必须有的防火帘，必要时可以从天花板降下以外，唯一有墙环绕的地方，就只有卫生间和办公室，而它们又都是可以移动的。
技术表达与光线运用的结合_意大利建筑师伦佐_皮亚诺作品浅析
・２４・２０１１年 第８期Works作品赏析APPRECIATION蓬皮杜艺术中心（Ｔｈｅ Ｇｅｏｒｇｅｓ ＰｏｍｐｉｄｏｕＣｅｎｔｒｅ）位于法国巴黎市中心的蓬皮杜艺术中心是皮亚诺早期作品之一（与理查德・罗杰斯合作共同完成的作品），它主要包括公共图书馆、现代艺术博物馆、工业美术设计中心、通高展厅四个部分，于１９７７年建成。
这个作品，是他在大学毕业５年后完成的，从中可以看出他对于技术、设备以及小构件的热情。
他将这些通常会被“隐藏”起来的部分充分地表达了出来：红色的交通运输设备、孔凡华 钟力力湖南大学建筑学院“皮亚诺的技术是真正的艺术大师的技术，他还不允许技术支配他。
他深深地被材料、工匠的感觉和自己能做什么的直觉所吸引。
他的建筑体现了稀有的人文主义。
他已经证明了自己对光线的精通以及对各种建筑类型的熟练掌握。
皮亚诺是一个扎根于信仰的魔术师。
”——Ｊ・卡特・布朗（普利兹克奖评委会主席）技术表达与光线运用的结合 —— 意大利建筑师伦佐・皮亚诺作品浅析伦佐・皮亚诺简介伦佐・皮亚诺出生于意大利一个建筑工匠世家，自小就表现出对沙粒、石子等自然材料的强烈兴趣和敏锐的感受力。
他就读于意大利米兰理工大学建筑系，在校期间，在建筑大师弗朗哥・阿尔伯尼的指导下学习设计并参与一些相关的实际工程。
其后到路易斯・康在费城的工作室工作过一段时间，并在此期间多次游学于英、美等国家，完善了自己的求学经历。
皮亚诺在设计过程中对于技术表达、结构构件的特性都十分关注；同时，对于自然材料有着自己的独特理解与运用，这些都为他设计中巧妙驾驭各种材料以及灵活处理各种材料组合、搭接方式埋下了伏笔。
２０１１年 第８期・２５・蓝色的空调设备、绿色的给排水设备、黄色的电器设施和管线以及钢结构的梁、柱、桁架、拉杆等都被独立、明确地展示了出来（如图二所示）。
也许，一眼看上去有些突兀，但这样的建筑立面是反映了建筑真实的结构与内在的，而不是一种建筑装饰。
这个作品也许没有关注环境、文脉的关联性，但充分挖掘了文化建筑的技术理念表达、拓展了技术表达形式。
世界不朽建筑介绍之十六：蓬皮杜国家文化艺术中心
世界不朽建筑介绍之⼗六：蓬⽪杜国家⽂化艺术中⼼到巴黎旅游，⼀般的⾏程都会安排参观卢浮宫，因为那⼉既是以前的皇宫，⼜是世界上最⼤的博物馆之⼀。
其实，在巴黎还有很多值得看的博物馆，⽽其中的奥塞博物馆和蓬⽪杜国家⽂化艺术中⼼与卢浮宫⼀起被并称为“巴黎三⼤博物馆”。
这三⼤博物馆根据不同历史时期收藏着⼈类⽂明发展的印迹，各有特⾊。
卢浮宫以展览远古和古代艺术为主，奥塞博物馆⾥展⽰了印象派为主的近代艺术作品，⽽蓬⽪杜国家⽂化艺术中⼼则是研究展⽰现代艺术、表现当代艺术思想和实践的场所。
蓬⽪杜国家⽂化艺术中⼼常被简称为蓬⽪杜⽂化中⼼，它的极其张扬的建筑形象在上世纪七⼗年代建成时，曾引来截然不同的舆论反响，引起了国际建筑理论界的⼴泛关注。
那⼀次在巴黎，当我向兼着司机的导游提出去看⾏程计划外的蓬⽪杜⽂化中⼼时，他有点不屑地说：“这有啥好看的，整个⼀化⼯⼚”。
虽然有点不⼤愿意，导游还是将车开到了那⼉。
以前曾看过很多关于这座建筑的资料介绍和理论探讨⽂章，但真的⾝临其境，我还是感到有些出乎意料，受到了些许的震撼。
没有想到蓬⽪杜⽂化中⼼竟然建在塞纳河右岸古⾊古⾹的著名拉丁区内，穿过狭窄街道看到的建筑形象似乎与周围环境格格不⼊，这可与⾃⼰以为这样的超现代建筑该建在新开发区内的想象⼤相径庭呀！⼀般的建筑理论都强调建筑与环境的协调，这样的强烈对⽐可能该算是⼀种更⾼层次的另类协调了吧。
蓬⽪杜⽂化中⼼的建筑风格被称为“⾼技派”（High-tech），它将建筑结构和管线设备作为装饰元素暴露在建筑⽴⾯之外。
绿⾊的⽔管，黄⾊的电管，蓝⾊的空调管路，还有那犹如巨蟒的红⾊⾃动扶梯，⾊彩鲜艳的涂装构成了⼀幅令⼈眼花缭乱的动态画⾯，使⼈恍若进⼊了⼀个梦幻世界。
想到车上等着的司机和其他同伴，我虽然只是⼀个⼈急急地围着建筑转了⼀圈，照了⼏张相，但也已深深地被那不凡的形象所吸引，留下了极其深刻的印象。
蓬⽪杜⽂化中⼼是在1968年由当时的法国总统蓬⽪杜倡议兴建的，经过国际设计招标，最后由意⼤利建筑师仑左·⽪阿诺（Renzo Piano）和英国建筑师理查德·罗杰斯（Richard Rogers）中选承担设计。
蓬皮杜文化艺术中心
“公共参考图书馆”
“公共参考图书馆”入口位于蓬皮杜 中心广场背面的Renard街，涵盖所有只是 领域，并对所有人免费开放。图书馆拥有 37万件各种形式的图书资料，包括书籍期 刊、磁带、影视资料、唱片;语言学习室; 互联网和教育软件。
“音乐——声学协调研究所”
“音乐——声学协调研究所”为避免噪音 干扰修建于大厦旁边的地下，其主要功能是 让音乐工作者能够利用现代的设备和技术来 从事创造。此外它还从事研制新乐器和各种 音响设备的工作。
九
材料运用和细部的处理分析
整座建筑有别于与以往巴黎传统混凝土建筑，它 通体采用金属架构，运用的材料也十分现代化。 在技术功能上，充分应用刚的特性，而在功能的 划分上，刚和玻璃的强度足以支撑起一个很大的空间， 再有就是结构都外置了，是内部的空间划分更灵活。 在艺术上，刚和玻璃的结合本身就显得很精致， 而且它们的结合和分割等都有很多新的形式，在这种 情况下，蓬皮杜把外观整得很奇特，因为钢柱，接点， 金属管道，透明玻璃构成了它的骨架与血肉。
细部：桁架梁与柱子的套筒式接头，采用这种套筒 为的是要使各层楼板，有自由升降的的可能性。由 于各层的门窗与隔墙都不是承重的，就更有任意取 舍或移动的可能了。为了保证它的灵活性，故把电 梯与设备全部放在外边。
十
建筑评价
蓬皮杜艺术与文化中心是艺术向技术进行的一次挑战，技术 也再一次用新材料，新技术响应了艺术的挑战。同时，设计也满 足可人们求新，求变，求异的心理。这种“多米诺骨牌式”的满 足，依靠的仍然是艺术与技术的合力。我们不难发现，真正的技 术，不过是实现建筑艺术表现手法的一种技术保障，新的技术提 供新的表现手法，它是刺激新的设计理念和思想的生力军。但最 终还要归于建筑文化艺术的表现形式，不能独立于艺术之外，建 筑的文化艺术，也应该驾驭新技术的发展，开拓新的领域。
巴黎蓬皮杜艺术中心-PPT精选文档
材质、构件、设备
玻璃作为建筑中重要的功能 与装饰要素，罗杰斯利用自己 纯熟的技术手法赋予其创造性， 突出了玻璃透明与坚固的特性， 使其成为审美符号。 建筑大量使用钢材料，钢材 料具有强度高、抗震好、自重轻 等特点。 建筑设备由于夸张的表现自 我，超越了单纯的功能属性，而 带有了歌颂自我的审美情绪，超 越了现实情绪，而带有了歌颂当 今技术时代的泛指意义。
巴黎蓬比杜艺术与文化中心
理查德.罗杰斯
基本简介 它位于巴黎市中心， 由法国总统乔治· 蓬皮 杜决定兴建的。 建于1972至1977年 从1977年2月揭幕后， 参观者参观它的人数远 远超过了艾菲尔铁塔， 居法国首位。开馆二十 多年来，它已吸引超过 一亿五千万人次入馆参 观。
建筑草图与模型
罗杰斯为我们展示了一个 打破城市面貌的有效手法， 同时也为我们提供了一个营 造多层次的具备审美价值的 城市景观的有益借鉴。 建筑各层空间都是现代技术 结构塑造的灵活舒展无遮挡 的空间，这是建筑与外部广 场具有同样的空间特质，他 们共同营造了这无拘无束、 浪漫自由的城市聚会场所。
内部空间
内部的各种使用空间由活动隔断、 屏幕家具或栏杆临时大致划分，内部 布置可以随时改变，使用灵活方便。 并且内部的各个入口没有看守人员， 全是电子设备控制。
技术与环境共生
罗杰斯充分尊重空气在建 筑中的自然流动，并积极地 利用各种有效的技术成果将 之实现。烟囱效应是罗杰斯 作品中常出现的被动式技术 模式，他利用室内的热空气 上升，室外的新鲜空气又不 断地从建筑下部进入室内， 补充进来，这使得室内环境 有新鲜的空气和适宜的温度， 将建筑与自然密切的结合在 一起。
建筑外观 所有柱子、楼梯及以前从 不为人所见的管道等一律请出 室外以便最大化的利用内部空 间。 蓬皮杜中心主要包括四个部分 公共图书馆 现代艺术博物馆 工业美术设计中心 音乐和声响研究中心 连同其他附属设施，建筑 面积共10万平方米地上6层， 大楼的每一层都是一个长166 米、宽44.8米高7米的巨大空 间。
蓬皮杜艺术中心专业分析课件
法国新建筑艺术最活跃时 期，求新求变，求怪异
蓬皮杜中心
Centre Pompidou - - Art culture musée expositions cinémas conférences débats spectacles concerts
法国 人对 艺术 钟爱 有加， 兴建 大型 文化 设施 成为 传统
文档仅供参考，不能作为科学依据，请勿模仿；如有不当之处，请联系本人改正。
蓬皮杜有这样的愿望，为纪念带领法国于第二次世界大战时击 退希特勒的戴高乐总统， 决定建一座集合工业创造中心、大众 知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调与研究中心的艺术 文化中心
总统是很能接 受新文化的人
皮亚诺 罗杰 斯是高技派代 表人物
双层外皮结构 陶砖与玻璃组 成
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皮亚诺的创作思路
皮亚诺的伟大之处在于他的建筑作品没有一个固定的模式。对于那些排斥教 条和主义的年轻建筑师们来说，皮亚诺是一个榜样和激励。他的作品没有浮 夸的表情，透露出西游二温暖的人文精神，执着的关心着天空，大地，和任 务的内心，在现在这种一味张扬个性，标榜自我的大潮下显得冷静而清醒。
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总平面图
蓬皮杜中心主要包括四个部分：公共图书馆，建筑面积约16000平方米；现代艺术 博物馆，约18000平方米；工业美术设计中心，约4000平方米；音乐和声响研究中 心，约5000平方米。连同其他附属设施，总建筑面积为103305平方米。除音乐和 声响研究中心单独设置外，其他部分集中在一幢长166米、宽60米的六层大楼内。 大楼的每一层都是一个长166米、宽44.8米、高7米的巨大空间。整个建筑物由28 根圆形钢管柱支承。其中除去一道防火隔墙以外，没有一根内柱，也没有其他固定 墙面。
建筑与城市之蓬皮杜文化艺术中心与宁波美术馆
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空间属性
作为“三江文化长廊”建设的 重要组成部分，宁波美术馆也 是国内乃至国际上为数不多的 拥有码头的江边美术馆。据了 解，该馆总投资1.2亿元，分大 小展厅9个，占地面积1.58万平 方米，建筑面积2.31万平方米，
集收藏保护、陈列展览、学术 研究、艺术交流、艺术教育、 文化休闲等功能于一体，是现 代化、高品位的造型艺术博物 馆，同时也是一座既有港口特 色、富有现代气息，又具备中 国气派的公共建筑。
宁波大剧院 宁波图书馆 宁波美术馆
“三江文化长廊”的三大地标性建筑 11
三江文化长廊
这项研究旨在挖掘 宁波沿江文化特色， 引导未来宁波沿江 文化建设。规划研 究的内容主要是以 地域文化内涵的挖 掘和整理为基础， 进一步明确宁波市 三条江在城市中的 文化功能定位，提 出沿三江两侧的用 地规划和建设设计 导则。
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总结与反思
宁波美术馆虽说是三江文化长廊的重要组成部分， 但对于上级的决策者们来说，仅仅是他们用以推动 城市发展，招商引资，开发旅游资源等众多目的的 一个小小棋子，借此发展经济，或者待有所绩业后 树碑立传。但对我影响最大的应该是设计师对建筑 与城市发展的思考。 王澍说：“建筑学需要一种方式，把对建筑单体的 关注转向对城市结构重建的关注。对传统的保持也 不仅是为了传统，而是如何接续断裂的时间，使传 统的生活方式如何重返真实的城市生活和地方性环 境。”当然，这些话在他的宁波美术馆设计过程中 有着明确而深刻的体现。
兴
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为 了 建 它
10000㎡的场地
清理贫民窟
当
提供了市民活动空间
然
一半是广场
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六 层
五
层
交
通
蓬皮杜文化中心分析论文
当代建筑思潮与流派法国蓬皮杜文化艺术中心分析报告法国蓬皮杜文化艺术中心（伦佐·皮亚诺&理查德·罗杰斯）摘要：本文分析了法国蓬皮杜文化艺术中心的建筑设计思想及方法，从建筑思潮与流派方面分析建筑设计特点以及两位建筑师的设计手法。
探讨在那一时代背景下蓬皮杜文化艺术中心是如何在多种建筑思潮与流派中出现并独树一帜，获得成功。
思考在多元化的今天，我们该以一种怎样的态度对待各种建筑思潮与流派，从而以一种正确的态度学习建筑，用辩证的思想看待各种建筑风格。
关键词：建筑思潮与流派；高技派; 设计手法; 文化Center Georges Pompidou( Renzo Piano & Richard Rogers)Abstract:This paper analyses the Center Georges Pompidou of architectural design idea and method, analyzing the characteristics of the architectural design from the aspects of architectural Tends and Isms and two architects design gimmick. Discussed under the background of the era of Center Georges Pompidou is how to appear in a variety of architectural Tends and Isms and unique and successful. Thinking in today's diversified, with a kind of what kind of attitude should we do with all kinds of architectural Tends and Isms, with a correct attitude towards learning building, with the dialectical thought of looking at a variety of architectural styles.Keywords: Architectural Tends and Isms; High Tech; Design Methods; Culture一、引言如果卢浮宫博物馆代表着法兰西的古代文明，那么蓬皮杜文化艺术中心便是现代巴黎的象征。
蓬皮杜艺术中心平面图等
蓬皮杜艺术中心平面图等蓬皮杜国家艺术与文化中心解析一?建筑师背景大胆创新勇于突破:伦佐?皮亚诺伦佐?皮亚诺(RenzoPiano)于1937年9月14日出生于意大利热那亚(Genoa)一个建筑商世家。
由于整日泡在建筑工人中间，他对建筑艺术与材料的崇敬与日俱增。
1964年，皮亚诺从米兰科技大学获得建筑学学位，开始了他的建筑师职业生涯。
他于1998年获第二十届普利兹克奖皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。
他的建筑思想严谨而抒情，在对传统的继承和改造方。
皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。
在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率领的团队所要奉献给全人类的礼物。
这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的共同理想。
他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材料性能的进一步转”的形象并结合了罗杰斯标志性的表现主义风格的建筑手法发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。
罗杰斯在解释他的设计意图时说:“我们把建筑看作同城市一样灵活的、永远变动的框架。
……它们应该适应人的不断变化的需求，以促进丰富多样代表作:蓬皮杜艺术中心提巴欧文化中心 Beyeler基金会博物馆波茨坦广的活动。
场改造保罗?克利中心关西国际机场 AuditoriumParcodellaMusica蓬皮杜(1911,07,05，法国蒙特布迪夫,1974,04,02巴黎)法国政治家、银行董事长、教师，后任法国总理(1962,1968)、法兰西第五共和国总理查德?罗杰斯(Richard George Rogers, ,1974)。
教师之子。
第二次世界大战时任中尉，被引荐给法国临时统(1969Baron Rogers of Riverside，1933年7月23政府首脑戴高乐。
此处蓬皮杜指法国国立乔治?蓬皮杜艺术与文化中心，位于日-) 英国建筑师。
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一·建筑师背景蓬皮杜国家艺术与文化中心解析大胆创新勇于突破：伦佐·皮亚诺伦佐·皮亚诺（RenzoPiano）于1937年9月14日出生于意大利热那亚（Genoa）一个建筑商世家。
由于整日泡在建筑工人中间，他对建筑艺术与材料的崇敬与日俱增。
1964年，皮亚诺从米兰科技大学获得建筑学学位，开始了他的建筑师职业生涯。
他于1998年获第二十届普利兹克奖皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。
他的建筑思想严谨而抒情，在对传统的继承和改造方。
皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。
在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率领的团队所要奉献给全人类的礼物。
这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的共同理想。
他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。
代表作：蓬皮杜艺术中心提巴欧文化中心 Beyeler基金会博物馆波茨坦广场改造保罗·克利中心关西国际机场AuditoriumParcodellaMusica理查德·罗杰斯（Richard George Rogers,Baron Rogers of Riverside，1933年7月23日-) 英国建筑师。
1933年，他出生于意大利佛罗伦萨。
1962年，毕业于美国耶鲁大学。
在耶鲁，他结识了同学诺曼·福斯特，两人回英格兰即组建了小组四，成员为他俩及其各自的夫人Su Rogers和Wendy Cheesman。
他们很快以“高技”设计知名。
罗杰斯最知名的作品之一也是他最早期的作品：他和伦佐·皮亚诺在1977年设计的巴黎乔治·蓬皮杜中心。
罗杰斯和皮亚诺当时是合伙人，在1971年的国际竞赛中获得胜利。
普利兹克奖评委认为，蓬皮杜中心令人震惊的外表——用HVAC管道、自动扶梯和其他原本放在建筑核心位置的服务设施装点——“石堆博物馆设计的一次革命，将博物馆的‘纪念碑式的精华’形象转变为社会和文化交流的流行地点。
”另外一个早期的作品是Lloyd的伦敦办公楼，完成于1986年，展示了类似的“内外翻转”的形象并结合了罗杰斯标志性的表现主义风格的建筑手法罗杰斯在解释他的设计意图时说：“我们把建筑看作同城市一样灵活的、永远变动的框架。
……它们应该适应人的不断变化的需求，以促进丰富多样的活动。
蓬皮杜（1911－07－05，法国蒙特布迪夫～1974－04－02巴黎）法国政治家、银行董事长、教师，后任法国总理（1962－1968）、法兰西第五共和国总统（1969－1974）。
教师之子。
第二次世界大战时任中尉，被引荐给法国临时政府首脑戴高乐。
此处蓬皮杜指法国国立乔治·蓬皮杜艺术与文化中心，位于巴黎博堡大街和历史遗址沼泽区的边缘。
该中心由蓬皮杜总统委办，故以其名命名巴黎的“国立蓬皮杜文化中心”位于著名的拉丁区北侧、塞纳河右岸，是根据法国已故总统蓬皮杜的创议而建立的。
它是一座新型的、现代化的知识、艺术与生活相结合的宝库。
人们在这里可以通过现代化的技术和手段，吸收知识、欣赏艺术、丰富生活。
乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心，设在法国巴黎市中心区，距卢佛宫和巴黎圣母院各约1000米。
在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街，当地人常也简称为“博堡”。
文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。
因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。
这座设计新颖、造型特异的现代化建筑1972年正式动工，1977年建成，同年2月开馆。
整座建筑占地7500平方米，建筑面积共10万平方米，地上6层。
整座建筑共分为工业创造中心、大众知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调与研究中心四大部分。
蓬皮杜中心（Centre Georges Pompidou）全名为蓬皮杜国家艺术和文化中心（Le Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou），设计者是49个国家的681个方案中的获胜者意大利的R.皮亚诺和美国的R.罗杰斯。
突出强调现代科学技术同文化艺术的密切关系，是现代建筑中重技派的最典型的代表作这个方案的设计，只占了可用面积的一半，另一半地皮全部用来当做前院使用。
这个看似“浪费地皮”方案的获胜。
拥有明恋彩色外壳的这座建筑，在老巴黎中心区格外显眼。
有人说他鹤立鸡群，但他绝对是个异类，他有别于法国传统的混凝土建筑，钢柱，接点，金属管道，透明玻璃，骨骼，内脏，肌理，血肉，里里外外，就这样赤裸裸的坦露着，像一个未完工的建筑工地，又像是一个庞大的组合玩具，一套大型建筑积木。
皮杜中心建筑物最大的特色，就是外露的钢骨结构以及复杂的管线。
建筑兴建后，引起极端的争议，由于一反巴黎的传统风格建筑，许多巴黎市民无法接受，但也有艺文人士大力支持。
有人戏称它是“市中心的炼油厂”。
这种建筑风格被称为“高技派”（High-tech）风格。
三·平面分析建筑表面面积：约90，000平方米；体积：430，000立方米；楼层高度：共8层，其中6层为地上建筑；共166米长，42米高，60米宽；室内面积：每层7，500平方米的巨大平台；2000年1月1日维修后重新开放，增加了8，000平方米的空间；整座建筑占地7500平方米，建筑面积共10万平方米。
顶层平面图总平面图整座建筑共分为四大部分，分别为：公共图书馆，建筑面积约16000平方米；现代艺术博物馆，约18000平方米；工业美术设计中心，除音乐和声响研究中心单独设置外，其他部分集中在一个长166米、宽44．8米、高7米的巨大空间。
它的每一层面积都有7500平方米，整座建筑上下均衡，占地l公顷，由13根立柱和84根长48米、重72吨的钢梁构成桁架，由28根圆形钢管柱支承。
四·交通流线分析外部交通流线图蓬皮杜中心前院，占据了总建筑面积的一半，这座被誉为意大利复兴时期，理想城市回想的广场，今天已经成为了巴黎人享受午后阳光的理想场所之一。
在广场上人们没有任何的限制，这是属于他们自己的免费空间。
他和意大利西耶那的康波大广场异曲同工，有一个平缓的坡度，吸引着路人慢慢走到入口。
建筑师认为“把面积全都用上是错误的，真正的城市空间是前院，正是前院使蓬皮杜中心的成功成为可能。
有了前院，人们才有城市归属感。
入口是城市的延续，而前院则展示了城市的生活，正是前院把人们引向了蓬皮杜。
建筑是把通常设在内部的功能部分全部设在建筑外面，每一层面向前院的方位，都设有宽阔的人行走廊，外层有大型电梯，通过半透明的大管道，参观者能够上到顶楼，就像是在骑游乐场的木马。
五·剖面分析建筑物的底层是一个大通间，天花上也同样布满了蓝色和黄色的管道，空间上部的各色指示牌，已暗示着时代的转型，给人一种新颖与激动的印象。
3层以上是现代艺术展览馆部分，进入展厅后，迎面就是一幅巨大的黑白画面，这种大大小小的黑色圆盘组合画象征着机器时代的特征，在白色塑料板的背后还打着灯光，使得画面对比更加强烈，而且具有立体感。
转向右面的对景是一幅红绿相间对比强烈的抽象图案，它似乎在说明当代社会和艺术是丰富多彩的，艺术家的心态是热烈的。
在几层的展厅中，各种现代艺术派别都有代表作品展示。
由于3-6层内部已构成一个通用空间，所以除了外门，各层内部没有任何内门，交叉的隔板墙使内部组成了复杂的流动空间。
在第6层的西面有一个屋顶平台，中间是长方形的浅水池，周围构架与人物倒映池中，十分生动。
池面中间还浮现一块石板，上面放着两个人物雕像，那是英国著名艺术家亨利?摩尔的作品，圆浑浑的体形，只有行家才能解读它的内涵。
不过，它点缀在水池中间倒也能在开阔的空间中起到画龙点睛的作用。
在第4层的平台上也有一个独立的抽象雕刻，那是美国著名艺术家亚历山大?卡德尔的作品，外面涂上黑漆，和美国华盛顿美术馆东馆内的蓝色雕刻很相像，只是颜色不同。
这位艺术家素以钢雕刻称著，他还经常做动态雕刻，是艺术界颇有影响的一位创新者。
现代艺术博物馆的天花并不象底层那样管道毕露，在长条格子间点缀着圆形的出风口和管道，也显得非常自然，并不惹人讨厌。
建筑物西立面的前面是一个下沉式的小广场，边上的台阶形成了天然看台，这样既可以避免车辆的干扰，还可以供人坐观广场上露天的艺术表演。
六·建筑外观分析蓬皮杜中心外貌奇特。
钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线都不加遮掩地暴露在立面上。
红色的是交通运输设备，蓝色的是空调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是电器设施和管线。
人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。
在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明圆管，里面安装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。
设计者把这些布置在建筑外面，目的之一是使楼层内部空间不受阻隔。
设计者解释他的设计意图时说：“我们把建筑看作同城市一样的、灵活的、永远变动的框架。
……它们应该适应人的不断变化的要求，以促进丰富多样的活动。
”又说：“建筑物应设计得使人在室内和室外都能自由自在地活动。
自由和变动的性能就是房屋的艺术表现。
”蓝色代表水，绿色代表空气，黄色代表电力，电梯的动力系统，装在这些红色大箱子里。
来自空调系统的水，则由这些蘑菇形白色管道来复原，看上去的确很像是一座工业大工厂。
西面面向广场的立面，是几条有机玻璃的巨龙，一条由底层蜿蜒而上的是自动楼梯，几条水平向的是各层的外走廊。
东立面的管道和西立面的走廊均为有机玻璃圆形长罩所覆盖。
因为通道和功能设施都在外面，这台庞大的蓬皮杜机器制造出超级宽敞的内部空间，每一层都有两个足球场那么大，没有柱子，没有管道，没有楼梯也没有墙，除了法律规定的防火帘，必要时可以从天花板降下，唯一有墙环绕的地方，只是卫生间和办公室，而他们都是可以移动的。
在里边我们可以不受架构的限制，自由活动。
设计师赋予了人们最大的自由度。
在这里所有的空间都是参观者的，所有设施都对参观者开放，没有任何传统文化中心的禁忌规条。
所有人都能能够各取所需。
把内部设施搬到外面，空出大量的空间，设计师也许正想通过这样的设计，去实现蓬皮杜的理想：打破传统，敞开大门。
不仅不同形式的艺术品可以在这里和平共处，参观者也能自由自在的享受现代艺术。
许多法国民众也许始终无法理解：他们多才多艺的总统，为什么会让这样一个严重破坏巴黎老城风韵的钢铁怪物，悄悄进驻静谧流淌的塞纳河边；为什么那些丑陋的钢柱和管子，一定要赤裸裸的袒露在巴黎的苍穹之下。
但可能有一点他们没有发觉，蓬皮杜不是安静肃穆的传统文化殿堂，那种怡然自得，愉快喧哗的集市，是蓬皮杜所营造的氛围。