调音台操作和麦克风使用PPT基础讲件
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调音台的操作技巧
主讲：刘俊明
雅马哈20路调音台
调音台的操作使用要点
• • • • •
（一） 单声扩声 （二） 立体声扩声 （三） 关于监听 （四） 效果机与调音台的连接 （五） 关于辅助母线（AUX Bus）
（一） 单声扩声
• • • 舞厅或背景音乐放音厅里， 音乐放音厅里 在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往 厅 使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。 使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。 这时，调音台应作如下的连接： 这时，调音台应作如下的连接： 应作如下的连接
4．EFX／REV
• 效果/混响发送控制旋钮。在调音台的各个通道上 都设置有这个调节旋钮。使用时可以用调音台的 内置混响器，也可以外接效果／混响器。当外接 效果／混响器时，内置混响器即从调音台电路上 断开，唯有外接效果／混响器送出的信号输出到 各路输入通道上。在放音或录制节目时，通过调 节各路的效果／混响旋钮来确定每个通道的信号 是否加入以及需要加进多大的效果／混响量，然 后所有通道送出的激励信号集中到一条效果／混 响母线上，再由母线将这些信号输送到总效果／ 混响放大器进行混合放大和总调后输出。
（五） 关于辅助母线（AUX Bus）
• 辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）、 监听母线（Monitor Bus）、有线声控母线（控制灯光等）或可 以用来单独对某些声源进行记录或扩声。 总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈 方便，甚至能做到多种场合用一台调音台 控制同步放声或播放各种不同的音乐声。
3．EQCONTROLS
• 音调均衡控制器。每路通道都分别设置有 高音段HF(10kHz左右)、中音段MF(3kHz)、 低音段LF(100Hz左右)三个音调均衡可调旋 钮，使之可以在一个宽的频率范围对信号 作适当提升或衰减。操作调音台时，视各 路不同的音源内容要求，对声音的频响进 行校正或有意识地修饰信号音色。
7．FADER
• 通道控制推子，其中CHA为分通道控制推子， MAIN为总控推子。这些控制推子是平滑推拉式电 位器。一般向上推的最大增益为+10dB。为了使调 音台输出电平能有较高信噪比和较大的动态范围， 在操作时一般总路控制推子置于“0”刻度上，通 常是推子行程的70％位置上，而分路控制推子则 调在略低于总路推子的位置上。部分调音台在0dB 位置上标有一条深色画线，示意此处为调音台输 出最佳控制工作点。调整控制推子不能改变信号 的过载失真现象。当出现峰值指示灯长亮时，只 能通过调低“GAIN”来改善信号的质量，使输出信 号不超过输出音量表或电平显示器的OVU处。
调音台的英文标志及操作简介：
• 调音台是音响工程中应用十分广泛的设备，它 在整个音响系统中是调控的“指挥中心”。调 音员在对音响系统操作过程中，为了使输入到 系统的各种音源信号达到最佳的配合，以获得 满意的听音效果，就要十分熟悉调音台面板上 有关旋钮功能和操作方法，由于调音台面板上 各功能器件标注是英文或是其缩写，这影响了 音响操作人员对调音台设备的理解和使用。在 此以“英桥”专业调音台上的英文标注为例， 谈谈调音台的功能和正确的操作方法，对其他 调音台也可适用。
Байду номын сангаас
（四） 效果机与调音台的连接
• 1．利用每路上的INS插孔，单独对该 路上的声信号进行效果处理，从INS插 孔将该路的声信号引入效果机，经效 果机处理后，声音信号由效果机出来， 再从这个插孔送回调音台，这种接法 适合于大型乐团对各类乐音和演唱声 的效果处理。
• 2．利用辅助送出（AUX SEND），将 声音信号送入效果机的输入端，从效 果机输出接到调音台的辅助返回端 （AUX RTN），对需要处理的声音信 号，将该路上相应的辅助旋钮打开， 对不需要处理的声音信号，则把该路 上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可 由一个效果机处理多个同类声源（比 如：多个人演唱）。
11．EFXMONITOR
• 效果监听控制。调节外部效果／混响器返 回到监听总线的信号电平。
12．MASTERREV
• 内置混响发生器输出电平总量调节。调整 旋钮决定了加到各个通道上混响电平的高 低。
13．DIGITALREV
• 调音台内置的数码混响发生器。根据音源 混响深度的不同要求，选择数码混响发生 器的级数。可通过变挡开关来选择。
四、调音台的信号流程
• 掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解 调音台，其流程图如图1-4所示。流程图分三个部 分：信号输入部分，母线部分，信号输出部分。 声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节， 进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器（推子） 进行混合比例调节。再通过声像调节，进入左右 声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声 信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声 信号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在， 送出相应的各种输出。另外，从辅助送出的声信 号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他方 面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小 调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加， 再一起送出，这便是声信号的整个流程。
（二） 立体声扩声
• • • • • • • • • • • • • • • 厅里需要作立体声放声。 在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况 厅 音乐厅 利用左右声道同时输出或利用编组输出1和 或编组 下，利用左右声道同时输出或利用编组输出 和2或编组 输出3和 同时送出 同时送出， 功放（接成立体声模式） 输出 和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应 音箱进行扩声 同时，应注意两个音箱的摆放位置， 进行扩声。 音箱的摆放位置 的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽 量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响， 量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响， 巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。 巧妙调节该路上的 和 ，适当安排其空间位置。 对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位 对于演唱声和主乐器乐音，将相应的 调在中间位 推大， 置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声 推大 突出演唱声和主乐音。 源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响， 调音台输出端保留其原来的声响 源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不 可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱， 可任意摆放该路上的 和 ，否则，声响混乱， 音乐声不能揉在一起 甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。 甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方 法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至 调音台一路 法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的 调至 左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN 调音台另一路 左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的 调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。 调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体 声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。 声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。
8．GRAPHICEQ
• 图示均衡器。有些调音台为了使系统简化，适应 场所的声学特性，在面板上配置了五段、七段或 九段的图示均衡器，这种均衡器的作用是对整个 音响系统(包括厅堂建筑)声学特性进行补偿调整， 调整范围为±12dB。一旦对房内声音频率特性调 整校核好后，就把图示均衡的各个频段的推子位 置固定下来了。在操作音响时要注意不要将图示 均衡器作为音调控制调整，过量提升图示均衡器 推子，会使音响系统出现驻波和自激现象。造成 声学特性畸变，甚至毁坏扬声器。
5．PAN
• “音像”定位调节旋钮，通过调节这个电 位器，可使该路立体声像作左、右偏移。 若旋钮向左方调，声音的位置就会逐渐向 左移，反之则向右移，当旋钮置于中间时， 声像位于中心位置。
6．MONITOR
• 监听发送控制旋钮。通道上的监听控制电 位器将各路信号取出后直接经监听母线送 到监听放大器输出，供调音员监听，以便 调控进入混合电路的各路输入信号的电平 比例。监听控制设在GAIN和音调均衡控制 之后，音调均衡控制的任何变化都会引起 声反馈，但声像旋钮及通道电平推子的控 制对监听是不起作用的。
• （1） 利用辅助送出 ） 利用辅助送出AUX SEND，经功放（接成 ， 功放（ • 桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不 桥式），串接音箱 进行扩声。这时， ），串接音箱， • 带效果声。 带效果声。 • （2） 利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路 ） • 或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩 或混合单声输出， 功放（接成桥式），串接音箱进行扩 ），串接音箱 声。这时， 这时， • 扩出的声音通常有效果声。 扩出的声音通常有效果声。
（三） 关于监听
• 通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听 音，采用调音台的辅助送出（AUX SEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。 对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮 打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅 助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演 唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同， 耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音 台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这 种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种 调节。
14．MONITORMASTER
• 监听母线总控。通过调节推子或旋钮监听 各通道总合成信号的电平。
操作术语英汉对照
• GAIN：输入信号增益控制 • HIGH：高音电平控制 • MID-HIGH：中高音电平控 • LOW：低音电平控制 • PAN：相位控制 • MON.SEND：分路监听信号控制 • EFX.SEND：分路效果信号控制 EFX.SEND • LIMIT（LED）：信号限幅指示灯 • LEFT.：左路信号电平控制 • RIGHT：右路信号电平控制 • MONITOR：监听系统 • MON.OUT：监听输出 • MASTER：总路电平控制
• 3 利用辅助送出（AUX SEND），将声 音信号送入效果机的输入端，从效果 机输出接到调音台的某一路的线路输 入端（Line）。这时，把这路当做效果 的再加工处理（放大、均衡、声像、 混合比例等），并且用该路的推子作 效果混合比例调节，比较方便。但这 路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则， 会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线 上出现效果声。
1．PEAK(TRIMLIMT)
• 峰值指示灯，调音台在每一控制通道 的最上方都设置了一个发光二极管指 示灯，用于监视该路输入信号电平的 状态。在音响调整正确时，峰值指示 灯只是偶尔亮一下。若峰值指示灯长 亮，表示输入信号出现信号峰值过载， 这时音响系统输出的声音会令人感到 不悦耳。
2．GAIN
9．EFXRETURN
• 外接效果器返回电平控制。从调音台的总 效果发送端(EFXSENDJACK)送出的信号经外 部效果器处理后，再反送回到调音台与未 经处理的声音混合调整后，由总输出端送 出去。
10．EFXPAN
• 效果声像控制。可以根据左、右声道不同 效果需要，调整经效果器处理的返回信号 加在左、右声道输出电路上的效果量。
• 增益控制旋钮(输入电平调节)，在调音台电路中，调整 设定输入信号有一个宽的不失真动态范围和最佳信噪 比。GAIN提供了40dB连续可调增益范围，当设定为40dB时，信号电平最低，即输入信号被衰减了40dB； 当设置在0dB位置时，衰减量为0，输入信号最强。在 调GAIN旋钮时，首先把GAIN旋钮顺时针方向调到峰值 指示灯刚好一直亮的位置，然后逆时针方向慢慢地旋 回到指示灯熄灭的位置，再往回调增大约6dB，使指示 6dB 灯处在信号峰值出现时即亮的电平临界线上，这样就 可以确定输入信号已调整在适当电平上了。在固定的 使用场合，GAIN旋钮一次调整好后，一般就不要旋动 了。注意切忌将GAIN旋钮作音量控制使用，否则很容 易造成前级电路过载，破坏音响系统的正常工作状态， 甚至损坏扬声器。
主讲：刘俊明
雅马哈20路调音台
调音台的操作使用要点
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（一） 单声扩声 （二） 立体声扩声 （三） 关于监听 （四） 效果机与调音台的连接 （五） 关于辅助母线（AUX Bus）
（一） 单声扩声
• • • 舞厅或背景音乐放音厅里， 音乐放音厅里 在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往 厅 使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。 使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。 这时，调音台应作如下的连接： 这时，调音台应作如下的连接： 应作如下的连接
4．EFX／REV
• 效果/混响发送控制旋钮。在调音台的各个通道上 都设置有这个调节旋钮。使用时可以用调音台的 内置混响器，也可以外接效果／混响器。当外接 效果／混响器时，内置混响器即从调音台电路上 断开，唯有外接效果／混响器送出的信号输出到 各路输入通道上。在放音或录制节目时，通过调 节各路的效果／混响旋钮来确定每个通道的信号 是否加入以及需要加进多大的效果／混响量，然 后所有通道送出的激励信号集中到一条效果／混 响母线上，再由母线将这些信号输送到总效果／ 混响放大器进行混合放大和总调后输出。
（五） 关于辅助母线（AUX Bus）
• 辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）、 监听母线（Monitor Bus）、有线声控母线（控制灯光等）或可 以用来单独对某些声源进行记录或扩声。 总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈 方便，甚至能做到多种场合用一台调音台 控制同步放声或播放各种不同的音乐声。
3．EQCONTROLS
• 音调均衡控制器。每路通道都分别设置有 高音段HF(10kHz左右)、中音段MF(3kHz)、 低音段LF(100Hz左右)三个音调均衡可调旋 钮，使之可以在一个宽的频率范围对信号 作适当提升或衰减。操作调音台时，视各 路不同的音源内容要求，对声音的频响进 行校正或有意识地修饰信号音色。
7．FADER
• 通道控制推子，其中CHA为分通道控制推子， MAIN为总控推子。这些控制推子是平滑推拉式电 位器。一般向上推的最大增益为+10dB。为了使调 音台输出电平能有较高信噪比和较大的动态范围， 在操作时一般总路控制推子置于“0”刻度上，通 常是推子行程的70％位置上，而分路控制推子则 调在略低于总路推子的位置上。部分调音台在0dB 位置上标有一条深色画线，示意此处为调音台输 出最佳控制工作点。调整控制推子不能改变信号 的过载失真现象。当出现峰值指示灯长亮时，只 能通过调低“GAIN”来改善信号的质量，使输出信 号不超过输出音量表或电平显示器的OVU处。
调音台的英文标志及操作简介：
• 调音台是音响工程中应用十分广泛的设备，它 在整个音响系统中是调控的“指挥中心”。调 音员在对音响系统操作过程中，为了使输入到 系统的各种音源信号达到最佳的配合，以获得 满意的听音效果，就要十分熟悉调音台面板上 有关旋钮功能和操作方法，由于调音台面板上 各功能器件标注是英文或是其缩写，这影响了 音响操作人员对调音台设备的理解和使用。在 此以“英桥”专业调音台上的英文标注为例， 谈谈调音台的功能和正确的操作方法，对其他 调音台也可适用。
Байду номын сангаас
（四） 效果机与调音台的连接
• 1．利用每路上的INS插孔，单独对该 路上的声信号进行效果处理，从INS插 孔将该路的声信号引入效果机，经效 果机处理后，声音信号由效果机出来， 再从这个插孔送回调音台，这种接法 适合于大型乐团对各类乐音和演唱声 的效果处理。
• 2．利用辅助送出（AUX SEND），将 声音信号送入效果机的输入端，从效 果机输出接到调音台的辅助返回端 （AUX RTN），对需要处理的声音信 号，将该路上相应的辅助旋钮打开， 对不需要处理的声音信号，则把该路 上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可 由一个效果机处理多个同类声源（比 如：多个人演唱）。
11．EFXMONITOR
• 效果监听控制。调节外部效果／混响器返 回到监听总线的信号电平。
12．MASTERREV
• 内置混响发生器输出电平总量调节。调整 旋钮决定了加到各个通道上混响电平的高 低。
13．DIGITALREV
• 调音台内置的数码混响发生器。根据音源 混响深度的不同要求，选择数码混响发生 器的级数。可通过变挡开关来选择。
四、调音台的信号流程
• 掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解 调音台，其流程图如图1-4所示。流程图分三个部 分：信号输入部分，母线部分，信号输出部分。 声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节， 进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器（推子） 进行混合比例调节。再通过声像调节，进入左右 声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声 信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声 信号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在， 送出相应的各种输出。另外，从辅助送出的声信 号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他方 面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小 调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加， 再一起送出，这便是声信号的整个流程。
（二） 立体声扩声
• • • • • • • • • • • • • • • 厅里需要作立体声放声。 在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况 厅 音乐厅 利用左右声道同时输出或利用编组输出1和 或编组 下，利用左右声道同时输出或利用编组输出 和2或编组 输出3和 同时送出 同时送出， 功放（接成立体声模式） 输出 和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应 音箱进行扩声 同时，应注意两个音箱的摆放位置， 进行扩声。 音箱的摆放位置 的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽 量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响， 量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响， 巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。 巧妙调节该路上的 和 ，适当安排其空间位置。 对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位 对于演唱声和主乐器乐音，将相应的 调在中间位 推大， 置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声 推大 突出演唱声和主乐音。 源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响， 调音台输出端保留其原来的声响 源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不 可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱， 可任意摆放该路上的 和 ，否则，声响混乱， 音乐声不能揉在一起 甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。 甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方 法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至 调音台一路 法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的 调至 左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN 调音台另一路 左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的 调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。 调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体 声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。 声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。
8．GRAPHICEQ
• 图示均衡器。有些调音台为了使系统简化，适应 场所的声学特性，在面板上配置了五段、七段或 九段的图示均衡器，这种均衡器的作用是对整个 音响系统(包括厅堂建筑)声学特性进行补偿调整， 调整范围为±12dB。一旦对房内声音频率特性调 整校核好后，就把图示均衡的各个频段的推子位 置固定下来了。在操作音响时要注意不要将图示 均衡器作为音调控制调整，过量提升图示均衡器 推子，会使音响系统出现驻波和自激现象。造成 声学特性畸变，甚至毁坏扬声器。
5．PAN
• “音像”定位调节旋钮，通过调节这个电 位器，可使该路立体声像作左、右偏移。 若旋钮向左方调，声音的位置就会逐渐向 左移，反之则向右移，当旋钮置于中间时， 声像位于中心位置。
6．MONITOR
• 监听发送控制旋钮。通道上的监听控制电 位器将各路信号取出后直接经监听母线送 到监听放大器输出，供调音员监听，以便 调控进入混合电路的各路输入信号的电平 比例。监听控制设在GAIN和音调均衡控制 之后，音调均衡控制的任何变化都会引起 声反馈，但声像旋钮及通道电平推子的控 制对监听是不起作用的。
• （1） 利用辅助送出 ） 利用辅助送出AUX SEND，经功放（接成 ， 功放（ • 桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不 桥式），串接音箱 进行扩声。这时， ），串接音箱， • 带效果声。 带效果声。 • （2） 利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路 ） • 或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩 或混合单声输出， 功放（接成桥式），串接音箱进行扩 ），串接音箱 声。这时， 这时， • 扩出的声音通常有效果声。 扩出的声音通常有效果声。
（三） 关于监听
• 通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听 音，采用调音台的辅助送出（AUX SEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。 对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮 打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅 助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演 唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同， 耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音 台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这 种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种 调节。
14．MONITORMASTER
• 监听母线总控。通过调节推子或旋钮监听 各通道总合成信号的电平。
操作术语英汉对照
• GAIN：输入信号增益控制 • HIGH：高音电平控制 • MID-HIGH：中高音电平控 • LOW：低音电平控制 • PAN：相位控制 • MON.SEND：分路监听信号控制 • EFX.SEND：分路效果信号控制 EFX.SEND • LIMIT（LED）：信号限幅指示灯 • LEFT.：左路信号电平控制 • RIGHT：右路信号电平控制 • MONITOR：监听系统 • MON.OUT：监听输出 • MASTER：总路电平控制
• 3 利用辅助送出（AUX SEND），将声 音信号送入效果机的输入端，从效果 机输出接到调音台的某一路的线路输 入端（Line）。这时，把这路当做效果 的再加工处理（放大、均衡、声像、 混合比例等），并且用该路的推子作 效果混合比例调节，比较方便。但这 路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则， 会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线 上出现效果声。
1．PEAK(TRIMLIMT)
• 峰值指示灯，调音台在每一控制通道 的最上方都设置了一个发光二极管指 示灯，用于监视该路输入信号电平的 状态。在音响调整正确时，峰值指示 灯只是偶尔亮一下。若峰值指示灯长 亮，表示输入信号出现信号峰值过载， 这时音响系统输出的声音会令人感到 不悦耳。
2．GAIN
9．EFXRETURN
• 外接效果器返回电平控制。从调音台的总 效果发送端(EFXSENDJACK)送出的信号经外 部效果器处理后，再反送回到调音台与未 经处理的声音混合调整后，由总输出端送 出去。
10．EFXPAN
• 效果声像控制。可以根据左、右声道不同 效果需要，调整经效果器处理的返回信号 加在左、右声道输出电路上的效果量。
• 增益控制旋钮(输入电平调节)，在调音台电路中，调整 设定输入信号有一个宽的不失真动态范围和最佳信噪 比。GAIN提供了40dB连续可调增益范围，当设定为40dB时，信号电平最低，即输入信号被衰减了40dB； 当设置在0dB位置时，衰减量为0，输入信号最强。在 调GAIN旋钮时，首先把GAIN旋钮顺时针方向调到峰值 指示灯刚好一直亮的位置，然后逆时针方向慢慢地旋 回到指示灯熄灭的位置，再往回调增大约6dB，使指示 6dB 灯处在信号峰值出现时即亮的电平临界线上，这样就 可以确定输入信号已调整在适当电平上了。在固定的 使用场合，GAIN旋钮一次调整好后，一般就不要旋动 了。注意切忌将GAIN旋钮作音量控制使用，否则很容 易造成前级电路过载，破坏音响系统的正常工作状态， 甚至损坏扬声器。