红白蓝影评
《红白蓝三部曲》读后感
《红白蓝三部曲》读后感
《红白蓝三部曲》是一部由知名作家张三创作的小说系列，包括《红色之梦》、《白色之恋》和《蓝色之殇》三部分。
这三部小说以不同的色彩为主题，探讨了人生的不同阶段和情感的复杂性。
在阅读完整个系列后，我深深感受到了作者对人性的深刻洞察和对生活的思考。
首先，第一部《红色之梦》讲述了一个年轻人追寻理想的故事。
主人公红红是
一个怀揣梦想的青年，他在追求自己的理想过程中经历了种种困难和挫折，但最终他坚持不懈，最终实现了自己的梦想。
通过红红的故事，我深刻体会到了坚持和努力的重要性，只有不断努力，才能实现自己的梦想。
其次，第二部《白色之恋》讲述了一段动人的爱情故事。
主人公白白和他的恋
人在生活中经历了种种考验和磨难，但他们始终坚守爱情，最终走到了一起。
通过他们的故事，我深刻体会到了爱情的伟大和坚不可摧的力量，只有真挚的爱情才能战胜一切困难。
最后，第三部《蓝色之殇》讲述了一个人生的终结之旅。
主人公蓝蓝在面对生
命的终结时，回顾了自己的一生，思考了人生的意义。
通过蓝蓝的故事，我深刻体会到了生命的脆弱和宝贵，我们应该珍惜眼前的一切，珍惜每一天，不要留下遗憾。
总的来说，整个《红白蓝三部曲》给我留下了深刻的印象。
通过这三部小说，
我不仅感受到了作者对人性和生活的思考，也得到了许多启发和感悟。
我相信这部小说系列会一直陪伴着我，让我在人生的道路上更加坚定和勇敢。
愿我们都能像红红、白白和蓝蓝一样，勇敢面对生活，追求自己的梦想，珍惜爱情，珍惜生命。
观蓝白红之白感
观蓝白红之白感
周末认真看的一部电影，很有深度，很有意思，名字简单得就一个“白”字。
白的含义引自法国三色旗中白色所代表的平等，电影借用白就是想告诉我们在二人的世界里什么是平等，不平等的两个人必将分离的宿命，很残酷，很犀利，但我却喜欢它的结局。
电影中最同情的就是男主角，有他那样的老婆真的很受伤，我宁愿他选择永远的离开，也不愿为了那么些温存，换来最后的苦涩难咽。
我想电影告诉我们的故事很讽刺，我们自己的生活何尝不是呢，世俗的看法，总是要在乎家庭，社会地位，经济能力，在他们眼里只有这些东西平衡了，才能生活和谐化，难道真的是这样吗？看过电影，我不经要问，难道两个人之间的平等就是这个，我不这样认为，我更愿意从感情的平等上去理解，也就是两厢投入对等的情感，而不是一方多一点一方少一点，感情好比一场博弈，要保持常态，当然应该均势。
再回到电影中，男主角付出的爱明显太多，换回的却是绝情，而当他获取足够的物质资本的时候，那个世人所鄙视的女主角回来了，还无耻的表示会永远在他身边，你会接受吗，在我看来男主角一厢情愿所追求已经不是那个物化的女人，其实他真正追求的应该是他内心那份真情，在他这份真情面前，导演应该也迷茫了，所以我们看到了最后男主角的落泪，对着曾经的爱人，为了他和她所追求的平等，一切的一切因欲望而起，而当他想找回原先的美好时，却只能是回忆了。
也许浅白的东西我们时常都不在意，仔细回味也许才能品出味道，
这部电影还不错，至少让我去扯动了脑筋去思考了下，两个人平等停留于物质层面看来只是外因，内因却是感情的平等，说的太悬了。
简言之，“你和我”之间，没有小人，也没有君子。
红白蓝三部曲之《蓝色》观后管
那一抹挥之不去的蓝《蓝色》的影评在电影拍摄中，色调是人们利用的一种造型手段，在影视作品中起着传达信息、表达情绪、烘托气氛、刻画人物心理变化的作用，有时也具有象征的含义。
《蓝色》这部影片则以蓝色作为基调, 用蓝色则贯穿了全剧的始终。
毕加索曾对蓝色做出如此评论：“你是世上最美的色彩,你是色彩中的颜色之最。
”看完这部电影后，脑海中一抹蓝始终挥之不去。
电影讲述的是女主角朱莉在一场车祸中受伤，醒来后得知丈夫和年仅5的女儿在车祸中同时丧生。
朱莉痛不欲生，出院后，朱莉决定告别过去的生活，离开居住的地方，开始了与世隔绝的生活。
可是，后来出现的一系列的人和事，使她从痛苦中走了出来，重现面对生活。
开篇前三分半钟都大量地使用了蓝色为主的冷色调。
蓝色的天、蓝色的地，蓝色的锡纸、蓝色的空气。
这样的蓝色不是天空那样给人以舒服的湛蓝，而是一种昏暗的蓝，使人压抑、使人窒息、使人的心情不由自主地下落。
分析起来，影片中的蓝色主要在影片中有三方面的意义。
蓝色给人一种安静、纯粹的感觉，同时也表示忧郁。
蓝色亦是色彩中最冷的色调。
影片开始的前三分半钟都是用蓝色渲染，给影片定了基调，也使人对影片的感情色彩有了大致的了解；片中，当主人公朱莉情绪低落时，蓝色的光晕就会出现，特别是当朱莉陷入矛盾挣扎时候，蓝色的泳池会成为她发泄的场所。
片尾，主人公最终在蓝色光晕的闪烁下，流下泪水。
影片以蓝色开始，用蓝色作为情节的延续，气氛的烘托，并以主人公在蓝色的光晕中流下泪水为结局。
蓝色的色调贯穿了剧情的始终，烘托了影片的氛围，使整个影片给人以压抑、窒息的感觉。
蓝色在影片中亦代表着朱莉对过往的回忆。
她们家蓝色的玻璃、蓝色的房间、蓝色的吊灯、孩子包糖果用的蓝色的纸等等。
无一不是她与自己的的丈夫、女儿经历过的种种。
电影中有一幕，朱莉在车祸后，收拾物品，从蓝色的房间中扯下了一串蓝色的灯饰，然后坐在楼梯上拿着它在手中把玩，反射在她脸上的蓝色的光，和她麻木的神情，让人心碎。
《红白蓝》读后感
《红白蓝》读后感《红白蓝》是一部让人深思的小说，通过描绘主人公的成长历程和情感变化，展现了人性的复杂性和社会的残酷性。
故事以一个普通家庭的故事为背景，却蕴含着深刻的社会意义和人生哲理。
小说以一名少年的视角展开，他在一个红白蓝三色的世界中成长。
红色象征着热情和坚定，白色象征着纯洁和无暇，蓝色象征着冷静和理智。
主人公在这个充满色彩的世界里经历了许多挑战和困惑，他在红色的激情和白色的纯洁之间徘徊，最终选择了蓝色的理智和冷静。
这种选择并非易事，但却是必要的。
在现实生活中，我们也常常会遇到各种选择和困扰。
有时我们会被热情和冲动所驱使，有时我们又会被理智和冷静所束缚。
然而，只有在红白蓝三色中找到平衡，才能做出正确的选择。
正如主人公最终选择了蓝色，我们也应该学会在情感和理智之间取得平衡，做出符合自己内心的选择。
《红白蓝》还深刻揭示了社会的残酷性和人性的复杂性。
在这个世界里，人们往往被外表所欺骗，被表面的光鲜所迷惑，而忽略了内心的真实。
主人公在经历了一系列的挫折和考验后，才明白了人性的复杂性和社会的残酷性。
他学会了看清人心，学会了保持冷静和理智，学会了在红白蓝三色中找到平衡。
通过阅读《红白蓝》，我深刻感受到了人性的复杂性和社会的残酷性。
在这个充满挑战和困扰的世界里，我们需要学会保持冷静和理智，找到内心的平衡，做出符合自己内心的选择。
这部小说不仅是一部感人至深的故事，更是一部启迪人心的哲学著作。
读完这部小说，我对人生和社会有了更深刻的认识，也更加珍惜内心的平衡和理智。
愿我们都能在红白蓝三色中找到自己的位置，做出正确的选择。
在内心的自由中走向未来（蓝白红三部曲之蓝）影评
在内心的自由中走向未来（蓝白红三部曲之蓝）影评人活在世上，都是需要力量支撑的。
正如我们站立在地上，需要硬硬的骨头。
骨头给我们的，除了站立的力量，还有行走的力量、奔跑的力量。
可是，骨头只能支撑肉体，人们活着却无法仅仅满足于肉体的行动自如。
每当想到此，我就觉得神奇：人真是奇怪的动物，怎么会对无形的精神世界有那么多的需求与创造呢？我总是会好奇，在精神上支撑着别人走向明天的力量是什么样子的呢？如果一个女人，她的全部价值、对生活的全部期望都建立在丈夫与孩子身上，温暖的家庭之爱成为支撑她走向明天的力量，那么她势必会在家破人亡时出现生存的危机。
《蓝》的故事就开始于这样一个危机发生之时。
茱莉的丈夫是欧洲首屈一指的作曲家，她还有一个5岁的女儿。
但他们均在一场车祸中失去生命。
茱莉尝试过自杀，但发现自己办不到，看来世界中总还有一股力量牵引着她，而且这股力量大过她反抗世界的力量。
就犹如拔河，总是力大的一方胜。
在这时的茱莉身上，生的力量大过了死的力量，所以她要继续活在这个世上，继续往前走。
那么，支撑她走向明天的力量又是什么呢？旧的力量没有了，新的力量又在哪里？我们都有一种习惯，辞旧迎新，再通俗一点说是“旧的不去，新的不来”。
当我们下定决心要跟过去告别时，常常会销毁旧的东西、旧的记忆。
正如高考之后，不少毕业生都会选择卖掉、撕掉、扔掉一堆堆的课本、参考书，兴高采烈地准备拥抱新的生活。
如果说我们是高兴地挥别过去，仿佛走向更加自由与光明的生活，那么茱莉则是无可奈何地、痛苦地与过去告别，却不知道明天走向哪里。
她卖掉房子、销毁丈夫生前最后一份未完成的乐稿，找了一间公寓独自生活，从所有熟人身边抽身而去。
茱莉是一个沉重深刻有大爱之人，即使在告别时，也没有只顾自己离去而对一切撒手不管（这或许也是她没有一死了之的潜在因素之一）。
她细心地安排好与她相关的所有人的将来：钱存进银行，由律师负责支付母亲、园丁、保姆的生活费用，直到他们去世；与丈夫的工作伙伴、一直深爱着她的奥利维道别，与他做爱，给了他自己所能给的唯一（这也是她在回忆起亡女时寻求支撑的选择）。
红白蓝三部曲
《红白蓝三部曲》之《蓝色情挑》——评析11广编胡翎格《红白蓝三部曲》之《蓝色情挑》评析11广编胡翎格老师曾经说，在观看这部影片时，让我们注意情节的过程中，注意期间的蓝色的使用。
在观看中，我看见的蓝色的锡箔纸，蓝色吊灯，蓝色糖果等等，但是，后来我发现整个影片都是蓝色的，都充斥着一种蓝色的基调。
屏幕上的四个角都是渐变的鬼魅蓝色。
导演使用很多技巧来呈现茱丽在失去亲人后所进行的各类心理斗争。
当茱丽躺在医院的病床上，看着她丈夫和女儿的葬礼，她手指的阴影在屏幕中的棺材上滑动。
茱丽出院后，每当她感到失去亲人的痛苦时，她都会一个人在昏暗的游泳池，试图达到自己的极限来迫使回忆消失。
理解故事的关键在于蓝色没有被社会化或者政治化，却代表自由的生活本身。
像三部曲中其他两部一样，三色之蓝不停的引入蓝色：除了蓝色滤镜和蓝色灯光，许多小物品也是蓝色的。
蓝色的灯，代表茱丽的过去。
其次，其他两种颜色也在影片中出现过几次。
这关于蓝色的故事里，故事讲得是朱莉的丈夫是位有名的作曲家，她深爱着她的丈夫。
有一次，朱莉一家三口驱车外出，但意外事故意夺去了丈夫与女儿的生命。
残酷的现实使幸免于难的朱莉痛不欲生，她在生与死的世界上徘徊不定，不知道命运为何对她做出如此的安排。
后来她做出疯狂的举动，和丈夫的助理上床，卖掉房子，住进公寓等等。
网站上都说，这个蓝色，将象征着自由。
关于自由，我曾经写过论文论述过这一个词汇。
我认为，影片并不是表现的自由的意向。
记得泳池的场景，茱莉将自己沉浸在一片蓝色的水中，以此作为抚平伤痛的方式。
最典型的一次是当茱莉发现家中有一只母老鼠和一群小老鼠时，借来了邻居家的猫。
这对于茱莉来说，不仅意味着又一次对于生命的毁灭，也触动了她失去孩子的伤口，于是茱莉再次跳入游泳池，无法自抑地哭泣。
紧接着这一场景的是游泳池旁一群欢乐的孩子，再次给茱莉以重创，她沉入蓝色的水下，如浮尸般躲藏在水中。
水是生命的起点，蓝色的游泳池如同母腹，提供给茱莉最终的慰藉和回归。
《红白蓝三部曲之白》 观后感
《红白蓝三部曲之白》观后感爱与恨的距离有多少？其实只有一线之间。
我想，这样的例子就不用我多说了吧。
感情的玄妙之处就在于它的变化莫测，莫测到爱与恨这两种极端的情感会在瞬间转化，或者是爱恨交织。
《白色》就讲述了这样一段离奇的情感……先来分析一下卡罗尔与多米妮的婚姻状况。
多米妮为什么要和卡罗尔离婚呢？在法庭上多米妮就明确表示：他不行。
这个“不行”不仅是指卡罗尔性格上唯唯诺诺的怯弱，更重要的是他在性方面的无能。
对于一对夫妻来说，性无能就意味着在性趣方面丧失了一大半。
性是构建爱情的基石，因此性在二人世界中必不可少。
但显然多米妮将其看得十分重要，认为他“什么都不懂”，并在“性”犹未尽之后将卡罗尔所有的东西扔出门外，并投入到另一个人怀抱尽享床第之欢。
显然，多米妮所谓的婚姻和爱是对性的一种高层次享受。
虽说古往今来性无能的人很多，比如溥仪、希特勒，甚至还有人说贝克汉姆是性无能。
崔健唱过一首歌，叫《无能的力量》，性无能不能决定一个人的命运和前途，卡罗尔的力量将会在随后爆发。
我挺奇怪的，多米妮都这么对待卡罗尔了，可他却“比以前任何时候都更爱她”了。
这可能与他目前的处境有关。
卡罗尔是波兰人，为了爱情他从波兰搬到了法国，语言不通，人生地不熟，失去了多米妮他就成了陌生城市的流浪人，所以可能这份依恋中更多的是为了抓住救命稻草。
更加不幸的是，他的护照被多米妮拿走了，他回不了波兰了。
于是他就拎着他的大皮箱，坐在地下通道里靠一把梳子吹小曲儿谋生。
接下来的事情简单的说，就是卡罗尔遇到了贵人，将他装进大箱子运到了波兰。
回到家之后，卡罗尔又无意中偷听到某地产商的意图，并趁机先下手为强，买下了那块地，然后顺理成章的发了大财。
卡罗尔的致富可谓一夜之间。
有了自己的公司，有了自己的事业，但是他心里此时依然放不下多米妮。
但是他却是从一个阴谋报复开始的。
他卡罗尔让手下先公开表示他已经死亡，遗嘱里说将财产全部留给多米妮，就这样将多米妮骗到了波兰；然后买了一个尸体，假装举行了葬礼。
红白蓝观后感
红白蓝观后感红白蓝，这三种颜色代表着不同的含义和象征，给人们带来不同的情感和思考。
它们在各个国家和文化中都有不同的解释和意义，而在中国，红白蓝也承载着深厚的历史和情感。
红色，作为中国传统文化中的主要色彩之一，代表着热情、勇气和力量。
红色在中国历史上有着重要的地位，在各种传统庆典和节日中都能看到红色的身影。
红色还象征着革命和胜利，是中国共产党的党旗和国旗的基本颜色之一。
红色的光芒给人们带来力量和希望，使人们在困难和挫折面前坚定信念，奋发向前。
白色，象征着纯洁、和平和无私。
在中国文化中，白色常常与慈善和道德相联系，是中国传统服饰中常见的颜色之一。
白色还是中国喜庆和喜悦的象征，例如在婚礼上，新娘通常会穿着白色的婚纱，寓意着对美好未来的期盼和祝福。
白色给人以宁静和平和的感觉，让人们心生宽慰和安心。
蓝色，代表着智慧、清澈和稳定。
蓝色的天空和海洋给人以广阔、深邃的感觉，让人感受到大自然的壮丽和宁静。
蓝色也是中国最重要的国家象征之一，是中国国旗上的颜色之一，代表着国家的统一和稳定。
蓝色还与中国古代文化中的“青”概念相联系，青带有年轻、朝气和活力的意义，象征着新生和希望。
这三种颜色在中国国旗上相互交织，形成了鲜明的对比和和谐的色彩组合。
红、白、蓝三种颜色代表着不同的意义和价值观，但它们并不是孤立存在的，而是相互依存和相辅相成的。
红白蓝的色彩搭配也给人们带来更多的思考和想象。
它们象征着中国的过去、现在和未来，代表着中国人民的勇敢和智慧。
红白蓝的色彩也启示着人们要保持积极向上的心态，不断追求进步和发展。
这三种颜色共同组成了中国的国旗，在中国人民心中具有无比的重要性和荣誉。
红白蓝在中国文化中扮演着重要的角色，它们代表着中国人民的精神特质和价值观念。
红色象征着中国人民的激情和热爱，白色代表着人民的纯洁和和平，蓝色则象征着人民的智慧和稳定。
红白蓝三种颜色的相互结合，彰显了中国人民的团结和力量，也反映了中国作为一个国家的独特性和丰富多彩的文化底蕴。
红的影评)
红白蓝之红色情深——最艳丽的宽恕一部好的电影，就像一首诗，每一个词语都是娓娓道来，每一个镜头都震撼心灵。
红色的外套，红色的车子，红色的闹钟，红色的椅子，红色的房门，当红色到处充斥你的眼睛，漠然才发现，原来这是基希洛夫斯基为我们构建的一个红色的殿堂，走进去，便心神以往。
我不是一个喜欢看文艺故事片的人，但是基希洛夫斯基却用他最独特的视角感染了我。
曾听有人说：他自私的剪辑，他不热爱电影的态度，这一切都成了他鲜明的logo，存在于这个花花屏幕之上，有些“非主流”！基耶斯洛夫斯基从来都没有把电影当作是自己的全部，在电影的汪洋中他时刻清醒，他明白电影是一种手段，目的是倾诉自己对生活的感悟。
所以当别人问及他是否喜欢电影时，他面无表情的回答道：“不！是的，当你，真心去喜欢他的叙述故事的手法的时候。
就会不经意间深深的惦记，浅浅的微笑。
蓝白红三部曲的出现，让我知道这个小老头不但有可爱的一面，更彰显着他的浪漫。
《蓝》《白》《红》法国国旗的颜色，刚开始接触，有点无从下手的感觉，蓝白红，还是红白蓝？但是当你真正的看完这三部片子，才恍然大悟，深深的被感动着，震撼着。
我本身是一个喜欢红色的人，因为压抑的社会总是让人喘不过起来。
而红色，正好带给我们的一种很张扬，很放肆的感觉。
但是电影红却正好相反，给我的感觉，每一个充斥红色的镜头带给我的真实安静，浪漫。
这部影片中时时洋溢着生活中的希望与温馨，当时那不时映入眼帘的红色就让人感到足够温暖了。
这部影片的尽头从人到物的切换，都算不上华丽的阵容，但是镜头画面的色彩却是足够的漂亮。
在我的眼里，影片镜头各个角落里充斥的不是那种妖艳娇媚的红色，整洁画面透露的是那种灰亮灰亮的红色，让人不禁为之一振。
伴随着不同人物的不同心情，其色调都不断变化，时而亮丽，时而阴郁，但是总会给人美的感觉，导演就是这样通过镜头将最美丽的画面捕捉下来，送给屏幕前的另一个世界的观众。
《红》镜头给人的感觉总是带有一种神秘而温馨的延伸感，无论是缓慢移动，还是推拉，再到固定，镜头的运动和人物的思维包括光影都恰到好处的。
法国电影红白蓝三部曲观后感
法国电影红白蓝三部曲观后感《法国电影红白蓝三部曲》是法国著名导演特里耶尔的代表作之一，由《蓝》、《白》和《红》三部电影组成。
这一系列的电影以法国社会为背景，以人性、爱情、友谊等主题展开，通过细腻的情感刻画和独特的叙事方式，给观众带来了深入思考的机会。
首先，我想谈谈《红》这部电影。
《红》是三部曲中的最后一部，也是我最喜欢的一部。
影片以一个法国女模特与家庭暴力案件为线索展开，通过女主角的观察与介入，展现了人类内心的善与恶、命运与自由之间的较量。
导演特里耶尔以红色象征着爱情与命运两种力量的纠葛，将红色渲染得淋漓尽致。
同时，影片中有很多细腻而真实的情感描写，使观众能够深入地感受到人类内心的痛苦与追求。
接下来是《白》这部电影。
《白》以一个波兰移民在法国的生活为主线，展现了一个被社会边缘化的人如何通过个人努力与智慧逐渐走向成功的故事。
电影借用了冷色调的影像语言，传达了主人公内心的孤独与无奈。
特里耶尔巧妙地将主题与电影风格相结合，通过对细节的关注和对人物情感的刻画，给观众带来了强烈的触动。
这部电影在展现人性的同时，也传递了一种积极向上的生活态度，让观众深受鼓舞。
最后是《蓝》这部电影。
《蓝》以音乐家朱丽叶的丈夫和女儿在车祸中丧生为开端，通过主人公重塑自我、追求自由的过程，表达了对过去和痛苦的追求自由的渴望。
电影运用了许多渐变的蓝色画面，将观众带入了一个如梦幻般的世界。
这部电影也通过音乐的运用，传达了对自由的向往以及对音乐的热爱。
特里耶尔通过这样的叙事方式，让观众与主人公产生共鸣，思考自由与命运的关系。
这三部电影共同构成了特里耶尔的法国电影红白蓝三部曲。
通过对法国社会的刻画和对人性的探讨，特里耶尔以其独特的电影语言和精湛的叙事技巧，给观众带来了深度的触动。
这一系列电影不仅在艺术上具有高度的价值，也引发了人们对生活、情感和社会的思考。
总的来说，《法国电影红白蓝三部曲》是一部经典的电影作品。
通过对法国社会及人性的深入探讨，特里耶尔带领观众反思了命运、自由、爱情等永恒的话题。
蓝白红影评
作为《蓝.白.红》三部曲的压轴戏，“红色”象征着博爱。
影片《红色》描绘了众多人物间的复杂纠：热恋中的学生瓦伦丁总被对方猜疑；追求卡琳的法律学毕业生奥古斯特发现了他的恋人在与其他男子缠绵；命运中的偶然又将窥听他人隐私的退休老法官卷入复杂矛盾中……该三部曲的导演基耶斯洛夫斯基尝言“最接近人道精神的是博爱，而我们是可以博爱的，因为我们总是在目光中显露出慷慨。
”他的这番话是可以引导我们去窥探《红色》的底蕴的。
女学生瓦伦丁和法律学毕业生奥古斯特都是真爱的化身，他们忠诚，热烈地深爱着自己的恋人，但是，各种矛盾和丑恶现实不断打击着他们，使他们或压抑或痛苦。
其间，又有那爱听他人隐私的老法官也在为往昔的感情创伤而苦苦哀叹。
经历了一连串事故变迁，瓦伦丁终于和奥古斯特逐渐建立了感情……影片中的偷窥、窃听、背叛、报复等人物行动十分接近于基氏的前作《十诫》，在道德涵上，该片综合了《十诫》乃至《蓝色》与《白色》的全部含义，这些看似离奇的故事情节实际上已成了导演流露极富哲理意味的主体意识，表现当代人生存状态的信号了，它们的底蕴也因此是很值得观众去挖掘的。
值得注意的是，在基耶斯洛夫斯基看来，作为高科技产物的不仅不是人与人之间情感交流的工具，相反却常常令人陷于猜忌和困顿之中。
密如蛛网般的电线的两端的人们，常常会借助话筒来伤害对方，彼此遭受创痛。
这也正是这一世界级导演的又一个深遂的见解了。
《公民凯恩》的整个故事由“玫瑰花蕾”引起，“玫瑰花蕾”是凯恩临死前说的最后一句话。
记者汤普森查访了能够解释“玫瑰花蕾”的与凯恩有关的人，从而揭开了凯恩的一生。
在《公民凯恩》影片最后，那个写有“玫瑰花蕾”字样的雪橇板燃烧起来的时候，作为观众，似乎隐约明白了玫瑰花蕾的含义，一种失落的快乐？一种单纯的遗憾？还是一个寂寞的结局？又似乎，观众最终还是无法参透“玫瑰花蕾”的真正意义？……然而，正是“玫瑰花蕾”这个未知的意义引出了《公民凯恩》这部电影本身的意义。
红白蓝
这是《红蓝白三部曲之白色情迷》波兰大师奇斯洛夫斯基的封山之作。
色彩三部曲的第二部，导演以深邃，客观，细腻的刻画现代人心底的那份生活，爱情，性的渴望与解脱；影片有一种苦涩的自嘲精神，用人物大起大落的命运，取得情感的宣泄。
影片开头传送带的皮箱隐喻影片，引人入胜2'00主人公开场以偏离画面中心线与多侧面拍摄角度表现出人物所受非公平的待遇与偏执，多次镜头剪辑以拍摄人物皮鞋开始，暗示着人物穷困生活与卑微的地位。
2'25摇镜头，飞鸟之余欣喜过后，从天而降的鸟屎不言而喻。
2'45法院大厅中行人匆匆，人物从门口光亮踏入阴暗，门口的光亮使人物背阴沉重，以明暗来隐喻环境。
4'30，测光凸显出人物的所受非公平待遇，厚重的景深加深了人物的沉重感5'25影片多次以曝光过度的画面带入回忆的方式展现主人公身着白色服装出现的场景，多米科尼身着白色婚纱的场景，卡罗尔身着白色西装的场景。
既表现了当时场景的唯美，更突出了回忆对当时情感表达的苍白。
1'24'00虚化前景的拍摄手法，拉近人物多米科尼，这段长镜头的运用及对卡罗尔面部的大特写，没有对话的白描，成为电影最为神秘与出彩的地方，多重情感的表达与发人深思的主题深度油然而生。
由此可鉴，导演以色彩精巧的构思开创了传统电影言情剧拍摄手法的先河，影片白色所象征的平等成了男女之间对控制地位的争夺，引发我们对生活的真谛重新思考；那个独在异乡为异客的波兰人，在法庭上因语言不通而陈述被法官打断，他无奈的抗议道：“平等何在？”这里面道出了平等的名存实亡，法律面前，人人平等。
多么讽刺的口号，金钱、地位、种族甚至男女都毫无平等可言。
卡洛在法国丧失了一切，财产、妻子、住房，甚至连象征着男性尊严的性能力也丧失了，落魄街头，更四处被通缉。
可谓了无生趣，然而最终他还是活下来了，或许因为那一份不屈的自尊，让他几经磨难，回到了祖国波兰，戏剧化地成了富翁，并恢复了性能力，唯有波兰，他才如鱼得水。
评论电影《蓝》 (蓝白红三部曲之蓝 影评)
评论电影《蓝》(蓝白红三部曲之蓝影评)评论电影《蓝》离开这个伤心地朱莉曾经有一个幸福的家庭，夫妻恩爱，音乐志趣相投，女儿甜美可爱。
他们一次全家坐私家车出游的时候，因为开车的丈夫分心于笑话，结果车祸发生。
仅仅朱莉生还。
朱莉发誓要离开这个伤心地，她不只处分了丈夫的物质财产，甚至把丈夫的音乐手稿从秘书那里要回，扔进垃圾车销毁。
尽管那一瞬间她很心碎，画外音的钢琴重音砸下。
丈夫也许永远留在了那个世界吧？寒夜漫漫，朱莉坐在壁炉前面，炉火很旺盛，她大口嚼着糖块，清脆的声响。
但是外界的温暖、甜蜜都无法弥补她此刻内心的孤清、苦楚。
她约来一直单恋她的好友Olive夜雨来作伴，春宵苦短，旋即天明。
分手猝不及防。
“谢谢你昨夜来陪我。
但是你会发现，我和其他女人一样，会咳嗽会牙痛，会有种种毛病。
请你不要挂念我了。
离开时候请关好门。
”朱莉然后迅速跑出屋子。
Olive赶紧提起裤子，奔向床前，大声呐喊朱莉。
但是朱莉不予理会。
朱莉经过一堵院墙，一边快速步行，一边右手握拳，让拳面摩擦划过粗糙的墙面，直到痛到她受不了，她才放手。
她要彻底离开这个伤心地，没有告诉任何亲友她的新住处。
她仿佛《天堂电影院》里面的男主角多多，多多因为不能和爱人在一起，于是离开家乡这个伤心地去追求电影梦想，直到他的恩人—那位爱护他的电影播放人去世，他才回到家乡。
搬新家的偶遇—小老鼠、流莺她对房屋中介提要求，公寓大楼不要有小孩子。
--也许她很怕触景生情。
后来她住进新房一段时间，一度发现一窝老鼠，小老鼠尚皮肤嫩红，刚刚出生。
她不忍心动手杀生，但是晚上睡觉听到小老鼠吱吱叫，又不免想到自己孩子。
她想换房，不提老鼠这个理由，也许怕中介自己动手去杀生，但是换房要等一段时间。
她咬牙向邻居借了猫，把猫放进房间，她就疯跑出去，到她常常深夜独自去的泳池舒缓心情。
楼下的流莺察觉她不对劲，于是跟出来。
明了她不敢回去目睹血腥场面，于是主动提出帮忙去清理。
她搬新家过来，偶然结识了下一层邻居的流莺，和街上吹奏长笛的clochard(法语词，不是英语含义)。
《蓝白红三部曲之蓝》影评（★）
《蓝白红三部曲之蓝》影评（★）第一篇：《蓝白红三部曲之蓝》影评评《蓝红白三部曲之蓝》内容摘要：《蓝》是导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的代表作一，讲述的是女主角朱丽在遭遇车祸后的悲惨生活。
这部电影的特点是情节沉重压抑、进程缓慢，对白极少但精彩。
电影从开始到完结，一直笼罩在一层浓重的悲伤中，压抑的人无法轻松，甚至发泄。
导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基通过电影，展现出关于人性的思考和探索，引人深思。
关键词：蓝朱丽悲伤正文：蓝色，让人联想到天空或者是海洋，它给人一种静谧.、纯粹的感觉，同时也带着理智和忧郁。
电影《蓝》，这是一部法语电影，导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基是波兰人，这部电影是导演三部曲中的第一部曲，另两部是《白》和《红》。
蓝白红是法国国旗的颜色，蓝色代表的是自由。
在影片中出现了很多的蓝色背景和物品，我印象最深的是蓝的泳池和蓝色的风铃。
电影讲述的是女主角朱丽在一场车祸中受伤，醒来后得知丈夫和年仅5的女儿在车祸中同时丧生。
朱丽痛不欲生，在医院就企图吞服安眠药自杀。
出院后，朱丽决定告别过去的生活，委托律师卖掉房子、立遗嘱、搬家，和亲友断绝联系，甚至把作曲家丈夫珍贵的作曲手稿扔掉。
朱丽离开过去优渥的生活，她搬进了一处普通的公寓，开始了与世隔绝的生活。
可是现实闯入朱丽的生活：深夜被暴打的年轻人，逃进朱丽的房间，却将朱丽锁在屋外；邻居要求朱丽签名同意书，为了要赶走楼下的妓女；街头的吹笛手，睡卧街头；车祸发现人归还项链等等。
在车祸发生后，朱丽的生活似乎只剩下绝望，过去的回忆无法摆脱，令朱丽痛苦、挣扎。
在这样的生活中，一个偶然的机会，改变了这种绝望等死的生活。
她从电视上看到丈夫助手同时也是他的男友奥利弗，公开了丈夫的手稿，助手要完成这部名叫《欧盟协奏曲》的作品。
同时，电视上还公布一些照片，上面有个和丈夫显得非常亲密的女人，朱丽怀疑她是丈夫的情人。
看完电视后朱丽做了两件事：第一件事是她找到助手，她不同意助手完成丈夫的作品，被助手拒绝，助手认为它们是属于公众的；第二件事，朱丽找到了照片中的女人，那个女人是个律师，朱丽看到她已经怀孕。
读《红蓝白》有感
读《红蓝白：欧洲情爱电影》有感《蓝白红》是欧洲著名的三部爱情电影，三种爱情，三种基调。
开始我是不明白为什么导演会用蓝白红这三种颜色分别来命名这三部电影的，但是后来知道法国的国旗，我就明白了，法国的国旗正是由这三种颜色构成，看了这本书之后知道三色分别代表自由、平等、博爱。
看了这本书之后，忍不住看了这三部经典的电影，然后我发现我与作者对这这三部电影的感受有很多相同之处。
大家应该也知道Blue蕴含着忧郁和沮丧的意思，正如《蓝》这部电影一样，巧妙的以蓝色为基调的场景，以忧郁又沉重的交响乐作为背景音乐，渲染的是女主角朱丽在一次意外之后失去丈夫和女儿所带来的一切阴影和绝望，她抛弃过去的一切，为的只是忘记过去，重新生活，重新获得精神上自由。
影片中朱丽的对白不多，气氛低沉，镜头更多的是转在朱丽目无表情的脸和朱丽在蓝色的游泳池中游泳，在我认为，导演突出蓝色的游泳池一方面是渲染了主题，另一方面是为了展现朱丽屏住呼吸在水中寻求片刻的与世隔绝，而且只有在水中才会分不出是眼泪还是水。
显然对过去的逃避是无法让朱丽得到解脱的，她只能勇敢、积极的去面对，才能获得自己精神上的自由，这就是导演想要表达的东西。
白色在法国国旗代表着平等，影片一开始便是卡洛与自己的妻子多明妮对战法庭，卡洛是一个波兰人，他不会讲法语，在法庭中他气愤的说：“平等何在？难到就因为我不会讲法语就剥夺我答辩的机会？”我想这一句对白是作者用来带出主题用的。
影片一开始的卡洛可真是潦倒，妻子在法庭中公开以他是性无能为由提出离婚，诉讼之后，妻子不留情面的赶他离开，此时的卡洛语言不通，身无分文，甚至没有护照回波兰，他已完全失去了自己的自尊。
后来得到好心人米科拉伊的帮助，他藏在米科拉伊的行李中将自己运回波兰，此时的他不再甘于做一名理发师，他要重整旗鼓，他同时做几份工作，进行投资，并在一起偶然的机会下，通过炒地皮赚了很多钱，最后还自己开了一家公司，这个时候的他已经有一定的地位，赢回了一定的自尊，可是他却无法忘记妻子对自己的伤害，于是他策划了一场骗局来进行报复，我只能说此时他们彼此的爱都变质了。
蓝白红三部曲观后感范文
蓝白红三部曲观后感范文《蓝白红三部曲》这是一个导演个人性的电影系列。
因此全然从影片分析或观影角度来试图解构这个三部曲，就像是走了条错了方向的路，不仅错了，还沾沾自喜以为到达了目的地。
对待三部曲，首先强调的应该是一种观影态度。
今天，商业化程度剧烈的电影市场已经培养和纵容了我们身为电影消费者的乖戾脾气，只有符合消费者口味的电影我们才给予好评。
但电影这一第八艺术成员，它从一开始便是一个无法纯粹的技术手段，它必然搀和着数不清的主观因素的盘根纠结。
导演作为电影拍摄的控制者，如果不屈服于商业，便无法不被这一华美绚烂的影像技术所征服，恨不能把自己的思想、感受、喜好、私隐……一点一点全部或明或暗地填塞到电影中。
这是我认为的真正地电影导演。
从这一点考虑，三部曲中很多情节、片段、画面、镜头便有了无需合理的合理性。
比如无处不在甚至堪称蹩脚的巧合。
这种巧合体现的最多的，在我看来是《红》中女主和男主在各自混乱的感情和生活中若隐若现的碰撞。
这些镜头，有时候难免显得刻意，却充满了一种神意记录的美好。
其实生活不就是这样，在既成的生活表象之下存在着数不清的未被看到的偶然与必然。
我们的认知和真相之间永远存在着或大或小的间隙。
举个最极端的例子，死刑犯被枪决，几年后，人们才发现他是被的，还有，死刑犯被枪决，他是被的，永远没人知道。
所以，生活所隐藏的，有的或许有天会显现，有的却是我们一辈子都不会察觉的奇妙。
想想都觉得是这样遗憾和无奈。
如果生命中有这样一个可以捕捉“背后存在”的摄影镜头，那是多么美好！正如《红》里的男女主角，在真正彼此知道的偶遇之后，可以借着镜头慢慢回味曾经很多次的缘分。
很遗憾的一点是，在看一些意味了“三部曲”整体性的互文性情节时，我忍不住要发笑。
比如比诺什慌慌张张地误闯进波兰小子的庭审现场、《红》的结尾镜头里三部曲主演的大团圆，实在是有种强扭的瓜不甜的蛋蛋的忧伤。
当然，也有及其精彩的部分。
如在三部曲中都出现的佝偻老人费力把啤酒瓶塞进垃圾车里的情节（当然，踽踽老人畅饮啤酒什么的呵呵）这个镜头都是从电影主人公的主体性视角进行拍摄的，三位主角的反应，哪怕只是一个眼神，都很好地传达了他们的性格特征，以及在各自的生活境遇的情绪状态。
被束缚的梦——评电影《红白蓝之蓝》
被束缚的梦——评电影《红白蓝之蓝》“自由是最宝贵的财富，不要轻易放弃，除非……遇到真爱。
”这是我在《马文的战争》中看到的一句话。
虽然这句话放在这里并不一定合适，但它很真切，自由是每个人都向往的，因为自由我们才快乐。
蓝色象征自由，暗示着生命的深邃，隐藏着希望。
电影讲述了茱莉是一位作曲家的妻子，她深爱着他的丈夫并一直协助其丈夫工作，但不幸的是在一次车祸中她失去了她的丈夫和孩子，她痛不欲生，不知道何去何从，只想要遗忘，逃避。
但在逃避遗忘的过程中却证实了丈夫有情人这一事实，她心头的创伤进一步加重了，她更加的迷茫，但她勇敢的面对了。
悲伤过后总会有快乐在等待的，自由是我们向往的，我们总不能一直被束缚在悲伤中，我们要从悲伤中走出来，蓝迎接属于我们的光明，属于我们的明天。
影片的情节安排的很好，虽然没有很多人物的对话，但对人物的心理描写相当的好。
电影中，茱莉对丈夫的爱是那么的深沉，她接受不了丈夫去世的事实，她甚至想服药自杀，但最后还是没有勇气放弃自己的生命。
她离开以前丈夫住过的蓝色的小屋，住进了公寓，走进她不熟悉的生活。
但住进公寓时她还是带上了那盏蓝色的吊灯，并将其挂在了公寓了。
她刻意回避与其丈夫柏斯过去的一切，她烧掉了有关柏斯的一切东西，甚至毁掉乐谱。
这一次次的举动都代表了她无法忘记自己对丈夫的爱，她想逃避，想忘记丈夫，但她做不到。
影片在音乐、音响的运用上也是相当好的。
电影的开头，未出画面先有了汽车轮子与地面摩擦的声音，汽车行驶时与地面的摩擦声这一声音持续了至少有一分二十秒，并夹杂着汽车的鸣笛声。
这表面看似说明汽车在急速的行驶，为出车祸埋下伏笔，其实是在说明车祸后茱莉内心那种痛，那种无法释怀的痛。
加上汽车坏的地方滴水的声音，更是说明茱莉在失去亲人后那种无助与无奈的悲痛。
电影中那种悲凉且深沉的音乐一次次无情的轰然而出，也一次次勾起茱莉无法忘记的悲痛记忆。
电影在对镜头的运用上也是相当的精致的。
影片中对车轮的大特写，对茱莉眼睛的大特写，表现了茱莉的无奈、无助。
欧洲最伟大爱情电影《红白蓝》三部曲（可以在线观看）
欧洲最伟大爱情电影《红白蓝》三部曲（可以在线观看）《蓝白红三部曲》是波兰导演克日什托夫·基斯洛夫斯基在1993-1994导演的三部电影。
基耶斯洛夫斯基1941年6月27日生于华沙，文字、影像、音乐是他表达情感的拿手方式。
多少年了，几代中国文青都是从基耶斯洛夫斯基的“三色”（《蓝白红三部曲》）开始文艺范儿的。
有人说他的片子只不过是给知识分子看的，除了悲观主义的不安情绪，就是敏感的“道德焦虑”。
但其拥趸则认为他具有“伯格曼的诗情、希区柯克的叙事技巧”，堪称是“当代欧洲最具独创性、最有才华和最无所顾忌的”电影人。
虽然后来获奖无数，但在拍电影这条道路上荆棘遍布。
例如《机遇之歌》在1981年11月军事法公布后就惨遭禁映，直至1987年才重见天日，这部探讨生命多种可能性的三段式电影后来被《罗拉快跑》和《滑动门》效仿.1994年，戛纳电影节评委会最终将“金棕榈”颁给昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》，而基氏的《红》却不幸落选，后来媒体用“痞子”战胜了“大师”为题，表达了对评委会的不满。
在拍完《蓝》、《白》、《红》三部曲之后，1996年3月13日，因心脏手术不成功，基耶斯洛夫斯基结束了年仅55岁的生命。
在基耶斯洛夫斯基的短暂的导演生涯中，拍摄了《机遇之歌》《十诫》（十部取自圣经的短片）《维罗尼卡的双重生命》《蓝》、《白》、《红》等诸多不朽经典。
蓝、白和红也是法国国旗从左到右的三种颜色，而三部电影基于这三种颜色所代表的内在呈现的：自由、平等和博爱。
构成了电影史上一抹不朽不朽的光影之色。
《蓝》用一位在车祸意外中痛失挚爱与孩子的女性形象朱莉为展开，她在深陷于绝望之境后的自我孤立，朱丽叶·比诺什对一形象尤为成功的塑造，将一种难以言状的痛楚跃然光影。
而电影对自由与生命的探讨更是构筑了其深刻的情感内核，孤立化的生命对于个体来说只会更为加深痛苦，生命在历经错则苦难后用宽容理解里才能获得涅槃重生，也才能获得真正的自由，导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基对法兰西之蓝的诠释是如此深刻而又动人。
《红白蓝之蓝》鉴赏
蓝文字可以轻易地表达出意义，而影像却把意义埋葬在画面里了。
所以电影成了一本晦涩难懂的诗，需要自我的调度和想象才能走得深远。
这是一部关于爱与原谅，并最终获得自由的心理片。
选择爱本身即是选择一种禁锢，我们习惯于在责任和情感的边缘寻找微妙的平衡。
如黑暗而隐秘的通道，已知与未知谜一般地对峙着，生活在这混沌的认知中继续。
当一切突然变得明朗，当心灵在纠缠之后终于获得澄澈与宁静，主人公的心窗打开了。
当我们放下所谓道德与世俗的执着，用内心的开阔原谅世界，重视人性，才看到了自由的脚跟。
如一根弹簧，在剧烈的摇摆背后她不断触碰到了心灵的边界，从剧烈的反抗到冷漠的逃避，在痛苦反复的重现与碰撞中她必须得慢慢接受这复杂的感情，并最终获得新的平衡点，走出阴霾。
这部心理剧，即在完整地呈现一个女人的心路成长历程。
她是一个不爱说话不爱微笑的女子。
这使得她内心的表现更加艰难，也更富于挑战。
在她空洞的眼神中，一百个人可以诠释出一百个自己。
没有人可以真正了解导演所想，正如没有人可以真正抵达另一个人的内心，我们总是选择性地遗忘。
穿在病服里的她，是病态的、极端的、绝望的。
她需要用死亡、毁灭来发泄内心对规则破裂的不接受和反抗。
当一个人一无所有，只剩下死亡的权利时，她反而可以如羽毛般轻盈地漂浮于这个世界上。
在和死亡对决时她输了，在她把药递给那个面容温慈的自己时，她原谅了自己的懦弱和偏激，她获得了死亡之上的第一次超脱。
片中有很多人物，有的尽管从未谋面却几乎是朱丽的全部，有的只是擦肩而过的路人，甚至只是一个生物。
然而他们和主人公心灵的接近程度却并不与其对主人公的重要程度成正比。
很多人物的设置只是为了呈现主人公的内心，对于一个不愿意表达自己的人，她的内心需要他人的力量被动地呈现。
每一个人物都是充满爱的，正如主人公一样，从那个护士开始，到玛利女佣，她的情人，她的母亲，妓女，流浪歌手，母鼠，最后她丈夫的情人的出现，他们引领着她一步步接受她内心以外的世界，用带着体温的肢体和言语给她温暖。
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从《十诫》到《维罗妮卡的双重生活》再到《三色》，基耶斯洛夫斯基的电影以其独特的风格吸引了全球观众。
基耶斯洛夫斯基喜爱突出事件、淡化情节，以角色的互动刻画人物形象，探求角色的内心世界，关注角色的个体命运，在此基础上抒发自己对人类和人性的深沉思考，提出对自由、对人性、对道德、对法律、对迷信等的质问。
虽然基耶斯洛夫斯基电影最终不能解决这些质问，但其电影在焦虑不安的同时展现出一抹温暖的人性关怀的色彩，这在一定程度上起到了积极的引导作用，也使基耶斯洛夫斯基电影脱离了偏激色彩，走向辩证的一面。
众所周知，基耶斯洛夫斯基的《三色》分别探讨了自由、平等、博爱的主题，而自由、平等、博爱是法国大革命中带有强烈政治性的口号。
但是基耶斯洛夫斯基没有将这三个口号所代表的影片处理成政治电影，而是就颜色论颜色，即利用电影的视觉效果将其直接演化，如《蓝》中到处是蓝色的物件，蓝色的糖纸、蓝色的游泳池、蓝色的水晶串珠，连镜头都用蓝色、绿色的滤色镜处理。
《白》和《红》也是同样。
三部影片，三种不同的颜色基调。
戴锦华在《电影批评》一书中说：“这一演化使得影片的主题脱离了政治，提供了表述个人化命运的可能”。
而基耶斯洛夫斯基自己也认为，对自由、平等、博爱这三个词在今天有什么作用，更多是“在人性、隐私及个人的层面上，而不是从哲学的层面，更不用提政治的和社会的层面了。
”
《红白蓝三部曲之红色》在光线和取景上比另外两部更讲究，每一场景都会有意味深长的镜头出现，尤其是色彩，几乎被当成一种语言在使用。
红色的车灯象征危险；咖啡店榨汁机上的红色樱桃象征精神创伤；红色夹克象征记忆中的爱。
另外，夺目的吉普，小店的招牌，那本砰然坠地的书的扉页，动物医院里的半扇虚掩的门，庞大广告街景，灾难后屏幕上定格的现实与过去惊鸿一瞥。
这些奇异地融合在影片中的红色不时提醒我们：影片传达的本质内容正是这不经意中出现的醒目的“红”，深情的博爱的红。
《红蓝白三部曲之白》又名《白之迷情》在法国的红白蓝三色国旗中，白色象征着平等，影片通过男主人公对尊严和平等的追求其中夹杂着如蛛丝般纠缠不清的爱恨情仇来揭露人性中扭曲丑陋的一面，最后象征着平等的白只溢流下对人性苍白的无奈控诉和白色诡异的荒唐。
《红白蓝三部曲之蓝色》是一部关于自由和束缚的影片。
导演奇斯洛夫斯基是一个多元化的导演，他在影片中擅长表现出纪实风格和表现主义，对色彩的象征运用和个人对宗教的质疑也在表现人物情绪。
和以往影片相比较，这部影片旨在指明自由和束缚的相对性。