外国舞蹈史

《牧神的午后》
《春之祭》

斯特拉文斯基 叛革之作 尼金斯基
贝雅
反芭蕾，使动作、身体语言恢复到史前

爱情原始的性本能

皮娜· 包希
仪式的迷狂与生命的本能
当代芭蕾

20世纪70年代至今 兼容并蓄，传统美学与现代美学统一 在肢体各部以及各种道具、服装、布景 等方面寻找动作的可能性，并向表演场 地的广度拓展，充分挖掘并占领舞台上 下的一切空间。
外国舞蹈史
身体语言的变迁
芭蕾舞 典雅的身体 超人的身体 现代舞 自然的身体 粗劣的身体 后现代舞 奇异的身体 疯癫的身体

一．芭蕾舞的发展史
1. 2. 3. 4. 5.
芭蕾的起源 早期芭蕾 黄金时代 芭蕾革新 当代芭蕾
芭蕾的起源与雏形

起源 雏形 形成
起源

古希腊舞蹈、古罗马拟（哑）剧、中世纪杂耍 文艺复兴（15世纪下半叶） 意大利的“席间歌舞” 综合演出——意大利宫廷宴会 、贵族、声乐 演唱、诗歌朗诵、乐器演奏、哑剧表演、舞蹈 表演
“现代舞是一种打倒偶像崇拜的艺术”

“现代舞是一种观点，它是一场运动” “反叛传统” “陌生化”
现代舞发展史


现代舞时期 先驱代 奠基代 后现代舞时期 新先锋派 先锋派后代
现代舞之母——伊莎多拉· 邓肯

“芭蕾一点都不美” 美即自然 精神领袖 提升了舞蹈的意义
丹尼斯和肖恩的宗教舞蹈
古典芭蕾中男性角色的缺失
芭蕾的死而复生
佳吉列夫


一个创造历史的角色 伯乐 演出商 俄罗斯演出季 俄罗斯芭蕾舞团
现代芭蕾的革新
福金的革新芭蕾 《仙女们》、《天鹅之死》、《火鸟》、 《彼得鲁什卡》 尼金斯基的现代芭蕾

尼金斯基—神与癫没有界限
舞蹈演员——天才 鸟类的脚 舞蹈编导——怪才、 鬼才

依利•基利安 与荷兰舞蹈剧场


jiri • kylian , NDT
当代芭蕾的代名词 “舞蹈需要绝对的信任 与忠诚，我们的身体包 含了复杂的栓锁与圆规， 身体的动作不外乎是相 对于空间中某些定点的 圆形运转，我们在寻找 身体与心灵的定点，同 时也是生命意义的依凭”
现代舞


“现代舞”（Morden Dance) 邓肯：“自由舞蹈”（Free Dance) 魏格曼：“表现主义舞蹈”（Expreesionistic Dance) 库特· 尤斯：“新舞蹈”（New Dance） “基础舞蹈”（Basic Dance)、“赤脚舞蹈” （Bare Foot Dance）、“纯粹舞蹈” （Absolute Dance) “抽象舞蹈”（Abstract Dance)

L = Left side
左
C = Centerlinie 中心 R = Right side 右
1 = Support column 支撑拦
2 = Leg gesture column 腿的姿势栏
3 = Body column 身体栏
4 = Arm column 胳膊栏
5 = Head column 头栏

东方舞的形式 执着的宗教精神 丹尼斯-肖恩舞蹈学校 肖恩的男人舞蹈
“舞蹈家决定放弃美丽、优雅、浪漫，并 通过他们的形体向世界宣告：我们属于 20世纪，我们要以当代的行为模式揭示 生活。舞蹈艺术与文学一样，具有同等 充分的视角，能够像作家和诗人一样表 达现代人的内心世界，我们拒绝自缚于 浪漫和美的藩篱之中 。 ——韩芙莉
P = Place 重心 F = Forward 向前 B = Backward 后 L = Left 左 R = Right 右 LF = Left forward 左前 RF = Right forward 右前 LB = Left backward 左后 RB = Right backward
乔治· 巴兰钦与美国芭蕾



俄国到美国，林肯· 格什坦 “音乐芭蕾”、“新古典主义”、“纯 舞蹈” 形式至上主义者——“一朵玫瑰花，它很 美，但不告诉你什么故事” 《小夜曲》、《四种气质》、《水晶宫》
莫里斯· 贝雅—舞蹈思想家
舞蹈是一种仪式 哲学 、美学、心里学 学士 神秘芭蕾、整体芭蕾 《春之祭》《波列罗》 《当代弥撒》《生命之 舞》
俄罗斯古典芭蕾

芭蕾东迁
17世纪传入俄罗斯 18世纪成立皇家舞蹈学校、芭蕾舞团 19世纪法、意芭蕾舞大师赴俄

俄罗斯芭蕾学派形成
古典芭蕾代表作
《睡美人》
彼季帕
《天鹅湖》 伊凡诺夫 《胡桃夹子》
奠基人——彼季帕
《睡美人》
古典芭蕾的百科全书 编导、作曲家的完美组合 丰富的结构、个人技巧、双人舞技艺、 大型群舞 情节、神幻、浪漫、奢华
雏形
法国《皇后喜剧芭蕾》，1581

第一部真正的芭蕾 综合表演
初步形成与发展


路易十四与“宫廷芭 蕾” 皇家舞蹈院与皇家音 乐院 1661、13、1
情节芭蕾
让· 诺威尔（Jean George Noverre)与情节 芭蕾



启蒙运动（18世纪）“自由、平等、博爱” 《舞蹈与舞剧书信集》（戏剧情节、模仿自然、 重情轻技、演员的全面发展） 让· 多贝瓦尔《关不住的女儿》
玛莎· 格雷姆



Байду номын сангаас
超长的生理年龄和艺 术生命 （1894-1991， 81） “一个丑女人做丑事” 浓厚的原始意味与性 本能，内省倾向与戏 剧性 收缩——伸展训练体 系
德国的成就

鲁道夫· 拉班 冯· 玛丽· 魏格曼 库特· 尤斯
拉班的人体科学
现代舞理论之父 与爱因斯坦齐名 人体动律学和拉班舞 谱 Laban Movement Anaysis Labanotation

坎宁汉技术
皮娜· 包希的舞蹈剧场

“舞蹈剧场” 破碎的舞蹈剧场
歌、舞、乐、对白、生 活活动作等融合拼贴


两性关系和暴力主题 “我在乎的是人为何 而动，而不是如何动” “我舞蹈，因为我悲 伤”，
黄金时代

法国浪漫主义芭蕾 俄罗斯的古典芭蕾


文艺复兴——古典主义 ——启蒙运动 ——浪 漫主义—— 现实主义 ——现代主义 文艺复兴（起源）——早期芭蕾(诺维尔及其 弟子为代表)——浪漫主义芭蕾(法国芭蕾所代 表)——19世纪俄罗斯芭蕾(即“古典芭蕾”)— —现代芭蕾(含20世纪以来的“芭蕾革新”、 西方现代主义芭蕾)。
浪漫主义芭蕾

浪漫主义运动 （18世纪末19世纪初） 浪漫的革命《仙女》 浪漫的巅峰《吉赛尔》 浪漫的衰弱《葛蓓莉娅》 《四人舞》
“仙女”和《仙女》



玛利亚· 塔里奥尼 舞蹈世家中的丑小鸭 严父出“仙女” 足尖鞋的流行 白纱裙与“白色芭蕾” 《仙女》的成就
《吉赛尔》
芭蕾版人鬼情未了 编剧，编导，音乐的黄金组合 戈蒂埃、圣· 乔治；佩罗；亚当 情节芭蕾“吉赛尔发疯”，交响芭蕾 “维利丝女鬼”

《葛蓓莉娅》

出污泥而不染 开创木偶题材 开创“性格民间舞蹈”，圣列翁 成功的音乐，德里布
四人舞

编导 明星阵容
佩罗

朗格 格里齐 切里托 塔里奥尼
玛丽· 魏格曼的表现主义舞蹈



战争、死亡、黑暗、 痛苦 “我存在，所以我爆 发” 表现主义、内省、表 现生命的内在状态
库特· 尤斯

反思表现主义舞蹈 提倡建立系统的训练体系 《绿桌》
默斯· 坎宁汉的机遇舞蹈

对格莱姆的反叛 纯舞蹈追求 机遇编舞法
《易经》“易者，变也，天 地万物之情见”