浅谈场景设计的史实考究在党史电影《信仰无敌》中的重要性

浅谈场景设计的史实考究在党史电影《信仰无敌》中的重要性摘要：纵观当下的中国影视作品，可谓是百花争艳，各有姿颜。

电影引入中国至今，中国电影已独具特色，有着浓郁的东方文化气息。

随着影视行业发展，国家的鼓励和政策扶持，中国的电影事业得到蓬勃发展；商业上，中国如今已成为全球影视市场最大最活跃的国家之一。

然而，影视行业受到金钱与利益束制的今天，影视行业不再以健康良性的发展为依托，影视在中国已逐渐变成商业头目们玩弄经济的一项游戏。

唯利、唯流量、唯主流喜好等标签已紧紧嵌套在影视行业当中。

这给影视行业健康发展起到相反的作用，更导致影视本身的质量瓦解。

其中最显而易见的就是当下多数电影电视剧所呈现的内容不再考究，扭曲历史、诋毁文化、埋蔽真理等不良作品日渐增多。

就此，先抛开如何改善这种行业恶疾不说，作为党政题材电影工作人员的我们必须要严格要求自己，做到尊重历史，尊重文化，尊重艺术。

党政题材电影更需考究历史，严格遵循规律。

创作过程中不得偏差，不得诋毁，不得篡改史实。

所以，当我参与拍摄党史题材电影《信仰无敌》时，在场景设计板块，史实考究便成为我最严谨，最细究的工作之一。

本论文将以《信仰无敌》的场景设计为参考，展开讨论史实考究在党史电影中的重要性。

关键词：电影场景、史实考究、党史电影一、电影场景的定义与功能1.1、电影场景定义电影场景即电影中人物活动的空间场所。

在电影中，场景分为现实场景和虚拟场景。

在生活中，场景无处不在，人类活动空间任何一处都是场景，如学校、电影院、博物馆、商场、超市等任何生活场景。

电影场景其实来源与生活实际场景。

传统的戏剧表演，其场景是在固定的舞台上。

戏剧舞台通过景片和灯光以及烟雾技术来实现场景变化；电影场景相较而更加灵活，是通过主创选定生活场景，在其调度演员走位表演和摄像机运动拍摄而来的。

所以，根据剧本提示，选定符合剧情发展和年代背景的实际生活场景，通过摄像机拍摄后，即变成电影场景。

电影场景中的现实场景在本论文中定义即是通过生活场景选定，进行拍摄而来的即为电影现实场景。

另外，虚拟场景是电影中通过数字技术合成的空间。

电影中的虚拟空间是由场景概念艺术家创造出来的，现实生活中不存在的，创造出来的空间场景仅仅服务与电影叙事。

所以，电影场景是由虚拟场景和现实场景组合而成的。

1.2、电影场景的功能电影场景的功能有叙事功能、时空功能和观赏功能。

叙事功能即用于电影叙事的，是故事发生的地点、场所等。

电影是通过画面讲故事的，画面中主要成分就是电影场景，通过人物表演与场景展现的艺术处理，使得故事得以展开。

如温情电影《岁月神偷》中罗家的房屋，这房屋的简单，生活用品的陈旧等，更能渲染这一家子的朴素与温暖，在叙事上作为一个容器承载这一家四口的岁月冷暖。

时空功能指的是电影场景具有时空性，场景经过艺术加工后，所展现的时空与现实生活中的时空是不一样的，电影中的场景有时代性、地域性的虚构元素的。

如电影《信仰无敌》中的北方雪林，这个场景讲述早期共产党员在俄罗斯境内训练学习。

电影除了感受故事发展，在视觉享受上也是极其重要的，一部电影的成功与否，视觉便是第一关，画面是否足够吸引人，是否具备一定的审美价值和艺术魅力也是促成一部优质影片的重要因素之一。

那么画面是否具备审美享受，场景是起决定性左右的，场景的质感、色彩、造型等直接影响画面的最终呈现。

所以场景除了叙事和时空，还有极其重要的观赏功能。

二、场景设计与史实考究2.1、场景设计在电影中的地位场景设计在电影中有着不可或缺的主导性地位。

一部电影是否呈现贴近的时代背景，是否展现着和谐的色调，是否达到精致的造型与质感，又是否符合剧情发展和叙事需求，这些要素是又场景设计决定的。

如《信仰无敌》中的汉口刑场，这场景中发生的事件是女共产党员向警予被国民党枪毙的场景，那么故事发生在什么年代，当时的物件及街道是什么样子的，这些都得通过场景设计来实现，如若没有场景设计，这个承载时代背景和历史事件的场景没法实现，电影叙事没法进行。

又如党史电影《信仰无敌》中的广州小街道，广州小街道在电影中属于共产党员杨匏安先生的老家。

根据剧情分析，杨匏安回老家探望亲人，由此可见，广州小街道所处的时代背景应在三十年代之内。

应通过街道改造和建筑造型等来还原时代，那么场景设计便期待决定性作用。

场景空间如何改造、色彩如何搭配、街道元素造型等都是决定此场景能否还原当时的环境氛围的决定因素。

通过场景设计，对现有场景艺术加工，能贴近当时的时代背景，符合杨匏安故居的生活元素，才使得电影叙事顺利展开。

场景设计在电影中的地位是显而易见的，是必不可少的，一部电影的优质与否，场景设计起主导性作用的。

由此得论，党史电影离不开场景设计，在场景方面应更加考究，更加严谨。

2.2、场景设计中的史实考究史实考究即是尊重历史尊重事实，在结合历史事实的基础上进行设计。

在设计中不得全由艺术家的思维决定，不能没有历史出处而随意设定历史元素。

特别是党政题材电影，更应注重场景设计的史实考究，应做到年代贴合、环境再现、事物有据等。

如电影《信仰无敌》中的杨匏安的住所、身份、著作等，均要查阅杨匏安的生平，结合党史、博物馆、历史书籍等再三比较，从而决定杨匏安办工场所的造型风格，塑定杨匏安穿着打扮，确定杨匏安应有的书籍和文件内容等。

再细致到某会议室的墙体色彩、腰线高低、窗户造型和窗花设定等，都要结合大量的历史史实参考而设定。

在博物馆阅览及故居掉查中找到依据，确定桌椅板凳、用布用聊、茶杯书架，书籍装帧等。

总的来说，场景设计中的史实考究要做到有据可依，有史可查。

不能篡改史实，不能今物古用。

党史题材电影展现的是共产党政治形象，展现中国崛起的艰辛过程，党史的表达不得差池，一旦出现偏差，影响的是党的政治形象。

做党史题材电影必须严格遵循考究标准，必须尊重史实和敬重先人的救国壮举。

三、党史电影《信仰无敌》的场景设计3.1、党史电影《信仰无敌》的场景简析党史电影《信仰无敌》讲述的是共产党人杨匏安在大革命风雨飘摇之时，蒙受不白之冤，以难以想象的坚贞顽强为维护党的纪律不懈奋斗，直至付出宝贵生命。

他是中共中央第一届监察委员会委员，他忠诚而廉洁的一生敲响了漫漫寒夜振聋发聩的钟声。

《信仰无敌》整部影片共有五十多个场景，其中最重要的有杨匏安故居、广州区委会、武汉中央监委办公室、南京蒋介石官邸、上海租界中央监委秘密办公地、汉口刑场、上海湖边水帘洞，秘密关押点等。

这些场景在影片里占比最多，也是最难实施的场景。

杨匏安故居是杨匏安先生老家，地点在广州，杨匏安出事之前几次回家探亲。

剧本提示，故居在广州小街道内。

因此，杨匏安故居需要依据广州早期建筑和集市面貌进行勘景和设计。

武汉中央监委办公室根据剧本提示，整个办公区分为基础办公区域，是中国共产党早期的办公场所，在设计上需参考共产党发展历史所提及的相关信息。

南京蒋介石官邸虽然在片中出现场次不多，但是它代表国民党当时的政府形象，这场景纳入重要场景的理由是为了与共产党当时的面貌进行对比，所以在官邸的设计上需着重处理的。

上海中央监委秘密办公点则是比较难的一个场景，基于剧情，此场景是有隐蔽性的，不光在位置上要有隐蔽性，在功能上也是以隐蔽为设计理念的。

汉口刑场，此场景虽然只有一场戏，但是它在《信仰无敌》中是有重要地位的。

此场景承载的故事是女共产党员向警予牺牲赴死的故事，当时的民众挤满刑场送别向警予，这一场戏深入描述国民党残忍打击共产党员的历史事实，更是共产党人洒血救国的历史缩影。

水帘洞，暗无天日的秘密关押点。

讲述杨匏安被国民党秘密关押，共产党员米素雅和暮云峰两人潜入搭救杨匏安的故事，回顾历史，共产党被国民党残忍打压等事实，此秘密关押点场景应反应当时恶劣的环境事实，在设计上以史实参考为基础，应通过艺术手段进行加工，使其更能展现杨匏安先生的痛苦与艰难。

以上是《信仰无敌》部分重要场景，这并不代表本影片只侧重这几个场景进行设计，而是所有场景都应具体分析，分析其背景，分析其内容和史实进行设计。

以上几个场景是本片场景设计中最具代表性的，也是最具创作难度的。

3.2、电影《信仰无敌》场景设计中的史实考究《信仰无敌》的场景以参考历史事实为引导，进行历史性、年代性、逼真性的设计。

在不违背历史事实的基础上对场景进行艺术加工，使其实现再现史实，美化视觉，反应年代背景。

每一个场景设计均查阅足够的资料，基本满足史实材料支撑。

大到区域环境，小到桌椅板凳。

每个物件的设计都经得住推敲的。

如杨匏安故居，广州小街道，我们勘景的时候以广州传统的建筑风格为参考，选定横店一处小巷，墙壁上贴的海报均以查阅广州20年代出现或能出现的内容进行设计。

还有悬挂房屋外的门店牌板或挂布等，其造型和内容是经得起推敲的，再细到街道上的小摊小贩都是参考广州旧照片资料里出现的摊贩样式而设计的。

所以呈现最后的画面效果与史实材料体现的内容八九不离十，做到了史实考究的基本要求。

武汉中央监委会议室，在选景的时候我们参考会议旧址的结构，墙面造型等，在旧会址采集资料中，详细记录了监委办公室的基本物件。

墙面的色彩与质感，门窗的造型与颜色。

门窗均以简单的方格造型，赭石色的漆色。

暗木色的长桌，以木板组合而成，方直简单的桌腿。

椅子也是传统简单是木椅。

再到柜子的简单造型，方格式柜门和横格式物架。

办公桌与七八十年代的书桌类似，只是规格偏大。

细小的茶杯茶壶等均以青花陶瓷为主。

由此参考，我们设计的会议室应参考此基调和物件。

在陈设上稍作调整。

如下图。

下图为《信仰无敌》实拍现场，此场景为中国共产党中央监察委员会代表大会。

通过考察，其墙面色彩定为米黄色偏旧，墙裙以暗灰色为主，条凳以木板组合式简单条凳，暗木色偏旧。

这样的色彩基本符合上图实景中的色彩基调。

在窗帘选择上，以简单的灰色亚麻为主，更加还原年代感。

墙面上贴的标语及招贴内容，均以旧址考察分析得出的方案及文字内容。

所此场景的最终呈现是基本上符合历史事实的，基调及物件都是有据可依的。

基本上做到尊重历史、尊重史实的设计要求。

党史电影《信仰无敌》的场景设计基本上以这一套设计方法为参考的，都是以考察为先，分析采集资料为辅，最终在史实材料的参考下进行艺术化加工，最终完成一个符合史实、符合剧情、符合年代的电影场景。

每部党史电影或历史性电影都应该做到史实考究这一要求，尊重历史文化的同时也传播真实的史实文化。

每个团队都能严格要求自己，严格考究史实，严谨对待党史党政电影，我们所传播的信息才能更健康，也更有营养，也更能推进中华民族文化伟大复兴的进程。

四、总结场景设计在电影中有着不可或缺的主导性地位。

一部电影是否呈现贴近的时代背景，是否展现着和谐的色调，是否达到精致的造型与质感，又是否符合剧情发展和叙事需求，这些要素是又场景设计决定的。

党史电影是新时代必不可少的存在，是推动民族文化伟大复兴的重要事业之一。