2_秦汉时期书法解析
论秦汉时期的书法教育形式
摘
鑫
（５ 哈 尔大 学 艺 术 学 院 ， 龙 江 齐 齐 哈尔 １ １ ０ ） ３齐 黑 ６ ０ ６
要： 秦代 不仅在 战 国官 学已经衰败 的基础 上既废 官 学又禁私 学 ， 实行 了吏 师制度 ， 还 所
以秦代 并没有 建立 完整的 学校 教 育体制 。但 从 史料分 析 ， 可以断定秦 代 学 室教 育应属 专 门培养 文 书吏 员的 中等职 业教育 ， 书法是 主要教 学 内容 。 而且 在封 闭的教 育组织 形 态下 ， 百工进行 的 对 职业技 能教 育 当中 ， 包括 书 法教 育 。 也 汉代是 我 国 书法教 育 由不 自觉转 变为 自觉 的重要 时期 。 汉 代 书法教 育 包括 以鸿都 门学 为代 表 的专业 高等教 育及 家学庭训 等 多种 形式 ， 书法流 派教 育的 为 形 成提供 了现 实基 础 。 社会性 质 、 治制度及 教 育政策 无 时无 刻地 决定着 书法教 育形式 的变化 。 政 关键 词 ： 汉 ； 秦 书法教 育 ； 织形 式 组 中图分 类号 ： ２ ２ Ｋ ３ 文献标 识码 ： Ａ 文章编 号 ：６ ２ ２ １ （０ ９ ０ — ０ ０ ０ １ ７ — ９ ４ ２ ｏ ）５ ０ ３ — ４
文 字 的产生 与书写 。是 人类认 识 史上一 个 巨大 非 ， 出则巷议 ， 主 以为名 ， 夸 异取 以为 高 ， 率群 下 以造
的飞跃 。 也是 人类 由蒙 昧走 向文 明 的标 志 。在我 国 ，
谤 。 此弗禁 ， 主势降乎 上 ， 与成乎下 。 之便 。 如 则 党 禁 ”
汉 字不仅 是记事 的符 号 ．而且 对其 艺术 的表 达还发 （ 史记 ・ 斯 列传》 《 李 ）于是 ，秦始 皇不仅 严禁 兴办私
书法视域下的秦汉金文类型刍谈
852023/04 No.254一、秦汉金文的概念与范围金文因文字铸刻于青铜器物之上而得名，上古称青铜为金，故称之为金文。
以载体定名的文字类型除金文外，还有石刻文字、简帛文字、玺印文字、陶文等。
从宏观角度上来看，金文应该是涵盖了所有铸刻在青铜器上的文字，其中也包括了玺印文字；从微观角度上来看，金文是指商周至秦汉时期以篆书（包含少量隶书）式样铸刻在青铜器物上的文字。
到目前为止，我们可以看到最早的金文是商代金文。
商周时期青铜制造业不断进步，青铜器使用范围不断扩大，除了商周宗室记功礼乐器上的铭文之外，还有玺印、诏版、权量、兵器、符节、车马器、货币、镜、灯、炉、盥洗器、带钩等器物上的铭文，战国晚期青铜器逐渐呈现轻巧简素的特点。
秦统一以后，青铜器具主要以度量衡和印章居多，至汉代时社会和经济的发展已趋稳定，铜器的制作在数量和种类上达到了十分可观的规模。
本文谈及的是秦汉时期的金文，其载体大致为礼乐器、兵器、度量衡器、车马器、玺印、杂器六类，其中三国两晋南北朝时期玺印文字风格多与两汉时期相近，故三国两晋南北朝玺印文字也列入本文探讨的范围。
王辉、陈昭容、王伟所著的《秦文字通论》中未将玺印文字收录其中，但是通过考察比对可以发现秦代玺印文字的风格与当时诏版文字相近，并且其亦是以铜器为载体，因此应该将秦代玺印文字归入秦代金文的范畴之中。
汉代铜器文字的载体相较于秦代更加宽泛，徐正考在《汉代铜器铭文综合研究》中详细介绍了汉代铜器的分类。
[1]本文从书法风格的角度出发，对秦汉金文的基本类型进行分类。
二、秦汉金文的风格特征秦汉金文作为书法创作的一种素材被运用，可以上追到清代晚期。
篆隶书创作的兴起可以说从明代末年就已经出现了萌芽，到清代康乾年间受文字狱的影响，篆隶书创作的作品大量出现，到晚清时期，又有一部分书法篆刻家从新出土的材料，如瓦当、镜铭等古器中汲取创作素材，化古为新，风格迭出。
从书法的角度上看，秦汉金文并未像秦汉碑刻文字那样整饬森严，有些刻画相对自由，这在一定程度上凸显了秦汉金文在这一历史时间段中的风格特征：点画平直，间有曲笔，方圆兼备，字形大小长短各随体势，章法或整齐划一，或穿插错落，体现出与秦汉石刻迥然不同的风貌，受到众多书法篆刻家的关注。
中国古代书法的演变与美学特点分析
中国古代书法的演变与美学特点分析中国古代书法是中华传统文化的重要组成部分，源远流长，历史悠久。
书法的演变和发展，见证了中华文化的辉煌和繁荣，也体现了中国人民优秀的审美品质和良好的文化传统。
本文将从书法的演变和美学特点两个方面进行分析探讨。
一、书法的演变书法最早起源于甲骨文和金文，最初作为一种文字，主要是用来刻在青铜器和兽面上的。
然而，后来，书法渐渐发展成为了一种艺术，它不再只是为了传递文字，而是成了一种美学形式。
现在，书法早已成为了中华文化的代表之一，以它独特的风格和韵味，征服了全球各地的文化爱好者。
1、秦汉时期的书法秦汉时期的书法，以篆书为主，它是一种非常规范的书法风格，它的字形非常整齐划一，注重端正、规矩。
这种书写方式具有极高的实用性，在商业、政治、文化交流等领域得到了广泛应用，也证明了它的实用价值和经典地位。
2、魏晋南北朝时期的书法到了魏晋南北朝时期，楷书、草书、行书和隶书等书法风格相继盛行。
魏晋的草书和南北朝时期的隶书，都是中国书法史上非常重要的创新时期。
草书的字体虽然潦草难辨，但是它的线条却非常流畅有力，有时候，甚至还能看出运笔的力道和节奏感；而隶书的字体则更加勇健有力，行云流水，非常符合当时那种充满力量和朝气的时代背景。
3、唐宋时期的书法唐代书法是中国书法史上的巅峰时期，唐朝的书法家郭熙和欧阳询等人，不仅是当时的书法大家，更是开创了一种新的书法风格，艺术成就非常显著。
宋代书法则更加注重笔墨的运用和文字的美感，在“留白”的运用上更加灵活，更加注重书法的艺术性和表现力。
4、元明清时期的书法元明清时期的书法，又是中国书法史上非常重要的时期。
元代的徐浩和宋元书法家赵孟頫等人，都是当时的杰出代表，他们的书法风格独具魅力，气势恢宏，给人以强烈的视觉冲击力。
明代的颜真卿和清代的王羲之等人，同样也是中国书法史上著名的人物，他们的书法也为后人留下了极不可或缺的文化遗产和精神财富。
二、书法的美学特点1、书法是线条艺术的代表书法源于文字，图形经过历史的发展，才渐渐转化为了极具视觉冲击力的“艺术形式”。
秦汉简牍书法美学初探
秦汉简牍书法美学初探秦汉时期是中国历史上书法艺术发展的关键时期，其书法风格受到了严谨、简洁、精练的思想理念与政治社会背景的影响，形成了独特的风格特点。
本文将从书法形式、文字特点和书法艺术风格三个方面初探秦汉简牍书法美学。
1. 书法形式秦汉简牍书法以简洁、明快、简练、干练著称。
它的形式特征主要表现在以下两个方面：（1）结构简单秦汉简牍书法的结构清晰，组合刚健，尤其是书法线条的运动方向在同一平面上进行，形成整体条理清晰、紧凑有力的视觉效果。
（2）笔画鲜明秦汉简牍书法的笔画鲜明有力，大多数文字基础笔画相似，笔法独特，短小精干，直接传达出强烈的视觉冲击力。
2. 文字特点（1）形似意合秦汉简牍书法文字具有形似意合的特点，即书法形式与上下文融为一体，形而上之意与形而下之形相呼应，相得益彰。
这种文字的表现方式通常是通过笔画的形态来呈现意义，不仅增强了文字的传达效果，还可以起到经济、紧凑的排版效果，减少篇幅和重复。
（2）守正求新秦汉简牍书法的文字追求守正求新，即尽量保护传统的书写方式和原有的文化风格，同时对现实生活和文化知识进行深入的观察和思考。
它秉承了传统书法的精华和现代审美观的形态，通过守正求新来实现不断的变化和发展。
3. 书法艺术风格秦汉简牍书法的书法艺术风格主要表现在以下三个方面：（1）严谨、规整秦汉简牍书法的严谨、规整体现在书法的基础结构、字形等各个方面，从整体上看，它的书法样式最大限度地保证了结构的规整性和整体性，具有强烈的秩序感和时间性。
（2）干练、精炼秦汉简牍书法的干练、精炼主要表现在书法笔画的特点上，它的笔画短小精干，造型鲜明，纹理清晰，笔力有力，使文字显得有力、简洁、明快，给人以深刻而深远的艺术印象。
（3）朴实、自然秦汉简牍书法的朴实、自然体现在书法的构图、笔法等各个方面，其画风整体上展现出自然、朴实、奥妙而不矫揉造作的特点，给人以大自然在艺术表现中的唯美感受。
综上所述，秦汉简牍书法具有独特的书法形式和文字特点，展现出严谨、规整、干练、精炼、朴实、自然的书法艺术风格，为中国书法艺术的发展做出了重要贡献。
秦汉书法特点
秦汉书法特点一、秦汉书法的背景1. 历史背景•秦汉时期是中国历史上的重要时期，秦代统一六国，开创了中央集权制度，汉代发展为官僚制度。
•秦汉时期书法的发展与社会政治、文化经济紧密相连。
2. 文化背景•秦汉时期是儒家学说兴盛的时期，所以书法的发展受到了儒家思想的影响。
•秦汉时期的书法注重规范、工整和礼仪。
二、秦汉书法特点1. 方块小篆的兴盛•方块小篆是秦代官方写书的字体，是秦始皇统一文字后推行的官方字体。
•小篆以方形构图、直笔画法为特点，极具几何感和规范性。
2. 简洁规整的楷书•秦代的楷书风格简洁工整，注重笔画的规整性。
•简洁的楷书体现了秦代人对于文字的严谨和规范要求。
3. 独特的隶书•秦汉时期的隶书是中国书法史上一个重要的发展阶段。
•秦代隶书追求刚劲有力，笔画粗而骨瘦，宽严相济，具有独特的艺术魅力。
4. 平直工整的章草•秦汉时期的章草字体流行于官方文件和文书的书写中。
•章草字体笔画平直、简洁、工整，适合书写正式文书。
三、秦汉书法的艺术价值1. 规范性与纪律性•秦汉时期书法体现了中国古代文人对于文字规范、纪律性的追求。
•秦汉书法的规范性和纪律性为后世书法家提供了重要的艺术基础。
2. 严谨与精神内涵•秦汉书法注重笔画的规范和书写的准确，体现了古代文人的严谨态度。
•秦汉书法作品还蕴含着深刻的哲学思考和文化内涵。
3. 节俭与雅致•秦汉书法作品注重笔画的节俭而不失雅致，形式简约但内涵丰富。
•秦汉书法体现了中国古代文人追求简约独特的审美观念。
四、秦汉书法的影响1. 对后世书法的影响•秦汉书法风格有力、刚劲，影响了后世魏晋南北朝以及隋唐时期的书法发展。
•秦汉书法的规范性和纪律性成为后世书法家学习和追求的对象。
2. 对书法理论的影响•秦汉时期的书法理论为后世书法的发展提供了重要的指导。
•秦汉书法对于中国古代书法理论的形成和发展有着深远的影响。
五、结语秦汉时期是中国书法发展的重要阶段，其书法特点体现了当时社会、文化背景的特殊性。
秦汉时期的纸张与书法艺术
秦汉时期的纸张与书法艺术秦汉时期是中国历史上重要的时期，这个时期是中国历史上很多发明和创新的时候。
纸张就是其中之一，纸张的出现极大地促进了书法艺术的发展。
在这篇文章中，我将探讨秦汉时期的纸张和书法艺术。
一、纸张的发明在秦汉时期之前，中国人使用的主要是竹简和帛书。
然而，竹简和帛书都有它们的缺点。
竹简较为坚硬，不方便携带，而帛书较为昂贵，制作过程也很繁琐。
因此，人们寻找一种更加便捷、经济、易于保存的材料。
在这样的背景下，纸张应运而生。
纸张的出现具有一定的偶然性和历史必然性。
据说，纸张是由汉武帝时期的人发明的，当时，他们发现昆虫爬在树叶上留下的痕迹，像文字一样，就开始思考这种痕迹是否可以像文字一样传递信息。
这就促使了纸张的研发和制作。
据史料记载，在汉武帝时期，一位名叫蔡伦的官员发明并得到了纸张的制作方法。
他的方法相当独特，首先，他选取了植物秆，经过处理以后，将其制成纸张。
这种方法成熟后，纸张的制作变得容易，价格也大为降低，因此成为普及的文化工具，使更多的人可以接触到文化和知识。
二、纸张的应用和推广纸张的出现不仅给中国人的书法艺术带来了历史性的变化，同时也促进了经济、科技和文化的发展。
在秦汉时期，人们开始广泛使用纸张，在书写、绘画、印刷、出版等方面都有广泛的应用。
与此同时，近代化的人手编写也在纸张上得到了重用。
在书法艺术方面，纸张也成为书法家和艺术家最常使用的材料。
这一时期的著名书法家张大千就曾在他的作品中使用过纸张，他的书法艺术不仅被誉为传承和发扬了中国独特文化的珍贵艺术，同时也取得了巨大的艺术成就。
三、纸张对书法艺术的影响纸张的出现和普及，对于中国书法艺术有着深远的影响。
在以前的竹简和帛书上，书法家的创作是空间受限的，无法发挥他们的想象力和艺术表现力。
但是，纸张作为一种可折叠、便于携带、可卷曲的书写材料，释放了书法家创造艺术形式的空间，使其不在受限于书写材料本身的局限，进一步拓展了现代书法的创作和发展空间。
隶书章法（一）秦汉隶书的章法特点及发展演变
隶书章法（一）秦汉隶书的章法特点及发展演变隶书是在篆书的基础上发展变化而成的一种特殊书体，它很早就悄然流行于民间，实际上是篆书的一种潦草写法。
隶书是对小篆书法的革新，从实用的特点出发，隶书显然优于篆书。
它变弧为直，笔增提顿，变篆书的圆转为方折，有了粗细巧拙的变化，丰富了书法的表现手法。
隶书大胆运用夸张的手法，变篆书的精神内含为气象外耀，把横和捺加以强调和装饰，形成波势磔尾，舒展多姿，情趣盎然。
隶书字形多取横势扁方，布列均匀，平中寓奇，挪移生动。
隶书逐步取代篆书，这是书法史发展的必然，是汉字书法史上一次深刻的变革。
隶书的产生彻底改变了小篆和小篆以前古文字的面貌，使汉字更加点画化、符号化，也为后来楷、行、草书的产生和发展奠定了基础。
隶书在我国几千年的书法发展史上别具一格，独领风骚。
从秦汉至近代，历史上出现了许多隶书大家，他们勤于实践，勇于创新，为后世遗留下了美不胜收，无以计数的隶书作品，等待着我们去继承学习、发扬光大。
在现代社会发展的今天，隶书以其实用和装饰的特点，仍然受到人们的喜爱。
在当今的书法展览、比赛中，隶书作品明显优于篆书，占有重要的一席之地。
由于隶书具有其它任何书体不可替代的特点，所以在现代社会的实用和装饰设计中，被广泛采用。
隶书比篆书通俗实用，比楷书生动多变，比草书规范易认，所以，受到社会各阶层人士，特别是广大书法爱好者的普遍喜爱。
纵观书法史的发展，隶书的产生和演变经历了三个重要的发展时期，也是隶书发展的重要阶段。
一是秦汉时期，即古隶和今隶时期，这一时期的东汉是隶书发展最鼎盛和最辉煌的时期；二是唐代，即隶书发展的守成时期，或称楷书化时期，有人又称之为程式化时期；三是清代，是隶书中兴、流派纷呈、名家辈出的时期，也是隶书发展的集大成和总结期，对我们今天的隶书学习和创作产生了深远的影响。
下面，我们将分期叙述隶书的发展演变。
（一）秦汉隶书1、秦汉隶书简说隶书，又称为“史书”、“佐书”或“八分”。
汉隶书法研究
汉隶书法研究
汉隶书法是中国书法基础之一，历史悠久，有着深厚的文化底蕴。
下面就从概念、特点、演变等方面来探究一下汉隶书法的研究。
一、概念
汉隶是秦汉时期的一种文字书写形式，也是中国书法中最重要的
一种书体。
其特点是线条明朗、笔画方正、规整整齐、结构稳定、端
庄严肃、刚健挺拔。
汉隶书法影响了后世，如今依然是书法学习的必
修课之一。
二、特点
1.线条明朗
汉隶书法的线条清晰、明朗，一笔一画分明，匀称有序，富有韵
律美。
2.笔画方正
汉隶笔画方正刚健，狠劲有力，给人以力量感和震撼力。
3.规整整齐
汉隶书法字形规整整齐，结构紧凑，字中间没有多余的笔画和间隙，使字形更加美观整洁。
4.端庄严肃
汉隶书法姿态端庄严肃，整体显得庄重肃穆，体现了汉朝时期的
严谨气质。
5.刚健挺拔
汉隶书法的笔画刚劲有力，姿态挺拔开阔，给人以阳刚之气，极
富豪迈感。
三、演变
汉隶书法在历史上有着漫长的发展过程。
在秦代的小篆基础之上，汉代人开始尝试将小篆改革成更为工整整齐的字形。
到了隋唐时期，
汉隶书法成为了正式的用书，同时也逐渐拓展了书写材料和书写用途，逐渐演变成为一种独立的文化艺术形态。
研究汉隶书法不仅需要学习其书法技巧，更需要了解其文化底蕴和历史背景。
它不仅是艺术，更是中国文化传承的珍贵财富，我们应该倍加珍惜和传承。
秦汉书法——中国书法史上的里程碑
秦汉书法——中国书法史上的里程碑中国书法是中华优秀文化的一部分，自古以来就被人们视为一种文化载体和精神象征。
其中，秦汉时期的书法是中国书法史上的一个里程碑，标志着中国书法从简单的图案符号逐步发展成为一门广泛的艺术和文化形式。
秦汉时期是中国历史上的一个重要时期，它的书法也具有重要的时代意义。
在秦汉时期，中国书法经历了从古典到魏晋的转变，书法风格得到深刻的改变。
秦汉时期的书法在吸收了古代书法的优点和特色的同时，又创新了许多新的书法人格和书法技法，成为中国书法史上的一个重要的发展阶段。
秦汉时期的书法，一方面保留了奴隶社会和封建社会的传统，如甲骨文、金文、汉隶等，另一方面又注重创新和发展，打破了传统，提倡自由、奔放的书写风格。
在汉代，书法更加趋于成熟，成为一种具有自主性和创造性的艺术形式。
汉代的书法风格平稳自然、朴素简约，这与汉代社会的思想、艺术、生活和文化特点密切相关。
秦汉时期的书法还在字形上进行了创新和改变，形成了新的书法风格。
其中，汉隶、今楷、行书等书体的形成都在这个时期。
汉隶是汉代官方正式书体，其形式严谨、刚劲，笔画有序美观，是秦汉时期书法艺术的代表作品。
今楷是在汉初形成的书体，是传统楷书、草书在汉代的进一步发展。
它在字形上新添了些特色，具有明快、疾速、流利的特点。
行书是在隶书和楷书基础上演化而来的一种特殊书体，具有特殊的速度和快捷的特点，更适合书写长篇文章和书信。
秦汉时期的书法不仅具有形式上的创新和发展，同时在书法艺术的创作方式上也有很大突破。
在书法创作的过程中，艺术家开始大量运用情感和思想，使书法更富有感染力和表现力。
书法在这个时期成为了一种精神的表达方式，艺术家通过书法来表达个人的内在世界，传达对社会、生活和人生的思考。
总的来说，秦汉时期的书法是中国书法发展中最为精彩的阶段之一。
它为中国书法的形成和发展打下了坚实的基础，为后世书法家提供了广阔的艺术空间和思想借鉴。
秦汉书法在国内外艺术界具有很高的地位和影响力，不仅为中国文化输出做出了重要贡献，同时也使中国书法成为世界文化的一部分，彰显了中国文明的博大精深。
秦汉简牍书法美学初探
秦汉简牍书法美学初探简牍书法是中国书法史上的一个重要流派，它以其独特的风格和形式在中国书法史上占据着重要的地位。
而秦汉时期是简牍书法发展的重要阶段，这一时期的简牍书法不仅在艺术表现上有着自己独特的特点，而且在美学上也有着深远的影响。
本文将从秦汉简牍书法的艺术特点和美学内涵两个方面对其进行初探，探讨秦汉简牍书法的美学特点及其对后世的影响。
一、秦汉简牍书法的艺术特点1. 简洁明快的笔势秦汉简牍书法在笔势上注重简洁明快，笔画匀称有力，线条流畅有韵律感。
特别是秦汉文字的古朴简练，简洁明快的风格使得简牍书法在传达意境和情感方面更加深刻而准确。
秦汉简牍书法以其独特的笔势风格在当时便备受人们的喜爱。
2. 特有的装饰艺术手法秦汉简牍书法在装饰艺术方面有着独特的表现形式。
其常常在文字书写的周围或者词句的首位加以装饰，以点、横以及方格等简单的装饰艺术手法为其增添美感。
这种在书法作品中添加装饰元素的手法不仅使得书法更加丰富多彩，而且为秦汉简牍书法增添了独特的艺术魅力。
3. 形体简练的文字书写秦汉简牍书法中的文字书写形体简练，线条流畅。
其文字书写不仅有力饱满，而且具有很强的视觉冲击力。
这种书写形式的简约与流畅恰到好处，使得秦汉简牍书法具有独特的审美效果。
1. 简牍书法与文字艺术的完美结合秦汉简牍书法在书写形式、字体造型以及装饰艺术方面与文字艺术完美结合，协调统一。
通过对文字构图和布局的精心设计，简牍书法将自然的美、几何美和发散的美融合于一体，使得书法作品在审美上有着更加丰富的内涵。
2. 着重意境表达的审美情感秦汉简牍书法着重于对意境的把握和表达，在书写中追求笔意境界的意蕴，这种审美情感的追求在简牍书法中体现的淋漓尽致。
通过笔墨的运用和线条的安排，秦汉简牍书法赋予了书法作品以更加深刻的审美意蕴。
3. 秦汉简牍书法对后世书法的影响秦汉简牍书法以其独特的艺术风格和丰富的美学内涵，在中国书法史上占据着重要的地位。
其在书法审美上的追求和实践为后世书法家提供了宝贵的借鉴和启示。
2_秦汉时期书法
东 汉 《 袁 安 碑 》
《袁安碑》
• 释文:司徒公汝南女阳袁安召公授易孟氏 永平三年二月庚午以孝廉除郎中四十一 月庚午除给事谒者五年正月乙迁东海阴 平长十年二月辛巳迁东平城令十三年十 二月丙辰拜楚郡守十七年八月 庚申徵拜 河南尹初八年六月丙申拜太仆元和三年 五丙子拜司空四年六月己卯拜司徒孝和 皇帝加元服诏公为宾永元四年月癸丑 闰 月庚午葬
• 汉朝文字书迹，有的铸于货币，有的铭 刻于铜器和石碑，有的写于竹简和缣帛， 有的模印于砖瓦。前人为了区别秦、汉 两朝的篆书，将秦朝篆书称为“秦篆”， 汉朝篆书称为“汉篆”。“汉篆”书迹 非常丰富，可以分为四大类型。
（一）规范的篆书
西 汉 《 句南 鑃越 》文 帝 九 年
西汉《南越文帝九年句鑃》
秦朝的正体字 ——“小篆”
• 小篆是我国历史上第一次统一文字运动 中确立的体势，也是秦系篆书朝着整齐 化、规范化和简化的方向发展的终结形 态。小篆具有规整匀称的特点，如，笔 画圆匀而且比大篆更为平直，结构平稳， 有“上紧下松”的意味，字形呈纵势。 小篆的象形痕迹更少，符号性更强。
秦始皇纪功刻石
• 秦始皇多次巡遊东土，炫耀其“并兼天 下”的威风，先后立下《峄山刻石》 （前219年）、《泰山刻石》（前219 年）、《琅琊台刻石》（前219年）、 《之罘刻石》（前218年）、《碣石刻石》 （前215年）、《会稽刻石》（前210 年），刻石上的小篆，据说出自李斯的 手笔。
秦汉时期书写质材的变化
• 以传统的“金石”之制而论，商周有金 无石，春秋战国金多石少，秦朝、西汉 石刻稍多。东汉为之一变，石盛而金衰。 秦汉两朝的日常书写所采用的材料是方 便易得的竹、木，以及缣帛，东汉发明 了造纸术纸的发明带来了一场深刻的书 写“革命”。
试论秦汉至魏晋书法风尚的变化
试论秦汉至魏晋书法风尚的变化秦汉至魏晋时期是中国书法发展的重要阶段，也是书法风尚发生变化的时期。
本文将从字体、用笔、结构等方面来探讨秦汉至魏晋书法风尚的变化。
在秦汉时期，书法风格主要以篆书为主。
篆书是中国古代最早的字体之一，它的特点是形体庄重刚劲，笔画有力，横平竖直，结构严谨。
篆书的书法家以李斯为代表，他的书法作品具有雄浑大气的特点，体现了秦代的统一和威严。
而到了汉代，篆书逐渐演变为小篆，字形更加简练，笔画更加纤细，整体呈现出一种精细而严谨的艺术风格。
进入魏晋时期，书法风尚发生了明显的变化。
与秦汉时期相比，魏晋书法更加注重个性表达和自由创作。
其中最具代表性的是草书和行书。
草书是一种草率而潇洒的字体，它的特点是笔划纷乱，形体奔放，给人一种狂放不羁的感觉。
而行书则是在草书的基础上进行整理和规范，更加平稳和工整，但仍然保留了草书的一些特点。
草书和行书的出现，标志着书法艺术从严谨规范向个性创作的转变。
除了字体的变化，用笔的变化也是魏晋书法风尚变化的重要方面。
秦汉时期的书法注重用笔的力度和节奏，追求刚劲有力的效果。
而到了魏晋时期，书法家开始注重笔画的变化和丰富性。
他们运用虚实相间、浓淡相宜的用笔技法，使字体更加生动有趣，给人以美的享受。
这种用笔的变化，使得魏晋书法充满了变化和活力。
在结构上也发生了一些变化。
秦汉时期的书法结构严谨，字形工整，每个笔画都有规范的位置和比例。
而到了魏晋时期，书法家开始注重结构的灵活性和变化性。
他们在书写中注重整体的平衡和谐，不拘泥于规范，使字体更加富有变化和艺术感。
总的来说，秦汉至魏晋时期是中国书法风尚发生变化的重要阶段。
从字体、用笔、结构等方面来看，秦汉书法以篆书为主，注重规范和庄重；而到了魏晋时期，书法风尚逐渐转向个性创作，草书和行书成为主要的字体，用笔和结构都发生了明显的变化。
这些变化不仅丰富了书法艺术的形式和表现力，也为后世的书法家提供了更多的创作思路和可能性。
秦汉时期的造纸术和书法艺术
秦汉时期的造纸术和书法艺术在中国古代文化史上，秦汉时期可以说是一个非常重要的时期。
这个时期的政治制度、经济发展以及科技文化的进步，都在一定程度上推动了中国古代的整体发展。
在其中，特别值得一提的是秦汉时期的造纸术和书法艺术。
这两个方面都是中国文化的代表性符号，对于中国古代文明的传承和保护起到了非常重要的作用。
一、秦汉造纸术的发展在中国古代，造纸术的出现可以追溯到公元前2世纪左右。
而秦汉时期，则是造纸术发展的黄金时期。
秦汉时期，中国的秘宝技术有了飞跃式的进展：纺织、陶瓷、冶铁，其中以造纸术格外重要。
据史书记载，秦朝时期，中国的制造业有了很大的发展，包括纸张制造。
不过，秦朝时期的纸张制造方法还比较简单：将竹杆削成薄片，再用砚台的水磨成浆，浆液淋制在竹篾上，晾干后压平，就得到了简单的竹片纸。
这种纸张不仅质地不稳定，而且价格较贵，因此并不适合大量生产。
到了汉朝时期，纸张制造技术得到了大幅度的改进。
据《汉书》记载，汉武帝时期有一位姓蔡的人，他发明了一种纸张制造方法，用树皮、废纸和旧麻绳等材料制成浆状物，再将浆液摊开晾干，晾干后经过刨、磨等工序，就得到了较为优质的纸张，这就是传说中的“蔡纸”了。
采用这种方法生产的纸张，不仅质地更加稳定，而且价格也逐渐降低，因此受到了广泛的欢迎和应用。
二、秦汉书法艺术的发展书法是中国独有的一种艺术形式，秦汉时期是中国书法艺术发展的重要时期之一。
在这个时期，书法艺术不仅有了独特的表现形式，而且对于中国古代文化的继承和创新也发挥了重要作用。
在秦汉时期，书法艺术主要有两种流派：一种是克文派，他们对于线条的运用比较精细、刚正，书写的字体流畅自然。
另一种是克隶派，他们更加偏爱粗犷的线条运用，笔画更加简洁有力，书写的字体有一种独特的气魄。
在这两种流派之中，最具代表性的人物就是张怀瓘和颜真卿了。
张怀瓘是汉代的一位大书法家，他的书法风格偏向于克文派，所书之字流畅自然，线条精细、有力。
颜真卿则是唐代的一位大书法家，他的书法作品也是另一种克隶派的代表。
中国古代书法的流派与演变
中国古代书法的流派与演变中国古代书法是中国传统文化的瑰宝之一，经历了漫长的历史演变过程，形成了多种不同的流派。
这些书法流派不仅代表了不同的时期和地域特色，也展示了中国古代文人的个性和审美情趣。
一、古印章文字1. 秦篆秦篆是中国古代书法的起源，可追溯到秦朝时期。
它的特点是方正简洁，笔画结构严谨，构图稳定。
秦篆对后来的印章文字产生了深远影响。
2. 魏碑魏碑是东汉初期碑刻所使用的书体，代表了东汉汉族的风貌和书法特色。
魏碑的特点是笔画遒劲有力，结构方正，较厚重。
二、楷书与行书1. 隶书隶书是中国古代官方公文所使用的文字，它的特点是笔画精细、结构工整，适合写作长篇文字。
隶书在秦汉时期达到了全盛，并对后世的楷书发展产生了重要影响。
2. 隶变楷隶变楷是汉朝晚期隶书逐渐向楷书转变的过渡期，它结合了隶书和楷书的特点，承载了两者之间的过渡和融合。
3. 楷书楷书是中国古代文人最常用的书体之一，它的特点是平稳流畅，笔画匀称，结构分明。
楷书具有广泛应用的特点，不仅适用于日常文字书写，也被广泛用于雕版印刷等。
4. 行书行书是楷书的草书形式，具有较强的书写速度和流畅的笔画特点。
行书在唐代达到了巅峰，成为后世书法家学习和借鉴的对象。
三、草书与隶书派1. 草书草书是中国古代书法中最富有个性和创造力的一种形式，它具有潇洒豪放、自由奔放的书写风格。
草书在汉代首次出现，唐代达到了巅峰，被后世书法家广泛借鉴。
2. 隶书派隶书派是中国古代书法流派中最具代表性的一派，它致力于研究和传承隶书的传统。
隶书派注重笔画精细和结构严谨，对隶书的研究和书写起到了重要作用。
四、楷行草合一楷行草合一是中国古代书法发展的一个重要阶段，它的核心思想是将楷书、行书和草书的特点融合在一起，形成一种新的书写风格。
楷行草合一旨在追求个性与创新，同时保持书法的传统和基本规范。
五、现代书法演变随着社会的变迁和文化的发展，现代书法呈现出多样化和开放性。
除了传统的书法流派外，还出现了许多新的书法风格和学派。
中国书法发展史
鲜于枢的书法以行草见长，其书风 豪放洒脱，具有鲜明的个性和艺术 特色。
明清流派纷呈及代表人物
董其昌
董其昌是明代著名书法家，他的书法以行草为主，追求笔墨 的韵味和意境的表达。
王铎
王铎是明末清初的著名书法家，他的书法以草书见长，气势 磅礴，具有鲜明的时代特色。
傅山
傅山是明末清初的著名书法家、医学家，他的书法真、草、 隶、篆诸体皆精，尤其是他的草书气势磅礴，纵横开阖，具 有极高的艺术价值。
简牍帛书及刻石文字
简牍帛书
中国古代以经过整治的竹、木为记录载体的文献。“简”是用竹、木削成的长条或 片；“牍”是方形或长条形的板片，由竹或木制成。竹制的称“竹简”、“竹牍”； 木制的称“木简”、“木牍”，合称“简牍”。
刻石文字
先秦时期刻于石壁、摩崖、碑石上的文字。如秦代《泰山刻石》、《琅琊台刻石》 等，其书体风格各异，为后人留下了宝贵的书法艺术遗产。
03
秦汉时期书法
隶Hale Waihona Puke 崛起与成熟隶书的起源隶书的代表作品
隶书起源于秦朝，由程邈整理而成， 是为了适应书写便捷的需要而产生的 字体。
汉代的《曹全碑》、《张迁碑》等是 隶书的代表作品，展现了隶书的艺术 风格和书写技巧。
隶书的成熟
在汉朝，隶书逐渐发展成熟，成为官 方文书的主要字体。其字形扁平、工 整、精巧，具有独特的艺术魅力。
草书形成与发展
01
草书的起源
草书起源于汉代，是在隶书的基础上草率书写而形成的一种字体。
02 03
草书的发展
草书在发展过程中，逐渐形成了章草、今草和狂草等不同风格。其中， 章草字形扁平，保留了隶书的笔意；今草字形连绵，笔势流畅；狂草则 更加放纵，笔势奔腾。
秦汉时期的书法艺术与审美追求
秦汉时期的书法艺术与审美追求秦汉时期，是中国历史上一个辉煌而独特的时期。
在这个时期，书法艺术也得到了极大的发展和普及，成为了人们生活中不可或缺的一部分。
秦汉时期的书法，其审美追求在一定程度上反映了当时社会的特点和人们的价值观。
首先，秦汉时期的书法注重工整和规范。
这是秦朝实施统一文字和度量衡制度的结果。
在这个时期，人们追求文字的统一和标准化，在书写时注重字形的规范和整齐。
兵马俑中出土的秦代墓志铭，字体工整规范，没有了战国时期的草书特征，显示出一种新的书写风格。
在汉代，隶书成为了主要的公文书写体，其字形工整，线条流畅，给人以秩序和规范感。
其次，秦汉时期的书法追求简洁和实用。
秦代开始使用小篆，这是一种简洁利落的文字书写体，字形规整刚劲。
这种文字书写体在汉代得到了进一步厘定和发展，成为了当时主要的书写方式。
相较于战国时期的书法，秦汉时期的字体更加规范，篇幅更小，更适合于快速书写和便携性，具备了一定的实用性。
另外，秦汉时期的书法追求文字的力量和表现能力。
当时流传下来的书法作品以碑刻为主，其中以汉武帝时期的碑刻最为著名。
这些碑刻铭刻着表彰功勋，记载历史的文字，通过刻意的布局和字体运用，不仅传递了文字背后的故事和情感，还展示了文字的力量和表现能力。
尤其是“欧阳询”、“虞世南”等碑刻，具有一定的艺术价值和审美感受。
此外，秦汉时期的书法追求意境和诗意。
书法艺术被当时的文人士大夫借以抒发情感和表达思想。
在汉代，魏晋风范开始兴起，书法逐渐成为了文人雅士的一种文化兴趣。
这些文人书法作品通过笔墨之间的流畅与变化，展现出文字的韵律和美感，传递出一种浓厚的意境和诗意。
例如著名的《兰亭集序》所书写的“狂草”，以及“王羲之”、“颜真卿”等名家留传下来的作品，都凸显出追求富有艺术感染力的意境。
总而言之，秦汉时期的书法艺术与审美追求在一定程度上反映了当时社会的特点和人们的价值观。
秦汉时期的书法注重工整和规范，追求简洁和实用，强调文字的力量和表现能力，同时追求意境和诗意。
草书与隶书的演变与特点
草书与隶书的演变与特点草书和隶书作为中国古代书法的两种重要形式，具有独特的演变历程和特点。
本文将分析草书和隶书的起源、演变和特点。
一、草书的起源与演变草书，又称为行书，是指楷书的一种变体，形态较为潦草、奔放。
它起源于中国战国时期，当时秦国官员操办公文，为了提高工作效率，便创造了一种行书，以便快速书写。
草书的演变经历了秦汉、魏晋、南北朝等时期，逐渐形成了独具风格的书法艺术。
草书的演变可归纳为以下几个阶段：1. 秦汉时期：以孙过、张怀瓘等人的草书为代表，表现出潦草而有力的特点，逐渐形成了初步的草书风格。
2. 魏晋时期：以王羲之的草书为代表，他的草书兼具潦草与舒展之美，注重形体的间隔和笔画的连绵，使草书更加具有艺术性。
3. 南北朝时期：以颜真卿为代表，他的草书犹如奔驰的猛虎，富有力度和张力，形成了南北朝草书的特色。
二、草书的特点草书作为一种独特的书法形式，具有以下几个特点：1. 潦草奔放：草书的特点之一就是潦草奔放，书写时筆势流利，毛笔举重若轻，书写速度快，这也是草书得以产生并发展的原因。
2. 线条多变：草书线条多变，有时宽厚有力，有时细腻曲折，给人一种奔放灵动的感觉。
3. 用笔独特：草书在用笔上有其独特之处。
通过笔画的破碎、衔接和挤挫，形成了草书的独特神韵。
4. 点画连绵：草书注重点画的连绵与连贯，每一笔画之间都有一个自然过渡，犹如波澜壮阔的山川河流。
三、隶书的起源与演变隶书，又称秦隶、官隶，起源于中国秦代，是秦始皇推行的一种新式文字形式。
隶书在秦汉时期得到了广泛使用，并在后来的魏晋南北朝时期逐渐发展成为一种独特的书法艺术形式。
隶书的演变可归纳为以下几个阶段：1. 秦汉时期：在秦始皇推行统一文字政策后，隶书得到了广泛使用，形成了初步的隶书风格。
2. 魏晋时期：这一时期的隶书以王羲之的作品为代表，他在隶书的基础上进行了创新，使隶书更加工整美观。
3. 隋唐时期：在这一时期，颜真卿、欧阳询等书法家的隶书作品成为了隶书的巅峰之作，并对后世产生了深远的影响。
浅析秦汉简牍书法的文化价值和艺术美学
浅析秦汉简牍书法的文化价值和艺术美学摘要：我国中华文化源远流长，尤其是书法文化更是博大精深，秦汉简牍书法更是书法发展的历史长河中浓墨重彩的一笔。
秦汉简牍书法文化价值很高，且文化底蕴深厚，有着很高的艺术美学价值，创造了我国书法发展史上书体演变的辉煌篇章。
秦汉简牍书法在我国书法文化中不仅占据重要地位，更是有着极高的研究价值，在整体书法文化的构建过程中，属于艺术精品力作。
基于此，为了能够弘扬中华民族优秀的传统文文化，展现新时代背景下研究秦汉简牍书法所取得的成就，本文接下来将会就秦汉简牍书法的文化价值和艺术美学展开分析，希望大家能够关注到秦汉简牍书法在书法文化中所具有的示范和引领作用。
关键词：秦汉简牍书法；文化价值；艺术美学分析1引言秦汉时期的文字发展变迁是尤为剧烈的，秦代的官方文字小篆也正是经过大篆的不停省改后才得出的，同时，隶书也民间得到了广泛的传播，并且开始逐步被文人墨客所接受和使用。
到了东汉时期，隶书在经过不断发展和完善后已经达到了成熟阶段，并且逐渐成为汉代时期所使用的字体。
通过研究秦汉简牍书法我们不仅可以发现书法的文化价值，还能感受我国历史的发展与变迁，通过简牍书法所展示出的文字文体的变化去分析那个时代的历史变化以及书法家的书写状态等，为更加深入地分析和研究秦汉时期的书法文化提供了条件。
本文接下来将会就秦汉简牍书法的起源和发展、文化价值和艺术美学展开分析。
2秦汉简牍书法的起源和发展秦汉简牍书法中的“简牍”指的就是我国在发明纸张之前主要用来书写文字的书写材料，一般分竹简、木简、竹牍、木牍这几种，所以又称“简牍书法”。
秦汉简牍书法不仅在书法史商有着极高的文化价值，即使到现在依然还有很多书籍的书写格式章法都还遵循着简牍的书写特点。
简牍书法起源于先秦，并且在两汉时期发展到顶峰，直到我国发明纸张之后，纸张才逐渐取代简牍成为人们常用的书写材料，通过分析简牍的起源和发展直到被取代，大概有千余年。
所以通过分析书法字体我们也可以分析历史时代的经济文化发展，因为书法字体都是随着时代的变化而变化的，秦汉简牍书法可以说是后世诸体的基础，而且简牍文字展示出的文字的形变与秦汉时期书写者们的书写状态密切相关，为研究秦汉书法提供了便利的条件。
秦汉魏晋时期“章草”和“今草”辨析
秦汉魏晋时期“章草”和“今草”辨析秦汉魏晋时期是中国书法发展史上的一个重要阶段，这一时期的书法风格多种多样，其中以章草和今草两种主要风格最具代表性。
章草和今草二者都具有鲜明的个性特点，各自有着不同的书写风格和审美观念。
本文将对这两种书法风格进行辨析，以帮助读者更好地理解和欣赏秦汉魏晋时期的书法艺术。
我们来看看章草。
章草是一种在秦汉时期开始起源的书法风格，它的特点是笔势刚健有力，结构严谨，线条流畅而富有韵律感。
章草所追求的是刚劲有力，端庄大气的书写风格，它的笔画笔势非常注重力度和节奏感，使人一目了然地感受到作者的豪情和气魄。
章草所书写的字体端庄稳重，线条方正，给人以庄重肃穆之感，因此被广泛用于刻石碑铭、官方文书等场合。
与章草相对应的是今草，今草是在魏晋时期逐渐形成并兴盛起来的一种书法风格，它的特点是笔势柔和流畅，线条多变曲折，形态优美而富有变化。
今草所追求的是流畅自然，轻灵俊逸的书写风格，它的笔画笔势注重书写的畅达和舒缓，使人感受到一种活泼轻盈的书写意境。
今草所书写的字体多姿多彩，线条曲折多变，给人以轻松明快之感，因此被广泛用于书信往来、文人雅集等场合。
如果要从整体风格上来区分章草和今草，可以简单概括为“章草刚劲，今草柔美”。
从书写技法上来分析，章草的笔画多为直线或者直线连续变化，以结实和饱满为主要特征；今草的笔画则多为曲线或者曲线连续变化，以流畅和柔美为主要特征。
章草的笔画多以横、竖、撇、捺为主，而今草的笔画多以点、横、竖、撇、捺为主，这也是两者在书写技法上的一个显著区别。
除了在书写技法上有所不同外，章草和今草在审美观念上也有着一定的差异。
章草所追求的是端庄大气，力求刚劲有力、稳重端庄的书写风格，注重笔势的挺拔和力度感；而今草所追求的是流畅自然，轻灵俊逸，注重书写的柔美和畅达感。
这从某种程度上也反映了当时社会文化环境的不同，章草更适合于刻石铭文和官方文书等严肃场合，而今草更适合于书信往来和文人雅集等轻松场合。
书法鉴赏4
本章要点
1.先秦是指秦以前的历史时期，主要包括商、周以及春秋战国时期。先秦书法主要为 古文字书法，主要包括甲骨文、金文、石鼓文、竹木简帛墨迹四个部分。
甲骨文是指刻在龟甲、兽骨上的文字，时代为殷商与西周，主要为殷商时期。 金文，又称钟鼎文、青铜器铭文、吉金文字，泛指一切刻铸在金属上的古文字。商代到春秋 时期的金文，一般是铸成的；战国、秦汉时期的金文，有的是刻出来。金文最早产生于商代。
先秦书法
甲骨文赏析
图一
甲骨文赏析
图二
甲骨文赏析
图三
甲骨文赏析
图四
甲骨文赏析
图五
甲骨文赏析
图六
甲骨文赏析
图七
甲骨文赏析
图八
甲骨文赏析
图九
甲骨文赏析
图十
甲骨文赏析
图十一
甲骨文赏析
图十二
甲骨文赏析
图十三
甲骨文赏析
图十四
甲骨文赏析
图十五
甲骨文赏析
图十六
甲骨文赏析
图十七
甲骨文赏析
年、月
秦 篆 《 峄 山 刻 石 》 与 汉 篆 《 袁 安 碑 》
汉代-碑刻隶书赏析（一）《石门颂》
字法：扁方的横势结体。 用笔：起笔多藏锋，呈圆笔形态。
汉代-碑刻隶书赏析 （二）《张迁碑》
用笔：汉隶横平竖直的典型。
结体：每个字都尽量写成长方形或 扁方形，在外框大小大致定下来以 后，字内点画可以有一些小的变化。
张迁碑临写演示
汉代-碑刻隶书赏析（三）
《曹全碑》
秦代书法
秦代小篆赏析（《峄山刻石》）
秦代小篆赏析（《峄山刻石》）
《峄山刻石》又称《峄山碑》，秦始皇二十八年（公元前219年） 始皇东巡峄山，丞相李斯等为颂其功德而立碑，为始皇东巡第 一刻。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
邓石如篆书
邓石如篆书
• 万绿阴中，小亭避暑，八闼洞开，几簟 皆绿。雨过蝉声，风来花气，令人自醉。
第二讲 秦汉时期书法
第一节 秦朝书法
秦书八体
• 秦始皇帝初兼天下，丞相李斯奏同之，罢其不 与秦文合者，斯作《仓颉篇》，中车府令赵高 作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》， 皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。是 时，秦烧灭经书，涤除旧典；大发隶卒，兴役 戍，官狱职务繁。初有隶书，以趣约易，而古 文由此绝矣。自尔秦书有八体：一曰大篆，二 曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六 曰署书，七曰殳书，八曰隶书。汉兴有草书。 （《说文解字· 叙》）
云 梦 睡 虎 地 秦 简
云 梦 睡 虎 地 秦 简
云梦睡虎地秦简
• 在纸张发明以前,中国古代书写材料除少 数纺织品外,主要是简牍。一般为竹、木 片。此简书写于战国末年(217年)。古隶。 有些仍保留篆书成分，欹斜相依，肥瘦 相间，节秦鲜明平稳，笔划饱满生动， 气势连贯，形成质朴而秀朗的书风。是 研究隶书起源和发展的重要资料。
“诏辞”与“诏版”
• “诏辞”是指秦朝统一度量衡的诏书，多 是秦始皇“廿六年”（前221年）颁布的 统一度量衡的诏书文辞。将“诏辞”凿 刻在铜板上，然后钉在器物上，称为 “诏版”；有的直接将文字凿刻或者范 铸在器物上，这一类书迹，后人也称为 “诏辞”。
《 秦 诏 版 》
《秦诏版》
• 《秦诏版》上凿刻的小篆就显得随便一 些。作者以刀代笔，圆转的笔画破为方 折，甚至把横画刻成斜笔；字形忽大忽 小，字与字之间，距离不等，纵有行而 横不成列。虽然是小篆的体势，却不象 秦刻石小篆那样整肃、庄重，有许多出 人意料的变化。
青 川 木 牍
青川木牍
• 一九八0年出土于四川省青川县郝家坪秦 墓。青川木牍文为墨书秦隶，秀劲清丽， 笔力沉静，笔势流畅，结体自然，布白 疏朗，有轻松恬淡之美。
“秦隶”
• “秦书八体”中有“隶书”名目，但是汉 朝以后一直见不到秦隶的面目。1975年 湖北省云梦县睡虎地11号秦墓出土秦朝 隶书简牍（图3-4）、1980年在四川省青 川县郝家坪第50号战国墓出土了秦隶书 木牍之后，我们才看到了秦国至秦朝时 期隶书的模样。此种隶书是至今所能见 到的最早隶书，所以称为“古隶”，或 者“秦隶”。
袁 敞 碑
袁敞碑
• 释文:敞叔平司徒公 月庚子以河南尹子 五月丙 戍除郎中九年 门侍郎十年八月丁丑 十月申申 拜侍中 步兵校尉延年平元 匠其七月丁丑拜东 丙戍徵拜大仆五年 初二年十二月庚 其辛酉葬 • 东汉元初四年（117年）刻。碑有断缺。《袁 敞碑》，全称《汉司空袁敞碑》，1923年春， 出土于洛阳。此碑以方折之笔作篆法，不失流 畅，成为此碑长处。是小篆书体中不可多得的 珍品。清邓石如习小篆，从此碑获益不少。
泰 山 刻 石
泰山刻石
• 释文：臣斯臣去疾御史大臣昧死言臣请具刻诏 书金石刻因明白矣臣昧死请。 • 刻石在乾隆五年（1740年）遭火焚，嘉庆二十 年（1815年）发现时存10字，清末存9字，现 存6字，藏于山东泰安市岱庙。传世的拓本以 明朝安国所藏北宋本最为著名，存165字。但 有学者怀疑安国本《泰山刻石》不是原拓本， 而是翻刻本。
秦汉时期书写质材的变化
• 以传统的“金石”之制而论，商周有金 无石，春秋战国金多石少，秦朝、西汉 石刻稍多。东汉为之一变，石盛而金衰。 秦汉两朝的日常书写所采用的材料是方 便易得的竹、木，以及缣帛，东汉发明 了造纸术纸的发明带来了一场深刻的书 写“革命”。
第二节 汉朝的各体书法
一、“汉篆”种种
• 《武威张伯升柩铭》字形方扁不一，颇 为严整。因为经历千余年，出土时已经 折皱或破损，非当时原貌，但是我们犹 能感受到当时大字篆书的书法：笔画圆 浑，结字匀称。从篆法来看，这两件西 汉篆书是“八体”中“小篆”的手写体。
东 汉 《 袁 安 碑 》
《袁安碑》
• 释文:司徒公汝南女阳袁安召公授易孟氏 永平三年二月庚午以孝廉除郎中四十一 月庚午除给事谒者五年正月乙迁东海阴 平长十年二月辛巳迁东平城令十三年十 二月丙辰拜楚郡守十七年八月 庚申徵拜 河南尹初八年六月丙申拜太仆元和三年 五丙子拜司空四年六月己卯拜司徒孝和 皇帝加元服诏公为宾永元四年月癸丑 闰 月庚午葬
• 汉朝文字书迹，有的铸于货币，有的铭 刻于铜器和石碑，有的写于竹简和缣帛， 有的模印于砖瓦。前人为了区别秦、汉 两朝的篆书，将秦朝篆书称为“秦篆”， 汉朝篆书称为“汉篆”。“汉篆”书迹 非常丰富，可以分为《 句南 鑃越 》文 帝 九 年
西汉《南越文帝九年句鑃》
句鑃是吴越地区的一种金属乐器，广州出 土的西汉南越王墓中的一套句鑃有八件， 每件都铭刻“文帝九年乐府工造”，2行 8字，其下分刻“第一”至“第八”的编 码，皆小篆体。笔画或曲或直，饶有书 写的笔趣；字形依笔画的繁简和结构的 特点而略有变化，“九”“工”为扁形， “ 文 ” “ 府 ” “ 造 ” 为 方 形 ， “帝”“年”“第”为长形，但结构匀 整。
秦朝的正体字 ——“小篆”
• 小篆是我国历史上第一次统一文字运动 中确立的体势，也是秦系篆书朝着整齐 化、规范化和简化的方向发展的终结形 态。小篆具有规整匀称的特点，如，笔 画圆匀而且比大篆更为平直，结构平稳， 有“上紧下松”的意味，字形呈纵势。 小篆的象形痕迹更少，符号性更强。
秦始皇纪功刻石
• 秦始皇多次巡遊东土，炫耀其“并兼天 下”的威风，先后立下《峄山刻石》 （前219年）、《泰山刻石》（前219 年）、《琅琊台刻石》（前219年）、 《之罘刻石》（前218年）、《碣石刻石》 （前215年）、《会稽刻石》（前210 年），刻石上的小篆，据说出自李斯的 手笔。
西 汉 《 武 铭威 》张 伯 升 柩
西汉《武威张伯升柩铭》
《武威张伯升柩铭》1959年出土于甘肃省 武威，出土时覆于棺盖上，质地为黄色 麻布，纵120厘米，横41厘米，下残。上 书“平陵敬事里张伯升之柩过所毋哭”， 2行14字。“平陵敬事里”是墓主张伯升 的籍贯；“过所毋哭”表示不惊扰生者。
西汉《武威张伯升柩铭》