中国美术简史之秦汉美术
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中国美术史 2秦汉
墓室壁画建鼓舞图 内蒙古和林格尔汉墓
墓室壁画车骑出行图 内蒙古和林格尔汉墓
墓室壁画牧马图 内蒙古和林格尔汉墓
四、汉代的画像石与画像砖
建鼓舞画像石 唐河湖阳辛店 93x123
斗牛画像石 南阳市 42x102Leabharlann 闵子骞画像石 山东嘉祥武宅山
荆轲画像石 山东嘉祥武氏祠左右室
收割播种画像砖 四川德阳 24.2x38.6
第三章 秦汉时期的绘画
一、秦代的绘画遗存
秦宫壁画车马仪仗图
咸阳故城三号宫殿遗址
二、汉代的帛画
湖南长沙马王堆M1帛画升天图 长205上宽92下宽47.7
湖南长沙马王堆M3导引图
三、汉代的墓室壁画
墓室壁画迎宾拜谒 洛阳八里台汉墓 19x35.5
墓室壁画门下功曹 河北望都一号汉墓
墓室壁画主记史 河北望都一号汉墓
中国工艺美术史——秦汉
（六）铜镜
铜镜在汉代十分发达，是继战国以后的又一次大发展时期。铜镜的制作精 巧， 式样华美，具有很高的艺术性和装饰性。
1.汉镜的特点：体薄、平边、圆钮、装饰程式化。
2.主要品种： （1）早期：有螭chī形镜、草叶镜、星云镜、日光镜、昭明镜等； （2）中期：主要流行规矩镜（TLV镜）； （3）晚期：有云雷纹镜、蝙蝠纹镜、画像镜、方铭镜、阶段式镜 等。
属鞍辔上雕有精美的花纹装饰，辔绳婉转灵活。 整个车通体彩绘，。它是目前发现年代最早、形 体最大、保存最完整的铜铸车马。
（一）铜灯
汉代是铜灯制作的鼎盛时期，灯的应用已经很普遍。主要分虹管灯、盘 灯、筒灯、行灯、吊灯等。 铜灯的造型：灯体常做成动物如牛、羊、朱雀、雁足以及人物等形状。 1.虹管灯：最早的环保灯具。 2.彩绘雁鱼铜灯：汉代环保艺术台灯 3.盘灯：朱雀灯（西汉） 4.西汉鎏金羊形铜灯
砖：
秦砖质地坚硬，有“铅砖”之称。除铺地青砖为素面外，大多数砖面饰有太阳 纹、米格纹、小方格纹、平行线纹等。也有用于台阶或壁面的龙纹、凤纹和几何 形纹的空心砖。 汉代画像砖的制作更为普遍，内容也愈加丰富，如阙门建筑、各种人物、车 马、狩猎、乐舞、宴饮、杂技、驯兽、神话故事以及反映生产活动的画面。竞渡为题材作装饰，船体细长，头尾高翘，船上有八 人、九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船，有的指挥，有的起舞。
船上有鸟，船下有鱼。这是赛船习俗的写照。
第三节 陶瓷工艺
• 汉代的陶瓷工艺，有进一步提高，并有所创新。后汉时期更 得到普遍发展，各类陶瓷已取代了一部分铜器和漆器的地位。
战国 1982年，曾在湖北江陵马山发掘了一座楚墓，出土了大批丝织品、 编结和刺绣等。丝织品的品种有绢、罗、纱、锦等。花纹有几何 纹、菱形纹、S形纹等，几何纹中还饰有龙凤、麒麟和人物 。在 大批的刺绣中，有绣衣、绣裤、绣袍等，绣地多用绢，用辫针绣 出龙、凤、虎、三头鸟，以及草叶、枝蔓和花朵，线条流畅，技
3.中国美术史-秦汉美术
。
10
《荆轲刺秦王》
东汉 山东嘉祥县武梁祠画像石(拓片局部)
《荆轲刺秦王》描绘的是秦王环柱而走，荆轲被一人抱住，匕首穿透了殿柱，秦 武阳爬在地上发抖。画面气氛紧张，人物做了夸张处理。 画像善于抓住历史故事矛盾冲突的高潮,以夸张的戏剧性动作在构图的均衡平稳 中表现出动感和力度,画像具有工整、严谨、朴素、古拙的写实特色。
两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促 成了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各 个门类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺 术创造力。
第二节 绘画艺术
T形帛画，全长约2米,自上而下分成3个部分，上 段天上部分绘有人首蛇身的蛟龙、金乌、蟾蜍和 玉兔、奔月的嫦娥等天国的神话传说。金乌指代 太阳。中段人间部分绘有墓主人辛追在3个侍女的 陪同下，正在飞升天国的路上，以及家人在祈求 死者灵魂升天的祭祀场面；最下段即地下世界,画 一怪人，赤裸着身体蹲在两条大鱼的背上，用头 和手支撑着地面，竭尽全力托举着地上世界。两 条长龙相交缠绕，将各个画面自然分割，并穿插 描绘着仙鹤、怪兽等，加强了各部分的有机联系。 帛画以有序的层次展示了汉初人们观念中的宇宙 图景，其主题思想，一般认为是“引魂升天”， 但也有人认为是“招魂以复魄”，使死者安土。
28
29
30
秦俑的艺术特点
1.崇尚写实、手法严谨、性格鲜明、形象生动。在总体布局 上利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人 产生敬畏而难忘的印象。
2.秦兵马俑反映了秦朝叱咤风云的气势，是以现实生活为题 材塑造的，是秦代禁卫军的真实写照，艺术手法细腻，具有 鲜明的个性和强烈的时代特征，显示为陶塑艺术的顶峰。
24
第三节 雕塑艺术 返回主目录
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《荆轲刺秦王》
东汉 山东嘉祥县武梁祠画像石(拓片局部)
《荆轲刺秦王》描绘的是秦王环柱而走，荆轲被一人抱住，匕首穿透了殿柱，秦 武阳爬在地上发抖。画面气氛紧张，人物做了夸张处理。 画像善于抓住历史故事矛盾冲突的高潮,以夸张的戏剧性动作在构图的均衡平稳 中表现出动感和力度,画像具有工整、严谨、朴素、古拙的写实特色。
两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促 成了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各 个门类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺 术创造力。
第二节 绘画艺术
T形帛画，全长约2米,自上而下分成3个部分，上 段天上部分绘有人首蛇身的蛟龙、金乌、蟾蜍和 玉兔、奔月的嫦娥等天国的神话传说。金乌指代 太阳。中段人间部分绘有墓主人辛追在3个侍女的 陪同下，正在飞升天国的路上，以及家人在祈求 死者灵魂升天的祭祀场面；最下段即地下世界,画 一怪人，赤裸着身体蹲在两条大鱼的背上，用头 和手支撑着地面，竭尽全力托举着地上世界。两 条长龙相交缠绕，将各个画面自然分割，并穿插 描绘着仙鹤、怪兽等，加强了各部分的有机联系。 帛画以有序的层次展示了汉初人们观念中的宇宙 图景，其主题思想，一般认为是“引魂升天”， 但也有人认为是“招魂以复魄”，使死者安土。
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秦俑的艺术特点
1.崇尚写实、手法严谨、性格鲜明、形象生动。在总体布局 上利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人 产生敬畏而难忘的印象。
2.秦兵马俑反映了秦朝叱咤风云的气势，是以现实生活为题 材塑造的，是秦代禁卫军的真实写照，艺术手法细腻，具有 鲜明的个性和强烈的时代特征，显示为陶塑艺术的顶峰。
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中外美术史之中国美术史秦汉美术PPT课件
• 第二段描绘墓主人利仓之妻的形象，前有两人跪拜，后有侍女随 从．人物上方有华盖，周围有许多珍禽栖翔．
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
中国美术史-秦汉美术第三讲
秦汉美术—画像石和画像砖
中外美术史
• 一、汉代画像石 • 画像石：产生于西汉，盛行于东汉，主要分布在山东、河
南、四川（山东数量最多）。 • 山东最著名的画像石：孝堂山画像石和武氏祠画像石，武
氏祠画像采用“铲地法”的雕刻技法。
闵子骞失棰 山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部） 东汉
荆轲刺秦王 山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部） 东汉
• 野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
• 马踏匈奴：陕西兴平县霍去病 墓石雕，突出表现在大型纪念 性石刻和园林的装饰性雕刻上 ，是汉朝骠骑将军霍去病墓石 刻，是留存至今的一组非常具 有代表性的大型石雕作品。
秦汉美术—汉俑（公元前206~公元220） 中外美术史
• 东汉墓前的石雕以石兽居多，石人雕刻从目前发现的情况 看遗存不多。较为有名的是山东曲阜乐安太守墓前两躯石 人雕象，以及河南开封中岳庙前的两躯石人雕象，两处的 石人雕象造型都较粗短，古朴稚拙，伫立如柱，略显呆滞 。
• 石兽 陕西咸阳出土 东汉
• 辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉
汉代石雕艺术的特点 汉代大型石雕风格上的共同点是：循石造型，因材施艺，较 多地保留了原石的形状和表面质感，稍作加工，取其意似， 不作细致刻画。它是一定美学趣味的产物，花岗岩的特殊质 感与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美。很好 地表现出汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。
长信宫灯：西汉长信宫灯，中国汉 代青铜器，宫灯灯体为一通体鎏金 、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静 优雅。灯体通高48厘米，重15.85 公斤。长信宫灯设计十分巧妙，宫 女一手执灯，另一手袖似在挡风， 实为虹管，用以吸收油烟，既防止 了空气污染，又有审美价值。
秦汉美术—秦汉代壁画和帛画
中外美术史
中国美术史―秦汉绘画
秦汉绘画的历史地位与贡献
01
确立了中国绘画的基本特点
秦汉绘画在历史时期首次确立了中国绘画的基本特点，包括线条描绘、
平面构图、写实与装饰相结合等，对中国古代绘画的发展产生了深远影
响。
02
表现了中华文明的博大精深
秦汉绘画表现了中华文明的博大精深，通过描绘历史事件、人物形象、
生活场景等，展示了当时社会的文化、思想、艺术和审美观念，成为研
构图特点
秦汉绘画在构图方面强调对称性和平衡 感，画面布局严谨有序。例如，秦始皇 陵出土的壁画，构图宏大，气势磅礴， 给人以庄重肃穆的感觉。
VS
布局特色
秦汉绘画在布局上注重层次感和空间感， 通过远近、虚实等手法表现画面的深度。 例如，汉代的画像石上，常有多个场景和 人物，通过巧妙的布局和透视手法，使画 面层次分明，富有深度感。
的战车、骑兵和步兵，气势磅礴，具有极高的艺术价值。
《鸿门宴图》
要点一
总结词
这幅作品描绘了楚汉相争时期，刘邦与项羽在鸿门举行的 重要宴会。
要点二
详细描述
《鸿门宴图》是一幅描绘楚汉相争时期，刘邦与项羽在鸿 门举行的重要宴会的绘画作品。这幅作品通过细腻的描绘 和刻画，展现了当时紧张而复杂的政治氛围和人物性格特 点，是汉代绘画的代表作之一。
04
秦汉绘画的代表作品与艺 术家
《车马仪仗图》
总结词
这幅作品是秦汉时期最具代表性的绘画作品之一，以宏大的场面和精细的描绘展现了秦 始皇出巡时的盛大场景。
详细描述
《车马仪仗图》是一幅壁画，出土于陕西省西安市，是秦汉时期最具代表性的绘画作品 之一。这幅作品以宏大的场面和精细的描绘展现了秦始皇出巡时的盛大场景，包括众多
写实风格
中国美术史——秦汉美术ppt课件
2
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
12
陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
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陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
中国美术简史2——秦汉绘画
中国美术简史2——秦汉绘画第二章秦汉绘画此时期统治者注重“旌功明治”的政治教化作用。
一．壁画秦汉时期重要的壁画遗存有：秦宫车马仪仗图、汉未央宫、鲁灵光殿壁画、麒麟阁功臣壁画。
白马寺《千乘万骑群像绕塔图》是佛教壁画的肇始二．墓室壁画西汉初期的墓室壁画的主题大多是升仙。
著名墓葬有梁王墓、南越王墓等。
代表作品有《巨龙升天图》。
西汉后期，墓室壁画的题材主要是日月星象、御龙飞升，驱神逐鬼等。
著名墓葬有卜千秋墓。
代表作品有《迎宣传拜谒图》《二桃杀三士》《墓主升仙图》等等。
新葬时期墓室壁画的题材主要是“天人感应”和谶讳迷信。
东汉前期，墓室壁画的题材出现了门吏，车骑出行，居家饮宴等场景，生活气息增强。
代表作品有《门吏》。
东汉后期，墓室壁画的题材主要是描绘庄园坞堡，标榜封建道德圣贤、孝子、烈女、义士等。
天象与神话退居次要地位。
代表作品有《宁城幕府》。
东汉壁画的艺术特色：1. 内容上，神话升仙内容逐渐减少，现实题材增多，反映社会经济发展与豪强地主势力的高涨；2. 技法多样。
有勾勒、平涂、晕染、没骨法、大笔刷写平涂等技法；色彩丰富，绪条的表现力提高，重视人物形像和性格的刻画。
3. 构图摆脱了春秋晚期以来呆板的横向排列方式，注意比例和透视关系，标致着人物画发展至新的水平。
4. 题材多样化，拓展了人物以外的领域，开创了山水画的先声。
三．帛画《长沙马王堆T字型旌幡帛画》内容上描给了天上、人间、地下的景象。
上层为日、月、龙，象征天界；中层为墓主人间生活；下层为神怪、龟、蛇，象征着阴司。
表现了引魂飞仙的主题。
构图上，使穿璧的蛟龙联结天、人地三界，使三部分成为有机的整体；主要人物安排在画面中心，婢女作为陪衬；人物形象为正侧面，人物衣饰，走兽生动传神。
技法上，用淡墨勾线设色，使用“高古游丝描”，线条流畅细劲；用色华丽厚重。
体现了西汉绘画的最高水平。
《长沙马王堆T字型旌幡帛画》《长沙马王堆T字型旌幡帛画》局部四．画像石画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石材。
中外美术简史(秦汉美术)
• 书法
• 书法作为一门艺术，就是在秦汉时期确立的。 • 毛笔（狼毫） • 大篆 小篆
• 汉代通行书体：小篆、隶书（汉隶）、草书（章草） • 章草结体简约，笔画相连，字间无练笔。
• 隶书最能代表汉代的书法成就。
• 汉碑指东汉时高度成熟的隶书碑刻。（《华山碑》、
《张迁碑》、《石门颂》等）
• 汉代书法名家：张芝、蔡邕、崔瑗等。
• 史晨碑
• 出师颂（章草）
• 张芝终年帖
• 蔡邕：熹平石经
• 工艺
• 长信宫灯 （西汉）
• 建筑
• 课后思考：
• 1、汉代石雕艺术 • 2、汉代画像砖石的艺术特色 • 3、秦汉书法艺术在中国书法发展史上的重要地位
• 佛教传入、道教兴起
• 史学
《史记》
《汉书》 董仲舒“今文经学”
• 秦始皇的政策和功绩对中国美术的影响
• 1、郡县制代替贵族分封制
• 2、统一货币、度量衡、文字、车轨制
• 秦汉雕塑
• 秦兵马俑
• 规模庞大、气势恢弘、主题鲜明、技法多样（塑、
贴、捏、雕、刻、画等）、造型写实、制作精美
• 戴冠军吏俑头像
秦汉时期美术
• 一、秦汉时期历史和 五、工艺
• 秦汉主要文化 • 天文（太初历） “日出黄，有黑气，大如钱，居于中央” • 张衡“地动仪” • 《周髀算经》：“故折矩以为勾广三、股修四、径隅 五 ”、“以日下为勾，日高为股，勾，股各有乘方，并 而开方除之，得邪至日以日下为勾，日高为股，勾，股各
• 袍俑头像
• 戴冠铠甲俑
• 秦陶俑
• 汉陶俑
• 说唱俑（东汉）这个 彩绘击鼓说唱陶俑是 1957年在四川成都 的一座东汉墓葬中出 土的，它通高55厘 米，现收藏在北京中 国历史博物馆。 击 鼓说唱陶俑头上戴有 头巾，额前有花饰， 袒露上身，赤脚，身 穿长裤，两臂戴有饰 物，左臂挟鼓，右手 举槌，右脚上翘，正 在作击鼓说唱表演。
《中国美术史》秦汉时期美术
画像砖
• 最早在战国时期就已出现，西汉中期增多， 东汉时期达到鼎盛。画像砖是用拍印和模 印方法制成的图像砖，主要用于嵌砌、装 饰墓葬。
• 汉代画像砖一般是在未干的砖坯上施加各 种图像后再进行烧制，少数在烧制后还要 加彩。有空心砖和实心砖两种，以实心砖 为常见，其上的画像有阴线刻、阳线刻、 减地平面阳刻、浅浮雕等表现形式。。
装饰，从一个侧面反映了这个时期的社会物质
文化生活。雕塑艺术在秦汉时期作为宣扬统一 功业、显示王权威严、纪念功臣将帅、美化陵
园建筑的重要手段被加以重视，艺术风格深沉
宏大、华美瑰丽，成为中国雕塑艺术史上的第 一个高峰。
第一节 绘画
• 西汉帛画仍旧继承了中国传统绘画以线条 为造型基础，施加色彩以平涂为主的特点。 在用色方面有较大发展，已经使用矿物质 和植物颜料两种，调和的间色很少，色彩 对比强烈。画面形象也延续了战国时期真 实的人物形象和虚幻的神奇景物共存的特 色，且更富艺术想象力。
四川画像砖
• 东汉画像砖多发现于四川成都平原一带，其中 以成都、广汉、德阳、新繁、新都、彭山、新 津、邛崃、宜宾等地数量最多，比较有代表性 的如成都昭觉寺墓、扬子山一号墓、新繁清白 乡墓。
• 四川地区的实心画像砖多为整模印制，每块砖 上都是一个完整的独幅画面，构图简练，主题 鲜明。画像呈现凸起的浅浮雕和阳线结合的艺 术效果，当时还施加彩绘，面貌接近绘画，画 面体积感强，风格清新隽永。
巨龙 河南永城芒山柿园村墓 墓室顶部壁 画
西汉中晚期墓室壁画
• 西汉中晚期的墓室壁画集中发现于河南洛 阳一带，以洛阳地区有烧沟61号墓、浅井 头墓、卜千秋墓、新安磁涧镇里河村墓为 代表。
• 在墓内所占面积很小，内容以天象、驱邪、 升仙为主，也有些历史人物故事的画面。 大从绘画技法来看，壁画线条粗放，笔势 洒脱，用色不拘泥于线条轮廓，突出块面 效果，人物造型拙稚，缺乏细部刻划。
中国美术简史之秦汉美术
第四章 雕塑艺术
秦汉墓俑等
（2）咸阳杨家湾汉墓从葬坑中，出土骑兵俑500 多件，步兵俑1800多件。骑兵俑通高68厘米，步 兵俑高44-48厘米，多数敷彩，造型洗练，神态 威武，装备精良，反映了文景时期国力增强，骑 兵壮大的概貌。（书上65页图2-19） （3）江苏徐州狮子山汉兵马俑坑出土数千陶兵 马俑。1号坑南北宽约2米，东西长约28米，兵马 俑排列成密集的多路纵队面向西方，立俑和跪坐 俑皆戴头盔，穿战袍，弓弩手背箭壶，步卒持械 ，神态机警肃穆，气势咄咄逼人。（书上66页图 2-20）
吻（ 1907-1909） [罗马尼亚]布朗库西
吻（ 1907-1909） [罗马尼亚]布朗库西
四 川 峨 眉 出 土 抚 琴 石 俑
洛 阳 孙 旗 屯 出 土 东 汉 石 辟 邪
西安出土汉墓石兽
第四章 雕塑艺术
东汉佛教雕刻
汉代石刻
佛教自西汉末传入中土，东汉时中土已有佛教美术 创作。 山东滕县画像石中的六牙白象，沂南画像石中顶有 头光、施无畏印的佛像，均属东汉佛教雕刻遗迹。 四川乐山麻浩崖墓享堂后壁上方的浮雕坐佛像，有 头光，头顶有高肉髻，身著通肩袈裟，右手施说法 印，左手执襟带状物，结跏跌坐。乐山柿子湾崖墓 中亦有浮雕坐佛像，因风化较重，形象不及前者清 晰。
赵佗先人墓附近之跽坐石人
汉代石刻
（1）河北石家庄市西北郊西汉南粤王赵佗先 人墓附近之跽坐石人，是中国现存最古老的大 型石刻，用青石雕成，男像高174厘米，女像 高160厘米，造型相似，皆为椭圆睑，尖下巴， 大眼直鼻小口，头戴平巾帻，腰间系带，作双 手抚胸跽坐状，身上无衣纹。其跽坐姿态及古 朴风格，与西汉昆明池石刻牵牛、织女像相近， 而异于山东曲阜及四川灌县等地出土的站立东 汉石人相异。
中国美术简史之秦汉美术
第一章 绘画艺术
汉代帛画
1、20世纪出土的几幅西汉帛画，或用作葬仪中的旌幡，表 现引魂升天；或描绘迎宾、祭神、健身体操等。 长沙马王堆1号、3号汉墓内棺盖覆着T字形旌幡帛画，构图 基本相同，主题是引魂升天：上绘日月、升龙及人面蛇身 的始祖神，象征天上境界；中绘墓主人出行、宴飨等人间 生活；下绘神怪、龙蛇、大鱼、大龟等地下(阴间)生物。
和林格尔东汉墓壁画乐舞百戏图
辽宁辽阳汉墓壁画车马出行图
辽阳汉墓壁画墓主端坐
密县打虎亭2号汉墓壁画车骑迎宾图（局部） 河南密县打虎亭2号汉墓有长卷式车骑迎宾、宴饮等图，人 物多、场面大、色彩丽，布置豪华，气氛热烈，人物情态生 动传神，画面复杂又有条不紊。
第一章 绘画艺术
墓室壁画
汉代墓室壁画的艺术特点 （1）绘画技法多样，色彩丰富复杂，线条表现力明显提 高，重视人物的身份、性格的刻画，构图改变了此前的单 一排列，有一定的比例和透视能力。 （2）题材内容多样化，表现了那时人们的理想愿望和现 实生活，有超时空的图式、时间上的回顾和空间上的展开 ，拓展了人物画以外的表现领域。为人物画发展和山水画 开路。
山东临沂金雀山9号西汉墓帛画 ，上部画日月及仙山琼阁；中部 画宴乐、迎宾、纺绩、校武等人 间生活，墓主为贵族老妪；下部 画龙虎等神怪形象。此画用“没 骨”与勾勒相结合的方法绘成， 反映了汉画技法的多样性。
2、新莽至东汉的旌幡帛画，呈 现出简化趋势。
临沂金雀山9号汉墓帛画
第一章 绘画艺术
器物装饰绘画
望都1号汉墓前室左右壁绘属吏图
君安 车平 出逯 行家 图庄 汉 墓 壁 画
河北安平逯（lù）家庄汉墓壁画，环绕前室四壁绘车马出行 图极壮观，马车即有80多乘。墓主肖像朱衣高冠，凭几端坐 ，旁有属下，此图为魏晋南北朝墓内死者坐帐肖像之先例。 壁画还有多院落建筑和望楼，似是坞堡。
中国美术史-秦汉美术
未央宫是汉长安城的核心建筑群，包 括了前殿、长乐宫、未央宫等建筑， 是当时政治、文化、经济中心。
秦汉建筑的艺术成就与影响
秦汉建筑的艺术成就表现在其雄 伟壮观、气势磅礴的建筑风格， 以及丰富的艺术元素和精湛的建
筑技艺。
秦汉建筑的影响深远，不仅对中 国后世的建筑发展产生了重要影 响，也对世界建筑史产生了积极
秦汉陶瓷工艺
青瓷
秦汉时期，青瓷的制作工艺已经相当 成熟，其色泽青绿，质地坚硬。
黑瓷
汉代黑瓷的制作工艺也取得了很大的 进展，其色泽深邃，质地细腻。
釉陶器
秦始皇陵出土的兵马俑等大型陶器， 表面施有黄、绿、蓝等釉色，显示了 秦代制陶业的发达。
陶塑
秦汉时期的陶塑艺术风格独特，形象 生动，具有很高的艺术价值。
的影响。
秦汉建筑强调与自然环境的和谐 统一，为中国古代园林艺术的发 展奠定了基础，并对东亚地区的 园林艺术产生了深远的影响。
05
秦汉工艺美术
秦汉铜器工艺
01
02
03
04
秦始皇陵铜车马
秦代青铜器工艺的杰出代表， 展示了秦代在金属加工和机械
制造方面的卓越成就。
铜灯
秦汉时期，铜灯制作精美，设 计巧妙，既具有实用性，又富
秦始皇陵建筑群包括兵马俑、百戏俑、文吏墓等，展现了秦代军事、文化艺术和社 会制度等方面的成就。
秦始皇陵的布局和设计充分体现了中国古代的阴阳五行思想和天人合一的理念，具 有很高的历史和文化价值。
汉长安城与未央宫
汉长安城是西汉时期的都城，是中国 历史上规模最大、保存最完整的古代 都城遗址之一。
汉长安城和未央宫的建筑风格和设计 理念体现了汉代政治、文化和社会发 展的特点，是中国古代建筑的杰出代 表。
中国美术史-秦汉时
秦汉时期艺术秦汉时期始于公元前221年，秦灭六国至公元220年，这一时期主要的艺术成就有绘画、雕塑、书法、建筑、工艺美术几个方面。
一、绘画1、帛画帛画代表作有湖南长沙马王堆T字型旌幡帛画，其中以1号墓，利仓之妻墓中的帛画保存最完整，绘制内容可分为：上部-天界的景色，中部-人间的景色、下部- 是一个裸体的力士，作马步下蹲，双手向上托举着象征大地的白色扁平物。
他站在两条交缠着的水族动物身上。
古人认为大地就像一个巨大的漂浮物，是被一个巨人托着，浮于海上。
郭沫若认为这个巨人就是禺强（黄帝之孙）。
全画构图严谨完整，对称中有变化，主次分明，疏密有致，造型写实，但又有夸张的部分，画面刚健雄浑，线条遒劲，色调典雅而又庄重鲜明，有浓厚的装饰意味。
2、墓室壁画秦始皇统一六国，接过战国诸子阴阳五行、道家神仙思想，兴起厚葬之风。
汉代将先秦以来的神仙信仰、阴阳学说和天人感应等思想再加以整合与创造，提倡孝道盛行厚葬，在很多墓壁上绘制壁画，例如：西汉墓室壁画《西汉卜千秋夫妇墓》；东汉《东马出行依仗》、《乐舞百戏》。
这些墓室壁画对于人物刻画方面，已经能表现出人物的性格和情绪了。
3、画像石和画像砖画像石和画像砖兼具绘画和雕刻的艺术形式，比起壁画，能保存的更长久。
画像石是构筑墓室的重要建材。
最早发现的画像石，是汉武帝时期。
画像石通常采用线刻和浮雕的塑造方式，主要题材包括生活、历史、神话等题材，代表作有《荆轲刺秦王》、《闵子骞失锤》。
画像砖始于战国，兴盛于两汉，由此可见画像砖出现的要早，秦代至西汉初期，多用于装饰宫殿的台基，后来用于墓室壁画。
画像砖的图案，是用印模印出各种图案。
题材并不宽泛，主要是生活题材，代表作有《荷塘渔猎》、《弋射收货图》、《牛耕图》。
秦汉时期绘画特点总结：1、题材广泛，从幻想的神话到现实的人间百态；从贵族奢豪享乐到下层百姓辛勤劳作，皆被纳入画中。
题材涉及的方面很多，有军事、经济、政治、天文、地理、社会风尚、道德理想等等。
中国美术史——秦汉美术
刻 是 汉 代 艺 术 质 朴 、 深
岩 雕 成 ， 以 动 物 形 象 为
现 存 霍 去 病 墓 石 刻 共
霍 去 病 墓 前 雕
16
艺 术 史 上 具 2021/3/10
沉 、 雄 大 风
主 。 这 一 系
件 ， 均 以
塑
21
马踏匈奴
这是整个霍去病墓前群雕作品
的主体，外轮廓准确有力，刀法
朴实明快，保持了岩石的自然美
——陈炎（山东大学副校长、文学博士）在 上师大文学院的讲座《儒家、道家与日神、酒神 》
2021/3/10
26
东汉雕塑
2021/3/10
马踏飞燕又 名《马超龙雀》 、《铜奔马》， 为东汉青铜器， 1969年出土于 甘肃武威，现藏 甘肃省博物馆。
作品构思巧 妙，以飞鸟的迅 疾衬托奔马的神 速，造型生动， 将奔马的奔腾不 羁之势与平实稳 定的力学结构凝 为一体，是我国 古代雕塑艺术的 稀世之宝。
❖ 东汉五花古城遗址 山海关古城村，其城连环五座， 今明显可见夯土城垣者有两座。
2021/3/10
35
顺乎石头的天然形状，不加以破坏，只是加以 利用，人工在关键时候点题，稍微加以引导，稍微 有点提示，让你用想象来补充来实现。这个原则在 汉代霍去病墓中就已经充分实现了。
——钱绍武（著名雕塑家，中央美院雕塑系教授）
2021/3/10
20
有格列花
里的石岗
程 碑 意 义 。
典 范 ， 在 中 国 古 代 雕 塑
29
第四节 建筑艺术
❖ 秦汉建筑类型以都城、宫殿、祭祀（礼制 建筑）和陵墓为主，汉末又出现了佛教建 筑。
❖ 秦汉建筑艺术总的风格可以“豪放朴拙” 来概括。
中国美术简史之秦汉美术
中国美术简史
第二编 秦汉美术
公元前221年—公元220年
秦朝疆域图
西汉疆域图
东汉疆域图
秦汉美术
刘邦《大风歌》 大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡。 安得猛士兮守四方？
刘彻《秋风辞》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。 兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。 泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。 箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。 少壮几时兮奈老何！
4、西汉漆画也用于铜器装饰。 河北定县西汉墓出土的错金银 瑞兽流云纹铜管，图案内容丰 富，物象生动活泼，代表西汉 装饰性绘画构图饱满、格调富 丽的特点。 广西贵县铜提梁竹节筒和铜盆， 外壁漆绘人物校武田猎纹，耐 人寻味。西安红庙坡彩绘人物 车马画像镜，里圈彩绘蔓草团 花图案，外圈彩绘生活景象， 情节连贯，构图富于节奏。
洛阳卜千秋墓主室脊顶壁画女娲、伏羲
洛阳卜千秋西汉墓壁画升仙图之朱雀
洛阳浅头井汉墓壁画（局部）
二洛 桃阳 杀烧 三沟 士 61 （号 墨汉 线墓 图壁 ）画
洛阳烧沟6l号汉墓前室楣额上的“二桃杀三士”历史故事壁 画，鲜明生动，精美豪放：齐景公的威严，侍卫的恭顺，晏 婴的机智，三壮士的勇莽悲壮，描绘得淋漓尽致。后室后壁 长卷式“鸿门宴”故事，画面表现戏剧性的矛盾冲突，人物 众多而性格刻画不同，赋彩典雅而格调庄重豪放。
秦代漆盒
秦代漆盒
第一章 绘画艺术
器物装饰绘画
3、汉代成都、长沙（战国时楚地漆器发达）是漆器艺术中 心，漆绘题材既有几何纹和动植物图案，也有表现现实生 活、历史故事及神怪形象的画面，章法或疏或密，格调自 由奔放，蕴含蓬勃生机。西汉工艺装饰画技艺更加成熟。 长沙马王堆1号墓神怪瑞兽云气纹漆棺，通棺以黑漆髹底， 用红、黄、白等色绘云气纹。云纹行笔流畅，颇具汹涌怒 卷之势。其间怪兽出没，或作鼓瑟、舞蹈、狩猎之状，或 与飞禽走兽相搏相逐，或策马云游于天涯云海，充满神气 诡谲的意味。怪兽形象均作拟人化，其状劲健勇武，豁达 豪迈，是一种超自然力的象征，应为当时所崇尚半人半兽 传说的形象写照。
第二编 秦汉美术
公元前221年—公元220年
秦朝疆域图
西汉疆域图
东汉疆域图
秦汉美术
刘邦《大风歌》 大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡。 安得猛士兮守四方？
刘彻《秋风辞》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。 兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。 泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。 箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。 少壮几时兮奈老何！
4、西汉漆画也用于铜器装饰。 河北定县西汉墓出土的错金银 瑞兽流云纹铜管，图案内容丰 富，物象生动活泼，代表西汉 装饰性绘画构图饱满、格调富 丽的特点。 广西贵县铜提梁竹节筒和铜盆， 外壁漆绘人物校武田猎纹，耐 人寻味。西安红庙坡彩绘人物 车马画像镜，里圈彩绘蔓草团 花图案，外圈彩绘生活景象， 情节连贯，构图富于节奏。
洛阳卜千秋墓主室脊顶壁画女娲、伏羲
洛阳卜千秋西汉墓壁画升仙图之朱雀
洛阳浅头井汉墓壁画（局部）
二洛 桃阳 杀烧 三沟 士 61 （号 墨汉 线墓 图壁 ）画
洛阳烧沟6l号汉墓前室楣额上的“二桃杀三士”历史故事壁 画，鲜明生动，精美豪放：齐景公的威严，侍卫的恭顺，晏 婴的机智，三壮士的勇莽悲壮，描绘得淋漓尽致。后室后壁 长卷式“鸿门宴”故事，画面表现戏剧性的矛盾冲突，人物 众多而性格刻画不同，赋彩典雅而格调庄重豪放。
秦代漆盒
秦代漆盒
第一章 绘画艺术
器物装饰绘画
3、汉代成都、长沙（战国时楚地漆器发达）是漆器艺术中 心，漆绘题材既有几何纹和动植物图案，也有表现现实生 活、历史故事及神怪形象的画面，章法或疏或密，格调自 由奔放，蕴含蓬勃生机。西汉工艺装饰画技艺更加成熟。 长沙马王堆1号墓神怪瑞兽云气纹漆棺，通棺以黑漆髹底， 用红、黄、白等色绘云气纹。云纹行笔流畅，颇具汹涌怒 卷之势。其间怪兽出没，或作鼓瑟、舞蹈、狩猎之状，或 与飞禽走兽相搏相逐，或策马云游于天涯云海，充满神气 诡谲的意味。怪兽形象均作拟人化，其状劲健勇武，豁达 豪迈，是一种超自然力的象征，应为当时所崇尚半人半兽 传说的形象写照。
中国美术简史--战国秦汉美术
模印
模印是将花纹刻在陶模上， 在铜胎泥坯上印出花纹，是此期 最流行的一种表现手法，通常应 用蟠螭纹，连续反复，穿插盘绕， 具有华美繁缛的艺术效果。
鸟盖瓠形壶 陕西绥德县出土
线刻、镶嵌
线刻：是用利器在铜器 表面刻出纤细的花纹。
镶嵌：指在铜体上刻出线 槽后，嵌以红铜丝或宝石。
镶 嵌
金银错
指在凹下去的文字、花 纹中镶上或涂上金、银进行 镶饰。
阙檐下浮雕历史人物故事、 车马出行、双龙双虎等奇珍异兽 及蔓草花纹，与同期墓室壁画的 题材基本相同。阙身正面，还有 用汉隶镌刻的铭文，展示了汉代 碑刻艺术的风貌。
（二）汉代绘画
汉代壁画（宫殿和墓室壁 画）、帛画、画像石（砖）、器 物上的绘画、漆画等非常繁荣。
（三）汉代雕塑
汉代雕塑艺术出色地继 承并大大发扬了前代的优良 传统，石雕、铜雕、陶俑等 各种类型的雕塑创作都取得 了辉煌的成就。
西 汉
马 王 堆 帛 书
居 延 汉 简
东汉 乙瑛碑 史晨碑
东汉 礼器碑
东汉 孔庙碑 鲜于璜碑
第二节 绘画盛世
一、绘画种类
1.现存：帛画、墓室壁画、 画像石（砖）、器物装饰绘 画
2.无存：宫廷壁画
帛 画
墓室壁画 迎宾拜谒 西汉
画像石（砖）
器 物 装 饰 绘 画
二、汉代墓室艺术兴盛的原因
秦 诏 版 文
秦 阳陵虎符
（四）秦工艺美术铺锦列绣
据李斯《谏逐客书》言，秦拥 有“昆山之玉，随、和之宝”、 “明月之珠”、“翠凤之旗”、 “夜光之璧”、“犀象之器”。秦 代的工艺美术可谓“铺锦列绣，雕 缋满眼”。
秦 代 漆 器
秦 代 漆 器
第一节 概 述
四、汉代艺术概貌
中国绘画简史（秦汉绘画）
中国绘画简史（秦汉绘画）公元前２２１年，秦灭六国，结束战国纷争的割据局面，建立了中国历史上第一个中央集权的统一王朝。
秦人于中华民族的搏成、政治制度的创建等方面多有建树，惟秦政苛暴，役民太甚，二世而亡。
公元前２０６年，刘邦统一中国，定都长安（今西安），建立西汉王朝（公元前２０６～公元２４年）。
汉兴之初，吸取前车之鉴，无为而治，与民休息。
至汉武帝时，国力最为强盛，凿通西域，抗击匈奴。
西汉末年，王莽篡汉，建立新朝。
新莽施政失当，致使天怨人怒，变乱相乘。
公元２５年，刘秀重建汉朝，建都洛阳，是为东汉（公元２５～２２０年）。
由于尊儒政策的确立，儒学在西汉宣成时期后取得全面统治地位。
经学迅速发展，从而形成“士族”这一新的强宗豪族力量。
士族作为社会和政权的基本力量支柱，从此再无变化。
又道家神仙方士之说在有汉一代极为流行，谄神媚鬼之风弥漫朝野，与儒家同为汉代社会的主流思想。
儒家尊君重孝，注重道德礼教为东汉士族所风尚；道家祈求生命永恒，登临仙境为世人所想往。
这种思想意识反映在绘画上，遂使西汉晚期之后的绘画，其题材若非显示统治阶级的威严，则是表现他们的奢侈生活；若非宣扬忠孝节义等伦理观念，则是祈求神明保佑、羽化升仙。
汉重孝廉，社会亦风尚孝道廉节。
无论是出于对孝道的虔诚还是欺世盗名，作为墓葬艺术的主要赞助人，汉代士人必然要借助艺术形式表达他们的思想观念。
虽然在赞助人、画匠和艺术品三者之间的互动关系，现在已无从深究；但比较两汉墓葬绘画，可以见出题材上有明显变化。
反映对死后生活祈愿的生活场景和宗教神话内容一直是西汉墓室和享祠绘画的主要题材，但随着西汉中后期以降儒家礼教向社会的扩大和深入，于是又逐渐加进了反映儒家意识形态的忠臣烈士题材。
秦汉绘画艺术逐渐摆脱附属于器物之上的地位，取得独立发展。
但年代久远，战乱频繁，绢帛之画，早已荡然无存。
今日所见秦汉绘画实物仅得属于墓葬性质的画像石、画像砖、壁画和帛画数种。
【画像石】汉画像石是为丧葬礼俗服务的一种功能艺术，主要用于装饰墓室、享祠和墓阙。
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秦汉墓俑等
有人认为秦始皇陵陶塑兵马俑的布局是，1号 坑右军、2号坑左军、3号坑军幕，还有未建成 坑中军。但从现在来看，秦兵马俑通过严谨的 布局，排列成面向东方、气势磅礴、威武雄壮 的军阵场面，再现了秦军奋击百万、战车千乘 、军容整肃、勇于攻战的宏伟气派。
第四章 雕塑艺术
秦Байду номын сангаас墓俑等
秦兵马俑是秦代造型艺术取得划时代 成就的标志。秦俑的主要艺术特点是 ：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明， 形象生动；在总体布局上，利用众多 直立静止体的重复，造成排山倒海的 气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
考古实测长安城总面积约为36平方千米，每面 城墙约长6千米，12个城门平均分布在四面， 每个城门有3个门道。
西汉长安布局示意图
第五章 建筑艺术
都城与宫苑
东汉洛阳城原为周代的成周城，北倚邙山，南临 洛水，全城平面略呈长方形。除南面城墙因洛河 改道被冲毁外，其余三面城墙遗迹尚存；墙垣有 曲折，全城共设12个城门，城内有南、北两宫和 太仓、武库，有城内金市、郊外南市、马市。 综观汉代长安、洛阳的平面布局，具有由不规整 形(战国都城为代表)向规整型(曹魏及隋唐的都城 为代表)发展的过渡阶段特征。
四川出土东 汉陶女舞俑
四川出土东汉劳动群俑
四川出土东汉庖厨俑
河南辉县出土东汉 陶狗、陶猪
第四章 雕塑艺术
题材广泛的汉代木佣：
秦汉墓俑等
西汉前期木俑以长沙马王堆、湖北江陵凤凰山、 云梦大坟头和广州马鹏冈出土的为代表，写实传 神，轮廓线条美观，彩绘典雅。 西汉后期木雕艺术大有进步，木俑以江苏连云港 、高邮等地和长沙杨家湾刘骄墓出土的为代表， 五官清晰，神态活泼，手势生动，刀法明快。 甘肃武威磨嘴子出土的西汉中后期木雕，雄浑质 朴，神态感人。
第四章 雕塑艺术
秦汉墓俑等
从各坑的结构形制及兵马俑装备看，1号坑 是以战车和步兵混合编组的主体部队；2号 坑为弩兵、战车、骑兵穿插组成的混合部 队；3号坑是统领1、2号坑的军事指挥部。 它们是秦代禁卫军的真实写照，在总体设 计上，既担负守卫陵园的象征职能，又是 对秦始皇历史功业的纪念。
第四章 雕塑艺术
第四章 雕塑艺术
汉代石刻
霍去病墓石刻是早期中国雕塑最具代表性作品， 体量巨大，多以形取材，因材生形，不同程度保 留石头天然形态，甚至保留原有石皮；动物多卧 姿，马踏匈奴和跃马的四肢间并不镂凿空，石蟾 大部未施斧凿，这种看似半成品式风格，是工匠 们充分考虑到雕刻的功能和意义而做出了主动的 选择，刻画形象以恰到好处、足以表现客体特征 为度，决不过多雕镂，加强了作品的整体感与力 度感，堪称汉代石刻气魄深沉雄大的代表。
第四章 雕塑艺术
秦汉墓俑等
（4）徐州北洞山西汉某楚王墓墓道侧龛出土仪 卫、侍从俑200多件，彩绘精细完好，表情严峻 肃穆。（书上66页图2-21） （5）咸阳正阳乡汉景帝陵南区从葬坑估计埋藏 逾万彩绘陶武士俑，清理出部分。俑均戴武弁 帽，着战袍铠甲；伴随出土有金属、木制兵器 。皆用模印与手塑结合制作 ，比例恰当，面目 和悦，形象优美。（书上67页图2-22）
吻（ 1907-1909） [罗马尼亚]布朗库西
吻（ 1907-1909） [罗马尼亚]布朗库西
四 川 峨 眉 出 土 抚 琴 石 俑
洛 阳 孙 旗 屯 出 土 东 汉 石 辟 邪
西安出土汉墓石兽
第四章 雕塑艺术
东汉佛教雕刻
汉代石刻
佛教自西汉末传入中土，东汉时中土已有佛教美术 创作。 山东滕县画像石中的六牙白象，沂南画像石中顶有 头光、施无畏印的佛像，均属东汉佛教雕刻遗迹。 四川乐山麻浩崖墓享堂后壁上方的浮雕坐佛像，有 头光，头顶有高肉髻，身著通肩袈裟，右手施说法 印，左手执襟带状物，结跏跌坐。乐山柿子湾崖墓 中亦有浮雕坐佛像，因风化较重，形象不及前者清 晰。
中国美术简史
第二编 秦汉美术
公元前221年—公元220年
第四章
雕塑艺术
第一节 秦汉墓葬中的陶 俑、木佣和其他雕塑艺术品
第四章 雕塑艺术
概况
1、秦汉时代陶塑、石雕、木雕、青铜铸像及工艺装 饰雕塑等均建树辉煌，是中国雕塑史上的第一个高 峰。秦兵马俑壮阔的气势、汉大型仪卫性石雕雄浑 质朴的风格，深远影响后世。 2、秦汉雕塑拙重、粗犷、严峻、阳刚，整体看不及 后世精巧细腻，这种“客观简朴性”却是时代文化 精神的象征。秦汉文化精神是先秦自强不息精神的 延续，是积极进取、刚健有为的。雕塑艺术以力量 、气势、体积感，恰当地表现了这个征服空间、开 拓空间、占据空间的时代。
原来错置于墓冢 周围的各种石刻 动物，烘托出霍 去病的戎马倥偬 （kǒng zǒng）、 出生入死的战斗 生涯的艰苦。
霍去病墓石雕 马踏匈奴
霍去病墓石雕跃马
霍去病墓石雕伏虎
霍去病墓石雕鱼
第四章 雕塑艺术
东汉石人
汉代石刻
东汉石刻人像多用方柱形石材作，具有凝重雄 健的格调。 四川灌县都江堰出土李冰石像，雍容大度，既 是人像，又是观测水位的水则。登封中岳庙东 汉石人，原存山东曲阜鲁王墓前石人神态肃穆 恭谨，属石翁仲性质。
赵佗先人墓附近之跽坐石人
汉代石刻
（1）河北石家庄市西北郊西汉南粤王赵佗先 人墓附近之跽坐石人，是中国现存最古老的大 型石刻，用青石雕成，男像高174厘米，女像 高160厘米，造型相似，皆为椭圆睑，尖下巴， 大眼直鼻小口，头戴平巾帻，腰间系带，作双 手抚胸跽坐状，身上无衣纹。其跽坐姿态及古 朴风格，与西汉昆明池石刻牵牛、织女像相近， 而异于山东曲阜及四川灌县等地出土的站立东 汉石人相异。
青铜铸像
甘肃武威出土东汉铜奔马
甘肃武威出土东 汉车马出行仪仗
甘肃酒泉出土东汉铜独角兽
汉 代 青 铜 贮 贝 器
第五章 建筑艺术
都城与宫苑
都城与宫苑
秦都咸阳始建于战国中叶秦孝公时，遗址在今 咸阳市东成阳原上，南临渭水，北倚土塬，地 势北高南低。宫殿区设在成阳北阪上，东西横 贯全城，居高临下，气魄雄伟。考古发现了秦 宫l、2号遗址，并发掘了l号遗址，证明它是 一处台榭式建筑，还发现壁画残片、压磨光洁 的朱红色地面、壁炉设备、大浴室和贮藏室。
第四章 雕塑艺术
汉代石刻
“马踏匈奴”石刻是霍去病墓石刻的主雕刻。像高 168厘米的主题雕刻，以一匹器宇轩昂、傲然卓立 的战马来象征霍将军；以战马将侵扰者踏翻在地的 典型情节，来赞颂将军在抗击匈奴建树的奇功；匈 奴虽败而未放下武器，这是告诫人们切勿放松警惕 。作品外轮廓雕刻极其准确有力，马头到马背部分 ，作了大起大落的处理，形象十分醒目。总之，马 踏匈奴石刻是思想性与艺术性完美统一的典范，是 西汉纪念性雕刻取得划时代成就的标志。
第四章 雕塑艺术
秦汉墓俑等
（2）咸阳杨家湾汉墓从葬坑中，出土骑兵俑500 多件，步兵俑1800多件。骑兵俑通高68厘米，步 兵俑高44-48厘米，多数敷彩，造型洗练，神态 威武，装备精良，反映了文景时期国力增强，骑 兵壮大的概貌。（书上65页图2-19） （3）江苏徐州狮子山汉兵马俑坑出土数千陶兵 马俑。1号坑南北宽约2米，东西长约28米，兵马 俑排列成密集的多路纵队面向西方，立俑和跪坐 俑皆戴头盔，穿战袍，弓弩手背箭壶，步卒持械 ，神态机警肃穆，气势咄咄逼人。（书上66页图 2-20）
第四章 雕塑艺术
汉代石刻
东汉石俑的表现题材多样。河北望都2号墓骑 马俑最完好，表现某位买鱼沽酒、骑马而归的 怡然自得神态；马腹与基座之间已作镂空处理 ，标志着圆雕技艺益加成熟。
东汉石兽
东汉石兽东汉石刻的新成就，主要体现在造型 劲健的大型石辟邪上，或雄健豪迈，或雄强凝 重中含秀丽灵动。
四川彭山出土 东汉石雕双人 像
第四章 雕塑艺术
概况
秦汉文化精神与雕塑风格达到了高度和谐，相得益 彰，这种和谐是史未再出现。 3、汉初一度流行黄老之学，但这种主柔守雌的思想 并非统治者的真意，而是适应时势的权宜之策，休 养生息，无为而大有为。于是，汉武帝开始在抗击 匈奴、交通西域上，创立了不朽业绩，弘扬了向上 、积极、博大、沉雄的时代精神，也对中华民族的 长远发展居功至伟。
秦都咸阳遗址的现代恢复建筑
第五章 建筑艺术
都城与宫苑
西汉长安与东汉洛阳 西汉高帝五年(公元前202年)将秦代兴乐宫改建为 长乐宫，七年又在长乐宫，西边建未央宫，遂定 都长安。惠帝时完成了长安城墙的夯筑。汉武帝 时大兴土木，长安建设达到极盛，建章宫、上林 苑、太液池、昆明池等宫苑极其奢华。考古发现 长安城形制布局，基本上符合《周礼•考工记》“ 面朝后市”的规制；城市平面大体上近似方形， 由于城址北临渭水，南部长乐、未央两宫东西错 列，故而平面形状不甚规整，除东城墙比较端直 外，其余三面均有转折。
第五章 建筑艺术
陵园礼制建筑
陵园与礼制建筑 1、秦汉陵墓都有高大的覆斗形封土，秦始皇陵 和陕西兴平汉武帝茂陵最为高大。封土周围有双 重陵垣，皆四向辟门。通常情况是陵前建享堂， 陵侧建寝殿。 2、西汉诸陵都在渭水南北。东汉诸陵多在洛阳 北邙山上，规模小于西汉诸陵。 3、东汉大墓前通常建立双阙，并设置石兽、墓 碑、墓表，加强了陵墓建筑的纪念气氛。
秦始皇陵1号铜车马
秦始皇陵2号铜车马
第四章 雕塑艺术
2、西汉有不少大型青铜铸像 用于上林苑、未央宫、建章 宫等宫苑装饰。西汉最宏伟 的景观青铜像是 “高三十丈 ，大七围”的仙人承露盘。 存世西汉鎏金铜马、军吏铜 俑、铜羽人等均甚精美。 3、东汉的大型青铜雕塑以铜 马为著。 西安汉城遗址出土西汉铜羽人
第五章 建筑艺术
都城与宫苑
秦始皇统一六国过程中，仿建了六国宫殿 。完成统一后，秦始皇积极筹划迁都渭水 南岸，以便接近东出潼关的渭南大道。“ 先作前殿阿房，东西五百步，南北五十丈 ，上可以坐万人，下可以建五丈旗。”考 古发阿房前殿的巨大夯土台基和秦代瓦当 等建筑遗物。
秦都咸阳及西汉长安布局示意图
甘肃武威 磨嘴子出 土西汉老 叟六博木 俑