中国传统音乐 ppt课件
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中国民族民间音乐欣赏PPT课件
❖ 号子的功用：它在劳动中起着指挥劳动协调的演唱形式：最常见的是一领众和，领唱者往 往的劳动的指挥者。
号子
❖ 号子的种类：
1. 搬运号子：在集体性的运输劳动中，起统一步伐、 调节呼吸、振奋情绪等作用，直接与劳动的安全和 效率有关。如东北的《哈腰挂》
❖ 在重庆和川南的长江流域，流行着一种叫晨歌的山 歌歌种，多是描述汉族农民的爱情生活。
❖ 李琳－槐花几时开.
❖ 最能体现重庆人性格的山歌，大概要数那支广泛流 传的《太阳出来喜洋洋》
❖ 太阳出来喜洋洋.
音乐感受:请说出“山歌”的特 点:
❖ 音乐奔放、嘹亮、开朗， ❖ 曲调悠长，广泛使用自由延长音和拖腔。
民歌的一般特点
❖ 民歌与专业词曲作者创作的歌曲不同，它是 人民群众在生活中所创造和利用的口头音乐 创作，具有:
❖ 口头性; ❖ 集体性; ❖ 流传变异性; ❖ 短小精炼; ❖ 鲜明的风格色彩等特点。
民歌的体裁分类
❖中国民歌有多种分类法,按体裁形式分 类，大致可分为:
小 调
山歌 号子
号子
❖ 概念：“号子”是人们在发展中为适应劳动的需要 而产生的，它是一种和劳动节奏密切结合，带有呼 号的民间歌曲。
小调
❖ 《猜调》 ：云南儿童游戏时唱的对歌。内容 生动，形式活泼。对歌由一个具有呼唤性的 音调开始，接着就通过一连串的排句发问， 但对方并没有被难倒，不假思索，脱口而出， 对答如流。问得巧，答得妙，生动活泼，妙 趣横生。
音乐感受:请说出“小调”的特 点
❖ 曲调性强,旋律流畅,婉转曲折,表现力强.
❖ 山曲：流行于山西西北部的河曲、保清、偏 关、五寨、宁武，和陕北的府谷和神木一带。 山曲的旋律跳进较多、音高的起伏大，使得 山曲的音乐风格显得粗犷豪放。
号子
❖ 号子的种类：
1. 搬运号子：在集体性的运输劳动中，起统一步伐、 调节呼吸、振奋情绪等作用，直接与劳动的安全和 效率有关。如东北的《哈腰挂》
❖ 在重庆和川南的长江流域，流行着一种叫晨歌的山 歌歌种，多是描述汉族农民的爱情生活。
❖ 李琳－槐花几时开.
❖ 最能体现重庆人性格的山歌，大概要数那支广泛流 传的《太阳出来喜洋洋》
❖ 太阳出来喜洋洋.
音乐感受:请说出“山歌”的特 点:
❖ 音乐奔放、嘹亮、开朗， ❖ 曲调悠长，广泛使用自由延长音和拖腔。
民歌的一般特点
❖ 民歌与专业词曲作者创作的歌曲不同，它是 人民群众在生活中所创造和利用的口头音乐 创作，具有:
❖ 口头性; ❖ 集体性; ❖ 流传变异性; ❖ 短小精炼; ❖ 鲜明的风格色彩等特点。
民歌的体裁分类
❖中国民歌有多种分类法,按体裁形式分 类，大致可分为:
小 调
山歌 号子
号子
❖ 概念：“号子”是人们在发展中为适应劳动的需要 而产生的，它是一种和劳动节奏密切结合，带有呼 号的民间歌曲。
小调
❖ 《猜调》 ：云南儿童游戏时唱的对歌。内容 生动，形式活泼。对歌由一个具有呼唤性的 音调开始，接着就通过一连串的排句发问， 但对方并没有被难倒，不假思索，脱口而出， 对答如流。问得巧，答得妙，生动活泼，妙 趣横生。
音乐感受:请说出“小调”的特 点
❖ 曲调性强,旋律流畅,婉转曲折,表现力强.
❖ 山曲：流行于山西西北部的河曲、保清、偏 关、五寨、宁武，和陕北的府谷和神木一带。 山曲的旋律跳进较多、音高的起伏大，使得 山曲的音乐风格显得粗犷豪放。
中国民族民间音乐PPT课件
赵松庭、陆春龄、俞逊发、王铁锤等。 3．笛子的分类：梆笛，曲笛 4．笛子的名曲介绍
-
14
三、欣赏笛子曲 1、《扬鞭催马运粮忙》(北派绑笛曲) a乐曲创作背景 b乐曲结构：引子+小快板+抒情的中板十热
烈的快板 c表现风格和音乐素材来源：东北秧歌 d曲作者介绍：魏显忠 e听音乐
-
15
D、二黄腔的主要特点：稳健、凝重，适合表现 深沉的特点；
E、西皮唱腔的主要特点：流畅、明快，适合表现 激昂的情感。
3、观看影碟：《双雄会》
-
37
三、豫剧
教学难点：豫剧音乐的表现形式及其特点
1、讲述豫剧
2、豫剧概述：又名河南梆子、河南高调。
3、流传地方：河南省全省、长江以北、西北各省，以及 新疆、西藏、台湾等地
-
3
三、介绍中国民族乐器(常见的) 1、吹管组： (1) 边棱气鸣类：笛、箫、埙、排箫 (2) 单簧类：葫芦丝、巴乌、笙 (3) 双簧类：唢呐、管子、筚篥 A、展示上海民族乐器厂提供的民族吹管乐器图
片在电脑上调出，后转换到投影仪上。(使用U盘 在网上下载、存入多媒体教室的电脑上) B、吹管组乐器的性能：靠气流冲击使发音体振动 发音，音色独特，音量宏大，独奏效果最佳，也 可以和其它乐器一起合奏。
-
21
第四节
中国民族器乐的类别及特征（四） (9、10课时)
-
22
一、箫的基本常识 1、历史起源及演变 2、音色特点 3、有关箫的诗词歌赋 二、乐曲《梅花三弄》 1、乐曲简介：晋朝古曲流传子中国大地将近200
年历史，乐曲意境表达情感 2、乐曲结构：引子虚幻般飘逸状的音乐安静祥和
+A部主题雪花飘飘+B天气晴朗+结束，一切回归 大自然无限风光 3、播放音乐
-
14
三、欣赏笛子曲 1、《扬鞭催马运粮忙》(北派绑笛曲) a乐曲创作背景 b乐曲结构：引子+小快板+抒情的中板十热
烈的快板 c表现风格和音乐素材来源：东北秧歌 d曲作者介绍：魏显忠 e听音乐
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15
D、二黄腔的主要特点：稳健、凝重，适合表现 深沉的特点；
E、西皮唱腔的主要特点：流畅、明快，适合表现 激昂的情感。
3、观看影碟：《双雄会》
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37
三、豫剧
教学难点：豫剧音乐的表现形式及其特点
1、讲述豫剧
2、豫剧概述：又名河南梆子、河南高调。
3、流传地方：河南省全省、长江以北、西北各省，以及 新疆、西藏、台湾等地
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3
三、介绍中国民族乐器(常见的) 1、吹管组： (1) 边棱气鸣类：笛、箫、埙、排箫 (2) 单簧类：葫芦丝、巴乌、笙 (3) 双簧类：唢呐、管子、筚篥 A、展示上海民族乐器厂提供的民族吹管乐器图
片在电脑上调出，后转换到投影仪上。(使用U盘 在网上下载、存入多媒体教室的电脑上) B、吹管组乐器的性能：靠气流冲击使发音体振动 发音，音色独特，音量宏大，独奏效果最佳，也 可以和其它乐器一起合奏。
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21
第四节
中国民族器乐的类别及特征（四） (9、10课时)
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22
一、箫的基本常识 1、历史起源及演变 2、音色特点 3、有关箫的诗词歌赋 二、乐曲《梅花三弄》 1、乐曲简介：晋朝古曲流传子中国大地将近200
年历史，乐曲意境表达情感 2、乐曲结构：引子虚幻般飘逸状的音乐安静祥和
+A部主题雪花飘飘+B天气晴朗+结束，一切回归 大自然无限风光 3、播放音乐
中国民歌精华版ppt课件
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特点：旋律高亢、悠长，多用假声或真假结合的方法演唱。 代表曲目：《上去高山望平川》、《下四川》。
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中国古典音乐ppt
• 中国古代常见的几种乐器
笛子
• 子是中国传统音乐中常用的横吹木管 乐器之一，即中国竹笛，一般分为南 方的曲笛和北方的梆笛。笛子常在中 国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、 西洋交响乐团和现代音乐中运用，是 中国音乐的代表乐器之一。大部分笛 子是竹制的，但也有石笛和玉笛。不 过，制作笛子的最好原料仍是竹子， 因为这种材料的笛子声音效果最好。
葫芦丝
• 葫芦丝，又称“葫芦箫”，傣语称“筚郎 叨”（“筚”为傣语吹管乐器的泛称。 “郎”为直吹之意，“叨”即葫芦），是 云南少数民族乐器，主要流传于傣、彝、 阿昌、德昂等民族中。葫芦丝可分为高、 中、低音三种类型，常用的调为降B、C、 D等调。葫芦丝发源于德宏傣族景颇族自治 州梁河县，主要流行于傣、阿昌、佤、德 昂和布朗等族聚居的云南德宏、临沧地区， 富有浓郁的地方色彩。
古乐器
• 在关于远古音乐的传说中，曾提到 一些古乐器，其中有鼓、磬、钟、 箫、管、篪、笙、琴、瑟等。这些 记载难免有若干附会的成分，但从 现今某些古文化遗存中发现的原始 乐器来看，其中有不少在原始时代 即已出现的可能性是存在的。
中国古代常见的几种乐器
• • • • • • 笛子 琵琶 古筝 扬琴 箫 埙 • • • • 三弦 二胡 葫芦丝 编钟
古筝
• 古筝是古老的民族乐器，结构由面板、雁柱、琴 古筝是古老的民族乐器，结构由面板、雁柱、 前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、 弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧 出音口、底板、穿弦孔组成； 板、出音口、底板、穿弦孔组成；筝的形制为长 方形木质音箱 弦架“筝柱” 即雁柱） 音箱， 方形木质音箱，弦架“筝柱”（即雁柱）可以自 由移动，一弦一音， 五声音阶排列 最早以25 排列， 由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最早以 弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根， ），唐宋时有弦十三根 弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根， 后增至十六根、十八弦、二十一弦等， 后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常 用的规格为二十一弦； 用的规格为二十一弦；通常古筝的型号前用 S163-21，S代表 形岳山，是王巽之与缪金林共 代表S形岳山 ， 代表 形岳山， 同发明， 代表古筝长度是163厘米左右，21代 厘米左右， 代 同发明，163代表古筝长度是 代表古筝长度是 厘米左右 表古筝弦数21根 表古筝弦数 根。
中国民族民间音乐PPT参考
源自21古琴的音量较小，音
区低沉，音色明净浑
厚，风格古朴。在古
代，我国文人雅士几
乎家家都有古琴。孔
子也是古琴的推崇者，
他所教授的六艺“礼、
乐、射、御、书、数”
中，古琴是必修乐器，
孔子是想通过古琴来
2021/3/10
授课：X陶XX 冶人的性情。 22
乐曲通过对山泉、小溪、江
河、湖海的描绘，抒发了对
大自然壮丽山河的赞颂，隐
授课：XXX
11
编钟曲《梅花三 弄》主题鲜明， 节奏平稳，曲调 悠扬。表现了梅 花刚健挺拔，不 畏严寒的清高形 象。
此曲相传原为
东晋的笛曲（今
之萧）。 2021/3/10
授课：XXX
12
1、仔细倾听乐曲 的引子是以怎样的 音色、力度、速度、 节奏表现了什么意 境，为梅花主题的 出现营造了怎样的 氛围？
14
二弄：“笑傲霜雪”
篇幅扩大，演奏手法 多样，旋律进行多跳 跃，表现梅花竟相开 放，盛开枝头的意境， 也表现了梅花俏皮的 形象。
2021/3/10
授课：XXX
15
三弄：“凌寒盛开”
加入弦乐后乐队全奏 乐曲主题，通过音色、 节奏及演奏手法的变 化，使乐曲更加激动， 并形成高潮，表现梅 花抗御严寒，傲然挺 立的形象同时也表现 了人们对梅花由衷的 赞美之情。
2021/3/10
授课：XXX
5
汉朝琵琶和琴的发 展具有重要意义， 标志着演奏技巧的 高度发展。到了唐 代已有乐器300多 种。宋代有了弓弦 乐器，确立了传至 现代的“胡琴”类 乐器的形制。
2021/3/10
授课：XXX
6
1978年春夏之 交，在地下沉埋 了2400余年的 国宝编钟，随着 曾侯乙墓的发现、 发掘而闪亮问世， 重放异彩。一时 间举世瞩目，国 人为之骄傲，世 人为之倾倒。
区低沉，音色明净浑
厚，风格古朴。在古
代，我国文人雅士几
乎家家都有古琴。孔
子也是古琴的推崇者，
他所教授的六艺“礼、
乐、射、御、书、数”
中，古琴是必修乐器，
孔子是想通过古琴来
2021/3/10
授课：X陶XX 冶人的性情。 22
乐曲通过对山泉、小溪、江
河、湖海的描绘，抒发了对
大自然壮丽山河的赞颂，隐
授课：XXX
11
编钟曲《梅花三 弄》主题鲜明， 节奏平稳，曲调 悠扬。表现了梅 花刚健挺拔，不 畏严寒的清高形 象。
此曲相传原为
东晋的笛曲（今
之萧）。 2021/3/10
授课：XXX
12
1、仔细倾听乐曲 的引子是以怎样的 音色、力度、速度、 节奏表现了什么意 境，为梅花主题的 出现营造了怎样的 氛围？
14
二弄：“笑傲霜雪”
篇幅扩大，演奏手法 多样，旋律进行多跳 跃，表现梅花竟相开 放，盛开枝头的意境， 也表现了梅花俏皮的 形象。
2021/3/10
授课：XXX
15
三弄：“凌寒盛开”
加入弦乐后乐队全奏 乐曲主题，通过音色、 节奏及演奏手法的变 化，使乐曲更加激动， 并形成高潮，表现梅 花抗御严寒，傲然挺 立的形象同时也表现 了人们对梅花由衷的 赞美之情。
2021/3/10
授课：XXX
5
汉朝琵琶和琴的发 展具有重要意义， 标志着演奏技巧的 高度发展。到了唐 代已有乐器300多 种。宋代有了弓弦 乐器，确立了传至 现代的“胡琴”类 乐器的形制。
2021/3/10
授课：XXX
6
1978年春夏之 交，在地下沉埋 了2400余年的 国宝编钟，随着 曾侯乙墓的发现、 发掘而闪亮问世， 重放异彩。一时 间举世瞩目，国 人为之骄傲，世 人为之倾倒。
(完整版)中国古典音乐欣赏.ppt
中国古典音乐欣赏
中国古典音乐－－经典、永恒、 温馨、浪漫
最新课件
1
汪丽
中国古典十大名曲
1、高山流水（古琴） 6、胡笳十八拍（古琴） 2、阳春白雪（古琴） 7、汉宫秋月（琵琶、筝） 3、广 陵 散 （古琴） 8、平沙落雁: （古琴） 4、十面埋伏（琵琶） 9、渔樵问答: （古琴） 5、梅花三弄（古琴） 10、夕阳萧鼓:（琵琶）
➢ 琵琶被称为“民乐之王”、“弹拨乐器 之王”、“弹拨乐器首座”， 拨弦类弦鸣乐 器。
➢ 演奏时竖抱，左手按弦，右手五指弹奏。 是可独奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族乐 器。
最新课件
12
最新课件
13
十面埋伏
《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，是传 统琵琶曲中最优秀的作品之一，它集琵琶曲的各种 技法，艺术地再现了古代战场争斗的历史场面。以 一个独奏乐器，演奏出一首形象生动、气氛强烈、 富有交响性的音乐，乐曲内容壮丽辉煌，风格的雄 伟奇特，在古乐中是罕见的。
➢ 刘邦以六十万兵力的绝对优势包围了项羽 的十万之众，最终迫使项羽因寡不敌众、走投 无路而于乌江拔剑自刎，汉军取得了辉煌胜利。
➢ 《十面埋伏》出色的运用音乐手段表现了这 场古代战争的激烈战况，是一幅生动感人的古 战场音画。
最新课件
15
最新课件
16
琵琶的音色特点
➢ 琵琶的音色清澈、明亮，中国唐代诗人白居易 的著名诗句“大珠小珠落玉盘”，形象而生动地说 明了琵琶的音质特点。
➢ 这是一首典雅优美的抒情乐曲，它宛如一幅山 水画卷，把春天静谧的夜晚，月亮在东山升起，小 舟在江面荡漾，花影在西岸轻轻摇曳的大自然迷人 景色，一幕幕地展现在我们眼前。
➢ 乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏， 巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了 月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异 态。
中国古典音乐－－经典、永恒、 温馨、浪漫
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汪丽
中国古典十大名曲
1、高山流水（古琴） 6、胡笳十八拍（古琴） 2、阳春白雪（古琴） 7、汉宫秋月（琵琶、筝） 3、广 陵 散 （古琴） 8、平沙落雁: （古琴） 4、十面埋伏（琵琶） 9、渔樵问答: （古琴） 5、梅花三弄（古琴） 10、夕阳萧鼓:（琵琶）
➢ 琵琶被称为“民乐之王”、“弹拨乐器 之王”、“弹拨乐器首座”， 拨弦类弦鸣乐 器。
➢ 演奏时竖抱，左手按弦，右手五指弹奏。 是可独奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族乐 器。
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13
十面埋伏
《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，是传 统琵琶曲中最优秀的作品之一，它集琵琶曲的各种 技法，艺术地再现了古代战场争斗的历史场面。以 一个独奏乐器，演奏出一首形象生动、气氛强烈、 富有交响性的音乐，乐曲内容壮丽辉煌，风格的雄 伟奇特，在古乐中是罕见的。
➢ 刘邦以六十万兵力的绝对优势包围了项羽 的十万之众，最终迫使项羽因寡不敌众、走投 无路而于乌江拔剑自刎，汉军取得了辉煌胜利。
➢ 《十面埋伏》出色的运用音乐手段表现了这 场古代战争的激烈战况，是一幅生动感人的古 战场音画。
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15
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16
琵琶的音色特点
➢ 琵琶的音色清澈、明亮，中国唐代诗人白居易 的著名诗句“大珠小珠落玉盘”，形象而生动地说 明了琵琶的音质特点。
➢ 这是一首典雅优美的抒情乐曲，它宛如一幅山 水画卷，把春天静谧的夜晚，月亮在东山升起，小 舟在江面荡漾，花影在西岸轻轻摇曳的大自然迷人 景色，一幕幕地展现在我们眼前。
➢ 乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏， 巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了 月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异 态。
《中国民族民间音乐》ppt课件
41
[教学过程]
一、劳动号子概念及分类。 1、重点复习：”工程号子”、“搬运号子” 及“行船号子”。 2、抽唱：《打夯歌》、《扁担歌》、《天下 黄河》、《崔咚崔》、《秋收》、《哈腰挂》、 《打硪歌》。
二、儿歌的概念、特点及分类： 1、旧中国劳动人民为什么要唱山歌？
42
2、山歌的演唱内容及特点。 3、“爬山调”、“信天游”、“晨歌”、 “山曲”、“牧歌”、“慢赶牛”、“花 儿”。 4、抽唱：《康定情歌》、《想亲亲》、 《牧歌》、《槐花几时开》、《弥渡山 歌》、《放马山歌》、《拔根芦柴花》。
18
第四节 ——山歌（一）
.;
19
一、 抽查作业： 1．号子的理论知识。 2．抽唱歌曲。 3．教师总结、评分。
20
二、导入新课
❖ 1．山歌：劳动号子以外的山野歌曲。 ❖ 2．山歌和号子的区别： 与号子相比山歌更
具艺术性。 ❖ 3．山歌演唱的地点： 山冈、草原、牧场、
田野、池塘。 ❖ 4．山歌演唱的内容：以爱情歌曲为主，兼有
46
3、“里巷小曲”——由来及意义。
4、小调所演唱的范围及特点。 ①社会小调。 ②里巷小曲。 ③家庭小曲。
5、小调的分类（按演唱特点分类） ①吟唱调 ②语曲 ③时调
47
6、小调的分类（按歌曲的表现内容）（见 材料16页） 7、中国历代劳动人民为什么要唱民间小曲？ ①社会发展的必然。 ②人民生活的必要。 ③学习和工作的必要。
第五节 ——山 歌（二）
.;
25
[教学目的] 学会“山曲”、“爬山调”、 “信天游”
[教学重点] 理论、学（背）唱
26
[教学过程]
一、回顾旧课：
山歌的演唱地点和特点
山歌的分类
[教学过程]
一、劳动号子概念及分类。 1、重点复习：”工程号子”、“搬运号子” 及“行船号子”。 2、抽唱：《打夯歌》、《扁担歌》、《天下 黄河》、《崔咚崔》、《秋收》、《哈腰挂》、 《打硪歌》。
二、儿歌的概念、特点及分类： 1、旧中国劳动人民为什么要唱山歌？
42
2、山歌的演唱内容及特点。 3、“爬山调”、“信天游”、“晨歌”、 “山曲”、“牧歌”、“慢赶牛”、“花 儿”。 4、抽唱：《康定情歌》、《想亲亲》、 《牧歌》、《槐花几时开》、《弥渡山 歌》、《放马山歌》、《拔根芦柴花》。
18
第四节 ——山歌（一）
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19
一、 抽查作业： 1．号子的理论知识。 2．抽唱歌曲。 3．教师总结、评分。
20
二、导入新课
❖ 1．山歌：劳动号子以外的山野歌曲。 ❖ 2．山歌和号子的区别： 与号子相比山歌更
具艺术性。 ❖ 3．山歌演唱的地点： 山冈、草原、牧场、
田野、池塘。 ❖ 4．山歌演唱的内容：以爱情歌曲为主，兼有
46
3、“里巷小曲”——由来及意义。
4、小调所演唱的范围及特点。 ①社会小调。 ②里巷小曲。 ③家庭小曲。
5、小调的分类（按演唱特点分类） ①吟唱调 ②语曲 ③时调
47
6、小调的分类（按歌曲的表现内容）（见 材料16页） 7、中国历代劳动人民为什么要唱民间小曲？ ①社会发展的必然。 ②人民生活的必要。 ③学习和工作的必要。
第五节 ——山 歌（二）
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25
[教学目的] 学会“山曲”、“爬山调”、 “信天游”
[教学重点] 理论、学（背）唱
26
[教学过程]
一、回顾旧课：
山歌的演唱地点和特点
山歌的分类
《中国传统民歌》PPT课件
“走西口”：生活在黄土高原上的 晋西北人独有的一种逃荒形式。 内容：离情、思念等凄楚之情。
爬 山 调
“爬山调”是广泛流行于内蒙古西部汉族聚 居地区的一种山歌。这里自西向东横亘着 千余里长的阴山山脉，山麓之下，蒙古族、 汉族人民按照各自的方式从事农、牧业劳 动，并形成了各自的音乐传统。 “爬山调”的传唱主要是汉族群众，由于 流传区域和歌唱风格的差异，又分成“前 山调”和“后山调”。“前山调”的流传 范围以巴彦淖尔盟、伊克昭盟为主，其音 调受蒙古族长调的影响，旋律舒展悠长。 “后山调”的传播范围以乌兰察布盟的武 川为中心，也叫“武川调”，一般是上下 句结构，音调中跳进音型较为普遍，风格 高亢奔放，山野气息很浓。
民 间 音 乐 的 分 类
民间歌曲 歌舞音乐 说唱音乐（曲艺） 戏曲音乐 民间器乐
是劳动人民在社会实践中口头创作的歌曲，
并在流传过程中不断的经过集体的加工，
是劳动人民智慧的结晶。
民 歌 的 定 义
“歌谣是不会做诗的人将自己一瞬间的情 感，用极简短、极自然的音节表现出来， 并无意要将它流传。因为这种天籁与人类 好美性最相契合，所以好的歌谣，能人人 传唱，另千年不费。”（梁启超《中国之
号子是产生并应用于劳动之中，为大众体
力劳动调节情绪、统一用力和呼吸所用的
民歌，其节奏鲜明、音调豪迈、律动感强
定 义
与劳动有着紧密的联系。集体性的号子一
般由一人领唱，众人合唱的形式构成。
号子，在北方又叫吆号子，在南方称喊号 子、打号子、叫号子，有的地区（四川） 称“哨子”。
分 类 及 作 品
美文及其历史˙序论》）
“民歌是唯一的历史传说和编年史。” （马克思）
爬 山 调
“爬山调”是广泛流行于内蒙古西部汉族聚 居地区的一种山歌。这里自西向东横亘着 千余里长的阴山山脉，山麓之下，蒙古族、 汉族人民按照各自的方式从事农、牧业劳 动，并形成了各自的音乐传统。 “爬山调”的传唱主要是汉族群众，由于 流传区域和歌唱风格的差异，又分成“前 山调”和“后山调”。“前山调”的流传 范围以巴彦淖尔盟、伊克昭盟为主，其音 调受蒙古族长调的影响，旋律舒展悠长。 “后山调”的传播范围以乌兰察布盟的武 川为中心，也叫“武川调”，一般是上下 句结构，音调中跳进音型较为普遍，风格 高亢奔放，山野气息很浓。
民 间 音 乐 的 分 类
民间歌曲 歌舞音乐 说唱音乐（曲艺） 戏曲音乐 民间器乐
是劳动人民在社会实践中口头创作的歌曲，
并在流传过程中不断的经过集体的加工，
是劳动人民智慧的结晶。
民 歌 的 定 义
“歌谣是不会做诗的人将自己一瞬间的情 感，用极简短、极自然的音节表现出来， 并无意要将它流传。因为这种天籁与人类 好美性最相契合，所以好的歌谣，能人人 传唱，另千年不费。”（梁启超《中国之
号子是产生并应用于劳动之中，为大众体
力劳动调节情绪、统一用力和呼吸所用的
民歌，其节奏鲜明、音调豪迈、律动感强
定 义
与劳动有着紧密的联系。集体性的号子一
般由一人领唱，众人合唱的形式构成。
号子，在北方又叫吆号子，在南方称喊号 子、打号子、叫号子，有的地区（四川） 称“哨子”。
分 类 及 作 品
美文及其历史˙序论》）
“民歌是唯一的历史传说和编年史。” （马克思）
中国传统音乐ppt课件
29
“土唱法”
“土唱法”在中国现代音乐生活中不仅广泛运用 于原有的戏曲、曲艺、民歌等教学和表演中，而 且相当普遍地运用于创作歌曲和歌剧的演唱，某 些流行歌曲的歌手也在学用这类唱法，由此可见 民族声乐及其长期形成的声音观念是深深植根于 中国音乐文化土壤中的。
30
“洋唱法”
“洋唱法”作为一种美好的科学的歌唱方法，虽然 诞生于十七世纪的意大利，但是如今它己经为全世 界所接受，成为人类的共同财富。它从生理学、物 理学、音响学等方面科学地总结出了一整套如何控 制和支配嗓音器官的原理和方法，追求丰满圆润明 亮、富于共鸣的音质，注重声音的灵活和句法的连 贯，是一种行之有效的、符合人声表现规律的科学 体系。
国流行。现经改良，由十
三、十六弦不等而发展到
二十一至二十五弦，性能
大为提高，深受人们欢迎。
被用作独奏、重奏、合奏
以及多种戏曲、曲艺和舞
蹈等的伴奏。
27
西洋音乐的传入
在欧洲，专业化的独立器乐形式直至 十六世纪方才进入创作表演领域，此 后五百年中，在器乐迅速发展的同时， 声乐的体裁形式和演唱方法又有了极 大的拓进。当今的音乐会、歌剧舞台 的学院课室，有关声乐发展的新观念、 新信息、新结果，又催促我们在声乐 的技术和表现方面奋力进取求索。
三、表现形态 西方音乐的结构强调冲突、对立，并通过逻辑 性和严密性去实现这些原则。中国传统音乐的结 构却追求变化中的统一，也往往与情感的自然发 展相吻合。
33
哈丹阳 44号
34
31
中西音乐比较
一、思维形态 中西艺术比较研究上，往往有一种说法，
即认为西方的艺术是建立在立体化思维基础 上，而中国艺术主要确立在线的思维基础上； 并认为运这种“线”的特点在音乐中的体现， 试就是以旋律思维作为音乐思维的基本方式。
“土唱法”
“土唱法”在中国现代音乐生活中不仅广泛运用 于原有的戏曲、曲艺、民歌等教学和表演中，而 且相当普遍地运用于创作歌曲和歌剧的演唱，某 些流行歌曲的歌手也在学用这类唱法，由此可见 民族声乐及其长期形成的声音观念是深深植根于 中国音乐文化土壤中的。
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“洋唱法”
“洋唱法”作为一种美好的科学的歌唱方法，虽然 诞生于十七世纪的意大利，但是如今它己经为全世 界所接受，成为人类的共同财富。它从生理学、物 理学、音响学等方面科学地总结出了一整套如何控 制和支配嗓音器官的原理和方法，追求丰满圆润明 亮、富于共鸣的音质，注重声音的灵活和句法的连 贯，是一种行之有效的、符合人声表现规律的科学 体系。
国流行。现经改良，由十
三、十六弦不等而发展到
二十一至二十五弦，性能
大为提高，深受人们欢迎。
被用作独奏、重奏、合奏
以及多种戏曲、曲艺和舞
蹈等的伴奏。
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西洋音乐的传入
在欧洲，专业化的独立器乐形式直至 十六世纪方才进入创作表演领域，此 后五百年中，在器乐迅速发展的同时， 声乐的体裁形式和演唱方法又有了极 大的拓进。当今的音乐会、歌剧舞台 的学院课室，有关声乐发展的新观念、 新信息、新结果，又催促我们在声乐 的技术和表现方面奋力进取求索。
三、表现形态 西方音乐的结构强调冲突、对立，并通过逻辑 性和严密性去实现这些原则。中国传统音乐的结 构却追求变化中的统一，也往往与情感的自然发 展相吻合。
33
哈丹阳 44号
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31
中西音乐比较
一、思维形态 中西艺术比较研究上，往往有一种说法，
即认为西方的艺术是建立在立体化思维基础 上，而中国艺术主要确立在线的思维基础上； 并认为运这种“线”的特点在音乐中的体现， 试就是以旋律思维作为音乐思维的基本方式。
论述中国传统音乐.ppt
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二胡（南胡）
二胡为我国流传最广、最
具代表性的一种拉弦乐器。
二胡音色优美、表现力强，
既能演奏柔和、流畅的曲
调，也能演奏跳跃有力的
旋律，音色刚柔多变。二
胡在国乐团中是主要的旋
律乐器，既用之于独奏，
最也新 文适档 于合奏或伴奏
21
最新 文档
22
古琴
古琴是汉民族最早的弹弦乐器，是汉文化中 的瑰宝。它以其历史久远，文献瀚浩、内涵 丰富和影响深远为世人所珍视。湖北曾侯乙 墓出土的实物距今有二千四百余年，唐宋以 来历代都有古琴精品传世。存见南北朝至清 代的琴谱百余种，琴曲达三千首，还有大量 关于琴家、琴论、琴制、琴艺的文献，遗存 之丰硕堪为中国乐器之最。古时，琴、棋、 书、画并称，用以概括中华民族的传统文化 。历代涌现出许多著名演奏家，他们是历史 文化名人，代代传颂至今。隋唐时期古琴还 传入东亚诸国，并为这些国家的传统文化所 汲取和传承。近代又伴随着华人的足迹遍布 世界各地最，新 成文档为西方人心目中东方文化的23象 征。
生五音、七声、十二律，初步确立了中国传统音
乐旋法的五声性特点。在音乐美学思想方面，先
秦诸子百家的论争，奠定了此后各咱学说的理论
端点。这一时期中，最具代表性意义的音乐艺术
形式是钟鼓乐队。 最新 文档
3
2. 中国传统音乐的新声期（约公元4世纪至10世
纪） 这一时期包括了从魏、晋、南北朝到隋、唐
。 魏、晋、南北朝时期的政治动荡和北方人民南
最分新 文独档特的艺术效果。
12
大木魚
大木鱼，最早只用于伴奏 佛教歌曲，后遂渐用于民 间乐曲或戏曲中，其大小 不同，音高亦异，木鱼为 使用桑木或桩木制成。木 鱼是打节拍的乐器，较大 的木鱼发音低。
中国古典音乐欣赏PPT课件
中国音乐起于何时？这个问题颇难确定，据古籍所 载，伏羲女娲时，已有“琴”，“瑟”、“箫”的 发明。这时的“琴”即是现在所讲的“古琴”之前 身。围绕古琴所作的诗所发生的故事不计其数，有 诗曰“窈窕淑女，琴瑟友之”。有故事为“伯牙善 鼓琴，钟子期善听，子期死，伯牙破琴绝弦，终身 不复鼓琴”，可见琴声乃心声，古琴在国乐中占有 极高的地位。“筝”之渊源于“瑟”，与“琴”有 着异曲同工之妙。因其在春秋国之际流行于秦，故 史称“秦筝”。“筝”之音色华丽优美，明亮抒情， 歌唱性强，善于表现行云流水的意境。今天我们将 “琴”、“筝”并置，呈现在您的眼前，愿您能在 悠悠琴声中，领略到华夏民族博大精神的文化渊源 及厚重的艺术底蕴。
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•C • 元朝歌剧艺术空前发展元曲和杂剧风行天下，是元朝音乐艺术一大特色。 •D • 明朝初期有南曲，后期有昆曲。 •E • 清朝有西皮、二簧以及陕西秦腔兴起。清朝后期则有就戏和地方戏曲的蓬
勃发展。
第18页/共31页
第19页/共31页
高山流水
传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地 弹琴,樵夫钟子期竟能领会这是描绘 “巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在 流水”。伯牙惊曰：“善哉，子之心 与吾同。”子期死后，伯牙痛失知音， 摔琴断弦，终身不操，故有高山流水 之曲。
第9页/共31页
第10页/共31页
• 中国古典音乐发展久远，最早可追溯至黄帝时期，当时就有音乐作品的记 载，而周朝制定六艺[礼、乐、射、御、书、数]中，乐也占了重要的地位。 这里所说的 “乐”并不是单独用乐队来演奏的乐曲。而是与舞蹈同时进 行的古典音乐，古代称“乐舞”，另一种古典音乐用于祭祀和庆典的专用 音乐，古代叫“雅乐”。到了唐朝更高立[乐府]专司其职，至于乐器的出 现也始于远古时期。中国的古典音乐更为世界三大乐系之一，而东方国家 的诸多音乐，若考证其本源的话。也都可以归属于中国古典音乐体系之下， 可见其历史的悠远及辉煌是不能让人轻易忽视的，只可惜以西方音乐的巨 大冲击下，使得我们逐渐与它疏远，诚为一大憾事。
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•C • 元朝歌剧艺术空前发展元曲和杂剧风行天下，是元朝音乐艺术一大特色。 •D • 明朝初期有南曲，后期有昆曲。 •E • 清朝有西皮、二簧以及陕西秦腔兴起。清朝后期则有就戏和地方戏曲的蓬
勃发展。
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高山流水
传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地 弹琴,樵夫钟子期竟能领会这是描绘 “巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在 流水”。伯牙惊曰：“善哉，子之心 与吾同。”子期死后，伯牙痛失知音， 摔琴断弦，终身不操，故有高山流水 之曲。
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• 中国古典音乐发展久远，最早可追溯至黄帝时期，当时就有音乐作品的记 载，而周朝制定六艺[礼、乐、射、御、书、数]中，乐也占了重要的地位。 这里所说的 “乐”并不是单独用乐队来演奏的乐曲。而是与舞蹈同时进 行的古典音乐，古代称“乐舞”，另一种古典音乐用于祭祀和庆典的专用 音乐，古代叫“雅乐”。到了唐朝更高立[乐府]专司其职，至于乐器的出 现也始于远古时期。中国的古典音乐更为世界三大乐系之一，而东方国家 的诸多音乐，若考证其本源的话。也都可以归属于中国古典音乐体系之下， 可见其历史的悠远及辉煌是不能让人轻易忽视的，只可惜以西方音乐的巨 大冲击下，使得我们逐渐与它疏远，诚为一大憾事。
中国十大古典音乐.ppt课件
二、《广陵散》
《广陵散》又名《广陵止息》，是我国古 代的一首大型器乐作品，为汉魏时期相和 楚调但曲之一。嵇康因反对司马氏专政而 遭杀害，临刑前曾从容弹奏此曲以寄托。 据《神奇秘谱》载录，此曲原是东汉末年 流行于广陵地区（即今安徽寿县境内）的 民间乐曲，曾用琴、筝、笙、筑等乐器演 奏，现仅存古琴曲。 《神奇秘谱》所载《广陵散》，分开 指、小序、大序、正声、乱声、后序共 45段。乐曲定弦特别，第二弦与第一弦 同音，使低音旋律同时可在这两条弦上奏 出，取得强烈的音响效果。此曲之所以能 跻身十大古曲之一，还得部分归功于嵇康。 魏末著名琴家嵇康因反对司马氏的专政而 惨遭杀害，在临行前嵇康从容弹奏此曲以 为寄托，弹奏完毕他叹息道，《广陵散》 今天成为绝响。之后《广陵散》名声大振， 人们在理解这首乐曲时又多了一层意义， 它蕴涵了一种蔑视权贵、愤恨不平的情绪。
五、《十面埋伏》
《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，堪称曲中经典。乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄 伟奇特，在古典音乐中是罕见的。此曲最早见于1818年出版的华秋萍《琵琶谱》，1895年 出版的李芳园编订的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中将它改名为《淮阴平楚》。 乐曲是根据公元前202年楚、汉两军在垓下（今安徽省灵壁县东南）进行决战时，汉军 设下十面埋伏的阵法，从而彻底击败楚军，迫使项羽自刎乌江这一历史事实加以集中概括 谱写而成。垓下决战是我国历史上一次有名的战役。琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐 手段表现了这场古代战争的激烈战况，向世人展现了一幅生动感人的古战场画面。
九、《汉宫秋月》
中国传统音乐中，同名异曲、异 曲同名的现象很多，乐曲各个版 本的历史渊源与流变往往需要艰 苦的考证。比如，《汉宫秋月》 就有琵琶曲、二胡曲、古筝曲、 江南丝竹等不同版本。 此曲由一种乐器曲谱演变成不 同谱本，且运用各自的艺术手段 再创造，以塑造不同的音乐形象， 这是民间器乐在流传中常见的情 况。乐曲表现了古代宫女哀怨悲 愁的情绪及一种无可奈何、寂寥 清冷的生命意境。
中国民族民间音乐ppt课件
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3
民间歌曲
三、民歌与人民生活的关系 一）、离不开人民的生活 1、人民性 2、民歌与历史文化节日 3、民族性格 二）、传授各种生活、生产以及历史文化知识
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4
第二章 民间歌曲的艺术特点
一、民间歌曲是基础
1、直接在民间歌曲的基础上发展而成。
2、吸取民间歌曲的音乐材料。
如：《小河淌水》 《十大姐》
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第四篇戏曲音乐
❖ 第一章戏曲音乐概况
❖ 一、前 言
❖ 一）、何为戏曲？戏曲音乐？
❖ 二）、表演形式特征
❖ 1、表演的技术性
4、表演的歌舞性;
❖ 2、表演的综合性;
5、表演虚拟性；
❖ 3、表演的程式性;
6、集中性与简洁性；
❖
7、多彩多样性。
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25
第四篇戏曲音乐
❖
❖ 三）、戏曲演唱： ❖ （讲究“字正腔圆，声情并茂”） ❖ 1、呼吸要深，讲究“气沉丹田，头顶虚空，全凭腰转，两
场）。
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戏曲音乐
❖ 四、戏曲音乐的舞台表演艺术 ❖ 1、表演的程式 ❖ 2、角色行当 （生 旦 净 末 丑）；见（四大名旦之首“梅兰
芳”） ❖ 3、表演的基本功 ❖ 4、舞台美术 ❖ 五、戏曲音乐的基本板式 ❖ 一）、何为板式： 所谓板式，是指板腔变化体音乐中根据不
同的节拍，节奏，速度等要素而形成了唱腔格式。
中的一种形式，能够歌唱或吟诵，多为韵文。 二、历史简述 ❖ 1、远古和《诗经》中的民歌。不用“弦节”的“但歌”形式。 ❖ 2、周秦“郑卫之音”“南音”，汉乐府和相和歌，两晋南北朝“吴声歌”“西
《中国传统民歌欣赏》课件
演奏与演唱技巧
演奏技巧
中国传统民歌的演奏技巧非常丰富， 如滑音、颤音、打音等，能够表现出 独特的音乐风格和韵味。
演唱技巧
中国传统民歌的演唱技巧也非常多样 化，如真假声的运用、声音的控制和 变化等，能够展现出民歌的独特魅力 和表现力。
03
中国传统民歌的歌词内容
劳动与生活
总结词
中国传统民歌中有很多歌曲反映了劳动人民的生活和劳动场景，表达了他们对 生活的热爱和对劳动的赞美。
《中国传统民歌欣赏 》ppt课件
目录
• 中国传统民歌简介 • 中国传统民歌的音乐元素 • 中国传统民歌的歌词内容 • 中国传统民歌的文化内涵 • 中国传统民歌的代表作品赏析 • 中国传统民歌的传承与创新
01
中国传统民歌简介
起源与发展
起源
中国传统民歌起源于远古时期，是中华各族人民在长期 生产、生活实践中创造、积累和发展起来的。
民歌与其他音乐形式的融合
01 民歌与其他音乐形式的融合是指将民歌与其他音 乐风格、元素进行结合，创造出新的音乐形式。
02 例如，将民歌与摇滚、爵士、电子等音乐风格融 合，或者将民歌与民族乐器、西方乐器结合，创 造出多元化的音乐效果。
02 这种融合有助于拓展民歌的艺术表现力和创新性 ，为传统民歌注入新的生命力。
《康定情歌》
01ห้องสมุดไป่ตู้
02
03
创作背景
《康定情歌》是一首四川 康定地区的民歌，由喻宜 萱于1947年首次演唱，并 迅速流传至全国。
音乐特点
歌曲旋律欢快、奔放，节 奏明朗、有活力，歌词热 情、质朴，表达了对家乡 和生活的热爱和赞美。
艺术价值
《康定情歌》是四川民歌 的代表作之一，被誉为中 国十大民歌之一，也是中 国音乐的经典之作。
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迁、少数民族的内移，构成对中国传统音乐的冲
击：一是玄学对儒学的冲击，引起音乐思想的变
化；二是少数民族音乐和外国音乐的传入，引进
乐器、乐律、乐曲和音乐理论方面的新因素。其
冲击的结果，是使中国的传统音乐为这一变，开
创了音乐国际化的一代新乐风。一方面是世界音
乐的中国化，包括外来乐曲的中国化，外来乐器
的运用，外来乐调的传入，外来乐队的民族化，
以及外来乐人为发展中国音乐所作出的贡献。另
一方面是中国音乐的世界化，即：中国音乐以其
辉煌的成就给世界许多国家（尤其如朝鲜、日本
等国）以重要的影响。ppt课件
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3. 中国传统音乐整理期（约公元10世纪至19 世纪） 包括辽、宋、金、明、清。其政治上 的特性是：从纷乱和分裂到相对的统一，又 从南北对立到多民族国家统一政权的建立， 及其在相当长时期内的相对稳定。音乐文化 方面则具有世俗性和社会性的特点。所谓世 俗性，就是与普通的平民阶层保持着密切的 关联。此时期的传统音乐，无论在演出人员 和观众、听众对象方面，都已具有更为广泛 的社会基础。在音乐理论方面，表现出对前 一时期的继承和清理的倾向。音乐形态特点 已逐渐赵于凝固定型化。其代表性音乐艺术 形式是戏曲艺术及其音乐
生五音、七声、十二律，初步确立了中国传统音
乐旋法的五声性特点。在音乐美学思想方面，先
秦诸子百家的论争，奠定了此后各咱学说的理论
端点。这一时期中，最具代表性意义的音乐艺术
形式是钟鼓乐队。 ppt课件
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2. 中国传统音乐的新声期（约公元4世纪至10世
纪） 这一时期包括了从魏、晋、南北朝到隋、唐
。 魏、晋、南北朝时期的政治动荡和北方人民南
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中国传统音乐的特质
*单旋律音乐
*节奏方面
*和声
*调式
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中国传统音乐的气质
&标题
&意境
&线条美
&空间美感
&散文性
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中国传统乐器
我国的乐器可以分为四大 类，它们分别是吹管乐器、 拉弦乐器、弹拨乐器和打 击乐器这四大类。
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大鼓
大鼓也叫大堂鼓，为较大 型的鼓，一般鼓面直径在 一尺半以上。由木制的圆 桶上下端蒙以两块面积相 等的木而成。一般摆在四 脚的木架上演奏，奏时用 两根木槌敲击面而发音， 音色低沉而厚实。
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锣
锣，以铜制成，形圆而面平，中 间有一圆脐 。锣身为一圆型弧面， 多用铜制结构，其四周 以本身边 框固定；锣棰为一木棰。锣身大 小有多种规格， 锣在演奏时用左手提锣身， 右手 拿棰击锣；大型锣则须悬挂于锣 架上演奏。 乐器特色：属于金属 体鸣乐器，无固定音高。其音响 低沉、洪亮而强烈，余音悠长持 久。通常，锣声用于 表现一种紧 张的气氛和不祥的预兆，具有十
琵琶
最早「琵琶」是弹拨一类乐
器的通称。演奏方法最初用
木拨弹奏，唐代中叶改用手
指。现今传遍中国南北各地，
除做为演奏、重奏、合奏等
纯乐器的形式出现外，在戏
曲、曲艺、歌唱等伴奏乐队
中也广泛地被应用，是我国
相当重要的弹拨乐器。
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筝
筝是一种古老的乐器，早
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二胡（南胡）
二胡为我国流传最广、最
具代表性的一种拉弦乐器。
二胡音色优美、表现力强，
既能演奏柔和、流畅的曲
调，也能演奏跳跃有力的
旋律，音色刚柔多变。二
胡在国乐团中是主要的旋
律乐器，既用之于独奏，
p也pt课适件 于合奏或伴奏
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古琴
古琴是汉民族最早的弹弦乐器，是汉文化中 的瑰宝。它以其历史久远，文献瀚浩、内涵 丰富和影响深远为世人所珍视。湖北曾侯乙 墓出土的实物距今有二千四百余年，唐宋以 来历代都有古琴精品传世。存见南北朝至清 代的琴谱百余种，琴曲达三千首，还有大量 关于琴家、琴论、琴制、琴艺的文献，遗存 之丰硕堪为中国乐器之最。古时，琴、棋、 书、画并称，用以概括中华民族的传统文化 。历代涌现出许多著名演奏家，他们是历史 文化名人，代代传颂至今。隋唐时期古琴还 传入东亚诸国，并为这些国家的传统文化所 汲取和传承。近代又伴随着华人的足迹遍布 世界各地p，pt课成件为西方人心目中东方文化的23象 征。
中国传统音乐
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中国传统音乐 ”是指中国人运用本民族固有方法、采取本民族 固有形式创造的、具有本民族固有形态特征的音乐， 不仅包括在历史上产生、流传至今的古代作品，还包 括当代作品。可见，传统音乐包括“国乐”但不包括
“新音乐”，但它们都是“中国音乐”。 传统音乐是我国民族音乐中一个极为重要的组成 部分，传统音乐与新音乐的区别并不在于创作时间的 先后，而是在于其表现形式及风格特征。如二胡独奏 曲《二泉映月》、《渔舟唱晚》虽是近代音乐作品， 但其表演形式属中华民族所固有，所以也是传统音乐。 相反，学堂乐歌、钢琴独奏曲《牧童短笛》等因其音 乐形态特征借鉴了西方音乐，故不是传统音乐。
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大木魚
大木鱼，最早只用于伴奏 佛教歌曲，后遂渐用于民 间乐曲或戏曲中，其大小 不同，音高亦异，木鱼为 使用桑木或桩木制成。木 鱼是打节拍的乐器，较大 的木鱼发音低。
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笛子
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笛又名横吹、横笛。相传汉 武帝时张骞出使西域以后输 入长安。宋朝以后，成为伴 奏戏曲的重要乐器。传统的 笛子，竹制，有六个按音孔， 一个吹孔和一个膜孔。吹奏 时，由竹管内空气柱的震动 而发音。
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我国传统音乐的发展
1. 中国传统音乐的形成期（约公元前21世纪至公
元3世纪） 这时期包括从夏、商、西周到春秋、
战国、奏汉。在音乐体裁方面，经历了由原始乐
舞到宫廷乐舞的进化。在旋律音调、音阶形式方
面，经历了由原始间乐重视小三度音程的音调，
到春秋战国强调宫、商、徵、羽的上下方大3度
的“（甫页）、曾”体系，以“pt课件
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笙
古时大笙称为「竽」，小笙
称为「和」。公元前十五世
纪殷代甲骨文上已有关于
「和」的记载。公元前六世
纪，中国的诗集诗经中也常
提到这种乐器。 笙常用作伴
奏乐器，由于它音色清晰透
亮，音域宽广，亦可用于独
奏。笙是以簧片震动发音，
吹pp吸t课件皆可演奏 。
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