中国民族音乐 ppt课件
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材基本相同，形成一个乐段。第三句是带 有总结性的副歌 2、音阶类似于大调式，但是降七级，使音乐 更加柔婉 3、乐曲表达了对家乡的热爱之情
《玛依拉》 1、流传较为广泛的哈萨克族民歌 2、全曲抓住高音do、中音si、sol、fa、mi、
do几个骨干音，乐曲具有一气呵成的感觉 3、3/4拍子，节奏比Leabharlann Baidu跳跃，乐曲情绪热情
3、歌词是一种格律诗，每段有四行的，也有多 行的，每行7或8个音节，押脚韵，有一部分 也押头韵、腰韵，演唱时不用乐器伴奏
4、专门演唱《玛纳斯》的民间艺人，柯尔克孜 语叫“玛纳斯其”
5、演唱的曲调因人而异，常做即兴创作。但是 共同的都是旋律音调与语言声调紧相吻合， 多用一字一音，每音半拍
奎
东布拉 1、哈萨克族民间流传最为广泛、演奏技艺水
常即兴填词 2、结构短小具有方整性，情绪热烈欢快。常
采用旋律移位的手法而构成调式交替或转 调
抒情歌曲
俄罗斯族抒情歌曲 1、以反映爱情生活为内容，旋律优美，多采
用二部、三部合唱，或1人领唱、众人合唱 2、歌手们自由地选择自己所乐于担任的声部，
并即兴地为曲调配上和声。唱时各声部自由 组合并随时进行调整，以保持声部的平衡
民族乐器
巴扬是在俄罗斯族和塔塔尔族民间广泛流 传的的乐器 巴扬具有指法简便，音域宽广、体积小、 易掌握等特点 在声音上富有金属性，低音 雄厚并且有很强的穿透力
曼陀林 1、曼陀林是在俄罗斯族和塔塔尔族民间广泛
流传的的乐器 2、拨奏弦鸣乐器，琴体呈半梨形，短颈，颈
部带品，定弦与小提琴相同，用拨子拨奏 3、曼陀林的特点是需快速反复
达斯坦
流传于新疆境内各柯尔克孜族聚居地的曲 艺表演形式 内容反映柯尔克孜人的历史生活，如包括 创世传说在内的神话故事、英雄传奇等 唱词是押头韵和尾韵的多行韵文体，曲调 以两小节式乐句、多乐句式乐段为主 多七声音阶do调式、la调式
《玛纳斯》 1、《玛纳斯》是柯尔克孜族的一部规模宏伟、
色彩绚丽的民间英雄史诗，与藏族的《格萨 尔》、蒙古族的《江格尔》并成为中国三大 史诗 2、《玛纳斯》主要讲述了柯尔克孜族人民不 畏艰险，奋勇拼搏，创造美好生活，歌颂伟 大爱情的故事。一共分为8大部
《我的姑娘》 1、流传在伊犁地区的哈萨克族民歌，以赞美
情人为歌唱内容 2、旋律由三个乐句组成，曲调以第一句为基
础，运用展衍手法进行扩充，层层递增的 手法使得感情的抒发得以充分展开，每个 乐句的小结数呈逐渐增加的曲式：A（3） +A1（4）+A2（7）
《阿勒泰》 1、由三个乐句组成，前两个乐句所用音乐素
西部支脉
概述
仪式歌曲
俄罗斯族
民间音乐
抒情歌曲 歌舞音乐 器乐曲
宗教音乐
塔塔尔族
民间歌曲 民间歌剧 器乐曲
歌舞音乐
俄罗斯族歌舞音乐 1、多是在喜庆娱乐的场合中所唱的短歌，数
量很多，结构方整，宜于即兴填词 2、音域在八度与十度以内，内容诙谐、风趣，
具有简洁、明快的特点
塔塔尔族歌舞音乐 1、多在传统节日、婚礼或丰收喜庆时演唱，
哈萨克族旋律音调特征 1、强调第六级音，经常采用 平行大、小调之
间的交替 2、“曲首”在哈萨克族民间音乐中占有很重
要的地位 3、旋律线条多为反S型或高平升降型
柯尔克孜族旋律音调结构 1、强调下属音和下属和弦，在终止式中常出
现属和弦下属和弦主和弦的进行 2、受波斯—阿拉伯音乐体系的影响，本来起
标明调式作用、最稳定的第三级音会变成 具有游移性的四分之三音 3、喜欢用一些有特色的乐汇作为主题，并将 主题多次反复来展开乐思
奔放
艾伦
“艾伦”是诗歌的意思 由歌手即兴编词演唱，音乐结构比较短小， 旋律进行较平稳，与语言音调结合紧密， 演唱以对唱为主，兼有自弹自唱或独唱 擅长即兴填词演唱的能手被尊称为“阿肯”
额尔
柯尔克孜族民间歌曲的主体，有诵赞歌、 劳动歌、爱情歌、格言歌、宗教歌等 唱词多用四行体或两行体，也有多行体， 各行音节数基本相同，有7音节、8音节、9 音节、10音节、11音节等，每段唱词要押尾 韵、首韵 擅长额尔的人被称为额尔齐
弹奏，以震音方式保持音响 的持续，音色明亮
音乐形态特征
俄罗斯族音乐形态特征 1、从音乐思维方式看，更多表现出纵向的、
和声的音乐思维特征 2、民间音乐在音乐形态上也和中国其他民族
音乐有较大差异 3、多声部民歌以平行三、六度进行为主，在
和声序进中强调下属功能到主功能的进行
平最高，积累曲目最丰富的一种弹拨乐器 2、既可用于自弹自唱，也可用于独奏或乐器
合奏，表现力非常丰富
库姆孜 1、柯尔克孜族历史悠久、流传广泛的一种民
间弹拨乐器 2、由共鸣箱、琴头、琴颈、弦轴、
琴马和琴弦等部构成，三根琴 弦
旋律音调结构
本支脉最常见的调式是自然大调、自然小 调，其次是多利亚和混合利第亚调式
中国民族音乐
欧洲音乐体系及其支脉
中国音乐体系 欧洲音乐体系
哈萨克族 东部支脉
柯尔克孜族 西部支脉 俄罗斯族
塔塔尔族
波斯--阿拉伯音乐体系
东部支脉
哈萨克族
概述
安 民间音乐 艾伦
奎
宗教音乐：伊斯兰教的呼祷调、 劝封斋歌等
民歌
民间音乐
柯尔克孜族
器乐
宗教音乐
安
哈萨克族民间歌曲的两大类之一 大多有固定歌词和曲名，旋律优美动听， 音域宽广，多二拍子或三拍子，常用单乐 段反复为基础加上副歌的二部曲式 擅长演唱这类民歌的人被称为“安琪”
塔塔尔族抒情歌曲 1、情歌为数最多，此外还有以赞美森林、草
原和故乡为内容的赞歌 2、这类歌曲速度徐缓，曲调多用五声性级进，
并采用装饰性回旋音或反向重复等开展手 法，使旋律华丽流畅
叙事歌
俄罗斯族民间流传有大量的叙事歌曲，内 容题材十分广泛，有以战争为主题的，也 有反映了统治阶级压迫下妇女的悲惨命运 和爱情遭遇 俄罗斯族叙事歌曲多为一曲多词，反复演 唱，常用多声部合唱形式
《玛依拉》 1、流传较为广泛的哈萨克族民歌 2、全曲抓住高音do、中音si、sol、fa、mi、
do几个骨干音，乐曲具有一气呵成的感觉 3、3/4拍子，节奏比Leabharlann Baidu跳跃，乐曲情绪热情
3、歌词是一种格律诗，每段有四行的，也有多 行的，每行7或8个音节，押脚韵，有一部分 也押头韵、腰韵，演唱时不用乐器伴奏
4、专门演唱《玛纳斯》的民间艺人，柯尔克孜 语叫“玛纳斯其”
5、演唱的曲调因人而异，常做即兴创作。但是 共同的都是旋律音调与语言声调紧相吻合， 多用一字一音，每音半拍
奎
东布拉 1、哈萨克族民间流传最为广泛、演奏技艺水
常即兴填词 2、结构短小具有方整性，情绪热烈欢快。常
采用旋律移位的手法而构成调式交替或转 调
抒情歌曲
俄罗斯族抒情歌曲 1、以反映爱情生活为内容，旋律优美，多采
用二部、三部合唱，或1人领唱、众人合唱 2、歌手们自由地选择自己所乐于担任的声部，
并即兴地为曲调配上和声。唱时各声部自由 组合并随时进行调整，以保持声部的平衡
民族乐器
巴扬是在俄罗斯族和塔塔尔族民间广泛流 传的的乐器 巴扬具有指法简便，音域宽广、体积小、 易掌握等特点 在声音上富有金属性，低音 雄厚并且有很强的穿透力
曼陀林 1、曼陀林是在俄罗斯族和塔塔尔族民间广泛
流传的的乐器 2、拨奏弦鸣乐器，琴体呈半梨形，短颈，颈
部带品，定弦与小提琴相同，用拨子拨奏 3、曼陀林的特点是需快速反复
达斯坦
流传于新疆境内各柯尔克孜族聚居地的曲 艺表演形式 内容反映柯尔克孜人的历史生活，如包括 创世传说在内的神话故事、英雄传奇等 唱词是押头韵和尾韵的多行韵文体，曲调 以两小节式乐句、多乐句式乐段为主 多七声音阶do调式、la调式
《玛纳斯》 1、《玛纳斯》是柯尔克孜族的一部规模宏伟、
色彩绚丽的民间英雄史诗，与藏族的《格萨 尔》、蒙古族的《江格尔》并成为中国三大 史诗 2、《玛纳斯》主要讲述了柯尔克孜族人民不 畏艰险，奋勇拼搏，创造美好生活，歌颂伟 大爱情的故事。一共分为8大部
《我的姑娘》 1、流传在伊犁地区的哈萨克族民歌，以赞美
情人为歌唱内容 2、旋律由三个乐句组成，曲调以第一句为基
础，运用展衍手法进行扩充，层层递增的 手法使得感情的抒发得以充分展开，每个 乐句的小结数呈逐渐增加的曲式：A（3） +A1（4）+A2（7）
《阿勒泰》 1、由三个乐句组成，前两个乐句所用音乐素
西部支脉
概述
仪式歌曲
俄罗斯族
民间音乐
抒情歌曲 歌舞音乐 器乐曲
宗教音乐
塔塔尔族
民间歌曲 民间歌剧 器乐曲
歌舞音乐
俄罗斯族歌舞音乐 1、多是在喜庆娱乐的场合中所唱的短歌，数
量很多，结构方整，宜于即兴填词 2、音域在八度与十度以内，内容诙谐、风趣，
具有简洁、明快的特点
塔塔尔族歌舞音乐 1、多在传统节日、婚礼或丰收喜庆时演唱，
哈萨克族旋律音调特征 1、强调第六级音，经常采用 平行大、小调之
间的交替 2、“曲首”在哈萨克族民间音乐中占有很重
要的地位 3、旋律线条多为反S型或高平升降型
柯尔克孜族旋律音调结构 1、强调下属音和下属和弦，在终止式中常出
现属和弦下属和弦主和弦的进行 2、受波斯—阿拉伯音乐体系的影响，本来起
标明调式作用、最稳定的第三级音会变成 具有游移性的四分之三音 3、喜欢用一些有特色的乐汇作为主题，并将 主题多次反复来展开乐思
奔放
艾伦
“艾伦”是诗歌的意思 由歌手即兴编词演唱，音乐结构比较短小， 旋律进行较平稳，与语言音调结合紧密， 演唱以对唱为主，兼有自弹自唱或独唱 擅长即兴填词演唱的能手被尊称为“阿肯”
额尔
柯尔克孜族民间歌曲的主体，有诵赞歌、 劳动歌、爱情歌、格言歌、宗教歌等 唱词多用四行体或两行体，也有多行体， 各行音节数基本相同，有7音节、8音节、9 音节、10音节、11音节等，每段唱词要押尾 韵、首韵 擅长额尔的人被称为额尔齐
弹奏，以震音方式保持音响 的持续，音色明亮
音乐形态特征
俄罗斯族音乐形态特征 1、从音乐思维方式看，更多表现出纵向的、
和声的音乐思维特征 2、民间音乐在音乐形态上也和中国其他民族
音乐有较大差异 3、多声部民歌以平行三、六度进行为主，在
和声序进中强调下属功能到主功能的进行
平最高，积累曲目最丰富的一种弹拨乐器 2、既可用于自弹自唱，也可用于独奏或乐器
合奏，表现力非常丰富
库姆孜 1、柯尔克孜族历史悠久、流传广泛的一种民
间弹拨乐器 2、由共鸣箱、琴头、琴颈、弦轴、
琴马和琴弦等部构成，三根琴 弦
旋律音调结构
本支脉最常见的调式是自然大调、自然小 调，其次是多利亚和混合利第亚调式
中国民族音乐
欧洲音乐体系及其支脉
中国音乐体系 欧洲音乐体系
哈萨克族 东部支脉
柯尔克孜族 西部支脉 俄罗斯族
塔塔尔族
波斯--阿拉伯音乐体系
东部支脉
哈萨克族
概述
安 民间音乐 艾伦
奎
宗教音乐：伊斯兰教的呼祷调、 劝封斋歌等
民歌
民间音乐
柯尔克孜族
器乐
宗教音乐
安
哈萨克族民间歌曲的两大类之一 大多有固定歌词和曲名，旋律优美动听， 音域宽广，多二拍子或三拍子，常用单乐 段反复为基础加上副歌的二部曲式 擅长演唱这类民歌的人被称为“安琪”
塔塔尔族抒情歌曲 1、情歌为数最多，此外还有以赞美森林、草
原和故乡为内容的赞歌 2、这类歌曲速度徐缓，曲调多用五声性级进，
并采用装饰性回旋音或反向重复等开展手 法，使旋律华丽流畅
叙事歌
俄罗斯族民间流传有大量的叙事歌曲，内 容题材十分广泛，有以战争为主题的，也 有反映了统治阶级压迫下妇女的悲惨命运 和爱情遭遇 俄罗斯族叙事歌曲多为一曲多词，反复演 唱，常用多声部合唱形式