现代电视新闻的叙事方式共21页
电视新闻节目：与事件同步
1、电视新闻界说：电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。
2、电视新闻节目分类：①消息类新闻节目：迅速、广泛、简要的报道国内外最新发生的的事态，是电视新闻实现“国内外要闻总汇”的主要渠道。
②专题类新闻节目：对新闻事实做详尽的有深度的报道。
它综合运用各种电视表现手段与播出方式，深入报道某一重大新闻事件，典型的人物、经验、群众关注的社会问题、社会现象的剖析。
③评论类新闻节目：电视新闻言论是评论者、评论集体或电视机构对当前具有普遍意义的新闻事件、社会问题表示的意见或态度，它是电视新闻的旗帜灵魂。
④连续报道与系列报道：连续、系列报道都是对同一新闻题材作多次连续的报道。
⑤新闻杂志节目：借鉴杂质多栏目的编排方式，用不同栏目、板块构成整体节目，只是一种节目的传播方式，不同栏目、板块可以承载不同内容。
⑥新闻评论性节目：集深度报道与评论于一体，两者融合的节目。
⑦电视新闻纪录片：纪录片是影视特有的报道方式，不同题材的纪录片发挥着不同功能。
既可用与新闻题材，也可用于社教类题材。
⑧特别节目：是电视媒介对重大事件和配合党和政府的重大活动、重要纪念而作的详尽、深入、全面的立体报道的统称。
3、电视新闻的地位：电视的各类节目内容，具向先观众传播新闻、普及知识、提供服务和文化、娱乐许多功能。
新闻节目是电视的支柱、脊梁，是电视作为新闻舆论工具的基石。
在电视事业发达的国家，电视新闻节目水平，直接决定一个电视台的声望、影响和收视率。
4、科技对电视新闻的推动：①口播新闻阶段②影片新闻阶段③电子新闻摄录阶段④卫星传播5、我国电视新闻的发展：第一阶段是我国电视新闻的初创起步阶段，中国的电视新闻和中国电视是同步起步的，从诞生的第一天1958年5月1日，就播出新闻节目。
《图片报道》是中国电视新闻的最初形态。
第二阶段是中国的电视新闻发展进入了20世纪90年代，即确立“新闻立台”的理念，以改革推动电视新闻的发展，是中国电视新闻走向成熟的阶段。
关于电视新闻节目叙事化分析
刘 颖
（ 黑 龙 江 电视 台， 哈 尔滨 １ ５ ０ ０ ９ ０ ）
【 关键词】 新 闻节 目； 叙事化 ： 技巧
最 近 几 年 ，新 闻 的风 格 有很 大 的 变 看得更明了。
强 的央视的《 社会 纪录 》 、 北 京电视 台 的
化． 早 就 不 是 那 个 单 纯 的播 报 时 代 了 ， 现
走 进 了 观 众 的 内心 世 界 ，让 广 大 观 众 的 心 理 结 构 产 生 谐 振 与 共 鸣 ，最 终 达 到 无 障 碍 传 播 的 理想 境 界 。 二、 电视 新 闻的 叙 事 技 巧 新 闻故 事 化 就 是 充 分 利 用 新 闻事 件
内． 不 少 理论 研 究 以传 统 的 电影 图像 观 为
的叙 述 手 段 ， 突 出事 件 的 冲 突 和 矛 盾 ， 展 示 新 闻 故 事 的 情 节 ，用 故 事 性 语 言 讲 出 新 闻人物或者事件 ， 挖 掘 人 物 内心 情 感 ，
展 现 人 物个 性 。这种 报 道 方 式 风 格 清 新 ， 贴 近 百 姓 现 实 生 活 ．给 观 众 留下 深 刻 印
电视 是 一 种 声 画 并 茂 的直 观 艺 术 。丝 毫
命 运． 并 以 讲故 事 的方 式 传 达 出来 。它 着
重 体 现人 情 味 和趣 味 性 ， 实 现 新 闻 的人 性 化。 就叙事结构而言 ， 内容 永 远是 处 于 主 导 地 位 的 。内容 决 定叙 事 方 式 ， 而 叙事 方 式 服 务 于 内容 。 电 视 新 闻的 工 作 者 应 该 认识 到 ． 不能将报道 的内容只流于表面 ， 停 留 在就 事论 事 的 程 度 上 边 ， 而 应该 注 重进 一 步 挖 掘 报 道 的深 度 ，深 入 采 访 与 事件 相关 而有 意 义 的报 道 。当 然 ， 电视 新
新闻的情感叙事——以央视新闻抖音账号中“长沙自建房倒塌事件”短视频为例
声屏世界2023/11实践与创新采编经纬新闻的情感叙事———以央视新闻抖音账号中“长沙自建房倒塌事件”短视频为例阴陶丹田松摘要:媒介的移动化促使各大媒体平台纷纷推出适合移动设备观看的短视频,2019年央视新闻入驻抖音短视频平台,并在新闻叙事上做出了较大的改变。
文章以央视新闻抖音账号中“长沙自建房倒塌事件”为例进行研究,发现该短视频大量运用情感叙事,内容选取上以温馨、动人、激励的故事进行叙事,形式上加入了近景、特写以及抒情的背景音乐,极大地增强了新闻的情感渲染力。
在面临灾难危机时,主流媒体的第一职责便是正确引导舆论,通过情感传播达到安抚公众的目的,增强公众对主流媒体的认同。
关键词:新闻叙事情感短视频真实、客观作为新闻报道的基石并不必然意味着情感叙事类型在新闻文本中的缺失，而是较之于倾向于主观情感表达的情感叙事，以客观陈述事实为主的客观叙事更能彰显客观表述在新闻生产、传播和接受中的重要性和普遍性，使得客观叙事在新闻报道中更具优势。
[1]但传达情绪、感受和观点的、具有互动性、个性化和人情味的新闻作品可以突破以往新闻报道的单一和扁平，趋向于复杂、立体和多元，让观众从多层次认识新闻事件。
当下，短视频一路高歌猛进，以《人民日报》、央视新闻、新华社等为代表的主流媒体也先后入驻短视频社交平台，希望借此增加自身的曝光度，提高网民的关注度，提高自身的舆论引导力。
早在1984年费希尔便提出“任何说理，不论是社会的、正式的、法律的，还是其他的，都要用叙事”，他认为叙事几乎无所不在，人的生存离不开叙事，讲故事就是人的本质，叙事范式就是人性中最深层的结构。
[2]人们通过讲故事将抽象的转化为具体的、感性的、便于理解的，并通过叙事来引导合作，调节社会关系，然而叙事范式具有一个基本假定，即理性来自于叙事，就是说叙事是理性的才能让人信服。
费希尔后来进一步指出理性就是一个好的理由，好理由就是言语是能经得起逻辑推敲的，在修辞过程中用事实说话。
电视新闻的叙事困境
众 数量 、提 高收视 率 ，但 是 回归 新 闻价 视 新 闻 中的发 展趋 势 ，并 在此 基础 上 ，
值 本身 ，叙 事 手法 的运 用无 疑会 对其 产 通 过不 断实 践 和探究 ，使叙 事在 电视 新
所 谓优 化新 闻节 目质量 实质 上指 的 生严 重 的影 响。所 谓 的新 闻价值 其 实指 闻 中充 分发 挥其 自身的实 际作 用 ，以为 是提 高新 闻节 目的生 动性及 形 象性 ，而 的是在 新闻事实 中所展现 出的社会需 求 ， 电视新 闻提供更好 的服务 。 不能 过 于平淡 ，只有这 样才 能在 充分 发 其 是新 闻存 在 的一种 客 观理 由 ，而 在人 参 考文献 ： 挥 电视新 闻实 际作 用 的 同时 ，优 化新 闻 们 的 固定 性 了解 中 ，新 闻价 值 的基 本 属 节 目的质 量 。在 电视新 闻中 ，通 过叙 事 性 主要包 括 时效性 、显 著性 以及 重要 性 但是现阶段 ， 为 了提高新 闻的收视率 ， 手 法 的运 用 ，不 仅 能有效 改 变其 传统模 等 。 能充分 吸 引受众 的观看 兴趣 ，从 而提 高 结尾 ；为 了激发 观 众兴 趣 ，而选择 将 镜 电视新 闻的收视率 。 １ ． ３ 提 高新 闻节 目的吸引力 实的新闻情节 ， 却 没有得 到充分 的重视。
盾 都集 中 、不 断地 反 映在 电视 画面 中 ， 这样 一来 就可 能会 出现篇 幅很 小 的新 闻
到新闻本质特点的限制 ，这就意味着电
众 所周 知 ，电视新 闻的一 大特 点便 播放 时 间很长 等情 况 的发生 ，而参 杂在
视 新 闻 中叙 事 的应 用定 会遇 到 困境 。以 是 真 实性 。但是 ，在 表现 手法 即叙 事 的 其 中的多余 信息不仅会 模糊观众 的思路 ，
试论电视新闻的叙事时间与叙述视角
作者： 刘红明
作者机构： 广西电视台新闻中心，广西南宁530022
出版物刊名： 广西社会科学
页码： 189-191页
主题词： 倒叙;场景;叙述视角;电视新闻;叙事时间
摘要：当前的电视新闻在叙述顺序与时距方面体现出鲜明的特征.叙述顺序可分为顺叙、倒叙和预叙.电视新闻运用最普遍的是倒叙尤其是外倒叙和部分倒叙.可以说没有倒叙,就没有电视新闻深度报道.电视新闻常用的时距类型是'概要'和'场景'.从重'概要'到重'场景'的嬗变是电视新闻发挥优势、突现自身特质的一个侧影.就叙述视角来说,电视新闻大多是对第三人称限知叙事、第一人称目击者叙事(限知)和第一人称主人公叙事(全知)类型的单独或者交叉使用.各种叙事类型相互转换形成叙事的多元视点,实现叙事的立体化,是电视新闻创新的一大方向.。
电视新闻叙事技巧和镜头语言分析
作 者简介 ：丁述志 ，现任黑龙江省 东宁县广播 电视 台总编 辑，主管新 闻宣传 工作 ，历任 东宁县 广播 电视 台记者 ，编辑 ，新 闻 部 副主任 ，采编 中心副主任 ，主任 ，总编 室主任 ，从 事新 闻专业２ ２ 年。
２ ０ １ ５ 年第９ 期 Ｎ Ｅ Ｗ Ｍ Ｅ Ｄ ｌ Ａ Ｒ Ｅ Ｓ Ｅ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ
电视新 闻节 目是 将视 觉 与 听觉 相结 合 的文 化 性 产品 ， 在 整 个 电视 新 闻节 目制 作 过 程 中 ，叙事 技 巧 的有 效 使用 使 得 电视 新 闻节 目的语 言 与 内容更 加 丰 富 ， 镜 头语 言 的使 用 也增 加 了 电视 新 闻节 目的表 达 特 色 。如将 二 者相 结 合 ， 共 同应 用 到 电视 新 闻节 目 制作 中 ， 更 是 增加 了受众 对 新 闻节 目的认 同 ， 提 升 电视新 闻节 目收视 率 。
电视 新 闻 的现 场 叙 事 技 巧 还应 从 新 闻题 材 的选 择 、 镜 头 选 取 、画 面租 借 、节 目编 排 、声 音 处理 等 多个 环节 着 手 ， 环 环相 扣 ， 使 得整 个 电视 新 闻节 目更加 真实 ， 更 有现 场感 。例 如 ， Ｃ Ｃ Ｔ Ｖ 一 １ ２中的 《 社会 与法 》 节 目中 ， 专 门针 对 社会 上 发生 的大 小新 闻事 件 编制 成一 个 短 视频 ， 根 据视 频 的 内容 进 行 阐述 ， 将 声 音 与画 面 、 讲解、 评 论等相 结合 ， 使得 内容 更有 真实性 。
１ ． ３ 细节 叙事 技巧
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ１ 电视 新 闻叙事 技巧
１ ． １ 展示 性叙 事 电视媒 体 集合 了 电迅 媒 体 与文 字媒 体 等 多方 优 点 ， 形 成 了较 独特 的叙事 话 语 风格 ，并在 实 践过 程 中与 其 它媒 体 进 行交 叉合 作 。 电视 新 闻报 告 的 目标 是展 示 而不 是 陈述 ，直接 引语 是 电视新 闻节 目的组 成 内容 之 一 。记者 在 电视 新 闻 的叙 事 创作 中 ， 还 应 注 重 言 词 、评 说等 ， 对 新 闻 中涉 及 人物 特 征要 学 会 语 道 破 、高度 概 述 ， 直接 引语 还 能让 整 个新 闻事 件 充满 戏 剧 性 色 彩 ，提升 电视 新 闻 可 信度 。此 外 ， 因 电视 新 闻事 件报 告 中的篇 幅 有 限 ， 那 么 在 新 闻报 告 中 ，内容 应 有一 定 深度 ，尽量 用 最简 短 的话 语 将 内容 叙 述 清楚 。在 新 闻叙 事 创 作 中 ，电视 新 闻应 尽 可 能 的避 免 意识 形 态话 、标 准 化等 ，国 外大 型媒 体 在该 方 面 内容 的落 实 中做 的相 当好 ， 我 国 电视 新 闻 记者 可借 鉴 、引用 。
电视新闻的报道形式与叙事方式研究2300字
电视新闻的报道形式与叙事方式研究2300字[摘要]叙事是电视新闻中经常使用的一种报道形式，目前为止其并没有一个统一的定义，我们可以将其理解为“讲故事”。
叙事性新闻报道包含三要素，一是事件，二是环境，三是人物，三者缺一不可。
本文分析了电视新闻叙事性报道的特征，并研究了电视新闻的叙事化报道结构。
毕业/2/view-11450483.htm[关键词]电视新闻；报道形式；叙事方式前言：随着信息技术的发展，我国媒体行业内部产生重大变革，信息传播方式向着更加多元化的方向转变，行业内部竞争愈发激烈。
电视新闻是传统媒体的重要组成部分，为了实现自身的进一步发展，在竞争激烈的媒体市场上求得生存和发展，其需要保留自身原有优势，并在此基础上做出创新，对电视新闻的报道形式与叙事方式进行深入研究是非常有必要的。
一、电视新闻叙事性报道形式的特征分析首先是真实性，就是新闻事件中的所有要素都是真实存在的，观众可以在报道中获取关于周围环境中的真实信息，事件不是凭空想象出来的，也不能因为某种原因人为更改。
新闻报道的目的是还原事件真相，并且让观众在事件中找到图标，达到一种教育目的。
其次是叙事文本具有不可预知性，所谓文本，就是指那些可以传达某些意义的所有客体，叙事文本的类型有很多种，可以是文字，可以是图像，也可以是声音，这些传播符号组合在一起以后，就形成了一个叙事性语言集合。
由于叙事文本并不会给出一个明确的答案，整个过程开放性较强，因此往往都是无法预知的。
最后是叙事符号更加多元化，叙事符号由两部分构成，一是能指，二是所指，叙事学就是将一些叙事符号通过合理的方式组合起来，形成某种意义或者是内涵。
与报纸以及广播等新闻叙事相比，电视新闻的叙事序号更加多元化，除了传统的文字和声音以外，还包括音乐、音效以及影像等，我们不能简答的说它是视觉符号还是听觉符号，而是一种多元化的综合体，带给观众更真实、丰富的体验。
二、电视新闻的叙事化报道结构研究（一）叙事化报道向着故事化方向发展电视新闻在多年的探索和发展中不断创新，实践证明，故事化的叙述方式往往能够取得意想不到的效果，如今电视新闻已经逐渐向着故事化的方向发展，原因主要有以下两点：首先，电视新闻与报纸、广播相比有一个重要的优势就是画面，画面具备较强的空间感，其属于一种特殊的媒介语言，直接将事件通过画面的形式展现出来更加直截了当，往往比文字和声音更有说服力。
论电视新闻的图像叙事
格 式 ， 今 仍 然 被 广 播 、 刊 以及 至 报
新 兴 的 网络 新 闻 所 广 泛 采 用 。到 了
视听 媒体 时 代 ． 一传 统 仍然 在 延 这 续 ，人们 仍 然 习惯 于用 文 字叙 事 ， 但 对 图像 在 电视 新 闻 中 的作 用 、 图 像 与 文 字 之 间 的 关 系 长 期 争 论 不
们 的感 觉 中 ． 看和 听 提供 了我 们 所需 要 的大 部 分信 息 。在 不
需 要 对 一 个 事 物 进 行 深 人 认 识 了 解 的 情 况 下 。 凭 视 觉 信 息 单
我们 就 知道 出现 在 我们 眼 前 的是 什么 。因此 ， 为 事 物 的视 作
觉 表 象—— 图像 ， 然 是一 个 看 似 简 单 的 事物 特 征 ， 实 际 虽 但 上 它却 包 含 了许 多 内容 ， 种程 度 上 可 以说 ， 物 的 图像 特 某 事
变成 文 艺类 作 品 。在这 类 作 品 中 ， 作 者 的叙 述 可 以在 文本 、表意 、 象
中的真 实故 事反 映 了我 们所 在 的社 会 中正 在 发生 的一切 ， 电 视 把一 个 纷 繁 复杂 、 化 剧 烈 、 围广 大 的 世界 带 到 了人 们 变 范 眼前 。
电视图像 作 为叙事 媒介 的特征
征等 多个 层 次上 展 开 ， 生 出 内涵 产
丰 富 、 义 深 远 、 构 严 谨 、 有 重 意 结 具
口 海 志 刚
大 审 美 价值 和 思 想价 值 的 文 艺 作 品 。这些 作 品给人们 带来 了震 撼心 灵 、高于 世 俗 的情感 和 精 神享 受 ．
也为 人类 创 造 了一 个绚 丽 多彩 、 超
越 来越 多 的图像 媒 介走 进 了我 们 的生 活 。特 别是 电视 新 闻 ， 越 来 越 成 为 人 们 了 解 世 界 、 成 自我 的 主 要 媒 介 。 电 视 新 闻 形
电视新闻(专题)节目的叙事构成
电视新闻（专题）节目的叙事构成⒉视角，即新闻叙述角度。
如今非常流行一个词叫解读。
有学者撰文电视媒体已进入新闻的解读时代，各媒体非常注重自身不同的视点，如凤凰卫视“说什么”和自己“怎么说”的定位。
新闻叙事角度决定了什么被看，也决定了什么不被看。
所以，法国叙述学家托多洛夫认为“视角具有第一位的意义”，从某种意义上说，视角的选择决定了新闻故事的成败。
视角可分为三类：全知视角、有限视角和客观视角。
全知视角，指有权从任意角度叙述，以对报道的事件做全方位、全景式的叙述，具有广度和深度，给人以权威感。
另外，叙述者可以打乱客观事实的时空顺序，根据自己的意图重新排列组合，从而更有效地传递客观事实的信息以及记者隐藏在事实之后的意见。
有限视角，只允许从某个特定角度叙述。
或者以作品当中的人物作为叙述者，或者是调查者自身，并且，叙述者只限于叙述他自己的所见所闻所感所想，但不能叙述别人看到或听到的而他自己没有看到或听到的事情，更不能像全知叙事那样介入他人内心世界。
这种叙事能给人身临其境的感觉，如电视上经常能看到的暗访揭露性报道等，容易引发读者的兴趣，并往往能够将新闻事实的信息与记者的意见隐蔽地结合起来，较好地表现叙述者的主观意图。
客观视角是指叙述者像一台摄像机那样客观记录事情的表象，它适合记者写出有现场感的“视觉新闻”。
但运用这种视角时，记者的眼睛就好比是摄像头，受众看到的事物完全靠记者视域的制约，因而这种所谓的“客观”实际上也是被记者涵化了的，只不过叙述者的主观态度和意见更为隐蔽而已。
在一则新闻或专题栏目中，选择什么样的视角，取决于从业人员预设的故事信息含量和长度。
⒊结构。
在好莱坞的经典叙事模式中，往往以远景作为影片的开始，交代地理环境，以全景作为场面的开始，交代人物关系，通过正反打镜头来交代矛盾冲突和感情冲突的双方，而当冲突对抗激烈的时候则采用近景乃至特写。
这些镜头的结构与功能其实涵盖了电视新闻的所有要素：who（何人），where （何地），what（何事），when（何时）甚至how（怎样），因此，在电视新闻（专题）节目中，首先要注重话语形式层面的结构，也就是镜头的内部结构，通过运用丰富的画面语言，增强表现力。
电视新闻叙事技巧和镜头语言共3篇
电视新闻叙事技巧和镜头语言共3篇电视新闻叙事技巧和镜头语言1电视新闻叙事技巧和镜头语言电视新闻作为现代社会信息传递的主要渠道，具有直观，生动的优势。
然而，优质的电视新闻不仅需要好的内容，更需要专业的叙事技巧和镜头语言。
本文将从这两方面详细介绍电视新闻的制作技巧和特点。
一、叙事技巧1. 突出关键信息和焦点电视新闻叙事要快速、简洁、聚焦。
在新闻制作过程中，需要把握新闻事件的关键信息和焦点，设法简化引导观众进入新闻故事的起点，促使观众更快得到新闻信息的核心。
因此，新闻故事的构造需要精准，结构上要体现重点先行原则。
2. 情感反应的运用电视新闻制作要让人们产生感知，关注新闻事件真实性和情感反应。
在新闻叙事过程中，要用让人体验、感受新闻事实的实技制作技巧，使用锚点，渲染事件的情绪，让观众情感投入并体验。
3. 切换场景的技巧电视新闻不同于文字新闻，它需要通过图像来展现。
对于同一事件要从不同的角度进行拍摄，呈现出来的画面可能有些重复，然而想要掌握好这方面的技巧就必须要关注画面的平滑切换，舒适的场景音乐，配合适当的字幕来串连线条。
二、镜头语言1. 细节把握电视新闻对细节的把握非常重要，每个新闻故事都有其独特的细节，镜头语言在选择场景的同时，还要准确把握这些细节的展现，这样才能达到增强画面感知的效果。
电视新闻的真实感或者亲近感是很重要的。
2. 拍摄角度选择拍摄角度选择也是镜头语言的一个重要组成部分，拍摄的角度要让其自然，逼真，生动，更符合新闻事实的真实性，且具备较高的可信度，这样才能引起观众的共鸣，增加新闻的可信度。
3. 剪辑技术的运用电视新闻的画面要经过多个镜头组成，通过剪辑技术组合成汇集各个角度的画面。
这种技术可以让画面各个方面完美呈现出来，让人们能够深刻地了解整个事情的经过和发展，结合音频从而呈现出更加生动和直观的效果。
结语电视新闻是一项大众化的传媒，需要更好地掌握叙事技巧和镜头语言的技巧，才能促使新闻更加生动，更加直观。
电视新闻里的叙事——小视角折射大主题
2020·9（下）99科技新闻传播作者简介：孙国光，四平广播电视台，研究方向为新闻采访、电视新闻。
电视新闻里的叙事——小视角折射大主题孙国光摘 要 电视新闻要从小处着手，大处着眼。
“小处着手”就是新闻创作的切口要小，切口要小也就是切入点要小；“大处着眼”就是新闻所反映的时代主题要大，要反映时代的主旋律。
总之，小视角是电视新闻精准和鲜活的先决条件。
视角越微观，摄像机镜头下的新闻事件就越接地气。
关键词 小视角；准确；鲜活；大主题中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2020）267-0099-02从传播效果来看，符号的全觉化有利于文化传播的扩散与影响，对此，美国传播学者莱文森认为，声觉传播作为优势传播渠道，推动了个体间的交际与人际关系发展。
相比于文字，电视新闻的视听语言更有利于叙事，电视新闻集萃了视听全觉符号，看起来更像是一种声觉意义上的传播。
在声觉传播中，传播过程中的叙事技巧对于建构情境、提升场景的再现，是一种重要手段。
那么，什么样的叙事才是有利于场景建构的呢？在《后汉书》中第五十六章《陈王列传》中载有：“一屋不扫何以扫天下”的故事：讲述的是东汉时期，陈蕃和薛勤关于“扫一屋”和“扫天下”的故事，这则故事告诉人们：做大事要从小事做起，小事做好了才能成就大事业。
做人做事是这个道理，写新闻也不例外。
小新闻同样能折射出大主题。
人们常说：一滴水能折射出太阳的光辉。
电视新闻要从小处着手，大处着眼。
“从小处着手”就是新闻创作的切口要小，切口要小也就是切入点要小；“大处着眼”就是新闻所反映的时代主题要大，要反映时代的主旋律。
说到这里我就想起了2009年笔者采写的一篇《沧桑巨变看双辽》的电视长消息，主要反映改革开放30年来双辽市城市、乡村所发生的奇迹般的变化，今天读起来仍感觉有新意。
中国改革开放30的巨大变化，体现在方方面面，主题之大确实不好把握。
怎样才能把双辽市改革开放30年所取得的辉煌成就反映出来，从哪里入手，报道点啥，主要内容是什么？——这些问题在记者脑海当中不断掀起波澜。
多样化叙事手法在电视新闻报道中的运用分析
《劳动午报》视频部还策划了不少栏目。
如，“跟着小午看冬奥”“我为冬奥喝彩”等。
冬奥会开幕前，“跟着小午看冬奥”栏目就开始推送《北京冬奥会观赛攻略指南》《探秘冬奥会通信保障“智慧大脑”》等相关视频，让观众提前了解关于冬奥会的各种信息。
在冬奥火炬传递视频中，为了更及时、更直观地报道冬奥火炬传递，视频部结合传递点位，在“跟着小午看冬奥”中做持续报道。
编辑将记者在现场传回的画面迅速进行精心编辑制作后上传，不仅可以让读者一睹火炬手的传递风采，还可以感受现场浓浓的氛围和观众的热情。
在此次冬奥会报道策划中，视频部还注重在内容延伸上做功课，设置不少小栏目，如“冬奥百科”等。
在完成主报道外，这些栏目的设置还为读者宣传和普及了冬奥的各种知识。
比如在“冬奥百科”栏目第四期视频中，配合冬奥比赛项目，编辑为读者介绍了速度滑冰和短道速滑的知识。
从比赛地点到两个项目的比赛规则、赛道设置等，详细地为读者做出解读。
视频通过漫画的方式呈现，新颖独特、简单易懂。
结语随着全媒体时代的到来，传统媒体在推进媒体融合发展时，纷纷在报道策划上做足功课，以增加报道厚度。
在体育报道上，工会媒体和专业体育媒体相比较，存在自己的短板，更要从策划上找寻突破点。
对此，《劳动午报》通过策划特刊、设置栏目、媒体融合等系列举措，做出深度，做出特色，让工会媒体的体育赛事报道呈现出浓浓的“工”字味儿。
■（作者单位：劳动午报社）责编：项贤勇当前，电视新闻报道的采编、传播模式仍多为5W模式，叙事方式相对较为单一，容易导致观众丧失观看兴趣。
为了提高电视新闻的传播效果，需要相关的媒体从业人员掌握必要的构建内容、传播信息的技巧。
为了行业未来的长期发展，需要改变电视新闻叙事目前存在的困境，使其能够得到观众更多的关注以及认可。
本文认为，采取多样化的叙事手法，并不断进行叙事方式的创新，能够使新闻报道吸引更多观众的关注，产生更大的影响力，让观众能够通过新闻多样化叙事手法在电视新闻报道中的运用分析○贾秋红【摘要】当前，电视新闻报道的传播模式仍多为5W模式，叙事方式相对较为单一，容易导致观众丧失观看兴趣。
试论电视新闻的叙事时间与叙述视角
试论电视新闻的叙事时间与叙述视角随着现代社会媒体事业的发展进步，电视新闻行业越来越受到人们的重视。
本文主要对电视新闻的叙事时间和叙述视角进行分析研究，希望通过本文的阐述可以让人们对电视新闻行业有一个清楚的认知。
标签：电视新闻；叙事时间；叙述视角一、叙事时间分析对于叙事理论来说，其相关的理论认为任何一个叙事的文本，都是可以区分出叙事时间和故事时间这两种的时间顺序，这两者可能是一致的，也可能是不一致的。
对于叙事时间来说，其实就是对照事件或者是时间段在叙述话语中的排列顺序和这些事件或者是时间段在故事中的持续时间。
我们可以将叙事顺序分为是顺叙、倒叙和预叙几种。
在很多电视新闻中大多数都是使用倒叙的方式，例如在一些电视新闻中，一些领导干部在节日前都看望和慰问一些知识分子、下岗工人以及农民等相关的报道，电视新闻在报道这些的时候，首先是按照领导进门、慰问、离去的逻辑顺序自然组接，相关的解说词也需要按照领导看望的顺序进行书写，甚至在解说词的文本中，我们还可以使用首先、随后、接着以及最后等一些时间上的过渡词语，这样就使得新闻的叙事时间和故事时间是一致的。
但是就目前新闻行业的发展来说，由于在电视新闻中往往是存在着明显的时间倒错的现象，出现这种现象主要是由于在电视新闻中使用倒叙的现象，例如是对一些预测天气以及交通等方面时间的报道，由于其主要是在相关事件发生之前就已经进行了相关报道，这样就使得叙事的时间远远地早于事故时间，其实这就是预叙，但是就叙事顺序，对于电视新闻来说，由于倒叙在其中的应用是普遍的，所以对这方面的研究也是最有价值，所以本文对电视新闻叙事时间阐述的过程中主要是以倒叙为主进行分析研究。
在叙事学理论中，由于其主要是将倒叙根据相关的时间跨度将其分为外倒叙、内倒叙和混合倒叙，我们还可以根据其幅度将倒叙分为是部分倒叙和完整倒叙。
我们对电视新闻报道进行分析就会发现，在电视新闻报道中使用作为普遍的为外倒叙和部分倒叙。
我们所说的外倒叙其实主要是指倒叙事件的时间跨度与幅度都在第一叙事时间之外；而我们所说的部分倒叙则主要是指倒叙的事件仅仅只是新闻报道事件中的一个片断，在时间上其实并不是与第一叙事时间联系在一起。
用镜头说话_浅析电视新闻镜头叙事表意的组...
如果说, 新闻是新近发生事实的报道, 那么 电视新闻 应 当 是 以 现 代 电 子 技 术 为 传 播 手 段, 以声音、 画面 为传播 符号, 对 新近 或正在 发 生、 发现的事实的报道。
[ 2]
很显然, 电视新闻是
对传统意义 上新闻 的一次 大进化, 带 来了较 之 传统新闻许多 不同的特 点。 电视新 闻做 到了 两个同步: 事件发生和报道的同步, 报道和传播 的同步。这种即时性的同步报道是报纸所不能 实现的。广播可 以做到 时效 上的 同步, 但它 却 少图像, 而电视新 闻作为 形象传 播在 时效上 的 优势超过任何新闻媒介。
[ 9]
由 此镜 头可 以 表达 出喜、
怒、 哀、 乐, 更能够抒发出爱、 恨、 情、 愁。 当然镜头可以表达的事实与情感远不止上 述这些, 无论是艺术电影还是纪实新闻, 叙事 中 缺少了表意就如同少了催化剂与调味料。只 有 在叙事中产生 情感方 显价值, 但 需注意 的是 纪 实新闻片不同 于艺术 电影, 追求 新闻的 真实 永 远是第一位的, 这就 不能 像艺术 电影那 样过 多 地加入创作者 的感情 因素, 而应 是就本 身报 道 的新闻事实来产生感情。例如多拍摄新闻当 事 人的细节情景部分, 做到 细微之处见真情 。
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可缺少的特殊语法。 如江苏电 视台 南 京零 距离 2008 年 2 月 13 日播 出的 城管问 计于民: 路边 雪 山 如何 搬 的新闻, 片 中 有一 个 镜头 是 将雪 堆 占满 画 幅的四分之 三作为 前景, 而后景 则是 利用画 幅 剩下的四分 之一展 现街景, 这样 的构 图不仅 很 好地表现了 新闻的 主题, 同时给 观众 带来视 觉 上的冲 击。又 如淮 安 电 视台 2006 年 12 月 18 日报道的关于淮安市清河区人民法院集中审判 14 名抗法罪 犯的 新 闻, 记者 采用 了不 同 景别、 不同机位的构图拍摄。用中心对称构图法拍摄 法庭的全景画面, 前景是法警和罪犯背对镜头, 后景是法官席, 背景是法官身后高挂的国徽, 画 面左右是完 全对称 的, 法 官与国 徽在 画面的 中 轴上, 更显法庭庄严肃穆。当审判进行时, 用低 机位仰拍法官, 让人感到法官有高大威严之势。 而当拍摄罪 犯时, 则利用 法官席 台阶 的高度 从 上至下高机 位俯拍, 让人 产生一 种居 高临下 俯 视罪犯的感觉, 显示出罪犯形象被压缩, 实践证 明起到了良好的叙事表意效果。 ( 三 )蒙太奇。 可以说没有 蒙太奇 就没 有影 视, 它是影 视 必不可少的 叙事 元素。蒙 太奇 是法 文 M on tag e 的音译, 原 来是 建 筑 学上 的 一 个术 语, 意 为 构 成、 装配和 砌接, 引用 在 电 影上 就 是 剪接 和 组 合, 表示镜头的 组接。如果 说构 图是 一个镜 头 的规矩、 章法, 那么蒙太奇则是许多镜头排列组 合的规矩与章法。 蒙太奇的镜头组接并不仅是简单地将镜头 排列组合, 而是使 几个彼 此各具 意义 的镜头 组 合后重新产生了新的意义, 换言之, 概括起来就 是一加二等于三。也就是说当两个不同事物连 接起来时, 人们有 一种将 其联系 起来 考虑的 本 能, 因此蒙太奇可以创造新意、 可以叙事表意。 蒙太奇根据 作用可 以分 为叙 事蒙太 奇、 表 意蒙太奇两 大类。叙事 蒙太 奇又 包括连 续、 平 行、 交叉蒙太奇; 表意蒙太奇包括对比、 隐喻、 心 理蒙太奇等。蒙 太奇不 是艺 术电 影的专 利, 任 何影视都离不开蒙太奇, 电视新闻片也不例外。 在拍摄过程 中带着 蒙太奇 思想去 找寻 镜头, 会 给后期处理 带来极 大的方 便, 同 时在 连贯的 前 后镜头中能够很容易反映新闻的主题和所要表 达的思想。 电视新闻的蒙太奇是更好地为新闻真实服 务的, 是更好地讲述新闻事实, 引导观众进事特点
二年级叙事作文：电视新闻难记_200字
三一文库（）二年级叙事作文
电视新闻难记_200字
这条新闻还没写好，那条又出来了，只记下两句，一条新闻一溜烟地跑掉了。
我想：你跑那么快干嘛呢？我都还没记录完整呢！这时我特别着急，就怕我一条新闻也记不全（玩不成老师布置的任务）。
我一条一条地拼命记，有些长的我还是无法记下来，一般的还能记。
有些新闻连得特别紧。
我记了条“双百”人物中的“八女投江”，还有欢欢喜喜迎新春，快快乐乐过大年等等新闻。
有的是太长了记不下来，有的是念得太快也记不下来，可别把它们混起来了，要不然妈妈会觉得我记性太差的。
记新闻太难了，不过我想：每天记，慢慢的，应该再长的新闻也能记得下的，加油！
20 × 20。
谈现代传媒中新闻叙事理念和方法
谈现代传媒中新闻叙事理念和方法摘要：现代科学技术的发展改变了媒体传播的介质，现代媒体的发展适应了大众文化的需求，他们的共同发展，已经和正在改变新闻叙事的理念和方法。
关键词：新闻叙事；叙事角度；叙事方法新闻叙事学是在新闻学和叙事学的碰撞和融合中形成的新兴边缘学科。
作为对新近发生事实传播的新闻，是一种最典型、最普遍、最有影响力的叙事行为。
新闻叙事是对事件和事件场景的复述，是对历史或事实的还原，在此复述和还原过程中，真实是生命，其叙述结构往往是简单明了的逻辑顺序往往是单一的语言运用往往冷静以求客观。
一、叙事者1.传统新闻叙事中的叙述者叙述者，是叙事文内故事的讲述者。
众所周知，记者与新闻事实经常处于“异时异地”状态，对新闻事实的采访大多为“事后采访”，需要借助与新闻事实相关的人才能完成叙事。
另外，我们最终看到的新闻文本是编辑对记者采写的新闻或多或少改动的结果。
因此，新闻叙述者应包含记者、采访对象和编辑。
根据记者在新闻文本的介入程度，记者是叙述者的表现方式主要有三种。
一是缺席叙述者，指记者像摄像机一样客观记录“观察”到的一切，语言色彩呈中性，让受众意识不到叙述者发出的声音。
二是隐蔽叙述者，即新闻事实完全由记者来讲述，但记者并不出现在新闻中，而是隐于“幕后”。
三是公开叙述者，它又分为旁观的叙述者和参与的叙述者。
旁观的叙述者，指记者不是事件的参与者，而是以“旁观者”的身份叙述眼前故事；参与的叙述者则是记者成为新闻事件中的人物，这在“个人亲历性报道”中十分常见。
从受众角度来看，记者是缺席叙述者或隐蔽叙述者，新闻文本显得冷静客观；而记者是公开叙述者，则具有交流性、亲近感，其感染力也较强。
“采访对象”也是新闻文本的重要叙述者。
新闻采写一般具有事后性，要准确详细地叙述新闻事件，就离不开当事人、见闻者以及与此有关部门人物等采访对象的叙述。
新闻文本中的采访对象承担了部分甚至是完全的叙述人角色，这在专访新闻类型中尤为明显。