第三章 影视剧音乐

发展的主题音乐《菊豆》
②以某种哲学情怀为中心的主题音乐《这个杀手不太冷》 ③强调某种意味、某种情调、具有象征性符号作用的主题音 乐 《花样年华》《一个陌生女人的来信》
案例分析《花样年华》
该片的主题音乐原自日本著名导演铃木清顺的电影“大正 三部曲”（《流浪者之歌》）、《阳炎座》、《梦二》） 之一的《梦二》主题，由日本著名配乐家梅林茂配乐，音 乐以其优雅且略带忧郁的气质与片中人物性格不谋而合， 很好地诠释了周慕云和苏丽珍由相识，相知，相恋，最终

逆时空音乐蒙太奇
用音乐来组接同一个或者不同的空间场景中 的多个镜头，而这多个镜头在时间上是倒叙 发生的。 用音乐来完成画面之间的转接，形成空间上 的过度和时间上的倒转。音乐的存在也能够 表明前后镜头之间存在的联系。 《孝庄秘史》第一集开始的部分 《红色小提琴》

超时空音乐蒙太奇
在顺时空音乐蒙太奇组接的基础上，插入一 些超越现实时空之外的镜头。 《疯狂的石头》55：00 《甄嬛传》最后一集
小武
二、歌 曲
相对于配乐来说，歌曲不仅有旋律，而且有 歌词。 正是由于有歌词的存在，因此它的意义的表 达更为直接，更为清晰，能够吸引观众强烈 的注意力。 主题歌、插曲

主题歌

主题歌是对影视剧内容的一种高度概括。

主题歌的旋律也可以作为一种主题音乐的素材 在影视剧中配合着剧中人物性格与情感的展开， 场景与环境的变化，戏剧性冲突的展开、发展 及高潮的出现，采用音乐素材变奏、变形、延 展等手法塑造人物形象，揭示主题内容
都是为独立的场景而专门创作的场景音乐或
插曲，或是过渡性质的转场音乐。

情节性点描结构 过渡性点描结构


色彩性点描结构
综合性点描结构
情节性点描结构

影视剧中的音乐能够参与到场景当中，从而 带动情节的发展，营造气氛。《红高粱》
过渡性点描结构

影视剧中的音乐基本不参与到情节当中，只 起一个场景过度的作用。《邦妮与克莱德》
《蓝》《青蛇》

主题歌引申发展的框架型结构

主题歌旋律贯穿发展式的框架型结构 主题歌旋律不参与贯穿发展的框架型结构
主题歌旋律贯穿发展式的框架型结构

主题歌的旋律作为全剧的音乐主线进行贯穿 发展，并与具体的场景音乐相结合，这时主 题歌的旋律的作用实际上就等同于主题音乐

《泰坦尼克号》《我是一棵小草》


《宝莲灯》：《爱就一个字》 张信哲
《卧虎藏龙》 《泰坦尼克号》

首尾呼应式

《孝庄秘史》：《你》《美人吟》 张宏光
《橘子红了》 《康熙王朝》 《汉武大帝》 《三国演义》

主题歌群



出现在长篇电视连续剧中，以若干个主题歌 组成的一个主题歌组。 《射雕英雄传》 《唐明皇》
案例分析《海上钢琴师 》
◆概括：本片的音乐风格多样化，注重快意挥洒与细致 入微的对比。对于1900这样一个人物，作曲家充分展示 了他音乐全才的功底，将古典、爵士乃至摇滚等音乐元 素完美地揉合在一起，为影片营造了自由、灵活、梦幻 的传奇氛围。 ◆解读：针对具体场景音乐 该片有一段钢琴技艺比拼的场景，其音乐堪称是场景
1、片头曲

片头曲大多以概括剧情为其主要的表现功能， 概括的内容不同，剧情展开的方式不同，采 用的艺术处理方式也会丰富多样
片头主题歌的艺术表现力更多地体现在引领 剧情发展上 《青蛇》《我是一个小草》


《爱情公寓》：《我的未来式 》 《婚姻保卫战》：《你忙你忙》

2、片尾曲
是在剧情全部展现或展现了一段时间之后出 现的 片尾曲也往往具有对剧情的概括作用，但它 是对已经发生的故事做相应的概括，因此往 往带有更多地从剧情中引发出来的情绪与感 慨，常常具有类似交响乐尾声的作用，延伸 了剧情内涵的艺术表现。
表层同步
音乐与画面中人物的动作节奏同步，加强临 场感和动作的节奏感。 动画片中最常见

深层同步

用音乐表现画中人物当下的心理感受或者情 绪状态。
音画对位
画面中演绎的内容与音乐所表达的情绪之间 是一种对比的关系，即音乐的情绪与画面中 人物的情绪、状态之间具有某种对抗，以此 使画面的配置产生更加丰富的表现层面，揭 示更加深刻的内涵。 《辛德勒名单》 《加勒比海盗》食人部落中上悬崖的段落
①它可以把人们带到特定的历史情景、文化氛围
或某种情感范畴之中。
②主题音乐具有对剧情贯穿发展的作用，或是和剧中 的主人公相关，或和剧中的主题思想相关。可表达人
物情感、可提示某些事项，也可烘托气氛等等。
◆发展手法
变形、变奏、延展、紧缩等发展手法
◆设计方式：灵活多样
①可代表影片中某个人物的性格特征、情感表现、命运

2 双主题结构

影视剧中具有两个作为框架的主题音乐。这 两个主题往往代表着不同的含义，在剧中具 有同等重要的地位。
《大闹天宫》

《卡萨布兰卡》
3 多主题结构

影视剧当中具有三个或三个以上的作为框架 的主题音乐，它们各自代表着剧中比较重要 的角色或者情绪色彩。

这些主题音乐中可能会有一两个在旋律上比 较突出，但所有的主题音乐都参与了影片音 乐框架的形成，也都有一定的贯穿性

《天竺少女》
《宝莲灯》
《想你的三百六十五天》 李玟 《天地在我心》 刘欢

第二节 影视剧音乐的表现形式
一、音乐与画面的关系 画内乐 画外乐 画内乐和画外乐的转换
画内乐
概念： 指音乐的音源来自屏幕的画面之中，我们 可以在屏幕上看到正在进行的音乐的发出 者（人、乐器以及能够发出声音的装置） 《海上钢琴师》《辛德勒的名单》 《红高粱》《笑傲江湖》 通常作为背景音乐使用，有时也以场景音 乐的形式出现

画外乐
概念： 音乐的音源来自屏幕的画面之外，观众在屏 幕上看不到正在进行的音乐的发出者，常常 具有比较强的主观创作色彩。 画内乐和画外乐的转换 《立春》

二、音画配置方式
1. 2.
3.
音画同步 音画对位 音画平行
音画同步

1.
2.
音乐与画面中演绎的内容处于同一种运动节 奏之中，或表现的是同一种情绪、情调。 表层同步 深层同步
却没有结果的复杂心情。
《花样年华主题旋律》
（2）场景音乐
◆概念：指在某一个单元场景中使用的、只对具体场景发
挥作用的音乐。
◆作用
①场景音乐与主题音乐承担的艺术表现不同，主要是对
某个具体的场景中演绎的故事情节以及人物在具体场
景中的感情发展变化进行必要的铺垫、烘托、渲染。 ②场景音乐的使用往往在营造戏剧性高潮和推动情wenku.baidu.com发 展上发挥着重要作用，甚至是其他艺术手段无法代替 的作用。 《疯狂的赛车》中的手机铃声

交叉时空音乐蒙太奇
用音乐在同一时间内组接不同空间的镜头。 《疯狂的石头》20：52

第三节

影视剧音乐的结构类型
一、框架型结构 二、点描型结构
一、 框架型结构

在影视剧中，由主题音乐或者主题歌作为全 剧音乐的框架，对全剧内容进行关照和概括， 并做贯穿和发展的一种结构类型。

在音乐形态的选择和创作中，经常使用主题 音调的贯穿、发展和变奏手法。
《天空之城》《笑傲江湖》

主题歌旋律不参与贯穿发展的框架型结构
电视剧中的主题歌，其旋律多不作为主题
音调来进行贯穿发展，主要用歌词的意境来 统领全剧，这时往往还会出现一些具有部分 贯穿性的、代表特定形象与情感的音乐。 《孝庄秘史》
二、点描型结构

影视剧音乐当中没有一个能够占据核心地位 的主题音乐或主题歌，剧中所有的音乐几乎
色彩性点描结构
一般只是用来为具体的场景增添色彩和气氛， 对剧情的参与作用比较小。 是点描型结构当中最常用的一种音乐点描方 式 在许多动作片和科幻片中比较常见 《骇客帝国》

综合性点描结构

如果很难区分哪一种点描性的音乐在其中占 主导地位，我们就可以将音乐结构称为综合 性点描结构
音乐类型的典范。
（3）背景音乐
概念：是指影视剧中标示环境、场合、地域等的一种 音乐，通常以画内音乐为主，也运用画外音乐 的方式 作用： ①强调该场合或场合的真实性 《小武》 ②除了强调环境的真实、起到标识环境的客观作用
之外，也可以赋予它们更为丰富的含义。《立春》
案例分析《辛德勒的名单》
在电影音乐的使用上，这部影片也堪称典范。无论是主题 音乐、场景音乐、背景音乐的设计，还是音画的配置，几 乎无可挑剔。这里我们主要欣赏一下使用背景音乐进行艺 术表现的段落 。 作为不朽的经典影片，片中感人至深的音乐同样也成为经 典，作曲家采用了与以往不同的浪漫乐派的表现手法，用 柔和简练的旋律将影片所要表达的一个民族复杂而沉重的 内心世界表现得淋漓尽致。
83版《射雕英雄传》 1. 铁血丹心主题曲 —— 铁血丹心 （1—19集） 2. 东邪西毒主题曲 —— 一生有意义 （20—39 集） 3. 华山论剑主题曲 —— 世间始终你好（40— 59集）

插 曲
是在影视剧进行当中出现的歌曲 插曲经常出现在一些重要的场景中，有时 与剧情中的情节发展紧密相关 有时用以表达剧中人物的情感，烘托情节 发展中的气氛和造成戏剧性的发展高潮 还用来承担某种转场、闪回的蒙太奇作用
第三章 影视剧音乐
第一节
一、配乐
二、歌曲
影视剧音乐的分类
一、配 乐

定义： 指影视音乐中的非歌曲部分，主要
形态为器乐或无歌词的人声哼唱。

1.
2. 3.
分类： 主题音乐 场景音乐 背景音乐
（1）主题音乐
◆概念：
运用旋律，即没有歌词的音乐对影视剧的内容进行高 度概括的一种音乐形式。
◆作用

音画平行
画面中演绎的内容和音乐中表达的内容各自 有相对的独立性，二者呈平行的发展关系。 比较少见 哲理性的影片中

三、音乐蒙太奇
顺时空音乐蒙太奇 逆时空音乐蒙太奇 超时空音乐蒙太奇 交叉时空音乐蒙太奇

顺时空音乐蒙太奇
用音乐来组接同一个或者不同的空间场景中 的多个镜头，而这多个镜头在时间上顺序发 生的 《宝莲灯》中的两段插曲 《辛德勒名单》 《寻枪》
1.
2.
主题音乐引申发展的框架型结构
主题歌引申发展的框架型结构
主题音乐引申发展的框架型结构



单主题结构 双主题结构 多主题结构
1 单主题结构

影视剧中只有一个作为框架的主题音乐，它 作为音乐的核心贯穿全剧。 虽然也会有其他的主题音乐，但它们在形态 上没有贯穿全剧，也没有作为全剧音乐框架 的核心地位。《花样年华》《红色小提琴》 《菊豆》 《三个和尚》