张岱作文素材

“雾淞沆砀，天与云与山与水，上下一白”，他独自前往湖心亭。

天地间空空荡荡唯余这干净到底的白。

但见“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已”。

无人处，少了人间口舌纷争，仅余这一片孤独与壮阔。

此番清净博大若无人赞叹岂不可惜？《湖心亭看雪》应运而生，张岱遗世独立的形象同时与之长存。

张岱的船夫给他一字评价“痴”。

万千雪景，他只取一瓢清高独立。

如此我也算痴人了。

缱绻温婉中，我只钟情于旧中的一点新。

___________ ――江苏一考生《无人处，赏西湖》满分作文运用就这样，昔日的纨绔子弟背着行囊，化为深山野人，所剩何物？破窗敝几，秃笔残书，一方香炉一方琴，这便是他所剩的一切……他的行囊中，除了这些有形之物，还有一些无形无状，无声无臭，珍贵的东西。

张岱的行囊里，有对故国的深切缅怀一村沦陷凋亡，他哀而不伤，因为他的行囊里没有前朝那些亡国遗民哭哭啼啼的病态，他知道冬天来了，于是像亡命之鸟一般任时代的冬天掩上荒凉的帷幕。

然而，他终究是放不下故国风华的，于是他幽思追忆，落墨化为一部《陶庵梦忆》，故国风物人情尽在其中，把他携往一个幽深的梦里，于是忘却了粗茶淡饭、短褐穿结的辛苦，只顾奋笔如走马……___________ ――山东一考生《张岱的行囊》满分作文运用张岱年少，好精舍，好诗，好橘，精致玩物，似乎不堪用途，但正如他自己所言：“人无癖，不可与之交，以其无深情也；人无疵，不可与之交，以其无真气也。

”少年的繁华享乐，深入他灵魂，嵌入他文笔，让他在衰败流落的晚年，仍能以精致的语言写出篇篇隽永的架构。

让他在艰难流顿的岁月里，仍能自嘲自乐。

如此看来，其少年时的癖好，不也伴随其一生吗？――山东一考生《无用之癖伴人远行》拓展链接寂坐时，常想到晚明张岱。

他深夜独自到湖上看雪，“惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已”。

他显然不觉得寂寞一一寂寞可能是美学的必要。

但是，在国破家亡、人事全非，在他写墓志铭的时候呢？张岱“少为纨绔子弟，极爱繁华”，“年至五十，国破家亡，避迹山居，所存者，破床碎几，折鼎病琴，与残书数帙，缺砚一方而已”。

有一种寂寞，身边添一个可谈天的人或一条知心的狗，或许就可以消减。

有一种寂寞，是茫茫天地之间“余舟一芥”的无边无际、无着落感，或许只能各自孤独面对，素颜修行吧。

——龙应台《寂寞》知乎里关于张岱的话题是“为什么一读《湖心亭看雪》就有一种想要流泪的感动？”“有人喜欢《陶庵梦忆》么？为什么？”“还有哪些类似于《西湖七月半》，《湖心亭看雪》一样清雅的散文？”……张岱：一世界的热闹，一个人的梦张岱（1597年〜1679年）又名维城，字宗子，又字石公，号陶庵、天孙，别号蝶庵居士，晚号六休居士，山阴（今浙江绍兴）人。

寓居杭州。

出生仕宦世家，少为富贵公子，明亡后不仕，入山著书以终。

张岱为明末清初文学家、史学家，其最擅长散文，著有《琅嬛文集》《陶庵梦忆》《西湖梦寻》《三不朽图赞》《夜航船》等文学名著。

1张岱在《自为墓志铭》里对年轻时的自己这样描述：少为纨绔子弟，极爱繁华，好精舍，好美婢，好娈童，好鲜衣，好美食，好骏马，好华灯，好烟火，好梨园，好鼓吹，好古董，好花鸟，兼以茶淫橘虐，书蠹诗魔，劳碌半生，皆成梦幻。

年至五十，国破家亡，避迹山居，所存者破床碎几，折鼎病琴，与残书数帙，缺砚一方而已。

布衣蔬食，常至断炊。

回首二十年前，真如隔世。

他出身书香门第，祖上四代为官，且家学渊厚，家族显赫一时，明亡后家族没落，他也就此披发入山，但他自小受到的文艺上的熏陶不假，虽是纨绔子弟，却也有名士风流。

他跌宕起伏的一生造就了他的真性情，他才情满溢的文字体现了他的真性情。

张岱在《陶庵梦忆》中写道：“人无癖，不可与交，以其无深情也；人无疵，不可与交，以其无真气也。

”人要有自己的癖好，有所爱所恶，才有情有义，值得去交往。

在这点上明末有许多文人与他不谋而合，他们的才情和傲骨让人向往，正是：狂狷不羁，玩物玩世。

2张岱，家世殷富，少有捷才。

然学书不成，学剑不成，学节义不成，学时文不成，学仙学佛，学种地，皆不成。

时人呼为废物、败家子、蠢秀才、瞌睡汉，到老了，一言以总之，呼之曰：死老鬼！张岱之后百年，有贾宝玉生于金陵。

张岱所爱亦为宝玉所爱，宝玉之阅尽大观正如张岱凑够了热闹。

该二人皆有与生俱来的冲动一一成为“废物”，“废”了自己。

故异史氏曰：宝玉岂“死老鬼”张岱投胎转世欤？张岱又字石公，莫不就是大荒山青埂峰下女娲补天所遗的一块废石？张岱喜欢锣鼓吹打，喜欢人群。

浩大的、如粥如沸的人群，其中有张岱。

张岱叹道：人太多了，太挤了，太闹了。

但人群散去，天地大静，一缕凉笛绕一弯残月，三五人静坐静听，其中亦有张岱。

张岱和他的人群见证了“末世”。

他们见证无限的美、无限的繁华、无限的精致复杂，见证了缓缓降临的浩大的宿命。

此时的他国破家忘，流离山野。

所存者，唯破床一具，破桌子一张，折腿的古鼎，断弦的琴，几本残书。

还有梦。

还有用秃笔蘸着缺砚写下的字。

张岱晚年耽于梦。

痴人说梦，遂有《陶庵梦忆》。

陶庵梦忆，忆的就是当年家中的繁华。

他笔下讲的是富贵温柔乡，诗词里，戏台上，钱塘的繁华，山野的闲散，其生动之景几乎如临斯地，如闻其声。

他讲的是盛景，然而文字清而有骨, 淡而有味。

他在文字中注视他的城郭人民，他失去的一切，他权当未曾拥有的一切。

他竟无怨愤、无哀伤。

偶尔张岱会感慨，但也只是一声轻叹。

冬天降临时, 凋谢的花、殒命的鸟何曾哭天抢地？――这就是张岱的生命和生活，一场大静之中热闹红火的戏。

曲终人不见, 江上数峰青。

（李敬泽）3张岱的《湖心亭看雪》写的是“大雪三日”之后的西湖，“雾淞沆砀，天与云与山与水，上下一白”，张岱就在他写的这些文字中乘舟而来，量词的奇配也就出现在这里，从而使人拍案叫绝：“湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。

”张岱，他真是最具创造性的绝才。

他真是古今罕见的语言大师。

比如这个量词“粒”吧，我们不是常用它吗？用它的时候，不是觉得它和它所指称的东西例如花生米、药片、纽扣等一样的稀松平常？可是到了张岱手里，它却和两三个大活人搭配在一起了，无比生动地描写出了阔大中的人物景象。

可以说，自从我们老先人造出了这个“粒”字起，它从来都是默默无闻地蹲在一个角落，只能偶尔出来跑跑龙套，是张岱的神来之笔，一下把它推到了舞台的中心，使它发出了璀璨的艺术光芒。

也许有人说，不就是几个量词的使用吗？有什么了不起的？雕虫小技而已！不！量词的奇配，成就了《湖心亭看雪》的不朽艺术。

而《湖心亭看雪》再加上篇幅稍长一些的《西湖七月半》的不朽艺术，又成就了稳站于文学史上的张岱。

这4个量词放在这儿，抵得上40吨黄金。

独创性太重要了。

自古至今，写诗为文壮志凌云者何止百万千万，但能像张岱似的给后世留下令人爱不释手的若干文字，实在不是很多；大部分人的笔耕不辍，最终只是一缕云烟。

（刘成章）名人名言一梦耳，惟恐其非梦，又惟恐其是梦，其为痴人则一也。

余今大梦将寤，犹事雕虫，又是一番梦呓。

想余生平，繁华靡丽，过眼皆空，五十年来，总成一梦。

今当黍熟黄梁，车旅蚁穴，当作如何消受？遥思往事，忆即书之，持向佛前，一一,忏悔。

以笠报颅，以篑报踵，仇簪履也。

以衲报裘，以苎报？，仇轻暖也。

以藿报肉，以粝报？，仇甘旨也。

以荐报床，以石报枕，仇温柔也。

以绳报枢，以瓮报牖，仇爽垲也。

以烟报目，以粪报鼻，仇香艳也。

以途报足，以囊报肩，仇舆从也。

种种罪案，从种种果报中见之。

阿宝妖冶如蕊女，而娇痴无赖，故作涩勒，不肯着人。

如食橄榄，咽涩无味，而韵在回甘；如吃烟酒，鲠诘无奈，而软同沾醉。

初如可厌，而过即思之。

二鼓人静，悉屏管弦，洞萧一缕，哀涩清绵，与肉相引，尚存三四，迭更为之。

三鼓，月孤气肃，人皆寂阒，不杂蚊虻。

一夫登场，高坐石上，不箫不拍，声出如丝，裂石穿云，串度抑扬，一字一刻。

听者寻入针芥，心血为枯，不敢击节，惟有点头。

西施歌舞，对舞者五人，长袖缓带，绕身若环，曾挠摩地，扶旋猗那，若如秋叶。

女官内侍，执扇葆璇盖、金莲宝炬、纨扇宫灯二十余人，光焰荧煌，锦绣纷叠，见者错愕。

玉液珠胶，雪腴霜腻，吹气胜兰，沁入肺腑，自是天供。

或用鹤觞花露入甑蒸之，以热妙；或用豆粉搀和，漉之成腐，以冷妙；或煎酥，或作皮，或缚饼，或酒凝，或盐腌，或醋捉，无不佳妙。

天下之看灯者，看灯灯外；看烟火者，看烟火烟火外。

未有身入灯中、光中、影中、烟中、火中，闪烁变幻，不知其为王宫内之烟火，亦不知其为烟火内之王宫也。

少为纨绔子弟，极爱繁华，好精舍，好美婢，好娈童，好鲜衣，好美食，好骏马，好华灯，好烟火，好梨园，好鼓吹，好古董，好花鸟，兼以茶淫橘虐，书蠹诗魔，劳碌半生，皆成梦幻。

年至五十，国破家亡，避迹山居，所存者破床碎几，折鼎病琴，与残书数帙，缺砚一方而已。

布衣蔬食，常至断炊。

回首二十年前，真如隔世。

雾淞沆砀，天与云与山与水，上下一白。

湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

立塘上，见潮头一线，从海宁而来，直奔塘上。

稍近，则隐隐露白，如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。

渐近喷沫，冰花蹴起，如百万雪狮蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。

再近，则飓风逼之，势欲拍岸而上。

潮到塘，尽力一礴，水击射，溅起数丈，著面皆湿。

旋卷而右，龟山一挡，轰怒非常，炮碎龙湫，半空雪舞。

蹴醒骊龙，如寐斯揭；不避逆鳞，扶其鲠噎。

潴蓄澄泓，煦湿濡沫。

夜静水寒，颔珠如月。

风雷逼之，扬鬐鼓鬣。

偶听柯亭之竹邃，留滞人间；久虚石屋之烟霞，应超尘外。

譬之孤天之鹤，尚眷旧枝；想彼弥空之云，亦归故岫。

亭前后，太仆公手植树皆合抱，清樾轻岚，滃滃翳翳，如在秋水。

亭前石台，躐取亭中之景物而先得之。

升高眺远，眼界光明。

敬亭诸山，箕踞麓下；溪壑萦回，水出松叶之上。

台下右旋，曲磴三折，老松偻背而立。

顶垂一干，倒下如小幢；小枝盘郁，曲出辅之，旋盖如曲柄葆羽。

癸丑以前，不垣不台，松意尤畅。

名人名言草木百余本，错杂莳之，浓淡疏密，俱有情致。

春以罂粟、虞美人为主，而山兰、素馨、决明佐之。

春老，以芍药为主，而西番莲、紫兰佐之。

夏以洛阳花、建兰为主，而蜀葵、乌斯菊、望江南、茉莉、珍珠兰佐之。

秋以菊为主，而剪秋纱、秋葵、僧鞋菊、万寿芙蓉、秋海棠、雁来红、矮鸡冠佐之。

冬以水仙为主，而长春佐之。

林下漏月光，疏疏如残雪。

月光倒囊入水，江涛吞吐，露气吸之，噀天为白。

人无癖不可与交，以其无深情也；人无痴不可与交，以其无真气也。

石如滇茶一朵，风雨落之，半入泥土，花瓣棱棱三四层摺，人走其中如蝶入花心，无须不缀也。