《杜甫秋兴八首》

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“小楷法《黄庭》、《洛神》，于精工之内， 时有俗笔；碑刻出李北海；北海虽钝而劲， 承旨(赵孟頫)稍厚而软；唯于行书，极得二 王笔意，然中间逗漏处，不少不堪”。（王 世贞《艺苑厄言》）
“子昂书法温润闲雅，远接右军，第过为姸 媚纤柔，殊乏大节不夺之气。”（钱泳《履 园丛话》）
“赵却是用心于王右军者，只缘学问不正， 遂流软美一途，心手不可欺也如此。危哉！ 危哉！”（侯文正《傅山论诗画》） 康有为：“勿学赵董流靡之辈”
3. 转动较多，且愈到后部愈多。
4.通过多种运动形式，使笔画 的速度具有缓急的对比，从而 具有一定的节奏感。
5.笔法中寓变化，时 而以精密的楷法， 时而出以联绵的草 法。
四、结构与空间
（一）单元空间临画
1.单元空间的边 缘较为圆滑 2.扁平的形状较 多 3.奇崛的形状较 少
（二）字结构中的单元空间
二、线 条
（一）线条的质感、情调
1.线条的边廓线光滑均匀、圆润柔 美，呈现出秀逸清新之感； 2.柔中带刚，既有温文尔雅之态， 又有刚劲爽利之姿。
爽利
柔中带刚
光滑圆润 古拙刚劲
3.线条具有粗细带来的变化。 但几无浓淡枯湿变化。
线条的粗细变化的丰富性
（二）线条的力量感
骨肉均匀 具有一定的韧性
（三）线条的时间特征
（一）笔锋进出位置
1.起笔 （1）以露锋起笔 为主，藏锋较少
（2）起笔一拓直 下的情况较多，停 顿较少
2.收笔 （1）露锋收笔 （2）藏锋收笔 （3）也有一些折锋收笔
2.收笔 （1）露锋收笔 （2）藏锋收笔 （3）也有一些折锋收笔
2.收笔 （1）露锋收笔 （2）藏锋收笔 （3）也有一些折锋收笔
2.内部单元空间变化 较小，整体上字内空 间呈现均匀的舒缓的 情调；
五、章法
（一）单字轴线、行轴线及轴线图
单字轴线
……
行轴线与轴线图
……
关于行轴线及轴线图的分析
1.整体来讲单字轴线和行轴线都趋向于垂线， 即使有倾斜，其角度也很小； 2.法度之中寓有变化，大部分轴线之间平行或 相交，形成强烈的连贯性； 3.个别处既无交点，也不平行，起到调节节奏 的作用 4.行轴线之间的联系： （（二1））单.由字行轴线轴的线连可接知方，式—开—头粗部实分线行间距离较大， 到结尾处行间距离逐渐变小 （2）.各轴线之间趋于平行或对应关系
赵孟頫为元代著名的艺术家和文学家，其书法影响元明清并至今，他博学广识， 才气横溢，在音乐、文学、绘画、书法、篆刻多个方面都有成就，可以说是集艺术、 学术于一身的全才。
书法师承：
早年临习宋高宗赵构的作品，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李北海。 此外，赵孟頫的取法对象还包括了李斯、索靖、萧子云、智永、褚遂良、苏轼、黄 庭坚等名家。师承广泛，博纵诸家，各得其长，是集晋、唐书法之大成的很有成就 的书法家。
2.收笔 （1）露锋收笔 （2）藏锋收笔 （3）也有一些折锋收笔
（二）落笔角度
落笔方向与笔画的方 向基本一致；
偶与笔画的方向呈现 一定角度，形成勾挑。
（三）笔锋轨迹
1.行笔以中锋为主，侧锋为辅 2.行笔中不断调整笔锋，中锋、侧 锋交替变换
（四）、笔法运动形式
1. 开篇多平动、提按 2. 兼有摆动
中国美术史专题·中国书法史 课堂报告 第一回：书法形式构成分析 艺术史论系 王熙宇 学号：2008012967
赵孟頫《杜甫秋兴八首》
一、作品及作者介绍
--《杜甫秋兴八首》，唐代诗人杜甫作，元代赵孟頫书。 -- 墨迹，纸本，纵23.5厘米 横261.5厘米 上海博物馆藏 （沈同樾捐赠）。 -- 款署：“此诗是吾四十年前所书，今人观之未 必以为 吾书也。子昂重题。至治二年(1322)正月十七日。”据此 知该卷 书于元初至元十九年(1282)前后，作者时年二十 八岁左右。
（1）主导单元空间较为疏朗开阔，边缘光滑均 匀，没有险峻之感
3.内部空间与外部空间
1.与字外空间相邻的字内单 元空间有的呈封闭收敛状， 有的呈舒展状，主要是由字 的本身结构被动决定的；
2.开合有度，协调交融
舒展
收敛
（三）空间节奏
1.内部空间与外部空 间大小对比强烈，外 部空间较大，内部空 间较小；
书法作品
赵孟頫传世书迹较多，代表作有《千字文》、《洛神赋》、《胆巴碑》、《归 去来兮辞》、《兰亭十三跋》、《赤壁赋》、《道德经》、《仇锷墓碑铭》等。
后人评价
赵孟頫
正面评价
“篆、籀、分、隶、真、行、草书，无不冠 绝古今，遂以书名天下。” “自王右军（即王羲之）以后，唐人得其形， 而不得其神韵，宋米南宫（即米芾），得其 神韵而不得其形似, 兼形似与神韵得之者， 唯赵子昂一人而已。” “仪凤冲霄，祥元捧日，上下五百年，纵横 一万里举之匹敌”《元史·赵孟頫传》
当时赵孟俯年仅28岁，但他的字已显出儒雅的风骨，柔和中又不少刚健，书风与诗意相吻合。另外，卷未有赵孟俯68岁时的题跋，更 显现出婉转流丽、深藏不露的特点。
王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
作者介绍
人物生平：
赵孟頫（1254－1322），字子昂，号松雪道人、水晶宫道人，湖州（今浙江吴 兴）人，宋朝宗室秦王赵德芳的后代。自幼聪明，读书过目成诵，为文操笔立就。 宋灭亡后，归故乡闲居，后来奉元世祖征召，历仕五朝，官至翰林学士承旨，荣禄 大夫，封魏国公，谥文敏。
1.外接多边形 （1）外接多边形的形状多样化， 中心大部分处于中间及其附近 （2）相邻字的外接多边形之间 相互呼应，形成“形连”的效 果，造成章法的流畅 （3）一些外接多边形趋向于圆 形 （4）稳中求变 整体来讲，结构较为端正，形 态较为丰润
“”
之
字 的 不 同 形 态 结 构
2.主导单元空间
1.前面文字较为工整，线条更为端庄； 2.文字流畅性逐步增强，变化逐渐丰富； 3.前面文字行中带楷，到最后草意穿插较多。 4.缓急相间，动静结合，表现了一个循序运动的时间流程；
（四）线条的空间感
1.线条律动性强，具有弹性； 2.动感与法度并存，没有夸张的 写法； 3.有一种游离于纸面的张力。
三、笔 法
（三）行侧廓线
1、行侧廓线变化比较丰 富，凹凸错落有致