走近名著堂吉诃德4思想意蕴艺术特点人物画廊高中语文北京海淀

走近名著——《堂吉诃德》（四）
【思想意蕴】
《堂吉诃德》是一部伟大的现实主义巨著，它通过堂吉诃德主仆在西班牙大地游侠的经历，为我们展现了一幅宏大的社会生活画面，真实地反映了反映了十六世纪至十七世纪初西班牙的社会生活现实。

在这部将近一百万字的作品中，共描写了近七百个形形色芭从事各种职业的人物，他们有贵族、僧侣、地主、市民、农民、士兵、演员、商人、理发师、牧羊人、强盗，等等。

所写的生活面从公爵的城堡到外省的小客店，从贫穷的农村到杂乱的城镇，从平原到深山，从大路到森林，构成一幅完整的社会画卷。

作者揭露了封建贵族的傲慢、自私、伪善、恶毒、残忍，以鄙视的口吻描写了封建上层社会的穷奢极欲、空虚无聊和庸俗自私。

《堂吉诃德》第一部主要揭露了骑士传奇的荒唐和危害(如第1部第6章、第48章)，尽情嘲笑了骑士理想和骑士制度。

第二部中关于公爵与公爵夫人的情节，集中地揭露了封建贵族的丑恶本质：他们表面上慷慨好客、温文尔雅，实际上百无聊赖、无所事事、阴险狠毒。

在彬彬有礼、慷慨仁慈的假面具下，为寻求新的刺激，他们想出种种花样捉弄堂吉诃德主仆，把自己的快乐建筑在别人的痛苦与不幸上。

在抨击侈奢专制的统治阶级的同时，书中还为我们展示了西班牙普通劳动人民的贫困生活，描绘了他们遭受的苦难与压迫。

在主人公漫长的游侠途中，所见所闻的是：凶恶的地主阿尔杜多不仅克扣牧童的工钱，还找借口把他绑在树上打得死去活来；老使女堂娜罗德利盖斯的丈夫因为一点小事被公爵夫人用别针活活戳死；少年因生活困苦被迫去当兵；大地上到处是贫穷与饥谨，妓女与盗贼；念念有词的教士散布着愚昧；强娶美貌贫穷女人的富豪正在大摆婚宴。

【人物画廊】
１．堂吉诃德
塞万提斯赋予主人公堂吉诃德以多层含义，使这位游侠骑士成为一个内在情感丰富、矛盾复杂、具有人类普遍性格的人物典型。

作者通过疯疯癫癫的堂吉诃德的可怜遭遇，给游侠骑士画了一幅漫画像，他告诉人们，阅读骑士小说会带来多么可怕的恶果。

这种被骑士小说弄得神魂颠倒、荒唐可笑的秉性是作者赋予堂吉诃德的最直接的含义。

与这种讽刺相对照的是，作者对堂吉诃德倾注了自己全部美好的感情。

透过一件件令人忍俊不禁的荒唐事，人科可以看到堂吉诃德锄强扶弱、维护正义、嫉恶如仇、见义勇为的英雄气概。

这时塞万提斯笔下的骑士已不是中世纪的骑士，而是为了美好的理想粉身碎骨也在所不辞的勇敢斗士了。

这个人物的性格具有两重性：一方面他是神智不清的，疯狂而可笑的，但又正是他代表着高度的道德原则、无畏的精神、英雄的行为、对正义的坚信以及对爱情的忠贞，是一个理想主义的化身。

他越疯疯癫癫，造成的灾难也越大，几乎谁碰上他都会遭到一场灾难，但他的优秀品德也越鲜明。

他对于被压迫者和弱小者寄予无限的同情。

从许多章节中，我们都可以找到他以热情的语言歌颂自由，反对人压迫人、人奴役人。

他发表的关于自由、美德、人的意志的言论是那么有条有理、铿锵有力，他对人类美好的未来具有那么坚定不移的信念。

他的身上体现出人类最普遍、最美好、最崇高的思想感情，但同时又在游侠中处处碰壁。

也正是通过这一典型，塞万提斯怀着悲哀的心情宣告了信仰主义的终结。

这是作者赋予堂吉诃德的深沉含义，也是这部作品几个世纪以来深受读者欢迎的魅力所在。

这一点恰恰反映了文艺复兴时期旧的信仰解体、新的信仰（资产阶级的）尚未提出的信仰断裂时期的社会心态。

２．桑丘·潘沙
堂吉诃德的侍从桑丘也是一个典型形象。

桑丘是一个农民，有小私有者的缺点，他是作为反衬堂吉诃德的形象而创造出来的。

堂吉诃德瘦而高，桑丘胖而矮，主仆二人无论是内在性格还是外表特征都形成鲜明的对照，就连他们的坐骑也是一马一驴截然不同。

在两人结伴冒险游历中，堂吉诃德怀有崇高的理想，但有时又是那么神志颠倒，而桑丘却讲求实际，甚至有点目光短浅；堂吉诃德是禁欲主义的苦行僧，而桑丘则是伊壁鸠鲁式的享乐派；堂吉诃德有丰富的学识，而桑丘是文盲。

桑丘具有西班牙农民的特点，作者在他身上也注入了自己的理想。

他是一个帮工，家里穷得无以为生，才听信堂吉诃德的劝诱，出来游侠。

他希望得到一次意外的成功，做个海岛总督，改变他一家的窘况。

他的处境说明了西班牙农民的贫困。

桑丘贪图小利，胆小怕事，时时为自己打算，也反映了农民狭隘自私、目光短浅的一面。

但是桑丘头脑清醒，随时都提醒堂吉诃德从幻想回到现实中来。

他的语言诙谐生动，一出口就是连串的谚语，表现了他的健康乐观的性格。

桑丘当总督的情节最突出地体现了他的智慧和才能，他毫无自私的念头，断事英明，办事公正，为人民做过许多好事。

堂吉诃德用骑士方式不能实现的理想，在桑丘的行动中却实现了。

全书的矛盾冲突就在这两个人一“智”一“愚”的对话中发展起来的，人物的思想感情和鲜明个性也从中提示出来。

他们两个人还互相影响，互相感染，逐渐融为一个不可分割的整体。

桑丘在陪伴堂吉诃德仗义行侠的日子里，他受主人美好理想的感染，心胸也逐渐开阔起来。

在他任海岛总督期间，秉公断案、执法如山、爱憎分明、光明磊落。

后来由于受不了贵族们的捉弄离了职，他说：“我赤条条来，条条去，既没有吃亏，也没有占便宜，这是我同其他总督不同的地方。

”这时桑丘的言行完全体现了人没有贵贱之
分，只要具有美德便可以治理国政的人文主义思想。

堂吉诃德和桑丘虽然出身与性格各不相同，但他们从不同的方面代表了人类普遍的思想感情。

德国诗人海涅曾认为堂吉诃德和桑丘合起来才是小说的真正主人公。

朱光潜先生在评价堂吉诃德与桑丘这两个人物时说：“他们一个是可笑的理想主义者，一个是可笑的实用主义者。

但是堂吉诃德属于过去，桑丘·潘沙却属于未来。

随着资产阶级势力的日渐上升，理想的人就不是堂吉诃德，而是桑丘·潘沙了。

”
【艺术特点】
《堂吉诃德》是文艺复兴时期最重要的长篇小说，取得了很高的成就。

奠定了欧洲现实主义长篇小说的基础。

其艺术特色十分突出。

首先它创作了一种新型小说，既模仿骑士传奇的题材和体裁，利用骑士小说的迅捷性宣传自己的人文主义思想，又吸取了流浪汉小说环境描写的长处，使主人公的游侠接触到下层社会生活。

它摒弃了骑士小说的梦幻成分，一改流浪汉小说的主人公的悲观消极形象，发展了英雄史诗里为了理想而献身的斗争精神。

它既注意继承前人的创作经验，又不因循守旧，对各种艺术表现手法进行了综合革新，把欧洲长篇小说推到了近代小说的边缘。

（流浪汉小说产生于十六世纪中叶的一种新文学体裁，它是以描写城市下层的生活为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶现象，用人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛地反映当时的社会生活，具有一定的思想意义和艺术价值的小说。

）
其次是小说成功地塑造了堂吉诃德和桑丘两个世界文学中不朽的艺术典型。

这两个
形象不是单一的，而是多面的；不是静止的，而是发展的。

堂•吉诃德从入迷到清醒，桑丘从头脑简单到复杂。

这些人物性格的发展也是前所未有的，这对后世文学影响较大。

第三，在表现手法上，小说巧妙地运用了讽刺艺术，采用了对比、幽默、嘲讽、夸张等手法。

如在人物设置上富有对比性，主仆两人既对立又相辅相成。

从年龄、外貌到性格、语言都作了鲜明的对比。

作品把平凡的生活细节和富有奇特幻异的想象、滑稽夸张的闹剧场面和朴实无华的现实生活、英雄和丑角、智者与疯子、悲剧与喜剧结合，形成了特有的幽默讽刺风格。

第四，是语言生动而富有表现力。

小说的语言形式多样，有时庄重，有时诙谐，有时含蓄，有时明快，一扫骑士小说惯用的华而不实的绮丽文风。

它采用了西班牙人民通用的口语，特别是出自桑丘口中的那些民谚俚语，体现了西班牙的民族风格。

第五，在结构上，以主仆游历为线索，经常插入一些独立的小故事，使作品能更广泛地反映现实。

但也有评论家认为这是其不足之处，穿插性故事与主要情节缺乏有机联系，结构松散。

另外，情节也常有重复疏漏之处。