美术鉴赏青铜艺术
青铜器的制作与古代艺术鉴赏
青铜器的制作与古代艺术鉴赏青铜器是中国古代文明的重要组成部分，也是中国古代艺术的杰作之一。
青铜器的制作工艺独特，艺术鉴赏价值丰富，深受人们的喜爱与推崇。
青铜器的制作工艺可以追溯到公元前1600年左右的商朝时期。
当时，人们开始使用青铜来制作各种器物，如鼎、觚、爵等。
青铜器的制作过程非常复杂，需要经过多道工序。
首先，需要选取优质的铜矿石，并将其熔炼成铜液。
然后，将铜液倒入模具中，待其凝固后，再进行后续的打磨、雕刻等工艺。
最后，通过上色和抛光等处理，使青铜器呈现出美丽的外观。
青铜器的制作工艺所需要的技术和工具在古代是非常珍贵的。
铸造青铜器需要高温熔炉和精密的模具，这在当时是非常罕见的。
因此，制作一件青铜器需要经过大量的劳动和时间，往往需要数月甚至数年才能完成。
这也使得青铜器成为了古代贵族和统治者的象征，只有他们才能拥有并欣赏这些珍贵的艺术品。
青铜器不仅在制作工艺上独具特色，其艺术鉴赏价值也非常高。
青铜器的造型优美，线条流畅，雕刻精细。
其所呈现的图案和纹饰也非常丰富多样，有的是动物形象，有的是人物故事，有的是神话传说。
这些图案和纹饰不仅是装饰，更是对当时社会、文化和宗教信仰的反映。
通过欣赏青铜器，我们可以了解古代社会的风貌和人们的生活方式，感受到古代艺术的独特魅力。
青铜器的鉴赏还需要了解其历史背景和文化内涵。
例如，商代的青铜器多以祭祀和宗教为主题，反映了当时人们对神灵的崇拜和祭祀活动的重要性。
而西周时期的青铜器则更加注重装饰和华丽，反映了贵族阶层的富裕和奢华。
通过对青铜器的鉴赏，我们可以了解到不同历史时期的文化差异和变迁。
青铜器的制作与古代艺术鉴赏是一门综合性的学科，需要我们对历史、文化、艺术等方面有较深的了解。
通过学习与欣赏青铜器，我们可以更好地理解和感受中国古代文明的博大精深。
同时，青铜器也是一种重要的文化遗产，需要我们共同努力保护和传承。
只有通过教育和宣传，让更多的人了解和喜爱青铜器，才能让这一古老的艺术形式得以延续和发扬光大。
美术鉴赏三星堆青铜礼器PPT学习教案
历史的困惑——
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△没有文字遗留 △与黄种人毫不相似
的面部特征： 高鼻深目、 颧面突出、 阔嘴大耳
真的是本土文化吗？
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比起中国人，倒与雅利安人更为相似 。
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最具标志性的青铜人 △其左右手中心轴不在 一条直线上 △他手中是否原本持（ 抱）有某种法器？ 与断臂维纳斯一样，引 人遐想……
2.圆柱形的眼，代表巫人的神 秘视觉，体现了古蜀人对神灵 化视觉的想象第26，页/共4模2页 拟上部是 一个完整独立的巨目，下部是一个蜷曲的 人的身体，可见古蜀人对长有巨目的人有 一种特殊的情愫，或爱慕、或敬畏。
4.“千里眼顺风耳”的形象，表现了古蜀 人对自身感官进一步延伸的向往。
这些装饰花纹都有呼唤 神灵、引神附体的意义 花纹非。常讲究、精细，显示出古
蜀先民已掌握了刺绣等技巧，显 示出当时已经掌握了一定的纺线 、织布技术。
底座：四个相连接的怪兽头。
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不符合正常人的比例 但强调整体的比例 突出关键部位的协调 粗大的手， 纤细的身体， 长脖子 人体抽象的艺术造型， 一种程式化的东西， 是古蜀人情有独钟的艺 术表现形式。
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来历
“有蜀侯蚕丛，其纵目。”
《华阳国志-蜀志》
这件青铜人面像那向外长 长凸出的眼球，与史书里 有关蚕丛“纵目”的记载 较为吻合。
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两眼角向上翘
凸出眼眶
大耳，耳尖像桃尖 粗犷的卷云纹
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通高65、宽138、厚0.5～0.8厘米。
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造型奇特瑰丽 巫风浓郁 神秘诡异 奇幻浪漫
青铜艺术解析及其在服装设计中的创新应用
青铜艺术解析及其在服装设计中的创新应用青铜是中国古代文化中的重要艺术瑰宝，具有悠久的历史和独特的艺术价值。
它既是我国古代青铜器制作工艺的重要代表，也是我国古代艺术创作中的重要元素之一。
青铜的独特之处在于它的材质坚硬耐用、色彩独特丰富、造型精美华丽，给人一种庄重、古朴、神秘的感觉。
青铜艺术具有深厚的文化内涵，是中国古代智慧和艺术的结晶。
在青铜器中，我们可以看到古人对生活、自然、宇宙的感悟和理解。
青铜器不仅是古代人们生活中的日常用品，更是他们对美的追求和审美观念的体现。
青铜器的造型多样，有器皿、乐器、兵器等，每一件作品都蕴含着丰富的意象和象征。
例如，青铜器上常见的龙纹、凤纹、鸟纹等图案，都是古人对祥瑞吉祥的寄托和祈愿。
青铜艺术在服装设计中具有巨大的创新潜力。
首先，青铜的色彩丰富多样，可以为服装设计带来更多的选择和变化。
服装设计师可以将青铜的色调融入到服装的设计中，营造出独特的古典风格和神秘感。
其次，青铜器的造型精美华丽，可以为服装设计带来更多的灵感和创意。
服装设计师可以借鉴青铜器上的图案和纹饰，将其融入到服装的剪裁和装饰中，打造出独具特色的服饰作品。
再次，青铜艺术的文化内涵丰富深厚，可以为服装设计注入更多的文化元素和故事情节。
服装设计师可以通过青铜艺术来传递文化价值和审美观念，使得服装作品更富有内涵和情感。
然而，在将青铜艺术应用于服装设计中的过程中，也需要注意一些问题。
首先，要尊重青铜艺术的原著性和独特性，不能简单地进行模仿和复制。
其次，要注重与时代和时尚的结合，将青铜艺术与现代服装设计相结合，创造出符合现代人审美需求的作品。
最后，要注重创新和个性化，不断探索和尝试新的设计理念和技术手法，使得青铜艺术在服装设计中焕发出新的生命力和魅力。
总之，青铜艺术是中国古代文化的瑰宝，具有独特的艺术价值和创新潜力。
将青铜艺术应用于服装设计中，既可以丰富服装设计的色彩和造型，又可以注入。
高中美术《 青铜器》教案+
高中美术《青铜器》教案+一、教学内容本节课的教学内容选自人美版高中美术鉴赏模块，第二章《美术作品的形式语言》第二节《材质与肌理》中的青铜器部分。
详细内容主要包括青铜器的历史背景、艺术特点、制作工艺以及其在美术史上的地位。
二、教学目标1. 让学生了解青铜器的历史背景、艺术特点及制作工艺，提高学生对青铜器艺术的认识和欣赏能力。
2. 培养学生运用美术术语进行作品分析和评价的能力，提高学生的美术鉴赏水平。
3. 激发学生对传统文化的兴趣，培养学生的民族自豪感和爱国主义精神。
三、教学难点与重点教学难点：青铜器的制作工艺及其在美术史上的地位。
教学重点：青铜器的历史背景、艺术特点以及如何运用美术术语进行作品分析。
四、教具与学具准备教具：多媒体设备、实物投影仪、青铜器图片、青铜器模型。
学具：美术鉴赏笔记本、画笔、颜料、纸张。
五、教学过程1. 导入：利用多媒体展示商周时期青铜器的图片，引导学生观察并提问：“这些作品有什么特点？它们代表了哪个时期的文化？”2. 新课内容：（1）介绍青铜器的历史背景、艺术特点及制作工艺。
（2）分析青铜器在美术史上的地位及其影响。
（3）引导学生运用美术术语进行作品分析。
3. 实践活动：4. 例题讲解：以《后母戊方鼎》为例，分析其艺术特点、制作工艺以及在美术史上的地位。
5. 随堂练习：学生根据所学知识，选取一件青铜器作品进行分析，并运用美术术语进行评价。
对本节课的主要内容进行回顾，强调青铜器的历史背景、艺术特点及在美术史上的地位。
七、板书设计1. 高中美术鉴赏——《青铜器》2. 内容：（1）青铜器的历史背景（2）青铜器的艺术特点（3）青铜器的制作工艺（4）青铜器在美术史上的地位3. 结构：总分总八、作业设计1. 作业题目：（1）《四羊方尊》（2）《大盂鼎》2. 答案：（1）作品：《四羊方尊》艺术特点：造型庄重，纹饰繁复，线条流畅，具有很高的艺术价值。
（2）作品：《大盂鼎》艺术特点：造型古朴，纹饰简洁，线条遒劲，展现了商代青铜器的雄浑大气。
汉代铜雕艺术的特点与鉴定方法
汉代铜雕艺术的特点与鉴定方法汉代是中国历史上一个非常重要的时期，其在经济、文化、艺术等方面都有着很大的发展和成就，其中铜雕艺术更是异彩纷呈，成为了当时的一大亮点。
汉代铜雕艺术的特点一、造型丰富多样汉代铜雕作品的造型包括动、植、器、像等广泛领域，有动物形、人物形、神话传说形和仿古形等。
汉代铜雕工艺更是别具匠心，能将生动的形象与良好的纹饰融为一体，显示出了极高的艺术性。
同时，汉代铜雕艺术也受到了前代铜器文化的影响，其中最为典型的就是古代青铜器上的纹饰和图案在汉代铜器上得到了继承和扩展，展现了创新性和传承性的完美结合。
二、刻画精细逼真汉代铜雕艺术作品的刻画也是精细逼真，不论是人物还是动物，它们的骨骼、肌肉、毛发等细节都刻画得十分生动，尤其是汉代铜像的制作更是以细节刻画而着称，其丰富的细节呈现着超凡的技艺与完美的艺术表现。
三、材料考究讲究汉代铜雕艺术的制作材料多为铜和金银，遇到出土的汉代铜器时，对其材质的分辨是鉴定的关键之一。
而在制作过程中，汉代铜雕作品也使用了多种工具和技法，如铲刀、刻刀等刻物工具和刻、鎏、镂、铸、焊、熔等技法，这些精湛的工艺为汉代铜雕艺术的发展提供了坚实的基础。
四、风格暴力古朴汉代铜雕艺术的风格大都以古朴、简约、雄浑为主，铜雕作品中多以体现当时气象、风俗人情和历史事件等为主，通过古人对生活和社会的描绘、反映来肯定当时的历史事实和文化特点，同时也能直接表现古时代的文化、传统和民俗，让我们能够深刻感受到汉代铜雕艺术的历史底蕴。
汉代铜雕艺术的鉴定方法鉴定汉代铜雕艺术品的时候，我们需要注意以下几点：一、考究时代与风格在鉴定汉代铜雕艺术品时，我们需要注意其风格与这个时期的文化背景是否相符，同时需要对该艺术品的年代进行考究，从而确定其真伪。
二、材质判别鉴定汉代铜雕艺术品需要考虑它的材质是否符合当时的生产和审美水准，通常来说汉代铜雕艺术品的材质多为黄铜或赤铜，而使用其他材质的可能性是很小的。
三、刻工与纹饰判别刻工和纹饰是鉴定汉代铜雕艺术品的重要因素，纹饰的刻画是否清晰，形状是否真实，饰纹是否符合历史背景，以及刻工的技艺水平等都是重要的鉴定要素。
中国工艺美术鉴赏--- 青铜器
簋（guǐ）相当于现在的大碗，用来盛黍、稷
稻、粱等。簋的形态变化最多，一般为园腹，侈口， 圈足。商代的簋多无盖，无耳或有二耳。西周和春 秋的簋常带盖，有二耳、四耳。这一时期还出现了 圈足下加方座或附有三足的簋。战国以后，簋就很 少见到了。 在商周奴隶社会，簋和鼎一样，也曾作为标志 贵族等级的器物。据礼书记载和考古发现，簋往往 成偶数出现，四簋与五鼎相配，六簋与七鼎相配， 八簋与九鼎相配。
壶
盛酒器。盛行于商晚期
至西周中期。彝本是青 铜礼器的通称，宋人始 称这类器物为方彝。方 彝的造型特征是长方形 器身，带盖，直口，直 腹，圈足。器盖上小底 大，做成斜坡式屋顶形， 圈足上往往每边都有一 个缺口。
方彝
觥(gong)是古代汉族盛酒 器。流行于商晚期至西周早 期。椭圆形或方形器身，圈 足或四足。带盖，盖做成有 角的兽头或长鼻上卷的象头 状。有的觥全器做成动物状， 头、背为盖，身为腹，四腿 做足。觥的流部为兽形的颈 部，可用作倾酒。
尊
《四羊方尊》
集平面纹饰与 立体雕塑于一 身，体现出威 严的气氛和华 丽精美的装饰 风格，表现出 了极其成熟的 金属加工技巧 和出色的艺术 感染力，不愧 是古代青铜艺 术最杰出的珍 品之一。
口圆体方，通体有 四道镂空的大扉棱装 饰，颈部饰有蚕纹图 案，口沿下饰有蕉叶 纹。工艺精美、造型 雄奇。铜尊内胆底部 发现了一篇12行共 122字的铭文，记载 了周成王营建洛邑， 建筑陪都的重要历史 事件，
人面纹方鼎（商）
（2）乐器：到春秋时期，乐器在祭祀和典
礼中更是不可缺少，所谓“钟鸣鼎食”即 反映了当时的情况，如饶、钟、铃、鼓等。
（3）兵器：现出土的
兵器以春秋战国时最多。
有戈、钺（yue）、矛、
《美术鉴赏》教案优秀4篇
《美术鉴赏》教案优秀4篇（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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第二课礼仪与教化(青铜)课件高中美术湘美版(2019)美术鉴赏(54张PPT)
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莲 鹤 方 壶
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观察分析---青铜器在造型上有哪些变化?
（商）
（西周）
（春秋）
时代 艺术品 器型 特点
足形
艺术 特征
铭文
商
周
春秋
各时期青铜器对比分析
青铜器 代 表
器形 鼎耳 鼎腹
司母戊 方鼎
直立
方形
大盂鼎 外翻 半球
莲鹤 方壶
饕餮纹
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思考：
饕餮纹表现了狰狞的、想象中的猛兽形象。 大家觉得这种纹饰为什么会在商代成为主 要的纹饰？
思 考
饕餮纹饰的变化
与
交
流
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夏朝
简单的线描
商朝
复杂神秘
西周
繁复、有多层装饰、崇高之感
春秋战国
简单、清新、自然
社会原因
朝代 商
西周 春秋战国
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总结
1、“礼仪与教化”这一主题分析的主要是美术 如何被利用为规范社会秩序的一种手段。
2、用美术作为规范社会秩序的手段的方式有 很多，规范青铜器的使用数量、种类以及将 造型和纹饰作为威慑的力量是其中比较有代 表性的方式。
3、这个时期的艺术家创作的自由度较小，更 多的受到了统治阶级思想的制约，反映了统治 阶层的要求。
社会
奴隶社会的鼎盛 时期，鼎成为权
力的象征
德政
用途 祭祀 祭礼
诸侯争霸 生活 工艺
第二课 传统艺术的根脉——玉器、陶瓷和青铜器艺术-人教版美术鉴赏教案
第二课传统艺术的根脉——玉器、陶瓷和青铜器艺术-人教版美术鉴赏教案一、教学目标1.了解中国传统玉器、陶瓷和青铜器的发展历程和艺术特点；2.能够辨识和欣赏传统玉器、陶瓷和青铜器的艺术魅力；3.提高学生的造型观察和审美能力；4.培养学生对中华文化传统的理解和认同。
二、教学重点难点1.了解玉器、陶瓷和青铜器在中国传统文化中的地位；2.掌握玉器、陶瓷和青铜器的造型特点和鉴赏方法。
三、教学内容及课时安排第一课时1.介绍中国传统艺术中玉器、陶瓷和青铜器的地位和发展历程；2.分析玉器的造型特点和鉴赏方法；3.展示并鉴赏玉器作品。
第二课时1.分析陶瓷的造型特点和鉴赏方法；2.展示并鉴赏陶瓷作品。
第三课时1.分析青铜器的造型特点和鉴赏方法；2.展示并鉴赏青铜器作品。
1.梳理玉器、陶瓷和青铜器的联系和区别；2.综合鉴赏三种艺术品。
四、教学方法1.讲授法；2.展示法；3.构思创作法。
五、教学流程第一课时1. 课前准备1.整理玉器相关的图片和介绍材料。
2. 新知讲授1.讲解玉器的发展历程和地位；2.分析玉器的造型特点和鉴赏方法；3.展示并鉴赏玉器作品。
3. 巩固训练1.学生自己带来玉器作品进行鉴赏；2.画出自己心目中的玉器模型。
4. 课后作业1.带来一篇关于玉器鉴赏的文章。
第二课时1. 课前准备1.整理陶瓷相关的图片和介绍材料。
1.讲解陶瓷的发展历程和地位；2.分析陶瓷的造型特点和鉴赏方法；3.展示并鉴赏陶瓷作品。
3. 巩固训练1.学生自己带来陶瓷作品进行鉴赏；2.画出自己心目中的陶瓷模型。
4. 课后作业1.带来一篇关于陶瓷鉴赏的文章。
第三课时1. 课前准备1.整理青铜器相关的图片和介绍材料。
2. 新知讲授1.讲解青铜器的发展历程和地位；2.分析青铜器的造型特点和鉴赏方法；3.展示并鉴赏青铜器作品。
3. 巩固训练1.学生自己带来青铜器作品进行鉴赏；2.画出自己心目中的青铜器模型。
4. 课后作业1.带来一篇关于青铜器鉴赏的文章。
夏朝的青铜器鉴赏与制作工艺
夏朝的青铜器鉴赏与制作工艺夏朝是中国历史上重要的朝代之一，其文化和艺术成就对后世影响深远。
其中，夏朝的青铜器不仅在艺术价值上具有独特魅力，更展现了古代青铜器制作工艺的精湛技艺。
本文将从青铜器的鉴赏价值和制作工艺两个方面来探讨夏朝的青铜器。
一、青铜器的鉴赏价值夏朝的青铜器是古代中国文明的重要代表，不仅具有较高的历史价值，更在艺术领域中独树一帜。
首先，夏朝的青铜器在造型上多具有一种简约而大气的风格，展现了古人的审美追求。
例如，夏朝青铜器的器身常呈现出饱满而圆润的曲线，线条简洁流畅，彰显出古人对于和谐与美的追求。
其次，夏朝的青铜器在纹饰上独树一帜，反映了当时社会文化的特点。
夏朝青铜器的纹饰多为动植物、人物以及神话传说等元素，这些纹饰具有丰富的象征意义和寓意，在研究古代文化与宗教信仰上具有重要意义。
同时，夏朝青铜器的纹饰线条流畅，构图合理，色彩鲜明，给人以美的享受。
最后，夏朝的青铜器在工艺上体现了古代中国人的智慧与能力。
夏朝的青铜器使用的是铜制材料，而在后世的青铜器中常常添加其他金属元素，使得器物更加坚固耐用。
此外，夏朝的青铜器采用了鎏金、鎏银等技法，增加了器物的装饰效果和质感。
制作青铜器需要经过多道工序，如铸造、敲打、雕琢等，这些工艺展现了古代中国人高超的金属加工技术和工艺水平。
二、青铜器的制作工艺夏朝的青铜器的制作工艺可以分为四个主要步骤：铸造模具制作、铸造、敲打和雕琢。
首先，铸造模具制作是青铜器制作的第一步。
在铸造模具制作过程中，工匠制作出正、副模具，用于铸造青铜器的器型和纹饰。
正模具使用泥土或木材制作，副模具则用于制作器具的两个侧面。
其次，铸造是青铜器制作的核心步骤。
在铸造过程中，工匠将已经制作好的模具填充上熔化的青铜液体，让其冷却凝固成型。
这一步骤需要注意控制铜液的温度和充填的量，以确保铭文和纹饰能够完整地出现在铜器表面。
接下来是敲打。
在铜器凝固后，工匠需要将铜器从模具中取出，并进行敲打和修整，使其形状更加完美。
商朝的工艺美术青铜器与玉器的艺术表现
商朝的工艺美术青铜器与玉器的艺术表现商朝是中国历史上第一个真正意义上的王朝，也是中国古代文明发展的重要阶段之一。
在商朝时期，工艺美术青铜器与玉器被广泛应用，并体现出独特的艺术风格和表现形式。
本文将对商朝的工艺美术青铜器与玉器的艺术表现进行探讨。
一、青铜器的艺术表现青铜器是商朝工艺美术的代表作品，其艺术表现主要体现在以下几个方面：1.形制与纹饰商代青铜器的形制多样，包括鼎、爵、觥、方壶、方罍等。
其中最为典型的是鼎，鼎的造型庄重大气，体现了商朝社会等级制度的权力象征。
青铜器上的纹饰多样丰富，主要包括兽面纹、云雷纹、凤纹、蛇纹等。
这些纹饰生动形象，和谐统一，展现了商代人民的审美追求和生活状态。
2.铭文与象征意义商代青铜器上的铭文是研究商代历史和文化的重要资料，也是铜器文化的重要组成部分。
铭文的内容多为主人的姓名、官职或祭祀活动的文字记录。
铭文的形式主要有铭文圈、文字刻纹等。
铭文不仅是铜器的的装饰，更是一种象征意义的表达。
通过铭文的内容，可以了解到商代社会的政治、宗教以及经济状况。
3.铸造工艺商代的青铜器铸造工艺已相当成熟，他们采用了“失蜡法”进行铸造，使得铸造出的青铜器形制规整，纹饰清晰。
在铸造过程中，还采用了锤击、切割、滚花等各种手工技艺，使得铜器表面呈现出丰富多样的形态。
商代的铸造工艺不仅精湛，而且表现了劳动人民对青铜器的极高追求和热爱。
二、玉器的艺术表现除了青铜器，商代的工艺美术中还有一类极具特色的艺术品，那就是玉器。
1.造型与纹饰商代的玉器形制主要有玺、璧、佩饰等。
在造型上，商代的玉器重视形象的比例与对称，力求达到完美。
纹饰上多为神兽、瑞兽、凤鸟、双龙等动物纹饰，寓意着吉祥和神圣。
这些纹饰经过精细雕刻，使得玉器展现出浑然一体的美感。
2.材质与颜色商代的玉器主要采用的是和田玉、岫岩玉等上等玉石。
这些玉石质地细腻，色泽温润，给人一种高贵典雅的感觉。
不同颜色的玉石在商代的玉器中得到充分的体现，蓝色、浅绿色、棕红色等不同的颜色给人以不同的视觉冲击。
青铜艺术--金石之美
青铜艺术--金石之美青铜器的金石之美“金石学”是宋代开始兴起的一门新的学问，但它所研究的对象包括了几千年以前的甲骨文时代、青铜器时代的遗留物，其构成“学”是到宋代欧阳修、赵明诚、李清照这一代。
当时的金石学主要是碑刻，很多的文人去访碑，搜集各种资料、青铜器，当时即有欧阳修的《集古录》，赵明诚《金石录》记录有大量的碑刻研究的记录，文献记录。
还有宋徽宗，对历代青铜器收藏仿制，作为宫廷用器，今天来看都是金石学的一部分，当时叫钟鼎彝器，到元明以后有一定程度的消歇。
清代以后，随着出土文物的增多，很多墓志、碑刻、青铜器出图，形成了金石学的第二次兴起。
但这次兴起跟欧阳修时代相比，体量越来越大，数量越来越多。
清代的乾嘉学派本身就是在清初文字狱的控制之下，那时的文人不敢去做经世济时的学问，都转到考证。
文献的考证，上古文化的考证，自然而然就推衍到金石学的青铜器石刻，各种各样的器物，比如礼器食器饮器乐器兵器，建筑用的瓦当，画像石，墓志都出来了。
给当时的学者提供了很大的施展学术的空间。
很多资料可以和《史记》《汉书》等对应，中间最重要的是印章和篆刻，从清代中叶开始非常发达，成为健全的学科分支。
到了民国，民间喜欢金石学的很多，官方倡导“西学东渐”，西方的大学体制、学科分类的思维全部进来，金石学就没有用武之地了。
因为它是集合了书法、古文献、古文字、古器物，文学，结合古书画鉴定等很多学科。
“金石学”这个内容被分拆到很多学科，但它本身却消亡了，没了。
因为它太综合，从“西学东渐”的观念来说不知道归到哪一类，那么干脆就没有了。
这个方式使“金石学”化身千万，但它本身作为一个本体没了。
这个情况延续了很长时间，当然碑拓技艺承传没有断绝。
金石学有两个高峰，一个宋代，一个清代中期，它形成巨大的学术王国。
它里面有很多文字内容与物质技术形态，可以印证历史、人物、修订正史之不足。
陈振濂告诉记者，西泠印社在8年前，开过一个“重振金石学”的学术研讨会，出过两本书，有很多关于金石学的。
人教版美术五下《珍爱国宝──古代的青铜艺术》课件
四羊方尊
商代晚期的青铜礼器，以四羊和 四龙装饰，造型奇特。
毛公鼎
西周晚期青铜器，因作器者毛公 而得名，内有铭文497字，是出
土青铜器中最长之铭文。
PART 04
古代青铜艺术的工艺与技 巧
铸造工艺
总结词
铸造工艺是古代青铜艺术中最为常见的一种制作方式，通过将熔化的金属倒入模具中， 冷却后形成器物。
PART 07
结语
本课总结
学生对青铜艺术的历史背景和 特点有了更深入的了解。
学生掌握了青铜器的基本分类 和鉴别方法。
通过本课学习，学生提高了对 文物保护的意识，增强了民族 自豪感。
对学生的寄语
希望学生能够继续关注和了解我 国古代文化遗产，为保护和传承 中华优秀传统文化贡献自己的力
量。
鼓励学生在日常生活中多关注身 边的文物古迹，积极参与文物保
PART 03
古代青铜器的种类与特点
青铜器的种类
兵器
用于战争和凿等。
礼器
用于祭祀和宴飨等 重要场合，如鼎、 簋等。
乐器
用于演奏音乐，如 编钟、鼓等。
钱币
用于交换和贸易， 如布币、刀币等。
青铜器的特点
制作工艺精湛
古代青铜器制作过程复杂，需要 经过采矿、冶炼、铸造等多道工 序，每一道工序都有很高的技术
护工作。
希望学生能够将所学的知识运用 到实际生活中，提高自己的艺术
鉴赏能力和审美水平。
2023-2026
END
THANKS
感谢观看
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REPORTING
创作灵感。
现代艺术家和设计师从青铜器中 汲取灵感，运用现代技术和材料 ，创造出具有独特魅力的艺术作
终于收集齐了！鉴赏石雕木雕必不可少——古代青铜器纹路大全！
终于收集齐了！鉴赏石雕木雕必不可少——古代青铜器纹路大全！本文来自网络版权归原作者所有中国的青铜器时代在公元前两千年左右形成，至春秋战国时期，经历了十五个世纪。
到商代晚期和西周早期，青铜冶炼与铸造技术水平达到了巅峰。
青铜器艺术所具有的强烈感情因素主要来自那些为商周时代所特有的装饰纹样，从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰可以看出它们与原始社会陶、玉器纹饰的渊源关系。
青铜器纹饰一弊常用于青铜器的纹样有：饕餮纹、夔龙纹、龙纹（爬行龙纹、卷龙纹、双体龙纹）、蛟龙纹、蛇纹（蟠虺纹、蟠虫离纹）、鸟纹、凤纹、波纹等青铜纹样。
1、饕餮纹名称出自《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。
”主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象，两眼非常突出，口裂很大，有角与耳。
有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形，实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心，侧身相对组成的，夔龙纹也是当时流行的一种纹饰。
多用作辅助花纹。
饕餮纹的鼻、角、口部变化很多，从角、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛、羊、虎等动物。
牛、羊是祭祀活动的主要“牺牲品”。
饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起。
构图丰满，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充，具有阴阳互补之美。
饕餮纹主要流行于商代和西周前期，到东周以后再度流行，但已失去原先的主导地位和狞厉色彩，而成为华美的装饰。
2、夔龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。
图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。
自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。
有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。
常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。
盛行于商和西周前期。
夔龙纹通常指那种长身弓起，头上有角的侧面龙形图像，有的腹下有鳍形足，有的没有。
其变化很多，使用灵活。
有时作饕餮纹两旁填充空白的辅助花纹。
小学美术《青铜工艺之美》教案
在今天的教学中，我发现学生们对青铜工艺表现出浓厚的兴趣。他们对于古代工匠的智慧和技艺感到非常惊奇，这让我感到很欣慰。通过展示商周时期的青铜器作品，学生们不仅学会了如何欣赏青铜艺术的美，还对我国古代文化产生了更深的敬意。
在讲解青铜工艺的基本概念时，我注意到有些学生对失蜡法等制作工艺感到困惑。于是，我及时调整了教学方法，通过动画演示和实物操作，让学生更直观地理解这些工艺流程。这种互动式的教学方式似乎效果不错，学生们的疑问得到了解答，他们也更加积极地参与到课堂讨论中。
3.重点难点解析：在讲授过程中，我会特别强调青铜器的分类和艺术特点这两个重点。对于难点部分，如青铜器纹饰的象征意义，我会通过故事和实物图片来帮助大家理解。
（三）实践活动（用时10分钟）
分组讨论：学生们将分成若干小组，每组讨论一个与青铜工艺相关的实际问题，如青铜器在现代生活中的应用。
2.实验操作：为了加深理解，我们将进行一个简单的手工制作活动，模拟青铜器的设计和绘制过程，体验青铜工艺的基本原理。
-青铜器纹饰的象征意义解读：青铜器上的纹饰往往具有特定的象征意义，学生可能难以理解其背后的文化内涵。
-创意作品的创新设计：学生在设计青铜风格作品时，可能面临如何将传统元素与现代创意结合的挑战。
-专业术语的掌握与应用：学生需要学会使用专业术语来描述青铜器的艺术特征，这对于他们来说可能是一个难点。
举例解释：
3.成果展示：每个小组将向全班展示他们的讨论成果和手工制作的作品。
（四）学生小组讨论（用时10分钟）
1.讨论主题：学生将围绕“青铜工艺在日常生活中的应用”这一主题展开讨论。他们将被鼓励提出自己的观点和想法，并与其他小组成员进行交流。
2.引导与启发：在讨论过程中，我将作为一个引导者，帮助学生发现问题、分析问题并解决问题。我会提出一些开放性的问题来启发他们的思考。
总结青铜艺术
总结青铜艺术引言青铜艺术是中国古代艺术中一种独特的形式，起源于约公元前18世纪的商朝晚期，兴盛于周到战国时期。
青铜艺术以其精湛的工艺和独特的装饰风格，展示了古代中国人民的审美观念和工艺水平。
本文将对青铜艺术进行总结，并探讨其在中国古代艺术史上的重要地位。
1. 青铜艺术的历史背景青铜艺术的发展与青铜器的出现密切相关。
青铜器最早起源于商朝晚期，当时中国社会进入了一个相对稳定的时期，贵族阶级开始追求奢华和精美的生活。
青铜器作为一种象征贵族地位和权力的象征物，在这个时期开始逐渐兴起。
2. 青铜器的制作工艺青铜艺术的核心是青铜器的制作工艺。
制作一件精美的青铜器需要经过多个步骤，包括设计、制模、铸造、打磨、打磨、饰品等。
每个步骤都需要高超的技术和工艺水平，因此青铜器的制作被认为是中国古代工艺艺术的巅峰之作。
3. 青铜器的装饰风格青铜器的装饰风格是青铜艺术的重要组成部分。
青铜器的装饰通常采用浮雕、镂空和透雕等技法，以表现各种生动的形象和纹饰。
由于青铜器常被用作祭祀和礼仪用品，因此其装饰往往与神话传说、历史故事和宗教信仰相关。
4. 青铜艺术的意义和影响青铜艺术在中国古代艺术史上具有重要的地位。
首先，它代表了古代中国贵族社会的文化与审美观念，反映了当时社会的等级制度和贵族的生活方式。
其次，青铜艺术对后世的影响深远，不仅在园林建筑、绘画和雕塑等领域产生了巨大的影响，同时也成为了中国文化的象征之一。
最后，青铜艺术通过其精湛的工艺和独特的装饰风格，不断启发和激发了后世艺术家的创作热情，推动了中国艺术的发展。
结论总结青铜艺术的发展历程和装饰风格，了解其在中国古代艺术史上的重要地位和意义，有助于我们更好地理解中国古代文化与艺术的脉络。
青铜艺术代表了中国古代贵族文化与审美观念的高度，同时也成为了中国文化中不可或缺的一部分。
通过研究青铜艺术，我们可以感受到古代艺术家的智慧和勤劳，也更加珍视并传承这一宝贵的文化遗产。
注：以上文档为虚拟智能助手生成，仅供参考。
商周青铜器艺术之美
商周青铜器艺术之美最集中地表现为:在每一件堪称为艺术精品的青铜容器上，都展现了一种从表面上、从概念上看似有矛盾，但又被高度地和谐在一起的两种要素，即在造型基调上呈现的肃穆、威严、庄重的气质与同一器体洋溢出来的活泼、灵动的风格。
正是这样的两种因素，被自然又巧妙地融合为一体，使商周青铜器具有无穷的韵味、艺术的创造力、艺术的震撼力。
商周青铜器的纹饰彰显了青铜礼器的庄重之势，因此凡主要部位的纹饰也具有三点特征：图案性强、布局多呈轴对称状且形象威严，最典型者如所谓饕餮纹。
由直线、曲线构成，极其端庄、优美的青铜器，体现出以稳重、雄浑的气魄、庄严的阳刚之气；青铜纹饰是线性艺术的高度提炼，也是艺术与冶铸技术的完美结合。
事实是，中国的青铜纹饰已远远超出其本身的艺术价值和观赏价值，它反映了远古时代的经济、文化、政治、军事、宗教和社会文明。
在青铜文化中，我们首先要敬佩原始先民以身边的动物物像为描绘图像，进而抽象的、想象的、夸张的把动物形象变形化、图案化。
其二是有些纹饰已无法辨识和推想是哪类物像，这类纹饰的溯源只能推测是原始先民的图腾崇拜，即原始人对神秘莫测的大自然的理解和幻想。
这是远古时代各种文化的长期融合与演变，是有意识地选择、继承和发展的结果。
那么，原始先民为何以这种规律化、图案化的手法来表现青铜纹饰呢？答案就在原始思维中所具有的线性特征。
其实，线性特征不只是青铜纹饰的表现特点，而是中国古代艺术表现方法的奥秘和最大形式的特征。
如果要探索研究青铜纹饰的线性特征，第一是原始思维在物象相似律支配下的排列组合，追求繁多事物之间有机统一的秩序感，这种秩序感大多使所描绘的事物采取线条上的形式排列。
由于原始的技术条件和刻画工具的限制，以及巫术活动的虚幻性，使得线与线性艺术的表现形式从岩画、彩陶到青铜纹饰（包括玉石器），绘画的线性特征都在竭力地发挥其表现作用，反映出原始人对事物的发生、发展和终结过程的直接感知，从而形成了建立在生存目的和认知目的基础上的秩序原则。
美术鉴赏青铜艺术
史 几何体加动物体：一般是
将动物与人物作为附件 处理，起到装饰器具的作 用，但很多作为装饰的动 物人物都是立体的雕塑， 刻画细致传神，常是不可 多得的传世珍品，最著名 的当数同出土于湖南宁 乡的四羊方尊和人面方鼎
雕像的种类
几何体:何体造型的青铜器
都倾向于尽量使线条柔和、
多变化，甚至出人意料;几何
A 体在组合中，非常注意比例
青 铜 时 代
遥远的青铜
红铜与黄铜 青铜简史 冷兵器时代
青铜礼器
诸侯的等级 诸侯的礼器 礼器的分类
青铜雕像
雕像的种类 青铜造型的时代特征 青铜雕像的地域特征 青铜造型的方法
青铜的外衣
纹饰之美 饕餮纹 龙凤纹 纹饰的变迁 纹饰的构图
青铜铭文
青铜上的史诗 铭文的格式 铭文的类别
青铜上的音乐
夏代音乐 西周的乐礼与乐器 曾侯乙编钟
饰 纹 的 结 兽 构 的宽 案 。变 迁
纹饰的构图
1 2 34
几何化
纹饰线的宽窄与厚薄
一是同种单向排列； 注意多种因素的和谐一致， 二是多种同序单向排列；讲究整体效果， 三是多种同序多向排列； 四是多种无序排列
青铜铭文
很多青铜器上都刻有文字，这些文字称为青铜器铭文， 因古代称铜为金，故又叫金文，或钟鼎文，宋代人又 叫它“款识”，款是青铜上凸起的文字，识是凹下去 的文字。
金文的运笔
中国书法之美，源于其讲究运笔、结体和布局。 青铜铭文书法正是运用这些艺术的技巧，创作出了不同风格的不朽之作。
1 方正紧凑型
3 竖长均衡型
怪诞闲散型
2
2西周
2商代
势笔运直 雄均笔线 浑为上多
尖不， 利讲圆 ，藏角 用锋少 笔，， 刚起锋 健笔芒 ，与外
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（3）水器
盉形类似当今的茶壶 盘，与现在常用盘子无异
（4）乐器
夏代有石磬、铜铃、陶埙 商代主要有铜 、铜铃、铜鼓 西周时代新出现了钟
纣为鹿台糟丘，酒池肉林 ——
《说苑•反质》
青铜雕像
当那些来自地下世界的青铜器以千姿百态的造型重现于 后世时，我们有幸看到了1500多年的青铜岁月，它们是 特殊的历史主人。青铜雕像的造型经验来源于陶，在秦 汉年间又直接地启发了陶俑雕塑的发展。
东 周
图图 ，案 平的 推构 布图 置手 ，法 形古 成拙 类， 似采 剪用 影正 的侧 效面 果的 构
战 国
广也新盛 ，更的行 以富装云 场于饰气 景表工纹 为现艺， 表力技与 现，术新 中而的兴 心且出的 内现升 容，仙 变纹思 得饰想 更和有 为图关 宽案。
伏鸟双尾虎，商代，江西省新干县大洋洲出土， 江西博物馆藏
青铜雕像
雕像的种类 青铜造型的时代特征 青铜雕像的地域特征 青铜造型的方法
青铜上的书法
金文的运笔 金文的结体 金文的风格
目录
遥远的青铜
古老的“五行说”认为，世界是由金、木、水、火、土 五种物质组成。金列其中，足以说明金这种物质在古人 心目中的份量。这里的金，就是铜。铜的古老，可以追 溯到原始氏族时代。
②中原商礼器重酒、与西周早期重食、春秋时“钟鸣 鼎食”的组合大不相同
饮
以
酒 为 池 ， 悬 肉 为 林 ， 为 长 夜 之
方 青 铜 造 型
法
结构比较严谨
. _——
史 记 殷 本 记
•
讲究变化
，讲究对比统一， 讲究矛盾搭配
青铜的外衣
青铜器的造型和纹饰是青铜艺术的主体，它们相互协调， 和谐一致，当造型凝重威严，其纹饰也趋向于神秘繁复、 怪诞，当造型轻灵纤巧，其纹饰则趋向于简洁、清新而 明快。
铭 文 的 类别
政治事件
交易契约 法律诉讼 商业贸易
婚姻 军制职官
军事活动
分封诸侯 祭祀册命
赏赐
[铭文]唯（韦）十又五年五月既生霸壬午，葬（恭） （在）周新宫，旦，王射于射卢（庐），史且易（曹 虎卢、九、喟、毋、殁、且（曹敢）对，（曹）（拜 （敢）对（扬）天子休，用乍（作）宝鼎，永乡倗（
青铜上的书法
金 文 的 运笔
中国书法之美，源于其讲究运笔、结体和布局。 青铜铭文书法正是运用这些艺术的技巧，创作出了不同风格的不朽之作。
1
方正紧凑型
3
竖长均衡型
怪诞闲散型
2
金文 的 风格
西周
商代
势笔运直 雄均笔线 浑为上多 尖不， 利讲圆 ，藏角 用锋少 笔，， 刚起锋 健笔芒 ，与外 气收露 。
2
周穆王 至夷王
疏意书 密对法 整称趋 饬、向 ，正成 错奇熟 落、， 有虚笔 致实画 、讲 呼究 应藏 ，锋 布， 局结 上体 注也 意注
红 铜 与 黄 铜
从利用纯铜，到冶炼铜矿石获得纯铜，再到冶炼出青铜合金，人类经历了 相当漫长的一段摸索时光，就好比是魔法世界里用铜一点一点地打造一个 闪闪发光的时空隧道。 黄铜指的是冶炼铜，目前世界上最早的冶炼铜发现于中国的陕西。这种炉 温当然不仅仅只是使炼出的铜多了一种人类文明的光泽，因为高温，人类 全面进步的历程就大大加快了。
饕餮纹
龙纹
凤纹
乳钉纹壶，曾为西汉长安长乐宫中用器。 西汉，河北省满城县中山王刘胜墓出土， 青铜器在当时主要用于祭祀和各种礼仪活动，追求肃穆、庄严而神圣的场面效 果，对祭祀而言，似乎必须要加上“神秘”这一元素，青铜器上那些怪异神秘 的兽面纹，正是营造这一元素的最佳佐料甚至原料
纹 饰 之 美
狰狞恐怖的形象正好满足了殷商时代祭祀气氛或政治 需要，从而得以推广也未可知，但不可否认的是，饕餮纹 被有意识地大规模地置于青铜器上，主要是为了达到沟 通神灵、营造气氛和辟邪，以及威镇天下的政治目的。
诸 候 的 等 级
天子七庙，诸侯五庙，大夫三庙，士一庙。 乐舞方面“天子用八，诸侯用六，大夫四，士二
古代的“礼”，从夏朝开始产生，发展到商、 西周，每一朝都有各自的“礼”制，以西周 最为完备，传说西周的周公制礼作乐，对各 个阶层在每一种活动中的器物使用数量、品 种都作了详细而严格的规定，以体现各自的 身份和等级。 所以，古代的“礼”就是一种制度化的 “礼”，是一种用来维护统治秩序的政 治等级制度，是强制执行必须遵守的规 定，即“以礼治国”，与现在一般意义 上的礼、礼仪有所不同。但是，这种礼 教制度经过东周时期孔子等人的推崇、 改造和发展，演化为儒家学说，成为此 后二千多年封建社会主要的精神文化， 对中国传统文化及民族性格的形成，产 生了决定性的影响。
水器盘成套的青铜器增多，带长篇铭文的增多。西周后期，礼崩乐坏，礼器都趋向粗 陋，重要而常见的鼎、爵、觚都逐渐消失
春秋战国:造型和纹饰都不再像西周以前那样神秘狰狞，而代之以华美和
写实的世俗气息，青铜器具更加走进日用生活和人群，造型风格由粗笨厚重转为 简朴轻便
秦汉：青铜更多的用于人的日用生活，礼器的无用和铁器的出现促使青铜
卧虎扁夔足鼎，商代，江西省 新干县大洋洲出土，江西省博 物馆藏。
从远古一直到公元前2100年中原地区的夏朝建立， 石器的使用更为普遍，青铜的冶炼和铸造也还没 有形成规模，属于铜石并用时期，青铜文明还处 于萌芽状态。 青铜时代的真正来临，是在中原地区夏王朝建立, 自商代晚期到西周早期达到了青铜文明的鼎盛时 期。西周中期以后，青铜造型和纹饰均趋向简便、 简化，铭文增多。春秋中期开始神秘的兽面纹很 少见到，充满生活气息的现世场景出现在青铜器 上，神开始让位于人。礼器在战国末期也随着神 圣的祭祀遭受冷遇而渐渐消失，诸侯们忙于争权 夺地，青铜器更多地用于了武器制造和日常生活 器皿上，如铜灯、铜镜等。 战国末期，作为一种工具材料的铜，渐渐淡出了 人们的视线，这是因为开掘这个伟大的时代的另 一种工具——铁器——诞生了。随着铁器的出现， 青铜文明开始走向了衰落，唯剩下铜镜和铜币还 在漫长的岁月里孤独前行。
月王勾践剑，春秋，湖北省江陵县望 山一号墓出土，湖北省博物馆藏。
青铜礼器
青铜一直最大量地用于了礼器和兵器的制造，这两样都 是用来维护王权统治。中国当时各地冶炼出来的青铜， 主要用在了政治和军事领域，而非经济领域。作为艺术 领域的乐器，在当时其实也是作为礼乐制度的附庸而存 在，并不具有独立发展的自觉性。作为艺术品的礼器， 也首先是礼器，而非作为艺术品来设计、铸造。它们都 是功利的器具，而非纯粹的艺术品，这是中国青铜文明 与西方青铜文明（主要是希腊文明）最显著的区别。
我们今天看甲骨文和金文，从它的运笔、结体、布局、韵味、 风格，无一处不古意盎然，无一字不古拙生趣。当我们一个 字一个字细细地阅读、品味之后，我们总会对古人的智慧与 才华肃然起敬，叹为观止。
金 文 的 运笔
金文的运笔特色体现在三个方面：起势、行驻、曲直。 起势即起笔，书法讲究逆锋起势，逆锋落笔，目的是蓄势蓄力， 使每一点画都内含骨力，以气贯通全篇，这样全篇才有气韵 通畅之感，否则就是一堆没有生命力的线条堆积。
青 铜 时 代
克州一中刘国奇
遥远的青铜
红铜与黄铜 青铜简史 冷兵器时代
青铜的外衣
纹饰之美 饕餮纹 龙凤纹 纹饰的变迁 纹饰的构图
青铜上的音乐
夏代音乐 西周的乐礼与乐器 曾侯乙编钟
青铜礼器
诸侯的等级 诸侯的礼器 礼器的分类
青铜铭文
青铜上的史诗 铭文的格式 铭文的类别
青铜的铸造
铜锡的来源 铸造遗址 铸造与装饰工艺
艺术走向没落，此后漫长的岁月仅仅只有铜币和铜镜在孤独前行
西周 组一尊 高34.5公分，口径25.6公分， 底径16.9公分 腹围54.4公分重5725克
楚
青 铜 雕 像 的 地域 特征
中原①青铜器有过于凝重、庄严、神秘的色彩
楚吴赵地①在造型上追求实用，花样繁多，追
求美观 ②楚国青铜器首先表现出重水器的组合
饕 餮 纹
龙 凤 纹
彩的人凤龙 ，流感象给 世行到征人 俗，温着威 的使馨和严 愿青、美而 望铜亲，神 开器近安秘 始开、宁， 占始安和不 据具全幸可 着有。福亲 宗了凤，近 教一纹乃， 巫些在至只 术人青爱可 的性铜情敬 地的器，畏 盘色上让；
夏 代
比局并两纹 例的注边饰 疏意严有 密了格线 、线对为 上条称轴 下布，，
——《左传》隐公五年
诸 候 的 礼 器
青铜器中的食器、酒器和乐器，在商周时代并不是一般的日用器具，而是用于祭祀的祭器，以及各种礼仪活动 礼器，这些礼器或又叫重器或神器，象征身份及权力，乃至象征国家王权。 诸侯的等级和等级制度，在青铜器的使用种类及数量上充分体现出来，权力规格等同于礼器的规格，所以，礼 的来由正在于此。礼就是用来规范等级的。 礼器的规格实质就是权力的规格，它体现的正是一种严格的奴隶主贵族的等级制度。
几何体加动物体：一般是 将动物与人物作为附件 处理，起到装饰器具的作 用，但很多作为装饰的动 物人物都是立体的雕塑， 刻画细致传神，常是不可 多得的传世珍品，最著名 的当数同出土于湖南宁 乡的四羊方尊和人面方鼎
史
雕 像 的 种 类
几何体:何体造型的青铜器 都倾向于尽量使线条柔和、 多变化，甚至出人意料;几何 体在组合中，非常注意比例 协调，如各部分的高度、大 小、宽窄、弧度，同时，绝大 部分都尽量采用圆弧线而 避免直线.
A B C
D 人物：人物雕塑比较集中的 作品当属四川广汉三星堆 这些人物雕像具有写实又 虚构的特点，但那种肃穆又 超脱的精神气质相当传神， 展现了深厚的艺术底蕴。
动物造型：一是写实性动物， 一是虚构动物。虚构一般是 将多种动物的特征组合在一 起，显得神秘诡异。写实性动 物造型的器型以尊为多.
青 铜 造 型 的 时代 特征
纹 饰 的 变迁
纹 饰 的 构图
1
几何化
2
纹饰线的宽窄与厚薄