立体主义对舞台设计的影响

立体主义对舞台设计的影响

一位哲人说过：“形式体现了人的创造力量和审美理想，具有相对独立的审美价值。”舞台并不是设计者单纯表现自我意识形态的场所，而要受到剧本和演出本身的制约。由于设计师对演出主题及舞台美术的作用理解不同，在设计的原则和方法上，在表现形式和材料上呈现出的种种差异，从而使舞台布景在衬托环境、表现气氛、处理空间、创造演出的视觉形象上形成不同的类型、不同的样式。内容决定形式，不同的演出内容形成不同的主题风格，相应的舞台设计就与表演的主题风格相一致，这是整个演出风格中的一个重要因素，观众从布景样式上感受和领略演出的风格特征形成演出风格的重要标志。换句话说，整个舞台场景搭制出来以后，它本身就是一件视觉艺术品了，就会给观众以美的享受和愉悦。

在当代西方舞台中，舞美设计家们受到现代艺术各风格流派的影响，从商业性大歌剧的豪华到先锋派实验演出的质朴；从抽象的形、色的视觉运动到超级写实主义的复制现象；从没有任何装饰的钢铁骨架装置到诗意盎然的视觉表现；从传统的画框舞台到由旧车库改建的戏剧表演空间……各种彼此冲突的印象交叠在一起，形成光怪陆离、五花八门的各具代表特征的舞台美术流派，如立体主义将舞台看成各种几

何形体的世界；自然主义企图再现“自然的一角”；空间舞台力求达到空间的最大可能；构成主义者将布景看作“表演的机器”；阿庇亚和戈登•克雷的象征主义将它看作“思想的有形符号”；表现主义者视其为“角色心理的投射”；超现实主义远离现实、追求梦幻等等。

立体主义与立体主义舞台

“立体主义”画派是从非洲黑人的雕刻和后期印象派画家塞尚的一句话中得到启发，“你必须在自然中看到圆柱体、球体和圆锥体。”这句话使毕加索、勃拉克画家产生灵感把自然形体还原为它们的基本几何形态。他们主张把一切物体形象肢解，然后重新主观地并置、重叠，不但把自然形体分解为几何切面，还发展到在一个画面上同时表现事物的几个不同方面，其结果是画面支离破碎、客观形象分裂解体。毕加索创立的立体主义创作方法不仅仅是一种创作风格的改变，而且是一种观念、一种观察世界方式的改变，其中包括了空间观念和结构观念。毕加索的立体主义画派对20世纪舞台美术流派中产生立体主义布景起着巨大的直接作用，在许多场合他都亲自将立体主义的创作意图体现在舞台美术上，并在此思想下多次参与舞台美术设计。他不仅改变了人们观察现实

的方式，而且也改变了人们理解艺术的方式。因为毕加索的艺术创造，直接影响了现代艺术的结构发展，并打破了感性和理性、具体和抽象、现实和理想的界限，进入了一个更为广阔的、由创造来主宰的世界。

立体主义布景设计师们把布景都变形为几何形体，用各种立方体、圆锥体、圆筒体、四面体等加以组合，构成富有变化的空间。现实生活中的许多细节在舞台立体化布景的变形当中被舍弃，就像是儿童用积木搭的景物也产生出单纯、稚拙的美感。立体主义布景的演出要求人物造型与布景风格一致，在线条、质地等方面体现出立体感，因此在服装上常常采用粗犷和对比强烈的设计，有时也采用质地坚实的粗布、毛毡来制作服装，有的戏剧中甚至还使用纸板或金属片来制作，以求得造型挺拔有力，立体感强，还有用几何“切面”的造型法，直接在演员形体上面画出几何形的切面组合，并结合面具的使用产生单纯、深厚的效果。1922年由瓦赫坦戈夫导演，尼汶斯基设计的歌剧《图兰朵》故事取材于远古的中国，而它的人物则是从意大利假面喜剧中得来，角色全部是已经定型的。剧中的布景由各种充满奇妙色彩的变形单元组成，舞台上还挂着各种可移动的奇形怪状的帘幕，左上角有一块可以升降的圆盘象征着太阳或月亮。在这半真半假、似梦似醒的迷幻布景中散发出一种浓郁的欢乐情调，而演员在里面的即兴表演更是充满热情和活力。

曾经四次获得布拉格舞台美术年展“金马车奖” 的当代著名舞台设计大师拉尔夫•科尔泰(Ralph Koltai)就有成功立体主义范例，在1983年为歌剧《士兵》(Die Soldier)设计了四个层次的表演区，第一层的基础平台；中层的楼梯支架和第三、第四层的立体造型平台。他大胆运用了女性的身体形象，并将其切为三个白色的片段（胸部、嘴唇和下身），整个舞台就由这三个立体雕塑式造型组成，可以接受多种不同角度的投射光。舞台形象直观大气带有某种隐喻，表现了对十八世纪的军队虐待和**女性行为的批判。

再比如中央电视台刘军《中日歌会》节目的舞美设计：就是用有形的实体来表现无形的意蕴。整个舞台平面为椭圆形结构，台后由六层圆弧台阶组成一条条弧线，使舞台逐渐向后沿伸，以增加空间深度。舞台四角由四根倾斜向上的柱子交汇于舞台上空一点，构成整个舞台的主框架，它们共同搭筑成有如金字塔般壮丽的内部空间。在这空间里，观众好象走进了一座神秘殿堂，需仰视以见天宇，伫足屏息方得其真谛。在舞台顶部有一巨大圆形环状结构，它包围着柱形顶部空间，如不明飞行物“UFO”突然降临舞台，让观众误认为欣赏到天外来客的表演。耸立在舞台上的立柱同台前两侧低矮的仿故宫汉白玉栏杆形成鲜明对照，古老与现代的对比更增添了崇高感和神秘感。整个舞台造型简洁、结构新奇，通

过几个大的立体交叉结构和一个圆形立方体组成大的构架，富有现代气息，为表演者提供了自由发挥，为观众提供了无穷的想象空间。

武汉电视台社教部同武汉市委宣传部联合主办的一场由普通市民参加的演讲比赛《做文明守法市民演讲晚会》颁奖晚会（此节目的舞美设计荣获《第二届中国广播电视学会电视美术作品奖》三等奖），我在同导演协商后确定该晚会的主旋律积极向上，充分体现了武汉市为提高全民素质所做的积极努力。

舞台上用弧形的台阶构成一种稳定，庄严的主体，喻示了武汉市市民的主体精神，三层弧形台阶使舞台增加深度，也给表演者提供多层次的表演空间。背景右侧由一个三角形立方体构成，尖形倾斜向上，贯穿在弧形结构之间，似火箭，似三角板，似钢琴琴键，象征武汉市民拼搏向上，追求知识，追求理想的奋斗精神。背景左侧有一曲线流动的异形结构，如音乐般的韵律与三角形结构形成刚柔对比，使整个场景庄重而不失活泼。整个舞台布景中，圆弧形、圆柱形、三角形等各种立方体加以组合，形成方与圆，长与短，直线与斜线的对比都在创造一种形式美，这种美与整个布景相协调，构成平衡、简洁的基调。