诗歌鉴赏简洁版

特别需要关注的诗人和时代
1.李白：寄情山水，豪放飘逸，但表面的豁达无法掩盖内心的失意 愤慨。比如《将进酒》《行路难》
2.杜甫：身世漂泊，仕途坎坷，诗风沉郁顿挫。诗中感情多为壮志 难酬、羁旅漂泊之苦。但“位卑未敢忘忧国”，所以从不拘泥于自 身遭际，而是更愿为国为民掬一把辛酸之泪。比如《登岳阳楼》。 也有例外，在成都浣花溪畔草堂的安居岁月里，他也写了一些类似 于田园诗一样的作品，景色优美，生活悠然闲适，心情愉悦，但也 隐隐流露出了一些寂寞。
3.李商隐：牛李党争的夹缝中艰难生存，得志早却坎坷一生，英年 早逝。因此他的诗歌中经常流露出处境艰难、知音难觅、孤独寂寞、 才华空负的感慨。感情细腻，在表达上也格外小心谨慎，因此他的 诗歌特点是含蓄委婉，多用典。
4.李煜：幽囚之苦孤独寂寞，”寂寞梧桐深院锁清秋“。思乡之情， 伴随着对往日美好生活的怀念，今昔对比，表达了作为一个亡国之 君的深深的追悔之意。
这类内容与山水田园、咏物诗、怀古诗、边塞诗等还是有 很大区别的。
9.谈禅说理诗 （1）诗人把自己类似禅宗的顿悟或事理的体察诉之于 笔下，这类诗歌往往具有似不食人间烟火的空灵之境。 有“诗佛”之称的王维可谓是这方面的典范。他在《终 南别业（别业即别墅）》中写道：“中岁颇好道，晚家 南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看 云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。”表达了一种顺其 自然随遇而安的潇洒自在。 （2）对事理体察细微，对哲理的感悟并不是抽象地说 出，而多用形象化的手法加以表现。如王之涣气吞寰宇 的《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼。”朱熹 的《观书》：“问渠那得清如许？为有源头活水来。” 无不借登楼水塘等浅显的事物形象地阐释了深刻的人生 哲理。
娥》：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”李商隐身处牛李党 争的夹缝中，空有才华，却仕途坎坷，知音难觅，因此能与清冷空 寂的碧海青天之中孤枕难眠的嫦娥产生共鸣。
6.边塞诗 边塞诗派指唐朝开元、天宝年间形成的一个以反映唐朝边界战争生 活为主要内容的诗歌流派。代表作家有高适、岑参等诗人。
边塞诗特点： （1）内容大体有：建功立业的渴望和保家卫国的豪情；将士久戍 的乡愁和闺中妻子的离恨；塞外生活的艰辛和连年征战的惨烈；报 国无门的怨愤和归家无望的哀痛。同时也有对塞外风光的歌颂以及 讽刺并劝谏拓土开边、穷兵黩武的统治者的诗句。 （2）盛唐边塞诗表现了盛唐时期激昂壮阔的时代风貌。常见意象 有烽火、大漠、黄沙、鸿雁、雪、琵琶、胡琴、羌笛、战鼓、号角、 落日、朔风、关山月。在创作风格上多为瑰丽浪漫、慷慨豪迈、雄 浑悲壮、奔放峻伟。 （3）多用借景抒情、比喻、夸张、渲染、烘托、虚实相生等手法。 （4）边塞诗最能体现国运兴衰。盛唐边塞诗构成“盛唐精神”的 壮丽音节，诗风豪迈勇敢、一往无前！如王昌龄的《从军行》“黄 沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”中表现出自信无畏。中晚唐国势 渐微，边塞诗中夹杂了几许悲壮和凄怆，如李益《夜上受降城闻笛》 “不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”中的凄婉感伤。
4.游子诗 游子诗，也叫羁旅行役诗。在古代，男子因求学、谋生、做官、服役、出征等原 因，常常会离开家乡，漂泊异地，这些游客浪子，眼中所见、耳中所闻、心中所 感都包含着由此触发的对遥远故乡的眺望，对温馨家庭的憧憬。 游子诗特点： （1）游子诗中常见的情感有： 羁旅之苦——孤身一人漂泊异乡的孤独寂寞清冷凄凉； 思乡之情——回家的热切渴望和对家乡亲人的思念，有时也包含了游子想象的家 乡的亲人对游子的惦念牵挂之情。 （2）常见意象有： 月亮——见月怀人，“露从今夜白，月是故乡明”以幻作真，为突出对故乡的思 念。 杨柳——该意象在送别诗里常见，游子漂泊在外，见到柳，也往往勾起心中的回 忆。“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。” 鸿雁——候鸟，常引起游子思乡怀亲之情和羁旅之愁。“人归落雁后，思发在花 前” 浮云——因漂移不定，喻在外漂泊的游子。“浮云游子意，落日故人情。” （3）常用字为“归”“乡”“故国”“驿”“客”“行人”“离愁”“征人”， 创作时间往往是春天或秋天或传统节日。 （4）常用艺术手法有借物抒情、借景抒情、直抒胸臆、虚实结合、细节描写、 联想想象、用典、正衬反衬等。
7.怀古诗 怀古诗的标题一般是古迹名、古地名、古人名、或者直说“怀古”，比如苏轼的 《念奴娇.赤壁怀古》，刘禹锡的《乌衣巷》，李商隐的《贾生》等。诗歌的内 容一般为：描写此地眼前的衰败、荒凉、萧条，或描述历史事件的经过，抒发感 慨，比如姜夔的《扬州慢》等。 （1）弄清作品所涉及的历史事实、有关人物和所用典故。 典故有明用的，有暗用的，有正面用的，也有反其意而用的。比如辛弃疾的《永 遇乐·京口北固亭怀古 》，里面涉及了多位历史人物，其中有保卫国土的成功者 如孙权、刘裕，也有因轻率而失败的刘义隆，还有侵略者的代表拓跋焘和虽年老 仍被君王记起的廉颇。只有了解这些史实和典故，才能准确把握作者写这些人的 意图。 （2）揣摩作者写这段历史、这个古人的意图所在，归结作者所要表达的思想感 情。
或是感慨个人遭遇，或是抨击社会现实，或是评论某一历史事件的功过得失。我 们可以粗略地将怀古诗分为怀人伤己、怀古讽今、理性反思三类。 如苏轼在《念奴娇.赤壁怀古》中，对比周瑜的风流倜傥、少年得志感慨自己年 过半百、功业无成的遭际。辛弃疾在《永遇乐.京口北固亭怀古》中，表达对朝 廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性 思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中。如刘禹锡的《乌衣 巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。 （3）常用表现手法有：对比（往往是今昔对比）、衬托（正衬反衬）、用典、 虚实相生（历史为虚，现实为实）等。
夫妻之情往往流露于生活细节中，所以此类诗多从生活细 节着眼，语言质朴无华，手法多以白描、对比、衬托、用 典、虚实相生等为主。比如《江城子》中就采用了虚实相 生的手法，上阕为实写“千里孤坟，无处话凄凉”，下阕 则虚写梦中之景“小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千 行”。思念到魂梦相依，自然感人肺腑，亦让读者也悲不 自胜，痛彻心扉。
1.咏物诗 咏物诗，又叫托物言志诗，诗人不直接表露
自己的思想、感情，而是采用象征、兴寄、托 物言志等手法，把自己的某种理想和人格融于 某种具体事物。 一般分为托物言志、借物抒情、
托物寓意三种。要想读懂咏物诗，一般遵循以 下几步： （1）先弄清所写之物的特点，即意象分析。 （2）把握作者在所咏事物中寄托的感情。 （3）分析咏物诗的写作技巧。 ——比如：托 物言志、象征、拟人、比喻、双关、借代、对 比、正衬、反衬，侧面烘托等。
二是描写闺中女子的春怨轻愁，如少女怀春伤春、思念情人的
感情。其对人物的外部动作与内心感受捕捉相当细腻，文字往往也 极为精美，多写春光易逝，春花飘零和由此生发的红颜易老，闺中 寂寞的悲愁。代表人物是李清照，她在国破家亡之前所写的一系列 词中绝唱，如：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
三是借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨的。如李商隐的《 嫦
3.送别诗 “黯然销魂者，惟别而已。”（江淹《别赋》）作为
至情至性的诗人，面临与挚友分别时，心中会产生一种不 吐不快的激情。因此，在中国诗坛上，送别诗一直是诗家 的重要题材。 送别诗特点： （1）送别诗主要为抒写离别之情。感情往往是依依惜别 的悲伤之情,“执手相看泪眼，竟无语凝噎”；对朋友漂泊 异乡的关切惦念或鼓励，“莫愁前路无知己，天下谁人不 识君”。 （2）意境往往是凄凉冷清的，选择的景物也常常是萧瑟 凄凉之景。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”“今宵酒 醒何处，杨柳岸晓风残月”。 （3）常见意象：柳，长亭短亭，江水，酒，舟，车 马…… （4）常见艺术手法：直抒胸臆、借景抒情、虚实相生等。
5.李清照：前期幸福，晚景凄凉。因此前期后期诗词内容大不一样。 前者多写闺中少女或少妇因思念爱人或伤春而引发的淡淡哀愁。后 者因国破家亡，丈夫病故，而多写物是人非的人生感慨，愁怨更为 深重。 6.王维：山水田园诗派的代表诗人。在仕途与隐逸间找到了平衡点。 所写景物宁静优美，观察细腻，描摹生动，因为佛学影响，景物空 灵而充满禅意。在山水景物中的诗人，悠然自得，随遇而安，已达 到天人合一的境界。 7.柳永：”奉旨填词柳三变“，流连于烟花柳巷，为歌姬填词，所 处的生活环境决定了他的作品多写男女爱情，对感情心理把握的十 分细腻到位，风格婉约缠绵。
5.宫怨诗 闺怨诗 所谓思妇闺情诗，指的是以闺中思妇的情怀或愁绪为主要写作
内容的诗歌。传统的思妇闺情题材中有三种情况。 一是抒发别离苦情、孤独凄凉的（宫妇怨、官妇怨、征妇怨、
商妇怨）。深宫寂寞，红颜空老，唐代张祜的《何满子》即为宫怨 代表：“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。” 而陈玉兰的《寄夫》则代表了千千万万普通女子对丈夫的思念牵挂 之情：“夫戍边关妾在吴,西风吹妾妾忧夫。一行书信千行泪,寒到 君边衣到无?”
8.苏轼：风格豪放旷达，被贬黄州是他人生一个重要的转折点。此 时创作的诗歌感情比较复杂：有对自己个人遭际的悲愤忧愁，身处 僻远之地的孤独寂寞，壮志难酬；也对君王怀有一丝期望，希望自 己有朝一日可以重新起复，实现自己的抱负；还有经历了磨难之后 看破世事、看淡挫折、笑对苦难、随遇而安的乐观豁达。
特殊时代：
2.山水田园诗 中国山水田园诗源远流长，诗人众多，风格各异。陶渊明等
诗人形成我国东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成我国南 朝山水诗派，王维、孟浩然等诗人形成我国盛唐山水田园诗派。 山水田园诗的特点： （1）诗景：多营造宁静的氛围，具有浓郁的农村生活气息。 （2）诗情：热爱自然山水；向往宁静平和的生活；身处其中 的悠然闲适；对现实不满，寄情山水；流露隐逸避世之情。 （3）艺术风格：质朴清新、恬静淡雅，语言清丽洗练，画面 色彩明丽。 （4）如果有隐逸情怀的话，往往在诗文中出现梅、兰、菊等 意象和“野”“荒”“闲”“偏”“僻”“远”等字眼，或渔 夫樵夫等人物，或采药、耕种、摆渡的活动。 （5）手法：借景抒情、寄情于景，写法上常常是白描、衬托。
南宋沦亡半壁江山，外临强敌内政颓糜，诗坛和词苑交织着救亡 御侮的悲怆呼号！
代表作家有辛弃疾和陆游。
内容多为：对统治者偏安江南的不满失望，对北伐中原收复失地 的期盼渴望，对曾经沙场生活的回忆怀念，对自己身老沧州壮志 难酬的愤慨和无奈。
手法：多为对比、反衬、用典、虚实相生，气势豪迈，感情深沉。
8、即景抒情诗 这类诗作，多以自然界的景物为写作对象，在景物中寄寓 诗人的情感，表达诗人的志向。常见艺术手法有借景抒情、 情景交融、即景抒怀（也叫触景生情）寓情于景、以乐景 写哀情（反衬），象征（托物言志）、动静结合、对比衬 托、细节描写、比喻、拟人、夸张、双关等修辞。 所抒发的感情有很多种，常见的有： （1）写春光易逝，春花凋零，感慨时光飞逝，青春蹉跎。 （2）感怀个人遭际，或得意，或失意。 （3）战乱频繁，社会动荡，景色凋零破败，抒发感慨悲 伤之意。
10.游仙诗 游仙形式的诗词多为表现在现实中的不得意，日有所
思，夜有所梦，借梦来抒Байду номын сангаас自己胸中的不平之气。如李白 的《梦游天姥吟留别》。游仙诗将神话传说谱入宫商，使 梦幻与生活、历史与现实融为一体，构成气度恢宏、格调 雄奇的意境，具有了浪漫主义色彩和豪放派的特色。 11.悼亡诗
内容为悼念亡妻表达夫妻深情。悼亡诗以情动人，而