哈萨克族的分布

哈萨克族的分布
哈萨克族是一个跨境民族，在全世界有近1500万人口，主要分布在哈萨克斯坦、中国、蒙古国、土耳其、印度、巴基斯坦、阿富汗等44国，中国的哈萨克民族主要分布在新疆伊犁哈萨克自治州的伊犁、塔城、阿勒泰三个地区和吉木萨尔、木垒、巴里坤草原，有少量居住在青海省的格尔木和甘肃省的阿克塞哈萨克自治县。

哈萨克族舞蹈
哈萨克人的舞蹈具有浓厚的草原生活气息，舞步轻快有力，刚健苍劲，动作潇洒优美。

舞蹈多用“动肩”，步法上多用“马步”，动律性强，表现风格粗犷剽悍。

哈萨克民族主要是一个游牧民族，所以他们的舞蹈以骑马为题材的较多，有《骑马舞》、《驯马舞》、《骑马勇士舞》、《可爱的小马驹》、《牧马舞》和《赛马舞》等。

舞蹈主要表现的是骏马在草原上奔驰的各种骄健姿态，表现了哈萨克人的民族性格和气质。

还有一类舞蹈是表现哈萨克族人民的生活、生产、劳动的，主要有《擀毡舞》、《挤奶舞》、《剪羊毛舞》、《织花毯舞》等，表现的是一种忙碌而欢快的劳动场面。

狩猎也是生活在草原上的哈萨克人的重要生产活动，在长期的狩猎活动中，他们细致观察各种动物，掌握了动物的各种特性，并积累了和它们斗争的经验。

这些都被哈萨克人民编成了舞蹈，丰富了哈萨克人民的舞蹈艺术。

有《鹰舞》、《熊舞》、《斗熊舞》、《瘸熊舞》、《孤雁舞》、《瘸鸭子舞》等，表现了哈萨克人民在狩猎时的情景，这些舞蹈充满了浓郁的民族生活气息。

哈萨克民族乐器
◆打击乐器主要有达布勒、达吾勒帕孜、省达吾勒、当哈拉、斯得尔马克、阿提推亚克、阿克塔亚克、玉兹塔克勒达克等。

<BR> 达布勒，是哈萨克人一种古老的战鼓，作战时，用以鼓舞士气。

喜庆时，用以烘托气氛。

最早由一段掏去村心的树干制成，两面蒙有羊皮、牛皮或其它兽皮，原始鼓的体积不大，常驮于马或骆驼背上。

后来种类不断增加，体积也增大，并且安装了皮绳或木质把手，便于搬动。

其外形类似古代月氏人的羯鼓，这可能是由于一部分月氏人融入哈萨克族后，互相影响的结果。

达吾勒帕兹，原是一种木制框、绷有皮革的乐鼓，下有三只柱脚。

因其附有控制装置，故哈萨克人又称之为“可松紧鼓皮的鼓”。

以后由木框改为铜、铁框，双棍击擂，声音铿锵有力。

这种乐器在历史上常用于狩猎和战争。

省达吾勒，实为达吾勒帕孜的乐器变体。

体积小，便于携带，用铜制成，单面蒙皮，敲击起来尖利刺耳，常用于狩猎。

哈萨克人称之为铜鼓或三脚鼓。

当哈拉，原为萨满巫师用的神具，相当于现在的铃鼓。

哈萨克人称之为“带响环的手鼓”。

与维吾尔族的达甫、乌孜别克族的依拉和蒙古族的登格尔相似。

最初的当哈拉是用一段凿空的树干或薄木板弯曲而成鼓圈，上面蒙有一层皮革，鼓圈周围串着许多可以活动的小铁环，击奏起来叮当作响。

阿萨塔亚克，是握在手中摇撼发声的乐器，亦为萨满巫跳神时所用，形同伞，由一大一小两个组成，圆顶周围缀有许多小项链式的银响环，盖上雕镂出各种美丽的图案，全长约1．3米。

演奏时主要是靠摇撼发出沙沙声音，富有节奏感。

故亦称摇撼杆或棍棍音，
与维吾尔族的沙巴依相似，但在制作上复杂一些。

斯得尔马克，这种乐器状似盾牌，上镶有许多小环，顶端插有几束猫头鹰毛，故也称为“猫头鹰音”。

因乐器带柄，击打者可持柄摇动以助节奏，听之清脆悦耳。

阿提推亚克，是一种击奏乐器，由两个组成一对，演奏时互相击打，摹拟出马蹄的声音，其状也酷象马蹄，故哈萨克人亦称之为“马蹄音”。

玉兹塔克勒达克，由两支大小不一的牛角制成，演奏时用木槌敲击，发出笃笃木鱼声，主要用于打击节奏。

◆吹奏乐器主要有色不孜克、卡尔得乃、阿德尔那和各种斯尔那依。

色不孜克，哈萨克语是“吹”的意思。

色不孜克是哈萨克族民间艺人最常使用的一种吹奏乐器，被哈萨克人民誉为“心笛”。

这种乐器类似汉民族的竖萧，是一种竖吹木笛。

原先用草原上的一种“从文依草”制成，如今发展到用松木、骨头、铜片、铁筒和钢管作原料。

色布孜克长约50厘米一70厘米不等。

管开3孔、4孔或5孔。

原先管外扎套羊肠细绳保护，现改用铜丝。

不吹时套木塞，以保护木笛。

吹奏前，先吸水润湿管口，用舌尖堵住管口大部，留一小口为吹孔。

吹奏时发出不同音阶，同时用喉头发出持续低音，形成双声部，音量较小，音色柔和，似鹿鸣。

卡尔得乃，是一种声音响亮的类似号角的长简喇叭，据考证可能由古代西域马上乐器骨角或铜角发展而成。

目前所见的为黄铜制做，吹口小，音孔大，管中部拐弯呈之字形。

古时候此种乐器曾做为作战时鼓舞士气的号角，或向远方传递警报的工具。

可尔得乃还可以演奏军乐，在迎宾、集会和凯旋仪式上演奏。

阿德尔那（独孔笛），是哈萨克族的古老乐器，长约60-70厘米，音量较大，乐器形制较卡尔得乃小，比色不孜克稍大。

民间狩猎时，用它模拟鸟的鸣啭、狼的嗥叫、骆驼的悲呼、骏马的长嘶。

特别是用它模拟呦呦的鹿声极为真实，能诱捕到猎物，故民间又别称之为二鹿笛。

在战争年代，哈萨克人常用阿德尔那发令冲锋，传递信号，鼓舞战斗士气。

斯尔那依，哈萨克人称之为口弦。

它在民间有各种各样的形制。

用泥制的口弦，称为沙孜斯尔那依；用芦苇做的口弦称为哈木斯斯尔那依。

口弦又被称为口琴、目簧、口蔑、口胡。

古代制作材料因地而宜，简单原始，原先以泥制、角质、骨质和苇质。

现在多以铁、铜、银等金属制成。

其形如钳，外圈中部连簧片，簧舌尖端向上弯曲突出。

演奏时左手执口弦，置于唇间，右手拨弹簧舌尖端，以气振额发音，可奏出低微而清晰的音乐，给人以一种窃窃私语之感。

一般为妇女们演奏。

在哈萨克民间还有一种阿吾兹阔不兹的吹奏乐器，也属口弦类。

◆拉奏乐器
库布孜，用整块木头雕凿制成，呈弯柄勺形，琴颈短，琴腹是大勺状，全长为60－70厘米，音箱腹面张开，背面下部蒙有骆驼羔皮或羊皮。

上张两根或三根用马尾或牛筋、骆驼筋制成的琴弦，琴弦和弓弦用松树胶擦拭，琴劲无指板、无品位。

演奏时，两膝夹琴，一手按弦，一手用马尾弓拉奏。

琴声与小提琴声相仿，演奏方法较小提琴复杂。

现代库布孜经改进后，增加为四根琴弦，并安装有纸板和共鸣箱，拉奏起来，声音细腻、深沉、典雅、柔美，富有表现力。

目前常用于舞蹈伴奏。

克勒库布孜和尚库布孜实为库布孜简单和复杂的两种同类乐器。

克勒库布孜琴制作无一定规模，只能在边远偏僻的山区牧民家才能找到，是哈萨克族民间古老的拉奏乐器之一。

琴身为整块木料凿成，一根弦无指板，常用马尾制弦，琴为弓形，古朴而简洁。

尚库布孜则为哈萨克民间近代流行的一种复合拉奏乐器。

此琴由铁皮制成，犁形，上面固定钢弦。

演奏者手上套音手铃，拉奏钢弦。

演奏时，琴弦与铃声汇融一体，形成独具特色的曲调和音响，此乐器在民间多为妇女演奏。

◆弹奏乐器
主要有冬不拉、谢勒铁尔、萨孜、节特根和皮克利等。

冬不拉是哈萨克民间最流行的传统乐器。

冬不拉的种类繁多，大都由整块松木或桦木凿成，雕刻精细，镶嵌美观。

冬不拉的形式，一种音箱是三角形，哈萨克以近代大诗人阿拜命名，叫“阿拜冬不拉”；一种音箱是椭圆形，以哈萨克民间阿肯江布尔命名，叫“江布尔冬不拉”。

这两种冬不拉，外形不同，音色也各有千秋。

多数是两根弦，也有三根弦的，弦一般用羊肠制作，现在已用尼龙缠钢丝弦代替了羊肠弦，并增加和使用了铜质品位。

改革后的冬不拉，在原基础上扩大了音域，增大了音量。

冬不拉一般有5、7、9个琴品，有的冬不拉有13、14个琴品，最近出现了调21个琴品的冬不拉。

根据冬不拉的槽面、覆手、曲首、大小、长短、所绷琴弦和缠品位数目多少以及伸缩的音域和音量的大小，有人将其定名为五种不同类型的冬不拉，即：4弦12品的最高音冬不拉，称为“皮克洛”；4弦15品高音冬不拉，称为“鲁里玛”；2弦13（或14、16）品的中音冬不拉，称为“冬不拉”；2弦17品的次中音冬不拉，称为“巴兹”，2弦10品的低音冬不拉，称为“库拉勒巴兹”。

此外还因哈萨克族历史、地域、部落、文化心理、生活习俗的差异，在民间还存在其它各种形制的冬不拉，据不完全统计其品种大约有十几种。

谢勒铁尔，由整块木料凿成，琴腹蒙皮革为音箱，一般长约65一70厘米，形式近似冬不拉，但没有琴品（琴级），故常称为无品冬不拉，多数为两根弦，也有三根弦的，故民间称之为二弦谢勒铁尔和三弦谢勒铁尔。

琴弦常用马尾丝直接固定，用公马尾丝制作的为佳品。

琴首没木轴，通过弦轴，调试音律。

萨孜，是哈萨克族人民传统娱乐活动以及民间对唱时常用的伴奏乐器。

长50厘米-1米。

形制柄长弦多，上设有6 个琴轴，绷牲畜肠弦，琴面板上常绘有民间图案，或绘制飞禽草木图案。

节特根（也称节特曼、节特康），琴身长1米左右，呈长方形，用整块木头雕凿而成，木盆状音室，类似汉民族古琴和古筝式的卧式弹奏乐器，用马尾丝固定7根弦，弦下由7枚畜踝骨当琴码。

节特根无松紧琴弦的琴轴，而是通过左右移动做为琴码的踝骨来调节音调的高低。

由于琴有精良的共鸣箱，备有较多的琴弦，所以弹奏起来音量大，音域宽，音色优美动听。

皮克利，是一种雕镂精细、镶嵌美观的两根弦弹奏乐器，形制小巧玲戏，类似曼陀铃琴。

有人将其划在冬不拉乐器类，称其为多音冬不拉，然而它又不是4弦12品，故另列一类。

综观哈萨克的弹奏乐器，大致可分为横卧式与竖立式两类，以后者为主，前者为副，可称为哈萨克的主体乐器类。

哈萨克的弹奏乐器弹奏性强，余音短促有
力，穿透力强，音色明亮、清脆，技巧灵活，为该族弹唱音乐的主要乐器，亦可用于独奏式合奏。