易卜生简介
易卜生《玩偶之家》
易卜生《玩偶之家》易卜生《玩偶之家》讲课稿一、作家简介易卜生（1828——1906），挪威人，世界近代社会问题剧的始祖和最著名的作家，商人家庭出身。
一生共写剧本26部。
《觊觎王位的人》、《厄斯特洛的英格夫人》等早期剧作，大多以历史题材表现爱国主义思想，浪漫色彩浓郁；中期创作就有意识地揭示当时的各种社会问题，有《培尔·金特》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《国民公敌》等剧作。
代表作《玩偶之家》（1879）通过娜拉形象的塑造，提出资本主义社会的法律、伦理和妇女地位等社会问题，对现实的批判深刻有力。
晚期的《野鸭》、《罗斯莫庄》、《海上夫人》、《咱们死人再生时》等剧作转向心理描写和精神分析，象征主义色彩浓厚。
其剧作以鲜明的主题、生动的情节、严谨的结构、优美的语言和独特的艺术风格，对世界近现代戏剧的发展有广泛、深刻的影响。
他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
从二十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾经起过不少的促进作用。
易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。
少年时期，因父亲破产，家道中落，没有进成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。
社会的势利，生活的艰辛，培养了他的愤世嫉俗的性格和个人奋斗的意志。
在繁重而琐碎的学徒工作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。
1848年欧洲的革命浪潮和挪威国内的民族解放运动，激发了青年易卜生的政治热情和民族意识，他开始写了一些歌颂历史英雄的富有浪漫色彩的剧作。
接着，他先后在卑尔根和奥斯陆被剧院聘为导演和经理，达十余年之久。
这段经历加深了他对挪威社会政治的失望，于是愤而出国，在意大利和德国度过二十七年（1863－1891）的侨居生活，同时在创作上取得了辉煌的成就，晚年才回奥斯陆。
易卜生一生共写了二十多部剧作，除早期那些浪漫抒情诗剧外，主要是现实主义的散文剧即话剧。
现代戏剧之父
现代戏剧之父——易卜生一、创作经历和影响1、地位及简介亨利克·易卜生（1828—1906），挪威著名的戏剧艺术家，也是欧洲19世纪后期最著名的戏剧大师。
同时也是现代“社会问题剧”的创造者（首创者是欧里庇得斯），用戏剧来表现当代社会生活，讨论社会问题，对欧洲现代戏剧艺术的革新和发展起了巨大作用，因此被称为“现代戏剧之父”。
是继莎士比亚、莫里哀之后的第三座戏剧高峰，对中国有着重要影响。
胡适在《新青年》发表“易卜生号”，对中国思想文化的推动起了巨大作用。
2、生活简史1828.3.20易卜生出生在挪威小镇斯基恩。
他16岁到药店当学徒,并开始戏剧创作。
1844-1864，易卜生以辉煌的创作业绩为自己赢得广泛的声誉1864年出国，开始了27年的国外之旅，期间创作了一系列享誉世界的“社会问题剧” 1891年回国，创作由探讨社会问题转向心理分析，批判力度削弱，悲观情绪加强。
1906年5月23日，易卜生去世，挪威举行国葬。
3、创作经历早期创作（1848-1864）早期创作多为浪漫主义历史剧和哲理诗剧，通过历史故事和民间传说表现爱国主题。
代表作：《英格夫人》《觊觎王位的人》《布朗德》《培尔·金特》等《布朗德》(1866)是一部哲理诗剧。
同名主人公是个十足的完美主义者和理想主义者,他奉行的准则是“全有或全无”,要么是完人,要么是无赖。
他对一切不符合理想的事物都采取毫不妥协的批判态度,宣传真理,号召群众跟他一起往高处走。
然而,民众后来被发财致富的诱惑所吸引,不仅弃他而去,还用石块砸向他,可他仍然继续号召人们为了远大、完美的理想社会而牺牲现实利益。
布朗德最终被坍塌的冰块砸死,他的悲剧与堂匡兴、关婉福编著《外国文学讲义》认为：《布朗德》是一部具有批判精神的作品。
它批判了资产阶级社会的享乐主义和自私自利的人生哲学，要求人要有理想，遵从崇高的道德标准，这些对于人们都有启迪思想和清洗灵魂的作用。
但是他的理想太模糊不具体，缺乏明确的内容。
“现代戏剧之父”易卜生：不一样的双面人生
“现代戏剧之父”易卜生：不一样的双面人生人们说，他是继莎翁之后，在世界上作品被上演次数最多的戏剧家。
人们说，他是现代戏剧之父。
亨利克·约翰·易卜生，来自挪威的一个木材商人家庭，是个自学成才的人。
这个从小被人议论是私生子的孩子，16岁之后去药店当学徒，一边打工一边读书，莎士比亚、歌德、拜伦是手边的常客。
期间学起了拉丁文，没事也爱写两句诗，虽然早年的创作并没有让他一炮而红，但后来终归是获得了里程碑式的赞誉。
他一生出版了26部戏剧和1部诗集，成就了古希腊及莎士比亚之后戏剧史的第三大高峰，年近六旬时还获得了瑞典乌普萨拉大学授予的荣誉博士称号，心心念念着别人喊他一声“博士”。
01 易卜生及他书写的人物四大经典社会问题剧x玩偶之家x时代的问题易卜生的作品中有四大经典社会问题剧，即：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》以及《人民公敌》。
其中，《玩偶之家》是最为世人熟知且津津乐道的一个故事。
故事的主人公娜拉是个思想单纯的年轻女人，生活在丈夫的宠爱和三个孩子之间，她感到十分幸福。
几年前丈夫海尔茂身患重病，急需筹钱医治。
走投无路的娜拉瞒着丈夫，通过银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，之后省吃俭用攒钱还债。
海尔茂发现之后，认为这件不光彩的事情有辱自己的名声，对娜拉一反温柔常态，大骂她是个坏东西。
后来危机解除，海尔茂重新温柔起来，但是娜拉终于看清了所谓幸福家庭的实质，毅然决定离家出走。
《玩偶之家》的故事刻画了一个具有强烈反叛精神的女性形象，结尾娜拉的出走代表着被社会遏制的女性独立意识的觉醒，因而在演出后引起了极大的社会轰动。
反对者认为“此戏鼓励妇女不顾家庭、丈夫和女儿，独自出走，简直是伤风败俗。
”但不可否认的是，这个作品一度推动了欧洲女权运动的发展，《玩偶之家》也被誉为女性解放的“独立宣言”。
除了追求人格的独立和自由，《玩偶之家》对现实社会中存在的虚伪假象的揭露和追问也是使其魅力经典不衰的原因之一。
尽管时过境迁了，但是百余年过去，女性在家庭中仍然会面临娜拉相似的困境。
关于易卜生
戏剧主题的传统解读——妇女解放运动的宣言书 妇女解放运动的宣言书 戏剧主题的传统解读
（1）探讨现代社会妇女在家庭中的地位以及妇 ） 女的出路。 女的出路。 地位” 丈夫的玩偶。 “地位”：丈夫的玩偶。 出路” 仅限于出走。结尾娜拉“ “出路”：仅限于出走。结尾娜拉“嘭”地一 声关上门，至于出走之后命运如何， 声关上门，至于出走之后命运如何，作品没有交 待。 （2）通过海尔茂的形象，揭露了资产阶级自私、 ）通过海尔茂的形象，揭露了资产阶级自私、 伪善的本质。实际上， 伪善的本质。实际上，揭示了人性自私自利的弱 点。 （3）对不合理的法律、道德的批判。揭示了法律 ）对不合理的法律、道德的批判。 作为社会规范的局限性。 作为社会规范的局限性。
（三）晚期（1884——1900） 晚期（ 晚期 ）
• 象征主义戏剧 • 特点： 特点： • 1）对周围世界抱着冷漠态度，沉速于对往事的回忆， ）对周围世界抱着冷漠态度，沉速于对往事的回忆， 反省一生经历； 反省一生经历； • 2）着重表现人物丰富复杂的内心世界，剧情和戏剧冲 ）着重表现人物丰富复杂的内心世界， 突退往其次，迷离抽象，玄奥莫测； 突退往其次，迷离抽象，玄奥莫测； • 3）感情凝重，艺术上更为圆熟。 ）感情凝重，艺术上更为圆熟。 • 代表作：《野鸭》（ 1884 ）、《罗斯莫庄》（1886 代表作： 野鸭》 ）、《罗斯莫庄》 • ）、《海上车夫》（ 1888 ）、《海达 高布乐》 ）、《海上车夫》 ）、《海达·高布乐 高布乐》 ）、《建筑师》 小艾友夫》 博克曼》 （ 1890 ）、《建筑师》、《小艾友夫》、《博克曼》、 我们死人醒来的时候》 《我们死人醒来的时候》等
易卜生笔下的“精神反叛”形象。 • 易卜生笔下的“精神反叛”形象。
海尔茂
海尔茂是一个高度概括化的资产阶 级市侩和冷酷、自私、 级市侩和冷酷、自私、虚伪的男权主 义者的典型形象。 义者的典型形象。 在家庭中他是一个大男子主义者， 在家庭中他是一个大男子主义者， 在社会上他是资产阶级道德、法律、 在社会上他是资产阶级道德、法律、 宗教的维护者。 宗教的维护者。
易卜生简介
易卜生简介易卜生（1828～1906）挪威戏剧家。
1828年3月20日出生于挪威东南海岸希恩城的一个富裕木材商人家庭。
8岁那年因父亲破产，全家迁往希恩北部的小农庄居住。
1844年，16岁的易卜生被生活所迫只身前往南部海滨小城，在一家药材店当徒工。
繁重工作之余，他刻苦自修，并学习文艺创作。
家庭的衰落、学徒工地位的低践使他对社会有了深刻了解，忍不住用诗歌形式来抒发胸中的郁闷和感受。
1871年他把这些诗作选入《亨利·易卜生诗集》中。
1851年经朋友介绍易卜生被聘为卑尔根剧院编导。
1857年转到首都剧院任编导。
1862年剧院破产，他靠借债度日，但仍孜孜不倦地创作。
1864年离开挪威，侨居罗马、德累斯顿、慕尼黑等地。
27年后，即1891年，易卜生回国定居。
1906年病逝于挪威首都奥斯陆。
易卜生自1850年写了第一部剧本《凯替来思》起至1899年出版最后一部剧本《当我们死而复醒时》为止，在50年的创作生涯 *** 发表了25部剧本，有诗剧、悲剧、喜剧、历史剧和问题剧等。
他的剧作题材广泛，思想深刻，艺术技巧精湛，对世界各国戏剧产生深刻影响，被誉为“现代戏剧之父”。
易卜生的创作可分为早期、中期和晚期3个阶段。
早期（185O一1868）作品以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》、《恋爱喜剧》、《布朗德》和《培尔·金特》等。
19世纪70年代后，西方资产阶级国家的政治社会矛盾日渐加深，他的创作进入以现实主义为主的社会问题剧阶段，也即中期（1809一1890）阶段，把揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《国民公敌》等。
易卜生的晚期（1891－1906）创作着重于人物内心活动的分析易卜生简介，象征主义因素加重，悲观气氛较浓易卜生简介，如《海达·高布乐》和《建筑师》等。
易卜生卢黎
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易卜生1828年3月20日出生在挪威东南小 城斯基恩的一个富裕的木材商家庭，但当他 8岁时，由于国际市场风潮的影响，家庭宣 告破产。 1844年，不满16岁的易卜生外出独自谋生， 到格利姆斯达一家药店当学徒。生活的艰苦和世 态的炎凉在这个聪明敏感的少年的心灵上留下了 永久的创伤。他对资产阶级的贪婪、自私、狭隘、 势利和鄙俗有很深的体会。他在琐碎繁重的工作 中，常常抽空读书，探求真理。
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1852年，易卜生被聘为卑尔根第一 个挪威民族剧院的编剧。五年后，他当 上了克里斯替阿尼遏的“挪威剧院”的 艺术指导。这期间，易卜生写了不少以 挪威民族历史、传说和英雄故事为题材 的戏剧，同当时舞台上的丹麦势力作不 妥协的斗争，为挪威民族戏剧开辟了道 路。
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海伦忍辱负重，经历了几十年艰难的 岁月，作出了巨大的牺牲，以为从此该有 好日子了。不料，儿子学成后回国，却爱 上了吕嘉纳——同父异母妹妹。灾难还不 止于此，儿子还由于遗传而患上了一种危 险的性病，变成了白痴。于是，海伦的一 切希望都成了泡影。
这就是易卜生对那些攻击娜拉出走 的人的回答。 海伦· 阿尔文缺乏娜拉的觉悟和勇气， 害怕社会舆论，不敢反抗旧礼教，结果 各种各样的陈旧思想，腐朽信仰和盲目 迷信，像“群鬼”一样，在她心里作祟， 压得她喘不过气来，使她成为那个罪恶 家庭的牺牲品。
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《培尔· 金特》在思想上和《布朗德》 密切相关。主人公培尔· 金特是一个与理 想主义者布朗德相反的人物。他自私自 利、损人利己、贪图享乐、随波逐流， 是一个利己主义者。从这个人物身上， 我们看到了一切小资产阶级市侩身上的 那种共通的庸俗自私的特点。
文学家易卜生的简介
文学家易卜生的简介易卜生是一位影响深远的挪威剧作家，被认为是现代现实主义戏剧的创始人。
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文学家易卜生的简介易卜生(HenrikJohanIbsen)，挪威戏剧家、诗人。
1828年3月20日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭。
1834年,他父亲破产后，全家迁到小镇附近的文斯塔普村居住。
[1]16岁时他到格里姆斯塔镇上的一家药材店当学徒。
工作余暇，经常阅读莎士比亚、歌德、拜伦的作品，随后自己也动手写诗，并学习拉丁文。
6年艰苦的学徒生活，磨练了他的斗争精神,同时也培育了他的创作兴趣，这在他一生中是一个重要阶段。
1850年，易卜生前往首都克里斯蒂安尼亚(今奥斯陆)参加医科大学入学考试,因希腊文、数学和拉丁口语成绩不佳，未被录取。
在席卷欧洲各国的资产阶级革命洪流的激荡下，易卜生结交了文艺界的一些有进步思想倾向的朋友，积极地为《工人协会报》等刊物撰稿，参加了挪威社会主义者马尔库斯.特兰内所领导的工人运动，并和两位朋友合作，出版讽刺周刊《安德里妈纳》。
他还以《觉醒吧，斯约的纳维亚人》为题，写了一组十四行诗，号召挪威和瑞典共同出兵支援丹麦，抗击普鲁士侵略者。
他在第一部历史剧《卡提利那》(1850)中，一翻旧案，把罗马历史上的“叛徒”写成一个为维护公民自由而斗争的优秀人物，剧本既反映了1848年的革命，也表现了他个人的反抗精神。
这个剧本由他的一位朋友集资出版。
1851年秋,他为卑尔根剧院创作了一首序曲,得到剧院创办人、著名小提琴手奥莱.布尔的赏识，被聘为寄宿剧作家,兼任编导，约定每年创作一部新剧本。
1852年，他奉派去丹麦和德国各地剧院参观。
他在卑尔根剧院创作的剧本有《仲夏之夜》(1853)、《勇士之墓》(1854)、《埃斯特罗的英格夫人》(1855)、《索尔豪格的宴会》(1856)和《奥拉夫.利列克朗》(1857)。
这期间易卜生参加编导的剧本不少于145部。
易卜生
现代女性应当握紧 自己的右手，应当做自 己命运的女王。象简· 爱 那样，象舒婷《致橡树》 中的木棉那样。
2、海尔茂
• 主宰世界和家庭的男权主义者。 • 正面性格（表面现象）表现为正 派守法，敬业爱家。 • 实际上，只要能平息事变，并不 追究是否触犯法律；一旦触及自 己利益，也不在乎毁掉家庭。
反面性格（内在本质）
思考题
1、概括《玩偶之家》的主题。 2、分析人物娜娜、海尔茂的形象。 3、《玩偶之家》在艺术上有何特色？ 4、谈谈易卜生戏剧创作的意义。
网上讨论
幻想一个富翁的遗产。
•③为了还债，娜拉幻想有 个富翁没有子女，留下遗 言，把遗产送给可爱的娜 拉。
社会意义、文学意义
• 娜拉对个性自由，人格尊严、妇女 地位的维护，是对千百年传统观念 的挑战，是对男权社会的反抗，由 此引发的社会问题，具有振聋发聩 的意义。 • 娜拉形象从玩偶到独立的个人和独 特个性的追求，昭示着妇女解放的 道路和个人生活、人格尊严以及人 生价值的实现。
1、探讨现代社会妇女在家庭中的地位 以及妇女的出路。 “地位”：丈夫的玩偶。 “出路”：仅限于出走。结尾娜拉 “ 嘭”地一声关上门，至于出走之后命运 如何，作品没有交待。
鲁迅的思考
鲁迅在《娜拉 出走之后怎样》中 断言：“不是堕落 ，就是回来。” 《伤逝》中子君 的结局就是回娘家 ，接着郁郁而终。
2、通过海尔茂
易卜生《玩偶之家》中的主人公。是不 妥协反抗传统观念的知识女性的典型形 象。 性格特征天真、活泼、热情、乐观、善 良、聪明、理性、自尊、有家庭责任感 、富有自我牺牲精神的不平凡的知识女 性形象。 • 性格发展轨迹 • 快乐－忧郁－失望－绝望－出走
娜拉幻想三个奇迹出现
• 对海尔茂的期望； • 向阮克医生借钱； • 幻想一个富翁的遗产。
第十三节 易卜生
不，这些都还不够！
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
我必须是你近旁的一株木棉，
做为树的形象和你站在一起。仿佛永远分离，
根，紧握在地下； 叶，相触在云里。 每一阵风过， 我们都相互致意， 但没有人， 听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干，
却又终身相依。 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 爱——不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置，足下的
社会问题剧
• 特点： • 1、以资本主义社会中重大社会问题为主题，
并在结尾没有直接结论，没有任何暗示。 • 2、主要有两种表现手法： A追溯法。在戏
剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长 的时间，已经接近总爆发的时刻。作者通 过追溯的办法把矛盾的原因交代出来，使 剧本结构十分集中、紧凑和精炼。 B讨论 法。剧情的发展过程，也是讨论展开的过 程。
• 代表作：《英格夫人》 《觊觎王位的人》
《布朗德》 《培尔·金特》
• 《培尔·金特》
• 《培尔·金特》有《浮士德》的特点，但主 人公却是浮士德与梅非斯特的结合体，是 欲望与邪恶的化身。
• “我宁愿放弃一切欢乐/但绝不放弃心中的 自我。”
• 中期创作（1865-1890）
• 成就主要是“社会问题剧”，以强烈的批 判精神，探讨现代社会的政治、宗教、道 德、法律、教育、家庭、妇女问题。
• 传统爱情题材往往把冲突集中在情感障碍 上： 或表现世俗力量对美好爱情的摧残， 如《罗米欧与朱丽叶》； 或表现一方负心 带来的心灵创伤和人生悲剧，如《美狄 亚》。
• 《玩偶之家》的突破
• 《玩偶之家》却描写了新时代的家庭矛盾： 不是把爱情推到生死极限面前去试炼，而 是在庸常的家庭琐事中展开冲突，表现现 代妇女争取平等地位的主题。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
易卜生
第二节 易卜生
制作者 谢苗娟
一、生平简介
二、创作情况
三、玩偶之家
四、影响
五、小结
六、思考题
一、生平简介
亨利克· 亨利克·易卜生 1828—1906）， ），挪威著 （1828—1906），挪威著 名的戏剧艺术家， 名的戏剧艺术家，也是欧 19世纪后期最著名的戏 洲19世纪后期最著名的戏 剧大师。他开“ 剧大师。他开“社会问题 之先河， 剧”之先河，用戏剧来表 现当代社会生活， 现当代社会生活，讨论社 会问题， 会问题，对欧洲现代戏剧 艺术的革新和发展起了巨 大作用，因此被称为“ 大作用，因此被称为“现 代戏剧之父” 代戏剧之父”。
对海尔茂的态度： 对海尔茂的态度： 反对VS不反对 反对 不反对 • 斯特林堡：认为其是老实人，娜拉 斯特林堡：认为其是老实人， 是撒谎者。 是撒谎者。 • 克勒曼：认为存在两种价值观。 克勒曼：认为存在两种价值观。 • 赫斯特：认为过多的社会问题的辩 赫斯特： 论有损于作品的美学价值。 论有损于作品的美学价值。
易卜生出生于挪威斯基恩市的一个富裕的木材商 人家庭， 岁时父亲的生意破产，家境日渐困难。 人家庭，8岁时父亲的生意破产，家境日渐困难。1844 不满16岁的易卜生不得不离开家独自谋生， 16岁的易卜生不得不离开家独自谋生 年，不满16岁的易卜生不得不离开家独自谋生，到药 店当学徒，从少年时代便饱尝了生活的艰辛， 店当学徒，从少年时代便饱尝了生活的艰辛，生活环 境加深了他对社会和人生的了解。工作余暇， 境加深了他对社会和人生的了解。工作余暇，经常阅 莎士比亚、歌德、拜伦的作品 的作品， 读莎士比亚、歌德、拜伦的作品，随后自己也动手写 并学习拉丁文。 年艰苦的学徒生活， 诗，并学习拉丁文。6年艰苦的学徒生活，磨练了他的 斗争精神,同时也培育了他的创作兴趣， 斗争精神,同时也培育了他的创作兴趣，这在他一生中 是一个重要阶段。1850年 是一个重要阶段。1850年，易卜生前往奥斯陆参加医 科大学入学考试，因希腊文、 科大学入学考试，因希腊文、数学和拉丁口语成绩不 未被录取。 佳，未被录取。后来易卜生先后在卑尔根和奥斯陆担 任过剧院的艺术指导，从此走上了戏剧创作道路， 任过剧院的艺术指导，从此走上了戏剧创作道路，逐 渐成为欧洲知名的戏剧作家。 渐成为欧洲知名的戏剧作家。
9易卜生
1846年 与莱曼的女仆之一，艾尔莎•索菲•闫斯 黛特，产下一名私生子。
1850年，易卜生下决心参加大学考试 ,告别药 店 ,到首都开辟新的生活。但他考试名落孙山， 留在首都从事报刊编辑工作与文学创作。
第十八节 易卜生
亨利克·易卜生(Henri Ibsen,18281906)是19世纪挪威杰出戏剧家，欧洲 近代现实主义戏剧的杰出代表， “社 会问题剧”的创造者。
被人们誉为“现代戏剧之父”和“伟大 的问号”。
1828年出生于挪一威南、部生木平材商人家庭。
1834年（8岁）,他父亲破产。
1891年回国，1900年中风
1906年5月23日去世。享年78岁。挪威政府为 他举行国葬。
二、创作
戏剧创作50年，共25部。可分三个时期： １、早期创作（1848-1868） 主要成就是浪漫主义历史剧：《厄斯特罗斯
的英格夫人》和《觊觎王位的人》。 两部诗剧《布朗德》、《培尔·金特》：标志
Ｄ、《人民公敌》（1882）：揭露性最强的作 品。主人公斯多克芒是一个正直、勇敢、热爱 真理的医生。
这一阶段特征：易卜生有意打破欧洲戏剧的 传统写法，努力创作反映现实生活的白话剧， 他通过广大群众喜闻乐见的形式，以最简洁 的剧情把社会问题和舞台艺术结合起来，让 剧中人对一些重大社会问题展开讨论，并且 作出自己的解释。戏剧的结尾虽不作出结论， 却能激发观众深入思考、探索问题的答案。 易卜生说“我的工作是提出问题，我对这些 问题没有答案”
欧洲戏剧的几个高峰：古典戏剧＿＿古希腊。中世 纪宗教剧繁荣。文艺复兴莎剧为代表，是欧洲近代 戏剧的第一个高潮。17世纪的古典主义戏剧，第二 个高潮。易卜生是第三个高潮。莎剧无一描写现在， 人物都是激情型人物，语言无口语，是无韵诗体， 多出现鬼魂。都与现实有一定距离。易卜生戏剧完 全取材于现实社会，人物象生活中一样真实可信， 语言是口语，摈弃超自然因素，从人际关系中挖掘 社会问题。是欧洲现实主义戏剧创始人，结束了几 百年来欧洲戏剧的浪漫化倾向。
易卜生
《玩偶之家》（1879）
三幕家庭悲剧《玩偶之家》 是体现易卜生思想和艺术成就 的典范作品，描写的是海尔茂 夫妇的家庭关系由和睦转为决 裂的故事。海尔茂的妻子娜拉 是一位活泼热情、天真可爱的 少妇，她热爱丈夫，也爱护家 庭。海尔茂一次得了重病，无 钱治疗，为了治愈丈夫的疾病， 娜拉不惜伪造父亲的签字向人 借债。
学徒期间，他利用工作之余勤奋学 习，阅读了莎士比亚、歌德等欧 洲著名作家的大量作品，并开始 诗歌创作。
1848年，资产阶级革命浪潮席卷全 欧，易卜生深受鼓舞并积极参加 政治活动，号召斯堪的纳维亚半 岛上的诸国联合起来，共同抵抗 普鲁士的武装侵略丹麦。为此， 他写了一些歌颂民族独立的诗篇， 表达了小资产阶级知识分子争取 民主和反对暴政的自由思想，并 完成第一部剧本《凯蒂琳》 （Catiline）。该剧于1850年出 版。
在我国，鲁迅和郭沫若 则分别指出了娜拉的不同 出路：要么堕落和回来， 要么走向革命。这是针对 中国的国情作出的回答。 在这出戏剧中，尽管娜拉 的出路众说纷纭，但社会 批判意识是显而易见的。
易卜生通过娜拉的逐渐觉醒 过程，明确提出了妇女解 放的重大社会问题。易卜 生对娜拉的出走予以肯定， 这在当时挪威的社会中是 具有进步意义的，但怎样 才能使妇女获得真正解放， 易卜生并不清楚，也没有 作出回答。
（3）巧用伏笔，构思精巧，情 节完整，前后呼应是《玩偶之 家》的又一特点。
对中国的影响
20世纪20年代初正是 “五四”个性解放思潮盛 行的时候，易卜生的《玩 偶之家》在中国产生了很 大影响，“男女平等”、 “婚姻自由”成为最具影 响力的口号。
易卜生
• 晚期（1884—1899）：
• 整体风格冷峻、深邃，转向心理描写和精神分析 ，有悲观情绪和象征主义色彩
• 代表作：《野鸭》、《海上夫人》、《建筑师》 等
社会问题剧
• 按照题材分类的一种戏剧类别。主要指反映社会矛盾、提 出社会问题的戏剧作品。有广义(索福克勒斯、欧里庇得 斯、莎士比亚和雨果的创作）或狭义的不同解释。 • 狭义社会问题剧专指易卜生及其继承者的某些剧作。19世 纪70和80年代，易卜生创作了《社会支柱》、《玩偶之 家》、《群鬼》、《人民公敌》为代表的系列作品，后人 称之为社会问题剧。 • 这些剧本涉及当时社会存在的政治、宗教、道德、家庭婚 姻、妇女教育、法律各种社会问题，让剧中人物直接讨论 这些问题，对于资产阶级社会道德的堕落、婚姻不合理、 家庭生活虚伪、思想庸俗狭隘、民主政治破产等提出尖锐 批评，具有强烈的社会批判色彩。
《社会支柱》
• 描写造船商博尼克以卑鄙手段发财，被誉为“社
会支柱”，当其真实面目要被揭露时，不惜采取 杀人灭口的办法，将受害者置于死地。
• 辛辣地讽刺了腐败社会。
《群鬼》
• 《群鬼》和《玩偶之家》一样，反映的也是爱情、婚姻和 家庭生活问题。 • 女主人公阿尔文夫人和一个放荡的男子结婚后，生活不幸 。但是在一个牧师的劝说下，却逆来顺受，结果自己成了 资产阶级婚姻关系和伦理道德的牺牲品。
二、创作分期
• 早期（1849—1868）： • 早期创作多为浪漫主义历史剧和哲理诗剧，通过 历史故事和民间传说表现爱国主题。 • 代表作：《武士冢》、《英格夫人》、《觊觎王 位的人》、《布朗德》、《培尔·金特》。
• 中期（1869—1863）： • 从浪漫主义转向现实主义：以日常生活为素材，从多方面 剖析社会问题，揭露和批判的锋芒直指资产阶级社会的种 种弊端，触及到法律、宗教、道德乃至国家、政党、体制 等各个领域。被称为“社会问题剧”。 • 代表作：《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、 《群鬼》、《人民公敌》等。
易卜生
海尔茂
一个冷酷自私的男权主义者，也是唯 我独尊的家庭暴君。他手握着家庭的所有 权利，甚至亲自掌管开信箱的钥匙。他不 允许妻子有独立的人格和意志，说“只要 你一心一意依赖我，我就指点你，教导 你”。对他来说，老婆是他的私有财产。 剧本还极力突出他的伪善本性，他平 常对娜拉的态度以及收到柯洛克斯泰前后 两封信的反应，最能说明他的伪善本质。
“社会问题剧”
• 1868—1891年，易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题 为内容的现实主义戏剧； • 这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同 盟》、《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩 偶之家》等； • 这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、 家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的 破产； • “社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震 动了西方舞台，引起一场戏剧革命。
娜拉：„„在这儿我是 你的“泥娃娃老婆”， 正像我在家里是我父亲 的“泥娃娃女儿”一 样。„„
娜拉：人家说什么不在我心上。 我只知道我应该这么做。 娜拉：我说的是我对自己的责 任。 娜拉：„„现在我只信，首先 我是一个人，跟你一样的人— 至少我要学做一个人。„„什 么事情我都要用自己脑子想一 想，把事情的道理弄明白。
海尔茂：„„你只要一心 一意依赖我，我会指导 你，教导你。„„ 海尔茂：„„从此以后他 老婆越发是他的私有财 产。„„只要你老老实 实对待我，你的事情都 有我指点。„„
娜拉：我从父亲手里转移到了你手里。 跟你在一块儿，事情都由你安排。 你爱什么我也爱什么，或者假装爱 什么—我不知道是真还是假„„现 在我回头想一想，这些年我在这儿 简直像个要饭的叫花子，要一口， 吃一口。托伐，我靠着给你耍把戏 过日子。„„
《玩偶之家》探讨揭示的问题：
诗人易卜生是谁
诗人易卜生是谁易卜生HenrikJohanIbsen，挪威戏剧家、诗人。
1828年3月20日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭。
1834年,他父亲破产后，全家迁到小镇附近的文斯塔普村居住。
是一位影响深远的挪威剧作家，被认为是现代现实主义戏剧的创始人。
1900年中风，随后他长期卧病，于1906年5月23日去世。
1828年3月20日，易卜生出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭。
1844年，16岁时易卜生到格里姆斯塔镇上的一家药材店当学徒，这期间阅读了莎士比亚、歌德、拜伦的作品，开始动手写诗，并学习拉丁文。
1850年，易卜生参加医科大学入学考试，没有能够被录取。
之后易卜生开始了自己的写作生涯。
1850年，易卜生创作了第一部历史剧《卡提利那》。
1851年秋天，易卜生得到了剧院创办人奥莱.布尔的赏识，被聘为寄宿剧作家兼任编导，约定每年创作一部新剧本。
1852年，易卜生去德国和丹麦的剧院参观，这期间易卜生参与编导的剧本达到145部之多。
1857年，易卜生到首都剧院担任编导。
在剧院工作期间易卜生创作了《海尔格兰的海盗》1858、《爱的喜剧》1862、《觊觎王位的人》1863等剧本。
1858年，易卜生与苏姗娜.托雷森结婚。
1862年，剧院破产，易卜生不得不依靠借债度日。
之后易卜生出走意大利，经济状况窘迫。
创作出了《布兰德》、《彼尔.英特》、《皇帝与加利利人》、《玩偶之家》等作品。
1864年之后，易卜生一直侨居在罗马、德累斯顿、慕尼黑等地。
1891年，易卜生回到他的祖国挪威，创作出了《建筑师》1892和《当我们死而复醒时》1899等作品。
1906年5月23日，易卜生去世。
挪威为他举行了国葬。
易卜生在艺术创作上的成就是有目共睹的，正是鉴于其在戏剧创作上所作出的巨大的贡献，所以从1901年诺贝尔奖金设立之时起，易卜生就是诺贝尔奖金的候选人，一直以来都是诺贝尔奖的重量级竞争者之一，可是易卜生却两次与诺贝尔奖失之交臂。
易卜生简介
易卜生简介
易卜生
姓名：易卜生
性别：男
国籍：挪威
出生年月：1828~1906年
易卜生，挪威戏剧家和诗人。
1849年创作了第一部剧本《卡提利那》，之后是《勇士之墓》1857年前，任民族剧院的编导时，完成了6部剧本；后改任首都挪威剧院的导演；1864年后旅居意大利和德国，至1891年回国，去世时为他举行国葬。
剧作分浪漫主义、现实主义和象征主义阶段。
浪漫主义戏剧有《觊觎王位的人》（1864）。
《布兰德》（1865）、《彼尔·英特》（1867）是他过渡到现实主义创作阶段的剧，为他赢得了世界声誉。
之后的《玩偶之家》是最主要的现实主义阶段的代表作，是一出标准的社会问题剧，无论是内容还是形式，在欧洲戏剧发展史上都属创举。
他的四大社会问题剧还有《社会支柱》（1877）、《群鬼》（1881）、《人民公敌》（1883）。
象征主义阶段写了《野鸭》（1884）、《罗斯默庄》（1886）等。
易氏被称作欧洲现代戏剧之父。
主要成就在现实主义戏剧方面，以四大社会问题剧为最高标志。
他又是民族戏剧的创始人，在他的影响下，产生了一批戏剧家，也影响了世界戏剧舞台。
中国舞台上亦如此，近世纪以来，已不断地上演了不少易氏的剧作。
主要小说诗歌文学作品：《卡提利那》、《勇士之墓》、《觊觎王位的人》、《布兰德》、《彼尔·英特》、《玩偶之家》、《社会支柱》、《群鬼》、《人民公敌》、《野鸭》、《罗斯默庄》。
第十七节 易卜生
• 从历史唯物主义观点来看，娜拉要真正解放自己，当然不 能一走了之。妇女解放的着急当然不在于仅仅摆脱或打倒 海尔茂之流及其男权中心的婚姻关系。 • 恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中一语中的地指 出：“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到 公共的劳动中去”，因为“男子在婚姻上的统治是他的经 济统治的简单的后果，它将自然地随着后者的消失而消 失。” • 娜拉在觉醒之前所以受制于海尔茂，正由于海尔茂首先在 经济上统治了她。因此，娜拉要挣脱海尔茂的控制，决不 能单凭一点反叛精神，而必须首先在经济争取独立的人格。 她所代表的资产阶级妇女的解放，必须以社会经济关系的 彻底变革为前提。她所梦想的“奇迹中的奇迹”，即她和 海尔茂都“改变到咱们在一起儿过日子真正象夫妻”，也 只有在通过改造社会环境而改造人的社会主义社会才有可 能。在世界文学史上，易卜生曾经被称为“一个伟大的问 号”。这个“问号”至今仍然发人深省，促使人们思考： 在资本主义私有制经济基础被摧毁之后，还应当怎样进一 步消除和肃清易卜生在《玩偶之家》等剧中所痛斥的资产 阶级的传统道德、市侩意识及其流毒。在这个意义上，易 卜生的戏剧对于以解放全人类为己任的无产阶级，正是一 宗宝贵的精神财富。
人物贡献
娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆 女性。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为 妇女解放的“独立宣言”。然而，在素 把 妇女当作玩偶的社会里，娜拉真能求得独立 解放吗？ 鲁迅先生在《娜拉走后怎样？》一文中说： “从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有 两条路：不是堕落，就是回来。”
参考答案
《玩偶之家》艺术特色
《玩偶之家》的主要艺术特色：结构严密完整； 在悬念和伏笔的运用上很有特色；人物对话充 满辩论色彩，把“讨论”带进戏剧；成功了运 用“追溯法”。 1、易卜生善于把复杂的生活矛盾集中为精炼 的情节，他常常把剧情安排在矛盾发展的高潮， 然后运用回溯手法，把前情逐步交代出来，使 得矛盾的发展既合情合理，ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ有条不紊。主要 矛盾是围绕“假冒签名”所引起的娜拉和海尔 茂之间的矛盾，次要矛盾有娜拉和柯、林与柯、 海与柯之间的矛盾。
历史上的今天——1828年3月20日，现代戏剧之父易卜生出生
历史上的今天——1828年3月20日，现代戏剧之父易卜生出生说到挪威的作家，相信大多数人的第一反应就是易卜生。
易卜生以戏剧著称于世，在中国也产生过巨大的影响。
亨利克·易卜生被称作世界“现代戏剧之父”。
他的代表作包括《彼尔·京特》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》《海达·加布勒》等。
易卜生在这些作品中提醒人们，尤其是女性，作为个体的意识及自主思考比社会要求在道德上更重要。
因此促成了人们在观念和行为上的一场革命。
这场革命还对二十世纪五四时期的中国产生了不可低估的影响。
1918年6月15日，胡适等当时中国文化精英在《新青年》第4卷发出“易卜生专号”，“易卜生主义”随之也不胫而走，易卜生旋即成为在文化界影响最大的外国作家。
而对其主义回应的，包括数年后鲁迅的演讲杂文《娜拉走后怎样》。
1828年3月20日，易卜生出生在挪威的希恩，离南面的海岸100英里，当时还是一个狼和麻风病仍很常见的蛮荒之地。
易卜生是一个商人家庭5个孩子（4男1女）中最大的一个，6岁时，父亲破产了。
家中常常负债，主要以土豆为食。
易卜生自己矮小而丑陋，此外，他的成长过程还一直笼罩着私生子谣言的阴影。
度过屈辱的童年后，他被送到一个名叫格里姆斯达的阴沉的海港小城，在一家药房当学徒。
自1843年离家后，他只回来过一次，除了两个兄弟姐妹，他再也没见过家人。
1846年，18岁易卜生在那家药房与那儿雇用的一位比他年长10岁的女仆艾尔丝·索菲金斯达特生下一个男孩汉斯·雅各布·亨利克森。
这姑娘出身于一个颇有声望的自由农场主家庭，生下了孩子后再没有指望从孩子的父亲那里得到什么。
但是，按照挪威法律以及地方议会的法令，易卜生必须支付抚养费，直至雅各布14岁。
可是易卜生从不过问他们的生活，未支付过分文生活费用，男孩后来成了一个铁匠，直到索菲金斯达特眼睛瞎了后，在一贫如洗下凄凉地死去。
这位与易卜生面貌相似的私生子，在生活实在过不下去时，寻求父亲的帮助。