浙师大古代文学大题(大二上)

杜牧咏史诗特点：

多是七绝，或讽刺帝王荒淫，议论政治得失；或怀念前朝盛世，以古鉴今；或借史事抒发抑郁不平之气，有较丰富思想内涵和很高艺术成就。特色：

1.寓褒贬议论于鲜明生动形象之中，含蓄蕴藉，意味隽永。如“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”

2.反论其事，作翻案文章，出奇立异，颇具史论色彩。如《赤壁》见解独到，令人耳目一新。李贺诗歌特点：

1. 通过大胆而新奇的设想，构成荒诞虚幻的意象。如写太阳：“羲和敲日玻璃声”（《秦王饮酒》）；

2. 构思新颖，立意诡奇。如《李凭箜篌引》，通过对天上地下、古往今来等各种情景的描写，创造五光十色、眩人耳目的音乐世界，突出乐曲惊天地、泣鬼神的艺术魅力。

3.象征和拟人的手法。如“铜人黯然下泪”，铜人是作者的象征。

4.造语修辞，华美精练。如“黑云压城城欲摧”，形象感极强。

总之，其诗创造出了离奇怪诞、忧怨抑郁的艺术境界，形成了凄清幽冷、艳丽诡谲的艺术风格。

秦观《鹊桥仙》立意

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

前人写过牛女二星，大都同情其不幸，格调愁苦。

而此词则自立机杼，推陈出新，变廉价同情为热情歌颂，歌颂“高蹈银河、俯视尘世的爱情”，化低沉为高昂，闪耀着积极乐观色彩。（悲哀中有欢乐，欢乐中有悲哀，刹那间见永恒，平易中见曲折）

苏轼《菩萨蛮·七夕》的下片立意与秦词相似，但不及秦词。

王安石《明妃曲》（立意新颖，善翻旧案：一反历代歌咏昭君诗留恋君恩、怨而不怒传统见解和归咎毛延寿欺君正统观念。）

明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见，咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。

历代文人繁多题咏，昭君是深可哀矜的悲剧人物，汉元帝是事先受蒙蔽、事后情意缠绵的多情皇帝，而毛延寿则是酿成明妃悲剧的祸首。马致远《汉宫秋》。

此诗独出机杼，于传统见解中翻出新意：明妃形象可爱可敬；封建君王是罪魁祸首；为毛延寿鸣不平；讽喻现实：①宋王朝对外的软弱无能，②压抑人才。

苏轼《前赤壁赋》

壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮于怀，望美人兮天一方。”客有吹洞萧者，倚歌而和之，其声呜呜然：如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕；舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

苏轼在被贬黄州后，坎坷经历、艰难处境、复杂心态，诸种因素在胸积淀日久，终于酝酿成这千古名篇。从泛游大江之乐写起，转到顾念人生之悲，再复归于精神解脱的愉悦，在悲、

乐转换之中，探讨人生哲理，表现了虽身处逆境，却能忘却一时得失、随遇而安的人生态度。继承赋家常用的“主客问答、抑客伸主”的表现手法。主客间一难一解、相互辩驳，实则代表作者内心矛盾斗争两个方面：借客之口宣泄政治失意、人生无常的苦闷；借主之口表达潇洒超脱的情怀。这是独具匠心的创造。

因景生情，借景喻理。江水、清风、明月意象，在文中贯串映现，或启遗世独立遐想，或引惆怅哀怨悲情，或喻万物皆具“变”“不变”两重性，生发出人生哲理。形象、情感和哲理统一，充盈诗情画意和理趣之美。

文赋是一种介于韵文与散文之间的文体。行文中大量运用排比对偶，但句式时骈时散，用韵时疏时密，参差错落中，见行文舒卷自如，声调和谐优美。从内容到形式都像是散文诗，摆脱了汉赋板重的句法和齐梁赋作的绮靡骈俪作风，是宋代文赋的佳篇。

陆游《关山月》：（对腐败懦弱、妥协投降的统治者的谴责）

和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦！戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！

用乐府古题写时事，诗通过朱门歌舞、征夫白发和遗民泪尽的鲜明对比，愤怒地控诉了南宋统治者的“文恬武嬉”、不思复国的罪行。

陆游能够以诗歌为武器，对投降权奸进行大胆揭露、愤怒谴责、深刻批判，这在南宋初期是极为难得的。

辛弃疾《摸鱼儿》比兴：

辛词手法灵活多样，丰富多彩，或用赋笔铺排，或直抒胸臆，或将议论、写景和抒情熔为一炉，但以比兴寄托手法最为突出。最著名的作品当推《摸鱼儿》：

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐珠网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。

上片风吹雨打、落红飞絮的暮春残景正是风雨飘摇的南宋时局的写照，作者因怜春而惜春，因惜春而留春，因无计留春而怨春，曲折地抒发了自己的忧国之情；下片以陈皇后失意写自己报国无门的处境，以杨玉环、赵飞燕的得宠写卖国求荣的权臣的得志，并进而指出恃宠而骄终将化为尘土。

词沉郁顿挫，婉转蕴藉，寓刚于柔，刚柔相济。

论述：

苏轼对词的贡献：

苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗：

一、扩大题材

冲破“艳科”藩篱，扩大词境，提高词品。以前词坛主要描写男欢女爱、相思别离等，题材狭窄，内容单薄。苏轼突破这种束缚，举凡咏史怀古、登临送别、田园风光、爱国热情等题材，都用词来表达。如《江城子·密州出猎》抒写爱国热情，《浣溪沙》描写农村风光等。

二、开创词风

转变词风，开创豪放旷达风格。北宋中期，柳词风靡，苏轼有意以自己“新人耳目”之作，力矫轻软浮艳词风。如《江城子·密州出猎》气势雄壮，感情奔放，纵放遒劲。

三、创新手法

1.敢于突破“诗庄词媚”的传统，大胆尝试“以诗为词”，以诗的品格改造传统本色的词体，以诗的精神提高词的品位。

2.在语言、形式上也有创新。语言清新朴素，简洁畅达，多方面吸收前人诗句入词，，