简述中国油画的历程ppt课件
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7、世纪末的开放（1990-2000）年
► 改革开放带给中国社会的历史转折影 响着艺术更为快速而多样化的发展。 油画家们在对技术熟练和“再现现实” 厌倦之后，热衷于阐释“内心世界”， 求新求变。这10年成为中国油画史最 活跃的10年，政治波普、玩世现实主 义、新生代、艳俗艺术、新表现主义 等油画风格风起云涌。
4
4、“文革”绘画（1966-1976）年
► “文革”席卷全国，中国油画乃至艺 术受到前所未有的打击，油画也转为 “红光亮”和“高大全”的政治符号。 当时各式各样的“毛泽东形象”与 “英雄赞歌”成为各类艺术作品的主 要题材，但它们的作者不会想到，十 几年后，这类作品成为“政治波普” 的图像来源，走上国际画坛。
代表画家：刘春华、唐小禾、汤 小铭、等。 ► 代表作品：刘春华《毛主席去安源》 （1967年作），成为特定历史时期的 样板绘画，“红”遍全国。
5
文革时期的美术
►于一九六六年至一九七六年这十年中出现的 各种美术,我们统称为文革时期的美术。这个 时期的美术是一种服务于政治,追随于现实权 势,排斥人性和个性的美术。在形式语言方面, 由于文革时期的美术在体制中绝对排斥艺术 的独创性,因此这个时期的美术没有任何的创 作性。文革期间人们对毛泽东的个人迷信和 崇拜达到了顶峰,以毛泽东肖像为题材的美术 创作活动也迅速达到了高潮。创造了大量赞 扬毛泽东的中国画、版画、年画、水粉画等。
12
►谢谢~
郴州二中实习教师：杨沐森
13
2
2、引进与传播（1909-1949）年
► 20世纪初的“西画东渐”主要表 现为以海外留学生为代表，在西 方文化大规模移植至中国环境下， 引进和传播油画教育与现代画风。
代表画家：李叔同、吴大羽、 关良、徐悲鸿、刘海粟、林风眠、 潘玉良、朱沅芷、吴作人等。 ► 代表作品：徐悲鸿《田横五百士》 （局部，1928—1930年作）， “以西方的写实主义改良中国 画”。
代表画家：王广义、张晓刚、方 力钧、刘小东、俸正杰、石冲等。
► 代表作品：方力钧“大头系列” 作品（上世纪90年代作），用调 侃画面反映当代人无聊状态。
10
对比世纪末和文革时期的油画作品：
11
探究：中国油画发展成功的原因是什 么？
►中国油画发展成功的根本原因是油画的民族 化，也是中国油画区别于西方油画的根本所 在。油画的技法在西方已经发展到极致了 （至少到目前为止是），到现代主义以及后 现代主义油画更多是在形而上上面的探索。 而近代油画进入中国以后，油画在中国有了 新景象，油画结合中国的民族和实情创新发 展。中国油画的未来发展不可限量。
代表画家：陈逸飞、程丛林、罗 中立、陈丹青何多苓、丁方、尚扬等。 ► 代表作品：罗中立《父亲》（1980年 作）以“超级写实主义”风格确立了 乡土人像的里程碑。
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《父亲》作品赏析
► 上个世纪八十年代初，该画获得第二届全国青年美 展一等奖，放大表现老农的《父亲》已成为中国当 代人像油画里程碑式的作品。
► 1975年的除夕夜，罗中立在他家附近的厕所旁边， 看到一位从早到晚一直叼着旱烟，麻木、呆滞守粪 的中年农民。罗中立回忆当时：“一双牛羊般的眼 睛却死死地盯着粪池。这时，我心里一阵猛烈的震 动，同情、怜悯、感慨……一起狂乱地向我袭来， 我要为他们喊叫！”后来，他画了守粪的农民，之 后又画了一个当巴山老赤卫队员的农民，最后才画 成现在这幅《我的父亲》，开始画的名字是“粒粒 皆辛苦”，后改成《我的父亲》
8
6、wenku.baidu.com情岁月（1985-1989）年
► 在新古典主义盛行的同时，85美 术新潮运动用西方现代主义哲学 与美学冲击传统，中国油画开始 具备激情与理性并重的观念试验。
代表画家：张群、孟禄丁、 李山、张晓刚、毛旭辉、等。 ► 代表作品：张群、孟禄丁《新时 代—亚当夏娃的启示》（局部， 1985年作），充满困惑、思考和 当时流行的象征主义味道。
3
3、重建艺术功能（1949-1966）年
► 新中国成立后，中国美术教育采 用苏联模式，偏重现实主义，讲 求艺术社会教化功能，批判西方 现代艺术流派。 代表画家：罗工柳、董希文、 王式廓、詹建俊．靳尚谊等。
► 代表作品：董希文《开国大典》 （1952年作），作为油画政治风 与民主风的典范，广为流传。
中国油画简史
实习教师：杨沐森
1
1、明清回顾（1542-1899）年
► 15世纪30年代尼德兰画家凡·艾克兄 弟发明了真正意义上的油画技法，明 清时期西方传教士（如明万历年间意 大利传教士利玛窦）把画有天主、圣 母的油画作品带入中国，引起“西画 东渐”之风。
代表画家：清康熙年间入京的传 教士兼宫廷首席画师郎世宁。 ► 代表作品：郎世宁《香妃戎装图》 （约18世纪二三十年代作），一改传 统中国画人物“正面律”形式，服饰 颇为西方。
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5、延伸与转折（1977-1984）年
► 走出“文革”阴影，油画创作开始脱 离政治束缚走上艺术本身发展轨道， 开始探索“形式美”。其中，回溯 “文革”的“伤痕绘画”与回归现实 的“乡土绘画”成为主流。其中，陈 逸飞、魏景山《蒋家王朝的覆灭》 （1977年作）突破“文革”程式，成 为革命现实主义经典。陈丹青“自然 主义”的《西藏组画》轰动一时。
7、世纪末的开放（1990-2000）年
► 改革开放带给中国社会的历史转折影 响着艺术更为快速而多样化的发展。 油画家们在对技术熟练和“再现现实” 厌倦之后，热衷于阐释“内心世界”， 求新求变。这10年成为中国油画史最 活跃的10年，政治波普、玩世现实主 义、新生代、艳俗艺术、新表现主义 等油画风格风起云涌。
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4、“文革”绘画（1966-1976）年
► “文革”席卷全国，中国油画乃至艺 术受到前所未有的打击，油画也转为 “红光亮”和“高大全”的政治符号。 当时各式各样的“毛泽东形象”与 “英雄赞歌”成为各类艺术作品的主 要题材，但它们的作者不会想到，十 几年后，这类作品成为“政治波普” 的图像来源，走上国际画坛。
代表画家：刘春华、唐小禾、汤 小铭、等。 ► 代表作品：刘春华《毛主席去安源》 （1967年作），成为特定历史时期的 样板绘画，“红”遍全国。
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文革时期的美术
►于一九六六年至一九七六年这十年中出现的 各种美术,我们统称为文革时期的美术。这个 时期的美术是一种服务于政治,追随于现实权 势,排斥人性和个性的美术。在形式语言方面, 由于文革时期的美术在体制中绝对排斥艺术 的独创性,因此这个时期的美术没有任何的创 作性。文革期间人们对毛泽东的个人迷信和 崇拜达到了顶峰,以毛泽东肖像为题材的美术 创作活动也迅速达到了高潮。创造了大量赞 扬毛泽东的中国画、版画、年画、水粉画等。
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►谢谢~
郴州二中实习教师：杨沐森
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2、引进与传播（1909-1949）年
► 20世纪初的“西画东渐”主要表 现为以海外留学生为代表，在西 方文化大规模移植至中国环境下， 引进和传播油画教育与现代画风。
代表画家：李叔同、吴大羽、 关良、徐悲鸿、刘海粟、林风眠、 潘玉良、朱沅芷、吴作人等。 ► 代表作品：徐悲鸿《田横五百士》 （局部，1928—1930年作）， “以西方的写实主义改良中国 画”。
代表画家：王广义、张晓刚、方 力钧、刘小东、俸正杰、石冲等。
► 代表作品：方力钧“大头系列” 作品（上世纪90年代作），用调 侃画面反映当代人无聊状态。
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对比世纪末和文革时期的油画作品：
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探究：中国油画发展成功的原因是什 么？
►中国油画发展成功的根本原因是油画的民族 化，也是中国油画区别于西方油画的根本所 在。油画的技法在西方已经发展到极致了 （至少到目前为止是），到现代主义以及后 现代主义油画更多是在形而上上面的探索。 而近代油画进入中国以后，油画在中国有了 新景象，油画结合中国的民族和实情创新发 展。中国油画的未来发展不可限量。
代表画家：陈逸飞、程丛林、罗 中立、陈丹青何多苓、丁方、尚扬等。 ► 代表作品：罗中立《父亲》（1980年 作）以“超级写实主义”风格确立了 乡土人像的里程碑。
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《父亲》作品赏析
► 上个世纪八十年代初，该画获得第二届全国青年美 展一等奖，放大表现老农的《父亲》已成为中国当 代人像油画里程碑式的作品。
► 1975年的除夕夜，罗中立在他家附近的厕所旁边， 看到一位从早到晚一直叼着旱烟，麻木、呆滞守粪 的中年农民。罗中立回忆当时：“一双牛羊般的眼 睛却死死地盯着粪池。这时，我心里一阵猛烈的震 动，同情、怜悯、感慨……一起狂乱地向我袭来， 我要为他们喊叫！”后来，他画了守粪的农民，之 后又画了一个当巴山老赤卫队员的农民，最后才画 成现在这幅《我的父亲》，开始画的名字是“粒粒 皆辛苦”，后改成《我的父亲》
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6、wenku.baidu.com情岁月（1985-1989）年
► 在新古典主义盛行的同时，85美 术新潮运动用西方现代主义哲学 与美学冲击传统，中国油画开始 具备激情与理性并重的观念试验。
代表画家：张群、孟禄丁、 李山、张晓刚、毛旭辉、等。 ► 代表作品：张群、孟禄丁《新时 代—亚当夏娃的启示》（局部， 1985年作），充满困惑、思考和 当时流行的象征主义味道。
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3、重建艺术功能（1949-1966）年
► 新中国成立后，中国美术教育采 用苏联模式，偏重现实主义，讲 求艺术社会教化功能，批判西方 现代艺术流派。 代表画家：罗工柳、董希文、 王式廓、詹建俊．靳尚谊等。
► 代表作品：董希文《开国大典》 （1952年作），作为油画政治风 与民主风的典范，广为流传。
中国油画简史
实习教师：杨沐森
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1、明清回顾（1542-1899）年
► 15世纪30年代尼德兰画家凡·艾克兄 弟发明了真正意义上的油画技法，明 清时期西方传教士（如明万历年间意 大利传教士利玛窦）把画有天主、圣 母的油画作品带入中国，引起“西画 东渐”之风。
代表画家：清康熙年间入京的传 教士兼宫廷首席画师郎世宁。 ► 代表作品：郎世宁《香妃戎装图》 （约18世纪二三十年代作），一改传 统中国画人物“正面律”形式，服饰 颇为西方。
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5、延伸与转折（1977-1984）年
► 走出“文革”阴影，油画创作开始脱 离政治束缚走上艺术本身发展轨道， 开始探索“形式美”。其中，回溯 “文革”的“伤痕绘画”与回归现实 的“乡土绘画”成为主流。其中，陈 逸飞、魏景山《蒋家王朝的覆灭》 （1977年作）突破“文革”程式，成 为革命现实主义经典。陈丹青“自然 主义”的《西藏组画》轰动一时。