古诗文系列课件模板-赏牡丹

古诗文系列：赏牡丹
注释：
唐韩愈《早春呈张水部》诗：“最是一年 春好处，绝胜花柳满皇都”。益：水溢出 器皿，此引申为满。 4.香遍：香满。苓蓤（líng）：《全唐诗》 作苓菱。唐人认为苓即荷花。唐人李善 《文选注》云：“苓，古‘莲’字”。汉 代枚乘《七发》云：“蔓草芳苓”。言其 以芳香著称。菱一名芰，与荷花同是芳香 花卉，有词牌《芰荷香》可证。
赏牡丹 唐代·王建
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古诗文系列：赏牡丹
作者简介：
古诗文系列：赏牡丹
作者简介：
王建(wánɡ jiàn) 王建(约767年—约830年)：字仲初，
生于颍川(今河南许昌)，唐朝诗人。其著 作，《新唐书·艺文志》、《郡斋读书 志》、《直斋书录解题》等皆作10卷， 《崇文总目》作2卷。
古诗文系列：赏牡丹
赏牡丹：
此花名价别，开艳益皇都。 香遍苓菱死，红烧踯躅枯。 软光笼细脉，妖色暖鲜肤。 满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏。 好和薰御服，堪画入宫图。 晚态愁新妇，残妆望病夫。 教人知个数，留客赏斯须。 一夜轻风起，千金买亦无。
古诗文系列：赏牡丹
译文：
这花声价不同其他花草，绽放时刻溢满整 个国都。 芳香处处苓蔆羞愧欲死，颜色火红踯躅失 色枯萎。 柔和光华笼罩纤细肢体，妖艳色彩温暖娇 嫩肌肤。 花朵中填满金粉般花蕊，翻卷花瓣如同大 红流苏。 香味和顺可以熏染御服，姿态美丽应当画 入宫图。 将谢如淡淡哀愁的新妇，凋零同望着病夫
古诗文系列：赏牡丹
鉴赏：
诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠 成。王建的牡丹诗从单纯的赏牡丹落笔， 惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失， 就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风 格，乃唐代赏牡丹诗作中别具一格的作品。
古诗文系列：赏牡丹
赏牡丹：
此花名价别，开艳益皇都。 香遍苓菱死，红烧踯躅枯。 软光笼细脉，妖色暖鲜肤。 满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏。 好和薰御服，堪画入宫图。 晚态愁新妇，残妆望病夫。 教人知个数，留客赏斯须。 一夜轻风起，千金买亦无。
后句用反衬的写法进一步说牡丹之美， 苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比 的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇 到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。
古诗文系列：赏牡丹
鉴赏：
这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能 感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着， 作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼， 而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。 前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后 句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质 感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇 美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花 的细节。
古诗文系列：赏牡丹
背景：
王建生活的中唐时期，京城长安盛行 赏牡丹之风俗，“家家习为俗，人人迷不 悟”。文人墨客也多以牡丹为诗料吟咏， 此诗便是其中一篇。诗中有“皇都”一句 指明写作地点在长安，而王建虽出生于京 畿所在关辅之地，但其成年后便离开京城 很长一段时间，故诗作写作的时间应大约 是在其中晚年回到京城附近任职时所作。
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译文： 一夜清风吹起花事结束，即使千金也难买 回花开。
古诗文系列：赏牡丹
注释：
1.赏牡丹：这是诗人居官长安时写的一首 赏牡丹诗。全诗围绕一个“赏”字，写自 己看牡丹时的审美感受。 2.名价别：（牡丹）声名、身价都有别于 他花。名价犹声价。北齐颜之推《颜氏家 训·勉学》：“有一俊士，自许史学，名 价甚高”。按：唐人嗜牡丹，到王建生活 的中唐时期此风尤盛。 3.皇都：国都，此处指唐上都长安。
诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三 字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。 随后作者用一个益字，生动的描写了长安 城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处 是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出 来一般。
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鉴赏：
此“益”引申为“满”，如同韩昌黎“绝 色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多， 而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春 满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采 风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准 确，令人深切感受到牡丹之盛。
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注释：
此句写牡丹的韵致。 脉在古文中解释为 似血管一样连贯成系统的东西。参考历代 诗文，细脉多实指细水流，这里翻译为细 水流或能做一说，但是结合全篇来看，这 里应该诗正面描写牡丹的姿态，细脉指牡 丹的枝干更合适一些。 7.妖色：艳丽姿色。白居易《牡丹芳》诗： “减却牡丹妖艳色”。暖：原缺，据席本、 《全唐诗》补。
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背景：
而王建有《同于汝锡赏白牡丹》诗，其与 于汝锡相识也是在其任职召应县丞之时， 也可佐证此说。此诗约略作于宪宗元和七 年（813年）归京之后，而细不可考。
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鉴赏：
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇 不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到 牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度 去赏牡丹，道尽惜牡丹之情。
谢谢！
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注释：
鲜肤：鲜指新而华美。鲜肤指娇嫩美丽的 肌肤。陆机 《日出东南隅行》：“鲜肤 一何润，秀色若可餐”。 8.蕊：原作叶，据《全唐诗》作蕊。攒金 粉：碎蕊细聚如金粉状。韩琮《咏牡丹未 开者》诗：“嫩蕊包金粉，重葩结秀囊”。 9.含棱：翻卷的花瓣。缕绛苏：像一缕缕 大红色流苏。 10.“好和”句：写牡丹的花香，可以熏 染御衣。
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鉴赏：
明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看”。 此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散 酒醒深夜后，更持红烛赏残花”。苏轼亦 作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红 妆”。而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零 写惜花，却是从花开写到花落，借对情感 的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者 引入到那种怅然若失的情景当中。
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注释：
13.残妆：写已凋零的牡丹花的花台。望 病夫：像鬓钗不整，形容憔悴望着有病丈 夫的妻子。 14.知个数：个代指“这”或“那”，个 数指道理，和起来就是其中道理的意思。 这里谓知道花事何时将了，心中有数。 15.赏：席本作贵。斯须：片刻、一会儿。 曹植《赠白马王彪》诗：“变故在斯须”。
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注释：
此句谓牡丹花香四溢，使苓蔆相形见拙， 羞愧欲死。[2]  5.红烧：花色红艳如火。踯（zhí）躅 （zhú）：指山踯躅，又名红踯躅，山石 榴、映山红、杜鹃花。见《本草纲目》卷 一七。白居易《山石榴寄元九》诗：“高 枝濯濯辛夷紫，密叶深深踯躅红”。 6.软光：柔和的光泽。细脉：犹言气脉。
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注释：
御服：帝王所用的衣服。《汉书·外戚传 下·孝成许皇后》：“椒房仪法，御服舆 驾，所发诸官署，及所造作，遗赐外家群 臣妾”。《宋书·恩幸传序》：“侍中身 奉奏事，又分掌御服”。 11.“堪画”句：写牡丹的丽质如美人， 可以画成选入宫中的美女图。 12.晚态：写将谢的牡丹花的花态。愁新 妇：像含有淡淡哀愁的新妇。
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鉴赏：
用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人 怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹 之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作 者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。 这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客 人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的 感慨已经是水到渠成，通过前面的描写， 读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿 佛作者是道出了我们心中之所想。
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鉴赏：
用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动 的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比 牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和 形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之 贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入 宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的 高贵。
随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹 的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫 的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。
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鉴赏：
最末，作者用一夜清风起，千金买亦 无，道出了花时难久的怅然。开篇之盛艳， 末尾之冷清，强烈的对比让末尾仿佛一副 大留白的画卷，意味深长，耐人寻味。清 风吹过，花亦凋零，这其中是不舍，是怜 惜，是冷清，种种情感由人品读。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就 有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶 前红牡丹， 晚来唯有两枝残。