影视鉴赏 ppt (2)
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影视鉴赏【ppt】
品，主演RAIN、林秀晶
第二章 电影艺术的表现方式
第二节 影视艺术的特征
（４）真性与假定性 １、真性 ——真实感、接近生活的自然形态。 ２、假定性 ——创造性、人为性、主观性。非自然、非现实性 形态。 “假定性是艺术家的伟大的同盟者。” 电影艺术的假定性：a 时空的假定性 b 冲突的假定性 c 造型构图的假定性 d角色的假定性 e 声音（音响）的假定性。 《越空行者》——时空穿越特效
摄影机与被摄物体水平之间形成的夹角被称为镜头角度。 • 平拍 ：与被摄镜头保持基本相同水平 • 效果 ：人眼的正常视觉效果 • 俯拍 ：镜头低于水平角度，从上向下拍摄 效果 ：产生居高临下的心理，展示开阔的空间环境 • 仰拍 ：镜头高于水平角度，从下向上拍摄 • 效果：使影象体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严； 观众产生压抑感或崇敬感，可以创造悲壮和崇高 的效果；有时模仿儿童的视角
第一章 电影艺术的诞生
• 代表作品：
• 查尔斯· 卓别林的一系列喜剧影片，大 胆而夸张地、极富个性品格的表演。 主要作品有《摩登时代》、《淘金记 》、《舞台生涯》等。
第一章 电影艺术的诞生
描述一个被大机器工业 时代异化的小人物命运。他 被生产线吞噬的情景令人嗟 叹。故事发生在美国二十年 代经济萧条时期，卓别林饰 演工业社会中的一名不幸工 人查理，他在工厂干活、发 疯，这一切都是与当时的经 济危机给人们带来的生存危 机有着密切的联系。而在艰 难的生活中，查理曾在街头 搭救一位偷面包的流浪女。 查理和孤女相濡以沫，场面 温馨感人，焕发着人性的光 辉。
第二章 电影艺术的表现方式
平拍
第二章 电影艺术的表现方式
仰拍
第二章 电影艺术的表现方式
俯拍
第二章 电影艺术的表现方式
第二章 电影艺术的表现方式
第二节 影视艺术的特征
（４）真性与假定性 １、真性 ——真实感、接近生活的自然形态。 ２、假定性 ——创造性、人为性、主观性。非自然、非现实性 形态。 “假定性是艺术家的伟大的同盟者。” 电影艺术的假定性：a 时空的假定性 b 冲突的假定性 c 造型构图的假定性 d角色的假定性 e 声音（音响）的假定性。 《越空行者》——时空穿越特效
摄影机与被摄物体水平之间形成的夹角被称为镜头角度。 • 平拍 ：与被摄镜头保持基本相同水平 • 效果 ：人眼的正常视觉效果 • 俯拍 ：镜头低于水平角度，从上向下拍摄 效果 ：产生居高临下的心理，展示开阔的空间环境 • 仰拍 ：镜头高于水平角度，从下向上拍摄 • 效果：使影象体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严； 观众产生压抑感或崇敬感，可以创造悲壮和崇高 的效果；有时模仿儿童的视角
第一章 电影艺术的诞生
• 代表作品：
• 查尔斯· 卓别林的一系列喜剧影片，大 胆而夸张地、极富个性品格的表演。 主要作品有《摩登时代》、《淘金记 》、《舞台生涯》等。
第一章 电影艺术的诞生
描述一个被大机器工业 时代异化的小人物命运。他 被生产线吞噬的情景令人嗟 叹。故事发生在美国二十年 代经济萧条时期，卓别林饰 演工业社会中的一名不幸工 人查理，他在工厂干活、发 疯，这一切都是与当时的经 济危机给人们带来的生存危 机有着密切的联系。而在艰 难的生活中，查理曾在街头 搭救一位偷面包的流浪女。 查理和孤女相濡以沫，场面 温馨感人，焕发着人性的光 辉。
第二章 电影艺术的表现方式
平拍
第二章 电影艺术的表现方式
仰拍
第二章 电影艺术的表现方式
俯拍
第二章 电影艺术的表现方式
影视鉴赏PPT精选全文
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ析
《天使爱美丽》、《天堂电影院》、《星 球大战》、《狮子王》、《音乐之声》、 《人鬼情未了》、《爱情故事》、《毕业 生》、《放牛班的春天》、《蝴蝶》、 《黑暗中的舞者》
故事类型化
电影叙事观念： 艺术电影：散文式、开放叙事，淡化因果 链，追求氛围、情绪和场景的展示，让观 众自己去组接、完形故事。如王家卫、贾 樟柯《三峡好人》。 商业电影：讲求故事化、封闭叙事，追求 情节，易走入类型化。
谢谢观赏
再见
心理中的叙述空间 声音构成的潜在空 间 声画组合关系——声画合一、声画分立、 声画对位
影像之美——视效
画面： 光影:《花样年华》 色彩：《英雄》、《天堂电影院》 特技：《骇客帝国》、《魔戒》、《功夫》
旋律之美——电影音乐
情感型——渲染、唤起情感，既与画面相 吻合，又对影片思想主旨加以开拓。（认 同性） 理智型——唤起理性思考和启示，体现编 导意图。（间离性）
电影的大众文化特征
文化产品化 产品娱乐化 故事类型化 视听审美化
产品娱乐化
题材中的娱乐元素-喜剧、情爱、暴力 主题中的娱乐元素-英雄、奇观、伦理 视听语言中的娱乐元素
（一）题材中的娱乐元素
1、喜剧题材 2、情爱题材 3、暴力惊险题材
（二）视听语言中的娱乐元素
“电影总是关于光影与声音”——王家卫 视觉语言——画面、光影、色彩 听觉语言——人物语言、音响、音乐 电影观赏的三维空间：画面构成的图像空 间
《影视鉴赏》课件
02
逼真性在影视艺术中具有重要作用
逼真性不仅能够增强观众的代入感，还能够使观众更加深 入地理解和感受影视作品所表达的主题和情感。
03
影视艺术的逼真性还体现在对细节的刻画上
通过对人物表情、动作、服饰等细节的精细刻画，影视艺 术能够使观众更加真实地感受到人物的内心世界和情感变 化。
03
影视艺术的审美元 素
画面美
构图
通过巧妙的构图，将人物 、景物、道具等元素有机 地组合在一起，形成具有 美感的画面。
色彩
运用色彩对比、调和等手 法，营造出不同的氛围和 情绪，增强画面的感染力 。
光线
利用光线的明暗、方向、 质感等特性，塑造人物形 象、表达情感，营造特定 的环境氛围。
音乐美
旋律
音效
优美的旋律能够深入人心，唤起观众 的共鸣和情感共振。
影视鉴赏的方法与技巧
• 比较分析法：通过对不同影视作品或同一作品不同版本的 比较分析，发现其异同和优劣。
影视鉴赏的方法与技巧
01
02
03
观察细节
注意观察影视作品中的细 节和元素，如服装、道具 、背景等，从中发现其艺 术特点和思想内涵。
理解背景
了解影视作品的创作背景 和历史背景，有助于更好 地理解作品的主题和意义 。
影视艺术的综合性还体现在对多种艺术手段的借鉴与融合上
影视艺术不仅借鉴其他艺术的表现手法，还通过蒙太奇、长镜头、特写等电影语言，形 成了自身独特的艺术风格。
视觉性艺术特征
影视艺术以视觉形象为主
影视艺术通过画面和形象直接作用于观众的视觉感官，具有显著的视觉性特征。
影视艺术的视觉性体现在对现实世界的再现上
的故事。
纪录片《我在故宫修文物》的工匠精神
《影视鉴赏》PPT课件
2
喜剧片
《疯狂的石头》 《三傻大闹宝莱坞》
喜剧片作为类型片的一种重要艺术样式在表现范围方面显得 十分宽泛，它既可以表现生活中丑恶、腐朽的事物，也可以讴歌 高尚美好的事物，能表现绚丽的梦幻理想，也可以抒发赞颂或表 达欢乐的心情，还可以反映人生悲痛、苦难的一面。它是通过光 影艺术使通俗、浅白的故事获得委婉蕴藉、超然隽永的审美效应。
经典链接
图2-9
《冒牌天神》（美国，2003）（图2-9） 导演： 汤姆·沙迪亚克 主演：金·凯瑞、 珍妮弗·安妮斯顿、摩根·弗里曼 类型：幻想 / 爱情 / 喜剧片 影片通过观众熟知的金·凯瑞那夸张的肢体语言，呈现的依 然是个愤世嫉俗的小人物形象。编导在让观众轻松一笑之 余，不忘借着上帝之手，告诫人们要重新领悟生命的真谛。
详情请见教材
鉴赏解读
冲突与融合的叙事主题 用同一空间中中国父亲和美国媳妇 的矛盾隐喻不同文化间的冲突。李 安并没有让冲突走向某一方的胜利 或者双方的互相妥协，而是有分寸 地融合。
2
1
严谨的叙事结构 《推手》虽然以一个家庭的亲情故 事为主线，但剧情的起承转合，冲 突的出现、发展高潮、结尾，严丝 合缝，非常 严谨。
详情请见教材
鉴赏解读
这是一部由多线索、底层人物和黑帮社会共同构建的荒诞故事和黑色 幽默。影片的想象力和惊奇度指数都非常高，明显有别于传统意义上的中 国电影，且又有别于国外某些喜剧作品信马由缰的创作手法。《疯狂的石 头》里面有一个核心线索，所有的事情都是围绕着这个线索展开，且每个 副线索又都能推动核心线索，因此黏合度较高。
鉴赏解读
3．黑色喜剧片风格 《美国丽人》的独特还在于它的黑 色喜剧片风格。所谓 “黑色喜剧片风格” 也常称为“黑色幽默”，就是在荒诞不 经、冷嘲热讽、玩世不恭之中包含着沉 重和苦闷、眼泪和痛苦、忧郁和残酷。
影视鉴赏：第二讲课件
3.景别：指由摄影机与被摄对象距离的远近 而形成的视野大小的区别，一般分为远景、 全景、中景、近景和特写。
各种景别与镜头角度示意图
影视的景别
拍摄距离的不同，在画面上表现出来的 是景别的变化。不同的景别适用于表现的 内容各不相同。
• 远景、大远景
1.作用：表现自然环境，介绍地理概况，创 造气势， 渲染气氛，抒发感情。
2、电影镜头
• 物理镜头
电影镜头
• 电影摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的连续画面片断， 电影构成的基本单位。简称镜头。镜头由以下几个因素构 成：①画面，包括一个或数个不同的画面。②景别，包括 远景、全景、中景、近景和特写。③拍摄角度，包括平、 仰、俯、正、反、侧几种。④镜头的运动，即摄影机的运 动，包括摇、推、拉、移、跟、升、降和变焦，有时几种 方式可结合使用。⑤镜头的长度。⑥镜头的声音，包括画 面内的和画面外的。镜头的组接是电影构成的方式，又称 蒙太奇。组接基本上分为切分和组合两种。它根据影片内 容的要求、情节的发展以及观众心理最令人迷惑 的，因为它是直接从被摄物正上方往下拍 (见图1-12b)，我们很少从这样的角度看事 物，所以其主体显得不易辨认。而导演也 多半避免这样的摄影镜位(setup)。不过，在 有些情况下，这种角度相当具表达效果。
它使观众盘旋在被摄物上空宛如天神般， 镜头下的人物往往像蚂蚁般卑微无助。
• “鸟瞰角度”可能是所有角度中最令人迷惑 的，因为它是直接从被摄物正上方往下拍， 我们很少从这样的角度看事物，所以其主 体显得不易辨认。而导演也多半避免这样 的摄影镜位。不过，在有些情况下，这种 角度相当具表达效果。它使观众盘旋在被 摄物上空宛如天神般，镜头下的人物往往 像蚂蚁般卑微无助。
• 普通的“俯角镜头”并不似鸟瞰那么极端， 也因此不那么令人迷惑。摄影机通常架在 升降摄影架上，或者就近的高处，但是不 像鸟瞰那般主宰性显著。这种俯角镜头比 较接近文学上的全知观点，好像给读者一 个梗概，但并不暗示命运。俯角也会使被 摄物看来不那么高，而且总是包括作为背 景的地板或墙面，其动作感觉也较缓慢。
影视艺术鉴赏PPT课件
二、喜剧片
（一）概说
是一种总体上有完整喜剧性构思、塑造出喜剧性 人物（性格），将生活中令人可笑的现象作夸 张的处理，达到艺术与真实的统一，在笑声中 娱乐教育观众的类型故事片。喜剧片是最早的 电影类型。
（二）艺术特征
1、从讽刺、赞美与幽默中发掘出真善美、鞭挞假、 恶、丑。
2、强调塑造喜剧性格、以之造成喜剧冲突。
二艺术特征1惊险片在题材上比较注重社会意义惩恶扬善伸张正义2惊险片要有紧张离奇的情节扣人心弦的悬念3惊险片注重并善于表现人物尤其注重塑造正面或英雄人例如影片一个国家的诞生虎口脱险等40一概说是一种总体上有完整喜剧性构思塑造出喜剧性人物性格将生活中令人可笑的现象作夸张的处理达到艺术与真实的统一在笑声中娱乐教育观众的类型故事片
快与慢的运动节奏给人带来和谐而有意味的感受。
《我的父亲母亲》
一、惊险片
（一）概说 以紧张曲折的情节、扣人心弦的悬念等艺术手段，获取令人震
惊或 颤栗的艺术效果，突出显示人物临危不惧、机智勇敢的性格的一种 类型片。
（二）艺术特征 1、惊险片在题材上比较注重社会意义，惩恶扬善，伸张正义 2、惊险片要有紧张离奇的情节，扣人心弦的悬念 3、惊险片注重并善于表现人物，尤其注重塑造正面（或英雄）人 物 例如影片《一个国家的诞生》《虎口脱险》等
（一）蒙太奇
*蒙太奇的概念： 蒙太奇原是建筑学 上的名词，意为安 装、组合。后来被 借用过来指称电影 镜头的剪辑和组接 ，成为电影的专用 术语。
*蒙太奇的功能：
A、创造新时空 B、服务于叙述功能 C、创造运动与节奏感 D、创造思想
A、创造新时空
电影再现运动的自然生活形态，而现实中的时空 是连绵不断、不可分切的，借助蒙太奇的镜头分切与 组合，电影可以根据剧情的需要，自由地把时间和空 间不同的片断连接起来。
《影视鉴赏》教学课件 《影视鉴赏》第二章
4．人物语言
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （一）文学因素层面
情节是人物性格和命运发展的历史，是事件从展
开到完结的历史。情节和结构不可截然分割，在某种意
结构 义上，情节就是
，只是情节中所体现出来的结构
是表层的，而情感、逻辑的内在结构则是更深层的。
节奏是艺术作品形式美中重要的构成因素。
5．情节、结构和节奏
自然用光则多采用自然光， 追求光线的真切写实，自然 柔和。
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （二）影视艺术语言和技术层面
6．色彩
《红高粱》中的色彩
色彩，具有还原客观物象面貌的再现功能， 也具有传情达意的功能。
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （二）影视艺术语言和技术层面
7．服装
服装不仅仅
要装饰人物，更 重要的是要符合 角色的艺术需要，
3．细节
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （一）文学因素层面
如影片《卡桑德拉大桥》中有一点精彩的对白：张伯伦与詹妮弗是一对曾两度离异的夫妇，他们在同一列火 车上偶遇。詹妮弗拿着放着酒杯的盘子走进张伯伦的车厢，面壁刮脸的张伯伦以为是服务生，便闻声随口说道： “放在床上。”詹妮弗笑道：“是我，还是酒？”这回答多么巧妙！它传递了三种信息：他们非常熟悉；暗示了 他们过去的关系；展现了詹妮弗坦率、开朗、活泼的性格。
2．声音
影视作品中的声音包括人声、音响
和音乐三个部分，它们创造了特定的环 境氛围。
音响一方面能实现对自然效果的还原， 另一方面在美学层面上，还能参与时空 创造，推动情节发展、渲染情调气氛、 传达思想感情；音乐不仅要具备感染力， 也要体现电影的风格，还能用以叙事、 抒情、展现环境并创造节奏。
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （二）影视艺术语言和技术层面
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （一）文学因素层面
情节是人物性格和命运发展的历史，是事件从展
开到完结的历史。情节和结构不可截然分割，在某种意
结构 义上，情节就是
，只是情节中所体现出来的结构
是表层的，而情感、逻辑的内在结构则是更深层的。
节奏是艺术作品形式美中重要的构成因素。
5．情节、结构和节奏
自然用光则多采用自然光， 追求光线的真切写实，自然 柔和。
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （二）影视艺术语言和技术层面
6．色彩
《红高粱》中的色彩
色彩，具有还原客观物象面貌的再现功能， 也具有传情达意的功能。
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （二）影视艺术语言和技术层面
7．服装
服装不仅仅
要装饰人物，更 重要的是要符合 角色的艺术需要，
3．细节
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （一）文学因素层面
如影片《卡桑德拉大桥》中有一点精彩的对白：张伯伦与詹妮弗是一对曾两度离异的夫妇，他们在同一列火 车上偶遇。詹妮弗拿着放着酒杯的盘子走进张伯伦的车厢，面壁刮脸的张伯伦以为是服务生，便闻声随口说道： “放在床上。”詹妮弗笑道：“是我，还是酒？”这回答多么巧妙！它传递了三种信息：他们非常熟悉；暗示了 他们过去的关系；展现了詹妮弗坦率、开朗、活泼的性格。
2．声音
影视作品中的声音包括人声、音响
和音乐三个部分，它们创造了特定的环 境氛围。
音响一方面能实现对自然效果的还原， 另一方面在美学层面上，还能参与时空 创造，推动情节发展、渲染情调气氛、 传达思想感情；音乐不仅要具备感染力， 也要体现电影的风格，还能用以叙事、 抒情、展现环境并创造节奏。
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （二）影视艺术语言和技术层面
影视鉴赏课件第二章
影视鉴赏
第二章 影视艺术特性
• 第一面
一、影视画面的符号性
影视画面并不是现实的一种简单的复制，而是一种艺 术符号，既是对现实的记录，又是对现实的超越，是 被人赋予了意义的现实。 影视画面的两个基本特征 再现性：对现实时空的一种再现。 表现性：一种有目的的重新建构是影视制作者或 创作者根据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出 的对现实的认识、理解和阐释。
电影的景别
第二章 影视艺术特性-画面
• 短焦距镜头：透镜视角越宽广，线条和形状的 扭曲也越严重，特别是在图像边缘部分。
电影的景别
• 一般以画面截取成年人身体部位多少为 标准，分为远景、全景、中景、近景和 特写。
电影的景别
• 远景：是拍摄远距离景物的镜头。它可 表现广阔的场面。
电影的景别
• 全景：表现成年人全身或场景全貌的画面。它 可以使观众看清人物的形体动作及人物和环境 的相互关系，能够展示比较完整的场景。
第二章 影视艺术特性-画面
二、影视画面的镜头元素
电影的景别：是指被摄主体在画面中呈现 的范围。它取决于摄影机和被摄对象之间 的距离和采用的镜头焦距的长短。
第二章 影视艺术特性-画面
长焦距镜头：指焦距大于50毫米的镜头，又称望远镜 头，可以将远距离物象拉到近处。
第二章 影视艺术特性-画面
• 短焦距镜头：广角镜头。常用于景深范 围大的场合。
电影的景别
电影的景别
• 中景：是表现成年人膝盖以上或场景局部的电影画面， 可使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流，是表 现场面常用的镜头。
电影的景别
电影的景别
• 近景：是表现成年人胸部以上或物体局部的电 影画面。可以使观众看清演员的面部表情和细 微动作。
第二章 影视艺术特性
• 第一面
一、影视画面的符号性
影视画面并不是现实的一种简单的复制，而是一种艺 术符号，既是对现实的记录，又是对现实的超越，是 被人赋予了意义的现实。 影视画面的两个基本特征 再现性：对现实时空的一种再现。 表现性：一种有目的的重新建构是影视制作者或 创作者根据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出 的对现实的认识、理解和阐释。
电影的景别
第二章 影视艺术特性-画面
• 短焦距镜头：透镜视角越宽广，线条和形状的 扭曲也越严重，特别是在图像边缘部分。
电影的景别
• 一般以画面截取成年人身体部位多少为 标准，分为远景、全景、中景、近景和 特写。
电影的景别
• 远景：是拍摄远距离景物的镜头。它可 表现广阔的场面。
电影的景别
• 全景：表现成年人全身或场景全貌的画面。它 可以使观众看清人物的形体动作及人物和环境 的相互关系，能够展示比较完整的场景。
第二章 影视艺术特性-画面
二、影视画面的镜头元素
电影的景别：是指被摄主体在画面中呈现 的范围。它取决于摄影机和被摄对象之间 的距离和采用的镜头焦距的长短。
第二章 影视艺术特性-画面
长焦距镜头：指焦距大于50毫米的镜头，又称望远镜 头，可以将远距离物象拉到近处。
第二章 影视艺术特性-画面
• 短焦距镜头：广角镜头。常用于景深范 围大的场合。
电影的景别
电影的景别
• 中景：是表现成年人膝盖以上或场景局部的电影画面， 可使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流，是表 现场面常用的镜头。
电影的景别
电影的景别
• 近景：是表现成年人胸部以上或物体局部的电 影画面。可以使观众看清演员的面部表情和细 微动作。
第五章 影视艺术的鉴赏与评论 《影视鉴赏》课件
第三节 影视评论与写作
2. 社会化的完成形态
社会化的完成形态主要体现在影视鉴赏者将自己 的审美收获转化为物质文化形式——影视评论方面。 当一个影视鉴赏者通过写作的活动将自己对影视的感受 转化为影视评论这种形态时，他就已经进入影视审美鉴
第三节 影视评论与写作
二、 影视评论的意义和作用
（一）影视评论对影视观赏 者的意义与作用
第二节 影视艺术风格的鉴赏
一、 导演风格
对影视作品来说，尽管导演都在组织、 指挥摄制影视艺术作品，但这些作品无不打 上导演的个性印迹，包括他们的思想感情、 哲学信仰、美学观念、艺术趣味、生活经历， 以及观察生活和解释生活的角度。
第二节 影视艺术风格的鉴赏
（一）影视题材的选择
导演风格首先表现在对影视创作题材的选择上。 例如，苏联著名电影导演梁赞诺夫曾成功地导演了 《办公室的故事》《两个人的车站》《命运的捉弄》等 一系列喜剧影片。影片讲述的都是发生在苏联现实生活 中的具有喜剧性的故事，这些富于喜剧效果的题材被梁 赞诺夫采纳，形成了鲜明的喜剧风格。
第二节 影视艺术风格的鉴赏
（一）外在的、性格化的风格
外在的、性格化的风格既是反映真实的生活化表演，又是 画龙点睛的细节艺术设计，它为审美主体提供视觉把握的一系 列信息。
例如，影片《黄山来的姑娘》中，大妈在招待她的乡亲时， 将两个拿方糖的手指头在舌尖上左一下、右一下抹了抹。这一
电视剧表演外在化的现象更易捕捉，它受传媒形式的影响， 视野较小，没有出色的表演是难于维持观众的审美注意的。
第二节 影视艺术风格的鉴赏
（二）影视表现的手段
影视表现手段的使用也是形成导演风格的一个重要方 面，它可以使导演在这一领域充分展示自己的艺术风采。 例如，《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》《秋菊打 官司》都是张艺谋的作品，充分显示了他作为电影导演使 用的电影表现手段，尤其是色彩、光影和造型等因素营造 环境气氛、阐释电影世界方面所独具的艺术风格。他把那 些极富地方色彩和风土人情的民俗在电影中强化铺展，从 而形成了对影片内容的生动补充和电影手段的充分表现。 例如，《红高粱》中祭酒一场戏是导演深厚的生活积淀和 独特的艺术灵感在电影表现手段中最大的融合与张扬。
影视艺术鉴赏ppt课件
只能带着遗憾，平静地等死（孤独困守在预报台的工作 者）；有些人虽然挣扎着活下去，可是生与死的选择面前， 谁也猜测不到自己抽到的是不是上上签（黑人警察的选 择）。
天灾面前，人人平等。以狗为伴的乞丐可能幸运地活 下来，国之元首可能不幸地死去。活着的和死去的，用不 同的方式见证着这场天灾。
比起原作，悬念更足、场面更大、情节更紧张、衔接 更刺激、人物更多、周折更具挑衅性……这都是《保持通 话》敢于叫板好莱坞原作影片的理由。影片在刻画现实人 性的层面是具有实践意义的，可以说尽量做到了完整而精 细，算是交足了改编的功课。在高节奏的冲突背景下，每 个出入银幕的面孔都一一鲜活起来，既可爱，也颇令人深 受感触。这是陈木胜电影中最难能可贵的地方，正如当年 被无数影迷视为革新港片动作风格之作《冲锋队怒火街 头》，群戏终于在铺天盖地的视觉轰炸中体现了其应有的 升格作用，这不仅使影片的细节经得起推敲，同样也使得 在故事中来往穿梭的主人公们也都立得住。
影 评 经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
看完《保持通话》，最大的感动在于如果换了我接到求救电 话，会不会相信？会不会去救？现代社会通讯发达，但人与人的 关系反而变得疏远或勾心斗角，手机似乎成了罪魁祸首，看冯小 刚的《手机》更是让人对高科技通讯设备充满戒心，而《保持通 话》却非常正面地传达一个信息，手机可以救命，可以让彼此的 关系更加紧密。窃以为，这种在用火爆紧凑的商业动作片包装出 的主题，比劳什子《命运呼叫转移》的什锦小段好看多了。尤其 当古天乐每次对素不相识的电话那边说出 “尽力而为”的时候， 相信同为普通人的我们应该是能被感动到的。这就是主流商业娱 乐片应尽的义务：必须传达积极健康的主题。而不是《黄金甲》 的乱伦、《投名状》的兄弟相残，所以中国有大片，欠缺娱乐大 片。
天灾面前，人人平等。以狗为伴的乞丐可能幸运地活 下来，国之元首可能不幸地死去。活着的和死去的，用不 同的方式见证着这场天灾。
比起原作，悬念更足、场面更大、情节更紧张、衔接 更刺激、人物更多、周折更具挑衅性……这都是《保持通 话》敢于叫板好莱坞原作影片的理由。影片在刻画现实人 性的层面是具有实践意义的，可以说尽量做到了完整而精 细，算是交足了改编的功课。在高节奏的冲突背景下，每 个出入银幕的面孔都一一鲜活起来，既可爱，也颇令人深 受感触。这是陈木胜电影中最难能可贵的地方，正如当年 被无数影迷视为革新港片动作风格之作《冲锋队怒火街 头》，群戏终于在铺天盖地的视觉轰炸中体现了其应有的 升格作用，这不仅使影片的细节经得起推敲，同样也使得 在故事中来往穿梭的主人公们也都立得住。
影 评 经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
看完《保持通话》，最大的感动在于如果换了我接到求救电 话，会不会相信？会不会去救？现代社会通讯发达，但人与人的 关系反而变得疏远或勾心斗角，手机似乎成了罪魁祸首，看冯小 刚的《手机》更是让人对高科技通讯设备充满戒心，而《保持通 话》却非常正面地传达一个信息，手机可以救命，可以让彼此的 关系更加紧密。窃以为，这种在用火爆紧凑的商业动作片包装出 的主题，比劳什子《命运呼叫转移》的什锦小段好看多了。尤其 当古天乐每次对素不相识的电话那边说出 “尽力而为”的时候， 相信同为普通人的我们应该是能被感动到的。这就是主流商业娱 乐片应尽的义务：必须传达积极健康的主题。而不是《黄金甲》 的乱伦、《投名状》的兄弟相残，所以中国有大片，欠缺娱乐大 片。
影视鉴赏教案2.ppt
品味经典：红高粱
• 数据库： • 1987年 《红高粱》
获广电部“政府奖”；第十一届大众电影“百花 奖”最佳故事片奖；第八届“金鸡奖”最佳故事 片奖、最佳摄影奖、最佳音乐奖、最佳录音奖； 第三十八届西柏林国际电影节大奖“金熊奖”； 第五届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导 演奖、故事片真实新颖奖、最佳艺术成就奖；澳 大利亚第三十五届悉尼国际电影节悉尼电影评论 奖；
• 3.There is an awful lot you can tell about a person by their shoes.Where they're going. Where they've been.
• 2.Life was like a box of chocolate ,you never know what you're gonna get. 人生就像一盒巧克力，你永远不知道会尝到哪种 滋味.为什么说巧克力而不说棒棒糖呢，因为在美 国巧克力通常有十二快或二十四块，每个都有不 同的包装和口味形状和颜色，以前没有标志。只 能拆开放在嘴里，品尝了之后才知道个中滋味。
•3、人物
• 成功的人物形象被被概括成扁形人物和圆 形人物。
• 扁形人物是指性格结构单一、具有漫特征。 画性特点的人物，他们常常表现出鲜明的 个性结构
• 圆形人物是指单一性格的人物身上再增多 一个因素以至多个因素，即二重性格或多 重性格。
• 4、环境
• 环境在影视作品中表现为场景，它是人物 活动的地点，是社会生活的艺术再现。有 实在环境、假想环境、象征环境三种情况。
• 2、罗汉爷爷和我爷爷都爱九儿‘但表达方 式不同，罗汉爷爷具有什么样的性格特征？
• 3、比较两次敬酒神的丰富表现力
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茜茜的一系列举止闹出许多不快。
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鉴赏解读
01
抓住时代脉搏，捕捉社
会热点
02
丰富人物个性，记录角 色成长
思考互动
1 ．以热播的一部青春偶像剧为例，谈谈该剧本的 内核，同时小组点评该剧中演员的表演。
2 ．以时代为脉络，罗列并梳理中国改革开放以来
在银幕上表现青年人奋斗题材的电视剧。 3 ．选取同一时代中，不同国家在表现青年人问题 上的两部电视剧，要求从影片的叙事和表演风格上做比 较，并写出相应报告。
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鉴赏解读
《朋友》从1994年开播到2004年的终结篇，一共拍摄了10季236
集，其间一直是“托尼奖”和“艾美奖”的大赢家，获得的大小奖项
难以统计。这部可谓是全世界最受欢迎的情境喜剧片，在征服了美国、 欧洲、日本的电视市场之后，在中国也赢得了无数的粉丝。 通行全球的娱乐性 后现代文化旨趣
派的爱情表达方式，却让他有些措手不及、不知所措。最终他选择了中
学时的暗恋对象理美，因为理美是那种他习惯的传统的又可以把握住的 爱情。而莉香则带着对完治的深深祝福，勇敢干脆地、微笑着对完治挥 了挥手，继续向前走。
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鉴赏解读
民族性思维 是贯穿日剧的精髓
希望是日剧常 表现的理念之一
对人生的探讨 常是日剧的目标
《白色巨塔》
《白色巨塔》 播出电视台：富士电视台 导演：西谷弘、河野圭太
编剧：井上由美子（改编自山崎丰子同名小说）
主要演员：唐泽寿明、江口洋介、黑木瞳、水野 真纪、上川隆也
剧情梗概
国立大学附属医学院的外科副教授财前五郎（唐泽寿明饰）是位前途 无量的年轻医师，他凭借成功切除鹤川大阪府知事的癌症肿瘤而在业内赫 赫有名。但想要飞黄腾达也不那么容易，攀升的路上难免会有绊脚石，例
如，对即将退休的东教授来说，他对这个年轻气盛的医师就看不顺眼，因
为资深的他不能接受一个毛头小伙子顶替了外科第一教授的名号。
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鉴赏解读
《白色巨塔》在选角上下了一番功夫，没有太多的 慎重选角 偶像明星，在兼顾分量地位和收视人气的考量下，请唐 泽寿明饰演“财前五郎”，可谓是众望所归的适当人选。 制作长度 制作长度上，《白色巨塔》推出了少有的 21 集内容， 既保持了剧集的新鲜感，也不会因为过度冗长的内容使 得观众丧失乐趣。 深刻人性
《东京爱情故事》
《东京爱情故事》 （日本，1991） 播出电视台：富士电视台
原作：柴门文
编剧：坂元欲二 导演：永山耕三、本间欧彦
制作人：大多亮
主演：铃木保奈美、织田裕二、江口洋介、有森也实
剧情梗概
男主角完治从爱媛小城来到东京，对于这个现代化的大都市，充满 着梦想，却又带着不安。他期待爱情的降临，但女主角莉香的那种现代
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鉴赏解读
明星阵容 职业特点， 增添时尚魅力
01
04
爱情叙事主题， 杂糅喜剧元素
02
05
彰显东方叙事
语言和叙事意象 韩国荧屏女性新趋势
唯美细节的精致打造
03
06
思考互动
1 ．分析韩国长篇电视连续剧吸引观众持续关
注的深层原因。 2 ．分析比较几部韩国历史长篇电视连续剧中
向心式的人物设置和韩文化的生活流体现。
影视鉴赏
主编 涂晓 赵炳翔
电视剧
TV play
1
中国电视剧
《奋斗》 《虎妈猫爸》
随着电视机的普及，电视剧逐渐以它的高效传播、低廉消费，取代了 往日电影叙事的魅力。影像故事的天地，也从电影一家独霸变成了与电视
剧的分庭抗礼。随着电影与电视的竞争和发展，两者之间逐渐优势互补、
相互融合，但就本质而言，仍然存在着不同的艺术特征。电视剧主要是一 种家庭消费艺术，闲散、舒适的观摩环境自然决定了电视剧以“家庭故事、 日常经验、生活戏剧和正统价值”为主的叙事特点。
《奋斗》
《奋斗》 （图6-1）
导演：赵宝刚 类型：青春励志剧 片长：32集 主演：佟大为、马伊琍、李小璐、文章
这部讲述“80后”，特别是北京“80
后”的青春情感和奋斗历程的电视剧。
图6-1
鉴赏解读
靓丽的服装造型。 时尚的场景。一般青
和布景一样，服装在整
个影片中也有它特定的 功能。
01
02
春剧在选场景时，有些地
典型的美国电视剧
家庭观念
《越狱》
《越狱》
节目类型：情节系列剧
节目时长：30分钟（单集） 播出历史：2005年9月22日至今 播出机构：Fox 导演：布莱特·雷纳
编剧：保罗·舒尔灵
主演：米勒
剧情梗概
建筑设计师迈克尔·菲尔德为了营救含冤入狱即将被处死的
哥哥林肯·布鲁斯，精心策划入狱，和哥哥关在一起，他的文身
经典链接
《过把瘾》
（图6-3）
《新结婚时代》
（图6-4）
《小爸妈》
（图6-6）
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2
韩国电视剧
《大长今》 《来自星星的你》
当 21 世纪的钟声刚敲响，韩剧就开始广泛出现在我国的电视屏幕
上，我国喜欢韩剧的观众也日益增多。韩剧之所以在我国广为流传，主 要原因在于肯定社会本身具有的共同信仰语境以及主流价值观念，并鼓
3 ．观看几部当代热门的青春偶像剧，分析其 中的视觉元素。
经典链接
《冬季恋歌》
（图6-10）
《蓝色生死恋》
（图6-11）
《星梦奇缘》
（图6-13）
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3
日本电视剧
《东京爱情故事》 《白色巨塔》
日本电视剧（简称日剧）是指日本电视台在特定晚间时段所 播出的电视连续剧，作品多侧重或浪漫纯情、富含东方气质，或 诡异、哀伤、充满哲思，同时也会强调职业精神和团队协作。近 年来，作品日趋成熟，或质朴、内敛，或华丽、奢靡，或惊悚、 悬疑，可谓风格迥异、题材宽泛。
居然是这座福克斯河监狱的地图。于是一起经过周密谋划、胆 大包天的越狱计划开始实施，并且要保证在30天内越狱成功。
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鉴赏解读
《越狱》，一个类似《肖申克的救赎》的简单故事，却令观 众如此着迷，它是如何做到这一点的呢？ 引人入胜的剧情
《越狱》不能简单 地 被 归 类 为犯罪 片 或 暴 力 惊 悚 片 ，也不 是 心 理 悬 念 片 或 爱情片 ， 但 它 又 具 备 各 种类型 的 精 彩 要素。
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鉴赏解读
构建向心式人物
杂糅多种元素 平民化的角色定位 追求雅俗共赏
01
02
03
04
《来自星星的你》
《来自星星的你》（图6-9） 片长：21集
导演：张太侑
类型：言情／偶像／青春剧／喜剧／爱情 主演：金秀贤、全智贤、刘仁娜、朴海镇、 吴尚宇、罗映姬
图6-9
剧情梗概
故事以1609年（光海一年）《朝鲜王朝实录》中记载的不明飞行物 为起点，追踪掉落到朝鲜大地的外星人。金秀贤饰演的外星人都敏俊， 现在的职业是大学讲师。404年后的他仍如第一次来到地球那样，他拥有 鹰的视力、狼的听力和惊人的移动速度，能在一瞬间看到在不远的将来 将要发生在周边人身上的事。
关注大学生的价值观与市场需求的冲突。
《虎妈猫爸》
《虎妈猫爸》（中国，2015）（图6-2） 导演：姚晓峰 编剧：申捷 主演：赵薇、佟大为、韩童生、潘虹、郭凯 敏、王森、董洁 类型：剧情、爱情、家庭
图6-2
制片国家／地区：中国大陆
剧情梗概
《虎妈猫爸》是一部中国现代都市家庭轻喜剧。女强人毕胜男和丈 夫罗素是一对80后年轻夫妻，他们追求时尚，专注自我，尽情享受当下 舒适自在的生活。两人有一个五岁漂亮可爱的女儿罗茜茜。茜茜和大多 数中国孩子一样，平常多由爷爷罗三省和奶奶孙雅娴照顾。二老将孙女 视作掌上明珠，言听计从，百般溺爱。一次全家去外公外婆家做客时，
通过刻画两个相对立的医生在医院斗争中的人性挣
扎，揭示出了医疗体系中的黑暗面。
思考互动
1．分别选择观赏一部20世纪90年代和一部21世 纪制作播出的日剧，分析比较近20年来日剧在制作、 主题、题材、细节、音乐等方面的变化和发展。 2 ．比较分析由漫画改编的日剧《白色巨塔》和 台湾剧《白色巨塔》的异同。 3．试分析中国青春偶像剧的特点和发展空间。
《朋友》
《朋友》（又译作《六人行》《老友记》）
节目类型：情境喜剧片 节目时长：30分钟（单集） 播出历史：1994年9月22日—2004年5月6日 播出机构：NBC电视网
导演兼制片人：凯文·S.布赖特
编剧兼执行制作人：玛尔塔·考夫曼和戴维·克兰
剧情梗概
纽约中央咖啡馆旁边的公寓里，住着莫妮卡和她的两位对门邻居 乔伊和钱德勒。罗斯是莫妮卡的哥哥，同时是钱德勒的大学死党，菲 比是莫妮卡的前室友，也是寓所里的常客。 一天，莫妮卡的中学死党瑞秋逃婚投奔莫妮卡，并住进他们的寓 所。由此，三男三女的六人组合开始了他们长达十年的友情岁月。
01
出色的人物刻画
迈克尔是《越狱》
中无可非议的灵魂人物。 他有着邻家大男生般的
02
样貌，笑起来却有着小
男孩的纯真与腼腆，
思考互动
1 ．通过观摩，对比美国电视剧中情境喜剧片 和情节系列剧的不同。 2 ．选择一部收视率高的美国情境喜剧片，分
析其成功的原因。
3 ．选择一部喜欢的美国情节系列剧，发现并 讨论其设置悬念的方法。
励继续发扬，例如，非常重视家庭和亲情、十分讲究对父母的孝道、无
论自身富裕还是贫穷，都保持一份“悲天悯人”的人文关怀等。
《大长今》
《大长今》（图6-8）
主 演：李英爱、池振熙、洪莉娜、任豪服
剧情梗概
长今由于特殊的身世，从小随父母流离失所，最终被迫分离。失去 父母，无处可去的小长今，幸得宫廷姜德久夫妇收留，并且照母亲遗言， 顺利入宫当御膳房小宫女。长今与常人不同，她个性好强，学习用心， 乐于助人，而且味觉功能特别敏锐。御膳房每个人都对长今另眼相看， 特别是韩尚宫，对她更为爱惜。