日漫对国漫的启示及国漫展望

然而和经济因素相比，我们最想讲的还是文化、 精神方面的内容。
文化精神才是一部优秀动漫的核心生命力、
竞争力，它才最具有打动人心的力量。 国漫的最大欠缺就是没能展现出那些优秀的中 国文化和中国精神。 自己暂时没有实力发扬自己的文化，就会被别 国加工利用。
美国的动画电影《花木兰》 美国的动画电影《花木兰》、《功夫熊猫》 功夫熊猫》 日本的《中华小当家》 彩云国物语》 日本的《中华小当家》、《彩云国物语》 这些都脱胎于优秀的中华文化！！！ 这些都脱胎于优秀的中华文化！！！
从１９７９年第一部日本动漫进入中国起， 就拥有了庞大的观众群体。不说别的，就 看当下的诸多流行语中，像“腹黑，傲娇， 腹黑， 腹黑 傲娇， 吐槽， 萝莉，御姐，正太，宅男， 吐槽，萌，萝莉，御姐，正太，宅男， 宅女”等等这些都来源于日本动漫，年轻 宅女 人也常以日本动漫作为交流的话题。其影 响之深，已使某些人惊呼：日本在对中国 进行“文化侵略”。这似乎有些危言耸听， 但也让人深思。
动 漫 启 示 录
产 业 的 发 展 化 文 之
文化是由一定的经济、政治决定的，又 对一定的经济、政治产生重要的影响。
文化软实力是综合国力的重要组成部分。
一个国家要想成为真正意义上的世界强国，必 须在经济发达、政治开明的基础上成为文化强 国，向世界输出优秀文化、先进价值观。
ACG（漫画、动画、游戏的总 称）领域，是文化产业中十分 重要的一部分。
我一闭上眼睛， 我一闭上眼睛， 就看到了国产动漫的明天。 就看到了国产动漫的明天。
动漫产业会受到市场经济成熟度、产业链、 动漫产业会受到市场经济成熟度、产业链、政 府政策的影响。 府政策的影响。美国每年的动漫产业产值已达 1000亿美元，日本的甚至可达 亿美元， 亿美元。 亿美元 日本的甚至可达2000亿美元。这 亿美元 和他们成熟的市场经济是分不开的。 和他们成熟的市场经济是分不开的。
世纪50年代末期和60年代的人， 是看着电视动画成长起来第一 代。目前他们已经都是三、四 十岁的人了，他们把对动漫的 热爱又传递给了自己的孩子们。 对动漫的爱好，在日本社会延 续着，它是全民性的爱好，不 分年龄和性别。在很多国家， 动画片是儿童节目，而在日本， 针对不同年龄段的受众群体， 都有相对应的具有不同风格的 动漫作品，所以动漫作品的社 会基础相当广泛。
大家还记得，那些年， 大家还记得，那些年，我们一起看过 还记得 的日本动漫吗？ 的日本动漫吗？
多啦A梦 蜡笔小新 铁臂阿童木 百变小樱 中华小当家 数码宝贝 樱桃小丸子 四驱兄弟
还记得，那些年， 还记得，那些年，我们看过的日 动漫吗？ 本 动漫吗？
火影忍者 海贼王 名侦探柯南 犬夜叉 千与千寻 网球王子 灌篮高手
中国的动漫由来已久，然而现在却敌不过日本，其中的原 因有许多，历史、人员、理念、形式、社会，这些都在其 中起着重要的作用，适当的比较有利于中国动漫吸取经验 弥补不足，发展得更加完善。
1、 动漫作品在 日本具有相当广 日漫的全龄向给中 国的启示：转变观 转变观 泛的社会基础 二战后，动画片便成为日本娱 念！！！ 乐的主要形式之一。出生于20
给中国的启示：
中国也应结合自身特 点尽快建立起成熟的 动漫产业链、周边衍 生品体系。
3、拥有国际顶尖
级的动漫大师和 重视动漫人才的培养和发 大量动漫制作人 掘，给予动漫机构优惠的 才和机构
日本动漫产业从二十世纪 六十年代开始繁荣，动画 影片的流行程度在日本迅 速反超美国，其原因是多 方面的，其著名漫画艺术 家手冢治虫中功不可没。 近些年来，宫崎骏、押井 守、大友克洋等动漫大师 的出现，更是在国际市场 掀起了一波又一波浪潮。 没有他们，日本动漫不可 能取得今天的成就。
动漫也不仅仅是给小孩 子看的东西，它和其他 艺术形式一样，任何人 都可以从中汲取精神的 力量！
2、运行良好的产品开
发投资模式
产品开发的投资联盟体系 是日本动漫走向成功的又 一关键因素。在日本，一 部动画作品往往是由几个 方面来共同投资的，这其 中包括：原创漫画工作室、 电视台或电影公司、广告 公司、玩具商、游戏软件 公司、动漫作品原创的出 版商等。通过各方的共同 投资，一方面分散了新产 品开发的风险，另一方面 拓宽了资金的筹集渠道。
需要强调的是这些动漫虽然披上了一层中国文化的 外衣，但它们骨子里展现的依然是美国精神、日本 精神！！！
美国式的英雄主义和日式唯美主义！ 文化精神的传承和传播这种东西还是 应该由中国人自己做才对！！！
举个小例子（并非绝对）： 两名武士决斗，输者要求胜者将其杀死，或者自己剖腹 而死，以成全自身的精神，是一种日本文化； 如果败者立身拱手，约好明年重阳再战，则是中华文化。 民族服装、中国风建筑、中华饮食文化固然也很重要， 但更重要的是展现一种什么样的精神实质！
wk.baidu.com
阻碍国漫发展的其他因素
剧情原创性差，抄袭、跟风现象严重： 剧情原创性差，抄袭、跟风现象严重： 《高铁侠》--《铁胆火车侠》 高铁侠》 《铁胆火车侠》 金甲战士》 《奥特曼》 《金甲战士》--《奥特曼》 大嘴巴嘟嘟》 《蜡笔小新》 《大嘴巴嘟嘟》--《蜡笔小新》 《巴拉巴拉小魔仙》--《美少女战士》 巴拉巴拉小魔仙》 《美少女战士》 宠物小精灵传奇》 《宠物小精灵》 《宠物小精灵传奇》--《宠物小精灵》 雷速登闪电冲线》 《四驱兄弟》 《雷速登闪电冲线》--《四驱兄弟》 小猫拉拉》 《起司猫》 《小猫拉拉》--《起司猫》 兔侠传奇》 《功夫熊猫》 《兔侠传奇》--《功夫熊猫》 《雷锋的故事》 雷锋的故事》 马拉松王子》 《马拉松王子》
20世纪初，日本文化商人 日本文化商人就曾 日本文化商人 如此放言：“美国占据了世界 美国占据了世界 文化市场的一半， 文化市场的一半，我们应该占 据另一半。 据另一半。”单从中国动漫市 场上日本动漫占绝大部分市场 的情况来看，日本的这一目标 基本实现。日本动画从20世纪 80年代初进入中国并迅速风靡， 可以说伴随着80年代出生的一 代一起成长，这期间日本动画 对中国青年的心智和意识形态 发展成熟产生了一定的影响。 相较而言，国产动漫发展却比 较缓慢，甚至停滞不前，即使 在国内观众也有限，更不必说 进军国际市场了。他山之石， 可以攻玉，相信对日本动漫魅 力的研究也能对中国动漫发展 有所启示。
《秦时明月》 《超兽武装》 《星游记》 《侠岚》 《战斗装甲钢羽》 《弦乐梦影》 《泡芙小姐》 《魁拔》
爱之深 责之切 我们批评我们抱怨 是因为我们知道 国产动漫可以做得更好 我们不愿看它止步不前 知不足才会有进步
纵然 你成长之路上会有 艰难险阻 然 我有期待 我愿相随 我期望以我之眼 亲见你的辉煌
给中国的启示
政策。
4、政府的支持 我国政府的政策
国务院在2009年就通过 作为内容产业（电影、电视、 作为内容产业（电影、电视、音 了《文化产业振兴规 广播、出版和印刷等产业） 乐、广播、出版和印刷等产业） 的重要组成部分， 的重要组成部分，动漫产业获得 划》，重点促进有线电 了来自政府的支持。 了来自政府的支持。日本每年都 有文化勋章， 有文化勋章，颁予对日本文化有 视网络、文化产业发展 贡献的人，不少漫画家、 贡献的人，不少漫画家、动画家 对数字内容和动漫重视 都获此殊荣。 1997年日本国际贸 都获此殊荣。 1997年日本国际贸 易产业部发起组织了一个数字动 是本次规划的一大亮点。 画研究团体， 画研究团体，旨在研究如何推进 动漫产业。中央政府的这一举措 中国动画学会孙立军认 动漫产业。 得到了来自各地方政府的响应。 得到了来自各地方政府的响应。 比如在主要的动漫产品发源地东 为，在国家扶优扶强理 京，在2002年2月举办了21届东京 念支持下，动漫企业在 2002年 月举办了21届东京 21 国际动漫节， 国际动漫节，这是日本商业动漫 产品的第一次国际贸易展。 产品的第一次国际贸易展。日本 上市融资、产业链整合 东京国际动漫节是世界5大国际动 东京国际动漫节是世界5 方面也会更加成熟。。 漫节之一。 漫节之一。
国漫的历史 曾经的辉煌
现如今，日本是ACG时代的 领跑者。
文化大革命前，国产动画有很多精品，这些作品以国画、泥塑、木偶、 橡皮等为制作工具，十分有中国特色。国漫以民间的方式发展，其发 展时间比日本早得多，也精得多。 但在文化大革命期间，国漫产业进入停滞状态。同时期日本动漫进入 了飞速发展的阶段，动漫产业渐渐发展为其国内标志性的产业之一。 中国在文革后动漫产业的成绩由停滞不前转为急速下降。尽管现在国 家广电给予中国动漫产业一定的“保护政策”，但我国与日本的差距 仍越来越大。
抄袭
跟风
雷人
国漫过于低龄化，高龄向动漫 较少 主角多为动物，国漫啊，你敢不敢演一点人的故事？！ 说教意义过于浓厚，善恶过于分明，不符合辩证法== 大多数人对待动漫的观念不正确，总认为幼稚 动漫产业体系还不健全
虽然国产动漫的现状 目前还不尽如人意 但是经过这几年的发展，也出现了 一些精品，我们也无需在日漫面前 太妄自菲薄！