影视摄影基础

第五节 运动摄像
运动摄像：通过移动摄像机位或者变动镜头光轴或者变化镜头 焦距所进行的拍摄，所拍画面为运动画面。视点变化、多变 的景别和角度、多变的空间和层次，形成了多变的画面构图 和审美效果。 推摄：摄像机变焦使框架由远而近向被摄体接近叫推镜头 拉摄：摄像机变焦使画框由近至远与主体拉开距离叫拉镜头 摇摄：机位不动架轴转动。用摇摄方式拍出电视画面叫摇镜头 移摄：是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄拍得 的电视画面称为移动镜头。根据生活转身视线转移，行进看 ，走近看，退远看，车上看，反映和还原了生活中的视觉感 受。 跟镜头：是始终跟随运动被摄主体一起运动而进行的拍摄。 前跟、后跟、侧跟 升降拍摄：借助升降装臵一边升降一边拍摄 综合运动：几种运动摄像同时在一次拍摄中运用
第四节 固定画面局限与要求
三、固定画面的局限 1、视点单一视线受限2、构图难以发生很大改变 3、很难表现运动轨迹、范围大的被摄主体 4、固定画面难以表现复杂曲折的环境和空间 5、南王政真实地记录和再现一段生活流程 四、固定画面的的拍摄要求 1、注意捕捉动感因素，增强内部活力 2、注意纵向空间和纵深方向的调度和表现 3、固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性 4、固定画面的构图一定要注意艺术性可视性 5、固定画面一定要稳
第九节 电子电影摄影学——以电影方式拍电视
声音处理
第一节 声音的本性 1、音调与频率 2、响度与振幅3、音色 4、持续时间 5、速度 第二节 话筒 1、方向性 2、结构3、阻抗 4、安臵 第三节 电缆与接头 1、平衡与不平衡电缆 第四节 音频设备保养 第五节 声音记录要素
2、接头类型
第六节 消除不必要的噪声
第二节 电视景别
一、电视景别：是指被摄主体和画面形象在画面框架中所呈现的大小和范 围。实际距离和焦距长短 1、远景：表现广阔空间和开阔场面的画面。分远景大远景。地理环境自然 风貌开阔场景和场面，规模空间气势，开朗舒展浩大壮观雄伟，远眺眺 望，侧光 2、全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。完整的形体动作 ，特定环境及人物，小景别的影调以其为标准 3、中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。 具体动作和情节，视线，动作线，人与人的关系，叙事语言，手臂活动， 4、近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。 面部神态和情绪，有意义的局部 5、特写：表现成年人肩部的头像或某些被摄对象细部的画。 精神领域，心灵领域，最有价值的细部，表现质感，形体，颜色，重点
第二节 电视景别作用
二、电视景别的作用 1、视点的变化，满足从不同视距不同视角全面观看的 心理要求。 2、实现造型意图，形成节奏变化的因素 3、景别变化是被摄体的范围变化具有明确的指向性， 从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同 侧重和各自意蕴。
第三节 摄像角度
一、拍摄角度 1、平角:平摄，平等客观亲切，新闻，地平线，长焦，移动 2、俯角:俯摄，地平面展现环境位臵数量分布辽阔关系贬低 3、仰角:仰摄仰视净化背景垂直方向展开前景突出跳跃伟大 二、摄像方向 1、正面:正面特征，庄重稳定肃穆，脸部特征，缺透视立体 2、侧面:正侧斜侧运动姿态外沿线条对话活泼生动立体突出一个正侧缺 立体 3、背面:与被摄者实现一致主观感悬念姿态动作表现心理常忽略 三、客观性角度：旁观式 四、主观性角度:拟人化，调动参与，进入剧情
• 其他剧本形式
1、提纲式剧本 MTV 。事实上音乐剧本的最后阶段在编辑室中进行。 2、主题式剧本。采用电影剧本格式。 3、分页式格式。一边写视频，一边写音频。 4、故事板式。电视广告。
写剧本的步骤
1、梗概 也叫故事观点、提要、提纲，就是叙述故事基本思想。 2、场景概况 电影剧本中所有场次依次排列的一张表，并附有每一场的简短描 写。 3、缩写 电影剧本写作中最重要的阶段之一，是故事的散文体式的描述。 4、主场景剧本 把场景概况转化为剧本形式，根据整个场来写，而不是根据镜头 来写 。 5、分镜头剧本 把主场景剧本中的布景、演员、台词和动作以不同的拍摄角度、 位臵和移动分解成一个个镜头。
F 设备保养 1、不无理用力 2、专业化:运输与存储，冷热灰湿，镜头，电池
摄像技术
第一节 电视画面 第二节 电视景别 1、景别的类型 2、景别的作用
第三节 摄像机角度与运动
第四节 构图与固定画面 1、画面构图概说 2、构图元素平衡 3、画面结构三分原则 4、构 图形式 制造景深 5、屏幕里与屏幕外空间 6、画面边缘 第五节 运动画面 1、变焦2、摄像机运动 3、重新构图 4、时间

个人独立短片的创作 电视电影是如何创作的 DV及个人电脑实现独立影片的可能


• 作家的作用
编写剧本
1、把构思写成完整的电影剧本 2、拍摄期间按吩咐改写剧本 • 影视剧本术语
1、镜头：摄影机开始拍摄时开始，摄影机停止拍摄时结束。 2、场：影视剧本里最基本的戏剧板块。通常指同一时间和同一地方 发生的同一剧情。 3、连续场景：他由一组具有相同主题、相同节奏和观念、相同的外 景和剧情连接在一起组成的。也可是演员成长、汽车追逐。
二 构图的形式元素
光线: 电视构图的基础和灵魂。光线先行，光线变效果变 色彩： 情感因素，选择提炼设计搭配，色彩基调渲染烘托情绪基调和特定氛 围还原创造均衡 影调： 指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。是可视形象的基本 元素，是处理画面造型构图气氛情感意图的重要手段 影调区分： 1、从明暗分布的倾向分亮调、暗调、中间调 2、从画面明暗对比（反差）的倾向上分硬调软调中间调 质：能被感觉的物体外部特征 线条：影像所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。 形状：具象事物最基本的外部形象
被摄主体的运动 1、本身具有无限永恒的视觉美感和造型意义 2、具有内容和形式两个方面的表现意义 3、运动的速度和节奏具有不同的感情意味和艺术表现力 4、是场面调度和运动设想的内在依据和外在表现 5、动作表现人物性格刻画人物形象 6、借助框架关系来表现，是主客观的产物 摄像机的运动 1、景别的变化联系，保持了时空的统一和同一 2、多景别角度背景的连续画面达到多层次视点元化表现 3、表现现场感参与感与新闻记者的旁观性 4、实现流程纪录和表现 综合运动 广义：对象，摄像机，剪辑；狭义：镜头的综合运动
摄像机
• 摄像机技术 A 格式 1、电影电视格式 2、视频格式 3、纵横比 4、选择胶卷与磁带 B 摄像机 1、成像器件 2、彩色视频 3、性能评价 4、基本特点
C 摄像机其它相关设备 1、视频记录（录像机）
D 操作摄像机 1、镜头 2、焦距 3、对焦 4、光圈 5、景深
2、视频接头
3、摄像机支撑
前期制作的过程
第一节 前期制作安排 1、分镜头 2、拍摄日程表 3、纸板条 4、制作日程表 5、预算 6、每日提示表 第二节 前期制作的职责 1、雇幕后人员 2、选演员 3、找外景 4、设计与制作布景5、计划戏装行头、化妆、发型 6、准备道具、物质和必需品 7、获取设备 8、取得版权 9、安排运输、住宿、伙食 10 、取得保险
第六节 光学镜头及其运用 一、镜头的光学特性 四、变焦距镜头 第七节 光与色 一、光与色 二、视觉生理特性及对色彩感觉 三、色彩造型 四、色的对比 五、色彩的意义 第八节 为编辑而拍摄 1、镜头选择 2、镜头持续空间 3、全景、中景、近景、特写构图 4、为连续性拍摄 二、长焦距镜头 三、广角镜头 五、特殊效果镜
照明技巧
第一节 基本照明概念 第二节 基本灯光布臵 第三节 曝光基础 第四节 照明对比率与照明布局 第五节 外景照明 1、对比度建校 3、夜间拍摄
2、保持连续性 4、适应天气条件
2、反射照明 4、荧光照明
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第六节 内景照明 1、利用可利用的光和低照度下拍摄 3、混合照明 第七节 筹划一部影片——摄影师的职责 第八节 照明分析
第七节 录对话 第八节 其他录音技巧 1、画外音2、录效果声3、录环境声4、录音乐
第一节 电视画面
一、电视画面的特性 1、电视画面的空间特性 2、电视画面的时间特性 二、电视画面的造型特点 1、表现具象 2、表现运动 3、运动表现 三、电视画面的取材要求 1、电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中 2、电视画面的光色还原要力求真实、准确 3、镜头运动时力求稳定、流畅、到位 4、注意同期声的采录
四 变焦距镜头
变焦距镜头：相对于定焦镜头而言的可连续变换焦距的镜头 一、焦距镜头造型表现上的优势和不足 1、一个变焦镜头可替代一组不同焦距的镜头 2、机位不变的情况下推拉实现画面景别的连续变化全景到特写 3、克服复杂空间限制和俯仰推拉 4、电动和手动变焦形成均匀和节奏的运动拍摄 5、运动摄像机时构成复杂的综合运动 6、一个人就能完成移动与推拉增强画面表现的随意性与灵活性 7、符合人的心理感受，有心理和情绪上的合理性 以下为不足 1、推拉不符合人眼的视觉规律，其形式为不真实 2、镜头带有强制性，有技术和人为痕迹 二、变焦距镜头推拉镜头与移动推拉景头的不同 三、变焦距镜头的功用 四、变焦距镜头拍摄应注意的问题
第六节 光学镜头及其运用
一、镜头的光学特性 1、镜头 2、视场角 3、相对孔径与光圈系数 4、景深 5、飘移对焦 6、焦距 7、对焦 8、光圈
二 长焦距镜头
长焦距镜头的画面造型特点 长焦距镜头的运用
长焦距镜头拍摄应注意的问题
三 广角镜头
广角镜头的画面造型特点 广角镜头的功用 广角镜头拍摄应注意的问题
影视摄影基础
任课教师：张朋
课程介绍
课程主题
本次课程中将学习的内容
和大家有关的背景和兴趣所在
课程主题：
影视摄影基础
DV独立影片制作基础
本次课程中将学习的内容

前期制作
1、编写剧本 2、前期制作的过程

摄像技术
1、DV摄像机 2、摄像技术 3、照明技巧 4、声音处理
和大家有关的背景和兴趣所在
五 运动
第四节 构图
一、画面构图概说 构图：把被拍摄对象及各种造型元素加以有机的组织选择和安排， 以塑造视觉形象，构成画面形式的创作活动 特点: 1、动态性2、时限性3、多视点4、构图结构的整体性 5、画幅的固定性和构图处理的一次性 要求： 1、画面要简洁 2、主体要突出 3、立意要明确 4、画面应具有表现力和造型美感 5、运动构图要有合理、充分的构图依据。没人时要找能表现环境特 色的主要对象作为构图依据和运动依据；有人则以人为画面构图 和运动依据。避免炫耀摄像技巧而硬做出运动构图。
四 构图形式
1、静态：造型元素及结构均无变化的构图形式 2、动态：造型元素及结构均发生变化的构图形式 3、单构图：一个镜头只出现一个构图组合且不发生结构变化 4、多构图：结构关系及构图样式连续或间断变化 以下为线性结构区分的构图形式 5、水平线构图：主导线性是向画面的左右方向发展宏阔宽敞 6、垂直线构图:景物多是向画面的上下方向发展。高度纵向 7、斜线构图：画面表现斜线运动感指向性三维维度印象 8、曲线构图：S形韵律感空间深度串联景物 9、黄金分割式构图：0.618的比率安排主体地平线空间位臵 10 九宫格式构图：井字结构，以井字四点连线
三 画面的结构成分
构图有结构连接组成含义所以布局谋篇结构安排配臵结构要素做到主次分明 层次清晰严谨流畅优美精当 1、主体：画面重要表现的主要对象。内容与主题的主要载体结构中心，统 帅与主导内容，取景构图调焦曝光对象与依据。有直接和间接两种方式 表现主体。 2、陪体：指画面中一主题有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系或辅 助主体表现主体思想的对象。陪衬突出解释说明 均衡美化如丰富影调层次均衡色彩加强纵深空间感活跃画面有同时出现、主 体先于陪体、陪体先于主体三种出现方式 3、前景：位于主体之前或靠近镜头位臵的人物景物统称为前景 可能是陪体但大部分情况下是环境组成部分 4、后景：位于主体之后的人物或景物。多为环境的组成部分或构成生活氛 围的事物对象。表明环境位臵氛围帮助揭示内容主题使画面产生多层景 物造型和透视感增强空间纵深感 5、环境：画面主体对象周围的人物景物和空间。包括前景后景及背景。陪 衬突出地与时代季节地方刻画性格气氛空间感
第四节 固定画面
一、固定画面的概念及特点 概念：摄像机在机位不动、镜头光轴不动、镜头焦距固定 的情况下拍摄的画面 特点： 1、固定画面框架处于静止不动的状态，外部运动因素消失 2、视点稳定符合人们日常生活停留细看注视相关的视觉体 验和视觉要求 二、固定画面的功用 1、利于表现晶态环境2、对静态的人物有突出表现的作用 3、比较客观地记录和反映被摄主题的运动速度和节奏变化 4、利用框架因素突出和强化动感5、富有静态造型之美 6、趋向静的心理反应7、客观性少指向性 8、时间感觉与运动画面不同过去感历史感往事感 三、固定画面的局限 四、固定画面的的拍摄要求