明式官帽椅造型要素解析——以素南官帽椅为例
“四出头”官帽椅与南官帽椅的比较研究
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经典解读：明式家具之“四出头官帽椅”
经典解读：明式家具之“四出头官帽椅”明朝在我国古代是一个十分奇特的王朝，以首辅为代表的文官集团的崛起，导致了王权的削弱。
文人的审美直接影响了明朝时期大众的审美趋势。
其中，明式家具就是其中一个突出的例子。
而“四出头官帽椅”则是明式家具中的典型。
名称释义四出头官帽椅是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，其造型像古代官员的帽子而得名，是家具档次的象征。
此种形式的椅具始于宋元时期，所谓“四出头”是指椅子的“搭脑”两端出头，左右扶手前端出头。
其标准的式样是后背为一块靠背板，两侧扶手各安一根“连帮棍”。
是我国明式家具中椅子造型的一种典型款式。
历史溯源在大同华严寺藏有金代阎德源墓所出土的家具中有四出头扶手椅，虽尚还没有明确称为官帽椅，但其朴拙实用的造型已形成了官帽椅的雏形。
造型之美上下无一丝装饰，结构简练之极，完全采用线条和弧度来处理，线条曲直相同，方中带圆，充分体现了明式家具简洁明快的特点，是明式椅具中的精品。
明式家具明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠，在世界家具体系中享有盛名。
四出头官帽椅结构传耀后世的明式家具以木材的天然纹理作为装饰，是明式家具艺术的一大特色。
据记载，对木材天然纹理的偏爱古已有之，早在西汉，中山王刘胜《文木赋》载：“制为杖几，极丽穷美，制为枕案，文章璀璨。
”在许多传世的明式家具上，都把纹理最美的木材用在显眼部位。
敦煌壁画第 61窟东壁北侧维摩诘经变中(五代时期)“文椅”四出头官帽椅“四出头”，是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，其造型像古代官员的帽子而得名。
从五代时期的敦煌壁画中我们都可以找得到类似四出头官帽椅的大椅供僧侣坐禅使用。
到宋代，逐步演化出专门用于坐禅的“禅椅”。
在大同华严寺藏金代阎德源墓所出土的家具中有四出头扶手椅，虽尚不能称为官帽椅，但其造型朴拙可爱，与四出头应属一类。
明朝时候，四出头扶手椅推广至民间得以更加广泛地使用。
因深为文人雅石所钟爱，所以官帽椅又有别称为“文椅”，即使是在今天，文人学者参加一些比较隆重的活动或仪式的时候，首选的椅子还是四出头官帽椅。
明式家具官帽椅（下）
明式家具官帽椅（下）说明：原文2012年陆续发布于一鉴斋新浪博客，今合并增补修改，分为上下两篇，上为“四出头官帽椅”，下来“四不出头官帽椅”。
官帽椅大致分为四出头扶手椅（官帽椅）与四不出头扶手椅（官帽椅）两类，搭脑及扶手皆不出头的称为四不出头扶手椅，在南方为文人所钟爱，称为“文椅”。
而北方很少见到此类四不出头扶手椅，将此类南方用椅称为“南官帽椅”。
故这种不出头的扶手椅被称为“文椅”或者"南官帽椅"。
如果说四出头官帽椅偏重于尊严，强调坐姿，那么四不出有官帽椅似乎更多的考虑了舒适度，坐感。
这类被称为南官帽椅的四不出头官帽椅相较四出头的官帽椅更休闲一点，在现代的家居生活中，其实用性远高于四出头官帽椅。
渔隐山房二楼西厅使用的南官帽椅南官帽椅在明代才出现，并被称为文椅。
明代版画中的南官帽椅宋代亦有一类文椅，造型类似明清时期的玫瑰椅。
宋代文椅宋代文椅玫瑰椅从它们有被称为“文椅”来看，我们似乎可以看到南官帽椅与宋代文椅之间有着一定的传承关系。
四不出头官帽椅（南官帽椅）的分类（一）靠背高、矮之分。
南官帽椅从造型上来说，最大的区别就是高靠背与矮靠背之分。
高背南官帽椅矮靠背南官帽椅（二）从用材角度分为圆材与方材两种。
不同于四出头官帽椅，南官帽椅圆材、方材都比较常见。
方材南官帽椅圆材南官帽椅（三）扶手处有、无联邦棍结构之分。
无联邦棍结构有联邦棍结构（四）背板修饰分为素板与有雕花、文饰背板。
（五）背板造型，高背南官帽椅的高背板多为“S”形，少量“C”形。
矮靠背南官帽“S”形、“C”形背板均常见。
但大多矮靠背南官帽椅背板呈弱“S”状，如同“C”形背板，在下部略微凸出的“S”背板造型。
弱“S”形背板“S”形背板除了以上五种分类之外，还有一些特殊形制。
例如扶手出头的南官帽椅。
以及坐高比较矮的矮南官帽椅。
下图这件矮南官帽，案例比较孤立。
亦有人认为可能是截去了部分足，才有此件矮南官帽椅。
还有一类特殊形南官帽椅，呈六方形。
谈谈明代官帽椅的扶手结构
谈谈明代官帽椅的扶手结构图一明代官帽椅扶手部位的结构形式，是明代官帽椅很具时代特征的部位，所以从某种意义上讲，了解和掌握明代官帽椅扶手的结构特征，对区别明清官帽椅的时代差异，具有重要参考价值。
图二对传世文物的年代鉴定，是一门专业性和逻辑性很强的学问。
比如我们要鉴定一件传世的青花瓷器是否是元代作品，那么我们必须对元代的青花瓷从器型、胎质、釉色以及制作工艺有一个全面了解，只有掌握了科学的对比依据，我们的鉴定结论才能立于不败之地。
同样的要鉴定一件传世官帽椅是否是明代遗物，我们也必须对明代官帽椅的原生态情况有一正确了解，这是文物鉴定学的基本哲理。
而违背了这个哲理，就难免带有臆测的成分。
图三对明代官帽椅扶手原生态结构的探索，我们必须取之有道，不能妄设范例。
应从以下三个方面去考察。
图四图五图六图七一、掌握明代墓葬出土的官帽椅造型从考古学的角度看，墓葬是盖棺定论的，它有墓志铭记载着随葬器物的下限。
古人的迷信思想认为，人死了就进入另一个极乐世界，所以常常把生前嗜好之物带入棺柩，其中也包括将生前的日用家具制成冥器入葬。
根据现有出土资料统计，全国明代墓葬出土的官帽椅绝大多数是陶质的，少量是木质的。
其扶手造型有三种形式：一是鹅脖与坐屉的连接点内移，不在前腿的延长线上。
这种结构的典型实物，可以图一苏州王锡爵墓出土的官帽椅为代表。
二是鹅脖与前腿一木连做。
这一结构的典型器可以图二上海明代潘允征墓出土的官帽椅为代表。
三是鹅脖在前腿的延长线上，但非一木连做。
这种结构形式可以图三美国加州前中国古典家具博物馆收藏的明墓出土陶官帽椅为例。
全国明代墓葬中还出土了众多圈椅，其扶手下的鹅脖结构与官帽椅相同。
请参见图四上海明潘惠墓出土的木圈椅、图五上海博物馆收藏明墓出土的陶圈椅、图六四川成都白马寺明墓出土的瓷圈椅。
总之，明代墓葬出土的官帽椅和圈椅的扶手结构有一个共同特点，即并不使用联邦棍，这是应当引起我们重视的。
若追根溯源，应是历史的孑遗，因为在宋代地宫和墓葬出土的扶手椅上，也不见使用联帮棍的现象。
南北差异大作战——古木家具官帽椅
南北差异大作战——古木家具官帽椅我们经常在网上看到南北双方的言论大战，在古木家具里面的“官帽椅”身上也体现的淋漓尽致。
官帽椅以其造型酷似古代官员的官帽而得其名。
坐官帽椅顾名思义就是做官的寓意，自古以来有悬梁刺股，勤学苦读只为考取功名，官帽椅分南官帽椅和四出头式官帽椅两种。
所谓四出头，实质就是靠背椅子的搭脑两端、左右扶手的前端出头，四出头官帽椅寓意在出头出人头地，背板多为“S”型，而且多用一块整版制成。
图源自网络南官帽椅的特点是在椅背立柱和搭脑相接处作出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝的烟袋锅式做法。
椅背有使用一整版做成”S”形，也有采用边框镶板做法，雕有图案，美观大方。
古代冠帽式样很多，但为一般人所熟悉的是在书中和舞台上常见的，亦即明王圻《三才图会》中附有图饰的幞头（图上）。
幞头有展脚、交角之分，但不问哪一种，都是前低后高，显然分成两部。
图源自网络倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。
也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚（俗称“纱帽翅”），故有此名。
其说似难成立。
因官帽椅的进一步区分即有“四出头”（搭脑和扶手都出头）和“南官帽”之别。
而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。
可见名为官帽，并不在搭脑出头还是不出头。
明式家具之醉美官帽椅的南北之分相当于其它传统的椅子而言，官帽椅子的体积比较大，而城市居住面积又比较狭窄。
因此，早期的官帽椅在城市里的应用没有农村多。
而随着后来的改进，出现了南官帽椅。
这种南官帽椅与早期的官帽椅，从结构上看大体相同，只在某些细小的枝节上有些小的变动。
官帽椅总结
官帽椅总结介绍官帽椅（Throne Chair）是一种豪华且庄重的家具，通常用于装饰和提升空间的氛围。
它的设计灵感来自于古代皇室贵族所使用的宝座椅，因此其造型独特且充满奢华感。
官帽椅是理想的家庭装饰品，也适合在商业场所、婚礼、活动等场合使用。
本文将介绍官帽椅的特点、设计风格、材料选择以及如何搭配它们来打造独特的氛围。
特点1. 独特造型官帽椅的最显著特点是其独特的造型。
它通常有一个高而宽的背部，形状类似于一个官帽。
这种设计使得官帽椅在整个空间中成为一个明显的焦点，并且给人一种庄严、豪华的感觉。
2. 奢华的材质为了增加官帽椅的奢华感，它通常采用高质量的材料制造。
常见的材质包括真皮、丝绒、绒毛和优质的木材。
这些材料的选择使得官帽椅看起来更加贵族、高档。
3. 舒适性尽管官帽椅的外观给人一种高贵的感觉，但它们也非常舒适。
大多数官帽椅都提供宽敞、深沉的座椅和舒适的扶手。
这使得它们成为放松和休息的理想选择。
4. 多样的设计风格官帽椅有多种不同的设计风格，以适应不同的装饰风格。
例如，你可以选择传统的官帽椅，它们通常采用纯木质结构和复杂的雕刻装饰。
另一种选择是现代风格的官帽椅，它们的设计更为简约、线条更流畅。
无论你喜欢哪种风格，都可以找到适合你的官帽椅。
设计风格官帽椅有多种不同的设计风格可供选择，以下是一些常见的风格：1. 传统风格传统风格的官帽椅通常具有浓厚的历史氛围和精美的雕刻装饰。
它们通常采用纯木质结构，例如柚木或橡木，并涂上华丽的金属漆。
这些官帽椅适合用于营造古典、古老的氛围，尤其是在豪华别墅、宴会厅和古堡等场所。
2. 现代风格现代风格的官帽椅注重简约、线条流畅的设计。
它们使用现代材料如金属和皮革，并强调简洁的几何形状。
这些官帽椅非常适合搭配现代风格的装饰，如简约风格的客厅、办公室或酒吧。
3. 法式风格法式风格的官帽椅通常采用曲线优美的线条和精致的细节装饰。
它们的设计灵感源自法国贵族家具，在整个空间中营造出优雅、浪漫的氛围。
谈明代官帽椅的设计之美
艺术大观Art Panorama138谈明代官帽椅的设计之美吴佳杰 庄一兵（北京化工大学，北京 100029）摘要：官帽椅集中了明代家具的优点，是中国传统家具的经典类型之一，明代官帽椅没有复杂的装饰，造型简单。
本文通过对明代官帽椅的了解，并从造型、材料、形式方面进行审美浅析，感受中国传统家具的文化内涵。
关键词：明代官帽椅；设计美感；文化内涵一、官帽椅官帽椅是明代家具的典型代表，造型与古代官帽相似。
明代的官帽椅样式分两种，南官帽椅和四出头式官帽椅。
四出头，是指靠背椅搭脑袋的两端和左右扶手的前端出头。
南官帽椅是椅背柱子与头部靠的连接处是软圆角的，立柱与横梁的榫卯结构。
官帽椅的造型后侧的靠背为“S”形，由整板构制而成，上面雕刻有精致的图案，简洁大气。
图案的设计和使用，是为了突出吉祥图案的样式，也起到了装饰美化的重要作用。
明代官帽椅作为中国古代传统家具的经典，囊括了明代家具的精华，简练的造型，稳定中表现轻盈，简洁中突出情调。
官帽椅整体的比例协调，雕刻的图案繁简相结合，具备了明代家具的显著特点，突出了这一时期‘简、厚、精、雅’的艺术风格。
二、官帽椅的设计之美（一）造型之美官帽椅的设计元素主要是点、线、面。
点、线和面的不同形状与组合构成不同的空间形状，对每个人的内心和情感都有影响。
以线条为例，线条的速度，强度和方向等，影响着人们的心理感受。
造型设计上，中线的使用主要以直线为基础，在表现设计整体的样式和分割空间中起着重要的作用。
使用比例合理的线条，给人一种简单，清新，优雅的感觉，设计的整体框架都是由各式各样的线组成，特别是由直线组合而成的椅子腿，稍微向里倾斜，给人更加稳定的感觉。
过度使用直线，官帽椅的设计会有些生硬，所以匠人使用曲线完成部分区域的结构。
曲线的独创设计，是官帽椅的精髓所在，调整了官帽椅的样式对它有至关重要的作用。
正如其中“S”形靠背设计，这样的设计既在美学上美观，也符合人体工程学的需求，人的腰椎是有两个突出的位置，这样的设计可以挂住两个点，让我们的腰减少受力，从而保护了身体。
明式家具特点之四出头官帽椅
明式家具特点之四出头官帽椅明式家具特点之四出头官帽椅公元15世纪至17世纪，约明代中期到清代前期，中国传统家具的制作进入一个黄金时期。
在今天看来，大量优秀制品已经远远超出原来的实用功能，因此被视为精美的艺术品，人们把这一历史时期生产的家具统称为“明式家具”。
明式家具出现得益于以下原因：首先是城镇的繁荣，商品经济的发展改变了社会习尚，兴起了普遍讲求家具陈设的风气；其次是海外交通的发达，使得东南亚地区花梨、紫檀、红木等优质木材输入中国；此外，平木工具，特别是刨类的发明和使用，极大提高了细木加工的精度。
明式家具主要有以下特点：选料精良，是明式家具的第一特征。
从流传至今的大量优秀明式家具看，几乎全部采用黄花梨、紫檀、铁力和榉木等优质硬木制成。
其中黄花梨是首选木料，它的色泽沉稳淡雅，纹理或隐或现，有一种天然的华贵美感，受到家具爱好者的喜欢。
20世纪80年代，中国内地与香港合作出版的《明式家具珍赏》一书中，收录家具作品160件，黄花梨木制品超过100件。
紫檀在中国历来被认为是名贵木材，它在各种硬木中质地最坚，也最重；色呈紫黑色，有的黑如漆，几乎不见纹理，显示深沉静穆的古典美。
铁力木和榉木是相对产量较多价格较低的硬木，也有很好的硬度和纹理，同样很受欢迎。
造型简洁柔婉，是明式家具的第二特征。
明式家具整体风格表现为结构简练，线条明快流畅，有一种素雅的美感。
同时，由于生产工具的改进，使它每个细节的结构都精致而合理。
当前卫的近代美学大师喊出“装饰就是罪恶”，人们才发现，原来，明式家具那种简洁素雅的风格，竟是它经久不衰魅力的所在。
元朝蒙古人的粗略，到了明朝得到改变。
这不仅在于汉民族固有的细腻，还在于它传承于士绅阶层中的那种文化气息。
不喜欢繁缛，这暗合了文人阶层在一个更高层面的审美意趣。
当时，时尚的室内陈设是朴素简洁，疏落有致，直到清中期以后，社会末世的浮华导致室内陈设趋于拥堵，家具造型和装饰日渐复杂繁缛。
榫卯精密，是明式家具的第三特征。
拾器格物：细品明式座椅之美
拾器格物：细品明式座椅之美“细木”组建的框架；独立的靠背板、联邦棍以及桥梁档填充；或雕或镂的口、牙条、插角、结子、短棍装饰，辅以深邃光亮的色泽，在虚实与色彩的相互呼应与反差中，座椅的层次美凸显，韵味丰满，意味绵长。
明末清初黄花梨麒麟引凤纹四出头官帽椅此官帽椅尺寸甚大，比一般的椅子宽七八厘米多，兼以用材甚细，腿足仅2厘米左右，取得了舒朗大方的效果。
搭脑柔和起伏，与后腿间装有小角牙，既有装饰效果，又有结构作用。
靠背板甚为精彩。
三攒式，上方圆光，下方长方委角开光，恰合古人天圆地方之哲学概念。
圆光内浮雕丹凤朝阳纹，杂以牡丹装饰。
长方委角开光内浮雕麒麟纹，麒麟龙首，圆睛，两喙大张，须发凝为一束前冲，触角飘动，尚有万历时期龙纹特征，说明此椅制作时间离此不会太远。
图案雕刻手法细致大方，层次分明，物象准确，与竹木牙角小件雕刻手法相类，是大器细做的典范。
扶手柔和，曲线蜿蜒，直鹅脖与扶手间亦附角牙。
联帮棍为宝瓶式，上为竹节纹。
座面冰盘沿中间突出一道棱线，两边为弧形状，为江南俗称的“文武线”，甚为遒劲。
腿足间前方装窄素直券口牙板，边缘起细线强调轮廓，更觉空灵秀美。
其他三面连以刀牙板，腿足下装前后低赶枨。
此官帽椅造型甚佳，且是罕见的样式，体现了明式家具洗练挺拔的风骨，靠背板的装饰又属秾华风格，繁而不乱，优美如雕塑般的联帮棍与之呼应，文雅之中又增贵气。
传统家具的巅峰之作如果说“大木梁架结构”的框架式样、榫卯接合的构造方法、清新脱俗的审美追求，造就了明式座具独特的整体风格，那么，精湛细致的制作技术、富于变幻的艺术诠释手段则实现了明椅多样的款式和耐用、实用的品质。
一把做工精良、品位上乘的座椅即是一件实用与美观兼备、科学与艺术兼容的艺术品，凝结了能工巧匠们极高的制作工艺和文化品位。
“一寸之木，一日之功。
”与当今生产的批量化和机械化不同，古代家具的制作大多讲究“慢工细活”，制作一把座椅的程序似搭建一座精巧的建筑，严谨、严格。
选取适合的材料，熟谙各部位及纹理特色，起草可行的制造图纸，进行刨锛等必要的木工，按照已经设定的构架接合方式组装进行打磨、隐漆、浮雕等修饰工作，每一个步骤都要经过审慎的思索、科学的研磨和反复的推敲，以求使木材物尽其用。
明式座椅，用线条诠释美
明式座椅，用线条诠释美线条，中国传统美学的灵魂，从汉字一笔一划的神韵到工笔画尽其精微的意境，线条，简单的直与曲的组合，演绎了无数的精彩，家具亦然。
明式圈椅与官帽椅承载着明代文人审美意趣的，用流畅的线条，诠释着自己的美。
在中国艺术史上，可以说是一部线的造型艺术史。
线体现在青铜、玉器上，便是纹饰艺术；线体现在砖石上，就是造像版诏；线体现在纸墨上，就是书画；线体现在文字中，便是诗词格律；线体现在声音中，便是戏曲唱腔；明清以降，线体现在家具上，便是明式家具。
雅韵红木从这个意义上讲，明式家具作为世俗文化的器用，但因为它集中体现了线的神韵，它无疑在雅文化范畴之内，和文人生活就密切相关。
明式家具中的圈椅与官帽椅所体现的这种线条的独特和空间造型，正合乎了传统审美的内在规律；而诗化的生活和生活的诗化，使明式家具合乎中国传统知识分子的审美目标。
合规律性与合目的性，这是构成文人与明式家具的深层原因。
方和圆，一直是中国古代传统哲学观念的典型表现方式，明式椅用线条所构成的方与圆，也很值得玩味。
大如宇宙，天圆地方的学说在圈椅上表现得淋漓尽致。
圈背完美地连着扶手一顺而下，组成一个完美的弧度，坐面又四方平稳，好比圈椅的月牙扶手为天，方正的坐面为地，天与地的交会，隐藏的是圆满与稳健的愿景。
小到个体，“无规矩不成方圆”的自我约束也在官帽椅上打下深刻烙印。
从靠背到椅脚，官帽椅似乎更偏爱直线，方正、四平八稳也许就是循规蹈矩最佳展现。
虽说如此，但灵动的曲线又和谐地穿插其中，方中带圆，庄严中却又带着典雅。
线脚看似硬朗，但细看又会发现是圆形设计，用手触摸非常柔和。
外面圆滑里面却坚韧，明式椅隐藏的是阴阳平衡的哲学，坚硬却藏着温柔，刚柔并济，极具美感。
S型的靠背，整体微微下扩。
明式椅的每一个线条，每一个细节玩的不仅是美观，更是如今被反复提起的人体工程学与黄金分割比例，从官帽椅、圈椅的整体线条上就能看出一点端倪。
官帽椅与圈椅的靠背设计，呈S型，这个S，是流畅的曲线，是柔美婀娜的表现，更是人体工程学里的延伸。
官帽椅
恭王府的家具赵京大家好！现在由我为大家讲解恭王府的家具。
我先为大家介绍这把“明式黄花梨壸门牙子南官帽椅”，这名字就不得了，依次说出了它的历史风格、材料、结构特色、地理派系、造型还有功能。
先说“明式”指它的历史风格，明式与明代不同，明代指的是时代，如：宋代、元代。
而明式指的是风格，简单的说“明式家具”就的特点就是重结构轻装饰。
大家看里面的“清式家具”恰恰相反，它们重装饰轻结构，又镶大理石又嵌螺钿，视觉冲击力非常大。
椅子的材料“黄花梨”，“俗话说人分三六九等，木有花梨紫檀”。
可见中国人把黄花梨和紫檀当做木材的最高境界。
黄花梨生长极为缓慢，动辄几百年才能成材，所以异常珍贵。
过去的岁月都清晰的留在了它的纹路里，它虽没有上漆，却有一层动人的自然光泽。
我常感叹：千年嘉木、百年神工，如果现代的您坐上去，思考未来的事。
这是多么神奇！下面就是“壸门牙子”，是椅子结构的显著部分。
“壸门”是佛教传入的样式，像一瓣莲花。
“南”即江南、苏州一带，指它的地理派系。
对面就是北方的四出头官帽椅，官帽椅的名称来自于宋朝，搭脑两出头的地方像不像宋代官帽的大帽翅。
官帽椅是中国椅具中最为流行的一种，从造型上分还有太师椅、玫瑰椅、圈椅、交椅、灯挂椅等等。
最后的“椅”，告诉我们它的功能是有靠背和扶手的坐具。
这把椅子，不仅代表当时的木作工艺水平，更可以看到这个时代的文化内涵和审美方式。
这种“将一切可能扇动感情的视觉元素都慎藏起来”的细腻美学风尚源于我们民族的强大自信。
我个人十分喜欢它全身素光，绝无半点虚饰。
但谁也无法否认它的美，尤其说弧线之美，大家看搭脑、靠背、扶手、联帮棍、鹅脖、大边、步步高管脚枨。
S型的美感，并不在于线条本身，而是它令空间产生推移的动感，使它具有一股生气，赋予生命一般。
如同一座小小的建筑。
大家都知道“京城第一大玩家”王世襄先生，是国内首屈一指的明式家具研究专家，他1985年出版了《明式家具珍赏》，大大推动了中国家具的收藏和我们对家具的认知。
官帽椅：骨子里的“文人气质”搭脑挂椅圈椅形制
官帽椅：骨子里的“文人气质”搭脑挂椅圈椅形制观察上图你知道状元郞粲此时所坐的那把椅子叫什么吗？-《韩熙载夜宴图》-博古通今，我们在明清传统家具的文化历史殿堂里，领略过“第一把交椅”的凌驾四座之势，也曾沉溺在圈椅的规矩与方圆之中达观通悟。
相对于恢弘繁复的宫廷家具，本期内容中简洁明了介绍的官帽椅，则是文人家具的代表。
它们典雅大方，同时具备较高的艺术性和文化内涵，亦是文人士大夫于官帽椅清扬潇洒气质的外化。
隋唐雏形期官帽椅的前身—灯挂椅状元郎粲所坐的椅子正是明代最为普及的椅子样式，属于明式八大椅之一。
灯挂椅是一种历史很悠久的中国椅式家具，五代时期就已出现，明代灯挂椅的造型整体是挺拔向上、简洁清秀，搭脑两端挑出，版面光素无雕饰，背靠板根据人体腰部的线条设计，一般为“S"形，也有“C”形，装饰十分简洁。
要细说官帽椅，就离不开对其前身的介绍。
在《韩熙载夜宴图》中，通过顾闳中对古代人物的细腻刻画，我们可以细致且清晰的看到画卷第二部分——《观舞》中，有位身着一袭红衣的男子正斜靠在一张椅子上，这把椅子就是我们所说的官帽椅的前身——灯挂椅。
灯挂椅与官帽椅的整体构成形式相同，同为简约而流畅、高大而挺秀的造型，浑然有力、端庄大气。
五代十国时期的灯挂椅一般多出现在较为休闲的场所，因其无扶手，就坐时左右无障碍，故称为古代最流行的椅式之一。
正如《韩熙载夜宴图》里所展示的那样，古人在使用灯挂椅时，往往会在其椅背上添置一张椅披，雅致的椅披为简单的灯挂椅增加了文人气息，符合明代对家具的审美要求，甚是相得益彰，这点也可以从历代画作中瞥见古人的一些生活审美和情趣。
宋代成形期随着时间的推移，到了宋代，官帽椅以其造型酷似古代官员的官帽而得名，也按照形制和使用地域，逐渐演变为了北方的四出头官帽椅，以及南方的官帽椅，也称“北官”和“南官”。
大气的四出头官帽椅北方的四出头官帽椅辨识度很高，最具特色的便是“头戴官帽”的造型了。
如上图所示，传统的官帽椅，其搭脑做成官帽的轮廓外形，中间凸起，与左右凹梁形成一定的角度，两头稍弯，形似古代纱帽翅、搭脑两端、左右扶手的前端有圆滑的出头，称之为“四出头官帽椅”。
明清官帽椅,藏万象于极简
明清官帽椅，藏万象于极简作者：暂无来源：《文苑·艺术汇》 2012年第9期撰文：王薇图片提供：中国嘉德北京保利自唐代中叶伊始，中国人的起居模式由跪坐逐渐演变为垂足而坐，家具中的座椅设计便自此登上历史舞台。
经过历代的发展演变，至明清时期，因为用料考究、做工精细、且极具文化底蕴等因素，明清家具代表了中国古代家具制作的巅峰。
在众多的明清座椅类收藏中，官帽椅以其独特的设计、优良的选材受到一众藏家的青睐。
官帽椅为硬木家具，属扶手椅的一种，其定型可追溯于宋代，因搭脑处形似官员所戴纱帽上的帽翅而得名。
从形制上来看，官帽椅大致可分为四出头官帽椅、南官帽椅两类。
其中四出头官帽椅为最早出现的形制。
所谓四出头是指在椅子的搭脑两端及扶手前端处均延伸出头。
2011年现身于嘉德春拍上的黄花梨高四处头官帽椅即是一把较为典型的明末四出头官帽椅。
此椅搭脑处造型弯弧有力，中成枕形，二端出头上翘且收尾圆润。
三弯弧形的扶手以榫卯结合后腿上截与三弯形鹅脖，中间支以三弯形上细下大的圆材联帮棍。
座面下安壶门券口牙子，并沿边起阳线，左右两侧饰卷草纹。
搭脑与腿足和扶手与鹅脖相交处有黄铜叶片加强稳固。
像这样一把搭脑两端及扶手前端收尾如此圆润的四出头官帽椅，在存世之作中十分稀有。
此椅最终以667万元的高价落锤，位列目前官帽椅拍卖成交价第二名，仅次于现身同一拍场上一对以2300万元成交的黄花梨雕龙纹四出头官帽椅。
事实上，主要作为官员待客和学子读书所用的官帽椅多不施雕饰，结构简洁，颇具文人气息。
体现了“匿大美于无形，藏万象于极简”的传统美学思想。
相较于清代而言，此种特点在明代的官帽椅中体现得尤为突出。
2011年保利春拍上一把以575万元成交的黄花梨四出头高靠背官帽椅即具有典型的明式风格。
该椅通体光素，以做工精细、线条简洁取胜。
据称，此把座椅暗含香气，虽历久而弥醇，与人的气息彼此交流，相融相通。
更为难得的是千百年的风雨铅华、日晖月映，在其木质之中岁月留痕。
明式家具鉴赏分析——官帽椅
明式家具鉴赏分析——官帽椅高靠背南官帽椅官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。
倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。
也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚（俗称“纱帽翅”），故有此名。
古代冠帽式样很多，但为一般人所熟悉的是在书中和舞台上常见的，亦即明王圻《三才图会》中附有图饰的幞头。
幞头有展脚、交角之分，但不问哪一种，都是前低后高，显然分成两部。
倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。
也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚(俗称“纱帽翅”)，故有此名。
其说似难成立。
因官帽椅的进一步区分即有“四出头”(搭脑和扶手都出头)和“南官帽”之别。
而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。
可见名为官帽，并不在搭脑出头还是不出头。
椅子和官帽之间的联系，应从形象的整体进行比较，而不宜拘凿于某一局部的似与不似。
下面举“四出头官帽椅”四例：1、四出头素官帽椅(铁力74×60.5cm，座高52.8cm，通高116cm)此椅代表四出头官帽椅的基本式样。
搭脑和扶手都是直的，“联帮棍”(或称“镰刀把”，一般安在扶手正中的下面，一端与椅盘的抹头交接)也不弯，只是下粗上细，用所谓“耗子尾”的造法。
各个构件仅靠背板、后腿的上半段和前腿伸出椅盘之上的一段所谓“鹅脖”微微有弯。
椅盘下用罗锅枨单矮老。
如果说此椅也多少用了一点装饰手法的话，那就是管脚枨不用素圆混，而中间起剑脊棱，似乎是在平易之中稍见变化。
但此椅并不因其制作简单而使人感到单调乏味，相反的是予人隽永大方的感觉。
这样的效果，是靠它简练的结构和协调的造型所取得的。
2、四出头弯材官帽椅(黄花梨58.5×47cm，座高52.5cm，通高119.5cm)此椅和上例的显著不同是在弯材的使用。
它各个构件弯度大，可知当时下料一定不小，因而椅子本可以做得很粗硕，但却做得很单细，这是为了借用曲线来取得柔婉的效果。
中国古典家具赏析——南官帽椅
4.竹圈椅一对
• 尺寸：长59厘米 宽49厘米 高97厘米 • 年份ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ清中 • 产地：江苏无锡
这一对竹制圈椅造型空灵，适宜舒展放松， 椅圈以整根竹子弯弧而成，弧度优美。弯式背 板分割攒接，框内呈棂格状。椅面板面批灰， 推光漆。椅盘裹足，三劈料剁边裹足制法，横 竖券口方形抹角，露出透空三角，两侧做法与 正面的券口一致，管脚枨亦二劈料、足剁边裹 足制法。
• 人们通常认为仿竹制的木器家具是匠心独运的，抑或是体现了人们对竹子气节的追求， 而直正用竹子制成的家具往在被人们所忽略，其原因，主要是优秀的竹器家具非常少 见造型优美，制式独特，高年份的竹器家具是一个被忽略的家具品种。
南宋马公显《药山李翱问答图》中的竹椅
谢谢观看
中国古典家具赏析 ——南官帽椅
1.楠木梳背式扶手椅
• 尺寸：长56厘米 宽43厘米 高97厘米 • 年份：清中 • 产地：江苏南通
明《仇画列女传》中的竹椅
此椅为榉木、楠木混料制成。通体圆材制 作，直搭脑、直扶手，盖帽。高靠背上端弯弧 后倾，框内装八根圆杆，扶手平直，下安装六 根直棂。椅盘垛边劈料双浑面造法，椅盘下四 面设罗锅枨加矮老，罗锅枨安装位置靠上，足 下四根管脚枨在同一高度，做法少见
2.榉木梳背椅一对
• 尺寸：长51厘米 宽41厘米 高91.5厘米 • 年份：清中 • 产地：苏州东山
梳背式椅子(亦称笔杆椅)此椅搭脑扶手为 盖帽榫，搭脑呈罗锅状。椅盘素浑面，做工厚 实，藤面(屉藤后配)。椅盘正面下设罗锅，两 侧亦是罗锅枨，后背刀牙。
2020龙岩教师资格考试明式家具——官帽椅
2020龙岩教师资格考试:明式家具——官帽椅明式家具是我国的传统家具，历史悠久却独具匠心，在造型上以简胜繁，并且还符合人体工程学的设计原理。
一直以造型优美，制作精细，选材考究为特点。
其中四出头官帽椅是在明式家具中的典型，深受大家追捧，其造型类似古代官员头上的帽子，以此而得名。
这一形式的椅子始于宋元时期，在造型上，椅子的“搭脑”两端都是探出头的，形式上是中轴对称以弧形呈现;椅子两端的扶手前端也是探出头的，并且往两端外撇，与上面的“搭脑”相呼应;中间的靠背，只留整个空间的三分之一左右，透出空间，造型是微“S”形，符合人体功能学，结合人体背部的曲线，这样人靠坐在椅子上会非常舒适;椅子的下端端正，椅腿微往外撇，下方以四根长条固定，借鉴与建筑中的梁架结构，加强椅子的牢固性，四个角内部都镂空，营造出空间感。
在设计上，设计者多是文人雅士，设计出家具图样后，再交由出色的木工制作而成。
设计者将自己的想法融入设计中，文人注重的雅致、简约，整个官帽椅可以看出浓浓的文人气息，将实用和审美相结合，在整个装饰上也讲究少而精。
在选材上，也是相当讲究，因明式家具讲究的是少而精，在选材上讲究流露天然之美，选择的木材都喜将纹理清晰、色泽美观的木材运用在家具的显著部位，不去做过多的装饰和雕琢，以此造就自然之美，呈现出返璞归真之感。
在结构上，可以发现明式家具结构简单、合理。
并且巧妙的学习利用了中国建筑中的梁架结构，横者为梁，竖者为架，结构严谨，并且各部件连接的部分采用的也是中国经典的榫卯结构进行链接，非常牢固、结实，也体现了我国手工艺的高超技术。
明式家具的这种设计构思体现了中国美学中的动静相益、刚柔并济，以少而精，无胜于有的审美概念。
整个椅子无任何装饰，结构简练，巧妙。
造型以线条和弧度，形成方中带圆之感，体现了明式家具特点简洁明快，是明式椅具中的精品。
谭向东说明清家具之四出头官帽椅
谭向东说明清家具之四出头官帽椅
四出头两两不同，搭脑平切，扶手则蔸圆。
稀有而另类，但绝不代表不可能存在。
古代设计师也要有设计创新的，有的就此形成地域风格也不尽然。
软木椅类见过多具这样的情形，即便是硬如黄花梨者，也能数出一二三。
大都会博物馆靠墙摆着的那张刀牙画案前，搭脑与扶手出头一平一圆，只不过搭脑扶手都弯曲圆转，与本品的率直，呈现不同的意趣。
另一例成对，拍安思远那年另一场佳士得的，现栖身皇后大道中瀚明家具。
不知有多少业界大藏家大行家们，坐在这椅子上谈成了多少千万的大买卖。
还有一款出现在1978年的东京明式家具展。
至于这样的四出头，与两出头扶手椅之间，有何关联，尚待探索。
本拍品另一看点，是椅面与腿足下截的线脚。
外沿的委角线与中间的印刻棱线，夹着两段打洼弧面，方中见圆一静一动，比常见的一炷香类的线形，更加的爽利明快。
前加州古典家具博物馆的馆刊中，曾提到一件据说是赛克勒旧藏的四出头，与本品高度基本一致，应是成对器。
官帽椅的构成美.
官帽椅的构成美摘要:是世界上具有传统文化的最古老的国家之一，它经历漫长的，创造了光辉灿烂的文化。
中国文化，博大精深，如璀璨繁星。
而当中的一颗明星，更是令人瞩目，叹为观止。
那颗明星便是历史悠久的中国古代家具。
关键词:官帽椅传统工艺家具一、我国传统家具官帽椅在中国传统家具的椅子中，官帽椅以其夸张舒展、体形高大的特点而著称。
官帽椅是宋代定型的一种椅具，它的这一名称，也是因为其形状酷似古代官员的帽子而得来。
从官帽椅造型侧面看，扶手同帽子的前部相似，椅背同帽子的后部相似，在线条处理上，椅面、椅腿、横档基本上做直线处理，从功能上考虑，椅背略做弯曲，变呆板为灵动。
官帽椅是中国明式家具中的经典类型之—，它具有明式家具线条洗炼、造型舒展、结构严谨、装饰适度的特点。
同时官帽椅的形态典雅、端庄，它蕴涵了—种儒雅的文人气质，它形似官帽也正是“乐观人世”的思想表现。
二、官帽椅中“线”的艺术“线”是一种几何学名词。
在现实生活中，绝对孤立的“线”是不存在的。
而符合“线”的集合意义的物体与现象，却十分常见。
在官帽椅的构成关系中，除座面与靠背板以外，其余所有的构件都表现为某种“线”的状态。
官帽椅中的所谓的“线”是指搭脑、椅腿、扶手、联帮棍以及鹅脖等部件。
而且，官帽椅中的“线”有长有短、有曲有直、有方有圆、有粗有细，变化极为丰富。
虽然，不同部件所表现的“线”的状态各不相同，但是，它们之间的关系却次序井然、条理清晰。
因此，官帽椅中的“线”既是对比变化的关系，又是和谐统一的关系。
官帽椅中的“线”彼此作用、相互映衬，构件了官帽椅的整体形态特征。
如：素官帽椅，它的搭脑、椅腿、扶手、联帮棍等几乎都为直线形式，而且，这些单纯、明朗、挺拔的直线与光洁、素雅的整体形态特征。
而弯材官帽椅，则是通过对不同曲线构件的使用，成就了它柔婉、飘逸的整体形态。
三、官帽椅中“中和”审美观的体现儒家金典《中庸》中提到；“中也者，天下之大本也，和也者，天下之达道也。
细说官帽椅：“北官”与“南官”的不同
细说官帽椅：“北官”与“南官”的不同官帽椅的形态隽永大方、典雅端庄，蕴涵了一种儒雅的文人气质。
在它身上，文人墨客的清扬和潇洒体现得淋漓尽致。
形似官帽，也正是士子们，“乐观入世”的思想表现。
官帽椅的名字很形象，是因其外观侧面与古代官员所戴官帽相似，故而得名。
古代官帽均为前低后高，明显的分成两部分，若将椅子与官帽对比，尤其从椅子的侧面看，扶手略如帽子的前部，椅背如帽子的后部……官帽椅分“四出头官帽椅”和“南官帽椅”两种，关于的名称之别，在古代还有个很好玩的说法。
在宋代，南方多为流放贬谪之地，被贬斥于此的官员很难起复，多数是闷闷不乐地在当地直到卸任或死亡。
由此形成一种共识：在北方任职的官员仕途上将会有更好的发展，在南方任职的官员升迁希望渺茫。
所以，南方地区此类形制的椅子多不出头，谐音“难出头”，称为南官帽椅。
而北方地区的多是“京官”，在天子脚下，升迁的机会更高、油水更足，又因“四出头”与“仕出头”谐音，因此就用了四出头形制，称为四出头官帽椅。
单从制式上来说，官帽椅可以说是明式家具中翘楚中的翘楚。
四出头官帽椅：“北官”之大气四出头官帽椅又被称为“北官”，此种形式的椅具形成于宋元时期，较早的“北官”是大同华严寺所藏的金代阎德源墓出土的四出头扶手椅，其造型说明四出头官帽椅的雏形已经形成。
所谓“四出头”，就是靠背椅子的搭脑两端、左右扶手的前端钧出头，其背板多为“S”型，而且多用一块整版制成。
四出头官帽椅的造型特点是：其背板多为“S”形，且多用一块整板制成，造型朴素大方，圆形立柱与后腿一木连做，两扶手正中下接连帮棍，以下粗上细直立，人坐在椅上比较舒适，符合人体功能学，是明式椅具中的精品。
南官帽椅：“南官”之秀丽南官帽椅，因在南方使用较多之故，南方工匠又称之为“文椅”。
其最大的特点就是搭脑和扶手两端不出头，圆润拐角，给人优雅圆浑的感觉。
南官帽椅以扶手和搭脑不出头而向下弯扣其直交的枨子为特征，它看似朴素，其实极为考究，造型生动灵巧，清新别致。
官帽椅：士子求取功名的象征
官帽椅：士子求取功名的象征官帽椅顾名思义，是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。
古代冠帽式样很多，但为一般人所熟悉的是在画中和舞台上常见的，亦即明王圻《三才图会》中附有图式的幞头。
幞头有展脚、交脚之分，但不问哪一种，都是前低后高，显然分成两部。
明代官员幞头式官帽倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。
官帽椅在造型上有很强的象征意义，人们对官帽椅的喜欢有一部分就来自于它承载的象征意义。
晚明《明月环》木刻插画的南官帽椅在古代社会，考取功名成为有志之士的追求，而官帽椅的搭脑正好形似中国古代官员的官帽，所以这种象征语义得到流传，官帽椅也因此得名。
官帽椅的下端枨子除了起到固定连接的作用，同时它还有一个象征语义就是步步高，因为官帽椅下端的帐子从前向两侧再到后，依次升高，就很直白地传达出人们希望在仕途上步步高升的愿望。
这些象征性语义都让官帽椅更加具有文化内涵。
当然，这样的内在文化语义是需要借助外部结构造型，否则也无法表达出来被人们了解。
官帽椅的构成形式是技术与艺术完美结合的产物。
此例影木坊为不出头式的南官帽椅，即椅背搭脑两头和扶手的前拐角处是软圆角，椅子的搭脑两端、左右扶手前端不出头。
以大红酸枝和瘿木为材，大弯弧形的圆材搭脑两端以挖烟袋锅榫连接后腿上截，穿过椅盘成为腿足一木连做。
前端以挖烟袋锅榫与前腿鹅脖连接，穿过椅盘成为腿足一木连做。
靠背板由两根沿边起线弯材纳入搭脑和椅盘后大边，中间二根横材将其一分为三，上位开光透雕如意云纹，中镶瘿木，下为亮脚。
《新增格古要论》谓其瘿木“满面蒲萄尤妙，其纹脉无闲处，云是老树千年根也。
”瘿木花纹喧而不闹，极尽变化之能，色泽温文尔雅，如同一幅极静雅的条幅悬挂其上。
更难得的是，瘿木要随靠背板的弯曲，挖成弧形，既费工手，又颇奢侈。
朴素、大方的造型以及清晰美丽的纹理色彩，无疑是当代明式家具的优秀作品之一。
当然，一把椅子的美感，最重要的取决于它是否能满足人坐的行为、坐的舒适、坐的健康。