色彩推移的基本构图形式
色彩与视觉原理
人眼看了第一色再看第二色时，第二色会发生错视。第一色看的时候越长，影响越大。第二色的错视倾向于前得的补色。这种现象是视觉残像及视觉生理、心理自我平衡的本能所致。如医院中手术室环境及开刀医、护人员工作服都选用蓝绿色，显然是为了“中和”血液 红色，巧妙地利用色彩的连续对比，使医生注视了蓝绿色后，不但可减少、恢复视觉的疲劳，同时更易看清细小的血管、神经等，从而有利于保证手术进行的准确性和安全性。
（2）补色对比 色相对比距离180度，为极端对比类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。效果强烈、眩目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。
<二>明度对比的基本类型
两种以上色相组合后，由于明度不同而形成的色彩对比效果称为明度 对比。它是色彩对比的一个重要方面，是决定色彩方案感觉明快、清晰、沉闷、柔和、强烈、朦胧与否的关键。
（3）同种色相对比 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，俗称姐妹色组合。如蓝与浅蓝（蓝+白）色对比，橙与咖啡（橙+灰）或绿与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）色等对比。对比效果感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的弊病。
（4）无彩色与同种色相比 如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比，其效果综合了（2）和（3）类型的优点。感觉既有一定层次，又显大方、活泼、稳定。
其对比强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距离，距离越长对比越强，反之则对比越弱。
如将灰色至纯鲜色分成10个等差级数，通常把1——3划为低纯度区，8——10划为高纯度区，4——7划为中纯度区（图）。在选择色彩组合时，当基调色与对比色间隔距离在5级以上时，称为强对比；3——5级时称为中对比；1——2级时称为弱对比。据此可划分出九种纯度对比基本类型。（图）
色彩与视觉的原理
色彩与视觉的原理一、色彩与视觉的原理1.光与色光色并存，有光才有色。
色彩感觉离不开光。
（1）光与可见光谱。
光在物理学上是一种电磁波。
从0.39微米到0.77微米波长之间的电磁波，才能引起人们的色彩视觉感觉受。
此范围称为可见光谱。
波长大于0.77微米称红外线，波长小于0.39称紫外线。
（2）光的传播。
光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振幅两个因素。
不同的波长长短产生色相差别。
不同的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别。
光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式。
光直射时直接传入人眼，视觉感受到的是光源色。
当光源照射物体时，光从物体表面反射出来，人眼感受到的是物体表面色彩。
当光照射时，如遇玻璃之类的透明物体，人眼看到是透过物体的穿透色。
光在传播过程中，受到物体的干涉时，则产生漫射，对物体的表面色有一定影响。
如通过不同物体时产生方向变化，称为折射，反映至人眼的色光与物体色相同。
2.物体色自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特性。
当然，任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的黑色或白色。
常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率是64％-92.3％；灰色的反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上。
物体对色光的吸收、反射或透射能力，很受物体表面肌理状态的影响，表面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、丝绸织物等。
表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
但是，物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的，而物体的表面色却会随着光源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相感觉。
所谓的物体"固有色"，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已。
如在闪烁、强烈的各色霓虹灯光下，所有建筑及人物的服色几乎都失去了原有本色而显得奇异莫测。
色彩理论
色彩理论一、色彩与视觉的原理1.光与色光色并存，有光才有色。
色彩感觉离不开光。
（1）光与可见光谱。
光在物理学上是一种电磁波。
从0.39微米到0.77微米波长之间的电磁波，才能引起人们的色彩视觉感觉受。
此范围称为可见光谱。
波长大于0.77微米称红外线，波长小于0.39称紫外线。
（2）光的传播。
光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振幅两个因素。
不同的波长长短产生色相差别。
不同的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别。
光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式。
光直射时直接传入人眼，视觉感受到的是光源色。
当光源照射物体时，光从物体表面反射出来，人眼感受到的是物体表面色彩。
当光照射时，如遇玻璃之类的透明物体，人眼看到是透过物体的穿透色。
光在传播过程中，受到物体的干涉时，则产生漫射，对物体的表面色有一定影响。
如通过不同物体时产生方向变化，称为折射，反映至人眼的色光与物体色相同。
2.物体色自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特性。
当然，任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的黑色或白色。
常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率是64％-92.3％；灰色的反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上。
物体对色光的吸收、反射或透射能力，很受物体表面肌理状态的影响，表面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、丝绸织物等。
表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
但是，物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的，而物体的表面色却会随着光源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相感觉。
所谓的物体“固有色”，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已。
如在闪烁、强烈的各色霓虹灯光下，所有建筑及人物的服色几乎都失去了原有本色而显得奇异莫测。
另外，光照的强度及角度对物体色也有影响。
色彩构成
中长调 如4：6：10或7：6：1等， 该调以中明度色作基调、配合色， 用浅色或深色进行对比，感觉强 硬 、稳重中显生动、男性化。
中中调 如4：6：8或7：6：3等， 该调为中对比，感觉较丰富。
中短调 如4：5：6等，该调为中明度弱对比，感觉 含蓄、平板、模糊。
低长调 如1：3：10等，该调深暗而对 比强烈，感觉雄伟、深沉、警惕、有 爆发力。
绘画及色彩表现中，应用各种 色料及绘具可产生出不同的肌 理效果，如水彩、水粉、油画、 丙烯等各色颜料及蜡笔、麦当 劳、钢笔、毛笔等各类画笔。
连续对比
在不同的画面或不同的地点，需间 隔一段时间才能先后看到的两种颜 色产生的色彩比较称为“连续对 比”。连续对比最显著的特征是对 比的双方色彩具有色彩的不稳定性。 视觉残像中的幻想便是连续对比的 视觉作用。
在同时对比中，色相的差异很容易 辨别，而在连续对比兆时度年个 ， 色彩的微差就不容易分辨了。此外， 连续对比中色相、明度、纯度的对 比越强，时间差对色彩分辨力的影 响越小，好比两个穿不同粉红色的 衣服的人站在一起，很容易比较出 两种红色的色相差别，而分别看到 两个人时，则难以判断两种红色的 差异。
3.强烈对比
（1）对比色相对比 色相对比距离约120度左右，为强 对比类型，如黄绿与红紫色对比等。效果强烈、醒目、 有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、刺激、造 成视觉疲劳。一般需要采用多种调和手段来改善对比效 果。
（2）补色对比 色相对比距离180度，为极端对比类 型，如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。效果强烈、 眩目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼稚 、 原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。
1.色彩对比与面积的关系
2色彩的推移
3、纯度推移 将色彩按等差级数系列的顺序由鲜到灰或由灰 到鲜进行排列组合的一种渐变形式。互补推移是处 于色相环通过圆心180度两端位置上一对色相的纯 度组合推移形式。
4、综合推移 将色彩将色相、明度、纯度推移进行综合排列、 组合的渐变形式，由于色彩三要素的同时加入，其 效果当然要比单项推移复杂、丰富得多。
二 色彩推移的基本构图形式 色彩推移是一种特殊的作品形式，其构图及形 象组织亦有相应的特点和基本规律 。
1、平行推移
将色彩按平行的垂直线、水平线、斜线、曲线 或不规则进行等间隔或不等间隔条纹状、有秩序地 安排、处理。
1、放射推移
(1)定点放射 又称日光放射、离心放射、画面应 确定 一个或多个放射点，然后将色彩围绕入射点等 角度或不等角度排列、组合。 (2)同心放射 又称电波放射，画面有一个或多个 放射中心，将色彩从放射中心作同心圆、同心方、 同心三角、同心多边、同心不规则等形象，向外扩 散处理、安排。
色彩推移的基本构图形式色彩推移是一种特殊的作品形式其构图及形象组织亦有相应的特点和基本规律1平行推移将色彩按平行的垂直线水平线斜线曲线或不规则进行等间隔或不等间隔条纹状有秩安排处理
色彩的推移
服装系：钟 雪
时间：2007年9月
一 色彩推移的特点和种类 色彩推移是将色彩按照一定规律有秩序地排列、 组合的一种作品形式。种类有色相推移、明度推移、 纯度推移、互补推移、综合推移等。 其特点是具有强烈的明亮感和闪光感，富有浓 厚的现代感和装饰性，甚至还有幻觉空间感。
1、色相推移 将色彩按色相环的顺序，由冷到暖或由暖到冷 进行排列、组合的一种渐变形式。为了使画面丰富 多彩、变化有序，色彩可选用色相环（似地球赤 道），也可选用含白色或浅灰的色相环（似地球北 半球的纬线），亦可选用含中灰、深灰、黑色的色 相环（似地球南半 球的纬度）。
色彩构成推移
色彩构成推移
明度推移
色彩推移
色相推移
色彩推移
对比色 推移渐变
类似色推移渐变同类色推移Biblioteka 变纯度推移色彩推移
冷暖推移
色彩推移
色的联觉
乐
哀
甜
辣
苦
酸
乐
哀
怒
喜
乐
哀
乐
哀
乐
哀
2，喜怒哀乐
乐
哀
怒
喜
乐
哀
春 夏
秋 冬
春
夏
秋
冬
乐
哀
作业：
春、夏、秋、冬 酸、甜、苦、辣 喜、怒、衷、乐
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。
色彩构成考试试卷答案
《色彩构成》试题答案1.三大构成分别是什么？2.三大构成的关系是什么？3.色彩的产生(被感觉)需经过的过程有哪些？4.光与色的关系是什么？5.光的特征？6.色彩的形成有哪些？7.环境色的定义是什么？8.明度的定义是什么？9.色相的定义是什么？10.纯度的定义是什么？11.色彩推移的特点是什么？12.什么是色相推移？13.什么是明度推移？14.色彩推移的基本构图形式是什么？15放射推移分分类有哪些？15.色光三原色是什么？17. 颜料三原色是什么？本手册主要介绍了####公司工程部的施工运作标准。
为使加盟商对工程部的施工运作方面的工作具有更直接的了解，特提供工程部相关的施工管理表格，以供实际应用。
本手册尽可能为特许经营总部以及加盟商提供较为全面的参考以及理论上的依据。
本手册仅供参考，不包含可能被忽视的差异与不足，在今后实际运作过程中须不断进行修改，以完善其中的内容。
本手册属于####特许经营总部为加盟商提供的“特许经营配套”的其中一项，“特许经营配套”的详细内容已在特许经营合同的“附件三”中有详细规定。
未经特许经营总部授权不得已任何方式改编、传递、转录本手册。
1.手册的说明特许经营是特许人与加盟商之间的“业务结合体”。
这是一种长期互动互惠关系，需要双方的承诺和付出，才能取得成功。
因此，加盟商和特许人首先应确立一个共同目标，在发展业务过程中双方应精诚合作，取长补短，齐心协力地为此目标作出贡献。
只有这样，“####”特许经营体系才能增强实力,提高盈利,从而取得长远成功。
为了取得更高的成效，在经营业务的过程中，特许经营体系内的每一位成员都必须遵守“####”所规定的营业程序、经营手法及市场策略；彻底了解特许人的远景与目标，同心协力，朝共同的利益努力。
作为“####”特许经营体系中的一员并不容易，在运营的过程中，此“手册”与加盟商手册是非常珍贵的指导手册。
它包含许多有关####总部的总体思想与管理方法，以及如何切实有效的进行相互间的配合的重要资料。
色彩构成基础原理
色彩构成基础原理
2、色彩产生的具体表达
根据光谱色我们可以这样表达：
光—照射—物体反—射—光 眼—通过—视神径—传—达 大脑—产—生 色彩
光源色照射到物体时，变成反射光或透射光，后再进入 眼睛，又通过视觉神径传达到大脑，从而产生了色的感觉。 这便是色彩产生形成的过程。
所以色彩是光与视觉相互作用的产物。
知识拓展
不可见光谱380毫微米以内称紫外线、Ⅹ射线；780毫微米以 外红外线、雷达、电波。这些射线只能通过仪器才能测到
色相是指色彩的相貌。
红、橙、黄、绿、蓝、紫 构成了色彩体系中最基 本的色相。
（1）三原色：不需经过配色即可呈现的颜色：红、黄、蓝
（2）三间色：两种原色相配。 如橙、绿、紫。
（3）复色：两种以上的色彩相配。 如黄绿、蓝紫等。
（4）色相环：由色相按等比例关系组合的圆环
12色相：1888～1967，约翰内斯.伊顿-《色彩论》、伊顿“色相环”（瑞 士）
两种互补色在画面中互推时， 为避免两色相调和使色彩变 “脏”可适量加入白色
（五）综合推移
将色彩按色相、纯度、 明度进行综合排列推移， 由于色彩三要素的同时 加入，画面显得比较丰 富。
五、色彩推移的基本构图形式
平行推移、放射推移、错位透叠推移
1、平行推移 将色彩按平行的垂直
线、水平线、斜线、曲 线或不规则进行等间隔 或不等间隔的条纹状、 有秩序地安排。
光和物体色与色彩的关系
<四>色彩的面积与位置对比
形态作为视觉色彩的载体，总有其一定的面积，因此，从这个意义上说，面积也是色彩不可缺少的特 性。艺术设计实践中经常会出现虽然色彩选择比较适合，但由于面积、位置控制不当而导致失误的情况 。
（5）中中调 如4：6：8或7：6：3等，感觉温和、静态、舒适。
（6）中弱调 如4：5：6等，感觉平板、含混、单调。
（7）灰强调 如1：3：10等，感觉大方、高雅而又活泼。
（8）灰中调 如1：3：6等，感觉相互、沉静、较大方。
（9）灰弱调 如1：3：4等，感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱。
其对比强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距离，距离越长对比越强，反之则对比越弱。
如将灰色至纯鲜色分成10个等差级数，通常把1——3划为低纯度区，8——10划为高纯度区，4——7划为中纯度区。在选择色彩组合时，当基调色与对比色间隔距离在5级以上时，称为强对比；3——5级时称为中对比；1——2级时称为弱对比。据此可划分出九种纯度对比基本类型。
（1）对比双方的色彩距离越近，对比效果越虽，反之则越弱。
（2）双方互相呈接触、切入状态时，对比效果更强。
（3）一色包围另一色时，对比的效果最强。
（4）在作品中，一般是将重点色彩设置在视觉中心部位，最易引人注目。如井字形构图的4个交叉点。
<五>色彩的肌理对比
色彩与物体的材料性质、形象表面纹理关系很为密切，影响色彩感觉的是其表层触觉质感及视觉 感受。
（4）同样的颜料采用不同的的手法创造出许多美妙的肌理效果，以强化色彩的趣味性、情调性美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、撒、涂、染、勾、喷、扎、淌、刷、括、点等上色手法。
色彩构成(二)色彩构成的基本原理
色彩构成
第３课 色彩的基本特征
▌1 明度
明度是色彩的明暗程度，即色彩的明暗、深浅变 化，或者说是色彩的素描关系。以光源色来说可 以称为光度，对物体色来说可称亮度、深浅度等。 在无彩色类中，最高明度是白色，最低明度是黑 色。在白、黑色之间存在一系列的灰色，一般可 分为九级。靠近白端为高明度色，靠近黑端为低 明度色，中间为中明度色。
色彩构成
（4）综合推移 综合推移是将色彩按照色相、明度、纯 度推移进行综合排列、组合的渐变形式， 由于色彩三要素的同时加入，其效果当 然要比单项推移复杂、丰富得多。
色彩构成
▌2 色彩推移的基本构图形式
色彩推移是一种特殊的构成形式，其构图及形象组织也有相应的特点和基本规律。
（1）平行推移
（2）放射推移
色彩构成
▌2 混色理论（间色、复色）
两种或两种以上的颜色混合在一起，构成与原色不同的新色， 称为色彩的混合。 间色：两种原色的等量混合。在伊顿的十二色相环中，间色处 于两种原色之间，也称为二次色。 复色：在间色的基础上产生，是两种间色或三原色的适当混合。 复色也称为再间色或三次色。
色彩构成
（3）综合推移
（4）错位、透叠及变形
色彩构成
第５课 色彩的混合
▌1 原色理论（三原色）
4
3
2
%
原色：混合产生各种色彩的最基本的色，是任何色彩都无法调制出来 的，也称为一次色。 色光三原色：朱红光、翠绿光、蓝紫光。 颜料三原色：红（品红或玫瑰红）、黄（柠檬黄）、蓝（湖蓝）。 习惯上的认识：颜料三原色 —— 大红、中黄、普蓝，这是不科学的。
色彩构成
▌2 色相
色相是指色彩不同的相貌。在可见光谱上，人的 视觉能感受到的红、橙、黄、绿、蓝、紫这些不 同特征的色彩，给这些可以相互区别的色彩定出 名称，当我们称呼其中某色的名称时，就会有一 个特定的色彩印象，这就是色相的概念。
色彩构成3色彩推移
纯度推移
色彩推移
纯度推移
纯度推移是指某一纯色向无彩色系逐渐变化 造成的色彩构成。一般使用与该纯色同一明 度的无彩色灰进行纯度推移，如果明度相差 悬殊，会因明度变化的影响而削弱了纯度要 素。
色相推移
色彩推移
对比色 推移渐变
色相推移
是指色彩通过连续的逐渐变化，从某一色推 移至另一色相。在进行纯度推移时，一般选 用两种或两种以上纯度较高的色彩，可以使 用两色相加或模拟两色相加为中介色，使推 移自然流畅。色相推移的中介色也可以使用 无彩色系的黑白灰或金属色，任何颜色都可 以推移到另外的颜色。
色相推移由色阶之间的联系构成了律动感， 所以画面的总倾向为有主色调或无主色调都 可以，也可源自根据内容或感情表现的需要加 以选择。
类似色推移渐变
同类色推移渐变
类似色:在色环上90度角内相邻接的色统称 为类似色.例如红－红橙－橙.黄－黄绿－绿. 青－青紫－紫等均为类似色.
同类色 ：两种以上的颜色，其主要的色素倾 向比较接近，如红色类的朱红、大红、玫瑰 红，都主要包含红色色素，称同类色。其他 如黄色类中的柠檬黄、中铬黄、土黄，蓝色 类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等，都属同类 色关系。
冷暖推移
色彩推移
冷暖推移
冷暖是人们对色彩的主观联想，所以冷暖推 移的形通常有为有机形，无机形一般不能或 难以引起人们对冷暖的联想。
冷色极限为蓝，暖色极根为红、橙、黄等。 可以选用中性色为中介色进行推移构成，中 介色也可以选用与冷暖极限色同明度的中性 灰色或金属色。
第三章 色彩构成
色彩推移
明度推移
色彩推移
明度推移
是指一种色彩在纯度和色相不变时的同时， 仅明暗发上逐渐变化造成的色彩构成。明度 推移一般不使用纯度较高的色彩来构成，那 样容易使人感到有明显的纯明变化。所有明 度推移通常选一种明度与纯度较低的色彩， 逐渐加白，不加其他任何颜色，依次调出各 不相同而明度差又相等的色阶，构成明度序 列，色阶越多，则画面律动效果越强烈。
色彩推移-PPT
• ④综合推移——将色彩按明度、色相、纯度进 行综 合排列推移。
• 综合推移就是色彩两个要素 或三个要素之间得 节奏、韵律变化。
色相推移(色相渐变)——就是色相向其她色 相逐渐变化,推移得方法。
分类:同类色之间得渐变
类似色之间得渐变 互补色之间得渐变 全色相渐变
对比色 渐变
同类色渐变
类似色渐变
全色相渐变
取色相环上所有色彩,按照色相环得顺序可 构成高、中、低纯度得全色相秩序,填在简 练生动得图形上。色相变化极为丰富,纯度 高,给人感觉活泼、华丽;纯度低,给人感觉含 蓄、高雅。
色彩得构成可以通过一定等差级得明度、色相和纯度按照 一定规律进行变化,产生如:空间、协调、对比等色彩构成效 果,这种等差级变化被称为色彩渐变。
明度推移(明度渐变) ——明度由浅到深得逐渐变化过程,形成不同得明度台阶。
特点就是:体感强、空间感强,具 有一种单纯得秩序美。
任选一纯色,如果所选纯色明度低,可只与 白色相混;如所选纯色明度高,可以纯色明 度为基准向亮色发展加白色、向暗发展加黑 色,调12个左右得明度阶段,构成以明度为 主得序列。
色彩推移
(二)明度——色彩得骨架 明度就是辨别色彩明暗得程度。
பைடு நூலகம்
(三)纯度——“彩度”
指色彩得饱和度或纯净程度,也就就是一种色彩中所含该色 素成分得多少,含得越多,纯度就越高,越少则纯度就越低。
色立体
1、孟氏色立体 2、奥氏色立体: 3、日本色彩研究会色立体
二、色彩得构成法则
(一)色彩得推移——色彩得渐变
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
② 纯度推移(纯度渐变)——就是一种色彩由纯色向无彩色 得黑、白、灰渐次变化。
色彩构成-色彩推移
纯度推移
纯度推移定义
01
纯度推移是指通过逐渐改变色彩的饱和度，使色彩从鲜艳到暗
淡或从暗淡到鲜艳逐渐过渡。
纯度推移的视觉效果
02
纯度推移能产生强烈的动态感和活跃感，使画面更加生动和有
活力。
纯度推移的应用
03
在广告、海报、包装设计等领域中，纯度推移被广泛应用于吸
引观众的注意力并传达信息。
冷暖推移
冷暖推移定义
服装与时尚
在服装和时尚领域中，运用色彩推移 来增加时尚感和设计感，吸引消费者 的眼球。
02 色彩推移的原理
色相推移
色相推移定义
色相推移的应用
色相推移是指通过在画面上按一定方 向和次序依次排列色相，使色彩从一 种色相逐渐过渡到另一种色相。
在平面设计、服装设计、室内设计等 领域中，色相推移被广泛应用于创造 独特的视觉效果和氛围。
色彩推移与其他设计元素的结合
色彩与形态的结合
在设计中，色彩推移可以与形态、线 条等元素相结合，创造出更具视觉冲 击力和艺术感的作品。
色彩与空间的结合
通过色彩的运用，可以营造出不同的 空间感，使设计作品在空间中更具层 次感和深度。
色彩推移在设计中的创新与突破
突破传统色彩观念
随着对色彩理论的深入研究，设计师将不断探索新的色彩组合和搭配方式，突破传统的色彩观念。
色彩推移的分类
冷暖推移
以冷暖色相的渐变排列，形成 温暖至寒冷的过渡效果，给人
以温度变化的感受。
明度推移
通过明度（亮度）的逐渐变化 ，形成由明至暗或由暗至明的 视觉效果，营造出空间感和层 次感。
纯度推移
以纯度的逐渐变化，形成鲜艳 至柔和的过渡，给人以活泼或 宁静的感受。
色彩构成知识
色彩构成知识色彩构成知识一、色彩与视觉的原理1.光与色光色并存，有光才有色。
色彩感觉离不开光。
（1）光与可见光谱。
光在物理学上是一种电磁波。
从0.39微米到0.77微米波长之间的电磁波，才能引起人们的色彩视觉感觉受。
此范围称为可见光谱。
波长大于0.77微米称红外线，波长小于0.39称紫外线。
（2）光的传播。
光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振幅两个因素。
不同的波长长短产生色相差别。
不同的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别。
光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式。
光直射时直接传入人眼，视觉感受到的是光源色。
当光源照射物体时，光从物体表面反射出来，人眼感受到的是物体表面色彩。
当光照射时，如遇玻璃之类的透明物体，人眼看到是透过物体的穿透色。
光在传播过程中，受到物体的干涉时，则产生漫射，对物体的表面色有一定影响。
如通过不同物体时产生方向变化，称为折射，反映至人眼的色光与物体色相同。
2.物体色自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特性。
当然，任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的黑色或白色。
常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率是64％-92.3％；灰色的反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上。
物体对色光的吸收、反射或透射能力，很受物体表面肌理状态的影响，表面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、丝绸织物等。
表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
但是，物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的，而物体的表面色却会随着光源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相感觉。
所谓的物体“固有色”，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已。
如在闪烁、强烈的各色霓虹灯光下，所有建筑及人物的服色几乎都失去了原有本色而显得奇异莫测。
另外，光照的强度及角度对物体色也有影响。
色彩构成-色彩的表现形式-07
• 3、色彩的空间混合构成：空间混合亦称中性混合或第三混合。投射光照混合后会 出现一种新的色光，吸收不同光的物体混合后也会产生新的色光，其他方式的混合 或叠置还是会产生新的色光。
• 将两种或多种颜色穿插、并置在一起，在一定的视觉空间之外，能在人眼中造成混 合的效果。
• 其色彩效果丰富响亮，具有空间的颤动感，表现生动，物体的光感闪耀。
（2）色相的推移: 概念:色相的推移是根据色相一定的顺序规律,作顺时针或逆时针方向的色彩推移. 特点:秩序领先,给人活泼、华丽的感觉。 要求：循序地将均匀的颜色以平涂的方式填在简洁而生动的图形上。除了高纯度的色相推 移外，应根据需要，多做名种色相的纯度推移变化和近跨度的色相推移及中长度色相推移。
（3）纯度的推移:
• 概念:纯度的推移是将单色或多色的纯度进行有规律的循序变化。纯度推移分高纯度推移、中 纯度推移和低纯度推移三种。
• 特点:纯度的推移中加入的色彩越多，调和的次数越多，其纯度的变化就越明显，越丰富。
• 要求：根据效果来决定加入色彩的比例，如果色彩过于浑浊不清，可用白色或黑色加以调和 区的推移就是色彩的渐变。
• 渐变构成是秩序中最典型的形式，所谓秩序构成是同一要素有规则地反复，或两种相 反的要素有规则的交替出现，自始至终保持某种秩序的过程。
• 色彩推移是一种特殊的作品形式，采用色相、明度、纯度等按一定的秩序有规律的变 化，其构图及形象组织亦有相应的特点和基本规律，具有秩序的美。
色彩的表现形式-07
--新媒体设计师-黄河
色彩构成的表现形式 这一节，我们进行色彩构成形式及其训练技法的学习。 构成技法训练，是利用色彩语言构筑色彩平面形态空间的训练： 透叠构成、推移构成、空间构成、调和构成、情感构成、肌理构成和想象构成
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变化的形式很多，例如定点放射的放射线一般都处理成直线，可作弧线变形处理，成有单向转动感的风车状，也可作双向交叉处理，则效果更复杂丰富等等。
（2）透叠 是一种当两个形体相重叠时，处理成两者都能显现形体、轮廓的表现手法。色彩透叠可产和透明、轻快的效果，趣味性和现代感很强。当底形和面形重叠时，如果设色相差级数小，则两者小有紧贴感。当色彩级数差增大时，则两者的空间感也随之增大而有远离感。
（3）变形 色彩推移的可变性及创造性开发余地很大，在掌握基本构图形式、凤色规律后进行种种变化，充分发挥个人的构思想象，将会产生无穷无尽的佳作。
度或不等角度排列、组合。
（2）同心放射 又称电波放射，画面有一个或多个放射中心，将色彩从放射中心作同心圆、同心方、同心三角、同心多边、同心不规则等形象，向外扩散处理、安排。
（3）综合放射 将定点放射和同心放射综合在一个画面中进行组织、处理。
3.综合推移 将平行推移和放射推移的手法同时出现、安排在一个画面中，使作品的形态形成曲、直、宽、窄、粗、细等对比，构图复杂、多变、效果更为丰富、有趣。但为防止产生散、乱、花、杂的弊病，画面一般只应有一个中心或主体，或一主一次，切忌多中心和多主体。
色彩推移的基本构图形式来源：网路 时间：2011-01-07 点击次数：567
色彩推移是一种特殊的作品形式，其构图及形象组织亦有相应的特点和基本规律。
1.平行推移 将色彩按平行的垂直线、水平线、斜线、曲线或不规则进行等间隔或不等间隔条纹状、有秩序地安排、处理。
2.放射推移
（1 ）定点放射 又称日光放射、离心放射、画面应确定 一个或多个放射点，然后将色彩围绕入射点等角
位、透叠及变形
（1）错位 有整体错位和局部错位两种情况 。整体错位是为了进行色相的冷暖对比、明度的明暗对比、纯度的鲜灰对比，将底、图的色彩作整体的、相反的排列。例如底色冷到暖，则图色暖到冷，底色明到暗，则图色暗到明，底色鲜 到灰，图色灰到鲜。
局部错位是处理有规则块状色彩排列时采用的方法。例如第一排用1、2、3、4号色，第二排用2、3、4、5号色，第三排用3、4、5、6号色等，每排错开一级或多级。有时，为了某种光感及立体感处理需要，也可同时向左右两边错位，例如第一排用1、2、3、4号色，左右第二排同时都用2、3、4、5号色作对称式错位。