千禧大教堂案例赏析
千禧教堂场地分析
千禧教堂场地分析建筑与环境关系千禧教堂总平面图千禧教堂所在地距离罗马市中心6英里，附近是一片上世纪70年代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园。
教堂建筑面积108414平方英尺，包括教堂和社区中心，两者之间用4层高的中庭连接。
建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。
教堂因其特有的建筑外观已成为当地的标志性建筑。
场地分析：三角形的场地在平面布局上的区域划分十分清晰,它的南面是教堂的中殿所在的区域,北面是非宗教区,东面是步行道,西面是停车区。
教堂东面铺砌的是一片空地,一直延伸到居住区的中心,为公众集聚提供了开阔的广场。
东面庭院下沉了整整一层高度,为社区中心提供采光和交通,一条通向停车区铺地的步行道,将教堂的西庭院和教堂后面的冥想庭分开。
左上图：从住宅区看教堂左上图：卫星视图（圆圈处为千禧教堂）相比直的墙面，弧形墙面具有更强的方向性和延伸性，更能赋予建筑形体强烈的动态感和轻盈感，因此，迈耶往往选择建筑的主体、建筑人口或者局部交通流线密集的部位，运用弧形墙面叠置的手法予以强调和突出。
罗马千禧教堂采用了三片同方向的弧形墙面叠置的手法，不仅赋予了建筑独特的造型，不同方向立面产生了不同的层次感和虚实变化，而且巧妙解决了遗阳、采光和结构等功能要求。
三片弧形的外壳墙面是整个工程的亮点所在．它们直接担任7教堂部丹的结构角色这三段弧形墙体是彻底的垂直悬臂构件。
内部是预应力钢筋疆凝土板，外层是白色面板，施工质量很高，看起来更像是大理石，它们形成T一个巨大的光的容器．这是迈耶这一作品最具有纪念意义的特征，并体现干教堂的中殿空间，满足了宗教建筑所要求的神秘气氛。
千禧教堂项目从某种程度上体现T 现代建筑流行趋势对迈耶的影响，而三片悬挑结构的墙壳不仅体现了现代建筑技术的精巧和典雅，同时，也是迈耶“剥洋葱“设计手法的一次突破性运用(图1 0) 。
千禧教堂
千禧教堂处于迈耶设计的哪个时期，对迈耶设计风格和设计生涯的意义。
文章千禧教堂设计的背景（千禧年耶稣降临的传说一点点命名的由来）迈耶的前两座教堂。
Meier被认为是史上第一位受委托建造天主教教堂的犹太建筑师，这也源自于教皇增进天主教与犹太教间和平的信念。
「我认为能被挑选上是一个莫大的光荣。
」Meier 说道：「这对教廷与犹太人间的历史而言是和平的象征，因此是很重大的责任。
千禧教堂是迈耶设计的第三座教会建筑，前两座分别是美国加利福尼亚州的水晶教堂（2003）和康涅狄格州的哈特福德神学院（1981）。
图片由于在中世纪的西欧曾经有一个"千禧年"（Millennium）传说，说基督将在公元1000年时重新降临。
类似的预言在2000年也遇见不少。
可是时间到了，天堂并没有开启。
而作为罗马的第50座新教堂，却因此得名。
介绍教堂！！！结构介绍照片和平立剖相对应口头介绍场所，功能。
承重结构。
交通流线分析图。
功能分区作为教会建筑的特点。
要删减提炼成几句！与其他教堂的区别（文章）教堂的场地分析音效和围栏的硬伤教会的原因然而，教堂最大的败笔在于教堂的音效。
Meier说，他非常注重声音的问题，极力避免教堂关于麦克风或扩音器的需求。
但教区的人却随后加装了音效设备，也许是为了顾及现代性，造成了这种幽静的地方，神职人员及朗诵者的声音听起来却像从便宜的烂广播里传出的一样。
Meier批评道：「我们有许多问题是由于原本的设定被恣意更改，被来自各方的礼物代换。
」音效系统便是礼物之一。
通往教堂南侧的回廊为了不轻易受外界打扰﹝教堂每日只固定开放几小时﹞，以六呎高的栏杆围在两侧，令人感到死板而有些多余。
建筑师本欲建一个广而浅的水池，池中的水可以别具特色地倒映出三座墙，这设计也被教廷主权者严重忽略了。
围栏的图片材质的运用还有最重要的光与影面的穿插还有长相！Ppt、、上面的介绍顺序还有视频放哪里。
对后世的影响以及我们从中学到的建筑知识和精神还要改在研究理查德·迈耶的事迹之後发现，他在1963年大学毕业之後，短短四年之後，便能设计出史密斯住宅如此具有令人佩服的作品，足以作为日後年青学子的表率。
千禧教堂 建筑解读
◆③从材质上：灰白色混凝土
4—1 为什么大量用灰白色混凝土：
①是迈耶设计风格的体现： 白色在建筑上的大面积运用是迈耶 作品的独特标志 ②易于进行光的设计： 纯粹的灰白色混凝土材质为设计师 在光影上的发挥留出了空间
6.核心理念
◆注重物体本身的形体与结构
7.案例对比
①相同
①从构造上：简单几何体构造
注重功能的可变性
谢谢倾听
ห้องสมุดไป่ตู้
1.案例简介
①设计者：Richard Meier and Partners（New York, USA）
②建造时间：1995——2003
③坐落位置：意大利 罗马
④建筑面积：830㎡
2.整体布局分析
step1 step2
step3
3.建筑形态分析
◆
◆弧墙：球体的两次插接
2—1 弧墙的意义：
①从外观： a.与旁边方体构造相对，赋予教 堂动感和活力 ②从功能性： a.抵挡地中海强烈的阳光，调节 室内温度 b.划分室内空间 ③从象征意义： a.弧墙代表天穹，给与教徒安全 感 ◆④从设计师： a.符合迈耶一贯的设计理念
4.平面图绘制
5.建筑特点
①从外观上：对球体的巧妙运用
◆②从设计手法上：对自然光的处理
球体 方体
方体
三角形
①从材质上：较为单一的材质运用
灰白色混凝土
清水混凝土
纸
①从色彩上：简单的色彩搭配
白色
灰色
大部分为白色和木色
①不同
①从建造背景上
纪念千禧年
改善简陋的礼教环境
提供临时礼教场所
②从建筑功能上
长期使用
临时使用
③从设计理念上
普利兹克奖历届得主及作品赏析
普利兹克奖（1979-2013）一、1979年菲利普·约翰逊Philip Johnson 美国（1）代表作品：1949 美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅Glass House New Canaan1980 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂Crystal Cathedral Garden Grove1984 美国电报电话公司大楼AT&T Building New York★加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂：①10，000多盏银色玻璃窗用硅酮胶水粘在建筑上，使建筑物承受8.0级地震及每小时100英里的强风。
②两座90尺高的电动大门在讲坛后打开，以使晨光与和暖的微风来烘托朝拜圣礼。
③祭坛和道坛由花岗岩制成，17尺高的十字架被设计成18开书页宽镶金的老式结构。
（2）设计概念：①注重自然和人造光线之间的搭配以及水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。
②用雕刻结等方式创造更大的空间。
③他对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付诸实际中以领会、理解。
二、1980年路易斯·巴拉甘Luis Barragán 墨西哥（1）代表作品：1948 巴拉干住宅Casa Luis Barragan1955 安东尼奥·格雷夫兹住宅Antonio Galves1968 圣·克里斯特博马厩与别墅San Cristobal★巴拉干住宅：①对墨西哥民居传统的延续。
②生活区门厅是一条黑色熔岩石铺成的长廊，这种过渡空间与传统一致。
③休息厅内有一堵粉红色墙，反射出柔和的粉红色光线。
④起居室有块落地玻璃窗面向庭院，窗子只有两条极细的分隔。
⑤建筑中有许多矮墙隔断，形成良好的光影变换的效果。
（2）设计概念：①色彩浓烈鲜艳的墙体的运用。
②将自然中的阳光与空气带进人的视线与生活当中，并且与色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。
③对水运用的灵感来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素的喷泉中。
罗马千禧教堂——理查德·迈耶
千禧教堂中殿空间既 同于又不同于以往教 堂空间,不同于在于 其非对称性。
整体特色
千禧教堂整体体型构成以一系列正方形和四个圆形为基础,三个巨 大的、半径相同的混凝土壳体挑出地面,围合成教堂中殿的弧面。
空间布局特点
白色外壳下包含的是明确而严谨的 空间关系，将公共空间，过度空间， 私密空间循序附于交通空间而构成 空间之间的组织形式为综合关系
理查德· 迈耶 Richard Meier
美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。1935 年，理查德· 迈耶出生于美国新泽西东北部的城市纽华 克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。早年曾在纽 约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过 许多大学的教职，1963年自行开业。大学毕业后，迈耶 在马塞尔· 布劳耶（Marcel Breuer）等建筑师的指导下 继续学习和工作，他还是“建筑界5巨头”之一。由于 受到勒· 柯布西耶（Le Corbusier）的影响，其大部分早 期的作品都体现出了勒· 柯布西耶的风格。 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物 衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在 建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的 观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。 迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器 有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是 我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也 是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明 和完美的象征。
韵律
在以直线为主，不时穿插曲线的几何体中，透过比例 优雅的玻璃墙面，清楚地显现出内部的景象，这些又 纵深感的空间与白色实墙的交替更迭，产生了某种特 殊的韵律感和节奏感，它们不是出自同一构 图因素的多次重复，也不是出自单方面 强调水平 或垂直感，而是通过某种 内在的呼应起作用，使他的 建筑充满了某种艺术的品味， 让人有一 种舒适，柔和的 感觉，也让人的心灵 得到净化。
千禧大教堂案例赏析共42页
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
千禧大教堂案例赏析
1、纪律是管理关系的形式。——阿法 纳西耶 夫 2、改革如果不讲纪律，就难以成功。
3、道德行为训练，不是通过语言影响 ，而是 让儿童 练习良 好道德 行为， 克服懒 惰、轻 率、不 守纪律 、颓废 等不良 行为。 4、学校没有纪律便如磨房里没有水。 ——夸 美纽斯
5、教导儿童服从真理、服从集体，养 成儿童 自觉的 纪律性 ，这是 儿童道 德教育 最重要 的部分 。—— 陈鹤琴
现代教堂设计专题
机电咨询 干广广州市建工工设计院
施工工单位 茂名市建筑集团有限公 司
干广广东惠州种子子教堂
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种子子教堂整体上运用用了一一种粗犷 自自然、不加修饰的材料语言言。通 过和施工工单位的多番讨论，所有 墙体以竹竹模板现浇混凝土土进行行建 造。现浇混凝土土既符合经济原则， 亦是当地施工工队较有经验的做法。 而而竹竹模板在墙体表面面留下的痕迹 弱化了墙体的庞大大尺度，为刚硬 的混凝土土加入入丝丝秀气气，亦和四 周的自自然景观相呼应。再加上朴 实的玻璃⻔门窗，和农民自自做的桌 椅，种子子教堂以最平易近人人、最 贴近乡村生生活的方方式呈现。
塔楼是整个教堂精神和视觉的中心心。 重重叠叠，大大大大小小小小的十十字架由虚到 实，从低至至高高，象征着从尘世到天国 的升腾。造型极具精神内涵和视觉冲 击力力。
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Tower of Babel - Indiana Chinese Community Church
谢谢
公共空间新教堂
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Valer是挪威一一个靠近瑞典边境，坐 落在森林中的安静村庄。几几年前这里里 古老老木木结构教堂被大大火火摧毁。因此在 2011年底，村民准备新建一一个。受 邀建筑师希望这个新教堂与众不同且 能解决两个问题。希望教堂可以成为 人人们心心中具有代表性的公共场所。
在曾经，这主要由教堂的外观决定， 而而现在，这个教堂既是教堂又又是一一个 公共空间。他的屋顶可以被当地所有 的居民利用用。人人们能在这里里获得周围 景观的新视野，也能看到以前教堂的 遗址，在上面面只是和朋友呆着，散步 晒太阳也很好。教堂内部非非常的明亮 和开放。采用用当地建筑的传统方方式使 用用木木材，以非非常低能耗的方方式建造建 筑。这种采用用周边特有木木材的建筑改 写了Valer的历史。
经典建筑分析案例
经典建筑分析案例
SonYangWon纪念博物馆
此建筑是为纪念韩国爱国者、基督教的圣徒SonYangWon虔诚的一生而建造，位于韩国的庆尚南道，建筑面积1268m2.整个纪念馆是一个裸露的混凝土圆柱体，呈封闭姿态与外部空间隔离，同时清晰地揭示了纪念馆的象征符号。
从建筑形体设计角度看，可以归纳总结出以下要点。
1、体块穿插
纪念馆以圆柱体和长方体体量进行相互叠加，形成了一个穿插的系统，通过体量的穿插将空间转换为符号来展览。
纪念馆主要展览空间位于长方体体量内；空心圆柱体作为交通空间穿插其中，藏于其中的狭窄坡道和楼梯将下部水域、展示空间和上部天空有机地组合在一起，营造了具有仪式感的参展流线。
2、体块并置
穿插进入圆柱体内部的长方体体量，以廊道连接划分成并置的三个独立展厅，构成了一个动态穿插的有机系统。
3、底层架空
建筑师采用了底层架空的设计手法，将“混凝土圆柱体”底面与下方水体完全脱开，架空的底层烘托了上部漂浮的圆柱体。
在圆筒的一角以具有不同质感的混凝土结构墙体支撑，另一角以分散布置在场地内的柱子支撑，架空的底部空间为建筑内部和外部空间建立了通透的视线关系，一定程度上打破了建筑的封闭感和隔离感。
4、庭院空间
混凝土圆柱体底层架空衍生出了一个内向的庭院，水体的置入增加了庭院宁谧肃静的氛围，契合建筑物纪念和缅怀的肃穆主题。
从水面向上蜿蜒的坡道是进入纪念馆的起始点，狭窄的坡道和静谧的水院沉淀了人们繁杂的思绪，引领参观者进入追忆SonYangWon的精神空间。
理查德迈耶与罗马千禧教堂
理查德·迈耶与罗马千禧教堂理查德·迈耶Richard Meier美国建筑师现代建筑中白色派重要代表1934年出生于美国新泽西洲1957年毕业于康奈尔大学建筑系纽约建筑五杰之一1984年获普利策奖理查德·迈耶早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职。
是当代最有影响力的建筑师之一，现代主义建筑“白色派”教父，被誉为建筑界诺贝尔的“普立兹克”奖最年轻的获得者，由于受到勒·柯布西耶的影响，其大部分早期的作品都体现出勒·柯布西耶的风格。
1963年，麦耶在纽约组建了自己的工作室。
Meier被认为是史上第一位受委托建造天主教教堂的犹太建筑师，这也源自于教皇增进天主教与犹太教间和平的信念。
白色是一种精神白色是色彩的记忆和期待，白色实际是能强化对自然界所有其他色彩的感觉的颜色，对着白色表面能够最好的欣赏光影虚实的表演，白色是永恒运动的短暂标志，白色也是纯洁、透明、完美的象征。
迈耶自己这么解释白色：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。
像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。
雪白是我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。
白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏。
”设计风格理查德·迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。
他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。
他的设计大胆和忠诚，所以创造出颇为独特的粗犷风格。
麦耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。
在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。
麦耶着手的是简单的结构，这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。
通过对空间、格局以及光线等方面的控制，麦耶创造出全新的现代化模式的建筑。
“白”是迈耶的建筑给我们的第一印象。
千禧教堂设计说明
“白”是迈耶的作品给我们的第一印象。
与二战后开始流行的暴露材料本色的设计相反，他做的白色光洁表面具有明显的非天然效果。
这就是迈耶建筑的特点，也是他建筑的魅力所在——纯净。
与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，一定显得静谧和洒脱。
这座引人注目的教堂，外观上仍具传统教堂予人的那份崇高和令人敬畏之意，然而，在这一片只有一般公寓的郊区里，并不会显得过于夸大或让人感到畏惧不可亲近。
由于三面墙各是三个半径相等的球面的部分，前来礼拜的民众会惊讶地发现，自己正置身在三个大小相同、虚幻又彼此交叉的巨大球体中。
北侧的活动中心是严谨的方形混凝土构造体。
建筑物赏析伦敦千年穹顶.ppt
英国伦敦千年穹 英国伦敦的千年穹顶是世界各 国为了迎接新千年的到来而兴建的一系列千禧建筑中 最为著名的作品。它造型独特，气魄宏伟，辉煌一时， 引起了人们的极大关注，许多人称它是20世纪90年 代产生的鸿篇巨作。它是英国旅游协会评出的2000 年度英国最受欢迎的收费观光景点，被誉为“伦敦的 明珠”。 千年穹顶（Millennium Dome）位于伦敦东部泰晤 士河畔的格林威治半岛上，是英国政府为迎接21世 纪而兴建的标志性建筑。这个工程原先只考虑建成临 时性的，后经研究，这项工程不论是从周围市区的复 兴，或是建筑交通基础设施的长期投资来说都具有很 大价值，1997年英国工党政府上台后，决定建成一 个占地73公顷、总造价达12.5亿美元的大型综合性 展览建筑。其纵中包括一系列展示与演出的场地，以 及购物商场、餐厅、酒吧等，在1999年12月31日 揭幕。 英国设计师理查德· 罗杰斯设计的千年穹顶造价带有 几分想象力和创造力，但是现在建筑却静静地躺在它 的“墓地”里，等着英国政府花上巨额费用将其拆除。 现在维护它的费用也在逐渐上升。有报道声称正在运 作千年穹顶的英国“新千年公司”已经花了410万美 元用于维护。 美国的建筑师投票选出英国的千年穹为“世界上最大 的丑东西”。千年穹过去一直被形容为一座畸形的建 筑物，但同时却是伦敦的代表性建筑物。
伦敦千年穹顶
“世界上最丑东西”
百科名片
千年穹过去一直被形容为一座 畸形的建筑物，但同时却是伦 敦的代表性建筑物。著名财经 杂志《福布斯》对建筑师进行 民意调查，结果英国为庆祝千 禧年而耗资7.5亿英镑兴建的 千年穹，被选为“世界上最丑 东西”的首位。英国被誉为 “伦敦明珠”的千年穹顶。千 年穹顶是一幢展览科普中心建 筑，位于泰晤士河边格林威治 半岛上，占地300英亩，耗资 8000万英镑（12．5亿美 元），是英国为庆祝20—21 世纪之交的千禧年而营造的纪 念性建筑之一。
建筑赏析——教堂
v
大教堂左边的大门有皇家卫队守卫，
皇家卫队就是梵蒂冈国家的军队。卫士们
个个高大魁梧，他们身穿红黄蓝三色条纹
的古代骑士服装，手握长戟，威风凛凛。
他们都是瑞士人，据说在16世纪初教皇受
到了罗马帝国的进攻，为了保卫教皇，
100多个瑞士卫兵战死在教堂外，当时的
教皇非常感动，于是决定世世代代雇佣瑞
士卫兵保卫教堂。
一、圣家赎罪堂
v 圣家赎罪堂（又名神圣家族大教堂） 是由西班牙最伟大的建筑设计师高 迪设计的，这座教堂长110米，高45 米，有三个立面，每一面有四座高 塔，共12座，献给十二位使徒，四 座雄伟的钟楼，每一座献给一位 《福音书》作者，还有两个巨大的 圆型拱顶，高达170米，分别献给圣 母和基督。教堂的地面设计了哥特 式古罗马教堂的长方形交叉甬道， 五个正厅有交叉甬道相连接，旨在 追求天与地之间、神与人之间的交 汇点。高帝的设想是建造一个基督 教象征的世界，包括神学思想和基 督的生平。根据原计划，教堂的三 个立面将分别表现基督的诞生、受
凹的门洞。门洞上方是所谓的“国王廊”，上有分别代表
以色列和犹太国历代国王的二十八尊雕塑。1793年，大革
命中的巴黎人民将其误认作他们痛恨的法国国王的形象而
将它们捣毁。但是后来，雕像又重新被复原并放回原位。
“长廊”上面为中央部分，两侧为两个巨大的石质中棂窗
子，中间一个玫瑰花形的大圆窗，其直径约10米，建于
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建筑赏析——教堂
v 大殿
v 大殿内有很多巨大的雕像和浮雕，大 殿的左右两边是一个接一个的小的殿 堂，每个小殿内都装饰着壁画、浮雕 和雕像，最著名的是米开朗琪罗的圣 母哀痛雕像和一座圣彼得的青铜塑像。 我最喜欢的是刚走进大门处的两个小 天使捧圣水缸的雕塑，从形象上看小 天使只有一岁的样子，然而雕像的实 际高度有2.5米。众多的统治者、勇 士、殉难者的雕像给人们留下了太多 的威严、冷峻和痛苦的记忆后，再看 到这天真可爱的小天使时，一种安慰、 一种美好的感觉油然而生。艺术家把 小天使和圣水放在一起，是因为那时 的人们视水为上帝赐予人的圣洁之物，
千禧大教堂案例赏析.
Jubilee Church --白色是一种精神
白色是一种精神
“白色是色彩的记忆和期待,白色实际是能强 化对自然界所有其他色彩的感觉的颜色,对 着白色表面能够最好的欣赏光影虚 实的表演,白色是永恒运动的短 暂标志”
迈耶自己这么解释白色，“白色是我作品的特 色之一，我用白色来澄清建筑概念，提高视觉 形式的力量，白色在我的主要爱好—光和空间 的塑造上帮助了我。”这里的空间是限定和秩 序，是融合了自然，文脉，人的尺度， 建 筑文化的空间。他坚信建筑生命力 的 源泉在于表现空间。
后现代主义的白色派的建筑
ＴＨＥ
ＥＮＤ
迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的 穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和 尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。 迈耶着手的是纯洁、宁静的简单结构， 这种 结构将室内外空间和体积完全 融合 在一起。
对比
方与圆，直与曲，虚与实,玻璃与石墙的对 比，简洁而活泼，富有雕塑感，而色调上 的统一增强了整体感
支撑玻璃的钢结构在阳光的照射下产生重 复整齐的投影，产生连续韵律,十分有连续 性跟节奏感
尺度
教堂高达８８英尺，开窗总面积达976M2， 仅东西两立面，开窗面积就超过立面面积的二分 之一。尺度巨大．给人以神圣纯洁感． 室外平台,楼梯,栏杆等一系列细部处理 手法充分体现建筑师协调人与空间尺 度方面的深厚功力
均衡
在设计中，迈耶将一些简单的体量，如长 方体，柱体，球，用穿插，破碎，重组等 基本手法反复叠加．最终达到多层次的效 果．三个弧及不对称结构使得教堂 多了一分活泼动感 三个弧型结构就是球体 的一部分
弧型结构来自等半径的三段圆弧
16,罗马2000年千禧大庆特辑,THE JUBILEE CEREMONY IN ROME 200
中国人民大学历史系选修课“罗马天主教文明鉴赏”讲义之十六AN APPRECIATION OF ROMAN CATHOLIC CIVILIZATION, UNIT 16罗马2000年千禧大庆特辑THE JUBILEE CEREMONY IN ROME 2000（本辑包括1999-2000年罗马的千禧年大庆和第15届世界青年节两部分）1，罗马千禧年大庆活动：1999年12月24日，教皇约翰保罗二世打开圣彼得大教堂第一圣门（Cape of Holy Doors / Porta Santa），标志着罗马天主教千禧年庆祝活动的开始。
12月31日晚上，教皇约翰保罗二世在圣彼得大教堂隆重主持迎接千禧年的特别赞美祈祷。
2000年1月18日下午，在罗马圣保罗无墙大教堂开启圣门仪式后，教皇约翰保罗二世、英国坎特伯雷大主教乔治·坎瑞George Carey和世界东正教领袖巴桑隆缪一世Metropolitan Athanasios, Ecumenical Patriarch Bartholomew I ，共同下跪祈祷世界和平。
世界基督教三大宗派领袖共弃前嫌同襄盛事，反映了基督教普世联合的某种潜在的可能性。
第一部分照片，除了反映有关大庆的宗教、文体活动以外，还有反映意大利FIAT公司为教皇千禧年特制的Lancia高级装甲轿车、梵蒂冈发行千禧年纪念金币等照片。
1. 圣彼得大教堂第一圣门朝教堂内部的景象（Cape of Holy Doors / Porta Santa）。
“圣门”平时是关着的，只有逢“圣年”（the Holy Year / L’Anno Santo）或其他庆典（Jubilee / Giubileo）才由教皇亲自打开。
圣年的规定源出犹太教的“禧年”，最初每5年一次。
犹太教的“禧年”年实行大赦(redemption / redenzione)，抵押的土地归还原主，卖身奴隶被释放。
后基督教继承了这一规定，目的主要是赦免基督徒的罪过，但基督教的“禧年”间隔期几经调整：1300年定为每100年一次，后又改每50年、每33年一次。
建筑采光分析
缝隙射进的光
缝隙是通光口，光是贴着墙或者天顶进来。教堂内很暗，光是 从十字射进来，这样保持十字架光在人的视觉中有强烈的发光感觉。
二、罗马千禧教堂——纯净的光
建筑设计:理查德·迈耶 “白”是迈耶的作品给我们的第一印象。在 以色彩浓艳的墙，红黄蓝绿的管线，眼花缭乱的 装饰为标志的种种时髦设计面前，他的白色建筑 自有一种超凡脱俗的气派，这就是迈耶建筑的特 点，也是他建筑的魅力所在——纯净。在以直线 为主，不时穿插曲线的几何体中，透过比例优雅 的玻璃墙面，清楚地显现出内部的景象，这些有 纵深感的空间与光影的交替更迭，产生了某种特 殊的韵律感和节奏感，让人有一种舒适，柔和的 感觉，也让人的心灵得到净化。 与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪 亮一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的 反射，一定显得静谧和洒脱。 “白”是迈耶建 筑不可缺少的元素，而白的墙就像画纸，光影就 在其上自由的作着移动的图画，建筑也就显得丰 富。
四、苏州博物馆新馆——诗意的光
建筑设计:贝聿铭
贝聿铭被称为“光线魔术师 ”，“让光线 来做设计”是贝氏的名言。贝聿铭借鉴了中国 传统建筑中老虎天窗的做法，在苏州博物馆新 馆的设计中，将天窗开在屋顶的中间部位，自 然光线透过木贴面的金属遮光条交织的光影， 进入到博物馆的活动区域。光线经过色调柔和 的遮光条的调节和过滤所产生的层次变化，以 及不同空间光线的明暗对比，仿佛能让周围的 线条流动起來，令人入诗入画，妙不可言。光 线透过不同图案中的木纹遮光条板滤下，令人 如同置身于一个巨大绣球的内部。甬道的屋顶 是三角形向上拱起的滤光板，细密的光条投影 于地面和墙体，并随着太阳的移动而变幻。 这位“光线魔术师”对形式和光线的敏感， 使他设计的建筑作品自成一格，在创新与审美 两方面尤其突出。
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强
调水平 或垂直感，而是通过某种
内
在的呼应起作用，使他的
建筑充
满了某种艺术的品味，
让人有一
种舒适，柔和的
感觉，也让人
的心灵
得到净化。
千禧大教堂案例赏析
支撑玻璃的钢结构在阳光的照射下产生重 复整齐的投影，产生连续韵律,十分有连续 性跟节奏感
千禧大教堂案例赏析
千禧大教堂案例赏析
尺度
教堂高达８８英尺，开窗总面积达976M2， 仅东西两立面，开窗面积就超过立面面积的二分之 一。尺度巨大．给人以神圣纯洁感． 室外平台,楼梯,栏杆等一系列细部处理 手法充 分体现建筑师协调人与空间尺 度方面的深厚 功力
千禧大教堂案例赏析
教堂内没有任何调节温度的设备，三片弧 抵挡地中海强烈的阳光，弧结构的意义远 超过造型美。
千禧大教堂案例赏析
日照造成 教堂温度
升高
通风口
下沉式设计 使此处凉爽
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Figure
迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的 穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和
尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。
色之一，我用白色来澄清建筑概念，提高视觉
形式的力量，白色在我的主要爱好—光和空间
的塑造上帮助了我。”这里的空间是限定和秩
序，是融合了自然，文脉，人的尺度， 建
筑文化的空间。他坚信建筑生命力
的源
泉在于表现空间。
千禧大教堂案例赏析
Jubilee Church
项目名称:罗马千禧教堂Jubilee Church 项目地址:罗马,意大利Rome, Italy 建筑设计:理查德·迈耶Richard Meier &
千禧大教堂案例赏析
千禧大教堂案例赏析
罗马千禧教堂
Jubilee Church --白色是一种精神
千禧大教堂案例赏析
白色是一种精神
“白色是色彩的记忆和期待,白色实际是能
强化对自然界所有其他色彩的感觉的颜色,
对着白色表面能够最好的欣赏光影虚
实的表演,白色是永恒运动己这么解释白色，“白色是我作品的特
区空
间
面
图
钟\楼
千禧大教堂案例赏析
来看一个小细节
十字架后面的洞口没有 至于正中，却偏向右上 方，不规则的梯形斜坡 和右上角的开窗利用透
视的原理拉长了视线， 使十字架背后的空间深 远了许多。
千禧大教堂案例赏析
三座大型的混凝土翘壳高度从56英尺逐步上 升到88英尺，看上去像白色的风帆。玻但是， 弧型结构并非只有造型美．．
千禧大教堂案例赏析
千禧大教堂案例赏析
北部社区中心
千禧大教堂案例赏析
千禧大教堂案例赏析
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Function and clue
白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关系，将 公共空间，过度空间，私密空间循序附于交通空 间而构成
空间之间的组织形式为综合关系
小礼拜堂与主礼拜堂之间是 从关系,而社区中心与 堂之间为并列关系
主 礼拜
千禧大教堂案例赏析
空间与空间按 照主次之分进
行布局
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出入口
底
层
平
会滞 议留
面
厅空
出入口
间
千禧大教堂案例赏析
一
层
小礼拜堂
平
从属空间
礼公
面
调停室
拜共
堂空
办滞
图
间
公留
区空
间
入 口
千禧大教堂案例赏析
二 出入口
层
平
办
面
公
区
图
管风琴
钟楼
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生 活 区
三
层
生私
活密
平
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Surrounding
教堂的白色瓷面混凝土完整的表面，使得 它在任何时候都是一个闪光的物体，即使 在夜晚和灰色的天空下也是如此
千禧大教堂案例赏析
教堂周边环境简单，仅以浅褐色大理石覆
盖地面,周围以简单的绿色植物
来衬托，显得空旷而有神圣感,
简
单,但整体看来确是完整而
成熟
的．
千禧大教堂案例赏析
迈耶着手的是纯洁、宁静的简单结构， 这种
结构将室内外空间和体积完全
融合在
一起。
千禧大教堂案例赏析
对比
方与圆，直与曲，虚与实,玻璃与石墙的对 比，简洁而活泼，富有雕塑感，而色调上 的统一增强了整体感
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均衡
在设计中，迈耶将一些简单的体量，如长 方体，柱体，球，用穿插，破碎，重组等 基本手法反复叠加．最终达到多层次的效 果．三个弧及不对称结构使得教堂 多了一分活泼动感
Partners 建成时间:2003
千禧大教堂案例赏析
Introduction
千禧教堂是迈耶设计的第三座教会建筑，前两座分别
是美国加利福尼亚州的水晶教堂（2003）和康涅狄格
州的哈特福德神学院（1981）。工程从1995年开始启
动，当时邀请了安藤忠雄、S•卡拉特拉瓦、 彼得
•艾森曼、弗兰克•盖里等著名大师参
三个弧型结构就是球体 的一部分
千禧大教堂案例赏析
弧型结构来自等半径的三段圆弧
千禧大教堂案例赏析
韵律
在以直线为主，不时穿插曲线的几何体中，透过比例
优雅的玻璃墙面，清楚地显现出内部的景象，这些又
纵深感的空间与白色实墙的交替更迭，产生了某种特
殊的韵律感和节奏感，它们不是出自同一构
图因素的多次重复，也不是出自单方面
建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。
三
座大型的混凝土翘壳高度从56英尺
逐步
上升到88英尺，看上去像白色的
风帆。
玻璃屋顶和天窗 让自然
光线倾泻
而下.夜晚, 教堂的
灯光营造出
一份 天国的
景观。
千禧大教堂案例赏析
千禧大教堂案例赏析
东部正门
千禧大教堂案例赏析
西立面
千禧大教堂案例赏析
千禧大教堂案例赏析
南面弧形结构
加设计
竞赛。最终，迈耶在1996年获得
授权，
1998年开始施工。千禧
教堂的得名
是因为它是
罗马地区第50
座新教堂。
千禧大教堂案例赏析
教堂所在地距离罗马市中心6英里，附近是一片上
世纪70年代修建的中低收入居民住宅楼以及一座
公共花园。教堂建筑面积108414平方英尺，包括
教堂和社区中心，两者之间用4层高的中庭连接。