隶书常识曹全碑笔法(精选)

隶书常识曹全碑笔法（精选）
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5、下四点、心字底、走之旁、门字框 下四点分布均匀，方向有变化。 心字底捺画势平舒展厚重。 走之旁是典型隶书形态，连续小短撇，排列均
衡，可由里向外或反之。 门字框横画均匀、稍紧密。
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隶书间架结构 改篆书的长方为扁方，横画密集、竖画宽松， 横平竖直，主笔突出。 同时保留了篆书字型结构的因素，（尤其是 部首），在避让、穿插、错落方面更为灵活。组 成字形的各个部分既独立存在，互不侵扰，又相 互依存、相互呼应。 注意：由于隶书与篆书有继承关系，就不要 处处坚持用楷书的笔法和结构为标准去写隶书。
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一、偏旁部首
偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字 的流变。
1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点； 提手可先写两笔横画，再写竖弯钩；
示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。
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2、三点水、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。 竖心有篆法痕迹，不宜过宽 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。
绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。
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3、言字、弓字、金字、立刀 言字旁笔画为横画，均匀分布。 弓字旁上紧下松，竖弯钩向左伸展，有环抱之
势。 金字旁有篆法痕迹，撇伸捺缩。 立刀旁短竖作调横状，收笔可出锋或回锋。
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4、见字、易字、老字头 见字旁上窄下宽，竖折钩向右开放。 易字旁上收下放明显，多撇斜向平行分布 看左耳。 老字头：典型隶书形态，撇分为两部分写。 宝盖头：两垂竖点与横断开，宝盖距字中
而社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来越迫切。于是书 写人为了简便快捷，往往将篆文的圆转笔道改为方折笔画，有时 还略加省改，已略具隶书的风味，在当时形成了一种俗书体。
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（一）、篆隶混参时期------秦代隶书
秦代的古隶专称为秦隶。秦代的 隶书，带有浓厚的篆书意趣，笔 画平整无波磔。
隶书常识及 曹全碑笔法
隶书常识曹全碑笔法（精选）
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隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重
的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状， 讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
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二、隶书的起源及演变
当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手 写的自然习惯，严重影响了书写的速度。
一九七五年十二月在湖北出土
的《云梦睡虎地秦简》，震惊了考
古学界和书法界。它的出土，使现
代书法家们眼界大开，亦为书法史
研究提供了真正秦隶的资料。秦隶
在结体上有自己特殊的时代特征，
既有后世隶书的特征，又包含了篆
书的特点。古人说：“篆之捷，隶
也”，这是很有道理的。从“快”
这一意义上说，秦简为毛笔墨书，
只有毛笔的运用，篆书的快写，才
真正把中国书法向隶书的方向推进。
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（二）简朴方正时期---Hale Waihona Puke Baidu---西汉至东汉前期
隶书
西汉早期隶书多采用
实用性用笔， 没有粗
细相间，缺乏墨韵。结
字没有要求，在改秦篆
的圆转为方折的同时，
产生了破坏“平衡”的
笔画，在文字的最后一
笔，出现所谓的“隼
尾”。
到了较为成熟的西汉，
将竖画、横画都掺和
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课堂作业：
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《曹全碑》帖简要分析
《曹全碑》属于汉隶中字体秀丽的一类，运笔婉媚流畅。柔 中带刚，以圆笔为主，但主笔多用方笔，折笔处笔断意连，转 角圆润。
结构上，字形扁平稳重，撇捺开张，左右舒展，以横画为主 笔的字，横画特长，突出向外伸。
章法上 字距疏朗、行间紧缩，与行书的章法相反，字距大 于行距。
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4、捺画 捺往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，斜度要随 字型变 如“文 造”捺画。 捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠 而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。
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5、点画 是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。
起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应。 注意：“三点水”的特殊写法。
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6、钩画 隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画
行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔，末端向左上或下回 锋收笔。
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7 竖折钩
隶书的典型笔法，是竖折与波画的组合 注意： 转折处忌过大。
注意：笔画两端在一条水平线上 （最基本笔画） 要用在主笔，遵守 “雁不双飞” 的规矩。
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3、竖画：起笔藏锋 收笔有露锋或回锋。竖一般较横粗壮， 竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感 不然呆板。
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3、撇画 （最基本笔画） 撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要自始至终 保持中锋， 收笔是可向上或向下回锋收笔。
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8、折画 （横折竖） 折画不同于楷书那样上带圭角，横画收笔不下压，转向
上，过横后在转向下，连竖画。 竖画短时略向左斜。
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隶书用笔的原则： ①落笔峻落，收笔干脆。尤其要中锋行笔， ②笔势开张，锋毫不乱，随势变化，不使扭绞。 ③讲求笔画的“迟滞”效应， 技法要领：横长竖短、横细竖粗，波必三折，蚕头 雁尾不双飞。
“隼尾”，使古隶早期
不平衡的结字又隶书趋常识于曹全碑平笔法（精选）
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（三）、蚕头雁尾时 期--------东汉中后 期
进入东汉，隶书 的发展着重于点划形 式的突破，一波三折， 蚕头雁尾等写法逐渐 成熟。
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隶书笔法特点
行笔以“迟涩”为主，追求 力透纸背的厚重感，横平竖 直，笔画均匀、 平稳、表 现出古拙、苍劲，安稳、平 和之美。
起笔一般为逆锋，行笔为中 锋，收笔或露锋或回锋。
运笔过程中的提笔和按笔， 一般用在笔画的转折处。
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1、横画 （最基本笔画） 隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实，
要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。
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2、 波画：即带蚕头雁尾的横画。“波”有舒展异常的装 饰美感，且往往处在主笔位置。波画重起重收，左右舒展，