人像摄影的用光PPT课件
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人像主题摄影技巧ppt课件
顺光来自相机后面大众化逆光来自拍摄对象的后面艺术化有时候需要补光侧光来自拍摄主体和相机的侧面艺术化又分侧逆光和侧顺光以及90度侧顶光来自拍摄主体的上面压抑底光来自拍摄主题的下面鬼光4
一、人像摄影
• 人像摄影定义：
人像摄影是以静态或动态人物为被摄对象，着重描绘 其外貌和精神面貌， 从而直接表现人的一种摄影。
21
案例3
1.错误示范：强调人物，这是一般人最 常框取的范围，这个影像表现不够明显， 有叙事的成份，但是时空、环境表现不 佳。
2.构图改进：再调整框取的范围， 这张影像就将月台、铁道的延伸感 表现出来了。
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22
案例4
这张照片问题在于地平线过 高，MM有一各要掉进水里 的感觉，画面失去平衡。
★ 不要以为只有在光线较暗的情况下才需要使用闪光灯，有 时在光线充足的情况下，也必须使用闪光灯进行补光。 ★ 如果顾及主体进行曝光，那么背景必然曝光过度；而正常 还原了背景，主体又曝光不足，需要用闪光灯进行补光。 ★ 补光需要掌握技巧： ★ 可以将相机设置成光圈优先模式，设定光圈的数值，利用 点测光对背景进行测光，记下测得的快门值。 ★ 然后切换到手动模式，设置光圈和所测得的快门值，再将 闪光灯设置成强制闪光进行拍摄。 ★ 这样就能兼顾主体和背景，照片的背景还原正常，主体也 可以得到很好的表现。 ★ 这方法同样适用于夜景人像拍摄。
术中常拍常新的主要课题，而归纳人物摄影成功的关键，在
于“形神兼备”。
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1
• 人物摄影的器材装备
一架135单镜头反光照相机是最为实用的选择。 首先，取景准确方便；其次，更换镜头方便，有镜 后测光设备；再者，机身小巧轻便，便于携带，易 于抓拍；
拍摄人物肖像时镜头的焦距以80mm～105mm为宜。 使用这类中等焦距镜头的好处是：①影像畸变小， 特别是拍摄距离较近的人物时；②景深小，有利于 突出主体人物，虚化背景；③视角小，能远距离摄 取人物较大的影像而又不干扰被摄对象。
一、人像摄影
• 人像摄影定义：
人像摄影是以静态或动态人物为被摄对象，着重描绘 其外貌和精神面貌， 从而直接表现人的一种摄影。
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案例3
1.错误示范：强调人物，这是一般人最 常框取的范围，这个影像表现不够明显， 有叙事的成份，但是时空、环境表现不 佳。
2.构图改进：再调整框取的范围， 这张影像就将月台、铁道的延伸感 表现出来了。
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案例4
这张照片问题在于地平线过 高，MM有一各要掉进水里 的感觉，画面失去平衡。
★ 不要以为只有在光线较暗的情况下才需要使用闪光灯，有 时在光线充足的情况下，也必须使用闪光灯进行补光。 ★ 如果顾及主体进行曝光，那么背景必然曝光过度；而正常 还原了背景，主体又曝光不足，需要用闪光灯进行补光。 ★ 补光需要掌握技巧： ★ 可以将相机设置成光圈优先模式，设定光圈的数值，利用 点测光对背景进行测光，记下测得的快门值。 ★ 然后切换到手动模式，设置光圈和所测得的快门值，再将 闪光灯设置成强制闪光进行拍摄。 ★ 这样就能兼顾主体和背景，照片的背景还原正常，主体也 可以得到很好的表现。 ★ 这方法同样适用于夜景人像拍摄。
术中常拍常新的主要课题，而归纳人物摄影成功的关键，在
于“形神兼备”。
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1
• 人物摄影的器材装备
一架135单镜头反光照相机是最为实用的选择。 首先，取景准确方便；其次，更换镜头方便，有镜 后测光设备；再者，机身小巧轻便，便于携带，易 于抓拍；
拍摄人物肖像时镜头的焦距以80mm～105mm为宜。 使用这类中等焦距镜头的好处是：①影像畸变小， 特别是拍摄距离较近的人物时；②景深小，有利于 突出主体人物，虚化背景；③视角小，能远距离摄 取人物较大的影像而又不干扰被摄对象。
66第五章基础人像布光PPT课件
27
这张照片就是使用EF 135mm f/2L USM拍摄的，拍摄环境 较暗，大光圈的运用可以保证使用较高的快门和尽量低的 感光度。
28
3、人像摄影器材的基本配置建议
• 用户可以根据自己的经济状况选择相应的 镜头配置，以下各阶段的器材配备方案供 读者参考。
• 第一阶段：
29
机身：可根据个人经济状况选择全画幅或APS尺寸机器，其实人像摄影对机身的要求 并非很高，只要能满足正常拍摄，像素能满足使用要求即可，现在市面上销售的机身 基本都可满足人像拍摄的一般需求，当然好的机身能在某些极限环境下获得更高的保 障。
7
• 由于涉及到方方面面，所以有许多技术性 问题需要处理，不同的情况下需要配备不 同的影象效果；不同的拍摄视点适合不同 的人物面容，可美化不同的背景
8
• 人像摄影并不局限于对静止人物的摆布， • 用闪光灯抓取运动中的人物可使人像显得
生动、活泼，而捕捉人物活动时间的瞬间 会使影象产生意相不到的结果， • 后者尤其适合于儿童，因为儿童的耐心比 较差。
• 相机放在低一尺的位置，被摄者的脸显得 自命不凡或是目中无人，在这一位置上还 会使鼻子显得很短。
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66
放置主灯
• 主灯的基本位置是在与被摄体方向成45度 角的一侧，放在与想让人体模特的头所转 方向相反的一侧。
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68
69
• 正确放置主灯会产生两块明显的光影区域： • 1、在远离灯那一侧的脸上产生一块三角形
40
伦勃朗用光法
41
基础人像用光
光的方向，看一下不同的光照在模型脸上的 特征有什么样的变化
42
43
44
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光的方向
一、正面光 • 灯放置在紧靠近相机的位置，对着被摄者
这张照片就是使用EF 135mm f/2L USM拍摄的，拍摄环境 较暗，大光圈的运用可以保证使用较高的快门和尽量低的 感光度。
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3、人像摄影器材的基本配置建议
• 用户可以根据自己的经济状况选择相应的 镜头配置，以下各阶段的器材配备方案供 读者参考。
• 第一阶段：
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机身：可根据个人经济状况选择全画幅或APS尺寸机器，其实人像摄影对机身的要求 并非很高，只要能满足正常拍摄，像素能满足使用要求即可，现在市面上销售的机身 基本都可满足人像拍摄的一般需求，当然好的机身能在某些极限环境下获得更高的保 障。
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• 由于涉及到方方面面，所以有许多技术性 问题需要处理，不同的情况下需要配备不 同的影象效果；不同的拍摄视点适合不同 的人物面容，可美化不同的背景
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• 人像摄影并不局限于对静止人物的摆布， • 用闪光灯抓取运动中的人物可使人像显得
生动、活泼，而捕捉人物活动时间的瞬间 会使影象产生意相不到的结果， • 后者尤其适合于儿童，因为儿童的耐心比 较差。
• 相机放在低一尺的位置，被摄者的脸显得 自命不凡或是目中无人，在这一位置上还 会使鼻子显得很短。
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放置主灯
• 主灯的基本位置是在与被摄体方向成45度 角的一侧，放在与想让人体模特的头所转 方向相反的一侧。
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• 正确放置主灯会产生两块明显的光影区域： • 1、在远离灯那一侧的脸上产生一块三角形
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伦勃朗用光法
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基础人像用光
光的方向，看一下不同的光照在模型脸上的 特征有什么样的变化
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光的方向
一、正面光 • 灯放置在紧靠近相机的位置，对着被摄者
人像摄影之--摄影布光.ppt
▲照射头发的另一光源应放置在 主光的同一边，以获得自然 光的效果。
▲通过反射光使模特儿的头发获 得均匀的辅助光原则是辅助 光的光量一定要低于主光（" 头发光"为主光），如主光的 通光量为f/5.6，辅助光的通 光量为f/8－f/11。
（4）要拍出一张具有立体感的人像 照片，就要善于使用头发光和背 景光。
人像摄影
基本布光
一、常用布光方法
1、男性人像摄影布光
（1）一张男性人像照片佳作应能显示出被摄对象的特征， 因此，拍摄成高反差的照片，通 常是最合适的。
▲ 选用光束小的光源。它的光线较集中、较强，可以表 现出皮肤的质感。这种光源刻画男性性格特征比光量 较大的光源效果好，光束小的光线虽强，但很柔和。 光量较大的光源在岗拍摄女性人像时也是可取的，因 为它光线漫散射，照射面大。
▲第三个光源是"保丽佳"125灯头， 装上一个反光镜和32度蜂巢网罩， 放在被摄对象背后的上方。
▲第四个光源是"保丽佳"125灯头上 装一个聚光罩，用来打背景光。
（2）这张照片中所提供的 "保丽佳"闪光布光法， 适合于拍摄证件照或以 宣传为目的的人物照片。
▲"关键性"的步骤是用"保 丽佳"照明灯对着一把 反光伞，利用反射光进 行拍摄。
▲另一个带有聚光罩的"保 丽佳"125灯头放在被 摄对象身右后侧，正对 着照明灯，并与之成一 直线。
▲这种用光技巧在拍摄办 公室环境时特别有用， 它能表现出一种有深度 感的空间。由聚光罩聚 射的背后光，把被摄对 象同背景分隔开来。
五、双人像摄影布光
在拍摄两个人以上的照片时，要 把光源置于离被摄对象远一些的 位置，采用光量大一些，光线较 柔和的光源。
▲通过反射光使模特儿的头发获 得均匀的辅助光原则是辅助 光的光量一定要低于主光（" 头发光"为主光），如主光的 通光量为f/5.6，辅助光的通 光量为f/8－f/11。
（4）要拍出一张具有立体感的人像 照片，就要善于使用头发光和背 景光。
人像摄影
基本布光
一、常用布光方法
1、男性人像摄影布光
（1）一张男性人像照片佳作应能显示出被摄对象的特征， 因此，拍摄成高反差的照片，通 常是最合适的。
▲ 选用光束小的光源。它的光线较集中、较强，可以表 现出皮肤的质感。这种光源刻画男性性格特征比光量 较大的光源效果好，光束小的光线虽强，但很柔和。 光量较大的光源在岗拍摄女性人像时也是可取的，因 为它光线漫散射，照射面大。
▲第三个光源是"保丽佳"125灯头， 装上一个反光镜和32度蜂巢网罩， 放在被摄对象背后的上方。
▲第四个光源是"保丽佳"125灯头上 装一个聚光罩，用来打背景光。
（2）这张照片中所提供的 "保丽佳"闪光布光法， 适合于拍摄证件照或以 宣传为目的的人物照片。
▲"关键性"的步骤是用"保 丽佳"照明灯对着一把 反光伞，利用反射光进 行拍摄。
▲另一个带有聚光罩的"保 丽佳"125灯头放在被 摄对象身右后侧，正对 着照明灯，并与之成一 直线。
▲这种用光技巧在拍摄办 公室环境时特别有用， 它能表现出一种有深度 感的空间。由聚光罩聚 射的背后光，把被摄对 象同背景分隔开来。
五、双人像摄影布光
在拍摄两个人以上的照片时，要 把光源置于离被摄对象远一些的 位置，采用光量大一些，光线较 柔和的光源。
人像摄影实践版教育课件
需要特别注意失焦现象。在不使用三脚架而是手持拍摄时一定要反复
拍摄多张照片。要做好合焦不准的心理准备，使用连拍模式尽可能多 地释放快门。
场景2：将背景和被拍摄者巧妙融合的广角人像
场景2：将背景和被拍摄者巧妙融合的广角人像
要点 ：
1、展现出空间的宽阔感
照片的视角很宽，连天顶也被收入画面。使用广角镜
场景2：将背景和被拍摄者巧妙融合的广角人像
3、大胆享受透视感
如果从下向上仰拍，那么就会像这张照片一样，背景
中的墙壁和铁门都会有强烈的透视感。在画面中灵活运用
这样的透视感，能让整个构图看起来非常新颖。在使用广
角镜头时，大胆变换拍摄角度可以带来独特的视觉效果。
4、不要使用对焦锁定功能合焦
在使用广角镜头从下向上拍摄时应该避免使用中央对
场景2：将背景和被拍摄者巧妙融合的广角人像
技巧4-灵活运用连拍功能
为了能够捕捉到被拍摄者瞬间微妙的表情变化， 应当将驱动模式设置为“连拍”。但是这并不 意味着要像拍摄运动场景那样一直按住快门按 钮进行连续拍摄。在拍摄人像时，连拍是为了 让拍摄更有节奏感。使用连拍功能后，拍摄者 会有好像快门反应速度明显变快的感觉。
头拍摄时会将预想不到的部分也收入画面，所以必须对构
图进行认真整理。拍摄者应该意识到相机的取景器视野率
来进行构图，并考虑如何灵活运用空间。
2、 灵活运用画面四周的变形
广角镜头拍摄出的画面四周尤其富有透视感，有意识
地运用这一特性进行拍摄将会非常有趣。在上图中，被拍
摄者脚的变形比较夸张，产生了独特的视觉效果。
胆的决断力。另外，和远摄拍摄人像相比，广角人像的背景占了整张
照片的很大比例，如果在日常生活中偶然发现了有意思的空间，就可
人像摄影布光PPT课件
人像摄影布光
.
1
人像摄影布光
一、光线特性 二、常用布光灯具 三、布光的一般步骤与规律 四、布光技巧 五、几种常见人像布光方式 六、户外人像摄影用光 七、闪光灯布光场景
.
2
一、光线特性
光线的特性分为光质、光位、光色、光型、 光比和光度六个方面。
光质
光和其他物质一样，有着自己的质地。
光质有软有硬，闪光灯直接照射到的物体
拍摄时，一旦确定了主光，则画面的基础照明及
基调就得以确定。需要注意的是，对一个被摄体
来说，主光只能有一个，若同时将几个光源作
主光，被摄体要么受光均等，分不出什么是主光，
画面显得平淡；要么几个主光同时在被摄体上产
生阴影，画面显得杂乱无. 章。
7
辅光 辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的
亮度，使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次， 同时减小影像反差。在辅光的运用上，有一点应 明确，辅光的强度应小于主光的强度，否则，就 会造成喧宾夺主的效果，并且容易在被摄体上出 现明显的辅光投影，即“夹光”现象。
灯。柔光灯所发出的光是 由闪光灯发出的直射光与 反光罩的反射光混合后， 再经柔光罩透射扩散而成 的。柔光灯的特点是能提 供平均而充足的照明，发 出的光光性柔和，但方向 一般强于伞灯，反差清晰， 投影浓于伞灯，富有良好
的层次表现。
.
12
Байду номын сангаас、布光的一般步骤与规律
室灯光不像自然光，摄影师完全可以根据主观构思和 表现需要，运用娴熟的布光技巧，去营造出奇妙的光影效 果。但由于影室布光具有较大的主观随意性，它从一方面 来说，可使摄影师将布光的效果发挥到极至，而从另一方 面来说，却增加了布光的难度。为了提高布光的效果和速 度，布光时一般要遵循以下步骤与规律。
.
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人像摄影布光
一、光线特性 二、常用布光灯具 三、布光的一般步骤与规律 四、布光技巧 五、几种常见人像布光方式 六、户外人像摄影用光 七、闪光灯布光场景
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一、光线特性
光线的特性分为光质、光位、光色、光型、 光比和光度六个方面。
光质
光和其他物质一样，有着自己的质地。
光质有软有硬，闪光灯直接照射到的物体
拍摄时，一旦确定了主光，则画面的基础照明及
基调就得以确定。需要注意的是，对一个被摄体
来说，主光只能有一个，若同时将几个光源作
主光，被摄体要么受光均等，分不出什么是主光，
画面显得平淡；要么几个主光同时在被摄体上产
生阴影，画面显得杂乱无. 章。
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辅光 辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的
亮度，使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次， 同时减小影像反差。在辅光的运用上，有一点应 明确，辅光的强度应小于主光的强度，否则，就 会造成喧宾夺主的效果，并且容易在被摄体上出 现明显的辅光投影，即“夹光”现象。
灯。柔光灯所发出的光是 由闪光灯发出的直射光与 反光罩的反射光混合后， 再经柔光罩透射扩散而成 的。柔光灯的特点是能提 供平均而充足的照明，发 出的光光性柔和，但方向 一般强于伞灯，反差清晰， 投影浓于伞灯，富有良好
的层次表现。
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Байду номын сангаас、布光的一般步骤与规律
室灯光不像自然光，摄影师完全可以根据主观构思和 表现需要，运用娴熟的布光技巧，去营造出奇妙的光影效 果。但由于影室布光具有较大的主观随意性，它从一方面 来说，可使摄影师将布光的效果发挥到极至，而从另一方 面来说，却增加了布光的难度。为了提高布光的效果和速 度，布光时一般要遵循以下步骤与规律。
人像摄影技巧PPT课件
要点-4 不将背景全部虚化，体现出一定的透视感 将背景全部虚化后很难体现出透视感。在上图中，人
行道边的花和被拍摄者头顶的树木与被拍摄者处于同 一合焦面上，从而强调出了被拍摄者和背景的对比。 全身人像拍摄的要点之一就是通过控制虚化部分和未 被虚化的部分来巧妙展现出被拍摄者和背景之间的透 视感。
场景3：使用超远摄镜头拍摄全身街景人像
技巧4-拍摄时让被拍摄者的表情更加自然
拍摄时相机和被拍摄者的距离大约是30米。这样的距离，拍 摄者无法通过对话和被拍摄者进行交流。但是在这样的情况 下，被拍摄者也不太会意识到相机的存在，表情会更加自然。 此外，重要的不仅仅是脸部表情，在将被拍摄者配置于风景 之中时，拍摄者还需要注意其全身的造型和姿势，要让被拍 摄者整体看起来更加自然。
场景1：使背景美丽虚化的人像摄影常用技 巧
技巧1-选择明亮的镜头
选择最大光圈明亮的镜头是拍摄背景虚化的照片最 简单的方法。还有，焦距越长，虚化效果就越强。 这张照片是采用EF 70-200mm f/2.8L IS USM所拍 摄的。它的明亮光圈和焦距都适合拍摄人像。85和 50专业定焦。
技巧2-将自动旋转功能关闭
技巧1-选择焦距较长的镜头
在拍摄全身人像时，镜头的焦距对于虚化背景非常 重要。这是由于相比较大的光圈，较长的焦距能够 更有效地虚化背景。另外，使用长焦距的远摄镜头 能够从距离较远的位置拍摄，让被拍摄者忘记相机 的存在，拍摄出更自然的照片。
技巧2-从低角度拍摄照片
超远摄镜头视角窄，所以只需要稍稍改变位置，拍 摄角度就会有很大的改变。在这次拍摄中镜头位置 较低，从而减少了构图中地面所占比例，增加了背 景所占分量，进一步强调了背景和被拍摄者的距离 感。拍摄者应该根据镜头的特点和自己的拍摄意图 来决定相机位置。
行道边的花和被拍摄者头顶的树木与被拍摄者处于同 一合焦面上，从而强调出了被拍摄者和背景的对比。 全身人像拍摄的要点之一就是通过控制虚化部分和未 被虚化的部分来巧妙展现出被拍摄者和背景之间的透 视感。
场景3：使用超远摄镜头拍摄全身街景人像
技巧4-拍摄时让被拍摄者的表情更加自然
拍摄时相机和被拍摄者的距离大约是30米。这样的距离，拍 摄者无法通过对话和被拍摄者进行交流。但是在这样的情况 下，被拍摄者也不太会意识到相机的存在，表情会更加自然。 此外，重要的不仅仅是脸部表情，在将被拍摄者配置于风景 之中时，拍摄者还需要注意其全身的造型和姿势，要让被拍 摄者整体看起来更加自然。
场景1：使背景美丽虚化的人像摄影常用技 巧
技巧1-选择明亮的镜头
选择最大光圈明亮的镜头是拍摄背景虚化的照片最 简单的方法。还有，焦距越长，虚化效果就越强。 这张照片是采用EF 70-200mm f/2.8L IS USM所拍 摄的。它的明亮光圈和焦距都适合拍摄人像。85和 50专业定焦。
技巧2-将自动旋转功能关闭
技巧1-选择焦距较长的镜头
在拍摄全身人像时，镜头的焦距对于虚化背景非常 重要。这是由于相比较大的光圈，较长的焦距能够 更有效地虚化背景。另外，使用长焦距的远摄镜头 能够从距离较远的位置拍摄，让被拍摄者忘记相机 的存在，拍摄出更自然的照片。
技巧2-从低角度拍摄照片
超远摄镜头视角窄，所以只需要稍稍改变位置，拍 摄角度就会有很大的改变。在这次拍摄中镜头位置 较低，从而减少了构图中地面所占比例，增加了背 景所占分量，进一步强调了背景和被拍摄者的距离 感。拍摄者应该根据镜头的特点和自己的拍摄意图 来决定相机位置。
人像摄影用光详细教程ppt课件
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5、第二种侧光照明 常常用于杂志封面人物设计，左侧用大号柔光箱，右
侧用便携式柔光箱，光比一样。
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6、蝶形光/黛德丽/派拉蒙式布光 把光源置于相机的镜头的正上方，使光直接落在人物
的脸上，形成饱满的面部照明。 主光：反光碗的闪光灯加40度栅网罩，放置在照相机
24
3）聚光罩/束光筒： 打发型光或向背景 投射一个圆形光。 4）带栅网的电光源 （蜂窝栅网）： 设计成10-40之间变化
25
5） 反 光 伞/ 透 射 伞
26
6）柔光箱/漫射箱：中号、大号以及便携式柔 光箱
27
7）反光板/布肯板
28
三、光比
两盏灯从不同角度来照明同一主体，主体会产生强度 差，这就是光比，是被摄体主要部分的亮部与暗部的 受光量的差别。也就是主光与辅光的差别。
摄影布光中，首先确定主光，根据测光表，读出主光 的光圈值f，然后再读出高光部分、阴影部分的光圈值。
29
把主光设置为1，把阴影的曝光值写在主光的右边，把 高光的曝光值写在主光的左边。
确定高光：主光：阴影的比值。 如3：1：2，高光比主光高出1.5档，主光比阴影高1档。
30
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四、布光基础
向延伸，直到它融入未被照明的那一侧面颊的过渡性 阴影中。 对于颧骨较高的人，通过主光放在眼睛上方很远的位 置，可以得到这种造型； 对于双颊平坦的人，适当的光源拉近一些效果更好。
57
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59
3、伦勃朗式布光法 1）单光源伦勃朗式布光法 让拍摄对象离开背景足够远，背景和人物的衣服都是
暗的，光要落在人物身后的背景上，并被人物自身遮 住，这将使人物的轮廓更加清晰，并让阴影加重，同 时又避免这种深暗的影调把人物和背景贴在一起。
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5、第二种侧光照明 常常用于杂志封面人物设计，左侧用大号柔光箱，右
侧用便携式柔光箱，光比一样。
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6、蝶形光/黛德丽/派拉蒙式布光 把光源置于相机的镜头的正上方，使光直接落在人物
的脸上，形成饱满的面部照明。 主光：反光碗的闪光灯加40度栅网罩，放置在照相机
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3）聚光罩/束光筒： 打发型光或向背景 投射一个圆形光。 4）带栅网的电光源 （蜂窝栅网）： 设计成10-40之间变化
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5） 反 光 伞/ 透 射 伞
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6）柔光箱/漫射箱：中号、大号以及便携式柔 光箱
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7）反光板/布肯板
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三、光比
两盏灯从不同角度来照明同一主体，主体会产生强度 差，这就是光比，是被摄体主要部分的亮部与暗部的 受光量的差别。也就是主光与辅光的差别。
摄影布光中，首先确定主光，根据测光表，读出主光 的光圈值f，然后再读出高光部分、阴影部分的光圈值。
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把主光设置为1，把阴影的曝光值写在主光的右边，把 高光的曝光值写在主光的左边。
确定高光：主光：阴影的比值。 如3：1：2，高光比主光高出1.5档，主光比阴影高1档。
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四、布光基础
向延伸，直到它融入未被照明的那一侧面颊的过渡性 阴影中。 对于颧骨较高的人，通过主光放在眼睛上方很远的位 置，可以得到这种造型； 对于双颊平坦的人，适当的光源拉近一些效果更好。
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3、伦勃朗式布光法 1）单光源伦勃朗式布光法 让拍摄对象离开背景足够远，背景和人物的衣服都是
暗的，光要落在人物身后的背景上，并被人物自身遮 住，这将使人物的轮廓更加清晰，并让阴影加重，同 时又避免这种深暗的影调把人物和背景贴在一起。
人像摄影-光与影调PPT参考幻灯片
3
2020/3/3
光的基本特性——光质
• 光质光和其他物质一样，有着自己的质地。 光质有软有硬，闪光灯直接照射到的物体会 产生浓郁的黑影，边缘清晰分明，光质偏硬； 采用柔光罩后的光线散射柔和，阴影淡而模 糊，光质较软。光源近硬远软。
4
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2020/3/3
2020/3/3
光的基本特性——颜色
• 光色就是光的颜色，包括光的色温和光 的色彩，正确表现被摄物体的色彩是摄 影的基础之一，而合理使用或者有意错 用色温有时也可以得到意想不到的色彩 气氛。
大榕树下摄影人的“影棚”
• 杨家溪，因大榕树而出名。一幅幅隐居田园、男耕田来女 浇水的“精彩佳作”都出自这里！
• 那些曾令人心动不已的“精彩大片”，都是当地农民自导 自演的两位模特（老爷爷老奶奶）和一条牛的故事。他们 日复一日，年复一年，在榕树下演绎着千篇一律的剧情。 可想而知，每天来这里拍摄的摄影人站在同一个方位，以 相同的视角拍摄着被别人无数次拍摄过的东西，每天都有 成百上千幅同一个场景同一个题材的摄影“大作”，出现 在各种摄影平台，疯转朋友圈。
软调、中间调。 二是指画面整体所表现出的明暗倾向即高调、
低调、中间调。
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2020/3/3
2、影调在摄影中特点 （1）画面影像所表现出的明暗层次特点 硬调：是指两个相邻影调之间过渡层次少，
明暗对比强，反差大给人明快，粗狂的感 觉。影像的整体感强，但影像细部容易失 去质感。
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2020/3/3
硬调图片欣赏
第三章 人像摄影用光
1
2020/3/3
• 第三章 人物摄影用光 • 1.光的基本特点 • 2.光位的选择与调整 • 3.光质的选择与处理 • 4.光比的选择与调节 • 5.影调的选择与控制
2020/3/3
光的基本特性——光质
• 光质光和其他物质一样，有着自己的质地。 光质有软有硬，闪光灯直接照射到的物体会 产生浓郁的黑影，边缘清晰分明，光质偏硬； 采用柔光罩后的光线散射柔和，阴影淡而模 糊，光质较软。光源近硬远软。
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2020/3/3
2020/3/3
光的基本特性——颜色
• 光色就是光的颜色，包括光的色温和光 的色彩，正确表现被摄物体的色彩是摄 影的基础之一，而合理使用或者有意错 用色温有时也可以得到意想不到的色彩 气氛。
大榕树下摄影人的“影棚”
• 杨家溪，因大榕树而出名。一幅幅隐居田园、男耕田来女 浇水的“精彩佳作”都出自这里！
• 那些曾令人心动不已的“精彩大片”，都是当地农民自导 自演的两位模特（老爷爷老奶奶）和一条牛的故事。他们 日复一日，年复一年，在榕树下演绎着千篇一律的剧情。 可想而知，每天来这里拍摄的摄影人站在同一个方位，以 相同的视角拍摄着被别人无数次拍摄过的东西，每天都有 成百上千幅同一个场景同一个题材的摄影“大作”，出现 在各种摄影平台，疯转朋友圈。
软调、中间调。 二是指画面整体所表现出的明暗倾向即高调、
低调、中间调。
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2020/3/3
2、影调在摄影中特点 （1）画面影像所表现出的明暗层次特点 硬调：是指两个相邻影调之间过渡层次少，
明暗对比强，反差大给人明快，粗狂的感 觉。影像的整体感强，但影像细部容易失 去质感。
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硬调图片欣赏
第三章 人像摄影用光
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2020/3/3
• 第三章 人物摄影用光 • 1.光的基本特点 • 2.光位的选择与调整 • 3.光质的选择与处理 • 4.光比的选择与调节 • 5.影调的选择与控制
人像摄影ppt教程课件
第八章:人像摄影
第二节：人像摄影的构图
2．人像摄影的拍摄方向：
（2）前侧方向拍摄的画面特点 从前侧方向拍摄就是摄影位置由被摄者正面移向前侧
方（左或右）的一种拍摄方法，当然相机不动，让被摄 者向左（或右）转动一个角度也可以产生这种效果。
第八章:人像摄影
第二节：人像摄影的构图
2．人像摄影的拍摄方向：
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
被摄者离光源近，亮度高；离光源远，亮度低。正是这些光 影的强弱、大小、方向，在被摄者面部和身体上产生了明暗、 浓淡以及对比、块面和形状等，
第八章:人像摄影
第一节：人像摄影的特点
第八章:人像摄影
第一节：人像摄影的特点
姿势表情是人像摄影中表现人物的主要内容， 表现人不能只表现人的躯壳，而是要在人的生活运动 的无数姿态表情中表现比较美的典型的一个动态。 所谓姿态，是 “ 姿势 ” 和 “ 表情 ” 的简称。姿势 是人们的外在动作 —— 它表现出人的形态，表情是人们 的内在感情 —— 它表现出人的神态。 人像摄影的艺术生命在于传神，而神又是通过形来体 现。
第一节：人像摄影的特点
人像摄影作为摄影艺术的一个门类，就它的本 质属性而言，并不是说所有的人像照片都是艺术 作品。
尽管一幅人像摄影作品必须如实地记录被摄者 的面孔和形体，但是，如果一张拍摄出来的照片 与被摄对象大致相象，它仅仅展现了被摄对象的 外观和表面特征是不够的。
一幅真正的人像作品必须反映出被摄对象的性 格和风度，揭示出其内在的精神世界。
第二节：人像摄影的构图
2．人像摄影的拍摄方向：
（2）前侧方向拍摄的画面特点 从前侧方向拍摄就是摄影位置由被摄者正面移向前侧
方（左或右）的一种拍摄方法，当然相机不动，让被摄 者向左（或右）转动一个角度也可以产生这种效果。
第八章:人像摄影
第二节：人像摄影的构图
2．人像摄影的拍摄方向：
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
被摄者离光源近，亮度高；离光源远，亮度低。正是这些光 影的强弱、大小、方向，在被摄者面部和身体上产生了明暗、 浓淡以及对比、块面和形状等，
第八章:人像摄影
第一节：人像摄影的特点
第八章:人像摄影
第一节：人像摄影的特点
姿势表情是人像摄影中表现人物的主要内容， 表现人不能只表现人的躯壳，而是要在人的生活运动 的无数姿态表情中表现比较美的典型的一个动态。 所谓姿态，是 “ 姿势 ” 和 “ 表情 ” 的简称。姿势 是人们的外在动作 —— 它表现出人的形态，表情是人们 的内在感情 —— 它表现出人的神态。 人像摄影的艺术生命在于传神，而神又是通过形来体 现。
第一节：人像摄影的特点
人像摄影作为摄影艺术的一个门类，就它的本 质属性而言，并不是说所有的人像照片都是艺术 作品。
尽管一幅人像摄影作品必须如实地记录被摄者 的面孔和形体，但是，如果一张拍摄出来的照片 与被摄对象大致相象，它仅仅展现了被摄对象的 外观和表面特征是不够的。
一幅真正的人像作品必须反映出被摄对象的性 格和风度，揭示出其内在的精神世界。
人像摄影ppt精品课件
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
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三角形构图
完美的构图 合适的背景 生动的姿势
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人像摄影构图
人像摄影的对象是活 生生的人，具有生命 力和各种不同的表现 力，人们在镜头下有 无限多种构图的可能。 前面所学的很多摄影 通用的构图技法在人 像摄影中同样也可以 用到，比如三分法、 中心式、对角线、三 角形……。
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七分身人像
七分身人像也叫膝上景构图，是指拍摄人物从脸部到 膝盖之间部分的摄影方式，还常常包括手的动作。这种人 想比特写和半身人像有了更多的发挥空间，因而可以表现 更多的背景环境，也能够是构图富有更多的变化。
全身像是包括被摄者面部表情和整个身体形态的作品，同 时还包括周围的环境，所以再构图上要特别注意人物和背 景的协调，以及让被摄者选择合适的姿态。
全身人像通常适用于外景人像，在拍摄时需要细心观察周 围的背景，选择适当的角度和构图，让背景更好地为突出 人物主体、衬托主题服务。
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人像摄影的用光PPT文档共127页
人像摄时很 少遇到 抵抗。 ——塞 ·约翰 逊 2、权力会使人渐渐失去温厚善良的美 德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感 ；权力 不易确 定之处 始终存 在着危 险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金 子可以 拉着它 的鼻子 走。— —莎士 比
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
3、最大限度地行使权力总是令人反感 ；权力 不易确 定之处 始终存 在着危 险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金 子可以 拉着它 的鼻子 走。— —莎士 比
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
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位置降低：光线与脸部形成平射效果，脸部的阴影全无，人物显得丰 满圆润。
2021
时间与光线位置 顺光
2021
2021
2021
前侧光
前侧光：就是光线从相机的左边或右边侧面25°～ 45°射向被摄主体。这是最常用的光位，前侧光照射 的景物既保证了被摄主体的亮度，又可以使其明暗对比 得当，有了立体感。
由于室内灯具可以灵活调整，又由于人造光源的照度可以任 意的加强和消弱，所以，摄影者有很大的选择用光的自由。对于 被摄人物外表特征的刻画、人物内在精神的揭示、人物的立体感 与质感的表现、画面结构的平衡和影调层次的调整以及烘托主体、 渲染气氛等，均可采用不同的用光方法，又可获得不同的艺术效 果。
2021
“摄影是用光来作画”
2021
光线能突出质感
2021
光线能产生变幻的色彩基调
2021
光位
光位是指方向和角度
2021
光位是指光源相对于被摄体的位置，即光线 的方向与角度。
同一对象在不同的光位下就产生不同的明暗 造型效果。
摄影中的光位可以千变万化，但是，归纳起 来主要有正面光、前侧光、侧光、后侧光、 逆光、顶光与脚光等七种。
在灯光人像中，前侧光常用作主光，通常位于人物脸部 朝向的另一侧，脸朝左用右侧光，脸朝右用左侧光。能 Βιβλιοθήκη 好地表现出人物的面部表情和皮肤质感。
2021
8:00 的位置，拍摄对象脸部出现阴影，拍摄对象的鼻子所 形成的阴影开始在眼睛下面变成了一个三角形的光斑。使 其明暗对比得当，有了立体感。
2021
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用法：拍摄逆光人像，可以将太阳与人同时摄入画面可以 形成艺术效果。
2021
2021
2021
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2021
2021
2、上午和下午
时间：8点—10点，下午2点—5点 特点：光线属于测光位，光线角度理想，照度适中，被摄 人面部的明暗光比为3：1或4：1。光线可以使人脸部明朗、 清晰、层次丰富，有利于表现人物造型和表现质感
人像摄影用光
光是摄影的生命
2021
人像摄影用光
拍摄时用光线对被摄体照明并塑造被摄体形象的过程。 分自然光和人造光 自然光的强弱与时间有关
人造光可随意调整 入射光：给予被摄体的光线 反射光：光线照射物体后返回的光线
2021
室外自然光一天中的时间
1、日出和日落 特点：人像摄影较理想的用光时刻 太阳不断的升高或者降落，光线强弱的变化比较快，光线 照度低，光质柔和，受光照度比小，景物的阴暗反差较为 柔和，可以拍摄多种多样影调和表现力异常奇特的画面
2021
侧逆光会使人物正面大部分隐没在暗影中，而这种隐没可 以恰到好处地让人体作品产生一种含蓄的韵味。
2021
侧逆光可以突出被摄者的形态并增强立体感， 是人像摄影常用的塑形光
2021
2021
逆光
逆光：逆光是从照相机镜头对面射来的光， 逆光能使被摄体产生生动的轮廓线条，使 主体与背景分离，从而使画面产生立体感、 空间感。 逆光构图很重要的一条是使画面产生深色 背景，否则轮廓线就不醒目。
2021
2021
2021
3、中午
特点：照度最强，反差极大，层次不好，容易造成 人的眼窝、鼻子和下巴的阴影浓重，不适宜人像的 拍摄 补救措施：遮光罩，虑色器。数码摄影可以使用曲 线工具进行调整。
2021
2021
人造光：是我们在摄影棚内（室内）使用的主要光源，任何人造 光源都可以用作摄影照明。
2021
如果光源与照相机处在相同的高度，那么， 面向照相机镜头的主体全部能接受到光线， 使其没有一点阴影。
使用这样的光线拍摄出来的影像，立体感较 差，缺乏明暗变化。在这样的光线下拍摄， 其效果往往并不理想，会使被摄主体失去原 有的明暗层次。
2021
主光灯位置升降对于人物特点的表现差异
位置升高：有经验的摄影师在运用正面光拍摄女性肖像时，常将主灯 的位置放高一点，使人物的眉骨和鼻子底下产生小的投影，既利用正面光掩 饰了人脸的皮肤瑕疵，也因投影产生了有效的立体感，这种被称为蝶形布光 的方法在女性摄影中非常流行。但在实际拍摄中应注意一点，蝶形布光法不 适合脸庞太瘦或是颧骨太高的女性，否则容易使人脸变得更瘦。
2021
垂直方向
顶光：光线来自被摄体的正上方，如正中午的阳 光、顶光会使人物脸部产生难看的浓重阴影，通 常忌拍人像。
中位光：分高中位光和低中位光。
底光：光线来自被摄体的下方，如果作为主光常 用于丑化人物的一种灯光方向。自然光中没有脚 光的光位。在人像摄影中作辅助光用，形成无投 影照明。
2021
12:00: 在12点的位置上，拍摄对象的背面彻底被照亮，头 发开始发光。这个角度作为主光源不是很有用，但作为修饰 光却非常理想，被摄主体的轮廓线条表现得尤为突出 。
2021
在12点以后，光和从前一样，但是只是在的右面。
2021
2021
逆光不仅仅只是可以用来勾画物体侧影和 轮廓,还可以凸现物体的质地和形状。
2021
2021
照射角度
将光源作垂直方向移动，光线会从不同高度 投射。分为：
顶光 平光 脚光
2021
水平方向
在灯光人像中，正面光常用作辅光。
2021
正面光是人像摄影中用得比较多的一种光线。是指光源的 方向与照相机镜头的方向一致。
其特点是：比较平，很难表现立体感，但对色彩的还原比 较有利，特别适于表现女性皮肤的光洁、细腻，而且使瘦削 的脸庞显得较为丰满。 正面光有高位、水平和低位（纵向角度）之分。
45°前侧光
2021
2021
侧光
侧光是光线从相机侧面照射到被摄主体上的光 线。侧光的被摄主体的正面一半受光线的照射， 侧光下被摄体呈阴阳效果，是一种人像摄影中 富于戏剧性效果的主光位置，它能突出明、暗 的强烈对比。
2021
9:00: 在9点的位置上，只有拍摄对象的半边脸被照亮。这 个造成了极度戏剧化的照射，使拍摄对象的大部分变的不清 楚。
2021
侧光能营造神秘感
2021
2021
后侧光（侧逆光）
光线来自被摄体的侧后方，侧逆光会使人 物正面大部分隐没在暗影中，能使被摄体 的一侧产生轮廓线条，使主体与背景分离， 从而加强画面的立体感、空间感。
2021
10:00 － 11:00: 在这些位置上，光开始照亮拍摄对象 的背面而不是前面。由于如果光没有被正确的控制的话， 镜头的辉斑会发生，所以需要小心避免。
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时间与光线位置 顺光
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前侧光
前侧光：就是光线从相机的左边或右边侧面25°～ 45°射向被摄主体。这是最常用的光位，前侧光照射 的景物既保证了被摄主体的亮度，又可以使其明暗对比 得当，有了立体感。
由于室内灯具可以灵活调整，又由于人造光源的照度可以任 意的加强和消弱，所以，摄影者有很大的选择用光的自由。对于 被摄人物外表特征的刻画、人物内在精神的揭示、人物的立体感 与质感的表现、画面结构的平衡和影调层次的调整以及烘托主体、 渲染气氛等，均可采用不同的用光方法，又可获得不同的艺术效 果。
2021
“摄影是用光来作画”
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光线能突出质感
2021
光线能产生变幻的色彩基调
2021
光位
光位是指方向和角度
2021
光位是指光源相对于被摄体的位置，即光线 的方向与角度。
同一对象在不同的光位下就产生不同的明暗 造型效果。
摄影中的光位可以千变万化，但是，归纳起 来主要有正面光、前侧光、侧光、后侧光、 逆光、顶光与脚光等七种。
在灯光人像中，前侧光常用作主光，通常位于人物脸部 朝向的另一侧，脸朝左用右侧光，脸朝右用左侧光。能 Βιβλιοθήκη 好地表现出人物的面部表情和皮肤质感。
2021
8:00 的位置，拍摄对象脸部出现阴影，拍摄对象的鼻子所 形成的阴影开始在眼睛下面变成了一个三角形的光斑。使 其明暗对比得当，有了立体感。
2021
2021
用法：拍摄逆光人像，可以将太阳与人同时摄入画面可以 形成艺术效果。
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2、上午和下午
时间：8点—10点，下午2点—5点 特点：光线属于测光位，光线角度理想，照度适中，被摄 人面部的明暗光比为3：1或4：1。光线可以使人脸部明朗、 清晰、层次丰富，有利于表现人物造型和表现质感
人像摄影用光
光是摄影的生命
2021
人像摄影用光
拍摄时用光线对被摄体照明并塑造被摄体形象的过程。 分自然光和人造光 自然光的强弱与时间有关
人造光可随意调整 入射光：给予被摄体的光线 反射光：光线照射物体后返回的光线
2021
室外自然光一天中的时间
1、日出和日落 特点：人像摄影较理想的用光时刻 太阳不断的升高或者降落，光线强弱的变化比较快，光线 照度低，光质柔和，受光照度比小，景物的阴暗反差较为 柔和，可以拍摄多种多样影调和表现力异常奇特的画面
2021
侧逆光会使人物正面大部分隐没在暗影中，而这种隐没可 以恰到好处地让人体作品产生一种含蓄的韵味。
2021
侧逆光可以突出被摄者的形态并增强立体感， 是人像摄影常用的塑形光
2021
2021
逆光
逆光：逆光是从照相机镜头对面射来的光， 逆光能使被摄体产生生动的轮廓线条，使 主体与背景分离，从而使画面产生立体感、 空间感。 逆光构图很重要的一条是使画面产生深色 背景，否则轮廓线就不醒目。
2021
2021
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3、中午
特点：照度最强，反差极大，层次不好，容易造成 人的眼窝、鼻子和下巴的阴影浓重，不适宜人像的 拍摄 补救措施：遮光罩，虑色器。数码摄影可以使用曲 线工具进行调整。
2021
2021
人造光：是我们在摄影棚内（室内）使用的主要光源，任何人造 光源都可以用作摄影照明。
2021
如果光源与照相机处在相同的高度，那么， 面向照相机镜头的主体全部能接受到光线， 使其没有一点阴影。
使用这样的光线拍摄出来的影像，立体感较 差，缺乏明暗变化。在这样的光线下拍摄， 其效果往往并不理想，会使被摄主体失去原 有的明暗层次。
2021
主光灯位置升降对于人物特点的表现差异
位置升高：有经验的摄影师在运用正面光拍摄女性肖像时，常将主灯 的位置放高一点，使人物的眉骨和鼻子底下产生小的投影，既利用正面光掩 饰了人脸的皮肤瑕疵，也因投影产生了有效的立体感，这种被称为蝶形布光 的方法在女性摄影中非常流行。但在实际拍摄中应注意一点，蝶形布光法不 适合脸庞太瘦或是颧骨太高的女性，否则容易使人脸变得更瘦。
2021
垂直方向
顶光：光线来自被摄体的正上方，如正中午的阳 光、顶光会使人物脸部产生难看的浓重阴影，通 常忌拍人像。
中位光：分高中位光和低中位光。
底光：光线来自被摄体的下方，如果作为主光常 用于丑化人物的一种灯光方向。自然光中没有脚 光的光位。在人像摄影中作辅助光用，形成无投 影照明。
2021
12:00: 在12点的位置上，拍摄对象的背面彻底被照亮，头 发开始发光。这个角度作为主光源不是很有用，但作为修饰 光却非常理想，被摄主体的轮廓线条表现得尤为突出 。
2021
在12点以后，光和从前一样，但是只是在的右面。
2021
2021
逆光不仅仅只是可以用来勾画物体侧影和 轮廓,还可以凸现物体的质地和形状。
2021
2021
照射角度
将光源作垂直方向移动，光线会从不同高度 投射。分为：
顶光 平光 脚光
2021
水平方向
在灯光人像中，正面光常用作辅光。
2021
正面光是人像摄影中用得比较多的一种光线。是指光源的 方向与照相机镜头的方向一致。
其特点是：比较平，很难表现立体感，但对色彩的还原比 较有利，特别适于表现女性皮肤的光洁、细腻，而且使瘦削 的脸庞显得较为丰满。 正面光有高位、水平和低位（纵向角度）之分。
45°前侧光
2021
2021
侧光
侧光是光线从相机侧面照射到被摄主体上的光 线。侧光的被摄主体的正面一半受光线的照射， 侧光下被摄体呈阴阳效果，是一种人像摄影中 富于戏剧性效果的主光位置，它能突出明、暗 的强烈对比。
2021
9:00: 在9点的位置上，只有拍摄对象的半边脸被照亮。这 个造成了极度戏剧化的照射，使拍摄对象的大部分变的不清 楚。
2021
侧光能营造神秘感
2021
2021
后侧光（侧逆光）
光线来自被摄体的侧后方，侧逆光会使人 物正面大部分隐没在暗影中，能使被摄体 的一侧产生轮廓线条，使主体与背景分离， 从而加强画面的立体感、空间感。
2021
10:00 － 11:00: 在这些位置上，光开始照亮拍摄对象 的背面而不是前面。由于如果光没有被正确的控制的话， 镜头的辉斑会发生，所以需要小心避免。