工业设计概论3-2 第三章设计与文化
工业设计概论第3章工业设计简史
二、流线型风格
图3-13 罗维1935年设计的 “可德斯波特”牌电冰箱
二、流线型风格
图3-14 波尔舍1936～1937年设计的酷似甲壳虫的大众牌小汽车
第四节 战后工业设计的发展
一、战后美国工业设计的发展 二、战后欧洲及日本工业设计的发展
一、战后美国工业设计的发展
图3-15 伊姆斯1946年设计的餐椅
二、战后欧洲及日本工业设计的发展
图3-21 乔治·阿罗设计的“麦奇摩托”
二、战后欧洲及日本工业设计的发展
图3-22 1961年博朗生产的台扇
二、战后欧洲及日本工业设计的发展
图3-24 汉宁森设计的PH灯具系列
二、战后欧洲及日本工业设计的发展
图3-25 阿尔托1928年设计的扶手椅
二、战后欧洲及日本工业设计的发展
一、工艺美术运动
图3-1 阿什比1902年设计的银质水具
一、工艺美术运动
图3-2 德莱赛1881年设计的水壶
二、新艺术运动
图3-3 吉马德1908年设计的 咖啡几
第二节 德意志制造联盟与包豪斯
一、德意志制造联盟 二、包豪斯
一、德意志制造联盟
图3-5 贝伦斯1909年设计的AEG透平机 制造车间与机械车间
设计概论第3章
A.设计的人文意识 A.设计的人文意识
3.1.1设计批评的标准 3.1.1设计批评的标准
人文意识应成为设计批评的尺度。设计是创新的、形式的、 审美的、视觉的、个性的，这就必须要求设计有艺术性、 人文性；其次，当代设计讲究可持续发展，讲求生态设计， 要以人为本，这也需要设计要有人文意识，所以人文意识 成了设计好坏的基本尺度和现代设计批评的基本标准。
第三章设计批评与评价标准
15
设计本身是生产过程中一个重要因素，它与生产、 管理和消费密不可分，它们之间相互联系、相互 依存，这也是设计作品能够赢得市场的重要保证。 首先，设计与生产紧密相连。 其次，设计与消费相互依存。 当然，设计批评标准的尺度不止以上这些特征， 还具有精神性、科学性、象征性等尺度。
艺术符号学、结构主义、解构主义、阐释学、现象学和接 受美学等，使当时的设计批评形成了较为成熟的理论体系。 李立新在《设计概论》 李立新在《设计概论》一书中对设计批评理论进行了较为 详细的分类。他从形态学的角度，将设计批评的理论分为 设计表现论批评理论、设计接受论批评理论以及设计本体 论批评理论三大类。其中，设计表现论批评理论包括格式 塔心理美学批评、设计符号学批评、设计后现代批评；设 计接受论批评理论包括阐释学批评、现象学批评和接受美 学批评；设计本体论批评理论包括结构主义批评和解构主 义批评。在这里挑选其一作简单的阐述。 “设计符号学批评”在20世纪70年代已十分流行，但到80 设计符号学批评” 20世纪70年代已十分流行，但到80 年代才被工业设计师广泛使用。用符号学方法直接催化出 符号学批评的思想源自于20世纪中叶索绪尔· 符号学批评的思想源自于20世纪中叶索绪尔·皮尔士的符号 学理论。
第三章设计批评与评价标准 7
工业设计概论课件PPT
日本工业设计作品欣赏
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审美要素
形态设计 色彩设计 形象设计
环境要素
产品与环境有很大关系。环境可以分为 微观环境和宏观环境。
产品的生命周期对环境会产生影响。
工业设计的三大基础
功能基础 物质技术基础 美学基础
工业设计的三大基础之间的关系
组成工业设计的三个基础要素中 功能基础——是体现造型物的实用性； 物质技术基础——是体现造型物的科学性； 美学基础——是体现造型物的艺术性。三者之间的
从工业革命可以看出科学技术对社会、艺术产生了巨 大的影响。
英国工艺美术运动
莫里斯
工艺美术运动的进步与局限
莫里斯等在l 9世纪未掀起的这场设计变革被称之为 “工艺美术运动”(Art & Crafts Movement)。其主要特 点是忠实于自然，采用自然材料以及注重材料自身的 设计，装饰风格简洁朴实，设计范围包括了家具、染 织、室内装饰和金属制品等。
艺术性
一件工业产品的综合质量应包括使用功 能质量和精神功能质量两个方面。缺少 任何一个方面的设计，都是不完全的设 计。产品的使用功能是决定其造型形态 的主要因素，而优秀的造型可令使用功 能更加理想和完善。
工业产品特有的美的表现形式
显示使用功能先进与可靠的现代科学技术的功能美； 反映大工业自动化生产及科学性的严格和精确美； 体现先进加工方法与手段的工艺美； 符合标准化、通用化、系列化的规整美； 表现符合“人机工程学”的舒适美， 标志力学、材料学新成就的结构美； 合乎最新数理逻辑理论的比例尺度美； 应用最新物质材料的材质美与色彩美； 表现最新形态构成原理的形态美； 表现审美新观念的单纯和谐美。
工业设计概论课件第一章 设计与工业设计
设计包括思考性和视觉化:
第一章 设计与工业设计
思考性：设计的目的、背景、设计计划的目标和效 果以及各种条件和制约全部容入的设计过程中。 （概念设计）
视觉化：将拟订概念通过图象、文字、转换成视觉 性图象信息、字体、图表等
第一章 设计与工业设计
第一章 设计与工业设计
十运会会徽由南京艺术学院教授谢燕淞女士设计 的“龙腾虎跃”图案。她设计的图案由数字“１０”变 化而来，又是一个Ｓ的变形，Ｓ是英文“体育”（ＳＰ ＯＲＴＳ）的首字母，也是江苏简称“苏”的拼音首字 母，整个画面造型以倾斜的、流动的线与面结合，在简 洁的Ｓ型主线上，龙、虎、火相互穿插呼应。会徽图案 为红黄两色，既是中国最吉祥和欢乐的颜色，又是中国 国旗的色彩组合。会徽设计意在以虎踞龙盘的艺术形 象，体现江苏丰厚的历史文化底蕴和浓郁的地域特征， 以及竞技体育生龙活虎的鲜明特点。会徽图形的设计既 注重传统、又立足现代，特别强调活力和动感，以凸现 体育健儿奋力拼搏的精神风貌，充分体现奥林匹克“更 高、更快、更强”的理念。
第一章 设计与工业设计
环境设计：是以整个社会和人类为基础的大自然、 空间为中心的设计。是自然与社会间的物质媒介。
人类能够生存和生活的场所.这个场所必须具备人 类存活的必要条件.
环境设计是以生活空间当作对象来进行的,包括建 筑设计、室内外环境设计，城市规划设计等各个 领域. “水晶宫”: 国际工业博览会
第一章 设计与工业设计
产品设计：人为了生存发展而对以立体工业品为主 要对象的造型活动，是追求功能与使用价值的重要 领域，是人与自然的媒介。
产品设计的本质: 人类基于某种目的,有意识地改 造自然,创造出自我本体以外的其他物质. 实用性，美感、社会性（图1-6电话机的外形变化）
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第一章走近设计世界上的物分为两类，一类是大自然生成的，一类是人类创造的；山顶洞人用螺壳、石头和兽骨制成的项链；案例分析：论述题，陶器和青铜器体现人类造物的哪些思想？讲到早期人类的造物，陶器和青铜器是很典型的范例。
陶器是人类从洞穴走向平原时创造的存储物品使用的器皿，新石器时代由于生产方式和生活方式都改变了，对于生活器具的需求自然就高了起来。
陶器还需要分出石器和水器，又分出日用器、随葬器和礼器来。
陶器的造型和纹饰体现着很多原始文化。
那些看起来粗糙的陶器不自觉地包含着人类早期的审美意识，也体现了工艺过程的明显的设计行为，设计行为包括、选材、打制、研磨、穿孔、染色、装饰等等。
“虎食人卣”外观造型“虎食人卣”是我国商贷的青铜器，卣是一种酒器。
上有盖，有提梁，器型的设计就是根据商代传说的饕餮来设计的。
设计理念，设计思想体现在哪？英格兰南部的“司通亨治”是原始的宗教场所，有着人类最早的环境设计意识。
不仅仅在视觉的气场上，而且在空间的结构上，都有许多神秘的色彩。
越走进它，那种神秘感就越深，研究它，你不会知道哪些让人根本无法想象的原始设计意念。
这是一个举行宗教仪式的场所，或者说是控制人们思想的地方，在开口的马蹄形结构中，设计人有着非凡的天文，数学地质、结构上的科学的东西，也有原始的、巫术上的东西。
在夏至的早上，人们向东眺望，会发现那里正好是面对太阳升起的地方，于是司通亨治中的那块踵石就很重要，是夏至的时间到来的标志。
这个标志一定和当时人们的信仰有着关联性，有先知先觉的人就利用了人们信仰活动的需要，创造了巨石的结构和空间的形态。
人们不会去玩无聊的石头游戏，只有把这种场合和器具的创造当做比他们生命还重要的时候，才具有一种无法抗拒的力量，将这些设计视为至高无上的目标。
“蚂蚁椅”是丹麦的设计师雅可布森1952年设计的，是一把结构上很简单的椅子。
（与同类产品对比）对认识的认识最好的途径是通过同类产品的比较来分析作品1957年“蚂蚁椅”在意大利米兰家具展上获金奖；为什么这把椅子会得到如此高的评价？从椅子的侧面看，线条是有优美的，能够完全考虑到人体曲线的需要，非常符合人体工学的原理，所以就座非常舒适，其实是形式上简洁、明快、结构简单，用料精打细算，它的坐面与靠背为一次成型的模压弯曲多层板，钢管腿，几乎没有任何多余的东西，比伊姆斯的设计更为简单、省料：其三是工业化批量生产的家具中它是最容易生产的那种，而且它可以叠起来存放：其四是由于作者对家具材料的色彩有多种选择方案，材料的语言特性就更强了，能适应于各种环境。
设计概论--设计及文化
会徽图案形似汉字“世”，并与数字“2010”巧妙组合，相得益 彰，表达了中国人民举办一届属于世界的、多元文化融合的博览盛会 的强烈愿望。
汉字书法的“世”字与2008年北京奥运会会徽——篆刻的“京” 字交相辉映，有异曲同工之妙，寓意着本世纪初两项超大型国际活动 在中国举办，倾诉着中国人民在融入世界的同时，弘扬传统文化的不 懈努力。
• 设计大师菲利浦.斯塔克在创作中国意象题材的作品时， 用的牡丹。
设计设计是是人人类类用用艺艺化术术。的的方方法造法物造的物文的化 文
• 中国元素都在不同的朝代有着不同的表现， 明式的椅子端庄，体现了人文、人性；清 代的各种釉料瓷器（青花），清代的符号。
设计设计是是人人类类用用艺艺化术术。的的方方法造法物造的物文的化 文
1、认识文化
• 文化的内部结构包括下列几个层次：物态 文化、制度文化、智能文化、观念文化。
1.物质文化：又称器物文化，是人类生产劳动所创造的物质成果。 2.智能文化：是人类在认识自然和改造自然地过程中所积累的科
学技术知识。 3.制度文化：是调整和控制社会环境所取得的成果，表现为社会
的组织、制度、法律、习俗、道德和语言等规范。 4.观念文化：体现在意识形态中的价值观、世界观、审美观以及
• 2010年上海世博会会徽的设计，融入了中 国古老而传统的艺术----书法。突出了会徽 的民族性和生动性。“世”可以理解成 “一个时代”，表达出中国举办多元文化 的世博会的强烈愿望。
• 在三人图像中托起的左右两点，一是寓意 太阳从地平线上冉冉升起，二是希望东西 文化能够借此机会融合发展。
• 尤其是在21世纪后，通过文字造型和笔墨 来丰富设计的形式，将传统书法与现代艺 术相结合，表现出中国独特的文化精神。 这样的作品很多。
设计概论设计与文化课件
02
设计与文化的关系
文化对设计的影响
文化传统
文化语境
文化传统是影响设计的关键因素，它 包括价值观、信仰、习俗和艺术风格 等，这些因素直接影响着设计师的创 作思路和作品风格。
文化语境是指特定文化背景下的社会 规范、审美标准和消费习惯等，这些 因素影响着设计的定位和接受度。
文化符号
文化符号是文化的重要组成部分，它 们在设计中常常被用作传达信息和意 义的工具，如中国的龙、凤等传统符 号在设计中经常被运用。
绿色设计的理念与实践
绿色设计是一种可持续设计的方法，它强调在产品或服务的设计阶段就考虑环境因 素，以减少对环境的负面影响。
绿色设计的实践包括使用可再生资源、减少能源消耗、优化产品生命周期等，旨在 降低碳排放、减少废弃物和资源浪费，促进可持续发展。
绿色设计还涉及到环境和社会因素的整合，例如公平贸易、劳动权利和社区发展等 ，以确保设计的可持续性和社会公正性。
05
设计的创新与未来展望
设计创新的方法与途径
01
02
03
04
用户需求驱动
深入了解用户需求，挖掘潜在 需求，以用户为中心进行设计
创新。
技术融合
将不同领域的技术进行融合， 利用技术的交叉点进行创新。
跨学科合作
打破学科界限，与不同领域的 专家合作，共同推动设计创新
。
迭代设计
不断优化和改进设计，通过迭 代的方式逐步完善设计。
设计的过程和方法
总结词
设计的过程包括理解需求、研究和分析、创意构思、 实施和评估等阶段；设计的方法则包括头脑风暴、原 型制作、用户测试等。
详细描述
设计的过程是一个迭代和反馈的过程，需要不断地理 解需求、研究和分析问题、提出创意和解决方案，并 进行实施和评估。设计的方法多种多样，不同的方法 适用于不同阶段和不同类型的设计项目。例如，头脑 风暴是一种常用的创意生成方法，原型制作可用于将 创意转化为实际模型进行测试，用户测试则可以帮助 设计师了解用户对产品的真实反应和需求。
工业设计概论自总结一二章
工业设计概论自总结一二章1.关于文化文化是人类生活的全部表现，是人类社会具有独立特性的综合体系，主要包括社会生产与生活方式、社会组织形态与精神意识形态三个方面，是一种总体性构成的概念2.文化的含义文化的灵魂—意识文化的载体—产品文化的形式—符号文化的核心—人心3.东方文化和西方文化东方文化是精神文化，西方文化是物质文化。
凡是有文明价值的文化产品，无论是东方的还是西方的都可以兼收并蓄，为我所用。
4.文明。
文化文明是文化的内在价值，文化是文明的外在形式，文明的内在价值通过文化的外在形式得以实现，文化的外在形式借助文明的内在价值而有意义5.关于人或人的本质或人的概念，马克思认为1）被理解为自由、自觉的活动，即实践。
2）被理解为历史的主动性和创造性，即主体。
3）被理解为不断产生新的需要和新的生活方式，即生活的理想、目的和意义4）被理解为全面发展的个性6.设计概念的变化16世纪前后——以线条的手段来具体说明那些早先在人的心中有所构思，后经想象力使其成形，并可借助熟练的技巧使其显现的事物：图案工业化社会后——为实现某一目的而设想、计划和提出方案，表示出一种思维、创造的过程。
20世纪二三十年代，逐步向对产品的材质、结构、功能和美的形式进行规划和整合，反映出工业化大生产的前提下，赋予设计以时代的意义。
⑴设计要反映工业化大生产和市场经济前提下的各种要求⑵设计要反映出爽昂的利益以及消费者、使用者的生理、心理上的要求，是一项综合性的计划。
7.现代设计的概念指综合社会的、人文的、经济的、技术的、艺术的、生理的、心理的等各种因素，纳入工业化批量生产的轨道，对产品进行规划的技术或者说是为某种目的功能，汇集各部分要素，并做整体效果考虑的一种创造性行为。
设计是感召特定的目的进行有秩序、有条理的技术造型活动，是谋求物与人之间更好地协调，创造符合人类社会心理、生理需求的环境，并通过可视化表现达到具体化的过程8.设计的两极性P28 2—2设计的本质与评价范围2—39.设计的领域分类P31 2—5 中间图10.工业设计包括的三个领域/生活世界三要素P31 2—411.决定设计方向的基本要素⑴设计是根据美的欲望进行的技术造型活动。
设计概论
设计概论第一章导论一、设计的本质㈠工艺美术说——设计是工艺美术现实存在的一种手段和方式，也是工艺美术实现自身艺术造物目标的手段和方式。
设计创造活动在最终意义上是——一种人类活动的艺术方式的探索活动。
①发现不合理的生活方式。
②改进不合理的生活方式，使人与产品、人与环境更和谐。
③进而创造新的，更合理的，更美好的生活方式㈡工业设计说——认为广义的工业设计向我们展示了设计的关系本质。
设计是一种关系的表达与处理——人与物的关系人与机器的关系人与自然的关系㈢文化说——设计无论是作为艺术、技术、艺术品还是商品，都是文化的产物，具有一种独特的文化品质。
1工艺美术说——手工艺设计，设计与制作不分开。
2工业设计说——大工业化，设计与制作分开。
3文化说——贯穿。
二、设计的再认识①工具设计——生存状态，最基本②工艺美术——生活状态，美化，装饰性③工业设计——增加生活内容的生产（科技水平，生产水平）④数字化（数码）设计——创造更美好生活（虚拟、相比）三、设计是改良＋创新①改良——二合一。
改良不合理的生活方式，提高人们生活情趣。
②创新——材料、技术水平决定着创新型设计。
第二章设计学研究的范围一、设计史1.设计史——研究设计发生及发展的历史。
20世纪70年代英国设计史协会成立，标志设计史成为一门新的独立学科。
★2.《考工记》和《博物志》都视作设计学作为一门理论的最萌芽和起点。
3.作为一门新兴的科学，设计学的产生是20世纪以来的事件。
设计——物质文化行为。
设计学——既有自然科学特性，又有人文学科色彩。
★4.设计的终极目标：功能性与审美性。
5.研究设计史必然要研究科技与美术史。
（工艺美术、建筑史）二、设计理论设计理论——对设计活动进行理论归纳和研究。
18世纪50年代何加斯的《美的分析》是西方最早的设计理论专著。
三、设计批评1.设计批评——一独立的表达媒介来描述、阐述和评价具体的设计作品和现象，并作出价值判断。
2.20世纪初的形式主义批评开始现代设计批评的先河。
工业设计概论各章总结名词解释
各章总结第一章艺术与科学的联系：艺术的普遍性是没有时间和空间的限制的，跨越时空，扎根于整个人类；科学的普遍性也是一样，虽然科学技术的应用形式会不断发生新的变化，但其科学原理并不随这些应用而改变；科学家和艺术家的和合一致，非但没有引起消解冲突，相反却是适得其所，把他们引向意想不到的成功和创造，而且艺术活动中有许多方法是艺术家从科学中借鉴的。
艺术与科学的差异：艺术和科学虽然都需要丰富的想象力，需要直觉和灵感，但是科学和艺术毕竟是有差异的。
科学中的美绝大部分是智利的对象，很少是目的本身，从来不占首要地位；而艺术中的美绝大部分是情感的对象，美的本身则是创造的目的，并且带着主观的性质。
科学与艺术的手段也不一样，科学运用逻辑思维，艺术则运用形象思维。
科学成果不容许有丝毫个人感情参杂其中；艺术家没有个人的感情，没有临场的喜怒哀乐和发挥，则变得不可思议。
第二章这与我国《现代汉语字典》中将“设计”一词解释为“在正式做某项工作之前”，根据一定的目的要求，预先制定方法、图样等相类似：(1)与计划有关，将计划看成是一个整体，如何将整体中的各个部分有效地连贯起来。
(2)与表现有关，如何用工程图、平面图、效果图、模型等将产品或建筑物的特征表现出来。
现代的设计概念是指：综合社会的、人文的、经济的、技术的、艺术的、生理的、心理的等各种因素，纳入工业化批量生产的轨道，对产品进行规划的技术。
或者说设计是为某种目的、功能，汇集各部分要素，并作整体效果考虑的一种创造性行为。
设计是按照特定的目的进行有秩序、有条理的技术造型活动，是谋求物与人之间更好地协调，创造符合人类社会生理、心理需求的环境，并通过可视化表现达到具体化的过程。
理性与感性的关系：一种是以科学物理认识为主，追求理性的和定量的，注重功能和实用性的标准；理性的创作是人们左脑的运作，其重点在于逻辑和推理。
一种是以感性认识为主，追求艺术形式和非定量的，注重个人感受的精神标准。
两者最大的差别是：一种注重功能，一种注重感觉形式，理性代表的是客观事实，感性代表的是人类态度。
设计学概论第三章ppt课件
认识到了贫困户贫困的根本原因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 1.史前时期
1.1 石器
旧石器时代：打制石器。有意识的、有目的的挑选石块，打制成石 斧、石刀、石铲等各种工具。由于石块粗笨，器形短小，为了使用方便， 人们又在石器上安装木头或骨角的把柄，设计出两种或两种以上材料制 成的复合工具和复合武器。
1.2 陶器
设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 1.史前时期
中国新石器时代的设计，除了石器工具的设计以外，另一个重要的 设计领域就是陶器用具的设计。
主要有黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶和继之而起 的黄河下游龙山文化为中心的黑陶，以及长江以南东南广大地区的几何 印纹陶。
小口尖底瓶，仰韶文化半坡类型的典型水器。
砖石结构技术也成长起来，拱劵技术有了较大的进步，中国建
筑特有的布局形式已经形成，成为后来两千年中国建筑发展的基础 。 魏晋南北朝时期，佛教建筑达到了极盛。
认识到了贫困户贫困的根本原因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
马家窑尖底瓶
认识到了贫困户贫困的根本原因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
1.2 陶器
设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 1.史前时期
新石器时代的制陶匠师不仅从造型上注重陶器的使用功能，为了美 化器物，还创造了多种不同的装饰设计手法，如拍印、刻画、堆贴、镂 孔、彩绘等，其中彩绘是我国新时期时代制陶工艺中最为成功的一种装 饰设计手法。
工业设计设计概论
国外手工业设计
古埃及 埃及家具几乎都带有兽形样的腿,而且前后腿的方向一致,这是古埃及家具与后来古希腊、罗马家具的一个 重要区别。
王座靠背上的贴金浮雕表现 出墓主人生前的生活场景, 王后正在给坐在王座上的国 王涂抹圣油,天空中太阳神 光芒四射。人物的服饰都是 用彩色陶片和翠石镶成的其 结构制作技术表现出了高度 的精密性
阿什比的命运是整个工艺美术运动命运的一个缩 影。 他是一位有天分和创造性的银匠，主要设计金属 器皿。这些器皿一般用榔头锻打成形，并饰以宝石， 能反映出手工艺金属制品的共同特点。在他的设计 中，采用了各种纤细、起伏的线条，是典型的工艺美 术作品。
工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提 出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对 “纯艺术”。 工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和 适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。但工 艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的 对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走 了弯路。英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家， 但却未能最先建立起现代工业设计体系，原因正在于此。
多立克(Doric) 它比例匀称、刚劲雄健而 全然没有丝毫的笨拙。柱 头是刚挺、简洁的倒立圆 锥台,柱身凹槽相交成锋利 的棱角,没有柱础,具有男 性的阳刚之美。 爱奥尼克(Ionic) 这种柱式比较秀美华丽、轻 快,柱头是精巧柔和的涡卷, 柱棱上有一段小圆面,并带 有复杂而富有弹性感的柱础, 具有女性体态轻盈秀美的特
⑵、使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。
⑶、忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
拉斯金思想最直接的传人是—莫里斯 。 莫里斯继承了拉斯金的思想，但他不只是说教， 而是身体力行地用自己的作品来宣传设计改革。他主要是一位 平面设计师，即从事织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩色镶嵌玻璃 等的设计他的设计多以植物为题材，有时加上几只小鸟，颇有 自然气息并反映出一种中世纪的田园风味，这是拉斯金“师承 自然”主张的具体体现，对后来风靡欧洲的新艺术运动产生了 一定的影响。
工业设计概论2
链子上一条狗的动态 巴拉
吻 克利姆特
内战的预感 达利
究竟是什么推动着设计对艺术的执著追求，并且使现代 设计的艺术表现手法不断丰富，主要有三个方面的原因：
一是激烈的市场竞争促成表现手法的不断更新。 二是为适应当代审美心理趋势的变化。 三是与其他艺术的渗透融合丰富了艺术表现的内容。
（二）设计的艺术手法
一、设计与艺术
（一）艺术推动设计的发展 （二）设计的艺术手法
（一）艺术推动设计的发展
里特维尔德 设计的桌子
风格派的
构图II 杜斯伯格 阿姆斯特丹大学礼堂室内透视图 杜斯伯格
红、黄、蓝 蒙德里安
百老汇爵士音乐” 蒙德里安
打击懒汉工人 俄国构成主义风格招贴画
亚威农少女 毕加索
红磨房 劳特累克 本莎乐美 比亚兹莱
（13）系列展开
可口可乐的系列招贴：真可谓 引人入胜。爱好足球的人们怎么能 不喝上一口！
（14）创造节奏
索尼随身听招贴： 平静的背景中不乏跳动 的韵律。
（15）选择偶像
富士相机平面广告，代 言人是日本影视明星滕原纪 香。
（16）偷梁换柱
Skintimate脱毛膏招贴， 文案是：柔嫩光滑的腿，哪能 用剪子？
第二章 原理篇
一、设计与艺术 二、设计与科技 三、设计与经济 四、设计与文化
（一）艺术推动设计的发展 （二）设计的艺术手法
（一）科技推动设计的发展 （二）设计是科学技术物化的媒介
（一）设计的前提——市场 （二）设计与生产、消费 （三）设计——品牌——高附加值 （一）设计文化的构成 （二）设计文化的内涵
品牌形象的设计和塑造，往往直接影响品牌的经 济价值。
所谓附加值，是高出商品基本物质功能价值之外 的价值，主要包括企业形象价值、品牌价值、情感 价值、服务价值、信誉价值、文化价值等。
工业设计概论第三章
工业设计概论第三章1.人类设计活动的三个阶段①设计的萌芽阶段——旧石器时代，原始人类制作石器时已经有了明确的目的性和一定程度的标准化②手工艺设计阶段——新时期石器，陶器的发明标志着人类开始了通过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志着人类手工艺设计阶段的发端③工业设计阶段——工业革命2.“水晶宫”国际工业博览会1851年水晶宫国际工业博览会上，大多数展品极尽装饰之能事而近乎夸张。
意义：一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，反面刺激了设计的改革3.工艺美术运动工艺美术运动是1880-1910年以英国为中心的一场设计革命运动，波及不少欧美国家，并对后世的现代设计产生了深远影响。
工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”，艺术家们对于不负责任的粗制滥造的产品以及其对自然环境的破坏感到痛心疾首，并力图为产品及生产者建立或者恢复标准，在设计上，工艺美术运动从手工品德“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础1.拉斯金的设计思想工业设计的理论基础源于英国作家和批评家拉斯金（1819-1900）的设计思想，他将粗制滥造的原因归罪于机械化批量生产，因而极力职责工业及其产品。
其思想基本上是基于对手工艺文化的怀旧感和对机器的否定，而不是基于努力去认识和改善现有的局面。
工艺美术运动准则：⑴师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧友的样式。
⑵使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料⑶忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
2.拉斯金思想的最直接传人莫里斯（1834-1896）莫里斯师承了拉斯金忠于自然的原则，并在美学上和精神上都以中世纪为楷模。
3.阿什比（1863-1942）阿什比的命运是整个工艺美术运动命运的一个缩影4.德莱赛19世纪下半叶，不少设计师投身于反抗工业化的活动，而专注于手工艺品，但也有一些设计师在为工业进行设计，他们绘制设计图纸，并由机器进行生产，因而是第一批有意识地扮演工业设计师这一角色的人，其中最著名的是英国的德莱塞贡献：首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。
工业设计概论3-2 第三章设计与文化
工业设计的目的，是通过物的创造满足人类自身对物的各种需 要，这与文化的目的不谋而合：“文化就是人类为了以一定的方式 来满足自身需要而进行的创造性活动”。 工具的双重属性：“工具的人化”与“工具的物化”。就工业 设计的视野考虑，“工具的人化”是指工具适合人的需求。“工具 的物化”是指工具存在的客体化”。 工具在“物化”的过程中，人们关注的是“物化”的方法、途 径，而不关心“物化”后作为工具与人的关系。 “工具的人化”的本质是在工具上必须体现出人的特性，使工具 这一主体向外延伸的对象。工业设计认为：工具必须反映人的这些 生存方式、行为方式的特征、物质功能需求的特征以及审美需求的 特征.“工具的人化”表明了工具从自然物向人性化的发展，从而使 工具成为人的一部分。工业设计需要建立这样一种思想：任何物的 设计都是人这一生命体的生命外化的设计。
（3）环境科学
设计环境是指对设计对象直接产生影响的要素。
物理环境：是产品使用场所环境的综合，严重制约着产品设计的几 乎所有方面。 社会环境：指文化、社会阶层和相关群体等方面的因素。如教育程 度、生活方式、风俗习惯、信仰、行为规范、经济水平、价值观念、 消费特征等方面，制约产品设计。 自然环境 资源环境：与资源问题紧密联系的环境质量问题，使得工业设计的 设计观念，必须从尽情满足人对物的欲望的商品化设计，转向人与 环境相协调的生态化设计。
设计的文化性
设计的文化性,意指工业设计作为人类一种创造活 动,具有文化的性质.也可以说,设计是一种文化形式。 从工业设计涉及的知识领域进行分析，工业设计涉 及到文化结构中大部分知识领域。 工业设计涉及到科学技术、社会科学与人文科 学三大领域知识。
科学技术：设计的结果——产品的生产，必须严格 地符合科学技术的“客体”尺度。任何违背这种 客体尺度的设计构想，都是无法实现的，因而也 是毫无意义的。在科学技术中，工业设计涉及到 物理学、数学、材料学、力学、机械学、电子学、 化学、工艺学等。
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社会科学：设计对象的应用，不是个人行为，是社会 群体、甚至整个社会行为。必须通过对社会学中的 社会结构、社会文化、社会群体、家庭、社会分层、 社会生活方式及其发展、社会保障等等问题的分析 与研究，才能使设计的产品为社会所接受；针对设 计的产品的审美问题，还必须研究社会系统中的审 美文化、审美的社会控制、审美社会中的个人、审 美文化中的冲突与适应、审美的社会传播、审美时 尚等等与工业设计密切相关的问题。
（3）环境科学
设计环境是指对设计对象直接产生影响的要素。
物理环境：是产品使用场所环境的综合，严重制约着产品设计的几 乎所有方面。 社会环境：指文化、社会阶层和相关群体等方面的因素。如教育程 度、生活方式、风俗习惯、信仰、行为规范、经济水平、价值观念、 消费特征等方面，制约产品设计。 自然环境 资源环境：与资源问题紧密联系的环境质量问题，使得工业设计的 设计观念，必须从尽情满足人对物的欲望的商品化设计，转向人与 环境相协调的生态化设计。
雕塑:是三维空间中以立体形式再现生活、用物质性的事 物来塑造形象. 随着时代的发展与文明的不断进步,雕塑也在向着抽象化 发展，如布朗库西、亨利· 摩尔的现代雕塑 。现代工产品抽象的物质功能的必然选择。 在这里，工业设计所面临的产品物质功能与外在形式的巧 妙结合问题，和现代雕塑注重“内在形式”的要求不谋而 合，因此，现代雕塑的理论与表达手法，不能不对工业设 计产生影响。
第三章 设计与文化
工业设计的发展,使得我们更多地在理论层次 上思考设计与哲学、设计与文化的关系。 研究设计与文化的关系,严格的说研究设计的 文化性质、文化特征、文化构成与文化要素，其 作用1)将在本质上揭示出人类设计活动的动机、 目的与原则。2）研究设计文化性质在于我们从文 化视点的高度观察设计和分析设计，从而使我们 全面的认识设计、理解设计。
第二节设计的文化内涵
设计在文化的影响下体现出的文化特征. 一、艺术对设计的影响
绘画:是艺术领域美术门类中的 “平面上的一种幻觉”. 绘画对工业设计的影响,表现为绘画这一种造型艺术为工业设计提供 了最基本的表达设计意图的手段,使设计的设计构想从观念转变为可 视形态成为可能.
设计草图(设计速写、设计素描）、设计效果图（二维、三维、结构）
（2）科学技术
信息技术：信息技术的发展，给工业设计的内容、方式与手段带来 革命性的变化。 微处理技术的发展，使产品的功能部分向微型化发展。这样，设计 师可以在较大的空间尺度变化范围内使产品形态设计多样化。 材料技术的发展，也在很大程度上影响着工业设计：塑料的发明与 使用 加工技术的发展：大面积、流畅的曲面。流线性 生产方式：大批量、标准化的刚性生产方式与小批量、多样化、灵 活的柔性生产方式
设计的文化性
设计的文化性,意指工业设计作为人类一种创造活 动,具有文化的性质.也可以说,设计是一种文化形式。 从工业设计涉及的知识领域进行分析，工业设计涉 及到文化结构中大部分知识领域。 工业设计涉及到科学技术、社会科学与人文科 学三大领域知识。
科学技术：设计的结果——产品的生产，必须严格 地符合科学技术的“客体”尺度。任何违背这种 客体尺度的设计构想，都是无法实现的，因而也 是毫无意义的。在科学技术中，工业设计涉及到 物理学、数学、材料学、力学、机械学、电子学、 化学、工艺学等。
二是作为指导人们行为和思想的、属于观念层次上 的科学技术、即人们科学态度与科学精神；对于消 费者来说，这种科学态度与科学精神也影响对产品 的选择与使用。
1、科学与技术对设计的影响
设计活动是一种技术活动,而不是一种艺术活动. 把设计对象置于“人-机（产品）-环境”系统中进行最优化的工业 设计活动，应以科学态度与技术手段进行“最优化”求解。因此需 在研究“人的科学”、“科学技术”及“环境科学”的基础上完成 设计的目的。 （1）人的科学 目的：使工业设计的成果与人的生理、心理尽可能协调、从而减轻 设计物对使用者的体力负担与精神压力，并提高设计无的使用效率。 人机工程学
人文学科：哲学、人类学、文化学等等对工业设计都 有不同程度的影响。正在产生的设计文化学、设计 哲学、设计心理学、设计符号学、行为心理学、生 态伦理学、技术伦理学等对工业设计有较大的影 响。
从设计哲学的视野看来，工业设计的实质是设计人自 身的生存与发展方式，正确的设计思想应通过物的 设计体现出人的力量、人的本质、人的生存方式。 能源紧缺 ； 成品油不断上涨 ；不能走美国式高 能耗、高消费之路；日本车与美国车；节能电器； 绿色设计；
工业设计的目的，是通过物的创造满足人类自身对物的各种需 要，这与文化的目的不谋而合：“文化就是人类为了以一定的方式 来满足自身需要而进行的创造性活动”。 工具的双重属性：“工具的人化”与“工具的物化”。就工业 设计的视野考虑，“工具的人化”是指工具适合人的需求。“工具 的物化”是指工具存在的客体化”。 工具在“物化”的过程中，人们关注的是“物化”的方法、途 径，而不关心“物化”后作为工具与人的关系。 “工具的人化”的本质是在工具上必须体现出人的特性，使工具 这一主体向外延伸的对象。工业设计认为：工具必须反映人的这些 生存方式、行为方式的特征、物质功能需求的特征以及审美需求的 特征.“工具的人化”表明了工具从自然物向人性化的发展，从而使 工具成为人的一部分。工业设计需要建立这样一种思想：任何物的 设计都是人这一生命体的生命外化的设计。
建筑: 建筑具有一般艺术品的特征，是广义的造型艺术的一种。 世界现代设计史表明，工业设计，特别是产品设计的发 展，深受建筑艺术的影响。可以说，人类的建筑史是与产 品设计史紧紧地联系在一起的。这一现象，在工业革命后 直至今日这一个历史时期中，越靠近前期，越为明显与突 出。 哥特式建筑与家具
二、科学技术对设计的影响 科学技术对工业设计的影响,体现在两个层次上: 一是作为普遍法规律和方法,属于知识层次的科学 技术。