第1讲：欧洲原始美术

原始洞窟壁画：狩猎者的艺术
旧石器时代原始人类描绘或刻制在天然山洞 中的大型绘画，主要表现的是动物形象。 洞窟壁画的表现手段主要是刻线雕制和勾线 涂绘。构图比较随意。 主要有西班牙阿尔塔米拉洞窟的《受伤的野 牛》；法国南部拉斯科洞窟的《野牛与 人》、《大野牛图》。
法国拉斯科洞窟壁画
拉斯科洞窟位于法国南部，发现 于1940年。全洞由主洞、后洞、边 洞以及连接各洞的通道组成。洞内 各处的天顶上绘有大量的野牛、野 马、野鹿等动物形象。这些动物形 象主要以红、黑、褐色画出。造型 生动，形态各异，笔法粗放，气势 威猛。被称做“史前卢浮宫”。
石室结构
巨石建筑出现于公元前 3000年左右，但它却没有以建筑功能来满 足人类的生存需要，而是以自然精神给人以灵魂的安慰与寄托，它 的精神性超越了它的功利性。其后2000多年中，随着人类对生命的 渴求与对自然的崇拜，向北顺着大西洋沿岸蔓延至斯堪的纳维亚半 岛南部，向东循着地中海同围扩展到外高加索地区，整个欧洲大陆， 到处都耸立着这种由巨石结构起的精神支柱。
据研究石栏具有某些天象观测与季节计时的科学功能。每逢夏至之日，石 栏正中的平面与石栏正东的开口处，其直线方位正指向太阳升起的位置。
据考古这是当时修建巨石结构者居住的村落
英国“斯通亨治” 石栏
法国布列塔尼的卡纳克地区的巨石群落
由多块天然巨石组构而成的巨石群落，规模庞大，气势磅礴，沉寂 肃穆，透溢出一种超越自然与永恒生命的群体精神和宗教情境。在法 国布列塔尼的卡纳克地区就保存着这样一处巨石群落，它由2730多块 天然石柱聚合而成。在静寂的场地上人类将石柱极为壮观地排成十几 行，绵延达3公里左右，有许多石柱高达24 米上下，最重的竟有37吨 左右。沉重而突兀的石柱蕴藉着自然的生命伟力和永恒精神。当远处 如血的残阳斜射着这片沉寂的灵魂寄生地时，你会滋生一种经过生命 与自然内在整合的神圣性和崇高感。这正是由巨石行列与光影交错所 透溢出的一种超然的宗教气氛使然。
问题讨论
如何认识原始美术与原始人类生产、 生活、生殖、生命之间的关系？ 原始人类的生殖崇拜与母性意识是 如何在女裸雕像艺术上体现的？ 巨石结构是怎样表现人类生命意识 与自然永恒存在之间的艺术精神的？ 如何运用原始美术的艺术表现方式 创造现代美术？
文献阅读
常宁生著《穿越时空：论欧洲石器 时代绘画风格》中国人民大学出版 社，2004年 朱伯雄主编《世界美术史：原始美 术卷》山东美术出版社，1987年 邓福星著《艺术前的艺术》山东文 艺出版社，1987年
野牛 约15000-10000年 鹿角 长10厘米
鹿角雕刻 法国布尔尼圭
戴风帽的女人 约公元前
20000年 象牙 高3.6厘米
马 约公元前13000年
象牙
高3.5厘米
嘶叫的马头 约公元前12000年 驯鹿角
高7.2厘米
骨刻 法国夏芳德洞
巨石建筑艺术：自然的生命永恒
原始人用巨大的石块搭构的纪 念碑式的建筑。是以自然存在象 征生命永恒的艺术构造。 主要遗存有新石器时代法国布 列塔尼卡纳克地区的巨石群落； 英国南部威尔特郡索尔兹伯里平 原的“斯通亨治”石栏建筑。
英国“斯通亨治”石栏
巨石结构作 为新石器时代 的一种文化现 象，它以一种 超自然的伟力 象征着人类的 生命意义和观 念精神。
英国南部威尔特郡索尔兹伯里平原“斯通亨治”石栏
斯通亨治意为吊起的石头。这个石栏结构的正中平置着一块巨大的长而平 直的石板，大概是祭典时置放供器的平台。以这块石板为中心围有四圈石 栏，最大一圈直径为105英尺，第一圈石栏呈马蹄形布构，开口向东，由一 圈低矮的石柱围列而成。第二圈石栏由五组门形结构的三石碑单立组成， 也呈马蹄形排列，高达23英尺，是石栏中的主体结构。第三圈石栏也是由 较低矮的单柱石环列，离主体结构稍远。第四圈石栏是由环形的门式结构 的巨大石碑群连接组成，没有开口，石柱多达30根。石栏群约建于公元前 1800年至前1400年左右。可以想见，这样规模巨大的祭祀建筑结构，在生 产力极为低下的原始社会，人类是以何等顽强的力量建构它的。显然，它 与前两种巨石结构相比，更显示出一种神圣的宗教气息和庄重的生命氛围。
石柱与石环结构
巨石结构的表现形式与种类很多，其中最有代表性的是石 柱、石室和石栏三种形式。
巨石结构的意义
巨石结构的发生是伴随着原始宗教观念的发展 而出现的。旧石器时代人类的巫术观念，只表现 出对生命力的渴求，对自然力的恐惧和对死亡的 畏缩，而新石器时代人类的宗教精神则表现出对 死亡的超越，对生命永恒的祈求和与自然共存的 期冀。这种宗教观念最为有力的佐证，就是将人 类尸骨与天然巨石同系一体的丧葬形式和与此相 关的祭祀活动。巨石结构正是伴随着人类这种强 烈的超自然的生命意识而确立了自身的价值意义， 成为人类精神最远古的纪念。
石器工具是人类最早的创造性的劳动 成果，也是人类告别动物世界的标志。 石器工具的对称造型、光滑质地、柔 韧曲线，都是出于实用意义和生产功利 的，不是为审美而存在的。美术在原始 艺术中存在方式是以实用为功利目的的。 它所蕴含的美感因素是十分朦胧、模糊 与混沌的。
前80000-32000年
原始人打制的石 器工具
持牛角的女巫
这件雕像出土于法 国西南部多尔多涅 地区劳塞尔岩窟。 约公元前30000年至 18000年（旧石器时 代晚期奥瑞纳文 化）。石灰岩板材 料。高45厘米。 现藏波尔多阿坤廷 博物馆。 原始巫术与艺术发 生具有比较密切的 关系。
莱斯皮格的女性雕像
这件雕像出土于 法国上加罗纳地区 的莱斯皮格。约公 元前30000年至 18000年 （旧石器 时代晚期奥瑞纳文 化）。象牙质地。 高13.5厘米。现藏 巴黎人类学博物馆。 雕像下部尖巧的 楔状是为插在地上 进行祭祀所用。
第一讲 欧洲原始美术
原始美术概况
人类最早的造型艺术产生于旧石器时 代晚期，约30000年至10000年前之间。 原始美术主要有女裸雕刻、洞窟壁画、 岩画艺术、巨石建筑、骨刻工艺、陶塑 工艺等。 原始美术遗迹多集中在欧洲，分别属 于旧石器时代、中石器时代和新石器时 代。
原始石器工具：最早的人类创造
威伦多夫的女裸雕像
这件雕像出土于奥地 利维也纳附近的维伦多 夫洞 。约公元前30000 年至25000年（旧石器时 代晚期奥瑞纳文化）。 石灰岩材料。高11.5厘 米。现藏维也纳自然史 博物馆。
威伦多夫的女裸雕像
女裸雕像是旧石 器时代母权制度下 社会观念的反映， 是原始人进行生殖 崇拜和巫术祭祀活 动的工具。这是目 前发现的最早的史 前女裸雕像之一。
中石器时代岩画产生的背景
欧洲岩画艺术的发生与欧亚大 陆的地理气候和生态环境变化有 着直接的联系。 中石器时代的新生产方式也必 然导致人类意识活动的进化。 岩画艺术是原始人类在新的自 然生态环境、社会生产方式和思 维意识观念中从事的新的精神活 动形式。
反映人类的社会生活，再现 驯养 西班牙拉文特岩画/中石器时代 人类在自然面前的主动精神、 集体观念和中心地位。描绘原 始人类狩猎、采集、收获、居 家、战争等场面。
狩猎 西班牙拉文特 岩画/中石器时代
以真实的手法记录 了中石器时代人类的 生产与生活情境。以 生动的形象语言记述 了人类紧张而勇敢的 战斗精神。
狩猎 西班牙拉文特岩画/中石器时代
原始岩画不仅记录了原始时代的历 史情境，也含蕴了原始时代的巫术意 识，还表现了原始时代的艺术形态。
驯养 西班牙拉文特岩画/中石器时代
野马 法国拉斯科洞窟壁画
野牛 法国拉斯科洞窟壁画
野牛与人 法国拉斯科洞窟壁画
野牛与人 法国拉斯科洞窟壁画
犀牛 法国阿德什洞窟壁画
野牛 法国尼奥洞窟壁画
野牛 法国尼奥洞窟壁画
长毛象 法国佩什 · 墨尔洞窟壁画
猛犸 法国佩什 · 墨尔洞窟壁画
西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画
阿尔塔米拉洞窟位于西班牙北部桑坦德以东30 公里处，发现于1870年。整个洞窟由主洞和侧洞 组成，深达300多米。宽敞的四壁和洞顶画满了大 量的野牛、野马、野鹿和野猪以及其它动物。人 类的祖先将他们祈求猎获的对象，以硕大而明确 的造型，浑朴而厚重的色彩，粗放而狂野的线条， 随意而无序的布局，或刻画或涂抹或勾勒，生动 而丰富地再现了远古生灵的悍猛精神和粗犷动态。
法国拉斯科洞窟外景
拉斯科洞窟主厅内景
拉斯科洞窟内景
野牛 法国拉 斯科洞窟壁画
野马 法国拉斯科洞窟壁画
野马 法国拉斯科洞窟壁画
群兽 法国拉斯科洞窟壁画
群鹿 法国拉斯科洞窟壁画
野牛与马 法国拉斯科洞窟壁画
野牛与马 法国拉斯科洞窟壁画
群马图 群马图法国拉斯科洞窟壁画 法国拉斯科洞窟壁画
群鹿 法国拉斯科洞窟壁画
野牛 西班 牙阿尔塔米 拉洞窟壁画
野牛 西班牙阿 尔塔米拉 洞窟壁画
受伤的野牛 西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画
野牛 西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画
原始岩画艺术：社会生活的写照
原始岩画是原始人在悬崖 或岩石上刻制或涂绘的绘画。 主要遗存有中石器时代南欧 西班牙拉文特地区的绘制岩 画和北欧斯堪的纳维亚半岛 的刻制岩画。新石器时代南 欧伊比利亚半岛和北欧斯堪 的纳维亚半岛的抽象岩画。
裸女雕刻
旧石器时代晚期。 蛇纹石材料。高22 厘米。藏罗马史前 博物馆。
女裸雕像的艺术价值
百度文库
女裸雕像作为原始人类生殖崇拜意识的史前艺 术载体，伴随着人类自身的繁衍而流转于原始社 会的生活之中。它以人类直观自身、表现自身和 理想自身的创造性活动，开始了人体艺术的最原 始的篇章。尽管它是原始巫术的工具，宗教功能 十分明确，但其纯朴与自然的美感，夸张与变形 的手法，正是其作为艺术得以存在的历史价值。
五个弓手 西班牙拉文特岩画/中石器时代
鲸鱼 北欧岩画
北欧岩画具有抽象装饰意味，以刻画为主，线条分明，轮廓 确定，形象硕大。在剪影式的动物形象的轮廓内布满了疏密 有致的网纹和奇妙的图形。
麋鹿 北欧挪威岩画
抽象符号岩画/新石器时代
抽象岩画
新石器时代的岩画艺术，其抽象符号俨然已经与 文明时代的象形文字相类同。无论是北欧斯堪的 纳维亚半岛还是南欧伊比利亚半岛的抽象岩画， 都表现出一种纯粹的抽象艺术美感，其神秘的图 形和符号，是人类抽象思维意识的艺术反映。
石器工具上的砍、削、砸、 磨等制作方式是现今雕塑 艺术的基本造型技术。其 所形成的痕迹，也是现今 雕塑艺术的表现形式。
原始雕塑艺术：生殖崇拜的祭器
旧石器时代晚期原始人用石灰岩材料雕制小 型的女性裸体雕像，是人类生殖观念与母 性崇拜的体现。 女性裸体雕像造型浑朴、结构凝练、体态自 然，表现手法夸张、变形与抽象。 代表作品有奥地利维也纳出土的《威伦多夫 的女裸雕像》、法国西南部多尔多涅地区 出土的《持牛角的女巫》等。
原始岩画的意义
原始岩画艺术的发展，其题材内容所展示 的历史纪实性和艺术真实性，是在新的社会 生产形式和人类生活方式上的艺术创新。其 表现形式所形成的由写实向装饰、由抽象向， 符号的过程，是人类思维意识由对客观感性 向主观理性转化的实证。
原始石骨雕刻：装饰艺术的萌动
石骨雕刻工艺是在兽骨上雕琢 的装饰图案或造型艺术。具有精 巧与细致的形意刻画和装饰技术。 主要遗存有旧石器时代法国比 利牛斯省劳尔泰洞的骨质线刻 《渡河的群鹿》、科伦比埃洞的 石质线刻《野马》、马达齐尔洞 的《投矛器柄》、布尔尼圭的鹿 角雕刻《驯鹿》等。