唐代女子面妆

唐代女子面妆

化妆，是一个并不陌生的话题。但人们却往往对其疏于研究，不能通过这美丽的包装，看到其所蕴含着的丰富的社会历史内涵和时代精神风貌。下面我想就唐代女子的面妆，来和大家共同探讨这个问题。

女子面妆在唐代紧扣时代的脉搏，变现出式样繁多，变化多端，普及面广的特点。唐诗中说：“城中好高髻，四方高一尺；城中好广眉四方且半额”上有所好，下必甚之的社会风气，反映了唐统治者提倡和百姓对面妆的喜爱和重视程度。那么，红极一时的汤大女子面妆究竟如何呢？

唐人面妆的第一个步骤是敷面，唐人喜欢用很厚的粉从额头一直敷到脖颈，使肤白如雪，并以此为美，敷面之后便用手晕了胭脂涂在两颊，称为抹红了；下来是点唇，是用胭脂点个樱桃大小的红唇；然后是熏眉，自古以来，无论中外，对眉的修饰都是从不马虎的，唐代女子眉式的变化表现出几个明显的阶段性。初唐眉式宽阔且长，这种眉式，在永泰公主墓的石椁线刻画上可以清晰地看到；盛唐早期妇女中流行细长眉，《长恨歌》中写唐玄宗想起“芙蓉如画柳如眉”的杨贵妃时，不禁泪如雨下；盛唐后期细长眉已不时髦，让位给了短阔眉，这种眉式我们在周肪《簪花仕女图》中可以看到，其形饱满丰富如蝴蝶的翅膀。除此之外，啼眉、小山眉等流行一时的眉式不下15种之多。人常说：“眉目传情”，因眉目在实际生活中具有传递思想，交流情感的特殊能力，而深为人们所喜爱。

除以上介绍几种面妆方式外，唐人还采用了一种较独特的化妆方式，称为妆靥。这种特殊的化妆方式，今天妇女已不采用，但唐代女子面妆时却必不可少。

妆靥包括花钿，额黄和面靥，仕女脸上的片片梅花就是花钿，它是一中可粘贴在脸上的薄型饰物。而那种以黄色涂饰额部的妆饰称额黄，用红色点染靥窝的妆饰称面靥。

经过敷面、抹红、点唇、黛眉、妆靥，我们随唐代妇女走过了一个美的历程，一个粉面朱唇，黛眉巧目，千般妖娆，万般妩媚的唐代美女就出现在我们面前了。

纵观历史，我们发现，人们在某一时期的妆扮，要受较审美意识复杂得多的各种社会观念的影响。唐代女子面妆虽则有其奢华腐朽的一面，但面妆的流行，对于封建等级制度和等级观念无疑是一个极大的冲击，它有着不容忽视的积极意义，它从一个侧面反映出社会的更替，风尚的变迁和时代的风貌，蕴含着丰富的社会经济和文化内涵。当我们捧抚着半迫人简陋的贝串时，感到了蛮荒时代雄浑中的一股文明清风；我们能从历代后妃命妇的服饰制度上感受到封建等级制度的森严，也能从汉、唐以来“啼妆”、“愁眉”的流行中，体味出“男以强为贵，女以弱为美”的封建社会意识；盛唐时期的女子面妆，何其张扬，何其艳丽，映衬出一个蒸蒸国势，嚣嚣气焰的唐王朝。而安史之乱后，女子着“愁眉妆”、“抛家髻”，似乎连年战祸、国破家亡的社会悲剧的生动写照。我们在对唐代女子面妆的研究中，还呼吸到一股异域文化的芬芳，那是项饰的璎珞和涂黄的“佛面”；我们看到，

唐代浓妆艳抹，着男装，穿胡服，策马驰骋的风姿，饱含着对生活的自信和对自由的追求；我们甚至于在对面妆的研究中，获得一些判断出土文物年代的可贵资料，我们在学习唐代女子面妆的同时，感受到心灵的碰撞……

面妆，是一个色彩缤纷的世界，它古老而又年轻，它正透过历史的重帷，四处回荡，清音袅袅，无尽无休。