杨九华西方音乐史考试试题——自测集

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《西方音乐史》期末考试复习题及答案

《西方音乐史》期末考试复习题及答案

《西方音乐史》期末考试复习题及答案西方音乐史试题集答案第一章古希腊古罗马音乐自测试题答案一、填空题1、弗里几亚,利底亚,混合利底亚;下弗里几亚,下利底亚,下混合利底亚2、里拉,阿夫洛斯管3、毕达哥拉斯4、埃斯库罗斯,索福克勒斯,欧里庇得斯5、柏拉图,亚里士多德6、赞美诗,圣歌7、水压风琴,管风琴第二章中世纪音乐自测试题答案一、填空题1、安布罗斯圣咏,法国圣咏,摩差拉比圣咏,塞尔特圣咏2、单声部,拉丁文,教会调式3、圣咏式,音团式或纽姆式,花唱式4、9世纪,奥尔加农5、奥尔加农,狄斯康特,孔特克图斯,克劳苏拉,经文歌等6、纽姆谱,四线谱,《有量歌曲艺术》,五线谱7、莱奥南,佩罗坦8、游吟诗人,恋诗歌手9、巴拉塔,劳达赞歌10、维特里11、兰迪尼,“兰迪尼终止式”第三章文艺复兴时期音乐自测试题答案一、填空题1、佛兰德斯乐派,勃艮第乐派,佛兰德斯乐派2、勃艮第乐派,佛兰德斯乐派,罗马乐派,威尼斯乐派3、爱奥尼亚,伊奥尼亚4、马丁·路德,新教或路德教5、众赞歌,格律诗篇,礼拜乐和赞美歌。

6、劳达赞歌(或维拉内拉或牧歌),尚松,英国牧歌,利德7、玛林秋,杰苏阿尔多8、琉特琴,维奥尔琴,管风琴、古钢琴、大键琴,管风琴9、阿勒曼德舞曲、库朗特舞曲、帕凡舞曲(或加亚尔德舞曲、帕萨梅佐舞曲、萨尔塔雷洛舞曲),利切卡尔、坎佐纳,幻想曲、前奏曲、托卡塔第四章巴罗克时期音乐自测试题答案一、填空题1、通奏低音2、《达芙尼》,《优丽狄茜》3、《灵与肉的体现》4、蒙特威尔第5、德国的阿勒曼德,法国的库朗特,西班牙的萨拉班德,英国的吉格6、维瓦尔迪,《四季》7、A.斯卡拉蒂8、合成音9、亨德尔,《水上音乐》10、《平均律钢琴曲集》,《音乐的奉献》、《赋格的艺术》第五章古典主义时期音乐自测试题答案一、填空题1、格鲁克,《奥菲欧与优丽狄茜》2、《女仆做夫人》3、第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴。

4、曼海姆乐派,柏林乐派,海顿、莫扎特和贝多芬5、四,三6、海顿,108,《创世纪》、《四季》7、《魔笛》,《费加罗的婚礼》8、双呈示部,华彩段9、9,1,16,32。

《西方音乐史》题集_题集

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《西方音乐史》题集单选题(共25题)1.在17世纪的欧洲,哪一种音乐风格以其复杂的对位和丰富的和声结构而著称,常常被视为巴洛克音乐的巅峰?这种风格的代表作家包括巴赫和亨德尔。

A.古典音乐B.浪漫主义音乐C.巴洛克音乐D.现代音乐答案:C解析:巴洛克音乐以其复杂的对位和丰富的和声著称,其中巴赫和亨德尔是最著名的代表。

古典音乐通常指18世纪后期的风格,而浪漫主义音乐是19世纪的风格,现代音乐包括20世纪及以后的多种风格。

2.在音乐史上,莫扎特与海顿有着密切的关系。

哪一项描述最准确地体现了他们的音乐风格和影响?A.两者都以民间音乐为基础创作B.两者的作品都包含大量的即兴演奏C.海顿被认为是交响曲的奠基人,而莫扎特则在歌剧方面取得巨大成就D.两者都专注于宗教音乐的创作答案:C解析:海顿被誉为交响曲的奠基人,而莫扎特在歌剧方面的成就尤为突出。

选项A 和B都没有准确反映他们的风格,选项D虽然两人都创作宗教音乐,但并不是他们主要成就的代表。

3.在19世纪,哪位作曲家以其情感丰富和旋律优美的钢琴作品而闻名,被认为是浪漫主义音乐的代表?A.贝多芬B.肖邦C.里姆斯基-科萨科夫D.舒曼答案:B解析:肖邦以其情感丰富和旋律优美的钢琴作品而闻名,被视为浪漫主义音乐的代表。

贝多芬虽然也有浪漫风格,但其作品跨越了古典和浪漫两个时期。

里姆斯基-科萨科夫主要以交响乐和管弦乐著称,而舒曼的作品则更为多样化,但肖邦在钢琴方面更为突出。

4.哪一位作曲家的作品最常被认为是古典音乐的巅峰之作,并且在交响曲、室内乐和歌剧等多个领域均有显著贡献?A.巴赫B.斯特拉文斯基C.莫扎特D.维瓦尔第答案:C解析:莫扎特在交响曲、室内乐和歌剧等多个领域均有显著贡献,被广泛认为是古典音乐的巅峰之作。

巴赫主要以巴洛克风格著称,斯特拉文斯基是20世纪作曲家,而维瓦尔第则以其协奏曲闻名,特别是《四季》。

5.在20世纪,哪种音乐流派强调自由即兴和新的音色实验,代表作家包括约翰·凯奇?A.古典音乐B.爵士乐C.电子音乐D.先锋音乐答案:D解析:先锋音乐强调自由即兴和新的音色实验,约翰·凯奇是这一流派的代表人物。

音乐史考试试题

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音乐史考试试题一、选择题(每题 2 分,共 30 分)1、西方音乐史上被称为“音乐之父”的是()A 巴赫B 贝多芬C 莫扎特D 海顿2、以下哪部作品是贝多芬的代表作()A 《蓝色多瑙河》B 《命运交响曲》C 《天鹅湖》D 《卡门》3、歌剧诞生于哪个国家()A 意大利B 德国C 法国D 英国4、肖邦是哪个国家的作曲家()A 波兰B 匈牙利C 俄国D 奥地利5、以下哪种乐器属于中国民族乐器()A 小提琴B 钢琴C 二胡D 萨克斯6、《广陵散》是哪种乐器的曲目()A 古筝B 古琴C 琵琶D 笛7、爵士乐起源于哪个国家()A 美国B 英国C 法国D 德国8、以下哪位是浪漫主义时期的作曲家()A 舒伯特B 亨德尔C 蒙特威尔第D 帕莱斯特里纳9、中国古代音乐中的“五音”指的是()A 宫商角徵羽B 哆来咪发唆C 12345D ABCDE10、以下哪部作品是莫扎特的歌剧()A 《费加罗的婚礼》B 《茶花女》C 《图兰朵》D 《弄臣》11、音乐中的“力度”指的是()A 声音的高低B 声音的强弱C 声音的长短D 声音的音色12、以下哪种音乐形式常用于宗教仪式()A 交响乐B 弥撒曲C 奏鸣曲D 协奏曲13、中国近代音乐史上的“学堂乐歌”运动始于()A 19 世纪末B 20 世纪初C 20 世纪 20 年代D 20 世纪 30 年代14、以下哪位是印象派音乐的代表人物()A 德彪西B 拉威尔C 斯特拉文斯基D 勋伯格15、音乐中的“节拍”指的是()A 音符的时值B 音乐的速度C 强弱规律的循环D 旋律的走向二、填空题(每题 2 分,共 30 分)1、西方音乐史上巴洛克时期的代表作曲家有_____、_____、_____。

2、中国古代音乐中的“八音”分类法是指金、石、土、革、丝、木、_____、_____。

3、维也纳古典乐派的三位代表作曲家是_____、_____、_____。

4、音乐的基本要素包括旋律、_____、_____、_____、_____等。

西方音乐史考试题

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西方音乐史考试题第一篇:西方音乐史考试题西方音乐史习题库(第一学期)一、填空题1、古希腊时期的音乐织体是(单声部);采用(托洛斯体系(调式))调式;用(希腊字母、符号两种方式)记谱。

2、古希腊最早被记录下来的大型史诗称(荷马史诗),当时弹唱史诗的人称(行吟诗人)。

3、罗马教会的礼拜仪式分为(日课)和(弥撒)两大类。

4、西方最早的复调音乐产生在(中)世纪,是以(格里高利圣咏)为固定调,在它的上方或下方加上一个(平行四度)的声部,从而构成的二声部音乐,这种最早的复调音乐叫(奥尔加农)。

5、中世纪兴起的复调音乐形式主要有(奥尔加农)、(迪斯康特)、(孔杜克图斯)、(经文歌)。

6、公元9—11世纪,反映城市生活的世俗音乐兴起,一些骑士们经常饮酒唱歌,歌曲内容多反映战争、爱情,这些人在法国称为(游吟诗人),在德国称为(恋诗歌手)。

7、人们习惯以(新艺术)来通称整个14世纪法国和意大利的音乐,当时意大利兴起的世俗音乐体裁主要有(牧歌)、(巴拉塔)、(狩猎歌)。

8、文艺复兴时期声乐的主要体裁有(牧歌)、(尚松)、(利德)、(比良西科)等。

9、文艺复兴发源于北方的(勃艮第地区),即今日的法国北部,比利时,荷兰等地。

音乐史上称为(勃艮第)乐派。

10、16世纪的宗教改革运动始于(德)国,由(马丁.路德)发起。

11、罗马乐派和威尼斯乐派的代表人物分别是(帕莱斯特里纳)、(托马斯.路易斯.维托利亚)、(加布里埃利叔侄),其中威尼斯乐派成功培育出(宏伟壮观)的音乐风格。

12、16世纪意大利牧歌的代表人物有(马伦齐奥)、(杰苏阿尔多)、(蒙特威尔第)。

1、(数字低音)是巴罗克时期特有的作曲手段,沿用整个巴罗克时期。

2、现存的第一部歌剧是1600年里努契尼写剧本、(佩里)和(卡契尼)作曲的歌剧(《尤丽狄茜》),取材于希腊神话。

3、巴罗克时期的组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的,分别是(德国阿列曼德)、(法国库朗特)、(西班牙萨拉班德)、(英国吉格)。

西方音乐史习题集.docx

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西方音乐史习题集一一填空题古希腊古罗马时期1.古希腊的《荷马史诗》包括两部大型史诗《伊里亚特》和《奥德赛》,以公元前12世纪的特罗伊战争为题材,由行吟诗人边弹里尔琴边诵唱。

2.古希腊时期由诗人和着里尔琴演唱的自创诗歌称为扛竝。

3.古希腊时期的颂歌皆为合唱形式,分为太阳神颂歌和遒理颂歌两种,后者在公元前6世纪发展为戏剧形式悲剧。

4•古希腊时期集戏剧、诗歌、音乐与舞蹈于一体的综合艺术形式称为悲剧。

5.占•希腊的托诺斯有多里亚、弗里儿亚和利底亚等,它们的名称来白于古希腊的部族名称。

6.古希腊的音乐理论家有亚里斯多克塞诺斯。

7.欧洲最早产生的管风琴是在古罗马时期由埃及工程师发明的水力管风琴。

8.古罗马最具代表性的音乐类别为军乐。

中世纪时期9.中世纪教会咅乐的核心形式是格里高利圣咏,它应用于教士每日必做的宗教功课旦遲和重要的天主教仪式弥撒。

10.罗马教会圣咏乂称“格里高利圣咏”,它是无伴奏的单声部圣歌,用拉丁语演唱。

□.罗马教会圣咏的演唱方式可分为会众齐唱、变替对唱和应答轮唱三种。

,12.罗马教会圣咏的旋律风格,按照歌词音节与音符Z间的关系,可分为音节式、纽姆式和花唱式。

13.弥撒的音斥部分分为常规的和述的两种,常规弥撒是仪式中固定不变的部分,包括慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经和羔羊经五部分。

14.在格里高利圣咏的后期发展阶段,附加段是插入原有圣咏词曲中的片断,继叙咏是接续在圣咏哈里路亚之后的花唱式段落,教仪剧是插在天主教礼拜仪式中的戏剧。

15.中世纪贵族阶层的诗人咅乐家称为游吟诗人,起源于法国,北部地区称为特伦威尔,南部地区称为特罗巴杜尔。

16.中世纪徳国恋诗歌手时代始于12世纪,14世纪以后,恋诗歌手的传统由工匠艺人名歌手所继承, 他们的诗歌采用“巴尔形式”构成,即诗歌的结构为AAB形式。

17.西方最早的复调音乐产生在大约公元10世纪,是以格里高利圣咏(素歌)为固定调,在它的上方或下方加上一个平行五度或四度的声部,从而构成的二声部音乐,这种最早的复调音乐叫奥尔加农。

(完整版)西方音乐史机考题库复习题

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(完整版)西方音乐史机考题库复习题一、选择题1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起?BA 古罗马B 古希腊C 古埃及D 古印度2.西方音乐的历史痕迹可见于:DA 考古挖掘的乐器与乐谱残片B 陶器、浮雕上的音乐图像C 古代文献记载D 以上三点均可3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关?BA 宙斯B 阿波罗C 缪斯D 雅典娜4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是:CA 阿夫洛斯管B 潘笛C 里拉琴D 竖琴5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是:AA 阿夫洛斯管B 管风琴C 基萨拉琴D 鼓和钹6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是:DA 颂歌B 抒情诗C 史诗D 赞美诗7.悲剧《俄瑞斯特斯》的创作者是:DA 荷马B 萨福C 埃斯库罗斯D 欧里庇得斯8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是:BA 毕达哥拉斯B 亚里斯多塞诺斯C 柏拉图D 苏格拉底10、古罗马音乐的主要特征是:DA 军乐较发达B 追求气势和排场C 是身份地位的象征D 以上三点均是11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志,其年代是:BA 公元313年B 公元476年C 公元800年D 公元1054年12.中世纪音乐的盛期是指:BA 5-10世纪B 11-13世纪C 14世纪D 16世纪13.西方教会初期,米兰教区使用的圣咏是:AA 安布罗斯圣咏B 高卢圣咏C 贝内文托圣咏D 老罗马圣咏14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏?DA 不列颠B 法国C 意大利D 西班牙和葡萄牙15.按照词乐关系,歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为:DA 吟诵式B 花唱式C 纽姆式D 音节式16.在圣咏的演唱方式中,将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于:BA 应答歌唱B 交替歌唱C 齐唱D 独唱20.常规弥撒配乐的第一首经文是:DA 荣耀经B 信经C 圣哉经D 慈悲经21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词,后来独立出来的体裁是:BA 附加段B 继叙咏C 教仪剧22.以下哪些乐曲曾引用《末日经》做为旋律素材?DA 柏辽兹《幻想交响曲》B 李斯特《死之舞》C 圣桑《骷髅之舞》D 以上三部均是23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于:CA 道德剧B 奇迹剧C 神秘剧24.《美德的戏剧》出自哪位作曲家?AA 希德嘉B 萨福C 莱奥南25.西方最早出现的复调音乐叫做;CA 迪斯康特B 附加段C 奥尔加农26.最早附加的奥尔加农声部位于圣咏的:BA 上方五度B 下方五度C 平行八度27.巴黎圣母院乐派的《奥尔加农大全》最早是由谁编创的?AA 莱奥南B 佩罗坦C 希德嘉28.巴黎圣母院乐派中,擅长创作迪斯康特的作曲家是:CA 莱奥南B 邓斯泰布尔C 佩罗坦29.复调经文歌的直接前身是:BA 孔杜克图斯B 克劳苏拉C 奥尔加农30.13世纪的经文歌多为几个声部?AA 三个B 两个C 五个31.中世纪初期西方最重要的音乐理论家是:AA 圭多B 波埃修斯C 格拉瑞安32.在波埃修斯的音乐类别划分中,处在最高等级的是:AA 天乐B 人乐C 器乐33.公元9世纪出现的用以提示旋律轮廓的记谱法是:BA 字母谱B 纽姆谱C 四线谱34.11世纪极力推行四线谱的音乐理论家是:CA 莱奥南B 佩罗坦C 圭多·达雷佐35.中世纪发明唱名法的音乐理论家是:BA 波埃修斯B 圭多·达雷佐C 弗朗科36.取自圣约翰赞美诗首音节的唱名有几个?AA 六个37.辨别教会调式的最重要的音符是:AA 吟诵音B 结束音C 伪音38.正调式的吟诵音通常位于结束音的:BA 下方五度B 上方五度C 下方三度39.《十二调式》中以A为结束音的正调式是:BA 伊奥尼亚B 爱奥利亚C 混合里底亚40.12世纪出现的六种节奏模式,其时值主要采用:AA 三分法B 二分法C 三分与二分兼有41.孔杜克图斯与教会音乐体裁的最大区别是:CA 采用世俗题材B 歌词用韵文C 以新创作的旋律为基础42.13世纪前后出现的民间器乐舞曲叫做:BA 戈利亚德B 埃斯坦比耶C 克劳苏拉43.法国南部的游吟诗人也称作:AA 特罗巴多B 特罗威尔C 恋诗歌手44.创作《我看到云雀高飞》的游吟诗人是:CB 汉斯·萨克斯C 文塔多恩45.德国恋诗歌手常用的巴歌体结构是:AA. AAB B . ABA C. ABC46.14世纪最早提出“新艺术”概念的是哪位作曲家?BA 穆里斯B 维特里C 马绍47.14世纪担负技术与风格革新的主要音乐体裁是:BA 经文歌B 弥撒曲C 赞美诗48.法国“新艺术”时期最具代表性的作曲家是:BA 兰迪尼B 马绍C 弗朗科49.以下哪一种体裁不是法国“新艺术”时期的常用世俗体裁?CA 维勒莱B 叙事歌C 牧歌D 回旋歌50.意大利14世纪常见的世俗音乐体裁有:DA 牧歌B 巴拉塔C 猎歌D 含以上三种51.文艺复兴运动最早发轫于14世纪的哪个地区?BA 法国B 意大利52.以下哪位艺术家不属于文艺复兴时期?CA 拉斐尔B 彼特拉克C 歌德D 米开朗基罗53.福布尔东的风格特点是:DA 音响丰满B 主调和声风格C 多用三六度音程D 以上三点均是54.以下哪位是15世纪上半叶英国最杰出的作曲家:AA 邓斯泰布尔B 兰迪尼C 班舒瓦55.勃艮第时代最重要的作曲家是:BA 马绍B 杜费C 奥克冈56.《最近玫瑰开放》的体裁是:CA 弥撒曲B 法语尚松C 等节奏经文歌57.以下哪位作曲家被马丁·路德盛赞为“音符的主人”?CA 伊萨克B 拉索C 若斯坎58.以下哪位作曲家不属于“法-佛兰德作曲家”?CA 若斯坎B 奥克冈D 奥布雷赫特59.以下哪首曲调常被文艺复兴作曲家用作弥撒曲的定旋律?BA 面色苍白B 武装的人C 罗班爱我60.16世纪法-佛兰德乐派最常用的弥撒曲类型是:CA 定旋律弥撒曲B 格言主题弥撒曲C 模拟弥撒曲61.16世纪盛行于法国的世俗声乐体裁是?BA 牧歌B 尚松C 比良西科62.16世纪擅长创作描绘性尚松的作曲家是?DA 若斯坎B 彼特拉克C 维拉尔特D 雅内坎63.意大利牧歌的风格特点是:DA 诗词高雅B 重视对情感的表达C 多为通谱体D 以上三点均是64.以下哪位作曲家是16世纪中期牧歌的重要代表?BA 费斯塔B 罗勒C 阿卡德尔特65.以下哪位作曲家被誉为“牧歌的舒伯特”?AA 马伦齐奥C 维森蒂诺66.哪位牧歌作曲家因传奇经历和怪异的创作手法而倍受现代作曲家关注?CA 蒙特威尔第B A.加布里埃利C 杰苏阿尔多67.以下哪种声乐体裁常带有fa-la叠歌?AA 英国牧歌B 意大利牧歌C 德国利德68.以下哪位作曲家最擅长创作琉特琴歌曲?DA 托马斯·莫利B 奥克冈C 雅内坎D 约翰·道兰德69.文艺复兴时期最流行的家庭独奏乐器是:CA 管风琴B 维奥尔琴C 琉特琴70.以下哪种器乐体裁与即兴演奏有关?DA 托卡塔B 幻想曲C 前奏曲D 以上三种均是71.德国宗教改革在音乐上的最重要的成果是?CA 经文歌B 弥撒曲C 众赞歌D 奥尔加农72.《上帝是我们的坚固堡垒》的词作者是:AA 马丁·路德B 加尔文C 约翰·瓦尔特D 伊萨克73.最能体现特伦托大公会议精神的天主教作曲家是:CA 若斯坎B 维拉尔特C 帕莱斯特里纳D 塔利斯74.后世将帕莱斯特里纳及其追随者称为:BA 威尼斯乐派B 罗马乐派C 法-弗兰德乐派D 勃艮第乐派75.文艺复兴晚期集大成的一位北方作曲家是:AA 拉索B 扎利诺C 维尔特D 马丁·路德76.以下哪部作品不属于拉索?BA 《回声》B 《白天鹅的死亡之歌》C 《我亲爱的夫人》77.以下哪位作曲家不属于英国?DA 约翰·塔弗纳B 托马斯·塔利斯C 威廉·伯德D 约翰·瓦尔特78.塔利斯的经文歌《寄希望于远方》有多少个声部?BA 16个B 40个C 8个79.16世纪威尼斯音乐文化的发展中心是:BA 圣彼得大教堂B 圣马可大教堂C 圣母百花大教堂80.威尼斯乐派最重要的作曲家是:DA 扎利诺B 马伦齐奥C 拉索D 乔瓦尼·加布里埃利81.“巴罗克”一词在葡萄牙语中意指_________。

《中西方音乐史与作品欣赏》试题库

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中西方音乐史与作品欣赏》试题库西方音乐史部分第一章古希腊古罗马音乐一、填空题1、古代希腊主要有弦乐和管乐两类乐器,(里拉)和(阿夫洛斯)分别是这两类乐器的代表。

2、公元前9~前8世纪,盲人诗人荷马通过汇集加以整理,写下了不配的(《伊里亚特》)和(《奥德赛》),这是古代希腊最早被记录下来的大型史诗。

3、希腊戏剧是希腊文明的一项重要成果,(埃斯库罗斯)、(索福克勒斯)、(欧里庇得斯)是举世闻名的古希腊三大悲剧作家。

4、(毕达哥拉斯)是西方第一个以理论方式来说明和解释音乐现象的人,他认为宇宙和谐的基础是完美的数的比例。

5、公元前4世纪著名音乐理论家(阿里斯多塞诺斯)著有《和谐的要素》,他的音乐理论最核心内容之一是四音音列。

6、古希腊调式体系是以古希腊几个重要氏族部落命名,它分别是(多利亚)、(弗里亚)、(利第亚)及其各种变体。

7、古希腊有两种不同类型的记谱方式,以(字母)和(符号)分别用于记写歌唱和器乐的演奏。

二、选择题:1、公元前9~前8世纪,盲人诗人( C )通过汇集加以整理,写下了不配的(《伊里亚特》)和(《奥德赛》),这是古代希腊最早被记录下来的大型史诗。

A.特尔潘德B、萨福C、荷马D、品达罗斯2、( A )是西方第一个以理论方式来说明和解释音乐现象的人,他认为宇宙和谐的基础是完美的数的比例。

A、毕达哥拉斯 B 、阿里斯多塞诺斯C、柏拉图D、亚里士多德3、贵族女诗人( C )以写爱情抒情诗著名,还在列斯堡建立音乐学校,被柏拉图称为第十位缪斯。

A、特尔潘德 B 、阿里斯多塞诺斯C、萨福D、亚里士多德4、在西方传统中( B )被视为最正统的乐器,它的形状一直被当作音乐的象征和标志。

A、阿夫洛斯管 B 、里拉C、琉特琴D、索尔特里琴5、公元前4世纪著名音乐理论家( B )著有《和谐的要素》,他的音乐理论最核心内容之一是四音音列。

A、毕达哥拉斯 B 、阿里斯多塞诺斯C、柏拉图D、亚里士多德、名词解释与简答题:四音音阶古希腊音阶的基础是四音音阶。

杨九华西方音乐史考试试题——自测集

杨九华西方音乐史考试试题——自测集

一、填空题(每空0.5分,共45分)1、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是_ ___埃斯库罗斯________ 、______索福克勒斯______ 和_____欧里庇得斯_______。

2、西方最早的复调音乐产生在____9世纪___世纪,被称为_____奥尔加农______。

3、中世纪兴起的复调音乐形式主要有_____奥尔加农_______、_______狄斯康特________、________孔特克图斯________、_______克劳苏拉(或经文歌)________等。

4、_____通奏低音_____是巴罗克音乐的标志性特征,它的产生导致了和声学的诞生,并促使大小调体系的产生。

5、1597年上演了由利努契尼写剧本、佩里作曲的____《达芙尼》______,由于该作品的乐谱只留下残片,所以人们通常把1600年上演,保留完整的,由利努契尼写脚本,佩里和卡契尼作曲的______《优丽狄茜》____视为最早的一部歌剧。

6、威尼斯歌剧作曲家______蒙特威尔第________创作的歌剧《奥菲欧》,是自歌剧诞生后第一部真正意义的歌剧,它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。

7、巴罗克时期的古组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的,分别是______德国的阿勒曼德_______、________法国的库朗特_______、______西班牙的萨拉班德_______、_______英国的吉格________。

8、意大利作曲家_______维瓦尔迪______对大协奏曲的定型起决定性的作用,确立了快、慢、快的三乐章结构,他创作了著名的大协奏曲______《四季》________,分别题为《春》、《夏》、《秋》、《冬》,对标题音乐作出一定的贡献。

9、意大利作曲家_______ A.斯卡拉蒂________确立了那不勒斯歌剧序曲快—慢-快的三段形式,使之成为交响曲的先声。

10、作曲家___亨德尔_____创作的清唱剧《弥赛亚》于1742年首演于都柏林,该剧使他蜚声世界,并成为音乐史上的经典之作;他的器乐作品《皇家烟火音乐》和_____《水上音乐》___是巴罗克时期的杰作,为世人传颂。

西方音乐史试题库填空判断

西方音乐史试题库填空判断

For personal use only in study and research; not for commercial use一、选择题:1、下列属于古希腊时期的乐器有(1234 );①里拉琴;②基萨拉琴;③潘管;④阿夫洛斯管;⑤风笛2、古希腊节奏样式主要有( 1 );①八种;②四种;③九种;④十种3、古希腊音乐常与(12 )有联系;①诗歌;②舞蹈;③戏剧;④宗教活动4、古希腊的四声音阶可分为( 1 );①自然音阶、半音音阶、四分音阶;②六声音阶、自然音阶、半音音阶;③七声音阶、六声音阶、四声音阶;④完整音阶、不完整音阶、四声音阶5、古希腊音乐体裁有(13 );①萨福体歌谣;②平达体颂歌;③阿尔塞欧斯韵律;④酒神颂6、古希腊调式包括(123 );①多里亚调式;②弗里几亚调式;③利地亚调式;④伊奥尼亚调式;⑤爱奥尼亚调式7、复调音乐的发展顺序为( 3 );①格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉;②格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉;③克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农;④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特8、圭多创造的六声音阶是:(3 )①dol、re、mi、fa、sol、la;②dol、re、mi、fa、sol、la、si;③ut、re、mi、fa、sol、la;④ut、re、mi、fa、sol、la、si9、教会调式包括(12345);①多里亚调式;②弗里几亚调式;③利地亚调式;④伊奥尼亚调式;⑤爱奥尼亚调式10、欧洲音乐史上调式的发展过程为(3);①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系;②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系;③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系;④古希腊调式-中古调式-大小调体系11、在最早出现的复调音乐体裁中,格里高利圣咏声部被称为( 3 );①固定声部;②圣咏声部;③固定调;④奥尔加农声部12、在最早出现的复调音乐体裁中,附加声部被称为(34 );①固定声部;②上方声部;③下方声部;④奥尔加农声部13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的( 1 );①上方;②下方;③上下方皆有;④与奥尔加农声部相同14、中世纪时期的世俗音乐创作者有( 2 );①流浪艺人;②游吟诗人;③戈利亚德;④恋诗歌手;⑤名歌手15、中世纪时期的法国游吟诗人分为( 2 );①恋诗歌手和名歌手;②特罗巴多和特罗威尔;③流浪艺人和戈利亚德;④南方游吟诗人和北方游吟诗人16、中世纪德国恋诗歌手是受( 2 )影响产生的;①流浪艺人;②法国游吟诗人;③名歌手;④师傅歌手17、中世纪法国游吟诗人唱的是( 3 );①巴体歌;②酒神颂;③分节歌;④行吟歌;⑤通谱歌18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手( 4 )演唱;①游吟诗人;②名歌手;③流浪艺人;④恋诗歌手19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是(125 );①狮心王查理;②阿莱;③汤豪瑟;④扎克斯;⑤阿坤廷公爵20、属于中世纪时期的德国名歌手的是(1234 );①迈森;②扎克斯;③汤豪瑟;④瓦尔特21、流浪艺人又称(1234 );①高克勒;②戎格勒;③吉格勒;④格里曼22、戈利亚德出现于(1234 );①古艺术时期;②新艺术时期;③欧洲正规大学建立之前;④法国游吟诗人之后23、《罗班与马里翁》是( 3 );①田园剧;②法国第一部喜歌剧;③通谱歌;④巴体歌24、瓦格纳的歌剧( 3 )中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹;①《前进时代的扎克斯》;②《汤豪瑟》;③《纽伦堡的名歌手》;④《汉斯.扎克斯》25、中世纪时期的乐派有(14 );①圣玛夏尔乐派;②勃艮第乐派;③佛兰德乐派;④巴黎圣母院乐派26、文艺复兴指复兴( 3 )时期的音乐;①古希腊文化;②古罗马文化;③中世纪音乐;④古代文化27、文艺复兴是( 1 )之间的桥梁;①中世纪时期与巴洛克时期;②巴洛克时期与古典主义时期;③古艺术与新艺术;④教会音乐与世俗音乐28、文艺复兴的思想基础是( 2 );①复古主义;②人文主义;③激进主义;④宗教神学;⑤经院哲学29、( 2 )是文艺复兴音乐的开拓者;①意大利作曲家维森蒂诺;②英国作曲家邓斯泰布尔;③法国作曲家迪费;④意大利音乐理论家廷克托里斯30、文艺复兴包括(3456 );①圣玛夏尔乐派;②巴黎圣母院乐派;③勃艮第乐派;④佛兰德乐派;⑤威尼斯乐派;⑥罗马乐派31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的( 2 );①意大利;②法国;③德国;④英国32、勃艮第乐派的代表有(13 );①迪费;②邓斯泰布尔;③班舒瓦;④奥克冈33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是( 3 );①弥撒曲;②经文歌;③世俗音乐;④回旋曲34、勃艮第乐派又称( 4 );①尼德兰乐派;②法-佛兰德乐派;③第三尼德兰乐派;④第一尼德兰乐派;⑤第二尼德兰乐派35、( 1 )发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格,建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系,成为功能和声的先行者;①勃艮第乐派;②佛兰德乐派;③尼德兰乐派;④威尼斯乐派36、佛兰德乐派又称(45 );①尼德兰乐派;②勃艮第乐派;③法-佛兰德乐派;④第二尼德兰乐派;⑤第三尼德兰乐派;⑥第一尼德兰乐派37、佛兰德乐派的主要作品是(12 );①弥撒曲;②经文歌;③法国的尚松;④德国的利德;⑤意大利的牧歌;⑥世俗歌曲38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有(123 );①法国的尚松;②意大利的牧歌;③德国的利德;④法国的回旋曲39、佛兰德乐派的主要代表人物有(123 );①奥克冈;②若斯坎;③拉索;④迪费;⑤班舒瓦;⑥邓斯泰布尔40、佛兰德乐派的主要贡献是(13 );①复调音乐获得了高度发展;②世俗音乐获得极大发展;③在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调;④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系41、拉索是( 3 )的代表;①尼德兰乐派;②勃艮第乐派;③佛兰德乐派;④那不勒斯乐派42、拉索所做出的贡献有(1234 );①总结前人经验,把复调音乐的创作推向高峰;②为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路;③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒;④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有(134 );①维拉尔特;②帕莱斯特里纳;③安德雷利.加布里埃利;④乔凡尼.加布里埃利44、帕莱斯特里纳风格指的是( 1 );①无伴奏合唱风格;②壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格;③无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格;④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有(1234 );①开创了帕莱斯特里纳风格;②力图简化繁复的复调织体,采用清晰的和弦式写法;③宗教音乐作品带有主调化倾向;④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有(1234 );①恢复会众同唱众赞歌的制度;②歌词尽量采用德语;③采用简朴明朗的和声体;④使歌词和旋律清晰可闻47、众赞歌的特点有(123 );①歌词不再用拉丁文,而用德语;②音乐不再是复杂的复调体,而是简朴明朗的和声体;③歌词和音乐都清晰可闻;④曲调由格里高利圣咏改编而成;⑤曲调为新创;⑥曲调借用民间曲调48、《上主是我坚固保障》是( 1 )创作的;①马丁.路德;②瓦尔特;③巴赫;④恩格斯49、马丁.路德创作了(14 );①《上主是我坚固保障》;②《我心烦意乱》;③《德国弥撒曲》;④《马赛曲》;⑤《常规弥撒曲》50、德国宗教改革发生在( 2 );①文艺复兴后期;②16世纪;③15世纪;④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期51、歌剧产生于(24 );①文艺复兴晚期;②巴洛克初期;③17世纪末18世纪初;④16世纪末17世纪初52、歌剧产生于( 3 );①德国;②法国;③意大利;④欧洲53、“巴洛克”一词意味着(123 );①畸形的珍珠;②不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流;③与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格;④歌剧的诞生54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家(1234 );①佩里;②卡契尼;③里努契尼;④科尔西55、最早的歌剧作品有(12 );①《达夫尼》;②《尤丽狄茜》;③《安德罗梅达》;④《阿里安娜》56、意大利最早的歌剧乐派可分为(124 );①威尼斯歌剧乐派;②罗马歌剧乐派;③威尼斯乐派;④那不勒斯歌剧乐派57、“卡梅拉塔”社团的目标是要(23 );①发明歌剧;②复兴古希腊戏剧;③恢复古希腊音乐的本色;④复兴古罗马音乐风格58、早期歌剧的特点是(124 );①没有纯器乐曲;②用小组乐器伴奏;③化妆演出;④采用通奏低音伴奏的宣叙调59、巴洛克音乐又被称为( 2 );①通奏低音音乐;②新音乐;③歌剧音乐;④器乐音乐60、在威尼斯歌剧乐派中,逐渐形成(1234 );①分节歌咏叹调;②固定低音咏叹调;③返始咏叹调;④咏叙调61、咏叹调中的“过门”是在( 2 )时形成的;①那不勒斯歌剧乐派;②威尼斯歌剧乐派;③罗马乐派;④威尼斯乐派62、( 2 )是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人;①亚历山德罗.斯卡拉氐;②普罗文扎勒;③多米尼科.斯卡拉蒂;④帕莱斯特里纳63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是( 3 );①佩尔格莱西;②维拉尔特;③亚历山德罗.斯卡拉蒂;④帕莱斯特里纳64、( 3 )是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧;①《幸福的陷阱》;②《奥多阿尔多》;③《光荣的胜利》;④《格拉科》65、那不勒斯歌剧乐派确立了(1234 )的形式;①返始咏叹调;②清宣叙调;③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调;④意大利序曲66、意大利正歌剧的艺术特点是(1235 );①以严肃的悲剧和历史剧为主要题材;②三幕;③宣叙调与咏叹调交替,咏叹调为歌剧重心;④屏气合唱和舞蹈;⑤重要角色都由阉人歌唱家扮演67、18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是(13 );①泽诺;②梅伊;③梅塔斯塔西奥;④里努契尼68、亚历山德罗.斯卡拉蒂的歌剧作品有(1234 );①《光荣的胜利》;②《埃拉克雷利》;③《万应解毒药》;④《幸福的陷阱》69、意大利正歌剧又称( 3 );①威尼斯歌剧;②意大利喜歌剧;③那不勒斯歌剧;④幕间剧70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是( 2 )的作品;①亚历山德罗.斯卡拉蒂;②佩尔格莱西;③卢梭;④狄德罗71、《女仆做夫人》属于( 3 );①意大利正歌剧;②意大利喜歌剧;③意大利趣歌剧;④意大利谐歌剧;⑤意大利轻歌剧72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时,引发了一场“趣歌剧论战”,论战双方是(12 );①意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者;②卢梭、狄德罗与吕利、拉莫;③“百科全书派”与法国派;④法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人⑤意大利派与法国派73、意大利趣歌剧源于(34 );①田园剧;②正歌剧;③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧;④幕间剧74、意大利趣歌剧的典型形式是( 1 );①意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调;②意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白;③咏叹调+咏叙调+对白+重唱;④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白;⑤意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白75、18世纪的法国喜歌剧作品有(1234 );①卢梭的《乡村卜者》;②格雷特里的《狮心王查理》;③比才的《卡门》;④格鲁克的《不期而遇》76、18世纪著名的英国民谣歌剧作品有(123 );①佩普什的《乞丐歌剧》;②布莱西特的《三分钱歌剧》;③埃林顿公爵的《乞丐的休假日》;④卢梭的《乡村卜者》77、18世纪的德国歌唱剧作品有(124 );①科菲的《大难临头》;②希勒和魏塞合作的《狩猎》;③莫扎特的《后宫诱逃》;④希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》78、18世纪的德国歌唱剧可分为( 1 );①莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧;②西德歌唱剧和东德歌唱剧;③柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧;④莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了(12 );①清唱剧;②康塔塔;③受难乐;④奏鸣曲80、意大利清唱剧分为( 1 );①拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种;②宗教清唱剧和世俗清唱剧两种;③单声清唱剧和复调清唱剧两种;④威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种81、17世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是( 3 );①许茨;②巴赫;③卡里西米;④亨德尔82、意大利拉丁清唱剧作品有(1234 );①《耶弗他》;②《所罗门的审判》;③《伯提沙撒》;④《约拿》83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有(12 );①《我们唯一的救主耶稣基督欢乐和胜利地复活的故事》;②《马太受难曲》;③《马可受难曲》;④《路加受难曲》;⑤《约翰受难曲》84、清唱剧源于( 4 );①德国;②法国;③英国;④意大利85、康塔塔源于( 3 );①法国;②英国;③意大利;④德国86、康塔塔分为(24 );①宗教康塔塔和世俗康塔塔两种;②室内康塔塔和教堂康塔塔两种;③独唱康塔塔和合唱康塔塔两种;④意大利康塔塔和德国康塔塔两种;⑤单声康塔塔和众赞歌康塔塔87、康塔塔是( 1 );①声乐体裁;②器乐体裁;③合唱体裁;④复调体裁88、巴洛克时期的键盘乐器有(1234568 );①管风琴;②羽管键琴;③哈普西科德;④斯皮内;⑤楔槌键琴;⑥维吉那;⑦钢琴;⑧克拉维科德89、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代(2 )的前身;①管乐器;②提琴类乐器;③键盘乐器;④打击乐器90、17、18世纪意大利北部城市的制造提琴的世家有(123 );①瓜内利家族;②斯特拉迪瓦里家族;③阿马蒂家族;④斯卡拉蒂家族91、巴洛克时期的曼多林琴属于( 4 )族乐器;①维奥尔琴;②吉他琴;③提琴;④琉特琴92、巴洛克时期的管乐器有(123567 );①横笛;②竖笛;③短笛;④军笛;⑤双簧管;⑥单簧管;⑦大管93、巴洛克时期的沙吕莫管是( 1 )的前身;①单簧管;②短笛;③大管;④双簧管94、巴洛克时期的肖姆管是( 1 )的前身;①双簧管;②横笛;③单簧管;④军笛95、巴洛克时期常用的打击乐器是( 3 );①小军鼓;②爵士鼓;③定音鼓;④堂鼓96、古典奏鸣曲的前身是( 1 );①教堂奏鸣曲;②室内奏鸣曲;③三重奏鸣曲;④独奏奏鸣曲97、古典组曲的前身是( 2 );①教堂奏鸣曲;②室内奏鸣曲;③三重奏鸣曲;④独奏奏鸣曲98、教堂奏鸣曲为( 3 )形式;①快-慢-快;②慢-快-慢;③慢-快-慢-快;④快-慢-快-慢99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是( 3 );①威尼斯乐派;②那不勒斯乐派;③博洛尼亚乐派;④勃艮第乐派;⑤尼德兰乐派;⑥佛兰德乐派100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是( 4 );①德国作曲家许茨;②意大利作曲家科雷利;③意大利小提琴家马里尼;④德国管风琴家库瑙;101、三重奏鸣曲就是(34 );①由三支小提琴演奏的奏鸣曲;②有三个声部的奏鸣曲;③在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲;④巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了( 3 );①三重奏鸣曲;②独奏奏鸣曲;③小提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲;④协奏曲;⑤大协奏曲103、德国作曲家库瑙是( 1 )的最早作者;①键盘奏鸣曲;②小提琴奏鸣曲;③管风琴奏鸣曲;④钢琴奏鸣曲;⑤标题音乐作品104、巴洛克时期的协奏曲可分为(123 );①乐队协奏曲;②大协奏曲;③独奏协奏曲;④小提琴协奏曲;⑤小协奏曲105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有(1356 );①科雷利;②托雷利;③维瓦尔第;④斯卡拉蒂;⑤巴赫;⑥亨德尔106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是(12 );①巴赫;②亨德尔;③维瓦尔第;④托雷利;⑤科雷利107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是( 5 );①巴赫;②托雷利;③亨德尔;④维瓦尔第;⑤阿尔比诺尼108、小提琴协奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家( 4 )奠定的;①科雷利;②维瓦尔第;③巴赫;④托雷利;⑤亨德尔109、大协奏曲是以( 4 )为基础的;①某件独奏乐器与小组乐器的对照;②通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照;③弦乐组与乐队的对照;④小组独奏乐器与大组乐器的对照110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是( 3 );①威尼斯乐派;②那不勒斯乐派;③博洛尼亚乐派;④勃艮第乐派;⑤尼德兰乐派;⑥佛兰德乐派111、( 3 )创作有名为《四季》的音乐作品;①托雷利;②科雷利;③维瓦尔第;④海顿;⑤巴赫112、法国序曲常为( 3 )形式;①慢-快-慢;②快-慢-快;③慢-快;④快-慢-快-慢113、法国序曲是( 3 )首创的;①比才;②库瑙;③吕利;④维瓦尔第;⑤古诺114、意大利序曲是(124 );①快-慢-快形式;②主调体;③只用于意大利歌剧中;④是古典交响曲的前身;⑤是法国序曲的前身115、欧洲早期音乐以(23 )为主;①器乐体裁;②声乐体裁;③宗教体裁;④世俗体裁116、最早脱离声乐独立发展的器乐是( 1 );①管风琴音乐;②古钢琴音乐;③小提琴音乐;④钢琴音乐117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有( 2 );①斯韦克林;②巴赫;③弗雷斯科巴尔第;④亨德尔;⑤布克斯特胡德118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为(345 )三派;①东德;②西德;③南德;④北德;⑤中德119、巴赫的《十二平均律》(12 );①证明了平均律的优点和切实可行;②证明了键盘乐器采用平均律的优越性;③运用了多种复调技法;④用了十二个调进行创作120、巴赫的《戈德堡变奏曲》包括( 4 );①前奏曲+萨拉班德主题+变奏;②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格;③萨拉班德主题+30个变奏;④萨拉班德主题+30个变奏+集腋曲121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的( 1 )作曲家;①歌剧;②管风琴音乐;③协奏曲;④清唱剧;⑤弥撒曲122、亨德尔的歌剧多采用(12345 );①意大利正歌剧体裁;②以返始咏叹调刻画人物性格;③咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合;④合唱为主;⑤圣经题材123、亨德尔的清唱剧多采用(123 );①圣经题材;②英国国教祈祷书题材;③符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容;④宗教题材;⑤意大利序曲形式124、巴洛克时期的理论家( 2 )写的《和声论》《和声的产生》等著作奠定了近代功能体系和声的基础;①巴赫;②拉莫;③拉索;④梅伊;⑤亨德尔125、多米尼科.斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了(123 );①大距离跳进;②双手交叉;③快速同音反复;④震音;⑤拨奏126、( 5 )开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础;①博洛尼亚乐派;②佛兰德乐派;③尼德兰乐派;④勃艮第乐派;⑤曼海姆乐派127、曼海姆乐派的新乐队风格有(13 )的特点;①出现大幅度的渐强渐弱;②所有声部全部记谱;③突出小提琴旋律;④赋格式模仿;⑤使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行128、曼海姆乐派的代表作曲家有(134 );①约翰.施塔米茨;②安东.施塔米茨;③卡尔.施塔米茨;④里希特;⑤霍尔茨鲍尔129、格鲁克的歌剧改革宗旨是(23 );①音乐第一,戏剧第二;②戏剧第一,音乐第二;③剧情服务于音乐;④音乐服务于剧情130、格鲁克的第一部改革歌剧是( 3 );①《阿尔切斯特》;②《受骗的法官》;③《奥菲欧与尤丽迪茜》;④《伊菲姬尼在陶里德》;⑤《阿尔塔塞尔斯》131、维也纳乐派的成员包括(123 );①海顿;②莫扎特;③贝多芬;④约翰.施特劳斯132、海顿被尊称为(34 );①弦乐之父;②管乐之父;③交响乐之父;④弦乐四重奏之父;⑤室内乐之父133、奥地利国歌是( 1 )创作的;①海顿;②莫扎特;③贝多芬;④小约翰.施特劳斯;⑤老约翰.施特劳斯134、海顿创作有清唱剧(25 );①《圣母悼歌》;②《创世纪》;③《春夏秋冬》;④《阿尔米德》;⑤《四季》135、在海顿的弦乐四重奏中,(135 );①四件乐器同等重要,各有个性;②第一小提琴最重要,第二小提琴次之;③中提琴如饶舌的妇人,不时插嘴;④大提琴支持第二小提琴;⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友,较少表白自己136、海顿创作有(123456 );①交响乐;②歌剧;③清唱剧;④室内乐;⑤钢琴奏鸣曲;⑥钢琴协奏曲137、莫扎特作为音乐神童,曾(12345 );①将即兴演奏三重奏的小提琴声部;②视奏键盘协奏曲;③根据指定歌词创作咏叹调,并能自弹自唱;④在听过《求主怜悯歌》两遍后,凭记忆正确记谱;⑤在10岁时举行全部是自己创作作品的音乐会138、( 5 )是莫扎特第一部成熟的歌剧;①《后宫诱逃》;②《魔笛》;③《女人心》;④《费加罗的婚礼》;⑤《伊多梅内奥》139、在莫扎特的创作中,成就最高的是(123 );①协奏曲;②交响曲;③歌剧;④安魂曲;⑤室内乐140、莫扎特创作的歌剧类型有(134 );①德国歌唱剧;②法国大歌剧;③意大利趣歌剧;④意大利正歌剧;⑤英国民谣剧141、莫扎特的歌剧作品中,(45 )属于意大利正歌剧体裁;①《费加罗的婚礼》;②《狄多的仁慈》;③《女人心》;④《伊多梅内奥》;⑤《米特里达特》142、莫扎特最著名的四部歌剧是(1234 );①《女人心》;②《费加罗的婚礼》;③《魔笛》;④《唐璜》;⑤《后宫诱逃》143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是(12345 );①《费加罗的婚礼》;②《假园丁》;③《装疯卖傻》;④《唐璜》;⑤《女人心》144、莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是(123 );①《剧院经理》;②《后宫诱逃》;③《魔笛》;④《费加罗的婚礼》;⑤《唐璜》145、莫扎特的歌剧《唐璜》又称( 1 );①《唐.乔万尼》;②《唐纳》;③《石客》;④《浮士德》;⑤《唐.帕斯夸尔》147、莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中塑造了第三等人物(12 )的形象;①理发师费加罗;②女仆苏珊娜;③园丁安托尼奥;④伯爵;⑤法官库尔济奥148、莫扎特在协奏曲创作中(12345 );①确立了三乐章的古典协奏曲形式;②为钢琴、小提琴及一些木管和铜管乐器写了协奏曲;③27部钢琴协奏曲占有重要地位;④第一乐章用双呈示部;⑤引进华彩乐段149、贝多芬唯一的一部歌剧作品是( 2 );①《费加罗》;②《费德里奥》;③《科里奥兰》;④《莱奥诺拉》;⑤《爱格蒙特》150、贝多芬的九部交响乐作品中,(12 )是最早的标题交响乐;①《田园交响曲》;②第六交响曲;③第五交响曲;④第三交响曲;⑤《英雄交响曲》151、贝多芬的九部交响乐作品中,( 5 )是篇幅最小的交响乐;①第一交响曲;②第三交响曲;③第五交响曲;④第七交响曲;⑤第八交响曲152、贝多芬的九部交响乐作品中,(13 )是标志着作者创作进入成熟期的标志;①第三交响曲;②《田园交响曲》;③《英雄交响曲》;④《命运交响曲》;⑤《合唱交响曲》153、法国作家罗曼.罗兰说,从贝多芬的( 1 )交响曲开始,展开部变成了天才的用武之地;①第三;②第五;③第六;④第八;⑤第九154、法国作家罗曼.罗兰说,在贝多芬的( 1 )交响曲的展开部的末尾,音乐描写“英雄在号角声中从死亡的深渊里站起”;①第三;②第五;③第六;④第七;⑤第九155、德国音乐家瓦格纳称贝多芬的( 3 )交响曲是“舞蹈的礼赞”;①第三;②第五;③第七;④第八;⑤第九156、贝多芬在创作《钢琴合唱幻想曲》时,借用了自己在( 1 )中为德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》所配的曲调;①《合唱交响曲》;②《庄严弥撒》;③《英雄交响曲》;④《命运交响曲》;⑤《田园交响曲》157、《第九交响曲》的和声、配器和曲式等方面有许多创新之处,如(12345 );①为浪漫主义音乐开了风气之先;②是各种现代音乐技法的前兆;③定音鼓第一次打出旋律;④开混合曲式之先;⑤第一次在交响乐中加入声乐158、贝多芬的( 1 )被称为“钢琴音乐的《新约全书》”;①《钢琴奏鸣曲》;②《钢琴协奏曲》;③《钢琴变奏曲》;④《钢琴幻想曲》;⑤《钢琴狂想曲》159、浪漫主义的特征是(12 );①追求个性解放;②强调抒发个人情感;③形式多样;④注重自传式的描述;⑤注重钢琴音乐体裁的创作160、( 1 )是德国浪漫主义歌剧的创始人;①韦伯;②瓦格纳;③格鲁克;④莫扎特;⑤贝多芬161、德国歌剧作曲家韦伯的歌剧作品有(135 );①《奥伯龙》;②《魔鬼出笼》;③《自由射手》;④《魔弹射手》;⑤《欧丽安特》162、舒伯特是( 2 )作曲家;①德国;②奥地利;③英国;④法国;⑤意大利163、舒伯特的创作中心是( 2 );①声乐体裁;②歌曲;③歌剧;④清唱剧;⑤民歌164、舒伯特的歌曲作品有(1234 );①《小夜曲》;②《鳟鱼》;③《菩提树》;④《魔王》;⑤《美丽的磨房女》165、舒伯特的声乐套曲有(34 );①《诗人之恋》;②《天鹅之歌》;③《美丽的磨房女》;④《冬之旅》;⑤《普罗米修斯》166、柏辽兹的成名作是( 3 );①《幻想曲》;②《一个艺术家生涯中的插曲》;③《幻想交响曲》;④《罗密欧与朱丽叶》;⑤《哈罗尔德在意大利》167、柏辽兹是浪漫派作曲家中创作( 4 )的佼佼者;①钢琴音乐;②声乐作品;③交响乐;④标题音乐;⑤宗教音乐168、门德尔松的创作题材主要有(123 )三个方面;①文学;②宗教;③自然;④女性;⑤爱情169、门德尔松的成名作是( 3 );①《意大利交响曲》;②《芬格尔山洞序曲》;③《仲夏夜之梦》;④《第一次瓦尔普吉斯之夜》;⑤《苏格兰交响曲》170、门德尔松首创了( 3 )体裁;①声乐套曲;②钢琴套曲;③无词歌;④素歌171、舒曼不仅是作曲家,还是( 2 );①文学家;②音乐评论家;③画家;④作家;⑤钢琴家172、舒曼创作的钢琴套曲有(14 );①《克莱斯勒偶记》;②《大卫同盟》;③《狂欢节》;④《蝴蝶》;⑤《血气方刚的时期》173、舒曼创作的声乐套曲有(145 );①《诗人之恋》;②《天鹅之歌》;③《美丽的磨房女》;④《荷花》;⑤《两个近卫兵》174、肖邦是(12345 );①波兰作曲家;②钢琴诗人;③钢琴演奏家;④第一位专写钢琴作品的作曲家;⑤流亡法国的作曲家175、李斯特是( 4 )作曲家;①波兰;②德国;③法国;④匈牙利;⑤奥地利176、李斯特首创了( 1 )体裁;①交响诗;②单乐章交响乐;③标题交响乐;④音乐会序曲177、李斯特的交响诗作品有(135 );①《塔索》;②《匈牙利狂想曲》;③《匈奴之战》;④《浮士德》;⑤《理想》178、瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为(134 );①戏剧是目的,音乐是手段;②音乐是目的,戏剧是手段;③戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起;④神话的寓意是用诗歌来表达的,只有音乐才可传达诗意的情感;⑤神话的寓意是通过音乐来表达的,诗歌是音乐的外在表现179、首部体现瓦格纳歌剧改革思想的作品是(234 );。

第五章古典主义时期音乐自测试题答案

第五章古典主义时期音乐自测试题答案

第五章古典主义时期音乐自测试题答案第一篇:第五章古典主义时期音乐自测试题答案第五章古典主义时期音乐自测试题答案一、填空题1、格鲁克,《奥菲欧与优丽狄茜》2、《女仆做夫人》3、第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴。

4、曼海姆乐派,柏林乐派,海顿、莫扎特和贝多芬5、四,三6、海顿,108,《创世纪》、《四季》7、《魔笛》,《费加罗的婚礼》8、双呈示部,华彩段9、9,1,16,32。

10、谐谑曲二、名词解释1、第五章,第五题中的第一、第二自然段和第三自然段的前半部2、第五章,第五题中的第四自然段3、第五章,第五题中的第五自然段4、第五章,第五题中的第六自然段5、第五章,第六题第1点6、第五章,第八题7、第五章,第九题中的后半部内容8、第五章,第十一题中的第一、第二自然段9、第五章,第十二题第1点10、第五章,第十二题第2点11、第五章,第十二题第3点三、简述题1、第五章,第二题2、第五章,第四题3、第五章,第五题4、第五章,第六题5、第五章,第九题6、第五章,第十题7、第五章,第十一题8、第五章,第十三题9、第五章,第十二题第1点和第3点10、第五章,第十四题11、第五章,第十五题第1—3点12、第五章,第十五题第4点第六章浪漫主义时期音乐自测试题答案一、填空题1、《魔弹射手》2、舒伯特,《美丽的磨坊女》、《冬之旅》,《第八交响曲》3、门德尔松,《仲夏夜之梦》4、《童年情景》(或《狂欢节》或《大卫同盟曲集》),《妇女的爱情与生活》、《诗人之恋》5、瓦格纳,《尼伯龙根的指环》、《特里斯坦与伊索尔德》、《漂泊的荷兰人》(或下列中的一剧《罗恩格林》、《汤豪瑟》、《黎恩济》、《纽伦堡的名歌手》、《帕西法尔》),整体艺术观、无终旋律、主导动机6、约翰·施特劳斯,《蓝色多瑙河》、《维也纳森林的故事》、《春之声》(或《南国玫瑰》、《艺术家的生涯》、《皇帝圆舞曲》)7、柏辽兹,《幻想交响曲》8、比才,歌剧《卡门》9、罗西尼、贝里尼、唐尼采蒂,普契尼,《绣花女》、《托斯卡》(或《蝴蝶夫人》,或《图兰多》)10、李斯特,单乐章,《前奏曲》、《塔索》11、巴拉基列夫、穆索尔斯基、李姆斯基—科萨科夫、鲍罗丁和居伊12、李姆斯基—科萨科夫,《舍赫拉查达》13、斯美塔那,《我的祖国》,《沃尔塔瓦河》14、德沃夏克,第九交响曲(或第九交响曲《自新大陆》)。

西方音乐史试卷及答案

西方音乐史试卷及答案

西方音乐史试卷及答案1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是《魔笛》。

2.主导动机是___首创的。

3.固定___是___首创的。

4.标题性序曲是___首创,标题交响曲是___首创。

5.交响诗体裁是___首创。

6.主题变奏手法是由___首创。

7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是《威廉退尔》。

8.1829年___创作最后一部也是最优秀的一部歌剧是《威廉.退尔》。

9.1816年___仅用2个半星期完成了《塞尔维尔的理发师》,这也是其喜歌剧创作的高峰。

10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了___在法国以及欧洲的巨大声誉。

11.___被世人誉为“意大利的夜莺”。

12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》的是___。

13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___。

14.___的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准。

15.19世纪末20世纪初由法国作曲家C.___首创的一种音乐风格。

其特点是追求感官印象的描绘。

16.《海》前奏曲基本确立了印象主义音乐风格。

17.第一部真是主义的意大利歌剧是___的《图兰朵》。

盲人音乐家在19世纪创作了154首作品,其中包括___的《唐克雷蒂》、《意女阿尔及尔》、《塞理发》和《威廉退尔》,C___的《梦游女》、《诺尔玛》和《清教徒》,___的正歌剧《辣妹摩尔的露琪亚》和喜歌剧《爱的甘露》《军中女郎》,以及___的《蝴蝶夫人》、《图兰朵》、《托斯卡》和《曼侬。

列斯科》。

民族乐派的两个“格”分别是挪威作曲家___和俄罗斯作曲家___格里格创作了《彼得.金特》、《索尔维格之歌》和《奥赛之死》,而___则创作了《伊凡.苏萨宁》和《鲁斯兰与硫德米拉》。

浪漫主义时期的作曲家包括___、___、___、___、___、___、___、___、___、___、___、___父子、___、___、比才,民族主义作曲家包括___、___、___(___、___、___、___、___-___)、___那、___、___、___、___和___,19-20世纪之交的作曲家包括___、___、___、___、___.___、___、___和___。

西方音乐史选择题(答案和)

西方音乐史选择题(答案和)

西方音乐史模拟试卷一、选择题(每题1分,共5分)1.贝多芬是哪个国家的作曲家?A.德国B.奥地利C.意大利D.法国答案:AA.复调音乐B.和声丰富C.旋律简洁D.情感表达夸张答案:CA.莫扎特B.贝多芬C.李斯特D.巴赫答案:CA.格里高利圣咏B.神秘剧C.清唱剧D.复调音乐答案:CA.斯特拉文斯基B.肖斯塔科维奇C.柴可夫斯基D.贝尔格答案:C二、判断题(每题1分,共5分)1.巴赫是古典主义时期的作曲家。

()答案:×2.莫扎特是浪漫主义时期的作曲家。

()答案:×3.中世纪音乐以复调音乐为主。

()答案:√4.浪漫主义音乐强调理性,注重形式。

()答案:×5.20世纪音乐以无调性音乐为主。

()答案:×三、填空题(每题1分,共5分)1.巴洛克时期的代表作曲家是______。

答案:巴赫2.古典主义时期的代表作曲家是______。

答案:莫扎特3.浪漫主义时期的代表作曲家是______。

答案:李斯特4.中世纪时期的音乐形式有______、______等。

答案:格里高利圣咏、复调音乐5.20世纪音乐的代表作曲家有______、______等。

答案:斯特拉文斯基、贝尔格四、简答题(每题2分,共10分)1.简述巴洛克时期音乐的特点。

答案:巴洛克时期音乐特点包括复调音乐、和声丰富、情感表达夸张等。

2.简述古典主义时期音乐的特点。

答案:古典主义时期音乐特点包括旋律简洁、注重形式、强调理性等。

3.简述浪漫主义时期音乐的特点。

答案:浪漫主义时期音乐特点包括情感表达丰富、注重个人主义、和声创新等。

4.简述中世纪时期音乐的主要形式。

答案:中世纪时期音乐的主要形式有格里高利圣咏、复调音乐等。

5.简述20世纪音乐的主要特点。

答案:20世纪音乐的主要特点包括无调性音乐、和声创新、音乐形式多样化等。

五、应用题(每题2分,共10分)1.请列举出巴洛克时期的代表作曲家及其代表作品。

答案:巴赫的代表作品有《马太受难曲》、《B小调弥撒》等。

西方音乐史题库(第一学期)

西方音乐史题库(第一学期)

西方音乐史题库(本科第一学期)分)10分,共1一填空题(每空《奥德赛》__、_____《伊利亚特》_、1.1.1.1 合称为荷马史诗。

____,在它的下方加上平行五度或者平行四度的声部,、把格列高利素歌作为“固定调”1.1.1.2 。

______奥尔加农_____称为_________巴赫____、被后人誉为“钢琴家的《旧约全书》的作品是由巴洛克作曲家1.1.1.3创作的钢琴作品。

_____《平均律钢琴曲集》___ 。

____佩罗坦___、__莱奥南______、巴黎圣母院派的两个代表人物是1.1.1.41.1.1.5 确定的。

_____圭多·阿雷佐__、四线谱和六声音阶的唱名体系是由都以_____《皇家焰火音乐》____和____、《水上音乐》__、亨德尔的两首乐队组曲是1.1.1.6 欢快活泼的舞曲为主,富于生活气息。

,根据圣__世俗清唱剧__和___拉丁清唱剧__、巴洛克时期清唱剧分为两种,分别是 1.1.1.7。

______受难乐__经故事的题材写成的关于耶稣受难的清唱剧形式被称为年1602提出的,它在_____卡奇尼____“美声唱法”的术语是由意大利音乐理论家、1.1.1.8 出版的《新音乐》一书的序言中首次介绍了这种唱法。

_音乐之父___、巴赫被世人称为“1.1.1.9 。

”___到巴_____第一部歌剧的产生______是指年,1750年到1600巴洛克时期时间是从、1.1.1.10 赫的去世。

1.1.1.11两个调式成为大小调的前身;在_____艾奥尼亚__、___伊奥尼亚___、教会调式中的。

______管风琴___教会中,唯一允许使用的乐器是。

___”“弦乐四重奏之父_、_“交响乐之父”_、海顿被尊称为 1.1.1.12____、____《创世界》____、海顿的清唱剧代表作品是 1.1.1.13 。

______《四季》都在音乐美学的研究中肯定了音乐___亚里斯多德__和___柏拉图___古希腊时期的、1.1.1.14 的社会功能和教育功能。

(完整版)《西方音乐史》期末考试复习题及答案

(完整版)《西方音乐史》期末考试复习题及答案

1,西方音乐史上被称为近代音乐之父的是_B、巴赫___。

A、海顿B、巴赫C、贝多芬2、与巴赫同一年出生的另一位巴洛克时期的德国音乐家并着有作品《弥撒亚》的是__A _亨德尔__。

A、亨德尔B、斯卡拉蒂C、弗朗克3、《伦敦交响曲》是_____A_亨德尔 _______的作品。

A、海顿B、亨德尔C、贝多芬4、莫扎特生于____B_奥地利_国的__B萨尔兹堡___,他的生卒年代是____B_1756—1791。

A、德国,波恩,1770—1827B、奥地利,萨尔兹堡,1756—17915、莫扎特一生最后的一部作品是《___A__》。

A、《安魂弥撒曲》B、《小夜曲》C、《费加罗的婚礼》6、莫扎特一生共谱写了_A_41_部交响曲,_A_25_部钢琴协奏曲,_A_5_部小提琴协奏曲。

A、41,25,5B、5,25,417、_A_国音乐大师贝多芬是西方音乐从_A___时期向__A__时期的过渡人物。

A、德,古典,浪漫B、德,浪漫,现实8、在贝多芬的九部交响曲中,第三交响曲叫“__B__”交响曲,第五交响曲叫“_B ___”交响曲。

A、命运,英雄B、英雄,命运C、田园、英雄D、英雄、田园9、贝多芬唯一的一部歌剧题为《___A___》。

A、费黛里欧B、后宫诱逃C、唐.璜10、贝多芬共创作了__B_部钢琴奏鸣曲。

A、9B、32C、111、西方音乐史上“歌曲之王”指的是____A__国的___A__。

A、奥,舒伯特B、奥,莫扎特C、德,舒曼12、舒伯特共谱写了_A__部交响曲,他有一部两个乐章的交响曲叫做“_A____”A、9,未完成交响曲。

B、41,G小调交响曲13、以下哪一部不是舒伯特的声乐套曲《___D___》。

A、《美丽的磨房女》B、《冬之旅》C、《天鹅之歌》D、《菩提树》14、1834年《新音乐杂志》的创刊人是__B___。

A、勃拉姆斯B、舒曼C、门德尔松15、勃拉姆斯是_A__国人,他共谱写了_A__部交响曲和__A_部小提琴协奏曲及其它作品。

西方音乐史试题试卷。选择题(4)

西方音乐史试题试卷。选择题(4)

西方音乐史试题试卷。

选择题(4)一、选择题:1、下列属于古希腊时期的乐器有();①里拉琴;②基萨拉琴;③潘管;④阿夫洛斯管;⑤风笛2、古希腊节奏样式主要有();①八种;②四种;③九种;④十种3、古希腊音乐常与()有联系;①诗歌;②舞蹈;③戏剧;④宗教活动4、古希腊的四声音阶可分为();①自然音阶、半音音阶、四分音阶;②六声音阶、自然音阶、半音音阶;③七声音阶、六声音阶、四声音阶;④完整音阶、不完整音阶、四声音阶5、古希腊音乐体裁有();①萨福体歌谣;②平达体颂歌;③阿尔塞欧斯韵律;④酒神颂6、古希腊调式包括();①多里亚调式;②弗里几亚调式;③利地亚调式;④伊奥尼亚调式;⑤爱奥尼亚调式7、复调音乐的发展顺序为();①格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉;②格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉;③克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农;④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特8、圭多创造的六声音阶是:① dol、re、mi、fa、sol、la;② dol、re、mi、fa、sol、la、si;③ ut、re、mi、fa、sol、la;④ ut、re、mi、fa、sol、la、si9、教会调式包括();①多里亚调式;②弗里几亚调式;③利地亚调式;④伊奥尼亚调式;⑤爱奥尼亚调式10、欧洲音乐史上调式的发展过程为();①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系;②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系;③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系;④古希腊调式-中古调式-大小调体系11、在最早出现的复调音乐体裁中,格里高利圣咏声部被称为();①固定声部;②圣咏声部;③固定调;④奥尔加农声部12、在最早出现的复调音乐体裁中,附加声部被称为();①固定声部;②上方声部;③下方声部;④奥尔加农声部13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的();①上方;②下方;③上下方皆有;④与奥尔加农声部相同14、中世纪时期的世俗音乐创作者有();①流浪艺人;②游吟诗人;③戈利亚德;④恋诗歌手;⑤名歌手15、中世纪时期的法国游吟诗人分为();①恋诗歌手和名歌手;②特罗巴多和特罗威尔;③流浪艺人和戈利亚德;④南方游吟诗人和北方游吟诗人16、中世纪德国恋诗歌手是受()影响产生的;①流浪艺人;②法国游吟诗人;③名歌手;④师傅歌手17、中世纪法国游吟诗人唱的是();①巴体歌;②酒神颂;③分节歌;④行吟歌;⑤通谱歌18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手()演唱;①游吟诗人;②名歌手;③流浪艺人;④恋诗歌手19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是();①狮心王查理;②阿莱;③汤豪瑟;④扎克斯;⑤阿坤廷公爵20、属于中世纪时期的德国名歌手的是();①迈森;②扎克斯;③汤豪瑟;④瓦尔特21、流浪艺人又称();①高克勒;②戎格勒;③吉格勒;④格里曼22、戈利亚德出现于();①古艺术时期;②新艺术时期;③欧洲正规大学建立之前;④法国游吟诗人之后23、《罗班与马里翁》是();①田园剧;②法国第一部喜歌剧;③通谱歌;④巴体歌24、瓦格纳的歌剧()中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹;①《前进时代的扎克斯》;②《汤豪瑟》;③《纽伦堡的名歌手》;④《汉斯.扎克斯》25、中世纪时期的乐派有();①圣玛夏尔乐派;②勃艮第乐派;③佛兰德乐派;④巴黎圣母院乐派26、文艺复兴指复兴()时期的音乐;①古希腊文化;②古罗马文化;③中世纪音乐;④古代文化27、文艺复兴是()之间的桥梁;①中世纪时期与巴洛克时期;②巴洛克时期与古典主义时期;③古艺术与新艺术;④教会音乐与世俗音乐28、文艺复兴的思想基础是();①复古主义;②人文主义;③激进主义;④宗教神学;⑤经院哲学29、()是文艺复兴音乐的开拓者;①意大利作曲家维森蒂诺;②英国作曲家邓斯泰布尔;③法国作曲家迪费;④意大利音乐理论家廷克托里斯30、文艺复兴包括();①圣玛夏尔乐派;②巴黎圣母院乐派;③勃艮第乐派;④佛兰德乐派;⑤威尼斯乐派;⑥罗马乐派31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的();①意大利;②法国;③德国;④英国32、勃艮第乐派的代表有();①迪费;②邓斯泰布尔;③班舒瓦;④奥克冈33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是();①弥撒曲;②经文歌;③世俗音乐;④回旋曲34、勃艮第乐派又称();①尼德兰乐派;②法-佛兰德乐派;③第三尼德兰乐派;④第一尼德兰乐派;⑤第二尼德兰乐派35、()发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格,建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系,成为功能和声的先行者;①勃艮第乐派;②佛兰德乐派;③尼德兰乐派;④威尼斯乐派36、佛兰德乐派又称();①尼德兰乐派;②勃艮第乐派;③法-佛兰德乐派;④第二尼德兰乐派;⑤第三尼德兰乐派;⑥第一尼德兰乐派37、佛兰德乐派的主要作品是();①弥撒曲;②经文歌;③法国的尚松;④德国的利德;⑤意大利的牧歌;⑥世俗歌曲38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有();①法国的尚松;②意大利的牧歌;③德国的利德;④法国的回旋曲39、佛兰德乐派的主要代表人物有();①奥克冈;②若斯坎;③拉索;②④迪费;⑤班舒瓦;⑥邓斯泰布尔40、佛兰德乐派的主要贡献是();①复调音乐获得了高度发展;②世俗音乐获得极大发展;③在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调;④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系41、拉索是()的代表;①尼德兰乐派;②勃艮第乐派;③佛兰德乐派;④那不勒斯乐派42、拉索所做出的贡献有();①总结前人经验,把复调音乐的创作推向高峰;②为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路;③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒;④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有();①维拉尔特;②帕莱斯特里纳;③安德雷利.加布里埃利;④乔凡尼.加布里埃利44、帕莱斯特里纳风格指的是();①无伴奏合唱风格;②壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格;③无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格;④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有();①开创了帕莱斯特里纳风格;②力图简化繁复的复调织体,采用清晰的和弦式写法;③宗教音乐作品带有主调化倾向;④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有();①恢复会众同唱众赞歌的制度;②歌词尽量采用德语;③采用简朴明朗的和声体;④使歌词和旋律清晰可闻47、众赞歌的特点有();①歌词不再用拉丁文,而用德语;②音乐不再是复杂的复调体,而是简朴明朗的和声体;③歌词和音乐都清晰可闻;④曲调由格里高利圣咏改编而成;⑤曲调为新创;⑥曲调借用民间曲调48、《上主是我坚固保障》是()创作的;①马丁.路德;②瓦尔特;③巴赫;④恩格斯49、马丁.路德创作了();①《上主是我坚固保障》;②《我心烦意乱》;③《德国弥撒曲》;④《马赛曲》;⑤《常规弥撒曲》50、德国宗教改革发生在();①文艺复兴后期;②16世纪;③15世纪;④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期51、歌剧产生于();①文艺复兴晚期;②巴洛克初期;③17世纪末18世纪初;④16世纪末17世纪初52、歌剧产生于();①德国;②法国;③意大利;④欧洲53、“巴洛克”一词意味着();①畸形的珍珠;②不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流;③与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格;④歌剧的诞生54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家();①佩里;②卡契尼;③里努契尼;④科尔西55、最早的歌剧作品有();①《达夫尼》;②《尤丽狄茜》;③《安德罗梅达》;④《阿里安娜》56、意大利最早的歌剧乐派可分为();①威尼斯歌剧乐派;②罗马歌剧乐派;③威尼斯乐派;④那不勒斯歌剧乐派57、“卡梅拉塔”社团的目标是要();①发明歌剧;②复兴古希腊戏剧;③恢复古希腊音乐的本色;④复兴古罗马音乐风格58、早期歌剧的特点是();①没有纯器乐曲;②用小组乐器伴奏;③ 化妆演出;④采用通奏低音伴奏的宣叙调59、巴洛克音乐又被称为();①通奏低音音乐;②新音乐;③歌剧音乐;④器乐音乐60、在威尼斯歌剧乐派中,逐渐形成();①分节歌咏叹调;②固定低音咏叹调;③返始咏叹调;④咏叙调61、咏叹调中的“过门”是在()时形成的;①那不勒斯歌剧乐派;②威尼斯歌剧乐派;③罗马乐派;④威尼斯乐派62、()是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人;①亚历山德罗.斯卡拉氐;②普罗文扎勒;③多米尼科.斯卡拉蒂;④帕莱斯特里纳63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是();①佩尔格莱西;②维拉尔特;③亚历山德罗.斯卡拉蒂;④帕莱斯特里纳64、()是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧;①《幸福的陷阱》;②《奥多阿尔多》;③《光荣的胜利》;④《格拉科》65、那不勒斯歌剧乐派确立了()的形式;①返始咏叹调;②清宣叙调;③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调;④意大利序曲66、意大利正歌剧的艺术特点是();①以严肃的悲剧和历史剧为主要题材;②三幕;③宣叙调与咏叹调交替,咏叹调为歌剧重心;④屏气合唱和舞蹈;⑤重要角色都由阉人歌唱家扮演67、18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是();①泽诺;②梅伊;③梅塔斯塔西奥;④里努契尼68、亚历山德罗.斯卡拉蒂的歌剧作品有();①《光荣的胜利》;②《埃拉克雷利》;③《万应解毒药》;④《幸福的陷阱》69、意大利正歌剧又称();①威尼斯歌剧;②意大利喜歌剧;③那不勒斯歌剧;④幕间剧70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是()的作品;①亚历山德罗.斯卡拉蒂;②佩尔格莱西;③卢梭;④狄德罗71、《女仆做夫人》属于();①意大利正歌剧;②意大利喜歌剧;③意大利趣歌剧;④意大利谐歌剧;⑤意大利轻歌剧72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时,引发了一场“趣歌剧论战”,论战双方是();①意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者;②卢梭、狄德罗与吕利、拉莫;③“百科全书派”与法国派;④法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人⑤意大利派与法国派73、意大利趣歌剧源于();①田园剧;②正歌剧;③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧;④幕间剧74、意大利趣歌剧的典型形式是();①意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调;②意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白;③咏叹调+咏叙调+对白+重唱;④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白;⑤意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白75、18世纪的法国喜歌剧作品有();①卢梭的《乡村卜者》;②格雷特里的《狮心王查理》;③比才的《卡门》;④格鲁克的《不期而遇》76、18世纪著名的英国民谣歌剧作品有();①佩普什的《乞丐歌剧》;②布莱西特的《三分钱歌剧》;③埃林顿公爵的《乞丐的休假日》;④卢梭的《乡村卜者》77、18世纪的德国歌唱剧作品有();①科菲的《大难临头》;②希勒和魏塞合作的《狩猎》;③莫扎特的《后宫诱逃》;④希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》78、18世纪的德国歌唱剧可分为();①莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧;②西德歌唱剧和东德歌唱剧;③柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧;④莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了();①清唱剧;②康塔塔;③受难乐;④奏鸣曲80、意大利清唱剧分为();①拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种;②宗教清唱剧和世俗清唱剧两种;③单声清唱剧和复调清唱剧两种;④威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种81、17世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是();①许茨;②巴赫;③卡里西米;④亨德尔82、意大利拉丁清唱剧作品有();①《耶弗他》;②《所罗门的审判》;③《伯提沙撒》;④《约拿》83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有();①《我们唯一的救主耶稣基督欢乐和胜利地复活的故事》;②《马太受难曲》;③《马可受难曲》;④《路加受难曲》;⑤《约翰受难曲》84、清唱剧源于();①德国;②法国;③英国;④意大利85、康塔塔源于();①法国;②英国;③意大利;④德国86、康塔塔分为();①宗教康塔塔和世俗康塔塔两种;②室内康塔塔和教堂康塔塔两种;③独唱康塔塔和合唱康塔塔两种;④意大利康塔塔和德国康塔塔两种;⑤单声康塔塔和众赞歌康塔塔87、康塔塔是();①声乐体裁;②器乐体裁;③合唱体裁;④复调体裁88、巴洛克时期的键盘乐器有();①管风琴;②羽管键琴;③哈普西科德;④斯皮内;⑤楔槌键琴;⑥维吉那;⑦钢琴;⑧克拉维科德89、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代()的前身;①管乐器;②提琴类乐器;③键盘乐器;④打击乐器90、17、18世纪意大利北部城市的制造提琴的世家有();①瓜内利家族;②斯特拉迪瓦里家族;③阿马蒂家族;④斯卡拉蒂家族91、巴洛克时期的曼多林琴属于()族乐器;①维奥尔琴;②吉他琴;③提琴;④琉特琴92、巴洛克时期的管乐器有();①横笛;②竖笛;③短笛;④军笛;⑤双簧管;⑥单簧管;⑦大管93、巴洛克时期的沙吕莫管是()的前身;①单簧管;②短笛;③大管;④双簧管94、巴洛克时期的肖姆管是()的前身;①双簧管;②横笛;③单簧管;④军笛95、巴洛克时期常用的打击乐器是();①小军鼓;②爵士鼓;③定音鼓;④堂鼓96、古典奏鸣曲的前身是();①教堂奏鸣曲;②室内奏鸣曲;③三重奏鸣曲;④独奏奏鸣曲97、古典组曲的前身是();①教堂奏鸣曲;②室内奏鸣曲;③三重奏鸣曲;④独奏奏鸣曲98、教堂奏鸣曲为()形式;①快-慢-快;②慢-快-慢;③慢-快-慢-快;④快-慢-快-慢99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是();①威尼斯乐派;②那不勒斯乐派;③博洛尼亚乐派;④勃艮第乐派;⑤尼德兰乐派;⑥佛兰德乐派100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是();①德国作曲家许茨;②意大利作曲家科雷利;③意大利小提琴家马里尼;④德国管风琴家库瑙;101、三重奏鸣曲就是();①由三支小提琴演奏的奏鸣曲;②有三个声部的奏鸣曲;③在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲;④巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了();①三重奏鸣曲;②独奏奏鸣曲;③小提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲;④协奏曲;⑤大协奏曲103、德国作曲家库瑙是()的最早作者;①键盘奏鸣曲;②小提琴奏鸣曲;③管风琴奏鸣曲;④钢琴奏鸣曲;⑤标题音乐作品104、巴洛克时期的协奏曲可分为();①乐队协奏曲;②大协奏曲;③独奏协奏曲;④小提琴协奏曲;⑤小协奏曲105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有();①科雷利;②托雷利;③维瓦尔第;④斯卡拉蒂;⑤巴赫;⑥亨德尔106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是();①巴赫;②亨德尔;③维瓦尔第;④托雷利;⑤科雷利107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是();①巴赫;②托雷利;③亨德尔;④维瓦尔第;⑤阿尔比诺尼108、小提琴协奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家()奠定的;①科雷利;②维瓦尔第;③巴赫;④托雷利;⑤亨德尔109、大协奏曲是以()为基础的;①某件独奏乐器与小组乐器的对照;②通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照;③弦乐组与乐队的对照;④小组独奏乐器与大组乐器的对照110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是();①威尼斯乐派;②那不勒斯乐派;③博洛尼亚乐派;④勃艮第乐派;⑤尼德兰乐派;⑥佛兰德乐派111、()创作有名为《四季》的音乐作品;①托雷利;②科雷利;③维瓦尔第;④海顿;⑤巴赫112、法国序曲常为()形式;①慢-快-慢;②快-慢-快;③慢-快;④快-慢-快-慢113、法国序曲是()首创的;①比才;②库瑙;③吕利;④维瓦尔第;⑤古诺114、意大利序曲是();①快-慢-快形式;②主调体;③只用于意大利歌剧中;④是古典交响曲的前身;⑤是法国序曲的前身115、欧洲早期音乐以()为主;①器乐体裁;②声乐体裁;③宗教体裁;④世俗体裁116、最早脱离声乐独立发展的器乐是();①管风琴音乐;②古钢琴音乐;③小提琴音乐;④钢琴音乐117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有();①斯韦克林;②巴赫;③弗雷斯科巴尔第;④亨德尔;⑤布克斯特胡德118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为()三派;①东德;②西德;③南德;④北德;⑤中德119、巴赫的《十二平均律》();①证明了平均律的优点和切实可行;②证明了键盘乐器采用平均律的优越性;③运用了多种复调技法;④用了十二个调进行创作120、巴赫的《戈德堡变奏曲》包括();①前奏曲+萨拉班德主题+变奏;②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格;③萨拉班德主题+30个变奏;④萨拉班德主题+30个变奏+集腋曲121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的()作曲家;①歌剧;②管风琴音乐;③协奏曲;④清唱剧;⑤弥撒曲122、亨德尔的歌剧多采用();①意大利正歌剧体裁;②以返始咏叹调刻画人物性格;③咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合;④合唱为主;⑤圣经题材123、亨德尔的清唱剧多采用();①圣经题材;②英国国教祈祷书题材;③符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容;④宗教题材;⑤意大利序曲形式124、巴洛克时期的理论家()写的《和声论》《和声的产生》等著作奠定了近代功能体系和声的基础;①巴赫;②拉莫;③拉索;④梅伊;⑤亨德尔125、多米尼科.斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了();①大距离跳进;②双手交叉;③快速同音反复;④震音;⑤拨奏126、()开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础;①博洛尼亚乐派;②佛兰德乐派;③尼德兰乐派;④勃艮第乐派;⑤曼海姆乐派127、曼海姆乐派的新乐队风格有()的特点;①出现大幅度的渐强渐弱;②所有声部全部记谱;③突出小提琴旋律;④赋格式模仿;⑤使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行128、曼海姆乐派的代表作曲家有();①约翰.施塔米茨;②安东.施塔米茨;③卡尔.施塔米茨;④里希特;⑤霍尔茨鲍尔129、格鲁克的歌剧改革宗旨是();①音乐第一,戏剧第二;②戏剧第一,音乐第二;③剧情服务于音乐;④音乐服务于剧情130、格鲁克的第一部改革歌剧是();①《阿尔切斯特》;②《受骗的法官》;③《奥菲欧与尤丽迪茜》;④《伊菲姬尼在陶里德》;⑤《阿尔塔塞尔斯》131、维也纳乐派的成员包括();①海顿;②莫扎特;③贝多芬;④约翰.施特劳斯132、海顿被尊称为();①弦乐之父;②管乐之父;③交响乐之父;④弦乐四重奏之父;⑤室内乐之父133、奥地利国歌是()创作的;①海顿;②莫扎特;③贝多芬;④小约翰.施特劳斯;⑤老约翰.施特劳斯134、海顿创作有清唱剧();①《圣母悼歌》;②《创世纪》;③《春夏秋冬》;④《阿尔米德》;⑤《四季》135、在海顿的弦乐四重奏中,();①四件乐器同等重要,各有个性;②第一小提琴最重要,第二小提琴次之;③中提琴如饶舌的妇人,不时插嘴;④大提琴支持第二小提琴;⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友,较少表白自己136、海顿创作有();①交响乐;②歌剧;③清唱剧;④室内乐;⑤钢琴奏鸣曲;⑥钢琴协奏曲137、莫扎特作为音乐神童,曾();①将即兴演奏三重奏的小提琴声部;②视奏键盘协奏曲;③根据指定歌词创作咏叹调,并能自弹自唱;④在听过《求主怜悯歌》两遍后,凭记忆正确记谱;⑤在10岁时举行全部是自己创作作品的音乐会138、()是莫扎特第一部成熟的歌剧;①《后宫诱逃》;②《魔笛》;③《女人心》;④《费加罗的婚礼》;⑤《伊多梅内奥》139、在莫扎特的创作中,成就最高的是();①协奏曲;②交响曲;③歌剧;④安魂曲;⑤室内乐140、莫扎特创作的歌剧类型有();①德国歌唱剧;②法国大歌剧;③意大利趣歌剧;④意大利正歌剧;⑤英国民谣剧141、莫扎特的歌剧作品中,()属于意大利正歌剧体裁;①《费加罗的婚礼》;②《狄多的仁慈》;③《女人心》;④《伊多梅内奥》;⑤《米特里达特》142、莫扎特最著名的四部歌剧是();①《女人心》;②《费加罗的婚礼》;③《魔笛》;④《唐璜》;⑤《后宫诱逃》143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是();①《费加罗的婚礼》;②《假园丁》;③《装疯卖傻》;④《唐璜》;⑤《女人心》144、莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是();①《剧院经理》;②《后宫诱逃》;③《魔笛》;④《费加罗的婚礼》;⑤《唐璜》145、莫扎特的歌剧《唐璜》又称();①《唐.乔万尼》;②《唐纳》;③《石客》;④《浮士德》;⑤《唐.帕斯夸尔》146、《》是一部();①歌剧;②神话歌剧;③哲理性歌剧;④德国民族歌剧;⑤德国歌唱剧147、莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中塑造了第三等人物()的形象;①理发师费加罗;②女仆苏珊娜;③园丁安托尼奥;④伯爵;⑤法官库尔济奥148、莫扎特在协奏曲创作中();①确立了三乐章的古典协奏曲形式;②为钢琴、小提琴及一些木管和铜管乐器写了协奏曲;③27部钢琴协奏曲占有重要地位;④第一乐章用双呈示部;⑤引进华彩乐段149、贝多芬唯一的一部歌剧作品是();①《费加罗》;②《费德里奥》;③《科里奥兰》;④《莱奥诺拉》;⑤《爱格蒙特》150、贝多芬的九部交响乐作品中,()是最早的标题交响乐;①《田园交响曲》;②第六交响曲;③第五交响曲;④第三交响曲;⑤《英雄交响曲》。

西方音乐史考试正规卷2卷(附答案)

西方音乐史考试正规卷2卷(附答案)

XXXXXXXX2022-2023学年第一学期西方音乐史期末试卷学院:班级:学号:姓名:考试方式:闭卷考试时间:120分钟试卷编号:B卷一、填空题(10分)1.史诗即记叙历史的诗歌,以大型历史事件、英雄人物故事为主要内容。

其最重要的代表作是由盲诗人荷马创作的《荷马史诗》,这部作品包括《伊里亚特》和《奥德赛》两部分。

2.中世纪用一些符号简单地标示音调的大致音高与音符时值的长短,没有节奏标记的记谱方式叫纽姆谱。

3.舒伯特一生共写作了 600余首歌曲和两部声乐套曲,被誉为“歌曲之王”。

代表作品有《鳟鱼》、《魔王》、《冬之旅》等。

4.《十二平均律钢琴曲集》无论在巴赫的器乐曲创作,还是在西方音乐史的整个键盘乐领域中,都是非常重要的作品。

被后人誉为“钢琴家的《旧约全书》”。

5.钢琴奏鸣曲《月光》、《暴风雨》、《黎明》、《热情》、《悲怆》的作者是贝多芬。

6.1733年佩尔格莱西的幕间剧《女仆做夫人》上演,标志着喜歌剧的兴起。

7.古希腊的乐器主要有弦乐与管乐两类。

其中最重要的是里拉琴和阿芙洛斯管。

8.维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》由《春》《夏》《秋》《冬》四首作品组成。

9.《我的祖国》用音乐赞颂了捷克的山川,赞美了民族革命战争和祖国美好的未来。

整套作品包含六首交响诗,其中第二首《伏尔塔瓦河》最为著名。

10.西贝柳斯 (Jean Sibelius 1865-1957,图17-4)被公认为是芬兰最伟大的作曲家,代表作有《芬兰颂》。

二、选择题(20分)1.复调音乐的发展顺序为( B )A.格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉B.格里高利圣味-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉C.克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农D.奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特2.文艺复兴是( A )之间的桥梁A.中世纪时期与巴洛克时期B.巴洛克时期与吉典主义时期C.古艺术与新艺术D.教会音乐与世俗音乐3.( A )一生创作了104 首交响曲、83 首弦乐四重奏,确立了交响曲四乐章套曲的格局。

西方音乐史试题试卷选择题[1]

西方音乐史试题试卷选择题[1]

一、选择题:1、下列属于古‎希腊时期的‎乐器有();①里拉琴;②基萨拉琴;③潘管;④阿夫洛斯管‎;⑤风笛2、古希腊节奏‎样式主要有‎();①八种;②四种;③九种;④十种3、古希腊音乐‎常与()有联系;①诗歌;②舞蹈;③戏剧;④宗教活动4、古希腊的四‎声音阶可分‎为();①自然音阶、半音音阶、四分音阶;②六声音阶、自然音阶、半音音阶;③七声音阶、六声音阶、四声音阶;④完整音阶、不完整音阶‎、四声音阶5、古希腊音乐‎体裁有();①萨福体歌谣‎;②平达体颂歌‎;③阿尔塞欧斯‎韵律;④酒神颂6、古希腊调式‎包括();①多里亚调式‎;②弗里几亚调‎式;③利地亚调式‎;④伊奥尼亚调‎式;⑤爱奥尼亚调‎式7、复调音乐的‎发展顺序为‎();①格里高利圣‎咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉;②格里高利圣‎咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉;③克劳苏拉-格里高利圣‎咏-第斯康特-奥尔加农;④奥尔加农-格里高利圣‎咏-克劳苏拉-第斯康特8、圭多创造的‎六声音阶是‎:① dol、re、mi、fa、sol、la;② dol、re、mi、fa、sol、la、si;③ ut、re、mi、fa、sol、la;④ ut、re、mi、fa、sol、la、si9、教会调式包‎括();①多里亚调式‎;②弗里几亚调‎式;③利地亚调式‎;④伊奥尼亚调‎式;⑤爱奥尼亚调‎式10、欧洲音乐史‎上调式的发‎展过程为();①古希腊调式‎-教会调式-中古调式-大小调体系‎;②中古调式-古希腊调式‎-教会调式-大小调体系‎;③古希腊调式‎-中古调式-教会调式-大小调体系‎;④古希腊调式‎-中古调式-大小调体系‎11、在最早出现‎的复调音乐‎体裁中,格里高利圣‎咏声部被称‎为();①固定声部;②圣咏声部;③固定调;④奥尔加农声‎部12、在最早出现‎的复调音乐‎体裁中,附加声部被‎称为();①固定声部;②上方声部;③下方声部;④奥尔加农声‎部13、第斯康特声‎部附加在格‎里高利圣咏‎的();①上方;②下方;③上下方皆有‎;④与奥尔加农‎声部相同14、中世纪时期‎的世俗音乐‎创作者有();①流浪艺人;②游吟诗人;③戈利亚德;④恋诗歌手;⑤名歌手15、中世纪时期‎的法国游吟‎诗人分为();①恋诗歌手和‎名歌手;②特罗巴多和‎特罗威尔;③流浪艺人和‎戈利亚德;④南方游吟诗‎人和北方游‎吟诗人16、中世纪德国‎恋诗歌手是‎受()影响产生的‎;①流浪艺人;②法国游吟诗‎人;③名歌手;④师傅歌手17、中世纪法国‎游吟诗人唱‎的是();①巴体歌;②酒神颂;③分节歌;④行吟歌;⑤通谱歌18、巴体歌通常‎由中世纪时‎期的世俗歌‎手()演唱;①游吟诗人;②名歌手;③流浪艺人;④恋诗歌手19、属于中世纪‎时期法国游‎吟诗人的是‎();①狮心王查理‎;②阿莱;③汤豪瑟;④扎克斯;⑤阿坤廷公爵‎20、属于中世纪‎时期的德国‎名歌手的是‎();①迈森;②扎克斯;③汤豪瑟;④瓦尔特21、流浪艺人又‎称();①高克勒;②戎格勒;③吉格勒;④格里曼22、戈利亚德出‎现于();①古艺术时期‎;②新艺术时期‎;③欧洲正规大‎学建立之前‎;④法国游吟诗‎人之后23、《罗班与马里‎翁》是();①田园剧;②法国第一部‎喜歌剧;③通谱歌;④巴体歌24、瓦格纳的歌‎剧()中描述了中‎世纪时期著‎名的名歌手‎扎克斯的事‎迹;①《前进时代的‎扎克斯》;②《汤豪瑟》;③《纽伦堡的名‎歌手》;④《汉斯.扎克斯》25、中世纪时期‎的乐派有();①圣玛夏尔乐‎派;②勃艮第乐派‎;③佛兰德乐派‎;④巴黎圣母院‎乐派26、文艺复兴指‎复兴()时期的音乐‎;①古希腊文化‎;②古罗马文化‎;③中世纪音乐‎;④古代文化27、文艺复兴是‎()之间的桥梁‎;①中世纪时期‎与巴洛克时‎期;②巴洛克时期‎与古典主义‎时期;③古艺术与新‎艺术;④教会音乐与‎世俗音乐28、文艺复兴的‎思想基础是‎();①复古主义;②人文主义;③激进主义;④宗教神学;⑤经院哲学29、()是文艺复兴‎音乐的开拓‎者;①意大利作曲‎家维森蒂诺‎;②英国作曲家‎邓斯泰布尔‎;③法国作曲家‎迪费;④意大利音乐‎理论家廷克‎托里斯30、文艺复兴包‎括();①圣玛夏尔乐‎派;②巴黎圣母院‎乐派;③勃艮第乐派‎;④佛兰德乐派‎;⑤威尼斯乐派‎;⑥罗马乐派31、勃艮第乐派‎出现在文艺‎复兴初期的‎();①意大利;②法国;③德国;④英国32、勃艮第乐派‎的代表有();①迪费;②邓斯泰布尔‎;③班舒瓦;④奥克冈33、勃艮第乐派‎富有特色的‎音乐体裁是‎();①弥撒曲;②经文歌;③世俗音乐;④回旋曲34、勃艮第乐派‎又称();①尼德兰乐派‎;②法-佛兰德乐派‎;③第三尼德兰‎乐派;④第一尼德兰‎乐派;⑤第二尼德兰‎乐派35、()发展了邓斯‎泰布尔的泛‎和弦风格,建立了以主‎属关系三和‎弦为基础的‎和声体系,成为功能和‎声的先行者‎;①勃艮第乐派‎;②佛兰德乐派‎;③尼德兰乐派‎;④威尼斯乐派‎36、佛兰德乐派‎又称();①尼德兰乐派‎;②勃艮第乐派‎;③法-佛兰德乐派‎;④第二尼德兰‎乐派;⑤第三尼德兰‎乐派;⑥第一尼德兰‎乐派37、佛兰德乐派‎的主要作品‎是();①弥撒曲;②经文歌;③法国的尚松‎;④德国的利德‎;⑤意大利的牧‎歌;⑥世俗歌曲38、文艺复兴时‎期的世俗歌‎曲主要有();①法国的尚松‎;②意大利的牧‎歌;③德国的利德‎;④法国的回旋‎曲39、佛兰德乐派‎的主要代表‎人物有();①奥克冈;②若斯坎;③拉索;②④迪费;⑤班舒瓦;⑥邓斯泰布尔‎40、佛兰德乐派‎的主要贡献‎是();①复调音乐获‎得了高度发‎展;②世俗音乐获‎得极大发展‎;③在宗教性的‎弥撒曲中引‎入世俗曲调‎;④建立了以主‎属关系的三‎和弦为基础‎的和声体系‎41、拉索是()的代表;①尼德兰乐派‎;②勃艮第乐派‎;③佛兰德乐派‎;④那不勒斯乐‎派42、拉索所做出‎的贡献有();①总结前人经‎验,把复调音乐‎的创作推向‎高峰;②为复调音乐‎过渡到主调‎音乐开辟了‎道路;③所创作的世‎俗音乐作品‎闪耀着人文‎主义的思想‎光芒;④创作有大量‎的弥撒曲、经文歌和圣‎母颂歌43、威尼斯乐派‎的主要代表‎作曲家有();①维拉尔特;②帕莱斯特里‎纳;③安德雷利.加布里埃利‎;④乔凡尼.加布里埃利‎44、帕莱斯特里‎纳风格指的‎是();①无伴奏合唱‎风格;②壮丽宏伟、富于回声效‎果的合唱风‎格;③无伴奏合唱‎风格与壮丽‎宏伟的合唱‎风格相结合‎的风格;④复调音乐风‎格与世俗音‎乐风格相结‎合的风格45、帕莱斯特里‎纳所作出的‎贡献有();①开创了帕莱‎斯特里纳风‎格;②力图简化繁‎复的复调织‎体,采用清晰的‎和弦式写法‎;③宗教音乐作‎品带有主调‎化倾向;④作有大量弥‎撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品‎46、文艺复兴时‎期的德国宗‎教改革在音‎乐上的举措‎有();①恢复会众同‎唱众赞歌的‎制度;②歌词尽量采‎用德语;③采用简朴明‎朗的和声体‎;④使歌词和旋‎律清晰可闻‎47、众赞歌的特‎点有();①歌词不再用‎拉丁文,而用德语;②音乐不再是‎复杂的复调‎体,而是简朴明‎朗的和声体‎;③歌词和音乐‎都清晰可闻‎;④曲调由格里‎高利圣咏改‎编而成;⑤曲调为新创‎;⑥曲调借用民‎间曲调48、《上主是我坚‎固保障》是()创作的;①马丁.路德;②瓦尔特;③巴赫;④恩格斯49、马丁.路德创作了‎();①《上主是我坚‎固保障》;②《我心烦意乱‎》;③《德国弥撒曲‎》;④《马赛曲》;⑤《常规弥撒曲‎》50、德国宗教改‎革发生在();①文艺复兴后‎期;②16世纪;③15世纪;④与威尼斯乐‎派和罗马乐‎派同一时期‎51、歌剧产生于‎();①文艺复兴晚‎期;②巴洛克初期‎;③17世纪末‎18世纪初‎;④16世纪末‎17世纪初‎52、歌剧产生于‎();①德国;②法国;③意大利;④欧洲53、“巴洛克”一词意味着‎();①畸形的珍珠‎;②不同于文艺‎复兴时期艺‎术的一种新‎艺术潮流;③与当时人们‎的音乐欣赏‎习惯不同的‎新音乐风格‎;④歌剧的诞生‎54、“卡梅拉塔”社团成员包‎括意大利作‎曲家();①佩里;②卡契尼;③里努契尼;④科尔西55、最早的歌剧‎作品有();①《达夫尼》;②《尤丽狄茜》;③《安德罗梅达‎》;④《阿里安娜》56、意大利最早‎的歌剧乐派‎可分为();①威尼斯歌剧‎乐派;②罗马歌剧乐‎派;③威尼斯乐派‎;④那不勒斯歌‎剧乐派57、“卡梅拉塔”社团的目标‎是要();①发明歌剧;②复兴古希腊‎戏剧;③恢复古希腊‎音乐的本色‎;④复兴古罗马‎音乐风格58、早期歌剧的‎特点是();①没有纯器乐‎曲;②用小组乐器‎伴奏;③ 化妆演出;④采用通奏低‎音伴奏的宣‎叙调59、巴洛克音乐‎又被称为();①通奏低音音‎乐;②新音乐;③歌剧音乐;④器乐音乐60、在威尼斯歌‎剧乐派中,逐渐形成();①分节歌咏叹‎调;②固定低音咏‎叹调;③返始咏叹调‎;④咏叙调61、咏叹调中的‎“过门”是在()时形成的;①那不勒斯歌‎剧乐派;②威尼斯歌剧‎乐派;③罗马乐派;④威尼斯乐派‎62、()是巴洛克时‎期那不勒斯‎歌剧乐派的‎奠基人;①亚历山德罗‎.斯卡拉氐;②普罗文扎勒‎;③多米尼科.斯卡拉蒂;④帕莱斯特里‎纳63、那不勒斯歌‎剧乐派最大‎的作曲家是‎();①佩尔格莱西‎;②维拉尔特;③亚历山德罗‎.斯卡拉蒂;④帕莱斯特里‎纳64、()是现存最早‎的一部那不‎勒斯喜歌剧‎;①《幸福的陷阱‎》;②《奥多阿尔多‎》;③《光荣的胜利‎》;④《格拉科》65、那不勒斯歌‎剧乐派确立‎了()的形式;①返始咏叹调‎;②清宣叙调;③用乐队伴奏‎的戏剧性宣‎叙调;④意大利序曲‎66、意大利正歌‎剧的艺术特‎点是();①以严肃的悲‎剧和历史剧‎为主要题材‎;②三幕;③宣叙调与咏‎叹调交替,咏叹调为歌‎剧重心;④屏气合唱和‎舞蹈;⑤重要角色都‎由阉人歌唱‎家扮演67、18世纪最‎著名的意大‎利正歌剧剧‎作家是();①泽诺;②梅伊;③梅塔斯塔西‎奥;④里努契尼68、亚历山德罗‎.斯卡拉蒂的‎歌剧作品有‎();①《光荣的胜利‎》;②《埃拉克雷利‎》;③《万应解毒药‎》;④《幸福的陷阱‎》69、意大利正歌‎剧又称();①威尼斯歌剧‎;②意大利喜歌‎剧;③那不勒斯歌‎剧;④幕间剧70、意大利趣歌‎剧《女仆做夫人‎》是()的作品;①亚历山德罗‎.斯卡拉蒂;②佩尔格莱西‎;③卢梭;④狄德罗71、《女仆做夫人‎》属于();①意大利正歌‎剧;②意大利喜歌‎剧;③意大利趣歌‎剧;④意大利谐歌‎剧;⑤意大利轻歌‎剧72、18世纪当‎意大利趣歌‎剧传到法国‎巴黎时,引发了一场‎“趣歌剧论战‎”,论战双方是‎();①意大利音乐‎的拥护者与‎法国音乐的‎拥护者;②卢梭、狄德罗与吕‎利、拉莫;③“百科全书派‎”与法国派;④法国王后与‎法国国王路‎易十五及其‎情妇蓬巴杜‎夫人⑤意大利派与‎法国派73、意大利趣歌‎剧源于();①田园剧;②正歌剧;③意大利正歌‎剧间一些短‎小的音乐喜‎剧;④幕间剧74、意大利趣歌‎剧的典型形‎式是();①意大利序曲‎+咏叹调+二重唱+清宣叙调;②意大利序曲‎+咏叹调+宣叙调+对白;③咏叹调+咏叙调+对白+重唱;④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白;⑤意大利序曲‎+咏叹调+咏叙调+对白75、18世纪的‎法国喜歌剧‎作品有();①卢梭的《乡村卜者》;②格雷特里的‎《狮心王查理‎》;③比才的《卡门》;④格鲁克的《不期而遇》76、18世纪著‎名的英国民‎谣歌剧作品‎有();①佩普什的《乞丐歌剧》;②布莱西特的‎《三分钱歌剧‎》;③埃林顿公爵‎的《乞丐的休假‎日》;④卢梭的《乡村卜者》77、18世纪的‎德国歌唱剧‎作品有();①科菲的《大难临头》;②希勒和魏塞‎合作的《狩猎》;③莫扎特的《后宫诱逃》;④希勒和魏塞‎合作的《魔鬼出笼》78、18世纪的‎德国歌唱剧‎可分为();①莱比锡歌唱‎剧和维也纳‎歌唱剧;②西德歌唱剧‎和东德歌唱‎剧;③柏林歌唱剧‎和维也纳歌‎唱剧;④莱比锡歌唱‎剧和柏林歌‎唱剧79、在意大利歌‎剧诞生的同‎时又诞生了‎();①清唱剧;②康塔塔;③受难乐;④奏鸣曲80、意大利清唱‎剧分为();①拉丁清唱剧‎和世俗清唱‎剧两种;②宗教清唱剧‎和世俗清唱‎剧两种;③单声清唱剧‎和复调清唱‎剧两种;④威尼斯清唱‎剧和那不勒‎斯清唱剧两‎种81、17世纪著‎名的意大利‎拉丁清唱剧‎作曲家是();①许茨;②巴赫;③卡里西米;④亨德尔82、意大利拉丁‎清唱剧作品‎有();①《耶弗他》;②《所罗门的审‎判》;③《伯提沙撒》;④《约拿》83、巴洛克时期‎的德国清唱‎剧作品有();①《我们唯一的‎救主耶稣基‎督欢乐和胜‎利地复活的‎故事》;②《马太受难曲‎》;③《马可受难曲‎》;④《路加受难曲‎》;⑤《约翰受难曲‎》84、清唱剧源于‎();①德国;②法国;③英国;④意大利85、康塔塔源于‎();①法国;②英国;③意大利;④德国86、康塔塔分为‎();①宗教康塔塔‎和世俗康塔‎塔两种;②室内康塔塔‎和教堂康塔‎塔两种;③独唱康塔塔‎和合唱康塔‎塔两种;④意大利康塔‎塔和德国康‎塔塔两种;⑤单声康塔塔‎和众赞歌康‎塔塔87、康塔塔是();①声乐体裁;②器乐体裁;③合唱体裁;④复调体裁88、巴洛克时期‎的键盘乐器‎有();①管风琴;②羽管键琴;③哈普西科德‎;④斯皮内;⑤楔槌键琴;⑥维吉那;⑦钢琴;⑧克拉维科德‎89、巴洛克时期‎的维奥尔族‎琴即现代()的前身;①管乐器;②提琴类乐器‎;③键盘乐器;④打击乐器90、17、18世纪意‎大利北部城‎市的制造提‎琴的世家有‎();①瓜内利家族‎;②斯特拉迪瓦‎里家族;③阿马蒂家族‎;④斯卡拉蒂家‎族91、巴洛克时期‎的曼多林琴‎属于()族乐器;①维奥尔琴;②吉他琴;③提琴;④琉特琴92、巴洛克时期‎的管乐器有‎();①横笛;②竖笛;③短笛;④军笛;⑤双簧管;⑥单簧管;⑦大管93、巴洛克时期‎的沙吕莫管‎是()的前身;①单簧管;②短笛;③大管;④双簧管94、巴洛克时期‎的肖姆管是‎()的前身;①双簧管;②横笛;③单簧管;④军笛95、巴洛克时期‎常用的打击‎乐器是();①小军鼓;②爵士鼓;③定音鼓;④堂鼓96、古典奏鸣曲‎的前身是();①教堂奏鸣曲‎;②室内奏鸣曲‎;③三重奏鸣曲‎;④独奏奏鸣曲‎97、古典组曲的‎前身是();①教堂奏鸣曲‎;②室内奏鸣曲‎;③三重奏鸣曲‎;④独奏奏鸣曲‎98、教堂奏鸣曲‎为()形式;①快-慢-快;②慢-快-慢;③慢-快-慢-快;④快-慢-快-慢99、巴洛克时期‎对奏鸣曲的‎发展作出巨‎大贡献的乐‎派是();①威尼斯乐派‎;②那不勒斯乐‎派;③博洛尼亚乐‎派;④勃艮第乐派‎;⑤尼德兰乐派‎;⑥佛兰德乐派‎100、最早创作键‎盘奏鸣曲的‎作曲家是();①德国作曲家‎许茨;②意大利作曲‎家科雷利;③意大利小提‎琴家马里尼‎;④德国管风琴‎家库瑙;101、三重奏鸣曲‎就是();①由三支小提‎琴演奏的奏‎鸣曲;②有三个声部‎的奏鸣曲;③在通奏低音‎支持下由两‎支小提琴演‎奏的奏鸣曲‎;④巴洛克时期‎的同音域二‎声部多乐章‎结构的小提‎琴奏鸣曲102、意大利小提‎琴家马里尼‎和法里纳最‎县创作了();①三重奏鸣曲‎;②独奏奏鸣曲‎;③小提琴独奏‎加通奏低音‎的奏鸣曲;④协奏曲;⑤大协奏曲103、德国作曲家‎库瑙是()的最早作者‎;①键盘奏鸣曲‎;②小提琴奏鸣‎曲;③管风琴奏鸣‎曲;④钢琴奏鸣曲‎;⑤标题音乐作‎品104、巴洛克时期‎的协奏曲可‎分为();①乐队协奏曲‎;②大协奏曲;③独奏协奏曲‎;④小提琴协奏‎曲;⑤小协奏曲105、巴洛克时期‎为协奏曲的‎发展作出重‎大贡献的有‎();①科雷利;②托雷利;③维瓦尔第;④斯卡拉蒂;⑤巴赫;⑥亨德尔106、最早创作古‎钢琴和管风‎琴协奏曲的‎作曲家是();①巴赫;②亨德尔;③维瓦尔第;④托雷利;⑤科雷利107、最早创作独‎奏协奏曲的‎意大利作曲‎家是();①巴赫;②托雷利;③亨德尔;④维瓦尔第;⑤阿尔比诺尼‎108、小提琴协奏‎曲“快-慢-快”的形式是意‎大利作曲家‎()奠定的;①科雷利;②维瓦尔第;③巴赫;④托雷利;⑤亨德尔109、大协奏曲是‎以()为基础的;①某件独奏乐‎器与小组乐‎器的对照;②通奏低音乐‎器、两支小提琴‎与大组乐器‎的对照;③弦乐组与乐‎队的对照;④小组独奏乐‎器与大组乐‎器的对照110、巴洛克时期‎对协奏曲的‎发展作出巨‎大贡献的乐‎派是();①威尼斯乐派‎;②那不勒斯乐‎派;③博洛尼亚乐‎派;④勃艮第乐派‎;⑤尼德兰乐派‎;⑥佛兰德乐派‎111、()创作有名为‎《四季》的音乐作品‎;①托雷利;②科雷利;③维瓦尔第;④海顿;⑤巴赫112、法国序曲常‎为()形式;①慢-快-慢;②快-慢-快;③慢-快;④快-慢-快-慢113、法国序曲是‎()首创的;①比才;②库瑙;③吕利;④维瓦尔第;⑤古诺114、意大利序曲‎是();①快-慢-快形式;②主调体;③只用于意大‎利歌剧中;④是古典交响‎曲的前身;⑤是法国序曲‎的前身115、欧洲早期音‎乐以()为主;①器乐体裁;②声乐体裁;③宗教体裁;④世俗体裁116、最早脱离声‎乐独立发展‎的器乐是();①管风琴音乐‎;②古钢琴音乐‎;③小提琴音乐‎;④钢琴音乐117、巴洛克时期‎卓有影响的‎管风琴家有‎();①斯韦克林;②巴赫;③弗雷斯科巴‎尔第;④亨德尔;⑤布克斯特胡‎德118、巴洛克时期‎的德国管风‎琴音乐可分‎为()三派;①东德;②西德;③南德;④北德;⑤中德119、巴赫的《十二平均律‎》();①证明了平均‎律的优点和‎切实可行;②证明了键盘‎乐器采用平‎均律的优越‎性;③运用了多种‎复调技法;④用了十二个‎调进行创作‎120、巴赫的《戈德堡变奏‎曲》包括();①前奏曲+萨拉班德主‎题+变奏;②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格;③萨拉班德主‎题+30个变奏‎;④萨拉班德主‎题+30个变奏‎+集腋曲121、亨德尔是巴‎洛克后期最‎伟大的()作曲家;①歌剧;②管风琴音乐‎;③协奏曲;④清唱剧;⑤弥撒曲122、亨德尔的歌‎剧多采用();①意大利正歌‎剧体裁;②以返始咏叹‎调刻画人物‎性格;③咏叹调、宣叙调和咏‎叙调自由结‎合;④合唱为主;⑤圣经题材123、亨德尔的清‎唱剧多采用‎();①圣经题材;②英国国教祈‎祷书题材;③符合英国人‎民爱国心理‎和民主愿望‎的内容;④宗教题材;⑤意大利序曲‎形式124、巴洛克时期‎的理论家()写的《和声论》《和声的产生‎》等著作奠定‎了近代功能‎体系和声的‎基础;①巴赫;②拉莫;③拉索;④梅伊;⑤亨德尔125、多米尼科.斯卡拉蒂在‎键盘奏鸣曲‎大量运用了‎();①大距离跳进‎;②双手交叉;③快速同音反‎复;④震音;⑤拨奏126、()开创的新的‎乐队音乐风‎格为维也纳‎古典乐派的‎交响乐奠定‎了基础;①博洛尼亚乐‎派;②佛兰德乐派‎;③尼德兰乐派‎;④勃艮第乐派‎;⑤曼海姆乐派‎127、曼海姆乐派‎的新乐队风‎格有()的特点;①出现大幅度‎的渐强渐弱‎;②所有声部全‎部记谱;③突出小提琴‎旋律;④赋格式模仿‎;⑤使用弦乐颤‎音、震音和分解‎和弦快速进‎行128、曼海姆乐派‎的代表作曲‎家有();①约翰.施塔米茨;②安东.施塔米茨;③卡尔.施塔米茨;④里希特;⑤霍尔茨鲍尔‎129、格鲁克的歌‎剧改革宗旨‎是();①音乐第一,戏剧第二;②戏剧第一,音乐第二;③剧情服务于‎音乐;④音乐服务于‎剧情130、格鲁克的第‎一部改革歌‎剧是();①《阿尔切斯特‎》;②《受骗的法官‎》;③《奥菲欧与尤‎丽迪茜》;④《伊菲姬尼在‎陶里德》;⑤《阿尔塔塞尔‎斯》131、维也纳乐派‎的成员包括‎();①海顿;②莫扎特;③贝多芬;④约翰.施特劳斯132、海顿被尊称‎为();①弦乐之父;②管乐之父;③交响乐之父‎;④弦乐四重奏‎之父;⑤室内乐之父‎133、奥地利国歌‎是()创作的;①海顿;②莫扎特;③贝多芬;④小约翰.施特劳斯;⑤老约翰.施特劳斯134、海顿创作有‎清唱剧();①《圣母悼歌》;②《创世纪》;③《春夏秋冬》;④《阿尔米德》;⑤《四季》135、在海顿的弦‎乐四重奏中‎,();①四件乐器同‎等重要,各有个性;②第一小提琴‎最重要,第二小提琴‎次之;③中提琴如饶‎舌的妇人,不时插嘴;④大提琴支持‎第二小提琴‎;⑤第二小提琴‎主要是大提‎琴的朋友,较少表白自‎己136、海顿创作有‎();①交响乐;②歌剧;③清唱剧;④室内乐;⑤钢琴奏鸣曲‎;⑥钢琴协奏曲‎137、莫扎特作为‎音乐神童,曾();①将即兴演奏‎三重奏的小‎提琴声部;②视奏键盘协‎奏曲;③根据指定歌‎词创作咏叹‎调,并能自弹自‎唱;④在听过《求主怜悯歌‎》两遍后,凭记忆正确‎记谱;⑤在10岁时‎举行全部是‎自己创作作‎品的音乐会‎138、()是莫扎特第‎一部成熟的‎歌剧;①《后宫诱逃》;②《魔笛》;③《女人心》;④《费加罗的婚‎礼》;⑤《伊多梅内奥‎》139、在莫扎特的‎创作中,成就最高的‎是();①协奏曲;②交响曲;③歌剧;④安魂曲;⑤室内乐140、莫扎特创作‎的歌剧类型‎有();①德国歌唱剧‎;②法国大歌剧‎;③意大利趣歌‎剧;④意大利正歌‎剧;⑤英国民谣剧‎141、莫扎特的歌‎剧作品中,()属于意大利‎正歌剧体裁‎;①《费加罗的婚‎礼》;②《狄多的仁慈‎》;③《女人心》;④《伊多梅内奥‎》;⑤《米特里达特‎》142、莫扎特最著‎名的四部歌‎剧是();①《女人心》;②《费加罗的婚‎礼》;③《魔笛》;④《唐璜》;⑤《后宫诱逃》143、莫扎特歌剧‎中属于意大‎利趣歌剧体‎裁的是();①《费加罗的婚‎礼》;②《假园丁》;③《装疯卖傻》;④《唐璜》;⑤《女人心》144、莫扎特歌剧‎中属于德国‎歌唱剧体裁‎的是();①《剧院经理》;②《后宫诱逃》;③《魔笛》;④《费加罗的婚‎礼》;⑤《唐璜》145、莫扎特的歌‎剧《唐璜》又称();①《唐.乔万尼》;②《唐纳》;③《石客》;④《浮士德》;⑤《唐.帕斯夸尔》146、《》是一部();①歌剧;②神话歌剧;③哲理性歌剧‎;④德国民族歌‎剧;⑤德国歌唱剧‎147、莫扎特在歌‎剧《费加罗的婚‎礼》中塑造了第‎三等人物()的形象;①理发师费加‎罗;②女仆苏珊娜‎;③园丁安托尼‎奥;④伯爵;⑤法官库尔济‎奥148、莫扎特在协‎奏曲创作中‎();①确立了三乐‎章的古典协‎奏曲形式;②为钢琴、小提琴及一‎些木管和铜‎管乐器写了‎协奏曲;③27部钢琴‎协奏曲占有‎重要地位;④第一乐章用‎双呈示部;⑤引进华彩乐‎段149、贝多芬唯一‎的一部歌剧‎作品是();①《费加罗》;②《费德里奥》;③《科里奥兰》;④《莱奥诺拉》;⑤《爱格蒙特》150、贝多芬的九‎部交响乐作‎品中,()是最早的标‎题交响乐;①《田园交响曲‎》;②第六交响曲‎;③第五交响曲‎;④第三交响曲‎;⑤《英雄交响曲‎》。

西洋音乐史与作曲技术考核试卷

西洋音乐史与作曲技术考核试卷
2.古典主义歌剧特点:结构清晰,旋律优美。莫扎特《魔笛》:通过不同音乐风格区分角色,如夜后的花腔唱段。
3.浪漫主义风格变化:个性化、情感表达。肖邦:钢琴作品情感丰富,如《夜曲》中的抒情性。
4. 20世纪音乐风格:十二音体系、序列音乐。影响:打破传统音乐规则,为现代音乐提供新方向。
A.《水之嬉》
B.《镜》
C.《加斯帕的魔法》
D.《夜之幽灵》
18.以下哪些作曲家是意大利歌剧的代表人物?()
A.罗西尼
B.普契尼
C.莫扎特
D.威尔第
19.以下哪些作品是柴可夫斯基的芭蕾舞剧?()
A.《天鹅湖》
B.《睡美人》
C.《胡桃夹子》
D.《罗密欧与朱丽叶》
20.以下哪些作曲家对电子音乐的发展做出了贡献?()
8.以下哪些作曲家以创作电影音乐著称?()
A.约翰·威廉姆斯
B.汉斯·季默
C.贝多芬
D.艾瑞克·萨洛蒙
9.以下哪些作品是巴赫的弥撒曲?()
A.《B小调弥撒》
B.《马太受难曲》
C.《约翰受难曲》
D.《D大调弥撒》
10.以下哪些作曲家是维也纳古典乐派的代表?()
A.海顿
B.莫扎特
C.贝多芬
D.巴赫
11.以下哪些作品是舒伯特的艺术歌曲?()
16. ABD
17. ABCD
18. ABD
19. ABC
20. AB
三、填空题
1.受难曲
2.高音
3.合唱
4.群舞
5.钢琴
6.调性
7.混乱
8.民间
9.管弦乐
10.偶然
四、判断题
1. √
2. ×
3. ×
4. ×
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一、填空题(每空0.5分,共45分)1、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是_ ___埃斯库罗斯________ 、______索福克勒斯______ 和_____欧里庇得斯_______。

2、西方最早的复调音乐产生在____9世纪___世纪,被称为_____奥尔加农______。

3、中世纪兴起的复调音乐形式主要有_____奥尔加农_______、_______狄斯康特________、________孔特克图斯________、_______克劳苏拉(或经文歌)________等。

4、_____通奏低音_____是巴罗克音乐的标志性特征,它的产生导致了和声学的诞生,并促使大小调体系的产生。

5、1597年上演了由利努契尼写剧本、佩里作曲的____《达芙尼》______,由于该作品的乐谱只留下残片,所以人们通常把1600年上演,保留完整的,由利努契尼写脚本,佩里和卡契尼作曲的______《优丽狄茜》____视为最早的一部歌剧。

6、威尼斯歌剧作曲家______蒙特威尔第________创作的歌剧《奥菲欧》,是自歌剧诞生后第一部真正意义的歌剧,它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。

7、巴罗克时期的古组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的,分别是______德国的阿勒曼德_______、________法国的库朗特_______、______西班牙的萨拉班德_______、_______英国的吉格________。

8、意大利作曲家_______维瓦尔迪______对大协奏曲的定型起决定性的作用,确立了快、慢、快的三乐章结构,他创作了著名的大协奏曲______《四季》________,分别题为《春》、《夏》、《秋》、《冬》,对标题音乐作出一定的贡献。

9、意大利作曲家_______ A.斯卡拉蒂________确立了那不勒斯歌剧序曲快—慢-快的三段形式,使之成为交响曲的先声。

10、作曲家___亨德尔_____创作的清唱剧《弥赛亚》于1742年首演于都柏林,该剧使他蜚声世界,并成为音乐史上的经典之作;他的器乐作品《皇家烟火音乐》和_____《水上音乐》___是巴罗克时期的杰作,为世人传颂。

11、巴赫的作品________《平均律钢琴曲集》_________首次将十二平均律全面系统地运用到音乐创作实践中,他的另外两部复调艺术精品___________________《音乐的奉献》、_________《赋格的艺术》________把复调技巧发展到登峰造极的程度,总结________________了中世纪以来的复调音乐写作技术。

12、古典主义时期德国作曲家____格鲁克____为了使戏剧内容与音乐表达之间的关系达到一个更为合理的状态,通过歌剧《伊菲姬尼在奥利德》和__________《奥菲欧与优丽狄茜》________进行了真正戏剧意义上的歌剧改革,适应了18世纪启蒙运动的审美情趣。

13、18世纪中期,佩格莱西的作品_____《女仆做夫人》________在巴黎上演,引发了音乐史上著名的“喜歌剧之争”,由此,改革意大利正歌剧的呼声日趋强烈。

14、室内乐中最经典的体裁是弦乐四重奏,它由_______第一小提琴______、______第二小提琴_______、_______中提琴______和_______大提琴______四件弦乐器组成。

15、18世纪典型的古典交响曲通常分___四___乐章,协奏曲分__三__乐章。

16、被人们尊称为“交响乐之父”的___海顿,____,共创作了__108__部交响曲,其最突出的两部清唱剧是___《创世纪》____、《四季》。

17、莫扎特对音乐的最大贡献体现在歌剧领域,他主张“诗必须服从音乐”,创作了一部部世人为之震撼的作品。

他的____《魔笛》______为德国歌唱剧的发展奠定了坚实的基础,______《费加罗的婚礼》_______成为喜歌剧史上具有里程碑意义的作品。

18、协奏曲是莫扎特在歌剧以外成就最突出的领域,他确立了18世纪古典协奏曲第一乐章中_____双呈示部_____和_____华彩段_____的形式,为近代协奏曲的发展做出了重要贡献。

19、贝多芬共创作了_9__部交响曲,__1_部歌剧,__16_部弦乐四重奏和__32_首钢琴奏鸣曲。

20、贝多芬从他的第三交响曲开始,在第三乐章中以_____谐谑曲_____取代了宫廷气质的小步舞曲。

21、威伯的歌剧———————《魔弹射手》——————————标志着德国民族歌剧、浪漫主义歌剧的诞生。

22、“艺术歌曲之王”舒伯特创作了600多首艺术歌曲,两部声乐套曲——————《美丽的磨坊女》————————————、————————《冬之旅》—————————。

此外,他还创作了九部交响曲,其中——————《第八交响曲》———————只有两个乐章。

23、“无词歌”是由—————门德尔松———————首创的钢琴小品,包括6卷48首小曲,此外,他还创作了著名的管弦乐序曲——————《仲夏夜之梦》(或芬格尔山洞等)——————。

24、舒曼创作了多部钢琴套曲,这些作品把一首首钢琴小品按照一定的构思组合成套,并冠以各种富有诗意的文学性标题,如—————————《童年情景》(或《狂欢节》或《大卫同盟曲集》)————————等,此外,他还创作了声乐套曲—————————————《妇女的爱情与生活》————————————、————————————《诗人之恋》————————————。

25、乐剧是德国音乐家———瓦格纳,————首创的歌剧体裁,代表作有————————《尼伯龙根的指环》—————————、—————————《特里斯坦与伊索尔德》——————、————————————《漂泊的荷兰人》(或下列中的一剧《罗恩格林》、《汤豪瑟》、《黎恩济》、《纽伦堡的名歌手》、《帕西法尔》)————————————等。

26、————————约翰·施特劳斯———————被誉为“圆舞曲之王”,其广为流传、颇具代表性的圆舞曲有—————————《蓝色多瑙河》——————--———————————、——————————《维也纳森林的故事》————————、————————《春之声》(或《南国玫瑰》、《艺术家的生涯》、《皇帝圆舞曲》)———————————等。

27、在交响曲中,不仅使用大标題,而且每个乐章都冠以小标题和详细的文字解说,并用“固定乐思”代表主人公的形象,首次运用这种形式进行创作的是__法_国作曲家———————柏辽兹——————,代表作品是___《幻想交响曲》____。

28、浪漫主义时期代表法国喜歌剧最高成就的是作曲家————比才——————和他的作品————歌剧《卡门》—————。

29、浪漫主义初期意大利歌剧的三个代表人物是————罗西尼、————、————贝里尼————、————唐尼采蒂———,威尔第是意大利浪漫主义歌剧的集大成者,而—————普契尼—————的歌剧在艺术性和思想性上以真实主义歌剧为基础,他的优秀歌剧作品有———《绣花女》————————————、《托斯卡》(或《蝴蝶夫人》,或《图兰多》)—————————————等。

30、交响诗由作曲家————————李斯特——————————首创,—————单乐章————乐章,往往表现了一定的意境、情感、哲理,他的交响诗代表作有————————《前奏曲》———————————、————————————《塔索》———————————、———————————《匈奴之战》——————————等。

31、表达了作曲家作为一个捷克人身在美国的种种印象和感受的一部交响音乐作品是作曲家—————————德沃夏克—————————创作的————————————第九交响曲(或第九交响曲《自新大陆》)——————————。

32、芬兰民族乐派作曲家——————————西贝柳斯————————的很多作品都贯穿着芬兰民族精神,充满了史诗般的气魄,其代表作交响诗—————————《芬兰颂》—————————是芬兰民族解放斗争的象征。

33、构思宏伟、乐队规模巨大的“千人交响曲”是作曲家—————马勒———创作的交响曲,他的作品交响声乐套曲————————《大地之歌》————————以中国唐诗为歌词,体现了深邃的哲学构思。

34、印象主义音乐多以自然景物或诗歌绘画为题材,注重表达对客观事物瞬间的印象。

该流派的先行者是_____德彪西______,代表作品有管弦乐作品______《牧神午后》_______、______《大海》(或《夜曲三首》、或《意象》)______等,钢琴作品______《版画集》(或两集《前奏曲》、两集《意象集》、《月光》、《雨中花园》、《水中倒影》)______等。

二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中,选出一个正确答案,并将正确答案的序号填在题干的括号内。

每小题0.5分,共5分)1.乐音所具有的四个属性是( A )。

A.音高、音长、音色、音强B.音区、音值、音质、音量C.音域、音长、音色、音强D.和声、旋律、调式、调性2.长于描写叙事且具有抒情性、戏剧性的单乐章管弦乐曲是( A )。

A.交响诗B.奏鸣曲C.交响曲D.协奏曲3.下列曲目中哪首是属于钢琴曲?( D )A.《1812序曲》B.李斯特《前奏曲》C.德彪西《大海》D.贝多芬《月光奏鸣曲》4. 2.下列乐曲中属舞剧体裁的是( A )A.《天鹅湖》B.《卡门》C.《塔索》D.《六月》5.下列属柴可夫斯基作品的是( B )。

A.悲怆奏鸣曲 B.1812序曲C.军队进行曲D.欢乐岛6.下列属门德尔松作品的是( A)。

A.仲夏夜之梦 B.六月船歌C.蓝色多瑙河D.土耳其进行曲7.下列属于多乐章结构的乐曲体裁是( B )A.练习曲B.交响曲C.交响诗D.序曲8.双簧管属于( B )。

A.铜管乐器 B.木管乐器C.打击乐器D.弓弦乐器9.下列哪位属于浪漫时期的作曲家?( B )A.海顿 B.舒伯特 C.莫扎特 D.亨德尔10.发源于欧洲中世纪的爱情歌曲,通常在黄昏或夜晚演唱,流行于西班牙、意大利等国,是下列哪种体裁?( B )A.夜曲B.小夜曲C.前奏曲D.无言歌。

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